ART 08.E. Escultura barroca espa±ola

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  • 1. La escultura barroca espaola: la imaginera EL ARTE BARROCO

2. Caractersticas generales

  • La temtica tratada es casi exclusivamente religiosa, slo en el mbito de la corte habr escultura monumental. Los temas mitolgicos y profanos estarn ausentes.
  • Se siguen realizando retablos, donde aparecen figuras exentas y algunas veces en bajorrelieve. Tambinsilleras de coro y los famosos pasos de Semana Santa.
  • Se produce la decadencia de la escultura funeraria.
  • El material ms empleado es la madera, siguiendo la tradicin hispana.
  • A lo largo de este periodo se abandonar la tcnica del estofado; posteriormente, se policroma.

3.

  • Realismo. Para extremar el realismo de las figuras se recurre a postizos como el empleo de pelo real, corona real, ojos de cristal, lgrimas de cera, etc. Se llegaron a crear imgenes de vestir, en las que se realizaban con minuciosidad cabeza, manos y pies para vestirlas con ropa real.
  • Los artistas logran la expresin de los sentimientos en las figuras: dolor, angustia, muerte, xtasis.
  • La finalidad de las esculturas es sugerir una profunda emocin religiosa en el espectador, en consonancia con el espritu de la Contrarreforma catlica, de la que Espaa es firme defensora.
  • La teatralidad barroca alcanza en la imaginera espaola su mxima expresin.

4. LAS GRANDES ESCUELAS Elrealismo clasicista de laescuela andaluza: Juan Martnez Montas (1568 -1649) Los albores del RococenMurcia: Francisco Salzillo (1707-1783) Elrealismo violento y patticode laescuela castellana: Gregorio Fernndez(1576 -1636) 5. LA ESCUELA CASTELLANA(Valladolid y Madrid): GREGORIO FERNNDEZ(1576-1636)La Escuela de Valladolid se caracteriza por el realismo violento de la escultura religiosa, en el que se exalta el dolor y el patetismo. Su mejor exponente fueGregorio Fernndez . 6. Fue el principal representante de la escuela vallisoletana. Esculpe sus obras con un realismo violento y perfeccin anatmica en los cuerpos, matizando la dureza de los huesos, la tensin de los msculos, la blandura de la carne o la suavidad de la piel. Tambin fue un magnfico policromador. Gregorio Fernndez Cristo yacente Madera policromada 7. Cristo yacentede El Pardo (1615) 8. Detalle delCristo yacente Plasmacin del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre; es un realismo muy hiriente y efectista, casi teatral. 9. Cristo yacentedel Museo Nacional de Esculturade Valladolid (1625-1630) 10. Cristo yacentedel convento de los Capuchinos. El Pardo (1614) 11. Son figuras de fuerte modelado anatmico Ecce Homode la Catedralde Valladolid (1612-1613) 12. El gusto por la sangre y la carne desgarrada es coherente con el intersdevocionalde la imagen sagrada. Cristo atado a la columna Convento de Santa Teresa deValladolid (c.1615) 13. Cristo atado a la columna(detalle) La utilizacin de vidrio para simular los globos oculares acenta el realismo y vivacidad del rostro de Cristo. 14. CrucificadooCristo de la Luz (palacio de Santa Cruz, Valladolid), ca. 1633 Est considerado como una de sus obras maestras. Destaca por suacentuado patetismoydepurada anatoma : trax delgado, vientre hundido, cara enjuta de pmulos salientes, ojos entornados y boca abierta, junto a la rigidez de brazos y piernas, son elementos que se recrean en el dolor. Su excelente policroma se complace en los regueros de sangre y las profundas heridas, contribuyendo a la sensacin de verosimilitud y reflejando el sufrimiento. Los pliegues delpao de purezason rgidos, como en el gtico. 15. Detalles delCristo de la Luz(1631-1636) 16. Gregorio Fernndez, La Piedad El conjunto del paso se completaba con otras dos figuras -M Magdalena y San Juan- que siguen estando en la iglesia de la cofrada. El grupo central est compuesto en diagonal: la Virgen eleva el brazo derecho en seal de dolor, mientras su mano izquierda sostiene firmemente al Hijo, que se apoya en su regazo. Ambas figuras estn tratadas con belleza y elegancia, mientras que las de los dos ladrones son magnficos estudios anatmicos. Presentan una intencionada contraposicin que aumenta la claridad narrativa:Dimas , el bueno, en serena actitud, cabeza hacia el grupo central, rostro tranquilo y cabello ordenado;Gestas , el malo, con el cuerpo ms crispado, pelo agitado, rostro desagradable y cabeza vuelta hacia el espectador. La Piedadcon los dos Ladrones, realizado en 1616 para la cofrada de Ntra. Sra. de las Angustias de Valladolid. Museo Nacional de Escultura (Valladolid) 17. Gregorio Fernndez,La Piedad . Madera policromada 18. Su tamao, monumental, lo es tanto como su dramatismo. La mayor intensidad est enlas manos , en un fugaz movimiento implorante. Toda la composicin est inscrita en untringulo macizoy la magnitud de las telas confiere an mayor naturalismo a laexpresin de dolor . Losojos de cristaltienen el efecto de unllantoverdadero y la violenta oscuridad que producen los abultadosplieguessobrecoge al espectador.Su asimetra rompe con el esquema piramidal tradicional, definido por Miguel ngel 19. 20. Detalles del Paso procesionalSed tengo(c.1612) Museo Nacional de Escultura (Valladolid) Los pasos le permiten a Fernndez desarrollar sus dotes para lacomposicin espacialy su dominio de losrecursos escenogrficos . 21. Parece ser el primer paso conocido del escultor Gregorio Fernndez. Formado actualmente por seis esculturas, el grupo mantiene una perfecta unidad que no refleja sus dos posibles etapas de realizacin. De atrevida composicin piramidal, preside el grupo un Cristo vivo de blanda anatoma, pelo y barba de rizos suaves, y pao de pureza an no dominado por los pliegues acartonados caractersticos de la obra posterior del escultor. Sobre l, encaramado en una alta escalera en posicin atrevida e inestable, unsayngolpea el rtulo de INRI para clavarlo en la cruz. En la base de la composicin, se distribuyen el resto de los personajes. Dos figuras flanqueando el pie de la cruz, se disponen a realizar la accin que da nombre al conjunto: una de ellas se prepara para acercar a los labios de Cristo la esponja humedecida en hiel y vinagre mientras la otra sostiene el caldero. 22. Delante de ellos y en primer trmino, otros dos sayones se juegan a los dados las vestiduras de Cristo.Pese a la vulgar condicin de los personajes, patente en sus caricaturescas fisonomas, torvos gestos, descuidada indumentaria (jubones y calzones acuchillados a la moda de la poca) y rudo aspecto, no podemos dejar de admirar su alta calidad artstica, reflejada endinmicas pero equilibradas actitudes , inmejorabletratamiento anatmicoy acertadaexpresividad . Reflejan de forma especial esta alta calidad el sayn de la esponja y el que, en primer plano, seala los dados. 23. Paso procesional Camino del Calvario (1614-1615) Museo Nacional de Escultura (Valladolid) Tanto elSed tengocomo esta obra pertenecen a la primera etapa de Fernndez. Fue encargada en 1614 por la Cofrada vallisoletana de la Pasin. Aunque lleg a estar compuesta de seis imgenes, no se conserva otro sayn que agreda con una lanza a Cristo. En la zona de la izquierda encontramos alCirineo , hombre humilde que sujeta la cruz. En el centro de la composicin se hallaJess , que no es la figura original. A su lado encontramos a laVernica , hermossima mujer, en un gesto abierto e inclinado de extraordinario naturalismo. Viste tnica de mangas largas, con ceidor, cubrindose con un pesado manto amarillo en cuyos pliegues observamos intensos contrastes de luz. Tras la Vernica se sita elsaynque lleva de la soga a Cristo, figura cuya fealdad y exageracin gestual contrasta con la belleza clsica de la mujer. La composicin se cierra con la figura del soldado de la trompeta, otra figura grotesca y caricaturesca, contrapunto de la serenidad y equilibrio de los rostros sacros. 24. Paso procesional Camino del Calvario (1614-1615) Valladolid Los esfuerzos de los sayones por aumentar el sufrimiento de Cristo son deliberadamente exagerados. Adems, al componerse las figuras al aire librese acentan las actitudes y los rasgos . En esta composicin laVernicay elCireneo , rodeados de desesperacin humana, nos ensean cul es el rostro del dolor en los espritus delicados. Cada uno de los protagonistas del Camino del Calvario representa un valor universal:Cirineoes el hombre humilde capaz de darnos consuelo; hombre de resolucin rpida, nos invita a la accin. Al tener destacados dos puntos de vista muy claros, en la procesin, cuando el espectador le observa de frente al aproximarse a l, siente la necesidad de esperar a que avance para girar la cabeza y continuar vindolo por detrs, de espaldas, que es el otro punto de vista dominante de la figura. LaVernicasimboliza la tierna delicadeza pasiva de la mujer. 25. La gesticulacin de todos los personajes de esta historia se concibe de una manera naturalista, real, caminando lentamente, acusando el peso de la cruz, adoptando la actitud de tocar la trompeta o tendiendo los brazos para aliviar el sufrimiento del Nazareno. La representacin de los diferentes estados de nimo (ternura, resignacin, crueldad o violencia) ha sido captada perfectamente, lo cual aumentara la aceptacin y admiracin por parte de los espectadores. 26. Detalle del paso delDescendimiento(1623-1624) La madurez del estilo de Fernndez se aprecia ya en esta obra. A los recursos compositivos sum unlenguaje realista , inclusogesticulante , con el que cre obras de hondopatetismodestinadas a despertar elfervor popular . 27. Santa Teresa de Jess(1622) Museo de Valladolid Del maestro sali su definitiva efigie, la que todos conocemos: como doctora, con la pluma suspensa recibiendo la inspiracin, el hbito y un extremo del manto alzado en el aire, como si lo elevara la pujanza de lo que es revelado a la santa. 28. Inmaculadade la iglesia del Carmen de Valladolid(1632)Fernndez crea un tipo de Inmaculada decuerpo cil