Audiovisuales- Audio- La Mesa Multicanal

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Introducción

• A principios de los años 50 surgió la posibilidad de grabar varias pistas sobre una misma cinta, gracias a la reducción del tamaño de los cabezales.

• Nacía así el grabador multipista, que ofrecía una flexibilidad sin precedentes hasta entonces, al permitir la grabación de varias fuentes de manera separada para luego mezclarlas en una grabación final

• Surgen de forma paralela los primeros mezcladores, consistentes en un conjunto de potenciómetros rotatorios para la distribución de señales entre diferentes canales

• Se podían obtener mezclas estéreo mediante la asignación de niveles diferentes a los canales izquierdo y derecho

• Uno de los primeros equipos fue utilizado por el grupo británico The Beatles para la grabación de su disco Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

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Introducción

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Introducción

• La mesa de mezclas es el principal instrumento de manejo y control del sistema de sonido, proporcionando y facilitando el acceso a todas sus funciones y posibilidades creativas

• A partir de varias señales de entrada debe ser capaz de proporcionar una o más señales de salida que son mezcla ponderada de las señales de entrada

CONSOLA MULTICANAL(MESA DE MEZCLAS)IN1

IN2IN3

INn

OUT1

OUT2

OUTm

1 2 mOUTi = K IN1+K IN2+K INm

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Funcionalidades básicas• Preamplificar y adaptar el nivel de las señales de entrada (micrófonos, instrumentos

eléctricos, reproductores, etc.) necesidad de preamplificadores• Posibilidad de obtener el efecto estéreo

– Al menos dos salidas diferentes, L y R (mezcla o salida principal)– Cada señal debe poder enviarse con la proporción deseada a la mezcla L y/o R.

• Cada señal (canal) de entrada debe poder ser sumada con las demás en la proporción que se quiera, independientemente de su nivel de entrada en la consola

• El nivel de las señales de salida debe poder ser ajustado independientemente si afectar la ponderación de la mezcla

Módulo de entradaIN1

IN2IN3

INn

LR

Módulo de salida

(máster)

LR

Salidaprincipal

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Funcionalidades básicas adicionales

• Posibilidad de realizar varias mezclas diferentes con las señales de entrada, obteniendo varias señales de salida

– Además de la salida principal (L, R), las mesas tienen salidas auxiliares queson mezclas ponderadas de las señales de entrada. Todas estas mezclas son independientes entre sí y de la mezcla principal

• Posibilidad de realizar subagrupaciones de audio y mezclar estas subagrupaciones con las demás señales de entrada


IN2IN3

INn

L, R

Módulo de subgrupos

Módulo de salida

(máster)+

Módulo de auxiliares

LR

Salidaprincipal

Salidasauxiliares

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Funcionalidades básicas adicionales

• Posibilidad de envío de mezclas a equipos de efectos y retorno de las señales procesadas a la mesa de mezclas para ser combinadas con las demás señales

– Canales de retorno de auxiliares• Posibilidad de salida de las mezclas de subgrupo para grabación y retorno de señales

grabadas para su monitorizado


IN2IN3

INn

L, R

Subgrupos

Módulo de salida

(máster)+

Auxiliares

LR

envío

retorno

Salidaprincipal

Envíosauxiliares

Salidassubgrupo (multipistas)

Retornoauxiliares

envío

monitor.

Retornomultipistas

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Otras funciones

• Alimentación fantasma para micrófonos de condensador (48V)• El filtrado, ecualización y procesado de dinámica independiente en cada canal de

entrada• Filtrado y ecualización independiente en cada canal del módulo de subgrupos• Posibilidades de monitorizado acústico (buses adicionales PFL y AFL para

monitorizado)• Monitorizado visual de señales en las distintas secciones (instrumentos de medida)• Posibilidad de insertar equipos de procesado de señal en el canal de audio (puntos de

inserción con envío-retorno)• Posibilidad de salida directa de los canales de entrada

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Concepto de canal de audio (signal chain, signal path)

• Las diferentes señales dentro de una consola fluyen a través de una serie de circuitos y controles agrupados verticalmente a lo largo de la consola, formando canales deaudio

• Cada módulo de la consola (módulo de entrada, módulo de subgrupos, etc.) estáformado por una agrupación en paralelo de varios canales iguales e independientes entre sí

• Los canales de diferentes módulos están conectados por buses que recorren horizontalmente la consola

• La salida de cada canal en una sección puede ser asignada a uno o más buses, que a su vez pueden ser la fuente de uno o más canales en otra sección

• Para comprender el funcionamiento de la consola basta conocer los procesados incluidos en cada canal y las posibilidades de encaminamiento que configuran el camino que recorre una señal desde la entrada hasta la salida

• El funcionamiento conceptual es independiente del número de canales y buses de la consola

Canales: procesado y encaminamientoBuses: transporte de la señal

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Módulos de la consola

• Módulo de entrada (input module)– Entradas de señal (preamplificador)– Procedimientos de procesado (ecualización, procesado de dinámica)– Punto de inserción para equipos de efectos externos– Envíos a buses auxiliares– Encaminamiento a buses de subgrupo (buses de mezclas)– Encaminamiento a buses de salida principal

• Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module)

– Buses de mezcla para realización de subgrupos de audio– Procedimientos de envío a multipistas– Procedimientos de monitorizado de las señales enviadas y recibidas del

multipistas– Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal– Envíos a buses auxiliares– Posibilidad de ecualización básica (control de tonos)

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Módulos de la consola

• Módulo de axiliares y foldback (cue)– Buses de mezclas auxiliares– Generación de mezclas adicionales para monitorizado en estudio (foldback,

cue) y otras aplicaciones– Generación de mezclas auxiliares para introducción de efectos (reverberación)– Envío y retorno de estas señales a equipos de efectos– Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal

• Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (outputmonitor module, master module)

– Salida estéreo principal– monitorizado acústico y visual de señales en distintas secciones de la consola

(buses de mezclas, bus PFL, bus AFL) en sala de control y en estudio– Funciones de comunicación con el estudio (talkback)– Procedimientos de ajuste de los equipos de grabación (oscilador)

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Clasificación de las consolas en función de su configuración interna

• Consola con configuración de cruce (split configuration)– Cada módulo ocupa una sección diferente en la consola– Distribución más clara de las diferentes funciones sobre la mesa– Estándar británico (europeo)

Módulo de entrada



Módulo principal

Señales entradaEnvío / retorno auxiliares

Salida buses de mezcla (subgrupo) hacia multipistas / retorno multipistas

Salida estéreo principal

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Clasificación de las consolas en función de su configuración interna

• Consola con configuración de línea (in-line configuration)– El módulo de subgrupos y monitores desaparece como tal– Sus funciones se incluyen en el módulo de entrada, que pasa a llamarse módulo

de entrada/salida, (input/output module)– Se reduce el tamaño, el peso y el coste de la consola (procesado compartido)– La distribución de funciones es menos intuitiva– Estándar americano

Módulo de entrada/salida


Módulo principal

Canales adicionales del módulo de entrada/salida

Señales entradaEnvío/retornomultipistas

Envío/retornoauxiliares

Salida estéreo principal

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Clasificación de las consolas en función de la aplicación

• Las consolas están diseñadas de forma específica según los requisitos y necesidades creativas de cada una de las aplicaciones

• Difieren generalmente en la disposición y situación de ciertos controles, en sus capacidades de procesado y en las posibilidades de encaminamiento de la señal.

• Las características internas y los principios de funcionamiento son los mismos para todas ellas

• Tipos de consolas:– Directo (live consoles)– Estudios de grabación (recording consoles, audio production consoles)– Estudios de radio y televisión– Estudios de cine

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Consolas de directo (live consoles)

• Actuaciones, conciertos, etc (Public Address, PA)– Consolas para teatros, auditorios, etc.

• Configuración de cruce sin retornos para monitorizado en los buses de subgrupo (no hay retornos de multipistas)

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Consolas de directo (live consoles)

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Consolas de producción (recording consoles, audio production consoles)

• También llamadas consolas de estudio, incluyen la mayor cantidad de funciones y elevadas prestaciones

• Pueden tener configuración de cruce o de línea

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Consolas de producción (recording consoles, audio production consoles)

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• Consolas para estudios de radio y televisión (broadcast consoles)– Postproducción de radio y televisión (TV/Radio Postproduction console)– Producción en directo de radio y televisión (TV/Radio On air console)

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• Mesas microfónicas– Entradas de micro, preamplificador, faders de canal, fader master, monitorado

por auriculares• Mesas de pequeño formato: incluyen además alguna entrada de línea y algún canal

de subgrupo, junto con más capacidades de ecualización• Mesas de discjockey: al menos 2 entradas de línea, una de micrófono, preescucha

PFL y crossfader (fader doble que con un solo movimiento consigue subir el nivel de un canal a la vez que reduce el de otro)

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Desarrollo del tema

• Introducción.• Funcionalidades básicas y estructura.• Clasificación de las consolas.• Consola multicanal con configuración de cruce.

– Módulo de entrada.– Módulo de subgrupos y monitores.– Módulo de canales auxiliares y foldback.– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master).

• Consola multicanal con configuración en línea.– Diferencias con respecto a la configuración de cruce.– Módulo de entrada-salida.

• Equipos de medida en una consola.– Medidor de unidades de volumen, VU-meter.– Picómetros e indicadores de saturación.– Estándares de medida.

• Utilización de la consola multicanal.

• Automatización en consolas.

• Introducción a las consolas multicanal digitales.

• Diagrama de bloques de consolas comerciales.

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Consola multicanal con configuración de cruce

• Se estudiará una consola con configuración de cruce y las siguientes características:– 36 canales de entrada– 24 buses de subgrupo (salidas para multipistas)– 6 buses auxiliares – 2 buses para la salida estéreo principal (L y R)

• Se explicará la estructura y los sucesivos tratamientos a los que se somete la señal desde su entrada, en el canal de entrada correspondiente, hasta la salida.

• Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques)

• Módulos de la consola– Módulo de entrada– Módulo de subgrupos y monitores– Módulo de axiliares y foldback (cue)– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test

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Consola multicanal con configuración de cruce

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• Controles de operación

Módulo de entrada (input module)

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• Diagrama circuital


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• Sección de entrada– Alimentación fantasma para micrófonos de

condensador [A]– Control de ganancia de entrada (trim control,

input gain) [B]– Selección de entrada (mic/line) [C]– Inversor de fase (phase polarity reverse) [D]

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• Sección de entrada

Atenuador para micrófonos de condensador (más sensibles)

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•Filtrado y ecualización–Filtro paso alto (100 Hz): evita ruidos y zumbidos molestos de baja frecuencia (caída de 12 a 18 dB/octava) [E]

–Ecualizador [F]• Generalmente 4 bandas: LF, LOW-MID, HI-MID, HF• Ecualizadores paramétricos o semiparamétricos• Botón EQ in/out (bypass) silencioso

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• Sección de filtrado y ecualización– Ecualizadores semiparamétricos o paramétricos que permiten modificad de

forma independiente la respuesta en frecuencia de cada canal de entrada– Suele tratarse de ecualizadores de segundo orden de 3 o 4 bandas cubriendo

todo el espectro

Paramétrico: ajuste del Q

low shelving mid peak high shelving

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• Sección de filtrado ecualización– Valores habituales ganancia/atenuación: 18dB– Otras funciones típicas

• Peak/shelf (BELL): Permite seleccionar entre filtro de tipo pendiente (shelvingfilters) y filtros tipo campana (peak or bellfilters)

• Pre/post insert: Punto de inserción antes o después de la sección de EQ

– En la producción de audio multipista, si se realiza el ecualizado en grabación se evita incrementar el ruido de grabador

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• Sección de procesado de dinámica– En la actualidad muchas consolas incluyen una sección de procesado de

dinámica en cada canal de entrada• Compresor-limitador• Expansor• Puerta de ruido• Se evita la necesidad de insertar gran cantidad de equipos

externos de procesado (insert point)

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• Punto de inserción (insert point, direct send/return)– Interrupción del camino de la señal para

introducir un equipo externo de efectos– Envío y retorno de señal– Algunas mesas permiten seleccionar entre pre y

post EQ

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• Existen dispositivos de procesado muy utilizados en la práctica que no pueden integrarse en la mesa por razones de tamaño y coste

– Puertas de ruido que permiten reducir el ruido en micrófonos y pickup’s– Compresores que permitan modificar el margen dinámico de las señales de

entrada y manipular la sonoridad de algunos instrumentos• En cualquiera de estos procesos es necesario poder romper el canal de audio

tomando la señal para enviarla (send) a equipos de procesado, y luego recogerla procesada (return) en el mismo punto

• La inserción de equipos externos de procesado se realiza a través del punto de inserción

• El nivel de envío se regula mediante el control de ganancia del preamplificador de canal

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Módulo de entrada (input module)• Conexiones envío/retorno no balanceadas (nivel de línea)

– Dos jacks mono (jack de envío + jack de retorno)– Un jack estéreo (envío y retorno)

• Aplicación típica: compresión y puertas de ruido• No válido para efectos en los que se necesite la señal sin

procesar y la señal procesada (efectos temporales comola reverberación)

Si no se utiliza el canal no se interrumpe

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• Atenuador de canal (fader) y control panorámico (PAN)– Control PAN: posicionamiento (L/R) de la señal

del canal dentro de la mezcla estereofónica (bus impar/par) [P]

– Fader de canal: ajusta el nivel de la señal, y es el medio principal de controlar los niveles relativos durante los procesos de grabación y mezcla [L]

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• El fader es un atenuador seguido de un amplificador tipo buffer que permite ajustar el nivel de la señal de cada canal al valor deseado en función de criterios estéticos de la mezcla ( dB 0 dB)

• La señal debe venir controlada en nivel por las etapas anteriores (principalmente el preamplificador), maximizando la relación SNR y evitando la saturación del canal.

• En algunas consolas la salida del fader puede tener una ganancia de 10 o 20 dB para permitir un ajuste más flexible de nivel ( dB 10 dB)

• En ningún caso debe utilizarse para compensar falta de ganancia en el control de ganancia del preamplificador(ruido)

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• Sección de encaminamiento– Line Out: salida directa del canal (post-fader). No

pasa por los buses y los amplificadores de mezcla (menor nivel de ruido)

– Interruptores de encaminamiento: • botones de asignación a parejas de buses de

salida (envío a un solo bus mediante ajuste del potenciómetro PAN)

• Botón de envío hacia la mezcla estéreo principal

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• Sección de encaminamiento– La señal de cada canal se puede asignar a uno o más buses

de subgrupo y a los buses de la salida estéreo principal– Esta asignación a los buses se realiza mediante un teclado

de selección de envío que suele consistir en un conmutador de pares de buses. Usado junto con el control panorámico permite asignar la señal a cualquier bus

– La señal del canal se vuelca a los buses post-fader, por lo tanto con el mismo nivel a todos ellos

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• Funciones de monitorizado– Indicador de saturación (peak meter): se ilumina

cuando la señal está próxima a la saturación [G]– Función MUTE (CUT) [K]: anula las salidas

del canal seleccionado– Función PFL (prefader listen), SOLO, SOLO

in-place [H]: permite el monitorizado exclusivo de los canales seleccionados.

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• Monitorizado Pre-Fader Listen (PFL)– Conecta las señales de los canales que tengan activado su control de PFL (antes

del atenuador) al bus de escucha PFL, sin alterar los demás buses– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus PFL como fuente de la mezcla

de monitorizado en sala de control, dentro del módulo master– No altera la mezcla estéreo principal (función no destructiva)– De este modo se pueden monitorizar una o más señales de forma separada y sin

tener que enviarlas a la salida principal

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• Utilidad del PFL– Permite ajustar uno a uno la ganancia del preamplificador de cada canal de

entrada, de modo que tengamos un nivel suficientemente alto (buena relación SNR) pero sin llegar a saturar

– Gran utilidad en radiodifusión y TV: permite escuchar señales y validarlas antes de ser encaminadas a la salida principal

– Facilita el tratamiento de señales y la detección de problemas (ruido, saturación, cables defectuosos, etc.)

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• Monitorizado SOLO– Funciona exactamente igual que el monitorizado PFL, pero tomando la señal

después del fader– Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la

posición del fader y la asignación estéreo (pan) de cada canal – En consolas de bajas prestaciones a veces se llama SOLO a la función PFL

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• Monitorizado PFL y SOLO con función SOLO IN-PLACE (SIP) activada en el módulo master

– Conecta el bus PFL a la salida estéreo principal– Funciona como un SOLO real, modificando la mezcla en los buses de salida

principal (no para los buses multipista). Función destructiva– Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la

posición del fader de canal, la asignación estéreo (pan) y la posición de los faders de salida de la mezcla principal (en el módulo master)

– No debe utilizarse en actuaciones en directo ni durante el proceso de mezcla (mixdown) para obtener la mezcla estéreo

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• MUTE (CUT)– Funciona a la inversa que la función SOLO. El canal(es) con la tecla MUTE

accionada se desconectan del bus PFL, y se conectan automáticamente todos los demás (tomando la señal post-fader)

– El bus PFL se toma como fuente de monitorizado en el módulo master• Activando un control de MUTE en el módulo master se convierte en una acción

destructiva– Anula todas las salidas de un canal, excepto las del punto de inserción y las

salidas directas– Su aplicación principal consiste en silenciar los canales no utilizados para evitar

que introduzcan ruido en los buses de mezcla– También se puede utilizar para silenciar un canal utilizado, pero es muy

importante tener en cuenta que su acción es destructiva

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• Sección de envíos auxiliares– Envío de señal a buses auxiliares para la

obtención de mezclas auxiliares– Típicamente agrupadas de dos en dos (mezclas

estéreo: bus impar L, bus par R)– Envío prefader o postfader seleccionable– Los envíos prefader pueden ser pre-EQ o post-

EQ, en función del jumper interno [M]

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• Sección de envíos auxiliares– En esta sección se crean submezclas mono o estéreo de algunas o todas las

señales de entrada para ser enviadas a cualquier destino– Típicamente se tienen más de 8 envíos auxiliares en cada canal de entrada– Botones de selección pre/post-fader

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• Utilidades de los envíos auxiliares– Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los

músicos (foldback, cue)• Envíos pre-fader• El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el

fader de cada canal– Envíos a equipos de efectos

• Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado)

• El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se desea que suceda lo mismo con la señal procesada

• Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.

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• Utilidades de los envíos auxiliares

CH1CH2CH3CH4CH5CH6CH7CH8

L/R

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


Busesprincipales

Módulo máster

Audiencia

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

Monitorización

AUX1

AUX2Post-fader

Retorno de auxiliares

Pre-fader

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Desarrollo del tema









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Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module)

• El módulo de subgrupo es una de las partes fundamentales de una consola

• La señal en cada canal del módulo de subgrupos se toma del bus de subgrupo (bus de mezcla) correspondiente

• Un subgrupo se puede ver como una etapa intermedia que agrupa varias entradas en una sola para facilitar su procesado

• Adquiere su mayor importancia en la grabación multipista, al facilitar el acceso a cada una de las pistas y su posterior retorno para su monitorización

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• Una consola para multipistas de 24 pistas posee 24 buses de salida multipista y 24 canales en el módulo de subgrupo y monitores

• Cada canal proporciona:– Amplificadores y salida del bus correspondiente (subgrupo) hacia el multipistas

(vía de canal, channel path)– Retorno de la pista correspondiente del multipistas para su monitorizado (vía

de monitor, monitor path)– Posibilidad de monitorizar la señal enviada al multipistas (seleccionar el bus de

salida correspondiente como fuente de la vía de monitor)– Distintas posibilidades de procesado en la vía de monitor

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• Controles de operación

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• Diagrama circuital

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• Salida hacia el multipistas (vía de salidas, channel path)– La entrada principal a la vía de canal es el bus de subgrupo

correspondiente, mediante el amplificador de mezcla [P]– Esta señal se conecta al atenuador (fader) de subgrupo [Q] (también

se llama master faders a estos atenuadores)– El nivel se ajusta para la grabación de la correspondiente pista del

grabador multipistas, que se conecta a la salida del bus en [R]– Existe un punto de inserción pre-fader para el envío a efectos

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• Retorno desde el multipistas (vía de monitor, monitor path)– El retorno de la pista correspondiente del grabador se conecta a la

entrada [S]– El botón [T] permite seleccionar el bus de salida correspondiente

(vía de canal) o el retorno de la pista como fuente de la vía de monitor

– Sección de ecualización simple (control de tonos) [U]– Sección de envíos auxiliares [Y]

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• Retorno desde el multipistas (vía de monitor, monitor path)– Atenuador rotatorio de canal (rotary fader) para ajustar el nivel del

subgrupo de audio [W]– Control pan para conexión a buses L/R de salida estéreo principal [X]– Botón activación/desactivación de la vía de monitor del subgrupo [V]– Botón de PFL [AA]

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Módulo de auxiliares y foldback (cue)

• Una consola posee tantos canales de envío (y en ocasiones de retorno) de mezclas auxiliares como buses auxiliares

• Cada bus auxiliar es la fuente de señal del canal auxiliar de envío (AUX send)correspondiente

• Los retornos de auxiliares (AUX ret) se conocen también como retornos de efectos (FX input), y permiten incorporar efectos a la mezcla principal y en ocasiones a los buses de subgrupo (multipistas)

• Estos canales de retorno pueden proporcionar procesado de señal básico, por lo que también se pueden utilizar como canales de entrada en caso de necesitarlo

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– Los faders rotatorios [BB] ajustan el nivel de salida de los 6 buses auxiliares que posee esta consola, y que serán la fuente de señal para monitorizados en estudio, envíos a efectos, mezclas auxiliares para su distribución, etc.

– Los botones AFL activan el monitorizado After Fader Listen– En la consola bajo estudio no existen vías de retorno de auxiliares

• El retorno se puede realizar mediante los canales de entrada libres del módulo de entrada o utilizando las vías de monitor libres del módulo de subgrupos (éstas sólo permiten encaminar hacia la mezcla principal)

– Las vías de retorno serían similares a las vías de monitor del módulo de subgrupos (con más posibilidades de encaminamiento)

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• Monitorizado AFL– Análogo al sistema SOLO en los canales de entrada y de subgrupo– Conecta las señales de los buses auxiliares que tengan activado su control de

AFL (tomadas después del atenuador) al bus de escucha AFL (puede ser el mismo que el de PFL o no), sin alterar la salida auxiliar correspondiente

– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus AFL como fuente de la mezcla de monitorizado en sala de control (en el módulo master)

– No altera la mezcla auxiliar (función no destructiva)– Permite monitorizar las mezclas auxiliares tal y como se están enviando (tal y

como las percibirían los músicos en el estudio, por ejemplo)

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• Utilidades de los envíos auxiliares– Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los

músicos (foldback, cue)• Envíos pre-fader• El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el

fader de cada canal– Envíos a equipos de efectos

• Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado)

• El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se desea que suceda lo mismo con la señal procesada

– Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.– Si existen retornos auxiliares pueden utilizarse como entradas de señal

adicionales en caso de que sea necesario

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• Mezcla en directo


L/R

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


Busesprincipales

Módulo máster

Audiencia

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

Monitorización

AUX1

AUX2Post-fader


Pre-fader

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• Grabación multipista


SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

L/R

TRACK1

TRACK2

TRACK3

TRACK4

Módulo de entrada

Buses de subgrupo

Módulo de subgrupos:

vía de envíos


vía de monitorizado

Busesprincipales

Módulo máster

AUX1

AUX2Pre-fader

Pre-fader

Mezcla auxiliar de foldback

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Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module)

• Permite ajustar el nivel de la mezcla estéreo principal (nivel master)• Proporciona el monitorizado acústico y visual de señales en diferentes módulos y

secciones de la consola• Control maestro de funciones MUTE y SOLO IN-PLACE (SIP)• Funciones de comunicación con el estudio (talk-back)• Funciones de test para equipos de grabación multipista (oscilador)

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• Controles de operación y diagrama circuital

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• Ajuste del nivel principal (master)– Los faders [CC] ajustan el nivel por separado de los

buses L y R de la mezcla estéreo principal– El punto de inserción previo permite interconectar

equipos de efectos para procesar la mezcla estéreo

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• Monitorizado acústico y visual– El sistema de monitorizado debe permitir la escucha de las siguientes señales

en la consola• Salida principal• Salidas de subgrupos• Envíos auxiliares• Retornos auxiliares (si los hay)• Señales en el bus de PFL y AFL

– La mesa debe proporcionar monitorización acústica a dos locales separados• La sala de control, donde se ubica la mesa y el personal encargado de su

manejo• El estudio en el que se encuentran los músicos

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• Sección de monitorizado acústico y visual– El selector [DD] permite seleccionar los buses que se

desee como fuente de la vía de monitorizado– [FF]: control del nivel de monitorizado en sala de control– [HH]: convierte a mono los dos canales estéreo conectados

a la vía de monitor– [GG]: botón de atenuación (dimmer) que atenúa en unos

40 dB el nivel en la sala de control

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• Sección de monitorizado acústico y visual– El botón en [II] activa los altavoces del estudio y el

fader rotatorio ajusta su nivel– La salida [LL] permite el monitorizado visual de las

señales conectadas a la vía de monitor

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• Control funciones PFL, SOLO y MUTE– Función SOLO IN-PLACE (SIP) [MM]: conecta el bus

de monitorizado PFL como fuente de la mezcla principal (función destructiva)

– Control automático PFL [EE]: circuitería que conecta automáticamente el bus de PFL al monitorizado de la sala de control cuando se activa una tecla PFL, SOLO o MUTE

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• Control funciones PFL, SOLO y MUTE– Control automático AFL: en esta consola el monitorizado

AFL se hace en los buses de PFL. En caso de existir buses AFL, el funcionamiento del sistema es igual que el del PFL

– Control maestro MUTE [NN]: inhibe de la mezcla estéreo todos los canales que tengan activado su botón MUTE (CUT) correspondiente (destructiva)

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• Funciones de comunicación y test– Los controles [JJ] permiten insertar las señales del

oscilador en los buses de subgrupo, para ajustar los niveles de grabación y reproducción del multipistas

– Las señales del micrófono de talk-back son insertadas en los buses auxiliares y en la vía de monitor para estudio, para comunicación con los músicos en el estudio o en el escenario

– Si existen auxiliares especiales para foldback (cue), sólo se envía a estos últimos la señal de talk-back

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Desarrollo del tema









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Consola multicanal con configuración en línea

• El módulo de subgrupos y monitores desaparece como tal• Sus funciones se incluyen en el módulo de entrada (módulo de entrada/salida,

input/output module)• En cada canal de entrada/salida se tienen 2 vías de señal

– Vía de canal: lleva la señal desde la entrada hasta los buses de mezcla multipistas (buses de subgrupo)

– Vía de monitor: lleva la señal de retorno del multipistas a la mezcla estéreo principal, para permitir el monitorizado

– Vía de salida hacia el multipistas• Cada canal contiene dos faders

– Fader largo y fader corto (que puede ser rotatorio)– Los faders pueden intercambiarse mediante conmutadores

• Las secciones de efectos, envíos auxiliares y encaminamiento son únicas, y se pueden intercambiar entre ambas vías mediante conmutadores

– Conmutadores en cada canal• Conmutadores generales de operación en el módulo máster (record/mixdown)

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Consola multicanal con configuración en línea• Configuración de cruce

S1

S1

S2

S2S3

S3

S4

S4

módulo de entrada

módulo de subgrupo. Sección de envío

módulo de subgrupo. Sección de monitores

Módulo máster. Sección salida principal

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Consola multicanal con configuración en línea• Configuración de línea

S1

S1

S2

S2S3

S3

S4

S4

Vía de canal. Módulo de entrada/salida

Vía de salida. Módulo de entrada/salida

Vía de monitor. Módulo de entrada/salida

Módulo máster. Sección salida principal

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• Se estudiará una consola con configuración en línea y las siguientes características:– 36 canales de entrada– 24 buses de salida para multipistas (subgrupos)– 6 buses auxiliares – 2 buses para la salida estéreo principal (L y R)

• La explicación se limitará a aquellas secciones y funcionalidades que son diferentes con respecto a la configuración de cruce (módulo de entrada/salida)

• Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques)

• Módulos de la consola– Módulo de entrada/salida– Módulo de axiliares y foldback (cue)– Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test

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- 82 -

Consola multicanal con configuración en líneaVía de canal. Módulo de entrada/salida

Vía de salida. Módulo de entrada/salida Vía de monitor.

Módulo de entrada/salida

- 83 -

Vía de canal• Sección de entrada

- 84 -

Vía de canal• Sección de entrada

- 85 -

Vía de canal• Filtrado y ecualización

- 86 -

Vía de canal

• Filtrado y ecualización

- 87 -

Vía de canal• Envíos auxiliares

- 88 -

Vía de canal

• Envíos auxiliares

- 89 -

Vía de canal• Funciones de monitorizado

- 90 -

Vía de canal

• Funciones de monitorizado

- 91 -

Vía de canal• Atenuador de canal (fader largo) y control panorámico

- 92 -

Vía de canal

• Atenuador de canal (faderlargo) y control panorámico

- 93 -

Vía de canal• Sección de encaminamiento

- 94 -

Vía de canal

• Sección de encaminamiento

- 95 -

Vía de salida al multipistas

- 96 -

Vía de salida al multipistas

• Buss Level• Direct out

- 97 -

Vía de monitor• Sección de entrada

- 98 -

Vía de monitor• Sección de entrada

– Tape/Buss (Source)– Tape Trim (Gain)

- 99 -

Vía de monitor• Filtrado y ecualización

- 100 -

Vía de monitor

• Filtrado y ecualización

- 101 -

Vía de monitor• Envíos auxiliares

- 102 -

Vía de monitor• Envíos auxiliares

- 103 -

Vía de monitor• Funciones de monitorizado

- 104 -

Vía de monitor

• Funciones de monitorizado

- 105 -

Vía de monitor• Atenuador de canal (fader corto) y control panorámico

- 106 -

Vía de monitor• Atenuador de canal (fadercorto) y control panorámico

- 107 -

Vía de monitor• Sección de encaminamiento

- 108 -

Vía de monitor• Sección de encaminamiento

- 109 -

Configuración típica en modo grabación

• Las señales de entrada se conectan a las vías de canal del módulo de entrada salida y se encaminan a los buses de subgrupo para su grabación en el multipistas

– Se utiliza el fader largo para ajustar sus niveles– Se asignan a esta vía los equipos de procesado si se desea incorporar el

procesado en la grabación multipista• En la vía de salida hacia el multipistas se ajusta el nivel de grabación de cada bus de

mezclas (subgrupo) y se envía la señal a la pista correspondiente• Los retornos del multipistas con la señal ya grabada y reproducida se conectan a las

entradas de retorno (tape) de la vía de monitor– Con el fader corto se realiza una mezcla de monitorización– Se pueden incluir en esta vía los equipos de procesado en el caso de que no se

haya procesado la señal registrada en el multipistas

• Se utiliza el fader largo para ajustar el nivel de las señales en grabación (proceso importante) y el fader corto para elaborar una mezcla de monitorización en sala de control (proceso menos importante, no suele registrarse)

- 110 -


Señales de entrada a las vias de canal

Retorno del multipistas a las vías de monitor

Salida de los buses de mezclas hacia el multipistas

- 111 -


Vía de canal. Fader largo para controlar el nivel de cada canal y encaminamiento a los buses de mezcla

Vía de monitor. Fader corto para elaborar mezcla de monitorización en sala de control y/o estudio

Vía de salida. Se ajusta el nivel de grabación de cada bus en pista

Secciones de procesado y envíos auxiliares. Se asignan a la vía de canal o a la de monitorado en función de las necesidades

Vía de canal. Sección de entrada (preamplificador)

- 112 -

Configuración típica en modo mezcla

• Las señales de retorno del multipistas se conectan a la vía de canal y se utiliza el fader largo para efectuar el proceso de mezcla.

– Esto se puede realizar de forma automática para todos los canales de entrada/salida mediante un conmutador den el módulo máster (REV) o de forma manual sobre cada canal (útil en el proceso de overdubbing)

• Estas señales pueden ser encaminadas directamente a la mezcla estéreo principal o a través de subgrupos (buses de subgrupo utilizados en la configuración anterior para la grabación de las pistas)

– En este caso las vías de monitor se utilizarían a modo de subgrupos para ajustar el nivel de la agrupación mediante los faders cortos y hacer el encaminamiento a la mezcla estéreo principal

• Los equipos de efectos se asignan a las vías de canal y se realiza la mezcla estéreo incluyendo todos los efectos deseados

• La salida principal se registra en un grabador estéreo obteniéndose finalmente el master

• En este caso se utiliza el fader largo para ajustar el nivel de las señales de entrada provinientes del multipistas durante el proceso de mezcla. El fadercorto se utiliza para realizar submezclas que faciliten la obtención de la mezcla final

- 113 -


Retornos del multipistas a las vías de canal

Las vías de monitor que no se usen como subgrupo quedan libres para entradas adicionales(overdubbing ?)

Las salidas hacia el multipistas no se utilizan. Los buses de subgrupo se pueden utilizar como ayuda en el proceso de mezcla

- 114 -


Vía de canal. Fader largo para controlar el nivel de cada entrada en la mezcla principal

Vía de monitor. Fader corto para elaborar submezclas en los buses de subgrupo

Vía de salida. No se utiliza en el proceso de mezcla

Las secciones de procesado se asignan a la vía de canal para utilizarlos durante el proceso de mezcla

Vía de monitor. Se puede usar como entradas adicionales

Vía de canal. Ajuste de nivel en los retornos del multipistas

- 115 -

Desarrollo del tema









- 116 -

Equipos de medida en una consola

• Las consolas están equipadas con sistemas de medida para el monitorizado visual de los niveles de señal en las distintas secciones

– Control de la relación SNR– Evitar distorsión por saturación– Verificar posibles fallos en conectores, etc.

• Los sistemas de medida suelen estar en el módulo principal de la consola, accesibles a través de los sistemas de monitorado

• Las consolas de altas prestaciones suelen incorporar medidores independientes para cada canal

• Tipos de medidores– Medidor de unidades de volumen (Volume-unit meter, VU-meter)– Picómetro– Indicador de saturación

- 117 -

Medidor de unidades de volumen (VU-metro)

• Dispositivo utilizado para la medida del nivel sonoro de señales complejas (no monocromáticas)

• Compuesto por un elemento móvil tipo D’Arsonval alimentado por un rectificador de onda completa (impedancia interna de 3900 ) que responde aproximadamente al valor cuadrático medio (rms) de la señal medida

Esto solamente es exacto para señales monocromáticas. Para señales reales depende del contenido en armónicos y la forma de onda

• Estándar actual (1939): VU-metro calibrado para marcar 0VU cuando un tono de referencia de 1KHz disipa 1mW sobre una resistencia de 600 (estándar telefónico y de la industria de audio de la época)

1mW sobre 600 0.775Vrms

• Problema: la impedancia de 3900 produce efecto de carga sobre 600 .

Para que el este efecto no se produzca la relación de impedancias debe ser al menos de 10:1 (acoplo en tensión)

- 118 -


• Para evitar el efecto de carga se le añadió una resistencia en serie de 3600 impedancia de entrada de 7500

• Esto provoca una caída de 4 dB en el nivel observado. Un VU-metro correctamente calibrado indica 0 VU para una señal sinusoidal de 1KHz y +4 dBm sobre 600 (1.228 Vrms o +4 dBu)

• Si la línea no es de 600 (caso típico en la actualidad), el VU-metro se calibra de modo que una lectura de 0 VU indica un nivel de señal de +4 dBu (para una señal sinusoidal de frecuencia 1 KHz)

• En la actualidad se calibran para marcar 0VU para un tono de 1KHz y +4 dBu, independientemente de la impedancia de la línea

Si la impedancia es distinta de 600 , 0VU ya no indican +4dBm

- 119 -


• Los VU-metros están graduados en doble escala– Nivel de señal de -20 a +3 VU– Porcentaje de modulación de 0 al 100%, con el 100% coincidiendo con 0VU

- 120 -


• Características balísticas (respuesta a transitorios)– Tiempo de subida (full deflection time): 0.33s– Tiempo de caída (fallback time): 0.33s tiempo en caer 20 dB la indicación

cuando la señal cae a 0– Son tiempos grandes, similares a los tiempos de integración del oído para la

percepción del nivel sonoro• Responde aproximadamente al nivel eficaz de la señal (la correspondencia

es exacta para tonos puros de 1KHz)• No responde a los picos de señal de corta duración• Puede haber diferencias de 8 a 10 dB entre los picos y la indicación del

VU-metro• Presenta una elevada correlación entre la indicación y el nivel sonoro

percibido (respuesta del oído humano)– Esta última característica es la que ha popularizado la utilización de los VU-

metros

- 121 -


• Los VU-metros están graduados con una doble escala

- 122 -

Picómetros

• Los VU-metros son adecuados para sistemas de refuerzo y grabación en audio analógico, donde lo que más interesa es el nivel medio de las señales (volumen)

• Estos medidores no son válidos en sistemas donde es importante tener en cuenta los picos de señal, especialmente en radiodifusión (saturación de transmisores)

• Para realizar medidas en estos sistemas se desarrollaron los picómetros (PeakProgram Meter, PPM)

• Los PPM presentan un tiempo de subida pequeños (10ms) y un tiempo de caída largo (entre 1.5 y 3 s)

Esto permite que el instrumento responda a los picos no detectados por el VU-metro, a la vez que facilita su lectura al mantenerlos el tiempo suficiente

• Para un tono puro de 1KHz en régimen estacionario la medida sería la misma

• Las indicaciones de un picómetro siempre serán superiores a las del VU-metro para un mismo programa sonoro

- 123 -

Picómetros

• Comparación de balística entre VU-metros y PPM

- 124 -

Picómetros

• En función del tiempo de caída los PPM pueden ser de tipo I o de tipo II

• Tipo I

– Tiempo de subida de 10ms

– Tiempo de caída de 1.4 a 2 segundos (caída de 20dB)

• Tipo II

– Tiempo de subida igual que en Tipo I

– Tiempo de caída de 2.5 a 3.1 segundos

– Función hold que mantiene el indicador en el nivel de pico alcanzado duranteun tiempo de 75 a 150ms antes de comenzar la caída

- 125 -

Picómetros

• Existen varios estándares de medida con PPM, de los cuales el más extendido es el UK-PPM (BBC-PPM)

– La escala consiste en marcas desde “0” hasta “7”– Entre dos marcas consecutivas hay una variación de nivel de 4dB, excepto

entre “0” y “1” (6dB) y entre “7” y “8” (2dB)– La marca “4” corresponde a 0dBu, por lo que la marca “5” corresponde a

+4dBu

- 126 -

Picómetros

- 127 -

Medidores digitales

• En el caso de señales digitales, los instrumentos de medida son muy similares a los PPM (la restricción más importante consiste en que nunca se produzca saturación)

• Al máximo valor posible en un sistema de cuantificación digital se le asigna el valor de 0dB Full Scale (dBFS)

• Cualquier señal que supere este valor será recortada (clipping)

• No existen estándares de balística para indicadores digitales. El esquema más utilizado es el siguiente

– Barra de medida que se extiende desde -24 dBFS hasta 0 dBFS

– La balística de la barra es similar a la de un VU-metro

– Simultáneamente hay un indicador de picos con una balística similar a un PPM de Tipo II (75-150ms de hold) y 2.5 a 3.1 segundos de caída

– Indicador de OVER para saturación

- 128 -

Medidores electrónicos de barra

• El tiempo máximo de subida de los picómetros mecánicos está limitado por la inercia de la aguja

– No miden el nivel absoluto de los picos de la señal– Esto puede ser crítico en los grabadores digitales, muy sensibles a la distorsión

por sobrecarga• Los medidores mecánicos (VU-metros y picómetros) ocupan bastante espacio,

siendo difícil incluirlos en todos los canales de la consola– Medidores en los buses principales y en los buses de monitorizado PFL, AFL

• Los medidores electrónicos de barra solucionan los problemas anteriores– Tiempos de ataque despreciables– Ocupan poco espacio horizontal

• Inconveniente– En los medidores mecánicos el recorrido de la aguja es continuo, lo cual facilita

el trabajo continuado con estos equipos– Los medidores de barra con LED son discontinuos

- 129 -

Indicador de saturación

• En algunas secciones de la mesa resulta más ergonómica la instalación de un indicador de saturación en lugar de un VU-metro o un picómetro

• Este medidor consiste en un diodo LED que se ilumina cuando el nivel de pico de la señal es suficientemente elevado como para introducir distorsión apreciable

• Es permisible que estos indicadores se iluminen en algunas ocasiones• Una iluminación continuada indica que es preciso reducir el nivel de señal, puesto

que se está produciendo una gran cantidad de distorsión

- 130 -

Desarrollo del tema

• Introducción.• Funcionalidades básicas y estructura.• Clasificación de las consolas.• Consola multicanal con configuración de cruce.• Consola multicanal con configuración en línea.• Equipos de medida en una consola.• Utilización de la consola multicanal

– Encaminamiento

– Monitorado acústico y visual

– Estructura de ganancia y niveles típicos de operación


– Automatización mediante VCA

– Sistema de faders móviles

– Sistemas de automatización total

• Introducción a las consolas multicanal digitales

– Clasificación de las consolas digitales

– Configuraciones típicas

– Ejemplos de aplicación


- 131 -

Utilización de la consola multicanal

• Procedimiento de mezcla en directo• Procedimiento de grabación multipistas

– Procedimiento de grabación (layout)– Grabación síncrona (overdubbing)– Procedimiento de mezcla (mixdown)

- 132 -

Procedimiento de mezcla en directo

• Conexión de las señales del escenario a los canales del módulo de entrada

– Micrófonos en conexiones MIC (XLR balanceadas)

– Guitarras y bajos eléctricos

• Conexión a las entradas MIC a través de un adaptador de impedancias (Direct Box)

• Conexión de la guitarra a un amplificador de guitarra sonorizado con unmicrófono

– Instrumentos electrónicos directamente en las entradas de línea (LINE)

– Los instrumentos estéreo se pueden conectar a un canal estéreo o a dos canales mono con el control PAN balanceado totalmente a izquierday derecha respectivamente

• Las señales de entrada se mezclan con la ponderación deseadaen la consola y se encaminan a la salida estéreo principal

• La salida estéreo se encamina hacia los amplificadores depotencia y de ahí a los altavoces de la audiencia

- 133 -

Procedimiento de mezcla en directo

- 134 -

Conexiones

- 135 -

Encaminamiento


L/R

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


Busesprincipales

Módulo máster

Audiencia

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

Monitorización

- 136 -

Encaminamiento

• EjemploEncaminamiento para una mezcla en directo con las siguientes señales de entrada:

3 micrófonos para la sonorización de la batería1 bajo1 guitarra1 voz

Se utilizará el módulo de subgrupos para controlar la batería (que debe ser estéreo)

- 137 -

Encaminamiento

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R

Batería 1Batería 2Batería 3

BajoGuitarra

Voz

MASTER MIXMASTER MON

Monitorizado en sala de control

Salida principal (altavoces audiencia)

- 138 -

Mezclas auxiliares


L/R

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


Busesprincipales

Módulo máster

Audiencia

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

Monitorización

AUX1

AUX2Post-fader


Pre-fader

- 139 -

Encaminamiento

• EjemploPara el encaminamiento anterior:


Obtención de una mezcla auxiliar para monitorización por parte del batería en la que se incluyan todos los instrumentos y voces excepto la batería

Efecto de reverberación para la voz mediante un equipo de procesado externo

- 140 -

Mezclas auxiliares

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R


BajoGuitarra

Voz

AUX1

AUX2

Envíos auxiliares PRE-FADER

Monitorización para el batería (foldback)

Envío auxiliar POST-FADER

REVERB

Voz reverb.




- 141 -

Actuación sobre la consola

BAT

1BA

T2

BAT

3BA

JOGU

ITAR

RAVO

ZRE

VER

BAT

LBA

TR

- 142 -

Procedimiento de grabación multipistas

• Técnica que comenzó con el empleo de magnetófonos multipista como elemento de registro intermedio entre la toma de sonido de diferentes instrumentos o voces y la producción de la mezcla final estéreo

• Actualmente se tiende a sustituir los magnetófonos por grabadores de disco duro, pero conservando todas las funcionalidades y procedimientos de operación

• Procesos en la grabación multipistas: grabación y mezcla– Grabación

• Las tomas de sonido se encaminan mediante la mesa multicanal al grabador multipistas, donde son registradas en pistas separadas

• Se pueden realizar submezclas para combinar varios instrumentos y grabarlos en una misma pista

– Mezcla• Las pistas ya grabadas entran en la mesa multicanal, donde son procesadas

y mezcladas en una mezcla final estéreo• La mezcla final es registrada en un grabador de dos pistas para posterior

edición y masterizado

- 143 -

Procedimiento de grabación multipistas (configuración de cruce)

• Conexión de las señales de los instrumentos y micrófonos del estudio a los canales de entrada

• Conexión de las salidas del módulo de subgrupos (salidas de los buses de subgrupo o buses de mezcla multipistas) a las entradas correspondientes del grabador multipistas

• Conexión de las salidas del grabador multipistas a las entradas correspondientes de monitorización del módulo de subgrupos

- 144 -

Procedimiento de grabación multipistas (configuración de cruce)

24 buses de subgrupo

- 145 -

Encaminamiento


SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

L/R

TRACK1

TRACK2

TRACK3

TRACK4

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


vía de envíos



Busesprincipales

Módulo máster

Sala de control /estudio

- 146 -

Encaminamiento

• EjemploEsquema de encaminamientos para una grabación multipistas usilizando una consola con configuración de cruce con 8 canales de entrada y 4 canales de subgrupo. Las entradas de señal son las siguientes:


Se desea registrar todo el programa en cuatro pistas separadas:Pista 1: bateríaPista 2: bajoPista 3. guitarraPista 4: voz

- 147 -

Encaminamiento

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1 / ENVÍO

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R


BajoGuitarra

Voz



Salida principal Grabación estéreo?

SUB1 / MONITTRACK1 / RECTRACK1 / REP

SUB2 / ENVÍOSUB2 / MONIT

TRACK2 / RECTRACK2 / REP





Batería

Bajo

Guitarra

Voz

- 148 -


BAT

1BA

T2

BAT

3BA

JOGU

ITAR

RAVO

ZRE

VER

BATE

RÍA

BAJO

GUIT

ARRA

VOZ+

REVE

R

- 149 -

Grabación síncrona (overdubbing)

• Grabación síncrona de pista 3 mientras se reproducen las grabadas anteriormente (pistas 1 y 2). La pista 4 queda sin utilizar por el momento


SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

L/R

TRACK1

TRACK2

TRACK3

TRACK4

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


vía de envíos



Busesprincipales

Módulo máster


- 150 -

Encaminamiento

• EjemploEsquema de encaminamientos para la grabación síncrona de una pista de guitarra mientras se reproducen las dos pistas correspondientes a la batería y al bajo (estas últimas grabadas con anterioridad).

- 151 -

Encaminamiento

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1 / ENVÍO

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R

Guitarra











Batería

Bajo

Guitarra

- 152 -

Mezclas auxiliares

• Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los músicos (foldback, cue)

– Envíos pre-fader– El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el

fader de cada canal• Envíos a equipos de efectos

– Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado)

– El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se desea que suceda lo mismo con la señal procesada

• Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc.

- 153 -

Encaminamiento

• EjemploObtención de una mezcla auxiliar para la monitorización de todo el programa por parte del guitarrista. Para lograr una mejor realimentación al intérprete, se incluiráreverberación para la guitarra en la monitorización, aunque esta reverberación no será registrada

- 154 -

Mezclas auxiliares

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1 / ENVÍO

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R

Guitarra







AUX1

AUX2Monitorización para el guitarr. (foldback)

REVERB

Guit. reverb.





Batería

Bajo

Guitarra

- 155 -


GUIT

ARRA

REVE

R

BATE

RÍA

BAJO

GUIT

ARRA

- 156 -

Procedimiento de mezcla multipistas (configuración de cruce)

• Una vez que han sido grabadas todas las pistas (multritrack master tape), éstas deben ser mezcladas y registradas en un grabador de 2 pistas (estéreo master tape)para su distribución

• Reconexionado (repatch): Las salidas del multipistas se conectan a las entradas de línea del módulo de entrada

• Se realiza el proceso de mezclado mediante los faders de canal y los controles panorámicos

• Los canales del módulo de subgrupos se utilizan para la creación de subgrupos de audio que facilitan el proceso de mezclado

– Pulsado el botón Ret para conectar la salida del bus a la vía de monitor

• Las vías de monitor no utilizadas pueden aprovecharse para la inserción de señales adicionales (retornos de efectos, etc.)

• Los envíos auxiliares se utilizan para enviar la señal a equipos de efectos

- 157 -

Procedimiento de mezcla multipistas


L/R

TRACK1

TRACK2

TRACK3

TRACK4

Módulo de entrada

Buses de subgrupo


Busesprincipales

Módulo máster


SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

- 158 -

Encaminamiento

• EjemploFinalizado el proceso de grabación, se tienen en el grabador las siguientes pistas:

Pista 1: bateríaPista 2: bajoPista 3. guitarraPista 4: voz

A continuación se realiza el proceso de mezcla para obtener la salida final estéreo. Se utilizará el módulo de subgrupos para obtener una submezcla previa del bajo y la guitarra (en estéreo).Se incorporará reverberación para la pista de voz en la mezcla final.

- 159 -

Encaminamiento

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1 / ENVÍO

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R




SUB1 / MONIT








AUX1

AUX2

REVERB

Batería

Bajo

Guitarra

Voz

RET

RET

Bajo+Guitarra (L)

Bajo+Guitarra (R)

- 160 -

Procedimiento de grabación multipistas (configuración de línea)

• Conexión de las señales de los instrumentos y micrófonos del estudio a las vías de canal del módulo de entrada/salida

• Conexión de las salidas del módulo de entrada/salida (salidas de los buses multipistas) a las entradas correspondientes del grabador multipistas

• Conexión de las salidas del grabador multipistas a las entradas correspondientes de monitorización de las vías de monitorización del módulo de entrada/salida

• En cada canal del modo de entrada salida se tienen tres vías de señal diferentes– Señal de entrada conectada a la vía de canal y encaminada a uno o más buses

de mezclas– Señal de salida al multipistas: la señal o mezcla de señales del bus de mezcla

correspondiente a este canal– Señal procedente del multipistas que entra en la correspondiente vía de

monitorización una vez grabada• La operación sobre esta consola se complica ligeramente, pero a cambio se tienen

muchas más facilidades en menos espacio (tantos subgrupos como canales deentrada)

- 161 -

Encaminamiento

• EjemploEsquema de encaminamientos para una grabación multipistas utilizando una consola con configuración de línea con 8 canales de entrada/salida. Las entradas de señal sonlas siguientes:



- 162 -

Encaminamiento

CH1 / CHANCH1 / SEND

S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R




CH1 / MONITTRACK1 / RECTRACK1 / REP

CH2 / ENVÍOCH2 / MONIT




CH 4 / ENVÍOCH 4 / MONIT


CH2 / CHANBatería 2

CH3 / CHANBatería 3

CH4 / CHANBajo

CH5 / CHANCH5 / ENVÍO

Guitarra

CH5 / MONIT




CH6 / CHANVoz

CH7 / CHAN

CH8 / CHAN

Batería

Bajo

Guitarra

Voz

Batería 1

- 163 -


BT1 BT2 BT3 BAJ GUI VOZ REVBT BAJ GUI VOZ+

REV

- 164 -

Procedimiento de mezcla multipistas (configuración en línea)

• Mezcla de las pistas registradas para obtener el master estéreo• Ventaja de la consola in-line: no es necesario el reconexionado, puesto que existe

un botón (REV) que permite conectar las entradas de monitor a las vías de canal, mientras que las entradas de canal se conectarán a las vías de monitor

Suele haber un botón por canal (flip) y un botón general de modo en el módulo master (reverse, mixdown)

• Se realiza el proceso de mezclado mediante los faders de canal y los controles panorámicos

• Las vías de monitorización de cada canal (ahora sin utilizar) se pueden usar para apoyar el proceso de mezclado mediante la creación de subgrupos de audio

• Las vías de monitor sobrantes pueden aprovecharse para la inserción de señales adicionales (retornos de efectos, etc.)

• Los envíos auxiliares se utilizan para enviar la señal a equipos de efectos

- 165 -

Encaminamiento

• EjemploFinalizado el proceso de grabación, se tienen en el grabador las siguientes pistas:

Pista 1: bateríaPista 2: bajoPista 3. guitarraPista 4: voz

A continuación se realiza el proceso de mezcla para obtener la salida final estéreo. Se utilizará el módulo de subgrupos para obtener una submezcla previa del bajo y la guitarra (en estéreo).Se incorporará reverberación para la pista de voz en la mezcla final.

- 166 -

Encaminamiento

CH1 / CHANCH1 / SEND

S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R




CH1 / MONITTRACK1 / RECTRACK1 / REP





CH 4 / ENVÍOCH 4 / MONIT


CH2 / CHAN

CH3 / CHAN

CH4 / CHAN

CH5 / CHANCH5 / ENVÍOCH5 / MONIT




CH6 / CHAN

CH7 / CHAN

CH8 / CHAN

Batería

Bajo

Guitarra

Voz

AUX1

REVERB

Bajo+Guitarra (L)

Bajo+Guitarra (R)

Reconexionadoautomático (REV)

- 167 -

Procedimiento habitual de grabación multipistas

• Grabación de pistas básicas: batería, bajo, teclados, guitarra acústica (rítmica)Monitorizado de estas pistas en sala de control y estudio

• Grabación síncrona de las demás pistas: instrumentos adicionales, voces, coros, arreglos musicales

Monitorizado de las nuevas pistas y las pistas grabadas anteriormente, en sala de control y estudio

• Mezclado de las pistas y grabación de las 2 pistas resultantes en un grabador estéreo• Las pistas se suelen grabar sin efectos (tan solo se suele incluir algo de ecualización)• Durante la grabación y el mezclado se añadirán diferentes efectos y procesados

deseados a cada una de las pistas• El proceso de mezcla se repite tantas veces como sea necesario hasta obtener el

resultado deseado. Suelen utilizarse procedimientos de automatización para facilitar esta tarea

- 168 -

Monitorado acústico y visual

• Pre-Fader Listen, PFL (módulos de entrada y subgrupos)– Conecta las señales de los canales que tengan activado su control de PFL (antes

del atenuador) al bus de escucha PFL, sin alterar los demás buses– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus PFL como fuente de la mezcla

de monitorizado en sala de control, dentro del módulo master– No altera la mezcla estéreo principal (función no destructiva)– De este modo se pueden monitorizar una o más señales de forma separada y sin

tener que enviarlas a la salida principal

- 169 -

Monitorado acústico y visual

• After Fader Listen, AFL (módulo de auxiliares)– Análogo al sistema SOLO en los canales de entrada y de subgrupo– Conecta las señales de los buses auxiliares que tengan activado su control de

AFL (tomadas después del atenuador) al bus de escucha AFL (puede ser el mismo que el de PFL o no), sin alterar la salida auxiliar correspondiente

– Automáticamente (o manualmente) conecta el bus AFL como fuente de la mezcla de monitorizado en sala de control (en el módulo master)

– No altera la mezcla auxiliar (función no destructiva)– Permite monitorizar las mezclas auxiliares tal y como se están enviando (tal y

como las percibirían los músicos en el estudio, por ejemplo)

- 170 -

PFL, SOLO

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R


BajoGuitarra

Voz

AUX1

AUX2


Botones PFL o SOLO activados

REVERB

Voz reverb.




SIP desactivado

PFLSOLO AFL

- 171 -

PFL, SOLO (con SIP)

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R


BajoGuitarra

Voz

AUX1

AUX2


Botones PFL o SOLO activados

REVERB

Voz reverb.



SIP ACTIVADO !!

PFLSOLO AFL


- 172 -

AFL

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1

SUB2

SUB3

SUB4

S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R


BajoGuitarra

Voz

AUX1

AUX2


REVERB

Voz reverb.



AFL activado

PFLSOLO AFL


- 173 -

Estructura de ganancia y niveles típicos de operación

-80 a -70 dBuNivel de ruido canales

+20 a +22 dBHeadroom

NIVELES TÍPICOS DE OPERACIÓN

+24 a +26 dBuNivel máximo (0.1%THD)

+4 dBuNivel nominal (nivel de línea)

Nivel de línea +4 dBu

Nivel máximo +24 dBu

Nivel de ruido -70 dBu

Nivel nominalHR

- 174 -

Estructura de ganancia

• Los circuitos de la consola introducen un cierto nivel de ruido, reducido pero no nulo

• Las señales dentro de la consola deben tener el mayor nivel que sea posible sin que se produzca saturación en ningún punto del canal de audio

– Maximizamos la relación SNR– Se evita distorsión por clipping

• Se debe ajustar la ganancia de cada canal de entrada de modo que con los faders de canal en su posición de reposo (0 dB) se obtenga el nivel nominal a la salida

Típicamente los faders presentan una variación de a +10dB para proporcionar un mayor rango de ajuste de niveles en la mezcla

- 175 -


Nivel máximo +20 dBu+20

0

-20

-40

-60

-80

-100

-120



0

-20

-40

-60

-80

-100

-120


HR HR

SNR60dBSNR

80dB

Excesiva ganancia en el preamplificador

Poca ganancia en el preamplificador

- 176 -



0

-20

-40

-60

-80

-100

-120


HR

SNR70dB

Ajuste óptimo

- 177 -


• Debe de tenerse en cuenta que el nivel de señal en un bus depende del número de señales encaminadas al mismo. Por ello es preciso reducir el nivel de encaminamiento a los buses actuando sobre los faders de canal para evitar que se produzca distorsión por saturación de alguna etapa

Reduccion 10log N

- 178 -

Desarrollo del tema


– Encaminamiento












- 179 -

Automatización en consolas

• La mezcla de diferentes pistas grabadas es una labor que requiere decenas de repeticiones y varios días de trabajo para lograr los niveles deseados de ecualización, procesado, mezclado y balanceado

• Las comparaciones de una mezcla a otra son muy complicadas, a menos que se realice una anotación exhaustiva de la posición y actuación sobre todos los controles

• La automatización ha simplificado enormemente el proceso de posicionamiento de los controles y la vuelta a mezclas anteriores

• Procedimiento: memorización de los movimientos y actuaciones realizados sobre los diferentes controles durante el proceso

• De este modo se facilita la concentración en cada iteración en un área concreta de la mezcla, refinando gradualmente el producto definitivo

• Distinguiremos 3 tipos de automatización– Automatización mediante VCA– Automatización mediante sistema de faders móviles– Sistemas de automatización total

- 180 -

Automatización mediante VCA

• La automatización de consolas nace a principios de la década de 1970 en el que se sustituye el fader clásico por un amplificador operacional controlado por tensión (VCA)

El fader proporciona la tensión continua de control del VCA• La tensión de control de cada VCA (posición del fader) se almacenaba mediante el

muestreo, codificación y multiplexado en un par de pistas reservadas– Una pista para la primera memorización– Otra pista para las correcciones posteriores

• En estos sistemas se producían errores acumulativos que podían ser importantes• En sistemas más elaborados también se sustituían filtros y ecualizadores clásicos por

dispositivos controlados por tensión• En los sistemas actuales los VCA se sustituyen por DCA (digitaly controled

amplifier)• Las pistas de datos se sustituyen por enlaces de datos con ordenadores. Para

mantener el sincronismo necesario se graba en una pista un código de tiempo (SMPTE/EBU) al que el ordenador se sincroniza

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Modos de funcionamiento

• Modo de escritura (Write): las tensiones de control de las diferentes secciones se almacenan en la primera pista de datos

• Modo de lectura (Read): las actuaciones de las distintas secciones sólo dependen de los datos almacenados en la pista de datos, no de la posición actual sobre los controles de la consola

• Modo de corrección (Rewrite): se dejan en modo lectura los puntos correctos de la mezcla y se ponen en modo de grabación los que se quiere modificar

– Se hace uso de la segunda pista de datos para grabar la nueva secuencia de datos, porque de la primera se extraerá la información de los elementos que están en modo lectura

– En una segunda modificación se leería de la pista 2 y se almacenan los nuevos datos en la pista 1

– Posibles pérdidas de sincronización tras varias remezclas• Modo de actualización (Update): las señales que van del decodificador a los

dispositivos controlados pasan también por los controles. Un sensor detecta que se está actuando sobre el control, y lo posiciona en modo Write de forma automática. Cuando se suelta el control éste pasa de nuevo a modo Read

- 182 -

Sistema de faders móviles (Flying fader)

• Se utiliza un sistema de faders motorizado de modo que es posible saber en todo momento el estado de cada fader por inspección visual

• Esto permite un control mucho más intuitivo durante el proceso de mezcla• Los modos de funcionamiento son los mismos, pero la utilización es más sencilla e

intuitiva. Se puede pasar inmediatamente al modo update solamente con tocar un fader y moverlo a la posición deseada

• Inicialmente reservado para las consolas de muy alto coste, en la actualidad es habitual en las consolas de medio y bajo coste para estudios de grabación

- 183 -

Sistemas de automatización total

• Este sistema es inherente a las consolas analógicas controladas digitalmente– Los controles hardware de la consola son virtuales

• Los controles hardware son virtuales, produciendo señales de control digitales que son enviadas a un microprocesador central que controla los circuitos analógicos de procesado y encaminamiento

– A menudo estos circuitos están situados en una unidad de procesado independiente de la mesa

– Se independizan los controles de los circuitos de procesado (controles asignables)

• Al realizarse todo el control en el dominio digital, es posible disponer del hardware y el software adecuado que permitan el manejo y la automatización de todas las funciones de la consola

– Sistemas de automatización controlados mediante PC• Para que este tipo de automatización sea viable en tiempo real es necesario disponer

de velocidades altas de procesado y transmisión de datos

- 184 -

Sistemas de automatización total

• Automatización MIDI– Algunas consolas utilizan sistemas de automatización VCA basadas en el

protocolo de comunicación entre instrumentos MIDI – La información de automatización se guarda en un secuenciador MIDI

convencional (hardware o software)– Esta alternativa es válida para sistemas de bajo coste en los que se realiza una

automatización elemental y con un número de canales reducido que no sature la capacidad de transmisión MIDI

- 185 -

Grupos de audio VCA

• Los sistemas de automatización permiten la formación de grupos de audio adicionales a los del módulo de subgrupos

• El control de nivel de varios canales se asigna al fader de uno de ellos, que se convierte en el master de grupo actuando sobre los VCA de todos los demás

• Los faders de cada canal controlan el nivel relativo dentro del grupo, y el master de grupo controla el nivel general de todos ellos

• Las señales de estos canales, al contrario que en el caso de utilizar buses de subgrupo, permanecen separadas, y pueden ser asignadas a buses diferentes.

• Se evita la suma de ruido en el bus de mezclas

• Si el sistema de automatización posee faders móviles, cualquier cambio en el nivel del master de grupo afectará a la posición de los demás faders de dicho grupo

- 186 -

Desarrollo del tema


– Encaminamiento












- 187 -

Introducción a las consolas multicanal digitales

• Principal diferencia con respecto a las consolas analógicas: modo en el que se realizan los procesados y encaminamientos de la señal

• En las consolas digitales, las señales analógicas de entrada son convertidas a señales digitales en el módulo de entrada

• Siempre que sea posible, la conexión con otros dispositivos debe realizarse mediante interfaces digitales, evitando la degradación de la señal (AES/EBU, SPDIF, ADAT)

• La tecnología digital permite la integración de gran cantidad de funcionalidades en un espacio reducido.

• Importante tener presente que, desde el punto de vista conceptual, el funcionamiento de una consola digital es el mismo que el de una consola analógica

– Siguen existiendo canales y buses de señal, con las mismas posibilidades de encaminamiento (aunque no se trate de canales y buses físicos, sino virtuales)

– Físicamente existen buses de datos que contienen la información multiplexadade los canales que es enviada a la unidad de control y procesado

- 188 -

Introducción a las consolas multicanal digitales

• Los controles de las consolas emulan los de una consola analógica. Pero son simplemente controles remotos para los circuitos de procesado

• La separación de los circuitos de procesado de los circuitos de control y laintroducción del procesado digital constituyen las principales ventajas de las consolas digitales frente a las analógicas.

– Un conjunto reducido de controles hardware puede ser reasignado vía software para el control de diferentes módulos funcionales virtuales (concepto de capas o layers)

– Reducción del tamaño y el coste de la consola• No todas las funciones son accesibles mediante controles hardware en cada canal.

Algunas son accesibles desde una unidad de control central con un display LCD (botones “software”), sin más que seleccionar el canal correspondiente

• Uno de los principales condicionantes de diseño: ergonomía– Obtención de interfaces de operación intuitivos y de fácil acceso con un

reducido número de controles hardware

- 189 -

Ventajas de las consolas multicanal digitales

• Reducción del hardware por reasignación de controles a distintas funciones

• Configuración flexible de canales y buses– En las consolas analógicas la configuración de canales y

buses es física, por lo que se distinguen diferentes mesas para diferentes aplicaciones

– En las consolas digitales se pueden dotar todos los canales y todos los buses de las mismas capacidades de procesado y encaminamiento, asignando más o menos buses a distintos módulos “conceptuales” en función de las necesidades de cada momento

• Conexiones digitales directas con equipos digitales de procesado, grabación multipistas y grabación estéreo (DAT)

– Se evita la introducción de ruido de cuantificación por múltiples conversiones A/D y D/A

– Se simplifican las conexiones

- 190 -


• Equipo de procesado DSP interno– Procesado de dinámica para todos los canales de entrada

• Compresores• Expansores• Puertas de ruido

– Unidades de efectos con envío/retorno mediante buses auxiliares (sin necesidad de salir de la consola)

• Efectos temporales• Reverberación

– En todos los casos se tienen librerías con preajustes con los procesados más habituales en cada aplicación

– Posibilidad de memorizar nuevos procesados– Gestión de encaminamientos análoga a la utilizada en consolas analógicas

- 191 -


• Automatización total de todos los parámetros y ajustes de la consola– Nivel de los faders y controles panorámicos de cada canal– Estructura de encaminamientos– Asignación y ajuste de todos los procesados y efectos

• Capacidad de memorizar diferentes escenarios• Posibilidad de gestión total a través de PC

- 192 -

Clasificación de las consolas digitales

• Consolas digitales multipropósito– Consolas con hardware reducido y gran cantidad de prestaciones accesibles por

software o por reasignación de controles hardware– Reducido tamaño y muy buena relación calidad/precio,– Típicas de pequeños estudios de grabación– No resultan apropiadas para actuaciones en directo, debido a la reducida

accesibilidad a los diferentes controles (menús software)

- 193 -


• Consolas analógicas controladas digitalmente– Se trata de consolas analógicas en las que los controles no actúan directamente

sobre los circuitos, sino que se trata de controles virtuales– Incluyen sistemas de automatización global muy fiables y que permiten

memorizar y rellamar gran cantidad de escenarios de utilización de forma sencilla

• Faders y encaminamientos• Ajustes de ecualización y procesado

- 194 -


• Consolas digitales para aplicaciones específicas (mezcla directo, producción musical)

– Se adopta de nuevo la filosofía de las consolas analógicas, desarrollando mesas específicas para diferentes aplicaciones

– Al contrario que en las analógicas, las diferencias de unas aplicaciones a otras no están en la configuración interna sino en los controles que son físicamente accesibles al operador

– Se elimina así el principal inconveniente en cuanto a utilización de las mesas analógicas: la navegación en menús software y las teclas de reasignación de hardware

- 195 -

Configuración típica de una consola digital

• Mesa de mezclas digital TASCAM TM-D4000 – Construcción modular, fácilmente expandible hasta 32 entradas y salidas.– 16 faders motorizados de largo recorrido que permiten el control de:

• 32 entradas mono• 8 buses de mezcla multipistas• 6 buses para envíos auxiliares

– Posibilidades de inserción y salida directa en cada canal de entrada.– 3 faders motorizados para 2 entradas estéreo y la salida estéreo L/R principal.– 8 entradas analógicas con preamplificadotes, alimentación fantasma y

conversores A/D con 24 bits de resolución– Muestreo a 44.1 KHz y 48 KHz.– Procesador de efectos (envío/retorno) integrado.– Ecualización paramétrica de 4 bandas en todos los canales de entrada.– 8 faders de subgrupo para control de los buses multipistas– Posibilidad de gestión vía PC.

- 196 -

Configuración

• La consola posee los módulos lógicos típicos de cualquier consola de grabación• Físicamente todas estas funciones se gestionan mediante un grupo reducido de

controles, utilizando el concepto de asignación por “capas” (fader layers)– Módulo de entrada (capa 1: CH 1-16; capa 2: CH 17-32)– Módulo de subgrupos y auxiliares (Layer 3, MASTER). – Módulo de salidas principales, monitorado, comunicación y test.

• Cada vez que se asignan los controles hardware a una u otra capa, los faders motorizados adoptan las posiciones correspondientes a los canales de esa capa

- 197 -

Configuración

- 198 -

Módulo de entrada

• Capas 1 y 2• Funciones

– Phase reverese.– Gain (trim).– Ecualización paramétrica de 4 bandas.– Procesador de dinámica (compresor-limitador,

puerta de ruido).– Envíos axiliares (pre-fader y post-fader)– Funciones CUT y PFL para monitorizado.– Fader de canal.– Control panorámico.– Matriz de asignaciones y encaminamientos.

• La mayoría de estas funciones son accesibles mediante controles software a través del display y los potenciómetros reasignables

- 199 -

Módulo de entrada

• Funciones accesibles por software

- 200 -

Módulo de subgrupos y auxiliares• Capa 3• Los 8 primeros canales se corresponden a los 8 canales de subgrupo (8 buses de

mezcla)– Los faders controlan el nivel de salida de los buses hacia el multipistas– No hay vía de monitorizado para los retornos del multipistas– Solución para el monitorizado: los retornos del multipistas se asignan a los

canales libres del módulo de entrada (all-input mixing)– Los buses de mezcla no se pueden encaminar a la mezcla estéreo (no funcionan

como verdaderos buses de subgrupo)

- 201 -

Módulo de subgrupos y auxiliares

• Realización de submezclas– No es posible utilizar los buses de subgrupo, porque éstos no se pueden

encaminar a la mezcla estéreo– La solución proporcionada por la mesa consiste en la realización de

subagrupaciones de audio mediante el sistema de automatización (faders motorizados)

- 202 -

Módulo de subgrupos y auxiliares

• Los siguientes 6 canales de la capa 3 se corresponden con los canales del módulo de auxiliares

– Los faders ajustan el nivel de salida de los buses auxiliares– No existen vías de retorno– Se utilizarán para ello los canales libres del módulo de entrada

- 203 -

Procesador de efectos interno• El procesador estéreo de efectos interno puede ser alimentado por los buses

auxiliares AUX 1 y 2 • El retorno del procesador de efectos se realiza mediante el canal de entrada estéreo

ST-IN 2, que a su vez puede ser asignado a los buses de salida, buses auxiliares o buses de salida principal.

• Es importante que el retorno del procesador no sea asignado a los buses auxiliares que alimentan al propio procesador (AUX 1 y 2), puesto que de ser así se produciría realimentación.

- 204 -

Módulo master

• Mediante el fader se ajusta el nivel de salida de los buses L y R principales• Monitorizado acústico

– La consola permite la conexión de altavoces en estudio y en sala de control– También proporciona un micrófono de talkback integrado que puede ser

enviado a todas las salidas o a los buses auxiliares AUX 1 y 2 utilizados para foldback, y la posibilidad de conectar auriculares para monitorado en sala de control

– Las fuentes de monitorado son seleccionables de entre los distintos buses de la consola (multipistas, auxiliares, PFL)

• Monitorado visual– Los medidores muestran el nivel de la señal que está siendo monitorada

acústicamente– La medida se da en dBFS (dB Full Scale)– Si se trabaja con equipamiento analógico, +4 dBu se corresponden con una

lectura de -16 dBFS.• Mediante los controles SOLO de cada canal se activa el monitorado PFL, que no

afecta a las señales de salida de los buses principales (multipistas y estéreo), a no ser que esté activada la función INPLACE SOLO

- 205 -

Ejemplos de utilización

Esquema de encaminamientos para una grabación multipistas mediante la consola digital TASCAM TM-D4000 . Las entradas de señal son las siguientes:



- 206 -

Encaminamiento

CH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

CH7

CH8

SUB1


BajoGuitarra

Voz


SUB2TRACK2 / RECTRACK2 / REP



Batería

Bajo

Guitarra

Voz

S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R




CH5

CH6

CH7

CH8

- 207 -

Ejemplos de utilización

Obtención de una mezcla auxiliar para incluir reverberación sobre la pista de voz

- 208 -

EncaminamientoCH1

CH2

CH3

CH4

CH5

CH6

ST1

CH8

SUB1


BajoGuitarra

Voz





Batería

Bajo

Guitarra

Voz

S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 A1 A2 L R




CH5

CH6

CH7

CH8

AUX1

REVERB

- 209 -

Diagrama de bloques consolas comerciales

• Consola de directo con configuración de cruce Live8 de SoundCraft• Consola de estudio con configuración de línea 88RS de AMS/NEVE

- 210 -

Bibliografía

– John M. Eargle, Handbook of recordingengineering, International ThomsonPublishing, 1996. Capítulos 12 y 13.

– David M. Huber, Robert E. Runstein, Modern recording techniques, Focal Press, 2001. Capítulo 11.

– Manuel Recuero López, Manuel Vaquero Fernández, Antonio J. Rodríguez Rodríguez, Constantino Gil González, Francisco Tabernero Gil, Técnicas de grabación sonora, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid, 1993. Capítulo 9.

– Gary Davis, Ralph Jones, Sound reinforcement handbook, Hal LeonardCorporation, 1990. Capítulo 11.

– Bruce Bartlett, Jenny Bartlett, Practical recording techniques, Butterworth-Heinemann, Boston, 1998. Capítulos 12 y 13.

- 211 -

Bibliografía

• Recursos en internet– http://www.yamaha.com– http://www.soundcraft.com– http://www.amek.com– http://www.tascam.com/products/manuals.php– http://www.supersonica.com/tmd4000/4000\_mm0-e.htm– http://www.midasconsoles.com– http://www.solid-state-logic.com

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