ATENEA ATÁNDOSE LA SANDALIA. UNA GRAN OBRA DE ARTE
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ATENEA ATÁNDOSE LA SANDALIA.
UNA GRAN OBRA DE ARTE.
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Una gran obra
de arte
¿ Por qué?
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Busca un adjetivo para esta pieza
Una gran obra
de arte
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Atenea atándose la sandalia.
Escuela de Fidias. Kallimakos.
Mármol pentélico.Atenas.
Acrópolis.Templo de Atenea Niké.
Mediados/finales siglo V a.C.Sobre el 410 a.C.
Se conserva en el Museo de la Acrópolis.
107 cm
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107 cm
Elegancia.Armonía.Sensualidad.Seducción.Belleza.
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Contexto.Influencia extraordinaria de Fidias.
Programa decorativo dela Acrópolis
Mediados del S. V a.C. cuando alcanza su mayor grado de esplendor la escultura clásica griega.
Coinciden en el tiempo y en la ciudad autores y obras en gran cantidad y de enorme calidad.
107 cm
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Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
107 cm
Elegancia. Armonía. Sensualidad. Seducción.
Belleza.
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Además de ser conocido como pintor e inventor del capitel
corinto, Kallimakos ha pasado a la historia del arte por una escultura de Afrodita (llamada de Frejus) y sobre todo, por sus relieves para el templo de Atenea Niké de la Acrópolis de Atenas.
Atribuciones verosímiles
107 cm
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Además de ser conocido como pintor e inventor del capitel
corinto, Kallimakos ha pasado a la historia del arte por una escultura de Afrodita (llamada de Frejus) y sobre todo, por sus relieves para el templo de Atenea Niké de la Acrópolis de Atenas.
Atribuciones verosímiles
Louvre
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Estamos ante una obra escultórica en relieve de temática mitológica.
Realizada en mármol y esculpida con la técnica de la talla.
Formaría parte de un conjunto escultórico y se utilizaría para decorar, teniendo en cuenta que la figura está realizada en medio relieve sobre un elemento constructivo.
107 cm
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
107 cm
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
El templo hace que los Propileos no sea un edificio simétrico
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
El templo hace que los Propileos no sea un edificio simétrico
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Debía verse de cercaLa mandó construir Alcibiades
Balaustrada de mármol con baranda de bronce
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Debía verse de cerca
Anastilosis
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
El Templo de Atenea Niké, o Atenea Victoriosa (ΑθηνάςΝίκης), conmemora la victoria sobre los persas en la Batalla de Salamina(448 a. C.).
La idea de su construcción en la Acrópolis de Atenas, surgió en el 446 a. C., tras la paz con los persas.
Sin embargo, Pericles se opuso a la construcción del mismo y no se comenzaron las obras hasta el 421 a. C., comenzada ya la Guerra del Peloponeso (431-404 a. C.).
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
El proyecto se encargó a Calícrates (Καλλικράτης), arquitecto que también colaboró en la construcción del Partenón
Templo jónico:para las divinidades
femeninas.
Muy elegante.
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En su interior hubo una imagen de Atenea personificada como Niké, o diosa alada, símbolo de las victorias navales, a la que se cortaron las alas (áptera significa sin alas) para que nunca pudiese abandonar la ciudad.
Atenea Niké Áptera
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En su interior hubo una imagen de Ateneade culto. Era una imagen de madera muy antigua (xoanon), que representa a la diosa Atenea sosteniendo una granada, símbolo de la paz, en su mano derecha y su casco en la izquierda.
Atenea Niké Áptera
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En su interior hubo una imagen de Atenea personificada como Niké, o diosa alada, símbolo de las victorias navales, a la que se cortaron las alas (áptera significa sin alas) para que nunca pudiese abandonar la ciudad.
Victoria de Samotracia.Louvre
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Se conservaba en muy buen estado hasta que a finales del siglo XVII fue desarmado pieza a pieza para utilizar sus bloques de mármol en la fortificación de la Acrópolis e instalar en su lugar un cañón.
Los turcos eran un poco bestias.
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Fue reconstruido hasta la altura de la cornisa en la década de los 30 del siglo XIX, después de conseguir la independencia Grecia, siguiendo la técnica arqueológica de la anastilosis.
Pero debió ser restaurado un siglo después entre 1935-40.
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En 1999 volvió a ser desmantelado como la totalidad de los edificios de la acrópolis para realizar un trabajo de recuperación más moderno y profundo.
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
1999 restauración profunda.
En concreto, se retiraron las grapas de unión de los sillares que al ser de hierro se habían oxidado para cambiarlas por unas de titanio y se sustituyó el hormigón que se utilizó en 1935 para suplir los sillares que faltaban por mármoles nuevos que contrastan por su pátina blanca con la piedra antigua.
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El muro de aparejo regular isódomo, se realiza con sillares (consiguiendo un perfecto acabado) ajustándolos sin argamasa y sujetos por medio de clavijas denominadas colas de milano. Finalmente las hiladas se pulían completando así un acabado perfecto
Anastilosis
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Parte del friso está en el British Museum, como parte
de los “mármoles Elgin”
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Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Ocho metros de altura.
Una joyadel arte griego.
Perfección técnica, acabado perfecto,elegancia.Armonía inmortal.
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En esta obra escultórica aparece el cuerpo de una mujer realizando un acto cotidiano, “el de atarse o desatarse la sandalia”.
107 cm
Gesto cotidiano elegantísimo
Nada de hieratismo.
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Nada de hieratismo.
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La figura se representa con una gran sutileza, movimiento y sensualidad, gracias al uso de la técnica de los paños mojados que hace que el vestido se pegue al cuerpo de la mujer dejándolo entrever.
Esto además se potencia con el hombro al descubierto que nos permite imaginar la anatomía femenina de la misma.
107 cm
Elegancia
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Esta técnica de paños mojados aporta a la obra profundidad, gracias a los claroscuros de los pliegues del vestido, que nos aporta luces y sombras, y por consiguiente movimiento y vivacidad.
107 cm
Elegancia
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El cuerpo de la mujer se dobla para realizar la acción,
en perfecto estado de equilibrio, simetría y proporción,
mediante la práctica del contraposto.
107 cm
“Instante congelado”
Elegancia
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La composición es atrevida y curvilínea,
haciendo que se multipliquen los puntos de vista
y logrando transmitir al espectador ese acto cotidiano instantáneo.
107 cm
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La composición es atrevida y curvilínea,
haciendo que se multipliquen los puntos de vista
y logrando transmitir al espectador ese acto cotidiano instantáneo.
107 cm
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La composición es atrevida y curvilínea,
haciendo que se multipliquen los puntos de vista
y logrando transmitir al espectador ese acto cotidiano instantáneo.
107 cm
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La composición es atrevida y curvilínea,
haciendo que se multipliquen los puntos de vista
y logrando transmitir al espectador ese acto cotidiano instantáneo.
107 cm
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La composición es atrevida y curvilínea,
haciendo que se multipliquen los puntos de vista
y logrando transmitir al espectador ese acto cotidiano instantáneo.
107 cm
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Teniendo en cuenta que estamos ante una escultura en relieve, realizada en mármol y que utiliza como técnica la de los paños mojados, y el contraposto clásico podemos decir que estamos ante una obra griega, que nos dirige al entorno de Fidias.
107 cm
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107 cm
Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a Kalimachos como un excelente escultor, de un extraordinario refinamiento en sus obras, que tal vez tenga que ver también con su faceta de pintor.
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Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a Kalimachos como un excelente escultor, de un extraordinario refinamiento en sus obras, que tal vez tenga que ver también con su faceta de pintor.
107 cm
Refinamiento,detalles muy conseguidos
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Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a Kalimachos como un excelente escultor, de un extraordinario refinamiento en sus obras, que tal vez tenga que ver también con su faceta de pintor.
107 cm
Kallimakos, apodado katatēxítechnos («el que apura el arte» y de ahí «el del arte detallista»)
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Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a Kalimachos como un excelente escultor, de un extraordinario refinamiento en sus obras, que tal vez tenga que ver también con su faceta de pintor.
Kallimakos, apodado katatēxítechnos («el que apura el arte» y de ahí «el del arte detallista»)
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Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Profundicemos un poco más.
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Experimentaciones sobre el movimiento: Mirón,en las postrimerías del Clasicismo Severo
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Experimentaciones sobre el movimiento: Mirón,en las postrimerías del Clasicismo Severo
Más y mejor
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Policleto, Canon, Doríforo: ideal de belleza basado en el triple concepto de la proporción numérica de la figura, el equilibrio simétrico de su composición y la armonía total de la figura.
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Policleto, Canon, Doríforo: ideal de belleza basado en el triple concepto de la proporción numérica de la figura, el equilibrio simétrico de su composición y la armonía total de la figura.
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Policleto, Canon, Doríforo: ideal de belleza basado en el triple concepto de la proporción numérica de la figura, el equilibrio simétrico de su composición y la armonía total de la figura.
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras. Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
ApoloKassel
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Atenea Lemnia
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras. Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
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Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras. Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frisos del Partenón
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Fidias: obras extraordinarias piezas maestras. Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frisos del Partenón
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Fidias: obras extraordinarias piezas maestras. Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frontón Partenón
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Fidias: obras extraordinarias piezas maestras. Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frontón Partenón
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Desde el Partenón encontramos varios recursos:1.- Contraposto con simetría y equilibrio.2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo. Por los pliegues tipo “paños mojados”
Frontón Partenón
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Desde el Partenón encontramos varios recursos:1.- Contraposto con simetría y equilibrio.2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo. Por los pliegues tipo “paños mojados”
Frontón Partenón¡ Quien quiera ser buen
escultor debe mejorar lo que aporta Fidias !
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Desde el Partenón encontramos varios recursos:1.- Contraposto con simetría y equilibrio.2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo. Por los pliegues tipo “paños mojados”
Frontón Partenón
Los paños mojados del frontón del Partenónson muy “duros”. Deben verse a “muchos metros de altura”.
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Desde el Partenón encontramos varios recursos:1.- Contraposto con simetría y equilibrio.2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo. Por los pliegues tipo “paños mojados”
Los paños mojados del frontón del Partenónson muy “duros”.
Deben verse a “muchos metros de altura
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Debía verse “de cerca”, a unos 10 metros de altura
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Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Debía verse “de cerca”, a unos 10 metros de altura.Unos tres pisos.
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Debía verse “de cerca”, a unos 10 metros de altura.Unos tres pisos.
Vista desde el suelo del museo.Nos ayuda a hacernos una idea de cómo se vería.
Fijaos en las sombras que dan profundidad
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Desde el Partenón varios recursos escultóricos: 1.- Contraposto con simetría y equilibrio.2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo. Por los pliegues
Es una obra del Clasicismo pleno.Plena madurez de capacidad técnica y artística de la escultura griega.
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Pliegues:las líneas de las arrugas o la caída de los pliegues contribuye a crear ritmo en el conjunto de la pieza,
lo que también influye en la sensación final de movimiento que transmite la obra
¡Bailan la piedras!
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La ropa normal no cae así: exagera para que “veamos” movimiento congelado.
El artista es un fingidor.
Pliegues:las líneas de las arrugas o la caída de los pliegues contribuye a crear ritmo en el conjunto de la pieza,
lo que también influye en la sensación final de movimiento que transmite la obra
¡Bailan la piedras!
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Pliegues:las líneas de las arrugas o la caída de los pliegues contribuye a crearla sensación de sensualidad y delicadeza.
La ropa normal no cae así: exagera para que “veamos” movimiento congelado.
El artista es un seductor.
¡Bailan la piedras!
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Kalimakos insufla su toque personal, su exquisitez y refinamiento, su trabajo preciso y un sentido de la cadencia y del movimientomemorable.
Elegancia. Armonía.Sensualidad. Seducción.
Belleza.
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Una gran obra de arte
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![Sandalia tarea 1[2]](https://static.fdocuments.ec/doc/165x107/55813a0ad8b42a9b098b472e/sandalia-tarea-12.jpg)
