REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACINMONS. RAMN DE JESS LORETO RODRGUEZCALABOZO-EDO. GURICO

El Arte Barroco

INTEGRANTE:CORONADO FABIOLA SECCIN APROFESORA:

MARZO, 2015

NDICEPg.Introduccin.3Concepto del arte barroco4Historia del arte barroco..5Caracterstica generales del arte barroco.6La arquitectura del arte barroco..7Pintura del arte barroco...8Escultura del arte barroco10Representante y obra del arte barroco.12Manifestaciones del barroco en el arte europeo..13El barroco en Europa..14Influencia en el arte barroco...17Anexos18Conclusin..19Bibliografa.20

INTRODUCCINEl estilo Barroco nace en Italia durante el ltimo tercio del siglo XVI y perdurar hasta bien entrado el siglo XVIII. A la palabra barroco se le atribuy un sentido peyorativo, ya que procede de la voz portuguesa barrueco, que significa perla irregular, y define al barroco como caracterizado por lo artificioso. A lo largo de mucho tiempo se le consider un estilo deshonroso y una simple degeneracin del Renacimiento. Pero por suerte ya ha sido superada esta fobia y actualmente es considerada una de las corrientes ms bellas e importantes del arte. El Barroco conserva, en principio, las formas propias del Renacimiento, pero las fue modificando para hacerlas ms flexibles e imprimirles una movilidad y un sentimiento desbordante, hasta alejarlas del equilibrio y del clasicismo renacentistas. Para comprender este estilo es preciso ponerlo en relacin con la sociedad y el ambiente espiritual de su poca. En este sentido la geografa del siglo XVII no es difcil de definir. Uno de los centros ms influyentes es la Roma papal, centro de un arte contra reformista que deriva hacia un barroco exuberante.

EL ARTE BARROCOEl concepto de Barroco hace referencia a la cultura europea del S. XVII y parte del S. XVIII. Es un tipo de arte con dos ncleos distintos: el norte dominado por la reforma protestante y el sur por la contrarreforma catlica. A su vez responde a los intereses de dos tipos de clientes: la nobleza cortesana imperante en Europa (as como tambin los monarcas absolutos) y la Iglesia Catlica que reclama obras de arte como elemento de propaganda de la fe contra los protestantes. Forma parte entonces de los componentes del arte Barroco, su condicin de arte propagandstico (como afirmacin de la monarqua absoluta y como afirmacin del catolicismo en su lucha contra el protestantismo).En sus orgenes el trmino barroco tuvo un sentido despectivo, designando lo extrao, lo contrario a las normas clsicas. El siglo XX lo afirm como un estilo artstico con caractersticas propias, resignificando el trmino.En mrito a ese carcter propagandstico, es un arte de persuasin, que apela a las emociones del espectador, para ello en las representaciones busca capturar el momento de mayor dramatismo, por lo que debe abandonar los principios claves del clasicismo renacentista de simetra, proporcin y armona, para recurrir al movimiento, a la asimetra, a las lneas diagonales, a los recursos escenogrficos, a las formas exuberantes, al efectismo con la luz.En lneas generales, como estilo artstico, podemos sostener que los cambios que introduce en el gusto y en la cultura artstica de la Europa del Seiscientos, son el abandono de la idea renacentista del arte como representacin e imitacin de la realidad en un riguroso sistema de relaciones proporcionales y armnicas, y la afirmacin, al mismo tiempo, de una nueva relacin de naturaleza emocional con el espectador, en que el artista intenta sobre todo conmover y persuadir mediante los recursos de la imaginacin que parece no conocer lmites, la elocuencia, la extrema agudeza realista y sensorial de las imgenes y los ms complicados y espectaculares efectos escenogrficos, la interaccin de todas las artes, la nueva concepcin del espacio, de la naturaleza y de la renovada relacin entre sta y el hombre. Estos elementos ya se encontraban presentes en las experiencias ms significativas de los primeros decenios del siglo y se convirtieron ms tarde en las caractersticas de la produccin artstica del siglo XVII, a pesar de la presencia de aspectos muy diversos y a menudo divergentes.Roma va a ser el centro de toda esta renovacin, donde la nueva tendencia del gusto que se puede definir como barroco se impone rpidamente adaptndose, en sus manifestaciones ms opulentas y fastuosas, a las exigencias de prestigio y ostentacin de la sociedad aristocrtica de su tiempo y sobre todo a los ideales espirituales y temporales de la corte papal. Ms que en obras de pintura o escultura destacadas, los caracteres ms significativos del barroco romano se manifiestan en la tendencia a la fusin de las diversas formas artsticas, en la definicin de nueva estructura espacial, en las obras arquitectnicas y, principalmente, en la nueva concepcin urbanstica que dio lugar a una imagen unitaria de la ciudad. La imagen de la Roma barroca desde la columnata de San Pedro a la plaza Nabina, plaza del Poporo, plaza de Spagna, de Santa Mara Maggie re, de Trevi y los complejos de Letrn y del Quirinal, hasta otros mltiples mbitos urbanos, en una secuencia escenogrfica y admirable que relaciona organismos monumentales y ejes viarios, fue la creacin de un nutrido grupo de artistas. El prestigio de la ciudad eterna y la poltica cultural del papado, contribuyeron a una rpida y extensa difusin del barroco en Italia y en toda Europa -desde Polonia a Bohemia, desde Austria a Alemania meridional y a la pennsula Ibrica- hasta Amrica Latina. La primaca cultural italiana, en la Europa de principios del siglo XVII, alcanz a los ms diversos campos de la cultura, desde el teatro hasta la msica, de la poesa a la ciencia y adems y sobre todo a las artes visuales. En especial se difundi la nueva concepcin de un espacio creado dinmicamente, sometiendo los muros a un juego de alternancias de salientes y entrantes, unas veces contrados, otras ilusoriamente dilatados con lo que queda anulada la anttesis interior-exterior. Junto a la nueva concepcin espacial se extendi el riqusimo repertorio decorativo de los artistas romanos, indisolublemente ligado a la arquitectura por los estucos, los frescos, y las tallas, tambin aplicado a los muebles, a los tejidos, a la orfebrera, a los montajes festivos y a la escenografa. HISTORIA DEL ARTE BARROCOTradicionalmente se denomina "Barroco" al perodo de transcurre desde el siglo XVII al XVIII. La especialactitudestilista que caracteriza alartebarroco alcanz su momento de madures enItaliahacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A partir de ese momento se difundi por todas las naciones deEuropa.El arte barroco jug un papel importante en losconflictosreligiosos de este periodo. Frente a la tendencia protestante a construir los edificios para el culto de una manera sobria y sin decoracin, laiglesiacatlica us para sus fines litrgicos la grandiosidad y la complejidad barrocas. El papado reaccion contra la divisin que provoc la reforma iniciada por Lutero generando elmovimientoque se conoci como la Contrarreforma. Laarquitectura, la escultura y lapinturafueron utilizadas para el prestigio de laautoridadpapal e ilustrar las verdades de la fe. En este sentido se puede afirmar que el barroco es la expresinestticade la Contrarreforma.Lamonarquautiliz la magnificencia de este arte parapoderhacer propagandas que los beneficiasen, ya sea en el arte o en lasociedad.La burguesa de la poca, que haba logrado obtener un papel muy notable, utiliz el Barroco para expresar sus ideas y trascender ms all de su poca. CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE BARROCOEl trminobarrocoaparece en el siglo XVIII y su origen parece derivar de "barrueco", nombre dado una perla de forma irregular.

Actualmente entendemos porbarrocoel estilo que a lo largo del siglo XVII y parte del XVIII aparece en Italia y se extiende por Europa, con un lenguaje propio y complejo.

Entre suscaractersticas generalespodemos sealar:Frente al equilibrio del renacimiento, el barroco se caracteriza por el dinamismo (movimiento). Se imponen las lneas curvas, el desequilibrio, y se busca la ilusin ptica y el engao. En cuanto a la luz, se le da efecto para provocar al espectador y se forman contrastes.Es la interrelacin ms perfecta de las tres artes (arquitectura, escultura y pintura) ya que los combina todos.En su conjunto, se convierte en la manifestacin de los tres poderes establecidos: la Iglesia, la monarqua y la burguesa. Por lo tanto, tiene una gran carga ideolgica.En el barroco no se debe hacer slo un estudio individualizado de las obras, sino analizar tambin su interrelacin y buscar el arte globalizador de todas las manifestaciones artsticas que se dan en ese momento.Berni ni es el mximo exponente de esta corriente integradora, que est presente en la mayora de sus obras.Laarquitectura barrocaes resumen y paradigma del espritu de la "civilizacin del barroco". LA ARQUITECTURA DEL ARTE BARROCO En ella se adoptan las lneas curvas frente a las rectas por generar aqullas mayor dinamismo y expresividad.Las fachadas adquieren la mxima importancia pues en ella se suelen volcar los mayores empeos decorativos mediante numerosas cornisas y columnas griegas, romanas y salomnicas. Por el predominio de los elementos decorativos sobre los constructivos, se puede afirmar que el estilo barroco ms que un estilo de arquitectura es una forma de decoracin arquitectural.Las plantas de los templos tambin tienden a alejarse de las formas clsicas basadas en la lnea recta, el cuadrado y la cruz y en muchas ocasiones se adoptan plantas circulares, elpticas o mixtilneas. Esta libertad en las plantas arquitectnicas permite una mejor adaptacin al lugar en que se va a erigir el edificio.Una de las preocupaciones del Barroco son los grandes recintos pblicos urbanos. Es frecuente que en las ciudades ms importantes se lleven a cabo plazas mayores de enorme superficie y suntuosidad. En Espaa tenemos los ejemplos seeros de la Plaza Mayor de Salamanca y de la de Madrid.

ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAA

El Primer BarrocoLa arquitectura barroca se introduce en Espaa a finales del siglo XVI y se desarrolla durante gran parte del siglo XVII de manera ms contenida y austera que la italiana, sobre todo por el xito de la arquitectura herreriana.Se construyen edificios con materiales pobres y de aspecto sombro. Los centros principales en que se desarrolla el barroco son Madrid, Sevilla, Valencia, Toledo y Valladolid.En este perodo de comienzos del siglo XVII destaca Juan Gmez de Mora que trabaja en la corte de los Austrias, que es el arquitecto de la Plaza Mayor, Ayuntamiento, Monasterio de la Encarnacin y la crcel de la Corte de Madrid y el Colegio de los Jesuitas en Salamanca.Alonso Carbonell disea el Palacio del Buen Retiro y sus jardines.Jorge Manuel Theotocpulos, hijo de El Greco, diriga las obras del Ayuntamiento de Toledo.Otros arquitectos de la poca son Francisco de Mora, Juan de Nantes, Giovanni Batista Crescencio, Francisco Bautista, etc. PINTURA BARROCALapintura barrocaes lapinturarelacionada con elmovimiento culturalbarroco. El movimiento a menudo se le identifica con elabsolutismo, laContrarreformay el renacimiento catlico,pero la existencia de importante arte yarquitecturabarrocos en pases no absolutistas yprotestantespor toda Europa Occidental evidencian su amplia popularidad.3La pintura adquiri un papel prioritario dentro de las manifestaciones artsticas, y lleg a ser la expresin ms caracterstica del peso de la religinen los pasescatlicosy del gustoburgusen los pases protestantes.La mejor y ms importante pintura durante el perodo que comienza alrededor del ao 1600 y contina a lo largo de todo el siglo XVII, y a principios del siglo XVIII se identifica hoy como pinturabarroca. El arte barroco se caracteriza por el realismo, los colores ricos e intensos, y fuertes luces y sombras. En oposicin alarte renacentista, que normalmente mostraba el momento anterior a ocurrir cualquier acontecimiento, los artistas barrocos elegan el punto ms dramtico, el momento en que la accin estaba ocurriendo:Miguel ngel, que trabaj durante elAlto Renacimiento, muestra a suDavidcompuesto y quieto antes de luchar contraGoliat; elDavidbarroco deBerni nies captado en el acto de lanzar la piedra contra el gigante. El arte barroco pretenda evocar la emocin y la pasin en lugar de la tranquila racionalidad que haba sido apreciada durante el Renacimiento.Entre los ms grandes pintores del perodobarrocose encuentranCaravaggio,Rembrandt, Rubens,Velzquez, Poussin, yVerme.Caravaggio es heredero de la pinturahumanistadelAlto Renacimiento. Su enfoquerealistade la figura humana, pintada directamente del natural e iluminada dramticamente contra un fondo oscuro, sorprendi a sus contemporneos y abri un nuevo captulo en la historia de la pintura. La pintura barroca a menudo dramatiza las escenas usando los efectos lumnicos delclaroscuro; esto puede verse en obras de Rembrandt, Vermes,Le NaifyLa Tour. El pintor flamencoAntn Van Dickdesarroll un estilo de retrato cortesano, con gracia, que influy mucho, especialmente en Inglaterra.La prosperidad de la Holanda del siglo XVII llev a una enorme produccin artstica por gran nmero de pintores altamente especializados, que slo pintaban elgneroal que se dedicaban:escenas de gnero,paisajes,bodegones,retratosopintura de historia. Los estndares tcnicos eran muy altos, y laEdad de Oro holandesaestableci un nuevo repertorio de temas que fueron muy influyentes hasta la llegada delModernismo. La Pintura en ItaliaLa pintura italiana oescuelade Caravaggio as llamado por la influencia que tuvo el pintor Miguel ngel Mersin (1573-1619), < >, por su manera de tratar la luz, la cual hacia provenir de puntos luminosos colocados fuera del cuadro. Entre los pintores ms destacados, y sus obras, encontramos:-Carraca (1560-1690): Paisaje con escena de caza.-Caravaggio (1573-1610): Sacrificio de Isaac, La Virgen de Loreto, Baco adolescente, La Adivina, Muchacho con cesta de frutas, Vocacin de San Mateo. La Pintura en FranciaFrancia tiene influencia delrealismode los pintores flamencos, el naturalismo de la escuela de Caravaggio y el clasicismo italiano. Entr los representantes ms destacados se encuentran:-Luis Le Naif (1593-1648): La Fragua, La Carreta, La comida de los campesinos.-Jorge de la Tour (1593-1652): La Buenaventura, La Magdalena.-Nicols Pausan (1504-1665): David vencedor de Goliat, Paisaje con Orfeo y Eurdice. -Cateta (1648-1721): Concierto campestre-Francisco Boches (1703-1770): Muchacha desnuda ESCULTURA BARROCA Escultura barrocaes la denominacinhistoriogrficade las produccionesescultricasde lapoca barroca(de comienzos del siglo XVII a mediados del siglo XVIII).Sus caractersticas generales son: Naturalismo, es decir, representacin de la naturalezatal y como es, sinidealizarla. Integracin en laarquitectura, que proporciona intensidad dramtica. Esquemas compositivoslibres del geometrismo y la proporcin equilibrada propia de laescultura del Renacimientopleno. La escultura barroca busca el movimiento; se proyecta dinmicamente hacia afuera con lneas de tensin complejas, especialmente la helicoidal oserpentinita, y multiplicidad de planos y puntos de vista. Esta inestabilidad se manifiesta en la inquietud de personajes y escenas, en la amplitud y ampulosidad de losropajes, en el contraste de texturas y superficies, a veces en la inclusin de distintos materiales, todo lo cual que produce fuertes efectos lumnicos y visuales. Representacin deldesnudoen su estado puro, como una accin congelada, conseguido mediante una composicin asimtrica, donde predominan las diagonales yserpentinitas, lasposessesgadas y oblicuas, elescorzoy los contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con gran expresividad. A pesar de la identificacin del Barroco con un "arte de laContrarreforma", adecuado al sentimiento de la devocin popular, la escultura barroca, incluso en los pases catlicos, tuvo una gran pluralidad detemas(religiosos, funerarios, mitolgicos, retratos, etc.) La manifestacin principal es laestatuaria, utilizada para laornamentacinde espacios interiores y exteriores de los edificios, as como de los espacios abiertos, tanto privados (jardines) como pblicos (plazas). Lasfuentesson un tipo escultrico particularmente adecuado al estilo barroco. Particularmente en Espaa, tuvieron un extraordinario desarrollo laimagineray losretablos.EnEspaatambin se manifest en imgenes religiosas talladas en madera, en la llamadaimagineracon la que se esperaba despertar la fe del pueblo. ESCULTURA BARROCAEn la escultura barroca se acenta el claroscuro y las expresiones dramticas de las esculturas de finales del siglo XVI, se perfecciona la tcnica renacentista hasta lograr resultados de virtuosismo. La originalidad es expresa en laconquistadel espacio, con movimientos de intenso dinamismo en espiral. Se Rompe la tradicin de la visin frontal de la escultura y se proyecta la forma en el espacio que la rodea. Se exalta el naturalismo y temas de carcter religioso y mitolgico. Losmaterialesempleados sonmadera, mrmol.

La Escultura en FranciaLa escultura francesa estuvo limitada por las rgidas reglas de la academia de escultura ypintura, que intervena en la produccin de escultrica imponiendo el gusto oficial de la corte, aunque hubo la participacin de independiente de escultores, entre quienes se destacan:-Pedro Pujen (1622-1694)-Simn guillan (1581-1658)-Antonio Coysevox (1640-1720)Los temas de las esculturas son retratos de reyes y personajes de la corte,fabulaspaganas, antiguosmitos. Como materiales emplearon el mrmol, el bronce, y la madera tallada.

La Escultura en EspaaLa escultura espaola durante el siglo XVII se encuentra en elartede la imaginera y se prefiere la madera policromada. Se popularizan las figuras religiosas, a veces revestidas con lujosos hbitos y cubiertas con joyas, pelo natural y ojos y lgrimas devidrioo cristal, predominan los temas religiosos, vrgenes dolorosas, cristos, santos, etc. Entr los escultores ms destacados de Espaa tenemos a:-Francisco saltillo (1707-1783)-Juan Martnez Montas (1568-1649)-Alonso Cano (1601-1667).

REPRESENTANTES Y OBRAS Luis de Gngora y Agote (1561-1627): fue un gran poeta y dramaturgo, al que ya en su poca se le reconoca como tal. Fue el mximo exponente de la corriente literaria conocida como culteranismo ogongorismo. Ensus obras poticas podemos distinguirAnglica y Medero, Fbula de Pramo y Atisb,y las ms conocidas son Fbula de Polifemo y Galatea y la otra Soledades.En teatro:Las Firmezas de Isabela, La Comedia Venatoria y El doctor Carlina. Lope de Vega (1562-1635): es otro de los poetas y dramaturgos mejor valorados de la poca. Es uno de los mximos exponentes del teatro barroco. Escribi obras de todo tipo, narrativas:La Arcadia, El peregrino en su Patria, Pastores de Beln y La Dorotea.Lricas escribi varias, por ejemplo:Los Romances, La vega del Parnaso, Rimas, Rimas Sacras y La Filomena. Baltasar Gracin (1601-1658): grandsimo escritor que trabaj la prosa didctica y la filosofa. Trabajo con la corriente literaria de conceptismo. Escribi grandes obras como:El Hroe, El Poltico, El Discreto, El Comulgatorio, Agudeza y Arte de ingenio yOrculo manual y arte de prudencia.Pero su obra ms conocida, la cual es una de las ms importantes de la literatura espaola, esEl Criticn. Francisco de Quevedo (1580-1645): noble, poltico y uno de los escritores ms importantes de la literatura espaola. Era un grandioso prosista que trabajo muchas obras de diferentes tipos como: polticas (Poltica de Dios, gobierno de Cristo), ascticas (Providencia de Dios), filosficas (La cuna y la sepultura para el conocimiento propio y desengao de las cosas ajenas), crticas literarias (La aguja de navegar cultos con la receta para hacer Soledades en un da), obras festivas (Cartas del Caballero de la Tenaza)y obras satricas-morales (Los Sueos). Tirso de Molina (1579-1648): religioso, dramaturgo, poeta y narrador espaol del Barroco. En lo que ms destaca es en obras teatrales, escribi muchas obras, pero las ms destacadas son:Don Gil de las calzas verdes, El Burlador de Sevilla, El condenado por desconfiadoyEl Vergonzoso en palacio.Sus obras en prosa son: Los cigarrales de Toledo, Historia de la Orden de la MercedyDeleitar aprovechado. Pedro Caldern de la Barca (1600-1681): fue un militar, escritor, poeta y dramaturgo espaol del Barroco. Escribi sobre todo obras dramticas, y sus obras ms importantes son: piezas dramticas destacables (Amor, honor y poder, La dama duende, La vida es sueo, El mgico prodigioso, El gran teatro del Mundo yLa aurora de Copacabana), dramas(Amado y aborrecido, Apolo y CimenteyJudas Macabeo,entre otras), comedias(Agradeces y no amar, El conde LucanoryLa seora y la criada,entre otras), teatro breve(Baile de los Zagales, Entremeses de Don Pegote, Jcara del MelladoyMojiganga de la Cara pia)y autos sacramentales(A Dios por razn de estado, Indulto generalyEl socorro general,entre otros). MANIFESTACIN DEL BARROCO EN EL ARTE EUROPEO El estilo barroco nace en Italia y los nuevos mecenas de este arte son, principalmente, los Papas. Es por ello que el arte barroco en Italia mantenga unos esquemas clsicos donde prevalece la iconografa religiosa. Ser Italia la que marque las pautas a seguir en el resto de Europa, con las obras y los artistas ms significativos en este estilo, adems de contar con la capital indiscutible del Barroco, Roma. Arquitectura En Roma quedaba por concluir una obra grandiosa, de la que se encargar Carlos Moderna, aadiendo un cuerpo a los pies del esquema cruciforme renacentista, obra suya ser tambin la fachada, baja, para no ocultar la cpula, manteniendo el esquema dado por Miguel ngel. De la decoracin interior se encarg Berni ni, realizando el Baldaquino con columnas salomnicas, fustes helicoidales, etc elementos propios de un nuevo lenguaje artstico. Suya tambin es la Plaza que precede a la baslica vaticana, de la que hablaremos al final del tema. Fachada de la Baslica de San Pedro en Roma. Fuente: www.arqhys.com Otras obras de inters y otros autores fueron Francesco Borro mini cuya primera gran obra independiente fue San Carlos de las Cuatro Fuentes, se caracteriza por tener una planta de perfil ondulado en la que se funden una cruz y una elipse. San Carlos de las Cuatro Fuentes (Fachada, Cpula y Planta) Fuente: www.arte.observatorio.info H. Bez (2011). El Barroco. Fundamentos estticos. Su manifestacin en el arte europeo. El Barroco en Espaa. Estudio de una obra representativa (Temario de oposiciones de Geografa e Historia), Clo 37. de Cortina adems de un excelente arquitecto, autor de la Iglesia de los Santos Lucas y Martina, junto al Foro Romano, se trata de una iglesia de planta en forma de cruz griega y un alzado muy esbelto, cuya fachada se curva hacia fuera. Sin embargo, a finales del siglo XVII, Roma pierde su papel director a favor del norte de Italia, cuya capitalidad se establecer en Turn. All destacar la figura de Guaio Guari ni, autor de la Capilla del Santo Sudario y la bveda de San Lorenzo. Asimismo tambin destaca Filipo Juvara, arquitecto del rey Victorio Amadeo II de Saboya, especializado en la realizacin de grandes palacios como el Palacio Stupinigi en Turn. Escultura A la hora de hablar de la escultura barroca en Italia, es un referente la figura de Cian Lorenzo Berni ni, que marca toda una poca. Sus caractersticas son movimiento exaltado de las figuras, bsqueda de las calidades en las texturas hasta un punto nunca antes aceptado en la escultura y, sobre todo, un profundo naturalismo. Ejemplo de estas caractersticas son la escultura de Apolo y Dafne y el xtasis de Santa Teresa. Apolo y Dafne Galera Borges, Roma. El Barroco en Europa A principios del siglo XVII el Barroco italiano conquist la Europa central a travs de las corrientes de intercambio tradicionales entre la Italia del norte y las ricas ciudades alemanas, austriacas y checas, pues no en vano el nuevo arte responda a los gustos de la aristocracia urbana y a las necesidades de la Contrarreforma. Sin embargo,la guerra de los Treinta Aosinterrumpir la propagacin del Barroco por tierras imperiales iniciado gracias a los auspicios de jesuitas y capuchinos. En los Pases Bajos, divididos poltica y religiosamente, la pintura conoci durante el siglo XVII, un esplendor excepcional. Pero la escuela flamenca es, por otra parte, la escuela de Rubens, el pintor que trabaj, paradjicamente, en los Pases Bajos, en medio de una sociedad protestante y burguesa. De joven,Peter Paulas Rubens(1577-1640) frecuent las Cortes italianas de Mantua, Florencia y Roma y, tambin, la espaola deFelipe III. Despus de haber estudiado el arte de componer deRafaelyLeonardo, el color de los venecianos, la grandiosidad de Miguely el realismo deCaravaggio, volvi a los Pases Bajos y all inici una carrera genial que trat todos los temas: mitolgicos, religiosos, profanos e histricos, creando un estilo propio, exento de dramatismo en las expresiones de los rostros, aunque barroco por su sentido del movimiento y por su sentido de la forma abundante, desbordada y dinmica. Su facilidad para componer y para ensear sus tcnicas en el taller, era notable. Como pintor de temas religiosos es uno de los ms representativos del Barroco europeo, pues cre composiciones llenas de efectismo y espectacularidad. As se advierte en la Adoracin de los reyes, el Juicio final, el Descendimiento o los Milagros de san Ignacio. Por otra parte, su inters por el desnudo y su profunda cultura clsica le convierten en el gran intrprete barroco de la fbula pagana. Deudor deTizianoen esta materia, la mitologa es para Rubens una fuente inagotable de motivos. Las Tres Gracias, el Juicio de Pars y los Stiros persiguiendo a las ninfas constituyen tres ejemplos de su abundante produccin mitolgica. Relacionados con los temas mitolgicos Rubens cultiv los histricos. Su obra maestra son en este campo los lienzos dedicados a glorificar a Mara de Mdicas, viuda deEnrique IVde Francia. En la pintura de costumbres y de los paisajes se advierte la sensualidad y la exuberancia flamenca y la huella deBrueghel el Viejo. Por su parte, en la prctica del retrato Rubens revela muchas novedades, entre ellas la ruptura con el tipo de retrato rafaelesco.De los mejores es preciso recordar el de Mara de Mdicas, el de Ana de Austria y el del Cardenal Infante.Discpulo de Rubens esVan Dick(1599-1641). Como Rubens, viaja de joven a Italia y estudia a los grandes maestros. Habiendo recibido la oferta deCarlos Ide Inglaterra del puesto de primer pintor de cmara, se traslada a Londres y all inicia una carrera de xitos artsticos. Estimado sobre todo como pintor de retratos y de retratos dobles, la elegancia de las proporciones y la distincin de los gestos de sus personajes constituyen sus principales caractersticas. Al estilo aristocrtico de la pintura de Van Dick, otro discpulo de Rubens,Jacob Jordanas, contrapone el vigor de sus personajes plebeyos y la trivialidadPopular a travs de los temas relativos a la vida campestre. No obstante, tambin pinta cuadros religiosos y de temtica mitolgica.Al margen del Barroco permanecieron algunos artistas holandeses, empujados por sus confesiones religiosas y por sus clientelas burguesas, de gustos muy distantes a los aristcratas de las Cortes catlicas principescas, a expresar una concepcin intimista, sin dramatismo ni exuberancia. Los burgueses holandeses, orgullosos de su fe protestante y de su xito econmico, se interesan por la pintura en la misma medida que sta les pueda ofrecer la imagen tranquila de su vida cotidiana: paisajes, naturalezas muertas, retratos individuales o colectivos. Pero su marco preferido es la familia: el hogar, la vida material cotidiana, la intimidad de la casa, los espacios y la luz interior. Entre ellos (Franz, Rosedal, Terborch,VermesyPeter) cabe recordar por su genio inclasificable a Hrmense van Rijn, conocido comoRembrandt(1606-1669). Aunque renuncia a viajar a Italia, con lo que establece una seria diferencia con los pintores barrocos de su tiempo, Rembrandt experimenta la influencia de Caravaggio y fundamenta una gran parte de su estilo en la tcnica del claroscuro. Establecido muy joven en msterdam, en 1632, pint para la corporacin de cirujanos de la ciudad una obra que le dara fama, trabajo y clientela: Leccin de anatoma, del doctor Tul. Desde ese momento le llovieron los encargos, especialmente retratos, sin que faltaran cuadros de temas religiosos. Precisamente, uno de los gneros ms y mejor cultivados por Rembrandt es el retrato, en el que la expresin, el color y los intensos efectos de luz son valores de primer orden. Sus personajes son casi siempre rabinos, personas cultas o de estudio, o con gustos y vestuarios orientalizan ts; tambin practic con abundancia el autorretrato y el retrato de sus dos mujeres, Sesada y Henrique. En cambio, sus retratos colectivos acogen a corporaciones de la ciudad. En sus abundantes autorretratos (como el Hombre del casco), en sus retratos colectivos (La ronda nocturna., los Sndicos de los paeros), en sus paisajes y escenas bblicas (Los peregrinos de Emas, David y Sal), combina la finura del dibujo con un excepcional dominio del color.

Aunque con menos intensidad que en Italia o Espaa, el arte barroco tambin se difunde por la Francia de la primera mitad del siglo XVII. La rama que experiment con mayor intensidad la influencia italiana fue la pintura, aunque entre los pintores, algunos, comoNicols Pausan, se mantuvieran al margen, rechazando las importaciones. Hecha esta excepcin, a la que volveremos, en Francia se sinti la influencia de la pintura de Caravaggio, hasta el punto de crear escuela. El mejor exponente de sta fueGeorges de la Tour(1593-1652). Al parecer, viaj a Italia y de all trajo los colores, las formas y las luces de los temas de Caravaggio. Sin embargo, dio a su pintura una impronta muy personal: a partir del dramatismo de Caravaggio lleg De la Tour a un arte delicado e ntimo, eliminando todo cuanto le pareca superfluo e intil, es decir, decorados y escenarios, paisajes y perspectivas, y prestando atencin exclusiva a los personajes. Huyendo de la confusin reinante en la sociedad de su tiempo, pues amaba las cosas bien ordenadas, y rechazando todo signo de oscuridad, Nicols Pausan (1594-1665) es, por su misma declaracin, un slido simpatizante de las formas clsicas renacentistas. Pinta, por ello, cuadros sabiamente construidos y equilibrados, en los que reina por doquier la armona y la mesura. La mayora de sus obras son de temtica mitolgica (entre las que destaca Orfeo y Eurdice), aunque no es raro encontrar paisajes admirables y hermosos, luminosos y tranquilizadores, en clara oposicin al espritu de su tiempo. INFLUENCIA DEL ARTE BARROCOPara conocer la influencia del estilo barroco en el arte colonial quiteo es necesario conocer datos generales de este estilo.

ANEXOSArquitectura

Escultura

Pintura

CONCLUSIN ---------En el desarrollo del arte barroco influye de manera decisiva la Iglesia de la Contrarreforma, en la que la Iglesia Catlica renuncia a las naciones protestantes, esta situacin exige que la Iglesia Catlica se vea en la necesidad de hacer una campaa propagandstica que la lleva a convertirse en el mejor cliente del arte y los papas en los principales mecenas. La principal riqueza de este estilo artstico radica en la poca homogeneidad que encontramos en l, as hemos podido ver como el barroco francs, clasicista, poco tiene que ver con el italiano e incluso con el britnico. Lo mismo ocurre con la escultura y con la pintura, especialmente la espaola, que como hemos visto depende del artista el mayor o menor grado de utilizacin de las tcnicas propias del barroco.

BIBLIOGRAFA http://es.wikipedia.org/wiki/Escultura_barroca http://www.monografias.com/trabajos71/arte-barroco/arte-barroco2.shtml http://www.rena.edu.ve/cuartaEtapa/historiaArte/Tema11.html http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco https://senosanse.wordpress.com/2010/05/18/autores-y-obras-barrocas/ https://www.google.co.ve/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=material%20en%20pleado%20en%20cada%20una%20de%20las%20manifestaciones%20artisticas%20del%20arte%20barroco http://artecolonialdevenezuela.blogspot.com/ http://www.apuntesytrabajos.info/2012/12/arte-barroco-caracteristicas-generales.html http://www.monografias.com/trabajos16/arte-barroco/arte-barroco.shtml http://www.buenastareas.com/ensayos/Influencia-Del-Arte-Barroco/6494345.html19