Arte romano
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LA ANTIGUA ROMA
https://www.youtube.com/watch?v=6Z0Kvkt_b_4 https://www.youtube.com/watch?v=UzNBXCuCzB4
Cuenta una leyenda que Roma fue fundada en el 753 a. de C. por Rómulo y Remo, dos héroes gemelos hijos del dios Marte y de una princesa latina, que fueron amamantados por una loba. Al crecer, se instalaron en una clina cercana al lugar donde fueron cuidados por la loba, el Palatino, y allí sentaron las bases para lo que más tarde sería Roma.
PINTURA ROMANA
MANIFESTACIONES
PINTURA MURAL AL FRESCO
INCRUSTACION.
ARQUITECTÓNICO:
ORNAMENTAL:
ILUSIONISTA:
PINTURA SOBRE TABLA
MOSAICOS
OPUS TESSELLATUM:
OPUS SECTILE:
OPUS VERMICULATUM:
Tiene origen helenístico y corresponde a la
segunda mitad del siglo II a. C., extendiéndose hasta principios del siglo I a. C. Destaca por su decoración de paredes revestidas de mármol, donde la pared se divide normalmente en tres bandas horizontales. La inferior juega el papel de zócalo, la zona media se descompone a su vez en diversas capas de mármol, y la superior consta de un friso corrido generalmente blanco que completa la representación.
INCRUSTACION
Muestra un deseo de abrir los muros a una
cierta idea de la perspectiva con el propósito de ofrecer una sensación de profundidad. Para lograr esto incluye las denominadas arquitecturas pintadas sobre entablamentos, columnas, ventanas o nichos, que conducen a un paisaje imaginario.
ARQUITECTÓNICO:
Hay una menor preocupación por dar
profundidad a las escenas, aumentando por el contrario los elementos de carácter decorativo
ORNAMENTAL:
siendo una especie de síntesis de las
tendencias anteriores, dominadas por una escenografía fantástica donde se combinan los motivos imaginarios y las perspectivas arquitectónicas
ILUSIONISTA:
Los romanos construían los mosaicos con
pequeñas piezas llamadas teselas, de ahí que se refiriesen a ellos también como opus tessellatum. Las teselas son piezas de forma cúbica, hechas de rocas calcáreas o material de vidrio o cerámica, muy cuidadas y elaboradas y de distintos tamaños.
OPUS TESSELLATUM:
Cuyos dibujos estaban hechos con piedras
más grandes y de diferentes tamaños. La técnica era recortar placas de mármol de diversos colores para componer las figuras geométricas, de animales o humanas.
OPUS SECTILE :
De origen egipcio y se hacía con unas piedras
muy pequeñitas. Con ellas el artista podía dibujar con bastante facilidad las curvas, las siluetas y toda clase de objetos que pudieran requerir más precisión.
OPUS VERMICULATUM:
La pintura sobre tabla debió ser habitual,
como ocurría en Grecia, pero al tratarse de materiales perecederos no se ha conservado, salvo casos excepcionales, como los Retratos de El Fayum, de una necrópolis egipcia del siglo II.
PINTURA SOBRE TABLA
ESCULTURA ROMANA
Fusión idealismo griego (canon) con el realismo romano (arrugas, pómulos salientes, pliegues
naturales del vestido)
Prevalece el punto de vista frontal (pensadas para se colocadas delante de la pared)
Policromia
MANIFESTACIONES
RETRATO ROMANO
BUSTO CUERPO ENTERO ECUESTRE
RELIEVE HISTÓRICO
Prefieren emplear el mármol
La escultura tuvo un fin público: dar a conocer a los
héroes romanos, así como los eventos que hicieron la gloria de Roma.
Los detalles y la fidelidad a la realidad son más importantes que el respeto por lo cánones.
La belleza convencional del arte griego se pierde a favor del testimonio y la verdad.
En el retrato es donde Roma da su contribución más característica de la tradición fundada por los griegos, una contribución que ha madurado mucho antes que en otros tipos de esculturas
Evolución: Las partes representadas van aumentando, tratamiento más
profundo de cabellos, incisión de iris, etc. Los materiales más utilizados en el retrato fueron el bronce y el mármol y la
estatuas eran apolícromas, salvo en un primer momento en que los ojos se coloreaban, práctica que se abandonó para ser tallados.
En un principio eran bustos que sólo recogían la cabeza y parte del cuello, pero que se irán alargando poco a poco llegando a representar también los hombros y el pecho.
Retratos de cuerpo entero fueron menos comunes, aunque no raros. La preferencia por el busto y la cabeza es un rasgo cultural típico romano que creó un enorme mercado en toda la cuenca mediterránea, y se explica primero, por razones económicas, siendo mucho más barato que una estatua completa, pero también por el convencimiento de una mejor identificación individual que prevaleció entre ellos. Para los romanos era la cabeza y no el cuerpo ni los trajes o accesorios, los atributos del centro de interés en el retrato.
BUSTO
También hubo retratos de cuerpo entero, de pie o sedentes (esto
fue más frecuente en los cuerpos femeninos). En el retrato de cuerpo entero de los emperadores del Alto Imperio
encontramos tres versiones: “Imagen togata”, como patricio o pontífice máximo, con toga en el
que la postura marca el contraposto(Una de las piernas está fija en el suelo y la otra se adelanta, los brazos hacen lo propio, mientras la cabeza mira hacia un lado simulando un paso) y la cabeza está cubierta
“Imagen thoracata”, como imperator, jefe militar, o cónsul, con indumentaria militar, con coraza, que usa vestido de militar y con el brazo en alto, se esculpe con precisión el contraste entre la coraza lisa y dura y la tela blanda; la coraza está llena de relieves.
“Imagen apoteósica”, heroizado o como divinidad, desnudo, corona de laurel y el atributo de algún dios.
CUERPO ENTERO
“Imagen togata”
“Imagen thoracata”
“Imagen apoteósica”
Las estatuas ecuestres no eran tan infrecuentes como
podemos pensar por los pocos restos hallados. Descripciones de la época, monedas, pedestales y otras evidencias nos indican que fueron muchas las levantadas. La razón de que no nos hayan llegado más ejemplos es que la mayoría de ellas estaban hechas en bronce y cuando Roma se convirtió al cristianismo, este tipo de imágenes, que parecían deificar a seres mortales ordinarios, se consideraron paganas e impías. El metal fue reutilizado para producir otras estatuas cristianas, monedas, puertas o todo tipo de objetos útiles de bronce.
ECUESTRE
Se trata del género que mejor representa el afán de gloria
e inmortalidad del pueblo romano. La vieja costumbre de conmemorar los triunfos del guerrero y el deseo de eternizarlos en piedra, alcanza con el relieve su máxima expresión. Se trata, pues, de un género al servicio de la propaganda. Manifiesta, además, el aprecio de los romanos por la historia, que fue cultivada por numerosos autores.
El relieve narrativo estará presente en numerosas construcciones, subordinado a ellas, y siempre con carácter ornamental y propagandístico. Arcos de triunfo, columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos, etc. serán el mejor soporte para este género.
RELIEVE HISTÓRICO
ARQUITECTURA ROMANA
TIPOLOGÍA
FORO:TEMPLO BASÍLICA
CASA
EDIFICIOS FUNERARIOS: TUMBAS
OBRAS
PÚBLICAS: ACUEDUCTOSTERMAS
EDIFICIPS LÚDICOS:CIRCOANFITEATROTEATROTERMAS
EDIFICIOS CONMEMORATIVOS:COLUMNA CONMEMORATIVAARCO DEL TRIUNFO
MATERIALES
LADRILLO
HORMIGÍON
EDIFICIOS FUNCIONALES
CON FINALIDAD
PROPAGANDÍSTICA
(MONUMENTALIDAD)
FUSIÓN ESTRUCTURA ADINTELADA
Y ABOVEDADA
MÁS SOLIDEZ
EQUILIBRIO, REPOS
O Y DINAMI
SMO
5 ÓRDENES MÁS LIBRES
CARÁCTERÍSTICAS CLÁSICAS
PROPORCIÓN
EQUILIBRIO
SIMETRÍA
ARMONÍA
La arquitectura de la Antigua Roma es
probablemente uno de los testimonios más significativos de la civilización romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones y su solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros días. La organización del Imperio Romano normalizó las técnicas constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilómetros unas de otras.
El foro (en latín, forum) era un espacio público en las
antiguas ciudades romanas con funciones comerciales, financieras, religiosas, administrativas y económicas, además de ser el lugar donde los ciudadanos romanos realizaban comúnmente su vida social.
En el foro estaban localizados los elementos más importantes de la ciudad: el templo, donde se rendía culto a los dioses y, a partir de Octavio Augusto, al emperador; la basílica, donde se impartía justicia, además de ser el centro de la vida económica
EL FORO
EL FORO
EL TEMPLO
LA BASÍLICA
La casa romana primitiva era de planta más o menos
rectangular, tenía un patio en el centro (atrium) al que se abrían los locales. Las casas eran en medianería, y los tejados vertían sus aguas hacia el atrio, que solía tener debajo un aljibe, para guardar el agua. El local principal era el tablinium, donde se guardaban los archivos familiares y los dioses familiares (penates). Solía estar en la fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje de la entrada desviado para que no pudiera verse la puerta desde la calle. Más adelante, por un pretendido influjo griego, se abrió otro patio en la parte posterior, el peristilo , en Latin PERISTYLVM (literalmente, rodeado de columnas).
CASA
La arquitectura funeraria monumental surge
en Roma como herencia directa de la de los etruscos, aunque irá tomando características propias con la extensión del imperio al introducirse ritos y tipos de sepulcros inspirados en otros pueblos conquistados.
ARQUITECTURA FUNERARIA
ACUEDUTOS: Los romanos construyeron numerosos acueductos
para proporcionar agua a las ciudades y los lugares industriales. Estos acueductos estaban entre los mayores logros de ingeniería del mundo antiguo, y establecieron un estándar no igualado por más de mil años tras la caída de Roma. Muchas ciudades aún mantienen y usan los antiguos acueductos hoy en día, aunque los canales abiertos han sido normalmente reemplazados por tuberías
TERMAS: Edificios de baños para el servicio público, Eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y lúdicas. También eran consideradas lugares de reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la población.
OBRAS PÚBLICAS
A la amplia y numerosa población, ahora concentrada en
grandes ciudades, había que ofrecerle nuevas actividades lúdicas, en general para mayor gloria de sus líderes y divinidades. Para ello se edificaron grandes construcciones que podían albergar a numerosos espectadores. Además, el auge creciente de las artes, como el teatro, o del "deporte" empezaron a necesitar edificios específicos para su práctica y explotación. Aparecen los teatros, los anfiteatros y los circos. Las normas referentes al diseño arquitectónico de todos los elementos y sus proporciones las describió Vitrubio -arquitecto e ingeniero romano, que vivió en época de Augusto- en su gran obra "De architectura"
EDIFICIOS LÚDICOS
CIRCO ROMANO
Servían para las carreras de carros como los griegos hipódromos pero tenían una espina o muro coronado de estatuas a lo largo de la línea media. Es una de las instalaciones lúdicas más importantes de las ciudades romanas. Junto con el teatro y el anfiteatro, forma la trilogía de grandes instalaciones destinadas a divertir al pueblo. Inspirado en los hipódromos y estadios griegos
ANFITEATRO ROMANO
No conocidos por los griegos. Eran de planta circular o elíptica.Ees un tipo de lugar público de la civilización romana, utilizado para acoger espectáculos y juegos (lucha de gladiadores y venationes, lucha de animales).
TEATRO ROMANO
Su origen es griego, pero se diferencia de éste en que tiene planta semicircular, y no circular. Esta modificación se realiza para conformar una sola estructura entre la escena y el graderío. La decoración de todo el conjunto es lujosa: mármoles, columnas, inscripciones... en especial en la escena, donde se aplica todo el diseño de órdenes de los arquitectos romanos..
En caso singular lo constituye la llamada columna
conmemorativa. No se trata de una pieza estructural de ninguna construcción, sino que constituye en sí misma un monumento conmemorativo para rememorar algún hecho o personaje relevante. Sobre un alto podio puede levantarse un fuste de grandes dimensiones decorado con bandas de bajorrelieves que cubren toda su superficie, y en el extremo superior, a modo de pináculo, puede alzarse una figura o estatua.
Los romanos la utilizaron para conmemorar acontecimientos de relieve nacional o para glorificar a sus emperadores.
COLUMNA CONMEMORATIVA
Se dedicaban a honra de algún vencedor
glorioso y se derribaban luego de haber pasado él en triunfo haciéndose permanentes los construidos durante el Imperio. También se elevaban estos monumentos lo mismo que las columnas u obeliscos en conmemoración de otros hechos gloriosos
ARCOS DEL TRIUNFO
el orden toscano o etrusco que permanece
básicamente igual. el orden dórico romano. el orden jónico romano. el orden corintio romano. el orden compuesto, que llegó a ser el predilecto de
los romanos no difiere del corintio sino en engarzarse más los adornos y en alguna modificación accidental del capitel: éste se forma con hojas de acanto sin calículos y con cuatro volutas que salen por encima del cuarto de bocel de modo que parece compuesto de jónico y corintio.
5 ÓRDENES MÁS LIBRES
ORDEN TOSCANO O ETRUSCO
No pertenece al grupo de los órdenes arquitectónicos griegos (dórico, jónico y corintio), sino que es la aportación etrusca a los órdenes clásicos. Deriva del dórico, del que es una simplificación, y fue utilizado en Etruria en época anterior a la conquista de Grecia. Posteriormente fue adoptada y difundida por los romanos. Con el paso del tiempo, dado que los arquitectos renacentistas conocían mucho mejor el arte romano que el griego, el orden toscano también fue muy habitual desde el siglo XV (mucho más que el orden dórico que, prácticamente era desconocido y no fue recuperado hasta el Neoclasicismo).