Arte Urbana 3b

8/6/2019 Arte Urbana 3b

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Arte

Urbana


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IntervenesCidades so invadidas pela arte!?


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Moscou


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ParanBrasil


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Alexandros

Vasmoulak


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Bulldozers e tanques sobre a Fita deMoebiuscriada pelo italiano BLU, em Praga, 2008.


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Falsas promessas, estncil deJohn Fekner, Bronx, 1980


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Intervenoartstica durante a entrega do prmioTurner da Galeria Tate, em Londres, 2000.


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Alemanha


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The lovers.Estncil deBanksy, emBristol,Inglaterra.


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Sticker ArtColando e colando e colando...


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A chamada Sticker Art surge da necessidade dosartistas modernos em se expressar dentro do cenrio

urbano, ou em outras realidades desses mensageiros,como forma de comunicao, transmitindo um sentido

ou crtica. Criando intervenes em ruas, esquinas,postes, muros e placas, principalmente com uso de

adesivos impressos ou stencil sobre papel e colagem(semelhante s tcnicas de cartazes lambe-lambe), osStickers se popularizaram a partir da dcada de 1990

principalmente no meio alternativo, habitando contra a

corrente cultural... Ou no!

Manoel [email protected]


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Sticker satrico nos escritrios do MIT.


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Sticker satrico, candidato a prefeito de Cuiab em 2004.


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Mais informaes:

http://www.stickyart.net


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VSP Visual StreetPerformance 2007

Fabrica Braco de Prata

Lisboa - Portugal


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VESTGIOS DE

UMAARTEURBANA

Smbolo de contestao do caos metropolitano,

o grafite carrega hoje pouco da ideologiaque o tornou respeitado na dcada de 1970.

porAna Lira ([email protected])colaborou Arthur Lara

Fonte: http://www.rabisco.com.br/07/grafite.htm


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Quem admira uma figura grafitada e assinada em

um muro de algum ambiente urbano brasileiro, noimagina a real dimenso que esta manifestao

possua quando os primeiros grupos comearam a

utilizla para transformar em imagens o que

pensavam sobre o mundo. Atualmente, o ato degrafitars no se encontra completamentedesvirtuado porque existem pequenos grupos que

ainda carregam consigo as ideologias que o

tornaram respeitado na dcada de 70.

VESTGIOS DE UMAARTE URBANA


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Porm, o que se observa no presente momento

que boa parte dos trabalhos no so representa-es de um movimento mas, manifestaes de

grupos isolados, sem inteno de comunicar con-

tedo algum; so reprodues que trazem consigo

mais tcnica que essncia. Diferentemente dequando o grafite surgiu no Brasil, influenciado pelaspichaes poticofilosficas realizadas pelo movi-

mento estudantil francs em maio de 1968. Ele tinha

intrnseco em si o ideal de servir como ferramentade reconstruo da identidade cultural daqueles in-divduos que no se sentiam representados pelo

contexto impessoal, industrializado, massificador e

excludente dos grandes centros urbanos.



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Os conflitos, gerados por esta posio perante o

sistema, permeavam o dilogo entre aqueles queconstruam suas identidades atravs de estampas,ou signos, em locais estratgicos, na localidade em

que viviam. Estas imagens serviam como um auto

retrato, mostravam como cada autor era e o quepensava sobre a realidade. Um canal de informao

paralelo. Grafitar era, antes de tudo, opinarsobre osistema sem utilizar, diretamente, suas vias

tradicionais de veiculao de informao. Por estemotivo, o grafite tinha os ps na contra-cultura edialogava com a sociedade por meio das

impresses sensoriais que provocava em seus

observadores.



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A distoro de um cotidiano entorpecedor,

utilizando uma representao visualmente forte, foia maneira encontrada para fazer com que os

habitantes das cidades refletissem a respeito do

caos em que viviam. A mudana na interpretao da

grafitagem comeou a ser esboada quando omovimento foi popularizado, e deste modo, aceito

em museus e galerias de arte. Alguns de seus

clebres representantes no mundo como o

americano Jean Michel Basquiat passaram afigurar em capas de revistas e suplementosculturais, suas obras colocadas nas paredes das

residncias de celebridades e o grafite viu-se

transformado em uma vertente esttica da arte.



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Embora isto tenha ocorrido, em menor escala no

Brasil, ele continuou a ser produzido nas ruas,paralelamente. No entanto, deste momento em

diante, perdeu-se o controle sobre o destino detoda a conjuntura em que estava sedimentado,

passando a figurar como obra em museus e a seradmirado e reconhecido como elemento artstico,

sem que a sociedade percebesse que as figuras

dentro de uma sala de arte eram corpos sem vida,

no cumpriam seu papel, por estarem distante docontexto em que tinham significado: os muros doscentros urbanos.



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Estes fatores contriburam para sua diluio, como

arte de contestao, sua filosofia vem sedispersando desde o final do sculo passado.

As gravuras atuais so assinadas, grupos que no

possuram nenhum contato com o sentido inicial da

manifestao, utilizam suas tcnicas com finsmercadolgicos, sem carregar consigo o desejo decriar uma identidade cultural e o resultado produzido

de forma independente, nos muros das cidades

brasileiras, no vai muito alm de rplicas do quese tem estampado nas metrpoles estrangeiras,como New York.



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O movimento hoje, pasteurizado, vem sendo

utilizado em algumas experincias apenas como umanalgsico entre um sistema educacional linear,que nega os valores da educao informal e aviolncia urbana.


Alex Valauri (MIS) Jaime Prades (MIS) Se volto atrs, no te

vejo jamais - Arthur Lara


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Grafite dOs Gmeos

Interveno Despojada ou

Arte Acadmica?!


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StencilQuando o molde quem manda!!!


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InterfernciaA arte, a cultura e o urbano mudando o mundo?


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Richard Vermaak

Pouco se sabe at o momento sobreRichard Vermaak, apenas que est situado nafrica do Sul, Designer Grfico e Ilustrador,

alm de tambm atender pelo nicknameChewi". Ele o autor da srie de pseudo arte

urbana chamada de Skelewags...


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Alexandre rion


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e VoC?!

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