Arte barroco (Arquitectura y Escultura

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El arte del siglo XVII: el Barroco (I)

el Barroco

el BarrocoMarco geogrfico e histrico ArquitecturaCaracteres generales

Principales creadores

EsculturaCaracteres generales Principales creadores

PinturaCaracteres generales Escuela italiana Escuela flamenca Escuela holandesa Escuela espaola

marco geogrfico e histrico

el BarrocoEl Barroco se inicia en Roma a finales del siglo XVI, extendindose por toda Europa durante el siglo XVII y llegando hasta el siglo XVIII. El trmino "barroco", en sentido figurado, significa confuso o artificioso, y fue utilizado peyorativamente como expresin de decadencia (calificacin injusta, como veremos) del ideal clsico del Renacimiento.

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

El arte barroco es pues, un arte de propaganda. Su monumentalidad, la riqueza y el lujo no es sino la expresin del poder y de la autoridad, tanto del monarca como de la nacin y de la Iglesia Catlica en tanto que la austeridad y severidad que se desprende de las obras de las zonas protestantes son instrumentos en manos de la afirmacin social de la burguesa.

La arquitectura

el Barroco

Saln de los espejos (Palacio de Versalles)

La arquitectura prevalece sobre cualquier otra manifestacin artstica; la escultura y la pintura contribuyen al efecto fastuoso del conjunto.

el Barroco

Se parte de un principio bsico: la ruptura del equilibrio clsico que ya se haba iniciado a finales del Renacimiento. Se evitan, por ello, las formas geomtricas renacentistas, siendo la lnea curva la dominante, lo que produce un efecto dinmico en las masas constructivas

el Barroco

A esto contribuye tambin el empleo, como elementos constructivos del arco fundamentalmente el de medio punto y las bvedas de can, arista, aunque tambin se experimenta con bvedas estrelladas. Destacar asimismo las cpulas.

el Barroco

Bvedas y cpulas en su interior ocultarn su superficie semiesfrica por la abundancia de figuras que parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante enlucidos, relieves, pinturas quebrando las cubiertas con fingidos cielos (trampantojo).

el Barroco

La proporcionalidad clsica se pierde a favor de exageradas dimensiones (uso del orden colosal). Las lneas constructivas llegan a desaparecer bajo la gran profusin decorativa, que, en muchos casos, son independientes en relacin a lo constructivo.Catedral de Murcia

el Barroco

Otro elemento, la luz, con En el siglo XVII se sus desarrolla, adems, el profundos concepto de urbanismo: efectos de los edificios se claroscuro, proyectan para un lugar adquiere concreto dentro del capital espacio urbano, y en importancia. relacin a ste.Plaza Navona (Italia)

el Barroco

Otro elemento, la luz, con sus profundos efectos de claroscuro, adquiere Palacio de Versalles (Francia) capital importancia. Aparecen los grandes espacios en las ciudades (plazas, jardines, etc.) que, junto con la gran decoracin escultrica y pictrica, contribuyen al efecto escnico buscado por los arquitectos barrocos.

el Barroco

Palacio Belvedere (Austria)

Destacan construcciones civiles (palacios) y religiosas (templos). En estas ltimas se mantiene el modelo creado por Vignola (iglesias jesuticas), utilizndose tambin las plantas elpticas, circulares y mixtilneas.

San Carlos Borromeo (Austria)

el Barroco

Las fachadas se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento.

el Barroco

Baslica de la Superg

El material ms utilizado es la piedra sillar, sin embargo, para determinados edificios se emplear el ladrillo y, en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores, el bronce y el estuco para aprovechar el valor decorativo de los distintos materiales.

el Barroco

El arquitecto barroco por excelencia es Bernini que tambin domina la escultura, pintura, es urbanista y decorador. Educado por los jesuitas capta a la perfeccin las pretensiones del poder de la Iglesia. Bernini utiliza la arquitectura como un escultor, lo hace con fines expresivos. Su conocimiento de la arquitectura clsica le hace utilizar con preferencia los prticos de columnas coronadas por un frontn; pero su gusto por los contrastes hace, que muchos de estos prticos se adosen a muros curvos y cncavos.

Baldaquino de S Pedro

Plaza de S Pedro del Vaticano

San Andrs del Quirinal

el Barroco

Borromini otro de los grandes arquitectos del barroco italiano realiza las obras ms movidas del Barroco. Su estilo supone la libertad absoluta en la utilizacin del lenguaje clsico. Su obra distorsiona el lenguaje clsico de acuerdo con el nuevo lenguaje barroco. Los frontones se curvan, y toda la fachada se ondula, incluidos los entablamentos y las cornisas. No encontramos ninguna lnea recta en sus edificios; plasticidad y movimiento impregnan toda su obra.San Ivo de la Sabidura

San Carlos de las Cuatro Fuentes

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Fachada de S Pedro del Vaticano (Vaticano)

Catedral de S Pablo (G. Bretaa)

el Barroco

Palacio de Versalles (Francia)

Palacio de la Granja (Espaa)

el Barroco

Plaza Mayor de Madrid (Espaa)

Fachada del Obradoiro, Santiago de Compostela (Espaa)

La escultura

el Barroco

Las primeras muestras barrocas aparecen en el ltimo tercio del siglo XVI, prolongndose hasta el segundo tercio del XVIII. Aunque parte de los modelos creados en el Renacimiento, potenci la lnea creada por Miguel ngel y los manieristas, enlazando con la escultura del helenismo, buscando romper por completo con el equilibrio y la armona que caracterizaban el Renacimiento y el mundo clsico, tanto en el fondo como en la forma de la obra de arte.

el Barroco

El realismo idealizado renacentista se trasforman en un evidente naturalismo: se imitar a la naturaleza tan y como se ve, partiendo de una realidad concreta y material, que se copia con todos sus elementos, buenos o malos. No se huye por tanto de lo macabro, crueles o dolorosos, con el objetivo fundamental de conmover al espectador, de provocar en l alguna reaccin, a travs de los sentidos. Se impone el pathos, la pasin frente a la mesura y al equilibrio renacentista. Los materiales tambin ayudan a ese naturalismo y teatralidad, se emplean materiales diferentes en una misma escultura, mrmoles de colores, bronce, estucos...

el Barroco

Todos los sentidos se vern involucrados en la percepcin de la obra, se intenta que se capte no slo por la vista, sino tambin por el tacto, que vindola el espectador sea capaz de sentir muchos ms aspectos de ella.

el Barroco

Las esculturas reflejaran el mundo en cambio, en mutacin o en crisis, de hay que tiendan a captar el movimiento, lo fugaz, el momento concreto en el que se desarrolla la accin. Ese movimiento no slo ha hace evidente en la posicin de las figuras, con fuertes escorzos, con telas agitadas por el viento, sino tambin en la propia composicin basada en las lneas diagonales, en las curvas, la espirales.

el Barroco

Las figuras, adems, se realizan para un espacio concreto, por lo que la configuracin escenogrfica del entorno se hace muy importante, introduciendo el empleo de la luz como un recurso sumamente efectista, que potencia determinados elementos y oculta otros (CLAROSCURO).

el Barroco

Naturalismo, dramatismo, teatralidad y dinamismo (caracteres que alcanzan su mxima expresin en escuelas como la espaola) definen estas creaciones, si bien en pases como Francia, se aprecia cierta idealizacin y una esttica ms clsica.

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En definitiva, se trata simplemente de buscar los recursos ms expresivos para transmitir el mensaje: subordinacin a los dictados de poder papal, poder de las imgenes religiosas (Virgen y Santos) como medio de intercesin ante Dios, y como modelos de virtudes a seguir en el mundo catlico y dignificacin de la figura del monarca absoluto (especialmente en Francia) Esta finalidad determina asimismo la temtica. Destacar as la escultura religiosa (Vrgenes, Santos, Crucifixiones) junto a la temtica mitolgica y del retrato (especialmente ecuestre).

el Barroco

el Barroco

el Barroco

La escultura italiana gira en torno a la figura de JUAN LORENZO BERNINI, cuya influencia se extiende hasta el final del Barroco. BERNINI se inicia como escultor en colaboracin con su padre a la vez que estudia los modelos helensticos, que se reflejan en las obras de su etapa juvenil, en las que se aprecia su gran tendencia al movimiento.

el Barroco

el Barroco

Tambin en esta primera etapa se revela como un magnfico retratista.

el Barroco

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el Barroco

el Barroco

el Barroco

el Barroco

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