As construcións están ligadas á BURGUESÍA, xunto á nobreza e os abades

Nace no 1140 con Nace no 1140 con Suger, abade de Suger, abade de Saint DenisSaint Denis

A edificación que lembre a beleza de deus axuda a achegarse a el

Grandes cristaleiras “Vidreiras” que crean unha enorme claridade que lembra a Deus

Fronte Suger, Bernardo de Fronte Suger, Bernardo de Claraval: sinxeleza e ausencia de Claraval: sinxeleza e ausencia de decoración.decoración.

GOTICO,DOUS

SISTEMAS CONSTRUTIVO

S

Mosteiros cistercienses: austeridade na decoración, incluso sen capiteis esculpidos

1º edificio: mosteiro de Fontenay en 1134.

Moitos exemplos en Galicia: Oseira 1141, Sobrado 1142, Melón 1143, Armenteira, 1149…

O gótico das catedrais: riqueza ornamental, en gran parte pola luz. Elimínanse os muros mediante o uso do arco apuntado e o novo sistema de contrarresto: arcobotantes. Cada vez MÁIS ALTURA e CLARIDADE.

LEMBRAR!! Valor simbólico da vidreira: protexe do vento e a chuvia e deixa pasar os raios do sol; como os evanxeos, PROTEXEN E ILUMINAN. A LUZ COMO IMAXE DA DIVINIDADE

Catedral de Chartres 1191-1220

ELEMENTOS SIGNIFICATIVOS:

•Bóvedas de cruzaría•Os nervios que se desprazan ao longo dos piares•Os grandes ventanais (claristorio)

Catedral de Notre Dame de París1163-1225

•Planta de cinco naves con dobre deambulatorio.•Transepto non marcado cara o exterior (aínda que aberto en dúas portadas do século XIII).•Nave central de 35 metros de altura.

•Fachada que semella un arco de triunfo.• Estrutura: portadas, galería de reis, rosetón, arcada calada e torres.•Grandes fiestras e uso de arcobotantes

Catedral de Reims 1211-1311

Uso da TRACERÍA CALADA: é como un “enreixado de pedra” sobre os ventanais que permitía ampliar a superficie vidrada de cores e a ornamentación

ELEMENTOS SIGNIFICATIVOS:

ROSETÓN

TRIFORIO

VERTICALIDADE

PIARES DE BAQUETÓNS

BÓVEDAS DE CRUZARÍA

Sainte Chapelle de París 1242-1248Rematada a obsesión pola altura: no 1225, o límite estableceuno a catedral de Beauvais con 48 metros (derrubouse), o seguinte obxectivo é: alixeiramento radical dos muros; redúcese a espesura das paredes, potenciándose trazarías e vidreiras (gótico “radiante”) e no interior elimínase obstáculos visuais•O gótico evoluciona nos séculos XV e XVI cara o chamado gótico flamíxero: Trazarías complicadas que lembran as formas das lapas así como bóvedas de deseños complexos

Catedral de LeónMestre Enrique (a súa morte,

substituído por Juan Pérez) 1255-1302

Catedral de LeónPlanta e interior

1255-1302

Catedral de LeónDetalles

1255-1302

Catedral de Burgos1222-1260

Catedral de Burgos1222-1260

Catedral de ToledoIniciada en 1222

Catedral de Palma de MallorcaIniciada en 1261

Catedral de Palma de Mallorca, interior e planta. Inic. en 1261

Santa María do MarBerenguer de Montagut

e Ramón Despuig1328-1383

Lonxa de ValenciaSéculo XV

Exemplo de arquitectura civil. É un edificio dos gremios, para a realización das transaccións comerciais.Destacan os fustes helicoidais e as altas bóvedas de cruzaría da Sala de Contratación. As semicolumnas adosadas fan innecesarios os contrafortes no exterior

Pórtico Real de Chartres 1150

Portada con características románicas onde temos de novidoso:

Arcos apuntados

As figuras das doelas seguen a liña do arco, non están dispostas de forma radial.

Exemplos de estatuas-columnas, onde hai un sometemento ao marco arquitectónico, aínda que nos corpos xa hai intentos de darlles plasticidade.

Pórtico norte de Chartres

Plenamente góticas.

Expresións diferenciada

A factura das vestimentas

A insinuación do movemento

Catedral de Reims. A Visitación e a Anunciación1230-1260

A Anunciación:Recolle formas aínda influídas polo románico

Os trazos da Virxe carecen de expresión. O vestido e os sue pregue, rectos e angulosos, subliñan a verticalidade

O movemento só vén dado pola xesticulación dos brazos. O sorriso do anxo foi un modelo moi admirado na Idade Media.

A Visitación: encontro de María e Sabela (nai do Bautista) embarazas.

Gran dinamismo que remite á Antigüidade. Contrapposto Inclinación das cabezas e xesticulación coas mans As vestimentas, con pregamentos profundos, envolven os corpos que se adiviñan baixo as roupas. As figuras comparten o espazo e relaciónanse entre si.

Catedral de Estrasburgo. Francia. Tímpano sur e detalle do mesmo.(o sono da Virxe). 1235.

Catedral de Estrasburgo. Francia. Piar dos evanxelistas.1235.

•Humanización, con naturalismo nos xestos e expresión nos rostros.

•Preocupación pola corporeidade dos vestidos ( o corpo amósase palpable baixo as roupas)

•Marcado sentido narrativo, con gran protagonismo da Virxe, e tamén de Cristo e santos.

Pozo de Moisés. Dijon Klaus Sluter1395-1403

•As esculturas de Claus Sluter están totalmente liberadas do marco.

• Consérvase a base con figuras de seis profetas

•Un naturalismo extremo.

•As figuras son corpulentas, cun volume rotundo e monumentalidade, isto débese en parte á forma de esculpir os ropaxes, que teñen un carácter pesado e voluminoso con pregas grosas e profundas.

Pozo de Moisés. Dijon Klaus Sluter1395-1403

Catedral de Burgos. Porta do Sarmental. 1240.

1. RENOVADO VALOR DA NATUREZA

2. SITUACIÓN DO SER HUMANO NUNHA NOVA DIMENSIÓN: MÁIS NATURALIDADE

3. TEMÁTICA RELIXIOSA

GIOTTO

ANUNCIO DO RENACEMENTO

1. A PAISAXE COMO FONDO

2. A CORPOREIDADE DAS FIGURAS

3. A OBSERVACIÓN DO NATURAL

CARACTERÍSTICAS

Lamentación pola morte de Cristo. Giotto. 1304-1306

Fresco na capela

dos Scrovegni

Padua, Italia

Terratenente florentino, encarga a capela que recolle frescos en relación cos evanxeos

Frescos divididos en DOUS ciclos: un dedicado á Virxe e outro a Xesús

(desde á natividade a expulsión dos mercaderes e o da dereita da nave escenas posteriores a traizón de Xudas)

Resurrección de Lázaro. Giotto. 1304-1306

Fresco na capela

dos Scrovegni

Padua, Italia

ELEMENTOS PLÁSTICOS:

LUZ E CORES: dan sensación de perspectiva.

FIGURAS: corporeidade (túnicas) e variados rexistros xestuais que amosan solemnidade e sorpresa, agradecemento…

PAISAXE: moi esquemático.

ELEMENTOS ARCAICOS:

OLLOS AMENDOADOS

PAN DE OURO NAS AUREOLAS

Voda da Virxe. Giotto. 1304-1306

Fresco na capela

dos Scrovegni

Padua, Italia

Historia de San Francisco Igrexa de San Francisco en Asis. Giotto. 1297-1299

A mensaxe de Francisco é de VOLTA Á NATUREZA.

Intenta enganar a vista con efectos ópticos: TRAMPANTOLLOS ( TROMPE L´OEIL) falsos marcos de mármores

Dramatismo a partir da xesticulación corporal. Efecto de profundidade coa diagonal do rochoso terreo

LEMBRAR DE GIOTTOVONTADE DE CREAR EFECTOS ESPACIAIS (SUBTITUCIÓN DOS FONDOS DOURADOS POR PAISAXES

ESTUDO ANATÓMICO DOS PERSONAXES

TRANSMITE O ESTADO DE ÁNIMO DOS PROTAGONISTAS

INTERESE POLA LUZ

FIGURAS CON MÁIS NATURALIDADE, HUMANIZACIÓN DAS ESCENAS RELIXIOSAS

Matrimonio Arnolfini.

Óleo sobre táboa

Jan Van Eyck 1434(Recolle os esponsais de Giovanni Arnolfini, mercader italiano en Flandes, e a súa prometida Giovanna Cenami)

O comitente é un burgués: amosa a realidade dos Países Baixos onde hai unha forte burguesía, relacionada co téxtil, grazas ao comercio coa Hansa e o norte de Italia

Construción do espazo: conflúen na parede do fondo tres planos laterais así coma as liñas de fuga (taboleiros do chan). Crea un EFECTO TRIDIMENSIONAL, reforzado polo espello (con dúas figuras: as testemuñas da voda), é un novo plano: o que os esposos teñen diante deles. A lámpada centra a composición (simetría)

ELEMENTOS PLÁSTICOS:

TRES CORES: o VERDE, o MARRÓN da túnica e o VERMELLO do mobiliario.

A LUZ vén desde á esquerda e ilumina de cheo á noiva.

GRAN REALISMO a base de engadir DETALLES CON GRAN EXACTITUDE e grazas ao uso do óleo (substitución do ovo –que era a base para misturar os pigmentos- por aceite) que permite engadir PEQUENAS PINCELADAS e aplicar distintas capas de cores (seca máis rápido)

ESCENA COSTUMBRISTA PERO TAMÉN DE GRAN RELIXIOSIDADE: celebra o sacramento do matrimonio, todo ten un simbolismo:

Esposos descalzos: como Moisés no Sinaí, simboliza o sagrado do acto.

A candea acesa: Xesucristro que ilumina o matrimonio

O can: fidelidade

JOHANNES VAN EICK FUIT HIC (estivo aquí)

PERSONAXES REPRESENTANDO Á BURGUESÍA

GRAN DETALLE E MINUCIOSIDADE, CON FORTE CONTIDO SIMBÓLICO

DOMINIO DA PERSPECTIVA E SENSACIÓN DE REALISMO

GRANDES MASAS DE COR QUE DEFINEN O ESPAZO E DAN PLASTICIDADE

USO DO ÓLEO E DA PINTURA SOBRE CABALETE

LEMBRAR DA PINTURA FLAMENGA

Virxe do Chanceler Rolin.

Jan Van Eyck 1435

Virxe do coengo Van der Paele. Jan Van Eyck 1436

Políptico do Cordeiro Místico. Irmáns Van Eyck 1432

Políptico do Cordeiro Místico(Detalle).

Irmáns Van Eyck 1432

Virxe dos Conselleiros.

Dalmau. 1443-1445

5 conselleiros do Consello do Cento, Sta Baia (patroa antiga da cidade) e San Andrés (día da elección dos conselleiros), axeonllados ante a Virxe. No contrato establecíanse as figuras que debían aparecer

PREDOMINIO DA COR SOBRE O DEBUXO

CREACIÓN DO ESPAZO MEDIANTE A PAISAXE O O AZULEXOS DO CHAN (influencia de Van Eyck)

PREDOMINIO DAS LIÑAS VERTICAIS

TRAZOS FISIONÓMICOS, SON RETRATOS DOS CONSELLEIROS

NON HAI FONDO DOURADO

TÉCNICA DO ÓLEO

ARQUITECTURA EN GRISALLA (técnica ao óleo só con tons grises ou neutros)

Santo Domingos de Silos

Bartolomé Bermejo 1474-1477

Prodixioso debuxo. Gran forza expresiva. Dominio da técnica (velo transparente que rodea o báculo)

Dominio das cores douradas e como contrapunto: cor viño do veludo, verde do interior da capa, branco da camisa e cores variadas nas figuriñas.

Tracerías góticas na cátedra.

Aparecen

as sete

virtudes

Tres teologais: Fe, Esperanza e Caridade

Catro cardinais: Xustiza, Fortaleza, Prudencia e Temperanza

RE

SU

MO

DOMINIO DO ÓLEO

MINUCIOSIDADE

USO DA PERSPECTIVA

VOLUME DOS PERSONAXES

Rasgos que o relacionan con Flandes