Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo

El Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo es un texto ensaystico en verso de Lope de Vega que ley como discurso ante la Academia de Madrid en 1609. Se trata de una obra de encargo en la que, a lo largo de sus 389 versos, el autor realiza una confesin de sus logros y fracasos con el objetivode realizar una defensa de su teatro ante los acadmicos. Ese mismo ao se public acompaando a una de las primeras ediciones de sus sonetos, con los que se reeditara en ms ocasiones.1 El mismo ttulo planteaba la antinomia que pretenda salvar Lope, pues el trmino Arte estaba reservado en su tiempo para las obras que se encargaban de regular las creaciones ajustadas a las normas clsicas. Al utilizar el adjetivo nuevo, el autor sugera la posibilidad de superar esas normas (defendidas, entre otros, por Cervantes, Cascales, Argensola y Pinciano) estableciendo unas adecuadas al teatro del momento, del que l era, adems, uno de sus mejores representantes: Lope haba creado una frmula escnica dirigida especficamente al gran pblico que asista a los corrales de comedias madrileos.2ContenidoEn el Arte nuevo Lope intenta defender un teatro basado en el gusto de la poca, pero sin enfrentarse para ello con la tradicin acadmica, que era la principal fuente de oposicin a su dramaturgia, contemporizando con ella; as, declara conocer la Potica de Aristteles e incluso a sus comentaristas italianos clsicos, e incluso afirma haber compuesto seis comedias segn las unidades; pero, viendo que los tiempos reclamaban un tipo de espectculo diferente al de los antiguos, se vio en la necesidad de encerrar "los preceptos con seis llaves / para que no me den gritos". Bsicamente, Lope intenta interpretar los gustos, sentimientos y valores del pblico y, as, compone su teatro de acuerdo con ellos, de acuerdo con el tiempo que le ha tocado vivir:Porque, como las paga el vulgo, es justo / hablarle en necio para darle gusto En este sentido, el gusto de ese pblico variopinto se convierte en la vara de medir el valor de las obras, lo que se contrapone a la anterior medida, que era la razn.Lope ya haba incorporado algunos postulados del pensamiento esttico de Aristteles al teatro (especialmente la verosimilitud, la unidad de accin y el decoro de los personajes), que, de hecho, constituan la base del desarrollo de su novedosa y personal trayectoria artstica. Sin embargo, su Arte nuevo pretende reflejar el nuevo teatro espaol de su tiempo, nacido sobre la base del gusto popular, por lo que no busca redactar un arte conciliador de la doctrina antigua y la nueva, sino sealar que su teatro est completamente disociado de los viejos conceptos y se adeca a una poca distinta.La ruptura de la tradicin clsica se establece con la apuesta por tres elementos esenciales: el concepto de tragicomedia (con su mezcla social, morfolgica y de gnero); las unidades de accin y tiempo (matizadas, pero conservando el principio, por ejemplo, de un acto, un da); y la polimetra (las exigencias de la trama imponen el tipo de versificacin).EstructuraEl Arte nuevo se puede estructurar en tres partes:la primera parte (vv. 1-146) constituye una especie de prlogo, donde Lope, adems de justificar su texto, realiza procesos retricos clsicos como la captatio benevolentiae y la demostracin de erudicin (obligada por la audiencia culta a la que dirige su discurso);

la segunda parte (vv. 147-361) constituye la parte doctrinal y, siguiendo conceptos retricos clave, aborda, sucesivamente, la composicin, la elocucin, la invencin y la peroracin en el teatro.

En la composicin trata el concepto de tragicomedia (defendiendo la fusin de lo trgico con lo cmico), el postulado normativo de las tres unidades (reinterpretndolo, por ejemplo, al hacer aparecer acciones secundarias dentro de una accin unitaria general y al hacer depender las unidades de lugar y tiempo de la verosimilitud, y no de la verdad absoluta) y la divisin de la trama (en tres actos, adecundolos linealmente al orden planteamiento, nudo, desenlace). El concepto de tragicomedia es el que ms ntidamente rompe con las preceptivas clsicas; se incluye aqu no solo el alejamiento de la radical separacin de las tramas dependiendo del estrato social de los personajes, sino la mezcla de lo risible y serio en una misma obra. Se trata, por lo dems, de un concepto muy barroco, en el sentido de buscar la variedad y la fusin de elementos contrarios en una misma obra. Respecto de la unidad de tiempo, Lope propone que la accin ocurra en el menor tiempo posible y, en los casos en que eso no sea posible, por ejemplo en obras histricas, el uso de los entremeses puede provocar en el espectador un efecto psicolgico que le haga asumir con naturalidad que, entre un acto y otro, haya podido pasar una gran cantidad de tiempo. En la elocucin aborda el lenguaje (atendiendo al problema del decoro, para el que establece una sutil distincin entre lenguaje dramtico y lenguaje potico; marca, as, niveles idiomticos diferentes segn las situaciones y los interlocutores), la mtrica y las figuras retricas. Hay que utilizar la redondilla para los dilogos y el romance para las narraciones, que, si quieren ser lucidas, han de hacerse en octava real; "el soneto est bien en los que aguardan", y por eso debe usarse cuando que se queda un actor solo en la escena para dar tiempo a los otros actores a vestirse o para monologar; "las dcimas son buenas para quejas". En la invencin se enfrenta a la temtica (con especial atencin al tema de la honra, "que mueve con fuerza a toda gente"), a la duracin de la obra y al uso de la stira en ella, que ha de tener un objetivo general y no individualizado (procurar "no ser / claro ni descubierto", y ha de ser contenido y moderado, porque por ello se prohibieron en otras pocas las comedias: "Pique sin odio, que, si acaso infama / ni espere gloria ni pretenda fama". Por ltimo, en la peroracin trata el tema de la representacin (decorados y trajes); por ejemplo, recomienda el artificio de la mujer travestida o vestida de hombre, "porque suele / el disfraz varonil agradar mucho". la tercera parte (vv. 362-389) constituye un eplogo.

FuentesSe suelen sealar como fuentes citadas por Lope a dos comentaristas italianos de Aristteles. El ms citado es Francesco Robortello en su De comoedia (1548), del que espiga ciertas consideraciones sobre la comedia provenientes, entre otras fuentes, de la Potica de Aristteles y de los comentarios de Donato a las obras de Terencio, pero las ideas sobre la comedia de Robortello son rgidas, ortodoxas y acadmicas y la idea de Lope es muy distinta. La segunda obra citada es la Poetica d'Aristotele vulgarizzata et sposta de Ludovico Castelvetro (1570), quien se atreve a atacar a la comedia vulgar moderna. Por lo dems, ya Guarini (autor bien conocido en Espaa gracias a las traducciones de Cristbal de Figueroa, un enemigo de Lope), en su Compendio della poesia tragicomica (1600) defiende la mezcla de lo trgico y lo cmico frente a los ataques de aquellos que crean que esta iba en contra la regla de la unidad, bien por juntar la forma trgica con la cmica, o bien por tratar de ms de un sujeto.EstiloEl Arte nuevo no es un tratado cientfico, sino un texto subjetivo que se acomoda al modelo de la epstola potica de estilo horaciano, italianizada con el uso del endecaslabo sin rima y personalizada con el recurso a la irona. Adems, su condicin de discurso sujeto a una lectura en voz alta condiciona su extensin y el tono.Aunque hay momentos serios y coloquiales, el tono con que se dirige a los acadmicos es de humor. Lope, que no parece tomarse completamente en serio a quienes lo escuchan, habla con irona al referirse a su pblico como alguien injusto que no acepta las preceptiva potica.3NotasCf. Gonzalo Pontn, Arte antiguo y moderna costumbre (1499-1690), en Jos Mara Pozuelo Yvancos (dir.), Historia de la literatura espaola. 8. Las ideas literarias (1214-2010), Crtica, Barcelona, 2011, pg. 285.

En la ciudad de Valencia, algunos autores como Lope de Rueda y Juan de Timoneda haban iniciado tambin una adaptacin del teatro a los gustos del pblico; cf. Erwin Haverbeck, pg. 9.

Cf. ngel Valbuena Briones, Caldern y la comedia nueva, Austral, Madrid, 1977, pg. 28.

Fuentes bibliogrficasHaverbeck, Erwin, "El Arte Nuevo de hacer comedias, una nueva esttica teatral", Documentos Lingsticos y Literarios, 14, 1988, pgs. 7-17. Edicin electrnica.

Raimundo Fernndez, ngel, "El arte nuevo de hacer comedias y el teatro del siglo XVII", Mayurqa, 1969, Vol. 02, pgs. 130-146. Edicin electrnica.

Rozas, Juan Manuel, "Significado y doctrina del arte nuevo de Lope de Vega", Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2002 (1975). Edicin electrnica.

Varios autores, "La teora: el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo", en Historia y Crtica de la Literatura Espaola, III. Siglos de Oro: Barroco, al cuidado de Bruce W. Wardropper, Crtica, Barcelona, 1983, pgs. 322-328.