Arte NeocláSico
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ARTE NEOCLÁSICO
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ARTE NEOCLÁSICO
Arquitectura
SOUFFLOT: Panteón de hombres ilustres. París
SABATINI: Puerta de Alcalá. Madrid.
Juan de Villanueva
Casita de arriba Casita de abajo
Museo del Prado. Madrid.
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan de VillanuevaMuseo del PradoFachada principal
Cuerpo inferior:Alternancia vanos
Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)
Cuerpo superior:Columnata de orden
jónico bajo estructura arquitrabada
Pórtico hexástilo
Grandes columnasdóricas (por contraste
dan ligereza a columnata de 2º piso)
Adelantado, rompeplano de los cuerpos
centrales
Remate: Espacio rectangular (con relieve)
que refuerza horizontalidad
Puerta de acceso al Museo
Interior
Observatorio astronómico de Madrid
Escultura
Antonio Canova
Cupido
Formas más serenas y tranquilas frente al movimiento exagerado del Barroco.
Modelos suministrados por Antigüedad clásica.
Características de la escultura neoclásica
Interesa más la belleza puramente formal que la expresividad o el espíritu de las esculturas (diferencia con el Renacimiento, que copia modelos clásicos pero los reinterpreta y les da vida).
Temas más frecuentes son mitológicos. Abundancia de
desnudos.
Ninfa dormida
Venus itálica
Sepulcro de Clemente XIII
Eros y Psique
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Composición en aspa o X que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrípeto, es decir, las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.
Brazos de Psique y Erosforman un óvalo que concentra la atención en la aproximación
de los dos rostros
Actitud tierna y delicada (manos de Eros sobre pecho y cabeza de
la amada)
Posturas contorsionadas peroelegantes que dotan a la obra
de un ritmo pausado
Superficies blancas y pulidas, sin rugosidad. Tratamiento especial de
Canova (piedra volcánica, cal y ácido) hacen brillar el
mármol.
Centro de la composición son los labios de Eros y
Psique, a punto de encontrarse
Significado: simboliza el amor y el deseo carnal
Teseo y el minotauro
Paulina Bonaparte
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Antonio CanovaPaulina Bonaparte
Referencias mitológicas:como Venus vencedora
(manzana de Paris)Figura frontal salvo cabeza que gira para
ponerse de perfil
Acabado muy pulimentado con ligero tono rosado
Triclinio concebido como pedestal
Quietud y abandono que
potencian sensualidad
Pulcra ordenación de pliegues
Brazo flexionado apoyado en almohadones
Las Tres Gracias
Perseo
Amor y Psique
Hércules y el centauro
El juramento de los Horacios
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Predominio del dibujo sobre el
color, con contornosnítidos.
Figuras formadas con triángulos que
dan estabilidad
Personajes masculinos desarrollan líneas verticales, están erguidos,músculos tensos y están inscritos
en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico)
Personajes femeninos dominan líneas curvas
(abatimiento, desesperación, el “pathos”)
Fondo arquitectónico clásico (toscano)(el fuerte claroscuro contribuye a
llamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra)
Cada arco de medio punto engloba a un grupo de personajes (3)
Teatralidad de los gestos
Manto rojo del padre atrae atención sobre él.
Simboliza sangre del sacrificio
Unidad del cuadro fragmentada en dos escenas
para lograr una visiónsincrética: la parte heroica
(el juramento) y la parte trágica (el dolor de las mujeres)
Belleza idealen anatomías de inspiración
clásica
Exaltación de los valores de heroísmo y patriotismo. Reivindicación de la pintura de Historia como género.Conflicto entre el deber y el sentimientoContraste entre el héroe masculino y la sensibilidad femenina
Foco de luz entra por la izquierda y provoca sombras
bien dibujadas
Interpretación
La muerte de Sócrates
Marat asesinado
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jacques-Louis DavidMarat asesinado
Fuerte claroscurola opacidad del fondo
contrasta con la Iluminación intensa del
político
Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simbólica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano caída que sostiene la pluma
(oposición barbarie frente a ideales ilustrados)una simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la tabla que tenía
sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)
A pesar de no ser agraciado físicamente
David lo representa con un desnudo heroico
Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat
En la mano la nota con la que su asesina pretendía
llegar hasta él (Marat nunca la leyó,es una licencia que se toma David).Las manchas de sangre acentúan
el dramatismo
Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado
La caja, un volumen cúbico perfecto hace las funciones de lápida:
“ A Marat, David. L`an Deux
El rapto de las sabinas
Una sabina en actitud heroica intenta reconciliar a sabinos y romanos
Soldados aparecen desnudos, imitando los modelos de la escultura clásica. Esto no gustó demasiado al público
Interpretación: llamada a la reconciliación de las clases sociales surgidas de la Revolución Francesa
Paris y Helena
Madame RecamierAparece sobre un diván, ataviada y peinada a la manera romana
Monsieur Lavoisier y su mujer
Napoleón Bonaparte
Napoleón atravesando Los Alpes
David rompe con el estatismo tradicional de la pintura neoclásica para acentuar el movimiento, utilizar diagonales y conseguir un efecto más impactante y triunfalista.
Consagración de Napoleón y coronación de Josefina en la catedral de Nôtre Dame
La obra no fue bien acogida por plasmar la soberbia de un soberano que se corona a sí mismo y a su esposa, relegando a un segundo plano al papa Pío VIII, que observa la escena con rabia contenida.
Jean-Auguste Ingres
Napoleón emperador
Mademoiselle Caroline Rivière
Delphine Ramel o Madame Ingres
La bañista de Valpiçon
La gran odalisca
La fuente
El baño turco
Odalisca y esclavo
