Arte barroco 2015
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![Page 1: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/1.jpg)
El siglo XVII, el siglo del
Barroco.
![Page 2: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/2.jpg)
El siglo de la monarquía
absoluta: la monarquía de
derecho divino
REY ABSOLUTO
Ministros, consejeros y secretarios
funcionarios
El rey ejerce un
poder absoluto
su autoridad
proviene de Dios
y, por eso, no
tiene que rendir
cuentas a nadie,
sino solo a Dios.
![Page 3: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/3.jpg)
La sociedad del siglo XVII
Estancamiento de la
población (hambrunas y
epidemias)
Sociedad estamental
(privilegiados y no
privilegiados)
Ascenso de la burguesía (comercio)
![Page 4: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/4.jpg)
Economía del siglo XVII
Comercio internacional:
vías marítimas (ruta de los metales
preciosos y ruta de las especias).
Holanda e Inglaterra
Las manufacturas: la concentración de la artesanía en grandes talleres para abaratar los
costos.
Las manufacturas estatales.
El mercantilismo:
la riqueza proviene de la
acumulación de metales preciosos (vender mucho, comprar poco)
![Page 5: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/5.jpg)
Política
España: un imperio que se desmorona
Francia: el centro del siglo XVII
• El reinado de Luis XIV, el rey Sol
• La deslumbrante corte de Versalles.
![Page 6: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/6.jpg)
Cultura
El resurgir
de la Iglesia.
El Barroco
Quiénes encargan obras de
arte
La Iglesia
Los reyes
La burguesía
Tipos de obras de
arte
Religiosas
Profanas
![Page 7: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/7.jpg)
Características del arte Barroco: realismo, expresividad, movimiento, contrastes.
ARQUITECTURA:
* Movimiento
* Decoración recargada
ESCULTURA Y PINTURA:
*Realismo
*Expresividad
*Movimiento
*Contrastes
![Page 8: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/8.jpg)
EL ARTE BARROCO
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CARACTERÍSTICAS
Es un arte propa-
gandístico: de la
nobleza cortesana y la monarquía absoluta. y
de
la Iglesia Católica
Arte de
persuasión,
apela a las
emociones del
espectador
Estilo artístico
característico
de la
Europa
del
siglo
XVII
Se caracteriza por el movimiento en arquitectura y escultura.
recurre a la asimetría, a las líneas
y a los movimientos diagonales
2 focos:
El Norte (protestante) El Sur (católico)
Utiliza el drama- tismo, los
recursos
escenográficos,
los efectos de
luz y sombra
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Nueva relación de naturaleza emocional con el espectador
CARACTERÍSTICAS
Interacción de todas las artes
Nueva
concepción del
espacio, de la
naturaleza y de la
renovada relación entre
ésta y el hombre.
Lo teatral del Barroco constituye
una de sus características
fundamentales y es una categoría central que explica muchas de sus
formas.
Carácter de
“obra de
arte total”.
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Arquitectura y
Urbanismo
Plazas, calles,
avenidas, iglesias,
palacios, fuentes,
jardines, se
proyectan
formando parte de
un conjunto
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LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO
La arquitectura barroca se define por su libertad en la utilización del lenguaje arquitectónico clásico elaborado durante el
Renacimiento, la fantasía desbordante y el afán de movimiento.
El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a través de la
arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.
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LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO
Las nuevas formas son consecuencia natural de la evolución estilística del Manierismo.
De nuevo será Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la contrarreforma católica , los que impulsen la nueva estética arquitectónica, que basará su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicación y el dinamismo de las construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilización del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducirá a la ruptura del equilibrio clásico.
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LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
Los elementos constructivos presentan pocas novedades; se utilizan los clásicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.
Existe un predominio de la forma sobre la función, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacando sus valores escultóricos.
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LOS MATERIALES
En determinados edificios, y en especial en los interiores, se
empleará el mármol de colores para subrayar la suntuosidad y
el lujo, tan querida por la teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carácter decorativo (columnas,
etc.).
Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez
en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad
y complejidad ornamental.
Iglesia de San Andrés del Quirinal,
1658-70. G. Bernini
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EL MURO
El muro es el principal soporte y tiene en carácter dinámico; se ondula y modela permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.
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CATEDRAL DE MURCIA
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Se emplean todos los
órdenes (dórico, jónico,
corintio, toscano,
compuesto) de columnas y
sus entablamentos, con
proporciones gigantes.
Las columnas pierden sus
proporciones clásicas y se
hacen monumentales.
Surgen las columnas
salomónicas, lo que
constituye una genuina
creación barroca.
El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.
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Se persigue la sorpresa del
espectador:
• Formas curvas, fachadas onduladas
• Plantas ovaladas o elípticas
• Frontones curvos
• Decoración escultórica
• Columnas salomónicas
• Yeserías, dorados, espejos, estatuas,
relieves
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Basílica de San
Pedro, Vaticano,
Roma
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![Page 23: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/23.jpg)
Fachada de San Pedro del
Vaticano. C. Maderno. 1621
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![Page 25: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/25.jpg)
![Page 26: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/26.jpg)
EL CONJUNTO URBANÍSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO
![Page 27: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/27.jpg)
Columnata de San Pedro del Vaticano.
Roma. 1656-1667 – Obra de Bernini
![Page 28: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/28.jpg)
La plaza de San Pedro se
compone en realidad de
dos plazas, una de forma
trapezoidal y otra elíptica.
La plaza trapezoidal se
cierra hacia nuestro frente
reduciendo ópticamente la
fachada de Maderno, y
logrando que los
espectadores situados en
la plaza elíptica perciban
la concepción original de
la cúpula de Miguel Ángel.
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![Page 30: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/30.jpg)
![Page 31: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/31.jpg)
![Page 32: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/32.jpg)
![Page 33: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/33.jpg)
![Page 34: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/34.jpg)
![Page 35: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/35.jpg)
![Page 36: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/36.jpg)
Otras obras de
Lorenzo Bernini 1598 - 1660
![Page 37: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/37.jpg)
BALDAQUINO
SAN PEDRO
![Page 38: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/38.jpg)
EL BALDQUINO DE SAN
PEDRO, BASÍLICA DE
SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI.1624-1633
Inicia su carrera con esta
obra, situada bajo la gran
cúpula de la basílica de
San Pedro.
Es un monumental dosel
de bronce sostenido por
cuatro columnas
salomónicas, donde no se
utiliza la línea recta, sino
que gira y se retuerce con
gran sensación de
movimiento. En esta obra
consagra el uso de este
tipo de columnas.
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![Page 40: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/40.jpg)
![Page 41: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/41.jpg)
![Page 42: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/42.jpg)
CÁTEDRA DE
SAN PEDRO
![Page 43: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/43.jpg)
SAN ANDRÉS DEL
QUIRINAL
1658-1670
![Page 44: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/44.jpg)
La fachada utiliza pilastras
jónicas de orden colosal
sosteniendo un frontón
triangular, con el pórtico
curvado y sobresaliente,
elevado sobre columnas
exentas, también de orden
jónico, en el que se cobija
otro frontón triangular.
![Page 45: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/45.jpg)
Posee planta
centralizada, en
forma elíptica, y la
entrada está
dispuesta en
paralelo con el eje
mayor del edificio y
no con el menor,
rompiendo el
sentido longitudinal
de este tipo de
plantas.
![Page 46: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/46.jpg)
![Page 47: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/47.jpg)
![Page 48: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/48.jpg)
Frente a la entrada se
ubica el altar que tiene un
pequeño ábside al fondo,
con una pintura
ilustrando el martirio de
San Andrés. A ambos
lados se disponen dos
pares de columnas
corintias de mármol que
sostienen un frontón
curvo partido, en el que
se ubica una estatua de
San Andrés elevándose al
cielo.
![Page 49: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/49.jpg)
DETALLE DEL INTERIOR DE
LA CÚPULA
![Page 50: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/50.jpg)
![Page 51: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/51.jpg)
LA OBRA DE
BORROMINI Francesco Castello (1599-1667)
![Page 52: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/52.jpg)
IGLESIA DE
SAN CARLOS
DE LAS CUATRO
FUENTES
1634-1667
![Page 53: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/53.jpg)
El edificio tiene una planta
centralizada, de forma elíptica
y con capillas radiales, cuyo
eje mayor está dispuesto en
sentido longitudinal. Se
estructura a partir de una clara
geometrización del espacio:
dos triángulos equiláteros
unidos por la base configuran
una forma romboidal, aunque
podría tratarse también de la
anamorfosis del círculo.
Ambas soluciones muestran la
racionalización del lenguaje
barroco. El muro es curvo en
su interior con elementos
cóncavo-convexos. Todo el
conjunto se cubre con una
cúpula oval.
![Page 54: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/54.jpg)
![Page 55: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/55.jpg)
El interior dispone los muros también de manera ondulante, creando una
sensación de movimiento que involucra al espectador. Grandes columnas
agrupadas de cuatro en cuatro, sumadas a numerosos nichos y molduras
continuas en los muros, llevan a parecer deformada la cúpula oval que
corona este espacio.
![Page 56: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/56.jpg)
![Page 57: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/57.jpg)
CÚPULA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
![Page 58: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/58.jpg)
![Page 59: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/59.jpg)
La fachada fue la última obra
realizada por Borromini,
muchos años después de
que terminara la iglesia.
Presenta un fuerte
dinamismo, logrado a partir
de un esquema ondulante de
formas cóncavas y
convexas, y el
fraccionamiento continuo del
plano. Se compone de dos
pisos de tres calles cada
uno. La calle central del
primer piso, con la puerta de
acceso al templo es convexa,
y las dos laterales, cóncavas
![Page 60: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/60.jpg)
![Page 61: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/61.jpg)
Borromini descompone así totalmente la fachada no respetando
las fórmulas geométricas en base al cuadrado, rectángulo y
círculo, ni la simetría, normas impuestas por el Renacimiento.
![Page 62: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/62.jpg)
San Carlos
Claustro
![Page 63: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/63.jpg)
![Page 64: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/64.jpg)
Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1642 - 1660 – F. Borromini
• El edificio es de
planta central
obtenida por la
yuxtaposición de dos
triángulos equiláteros,
lo que genera una
forma estrellada de
perfil mixtilíneo.
![Page 65: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/65.jpg)
Exteriormente se remata con
una linterna de estructura
helicoidal.
![Page 66: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/66.jpg)
Esta capilla tiene una
planta centralizada
generada a partir la
intersección de dos
triángulos equiláteros que
crean un hexágono, una
celdilla de abeja que
alude el escudo del papa
Barberini. A este hexágono
se le intersectan también
una serie de círculos que
generaran una serie de
formas espaciales,
alternando espacios
cóncavos y convexos.
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Un ejemplo de los cambios
en la decoración
José de Churriguera: "Retablo
de San Esteban" (1695).
Salamanca.
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URBANISMO Y ARQUITECTURA
La ciudad barroca
El estado nacional moderno, que se gestó entre
los siglos XV y XVI, instauró la gran ciudad como
elemento político y social decisivo. La burocracia
característica de las monarquías absolutas,
necesitó una corte permanente, y no las
trashumantes de épocas anteriores, por lo que
surgió la capital, enclave de los instrumentos
políticos exigidos por el estado y representación
de la nación toda. París llegó en el siglo XVII a los
180.000 habitantes, Londres a 250.000, lo mismo
que Madrid, y las ciudades italianas como
Venecia, Milán y Nápoles rondaron los 200.000.
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Desde el punto de vista estético, el Barroco generó
una ciudad que constituyó una obra de arte de
inmediata percepción visual. Aplicó para ello uno de
los logros mayores del Renacimiento: la perspectiva.
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VERSAILLES • El arte al servicio de la monarquía absoluta
• La exaltación al monarca y al estado francés
• Ejemplo de palacio integrado en un parque como
resultado del desarrollo de los proyectos paisajistas y la
jardinería durante el período barroco
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GALERIA DE LOS ESPEJOS
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PALACIO DE SANSSOUCI – POSTDAM - ALEMANIA
![Page 95: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/95.jpg)
CASA DE TÉ
PALACIO SANSSOUCI
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PALACIO DE SCHÖNBRUNN - VIENA
![Page 97: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/97.jpg)
![Page 98: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/98.jpg)
LA ESCULTURA
BARROCA
Rompe el equilibrio
renacentista entre masa
Y movimiento
Se beneficia al movimiento
Se persiguen los efectos
Lumínicos y
teatrales Se prioriza el efecto
dramático y la
demostración de
sentimientos y
emociones
Se tiende al naturalismo, a captar
el momento preciso de mayor
expresión dramática
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LA OBRA DE BERNINI Artista favorito de
diversos papas
Realizó importantes
obras de
urbanismo
Destacó en
Las tres artes
mayores
Su escultura
se centra
en el
movimiento,
en los efectos
dramáticos,
en la emoción
de los
rostros
Trabajó por igual
temas religiosos
y mitológicos.
se caracterizó por
composiciones m
múltiples
Utilizó con más frecuencia el mármol
pero empleó también la terracota
y el bronce
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APOLO Y
DAFNE
1625
![Page 101: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/101.jpg)
![Page 102: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/102.jpg)
![Page 103: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/103.jpg)
![Page 104: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/104.jpg)
![Page 105: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/105.jpg)
EL ÉXTASIS DE
SANTA TERESA
1652 • Representa el momento
en el que un ángel le arranca el dardo del pecho.
• Los pliegues de la ropa de la santa y del ángel producen un espectacular juego de luces y sombras que se combinan con la iluminación celestial realizada en bronce dorado.
• La santa, casi desmayada, refleja toda la expresividad propia del estilo barroco.
![Page 106: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/106.jpg)
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![Page 108: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/108.jpg)
![Page 109: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/109.jpg)
![Page 110: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/110.jpg)
ESQUEMA
COMPOSITIVO
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![Page 112: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/112.jpg)
![Page 113: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/113.jpg)
Comparten
el
dramatismo
con el
PATHOS
helenístico y
con otros
escultores
barrocos.
![Page 114: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/114.jpg)
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DAVID
![Page 116: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/116.jpg)
![Page 117: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/117.jpg)
![Page 118: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/118.jpg)
RAPTO DE
PROSERPINA
1622
![Page 119: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/119.jpg)
![Page 120: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/120.jpg)
Bernini.
Rapto de
Proserpin
a
![Page 121: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/121.jpg)
Fontana de Trevi – Roma –Nicola Salvi – 1732 - 1762
![Page 122: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/122.jpg)
![Page 124: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/124.jpg)
BERNINI: FONTANA DEI
4 FIUMI
ROMA, PIAZZA NAVONA
1648-651
![Page 125: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/125.jpg)
![Page 126: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/126.jpg)
DANUBIO Y GANGES
![Page 127: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/127.jpg)
DANUBIO
![Page 128: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/128.jpg)
NILO Y RIO DE LA
PLATA
![Page 129: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/129.jpg)
RIO DE LA PLATA
Y DANUBIO
![Page 130: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/130.jpg)
BERNINI
FUENTE DEL TRITON
![Page 131: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/131.jpg)
La escultura española
tiene su mayor
esplendor en el siglo
XVII. En toda Europa
adquieren renombre
las imágenes religiosas
policromadas
(imaginería) y talladas
en madera. Durante
este siglo pasarán, de
un naturalismo clásico
a principios de la
centuria, al más
exaltado barroquismo,
ya en la segunda
mitad.
![Page 132: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/132.jpg)
El Santo Entierro - Juan de Juni - 1620
![Page 133: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/133.jpg)
CRISTO YACENTE – Gregorio Fernández 1614
![Page 134: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/134.jpg)
Se buscaba un mayor realismo, tanto en escultura como en
pintura, favoreciendo imágenes cargadas de un mayor
realismo. A partir de “una composición de lugar”, se pretendía que la meditación llevara al fiel a imaginarse
estar inmerso en aquellos acontecimientos, casi como un
partícipe más, ahondando con más fuerza en su
espiritualidad.
“…se deben tener y conservar, principalmente en los templos, las
imágenes de Cristo, de la Virgen madre de Dios, y de otros santos,
y que se les debe dar el correspondiente honor y veneración…
porque el honor que se da a las imágenes, se refiere a los
originales representados en ellas; de suerte, que adoremos a
Cristo por medio de las imágenes que besamos, y en cuya
presencia nos descubrimos y arrodillamos; y veneremos a los
santos, cuya semejanza tienen…”
Concilio de Trento, sesión XXV (1653)
![Page 135: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/135.jpg)
Temática contrarreformista
Los Santos como
intercesores ante
Dios
Inmaculada
concepción
Santos fundadores de orden
religiosa
El dolor, el sufrimiento y la muerte
![Page 136: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/136.jpg)
Esquemas
compositivos
de la Piedad
(1499) de
Miguel Ángel y
la Piedad (1616)
de Gregorio
Fernández
* Se quiebra definitivamente
el esquema piramidal
renacentista basado en la
simetría y la verticalidad.
* Imposición de un esquema
en líneas diagonales y
curvas.
![Page 137: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/137.jpg)
Mater Dolorosa
Juan de Juni Gregorio Fernández
![Page 138: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/138.jpg)
Cristo yacente de El Pardo GREGORIO FERNÁNDEZ
![Page 139: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/139.jpg)
Cristo atado a la columna
GREGORIO FERNÁNDEZ
![Page 140: Arte barroco 2015](https://reader031.fdocuments.ec/reader031/viewer/2022022203/5875bd721a28ab33128b4d1f/html5/thumbnails/140.jpg)
En Semana Santa el escenario sale a la calle
Parada procesional del Sermón de las Siete Palabras. Valladolid