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Director .............. .

Redactores

Seoretario-.A.dmiAtstra4or .

ASESORES LETRADOS

Dr. Carlos Garcia .A.oeNao. Dr.' lA L. l;Ja1J1Mf'e.

Loopoldo Carlos Agorio

Horacio Terra Aroeena Italo Dighiero Alberto Muoz ~1 Ca.mpo Roberto I. O.rese

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01\

ARQUITECTURA

sen ti o n las mlti pies definiciones que se dan de lo clsico, encuntrase vaguedad e i mpre-cisin tan grandes, que se vuelve difcil co-

locar en ese casillero, tal es o cuales mani-festaciones art~ticas; no ya p~r la dificultad inherente a todas

la~ clasificaciones en cuanto h a n de armonizarse con la realidad: que sta siempre es rebelde al sistema; sino tambin p~rqu e eJ conce pto de lo c lsi co es complejo y como divisibl e en otros conctptos, a los cuales debiera tal vez refe rirse la c lasificacin d e las escuelas artsticas.

Lo clsico significa vagamente para nosotros corrt'ccin de forma, idealismo de fondo. Sobre ser ambas cosa~ generalmente separables en una obra artstica, sera necesario aclarar tambin a que co-rreccin y a qu idealism > llamamos clsicos; por-que de lo que es realismo, por ejemplo, y de lo que e~ idealismo, tenemos una idea bastante aproximada; y no llamamos sin embargo clsico, a todo el arte que no es realista.

Conviene pus que empecemos por aclarar lo que significa realismo y lo que significa idealismo.

*

*

Lo bello encuntrase en el mundo exterior se-gn el juicio comn, no e n todos los objetos, ni en igual proporcin en unos que en otros. Son bellos: a Ign paisaje, algn a ni mal, alguna planta, algn cuerpo humano, pero no lo son todos los cuerpos, ni toJas las plantas, ni todos los animales, ni todos los paisajes.

Es bello un color ms que otro, un sonido ms que otro, una lnea ms que otra.

iQu difcil legislar ni an sobre las colldiciones de sta belleza objetiva! Y s in embargo, alguna vez han llegado los hombres a ponerse de acuerdo, en un campo ciertamente reducido, sobre tan ardo problema. A la idea de la perfeccin de unos obje-tos, ha seguido el estudio atento de las circunstan-cias; se han dictado cannes, leyes de armona; se ha hablado de la unidad, rle la claridad, de la pro-porcin; en suma, se ha fijado una norma para cier-tas rdenes de belleza, y con arreglo a sta, no en-

terament~ discordante con la realidad de las cosas, se ha tratado de repetir por la obra humana las perfecciones -del mundo exterior. Ms an, con arre-glo a esta norma se ha llegado a perfeccionar o a pretender perfeccionar la naturaleza en las creacio-

, .

nes artisttcas. Tal es el procedimiento de l idealismo, como ge-

neralmente se le concibe.

*

* *

Pero este procedimiento no es el nico, porque el arte no necesita de este recurso para provocar

, .

e o aSICO la emocin esttica.

Todas las leyes que pretenden regir la bell eza de un objeto pueden reducirse a una sola que es la siguiente: a mayor intensidad de expresin, corresponde mayor grado dt! btdleza: a menor intensidttd, menor grado.

Qu es en efecto, la proporcin, sino la ltJ ge-lleral que rig ~ y resum e un nm ero injeterminado de caso5 particulares; y que :; un objeto propor,iolm-do sino la expresin sensible de esa ley genera l?

Qu son la propiedad, la naturalidad, s in o expre-siones concordantes con la proporcin?

Qu es la unidad sino la condicin exigida por la mente, para que algo pueda sernos expresivo? ...

Y cules son en la naturaleza los colores y las lneas que llamamos bellos, si no aquellos que resumen un mayor nmero de casos particulares o de leyes generales, exprtsndolos, o aquellos que evo-can en nosotros por asociacin esa misma re a 1 idad?

Y bien; si bello es lo expresivo, ~no necesi ta el arte, recurrir a la seleccin de la naturaleza para producir la emocin esttica; porqu que son los medios artsticos sino medios ..:e expresin ?

Un cuadro que representa sin seleccionar un trozo ele naturaleza, al traducir por un medi o artifi-cial, la luz, el color, la forma, el espacio, el amhien-te, al mostrar la figura, la psicologa de los pe rso-najes, de cuntas lPyes no se vuelve expresivo?.

Pero hay algo mas: un cuadro expresa tambin la mente del artista que ha sido capaz de concebir-lo, de realizarlo; la comprensin que el artista ha tenido de la naturaleza. Basta pus el reali smo co-mo criterio artstico para producir lo bello.

*

* *

El idealista sigue, como hemos visto, una se nda divrsa: representa se leccionada la realidad .

Pero como a nadie se le oculta que hay muchas maneras de seleccionar en la naturaleza, comprende-rse fcilmente que haya diversas c lases d e idea lis-mo.

Una primera manera de seleccionar, consiste en escoger las formas bellas, abstraccin hecha de los matices de su expresin; prescindiendo de lo que podramos llamar su carcter; criterio por el cul se alcanzan las ms altas idealizaciones de la forma sensible y se crea la belleza formal, propiamente di-cha; belleza que en este caso slo se obtienen en detrimento de la belleza de fondo o de concepto del objeto, y tambin, en detrimento de la obra artsti-ca como c reacin humana, porque el artista de-saparece con su personalidad, para no dejar triun-far ms que a la forma abstracta .

Esta forma se conserva sin embargo como tal, sin descomponerse en sus elementos, sin perde r de ;ista su origen real; antes por el contrario repre-

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ARQUIT:ECTURA

sentndolo, pero idealizado. U na segunda manera de seleccionar la natura-

leza, consiste e n buscar en la forma, el matiz, que es una expresin menos general, ms honda de la realidad.

, . pero mas Intensa y

Por esta manera, se destaca, se acenta ese ma-til ex presivo, a unque se pierda en belleza formal, lo que se gana e n belleza de concepto, en carcter, en conte ni do; lo que se gana tambin en la expresin d el sentimiento hu :nano, capaz de traducirse preci-samente en les matices de la natural eza, y no en las formas generales, indiferentes y serenas.

No preten do con esta clasificacin crea r un casille-ro; porque entiendo que los dos sea lados criterios de ideal i:;mo, opuestos si se quiere, andan e n la reali-dad lo suficientemente entre mezclados, como para que no sea posible colocar una frontera entre ambos.

Un tercer criterio de idea lismo, ste s fran ca-mente decidido por lo abstra cto, separa de la forma y de la realidad , la lnea, e l color, el ritmo, la nota acstica, y engendra artes esencialmente idealistas, como el arte decorativo, cuya misin es la de expre-sar leyes abstractas de la naturaleza; arte que pe-netra en otros, dando ocasin a creaciones mixtas en las cuales la realidad no s irve ms que de sos-tn a la abstraccin, y en las cuales tambin esta abstra ccin es e l secreto ms o men os oculto de la expresividad d e lo representado.

* *

Si hecha esta graduacin o sub-d ivisin entre Jos criterios de idealismo, buscamos entre e llos don-d e ubicar el concepto que tenemos de lo clsico, no vacilaremos en identifi carlo con el que realiza la belleza formal propiamente dicha, sin la acentuacin del carcter, ni del matiz ex presivo.

Clsico nos dice serenidad impasible; y la sereni-dad no expresa ms que la forma.

He aqu por qu a la idea de lo clsico, unimos tambin la de correccifl. Cmo no ha de ser co-rrecto y a ca hado lo que guarda su secreto en la forma? que sera de lo clsi co sin la correccin?.

Pero i cuidado ! tambin unimos a lo clsico la idea de la norma rgida en el terreno de la realiza-cin, la idea de la "rece ta", y esto ya es un asunto diferente.

La receta es lo pseudo clsico, es lo acadmico, lo que no estudia la naturaleza para crear la obra artsti~a, sino que estudia precisamente las obras ya creadas, no viendo en ellas el espritu que las ins-pira, sino la materialidad de las leyes objetivas que realizan.

La acadmico reproduce y copia hasta el har-tazgo; pero lo clsico crea, y es cosa distinta.

*

* * D ~ pocas obras podr decirse sinembargo que son, desde el punto de vista, en que nos hemos co-locado, pura y absolutam~nte clsicas. Ya lo hemos dicho: la realidad se rebela contra los casilleros.

Pero podemos todava llamar rlsicas, a aque-llas creaciones en las que domina la belleza formal

sobre la que surge del carcter intenso. Aquellas en las que el carcter domina sobre

la belleza formal , podran llamarse romnticas por oposic in a las otras, aunque la propiedad de este apelativo es puramente convencional.

*

* * L a forma ti ene ta 1 importancia en la idea de

lo clsico, que es muy frecuente extender este con-cepto a obras que se distinguen por la acentuacin de! matz expresivo; ya sea por que las acompaa la correccin, que a fuerza de ser inseparable de las obras clsicas ll ega a confundirse con su carac-tersti ca distintiva, ya sea porque unen estas obras

' a la fa se romnti ca, otra en la que los elemen LOS abstractos de la forma crt>an una expresin distinta de carcter tambin formal; es decir daorativa 0

, .

armomca.

Porque ya hemos dicho que lo decorativo y lo armnico se funden a ~veces con otras expresiones formando creaciones mixtas.

Y por ltimo, segn queda indicado ms arri-ba, ll mase por co nfusin frecuente, clsico a lo aca-dmico; confusin de la que surge una aparente opo-s icin e ntre lo c ls ico y lo ba rroco; sienJo segn ella, lo clsico lo sujeto a normas y leyes rgidas qu~ atan a la insp iracin, y lo barroco la perfecta li bertad .

Tratemos de aclarar estas ideas: Clsico es el artista que penetra en la naturaleza buscando la expresin de la s formas, el que reproduce por un medio ma terial la forma genera l y abstracta de un objeto, y e l que vela sobre su ejecucin material , para que de ella no escape por un descuido inhbil , e 1 secreto de su serena y penetrante emocin.

La palabra cl.~ico no se refiere pus a la sim-ple manera de ejecuta r, sino a la fase esttica que constituye su objetivo fundamental.

L a palabra barroco en cambio, sabe a revolucin d e proced imiento; no se refiere tanto al contenido como a l modo; y su opuesta, ms bien, es la palabra acadmico, que no implica contenido sino forma.

Ba rroca puede ser hasta la forma del realismo ' pero e ll a acompaa ms propiamente al idealismo

romnti co; pus no buscando ste en el mundo ex-terior la sutileza de la forma abstracta, sino la for-ma particular en su detalle expresivo, no requiere ya la correccin del procedimiento, ni mucho menos las leyes ponderadas que lo clsico escoge, sacrifi-cando los matices.

Pero cuidemos ta mbin de no coLfundir aqu el co ntenido con la forma.

Aunque todo lo romntico pudiera lJamarse ba-rroco, no todo lo barroco meree en cambio que se le suponga un fondo de inspiracin romntica.

Porque hay barrocos y barrocos; y as como lo pseudo clsico al atarse a la receta prctica, mata la inspiracin; as tambin Jo barroco, que adquiere como ni ca preocupacin la ruptura con la receta y con la norma, slo llega a la confusin y al de-sorden, que son los principales enemigos de la in-tuicin esttica. - H. T. A.

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ARQUITECTURA

Lla Cermica

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ocassonlas per so nas que se ha-

llen al tanto de la~ a c tividades m(dti-ples que desarro-ll an las E~ cuelas Incl u stri1.les e n

,

nuestro pa1s y de la importan ci a que u lguna de s us ra -rnd; han al canzado.

En la s expo iciones o rgan i zada~ p or la s E scuelas p a ra mostrar e 1 g rado ele adelanto de su ensean za Y la pre paracin tcnica d e los a lumnos, n o siempre e s posible dar una nota exacta p orque, como es f -cil comprende r, hay detalles que escapan si e mpre al pblico el cul ve solo Jo inmediato, la labor ex-pues ta, el t,rabajo termin ado por el alumno, p e ro no sigue a ste en ~u de sa rrollo ni ~e inte resa, porque mu chas veces no comp re nrle, e n los mtodos y orien-

:1 c10:1. ~s. De los distintos tal le res exis tentes en la E s-

cue la Industrial, uno de los que hace h onor a la ins-titucin es e l tall er de Cermica. Organizado y di-rigido po r e l profesor Escultor F ederi co Lana u, dis-tin guido artista urugua ) o que adq uiri durante su e s ta el ia e n E spaa beca do por nu es tro G obierno pro-fundes co noc ir:1i entos en la tc ni ca de la Cermi ca , di c ho talle r h a preparado y contina preparando

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~ . '

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excele ntes cerami s tas c uyos trabajos tocios he mos podido admirar en las ex posi c ion es de la E sc ue ia.

El resul tado que desde e l punto d e vista de la de coraci n puede obtener el a rquitec to co n los pro-duc tos cermicos, es invalorahle. Ya sea e n apiica-ciones fijas como e n moldura s, embaldosado:-;, azu-lejos, a licatados, etc., o ut ilizados como elemento de adorno s in form a r cuerpo con la co nst ruccin propiamen te dicha como en e l caso d e l empleo de vasos, potes o platos cermicos, se introd ucen el e-mentos que por sus bellas formas o su primoroso colorido dan mayor real ce a las ln eas o a ce ntan ciertos efectos decorativos. Desde este punto d e vista vemos que la ce rmi ca ha estado en gran ho-nor e ntre muchos pueblos desde re mota antigedad, empezando p or los Chinos, maestros in su pera bles e n este arte, hasta los Persas y los Arabes , sus here-deros , que tantas pruebas del valor de sus ob ra s han dejado en el Norte de Africa y en E spafla, don-de an la cermica ocupa un pues to honro~o.

En el tall e r de cermica de la E scuela Indus-trial, se ha d e jado de lado la elaborac in de obje-tos de porcela na por cuanto no existe e n e l pas la mate ria prima n ecesaria , ci rcunstan c ia por 1 a c ua l

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ARQUITECTURA

no hubie ra dado un resultado halag eo d esd e e l punto de vista econmico, s ie ndo tambin poco prc-tico iniciar indus trias tributarias d el ext rangero des-cuidando las que pu ~den d esarrollarse con los solos recursos del pas . En cambio, los productos en m a -yli ca pueden ser elaborarlos co n nues tras pro pias ti e rras, habiendo d e ellas en buena cantidad y cali-dad, circunstancia que ha dec idido su aprovech a -mi e nto y la e nse-anza de la tc-ni ca de su elabo-ra c in e n la E s-cue la Indus tri al.

Los alumnos que han d e seguir los cursos d e ce-rmica, e jecuta n un c urso previo de di~t1jo y pintura, g e neralmente bajo la direccin d e l mi s mo profesor La-na u, desarrollan do en ton ces sus cono-cimie ntos y o ri e n-tandolos h ac ia la s fo rm as decora ti vas que 1 u eg o han de aplicar e n la de-coracin d e los va-sos.

En la e)eCU-c in de los traza-d os decora ti vos, se d eja que el a lum-no s iga su t empe-rame nto p ero s u-

j e tndo~e s ie mpre a los da tos que son fundamentales en la soluc in d el problema artsti-co que se ha pro-pues to y son: la f orma ele la pieza q ue h a d e decorar y lu~go e l m a-terial e n que e s ta pi eza es t e je cutada . Del res-p e to guardado a estos datos de pe nde s iempre e l m rito arts tico de la obra.

Siendo e l vaso o pote d e ce r mi ca un obj eto que ha de lle nar una fu r.cin til, es ele buena lgi-ca q ue su forma responda a dicha fun c in y que al

mi~mo tiempo no sea co ntraria a la s ca racte rsticas d e la materia a emp learse y al manipuleo que e l p rocedimiento de e laboracin a co nseja. La fo rm a no puede ser, pues, caprich osa, s i no que h a d e su-jetarse a c iertas exige nc ias. Y una vez esta forma estal>!ecicla como uno ele los ca racteres salie ntes ele la pieza, es necesario que la d ecoracin que se le apli que ponga en val o r di cha f orma y no la anule

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o bastardee dando una impresin contraria a los volmenes reales . De este modo, el carcter formal de la d ecora c in, se sujeta a su tema, el vaso cer-mi co; pe ro, ten ie n do en :.cuenta todava la materia de -; te, que e n e l ca so que nos ocupa es la may-l i_a, material de c ie rta rustic idad, es necesario que el di bujo se.1 d e gran s impleza y de formas sin-ttica pu~s no ca hra ahora, en es te caso, tratar

la decora c in de un vaso de may-lica como uno de porcelana . En es-te ltimo caso se pinta sobre una superfici e perfec-tamente li sa y e s-maltada, lo cual hace fa cti b le un dibujo acabado y un modelado d e color imposible de obtener sobre la superfic ie de una pi eza de maylica. La m a te ria exige, pues, el color s im-ple , s in esfuma-dos , apli cado ms bie n como colo r plano sobre un e s-mal tad o blan co que forma el fondo de la decorac in, y limitado por un dibujo de gran so-briedad no exe nto, much as veces, d e c ierta frescura in-fantil.

Este carcte r de gran franqueza tienen las obras que reproduc imos e n es -te nmero y todas

la-; q : t ~ lun sal i lo del mis mJ tal le r de la E scuela; y esa oric n ta2i :1 d t! un arte u e ntro de normas lgi cas de-ri J.t l:t ~ d ~ IJ-; n .!ce.:> iJaJ -! :; de forma y mate ria, es sin duda alguua, la ms s ana y verdadera que pue-

d ~ in c Lt lc J.rs~ a los alu n1 o;. P oco di ce una forma ctnndo es t expresada por un m a te rial c uyas mo-c:l:llidade; intrn s -;cas repug nan a la forma misma, y esta v~rdad, !use de todas las verdades de la Arqui-tec tura, tiene t unbin s u fuerza au tratndose de un mode;;to p 0tiche. Todo lo que sea atormentar la materia para darle formas ag e nas o difrazarla con los primores de una decoracin aplicada, no pasa d e ser un vulgar es ca moteo.

En lo-; trab1 jos cuyas reproducc iones presenta-mos, ej ecutados todos el los por alumnas del Taller

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ARQUITECTURA

IV

d e c~rmic a, se adv ie rte un i nteresante sentido de-corativo expresado con encomiable s inceridad.

No ha y aq u la preocupacin del virtuos ismo, ni e l afn de agrada r co n arabescos e nga osos, s i-no la solucin del te rna ar t s ti co de acuerdo con los prin cipios ele la buena tcni ca. Y esa bue na fe es e v i den te m en te g a r a n t a el e j Ll s t a o r i e n t a e i n .

No es difc il, pues, que cont ando el p as con una escuela de cermi ca cuya bondad est de mostrada por los e lementos que prepara y los o bj e tos de arte expues-tos e n diversas ocas iones, l legue a difundirse como elem ento decora t ivo e l uso del producto cerm ico, d el cual tanto partido puede saca rse e n las decora -ciones de interiores o s impl emente como 1bje to de uso que une a s u utilidad pr ct ica, e l encflnto de sus formas y de su colorido.

Desde la funda cin del T a ll e r de Cermi ca , se hi zo ca rgo de l mismo el p roft>sor L ana u. el cual inst ituy no solo el plan pedagg ico s i no que rea-li z los ens::tyos con los diversc >S ma teriales que de-h a n ser utilizados e n la fab ri cac in de las pieas d e .:e rmica, ll ega ndo despus de traba josos ta n te os a f ijar las con j iciones del mismo y los proced imien-tos de c.x:hura , parte esta d~ la tc ni ca de suyo d eli cada y la que ms fac ilrnente lleva a los f racasos .

L')S progresos re a 1 izados de en ton e es el Tall er de Cermi ca han s ido notabl es y

,

aca por 1 as pie-

zas preparadas si son in teresantes desde el punto de

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vi s ta artstico, no lo so n me nos en lo que se refi e re a la tc ni ca de s u ejecucin , no teni endo en es te sentido ni por e l material ni por el g rado de coch u-ra nada que envidiar a los productos ex trange ros siendo en ca mbi o s uperi o res a muchos de ell os.

El mis mo Tal le r de Cermica ha empren di do con xi to notable la co nfeccin d e materi a l ce rm i-co para. la arq uitectura, habi ndose pre parado en di-cho Taller mu es tras de ladril los esma ltados, reves-ti mi e ntos de azule j)s, ba 1 dos as, materia 1 fino que ta nto par ti d0 ofrece al arq uitecto; pero esto solo se ha re a 1 izado por va de ensayo y para dc mos tra r prac ticam ente que co n nu estros recursos puede ll e-varse a ca bo dich a ind ustria, no s ie nclu de compe-tencia de la E sc uela Indus tria 1 la explotacid de la misma, pue:; su mis in es la el e prepara r el perso-nal tcnico necesario a c!da una.

Si bi e n muchos ~on los prog resos rea li zados ha sta hoy por la E scuela de Cermica, es lgico pensa r que estos no han de d etenerse todava.

E l em pleo de nuevos mJterial es que quiz s has-ta hoy no se hayan e nsay ado por no co noce r e e n el pas pero que las inv estigaciones s uces iva s pue-den de scubrir, e l perfec:ionamiento de la tcni ca, la mayor a mp litud a cordada a la s actividades de la escuel a, son fa ctores que j un to con la dedi ca cin y compete nc ia de Jo-; profeso res y el en tus ia smo qu e los alumn os han evid enc iado por sus tareas, puede n ll evar el arte de la ce rmica a ocupar un pues to de

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hon or entre la s manifesta c ionrs de la mi sma ndole ,

en nuestro pats . Esta primera tenta tiva ha venido a p robar c la -

ramente lo que es pos ib le obtene r con nuestros pro-pi os artis tas cuando se hace co nfianza a sus mri-tos y se les p roporciona la ocas in de manifesta rse e n aq uel la~ acti vida d es para la s cuales, a lg unas ve-ces, no queremos reconocer condi c iones y otras la s considerarnos despla za d a s y si n fina lidad positiva; ejemplo de e llo es el progreso inn egable de es te arte menor que puede ll egar a se r el punto ini c ia l de una in t! us tria , por muchos motivos interesante y que en pa ses europeos y d e E xtremo Oriente ha

llegado a un florec mi ento extraordin ario de bid o a 1 inters d emostra do por esos pases en man tenerl a y es ti mula rl a no slo por lo que representa a rts ti ca-mente s ino tambin por e l resultado econmi co que ha llega do a constituir la ma yor r iqueza de mucha s d e las reg io nes de d ichos pases.

Las pi ezas numeradas I, II y IV, han s ido e je-cuta da s por la Sta. C lika Silva; la nmero V, por la Sta . lVIa ra E . Easton; la nmero III, por la Sta ~ Ada Fri sc h y la te rminal d e l artculo po r la Sta . Mercedes Ca ra via .

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ARQUITECTURA

LA PLAZA o es expresar un a novedad la a firrna cin que el desarrollo impues to por e l prog re~o a la ciudad de Mo ntevid eo, se ha reali zado

al margen de todo p lan centfi co elaborado co n c rite rio previsor en el cua l hu~) ::> ran s i\.lo co n te m-p 1 a das 1 a s exigen e i as que 1 lica, . o constituyen

.

ultraj es la s en os a , .

e~tettca c uva repe t1-.

. , del> e tole rar-C IO~ no ba jo , ~e n1ngun con-

ce pto.

Si grave fu la imprev isin al perrni-t ir e l deshar.tju s te en la s afuera s , mu-cho ms g rave fu todava permitir que den tro de la mi sma ci uda l fu eran d es-aparecie ndo los es pa-cios libres ) la s pla-

.

z:ts tan ne cesanas para la vida de la c iudad y esta vez no por culpa de los es-pec uladores, que a tanto no se hubi e ran atre vido, s ino de las mi s mas autoridades.

En poco ti e mpo, d e la s zo nas ele pobla-

cin mscompacta, desaparecierJ n la llamada Plaza d e Armas, la Plaza de Flores y la Plaza S a ra nd. En la primera de e llas se comenz a levanta r lo que hu-bo de 5er Palacio de Gobi erno y e n la s otras el Pala cio Legi s lativo y la Facul tad de Med ic ina res-pect ivamente. Y si bien es c ierto q ue la c iudad ganaba en palacios, se le sacrifi caba e n s u parte

vital higini ca, sin contar con que ta rde o tempra-no se hubiera venido a cae r e n la cuenta de que

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ARQUITECTURA

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tal es palacios necesi ta ban aire a s u alrededor y pun tos d e vi s ta interesantes y e ntonces hu b iera si-do n ecesario abri r las pla zas suprimida s ~, n los ma-c izos el e edificacin con ,J d esastroso resultado

, .

econom tco que es de supon e rse. Dada la poca que vivimos pensbamos que e l

mart irio d e las plazas e~ taba ya te rmin a do, p e ro ,

no es a s 1, y una nueva pla za se encue ntra e n pe li-gro: nos re feri mos a la P laza Zabala sobre la cua l p esa la amenaza de ser el luga r de emplazamiento para la es tatua ecuestre de Dn. Bruno Mauri c io d e Zabala. Si lo que de termin la ubi ca c in es e l nombre de la plaza, es ha cerl e pagar a sta muy ca ro un bautismo d e l cual es inocente. En cam bio, si se le bu~c ese lugar por se r e l sitio del a nti g uo Fuerte d e los Gobernadores ele l\fontevideo recorde-, mos que este es pos terio r al fundador Zabala.

No ex is ten razones que indiquen a la Plaza Za-ba la para asiento d e l monume nto, habiendo e n cam-bio un a fo rmidable que se opo ne a ello: la E s tti-ca.

No e ntramos a juzg ar aqu el valor arts ti co d e l monume nto; solo que remos afirmar que la P laza Za-

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bala, por 's u trazado y por su carcter no admite un monum e nto como e l que se proyecta. En esta plaza, es el rbol el el e mento esen cial de su deco-ra c in y en es te peque o jardn las alternativas de los di s tintos follajes con !:;U S oquedades de sombras y sus ve rd es luminosos y matizados, d an una nota

d ~ poesa ni ca e n nues tras visiones urbanas. Con s us pers pectivas reduc idas, cerradas a corta dis tan-c ia por cortin as de vegeta c i n, que varan a cada paso recorrido por los sen deros e n curvfl, va n des-f ilan

ARQUITECTURA

n es e n di c ho tra zado el equilibrio orn amen tal que-dara d estruido. Y pudiendo ubi ca rse la estatua en otro para je, sera un a t~ntaclo s in justifi ca c in em-pe arse e n la soluc in que causa ms da o, puesto que obl iga a la des trucc in de la ms be llas d e la s plazas montevideanas.

Por todo esto, apla udimos s in rese rvas la ini -c iativa d e l Crculo de Be llas Artes, apoyada p or e l concejal se or Otamendi , a utor de un p royecto por e l cval se li bra a la pl aza Za bala de l m o nume nto, dndole a ste o tro destino. De lle\ar-se a cabo es ta idea, l'viontev ideo ga nara dos pla -zas, la ele Zabala y la que se hara pa ra ubi ca r el

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monume nto, en el s itio d e la antigua Aduan a , y el Concejo De partamental marcara as su firm e vo-luntad de abolir prcticas ue in d ifere n cia que e n tiempos n ~ mu y leja nos lleva ron a tantos errores y produ jeron tan tos tra s tornos e n e 1 d esa rroll o e el i 1 i-cio. L a sana ori c n tacin demostrada por e l G obi e r-no Comunal. al salva r d e la subast~ pbl ica algu-nas de las m ~ hermosas qui ntas que rod eaban a 1 Prado d e Montevid eo, res tos mag nfi cos ci e un pa-sado d e bue n gus to, eYitar hoy que se con um e la d es trucci n ele u na p laza que debe se r conse nada para orgull o de la c iudad.

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El Concurso para el edificio del Instituto P. de la Sfilis

SOLUCION DEL CONFLICTO 1 conflicto planteado entre la Sociedad de Arquitectos y la Comisin D. H. del Insti-tuto P. de la Sfilis, a~aba de tener un a fe-

liz solucin como podrn enterarse nuestros colegas por las notas que publicamos ms abajo.

Nac ido el conflicto por una errnea apreciacin de los justos deseos de la S ociedad de Arquitectos ms que por mala voluntad ha c ia e lla, lgi co es que

al reconocerse el error la Sociedad de Arquitectos deponga la actitud asumida y pruebe as que no la guiaba e n esta emergencia o tra finalidad que la de velar por !os muy altos y rPspetables intereses mo-rales de Jos arquitectos uruguayos.

Damos a continuacin las notas cambiadas en-tre la Comis in Directiva Honoraria del Instituto P . de la Sfilis y la Soc iedad de Arqaitectos.

Nota de la Co Do Ho del Instituto Po de la Sfilis Montevideo, Abri 1 23 de 1924.

Seor Pres idente de la S ociedad de Arquitectos del Uruguay.

Do11 Horacio Acosta y Lara Muy seor mo:

Al a cu5ar recibo de su atenta nota de fecha 24 d e Marzo ppd.'l., la Comi s in H on oraria que preside cree d e su deber manifes tar a Vd. que, a pesar d e tos trmino5 en que ella est conce bida, y que pare-cera alejar toda posibilidad de una sol uc in favo-rable del conflicto que ms por error d e interpre -tacin que p or mala voluntad h a surgido entre no-sotros, los sentimientos de sincera cordialidad y simpata que desde el primer mom ento han in clina-d o al In s tituto haca esa A sociacin, persis ten con i g Lnl fuerza y lo mueve n a insistir en los trmin os con que c lau5uraba su ltima comunicac in.

En lug ar d e proseg uir pues, el debate que la r e forma i atroducida ~-'n dos bases del concurso para la cons truccin de nuestro edificio ha provocado, la -Comisin quiere reiterar, e n obsequio a la ltaltad d e sus procederes y a la importanc ia, que e l mismo asunto e nt ra a, el pedido anteriormente formulado a e3a Sociedad, para que revoque su resoluc in de nega r su valioso concurso a la empresa e n que es -tam os empeados, y que no slo inttresa a nuestra Instituc in, s ino a todos lo::; Arquitectos na c ional es, para quienes se presenta una oportunidad b ien d es-tacada de realizar un a d oble y patritica accin: la de secundar con sus trabajos el esfuerzo que este Instituto hace en bien del pas, y la de convertir en realidad palpable una d e las aspiraciones que prs igue esa Asociacin sobre mejora me n to arqui-

, .

tectomco. El inters de una obra de ca rcte r humanitario,

que a todos preocupa, a los hombres de pensamien-to como a las ms humildes clases sociales, est, en nuestro concepto, como lo debe estar en e l de esa Asociacin, indudablemente, sobre el muy res-petable, pero no por eso menos relativo, que pueda

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afectar a a g rupa c iones que, ya persigan fines cul-tural es, ya profesionales, ya de otra ndole semejan-te, nunca al canzan la magnitud, por ms altruistas y mplias que sea n, de las que. se complacen en sacrifi car los derechos a los deberes y que ante el probl e ma de la salud de todo un pueblo olvidan rozamientos y pas iones que, an cuando lastimen el amor pro pio d e los individuos o de las colectivida-des, llevan e n la misma a cc in el elemento que las dignifica y ennoblece.

Es de acuerdu con estas consideraciones que e l In s tituto Profi lctico de la Sfili s ha querido in-sistir e insis te, resp on diendo a un impulso expon-tneo de los miembros d~ su Comisin Honoraria, vincular a la obra en que est vivamente empeado, a una agrupacin, que como la Asociacin de Arquitec-tos del U rug ua y , persigue s in descanso la realizacin de un a mayor y ms intensa c ultura para la Rep-bli ca por medio del estudi o y desarrollo de la ma-dre d e todas las artes, como lo es la que cultivan sus miembros en todas y cada una de sus ms va-ri adas y va sta s manifestaciones.

Para reconqui s tar e s te concurso, qe aprecia en todo lo que vale, no tiene ir1 convenient

ARQUITECTURA

Esta modificacin . dependera, desde luego, del Ministerio respectivo, que debe prestarle su confor-midad, y para obtener la cual tratara de interponer s u influencia la Comisin que presido.

Exceptuada esa modificacin, el Instituto decla-ra que, apesar de los deseos que lo animan, no pue-de ofrecer ninguna otra por muchas razones, entre ellas las de carcter legal, que significan derehos otorgados a terceros y que motivaron y antes, !a mi sma negativa a la solicitud del Consejo Nacional de Administracin.

Confa la Comis in Honoraria que presido en que las explit:aciones expuestas, dadas con toda ex-pontaneidad y con el fin patritico de unir esa So-c iedad a la obra en que est empeada, como ya lo he dicho antes, disiparn, s i es que todava exis-ten, todos los recelos que e n el espritu de los Miembros de la que Vd. dignamente preside, haya

podido suscitar el incidente que, lo creemos firme-r.lente, queda completamente terminado, y que la misma noble desicin y entusiasmo con que se dis-pona ayer a estimular a l-os arquitectos a que par-ticiparn en el concurso proyectado, podr hoy esa A sociacin para contribuir eficazmente a su ma yor y ms brillante xito. Es el pas el que exige la

obra a realizarse y bien merece el pa~ y con el paL;; Ja salud de sus hijos y la de sus descendientes, cualquier sacrificio, por insignificante que sea, que en su homenaje se haga .

A la espera de una repuesta satis fa ctoria me es grato saludar al seor Presidente, con mi mayor consideracin y aprecio.

ALEJANDRO GALLINAL Pre,..icltutc

EDUARDO FERREIRA ~ecl'l~ tal'io

Nota de la ociedad de Arqruitectos del Urugu~~ :Montevideo, Abril 26 de 1924

Sr. Presidente de la Comisin Directiva H ono-ra ri a del Instituto Profi lcti co de la Sfilis.

Dr. Don Alejandro Gallinal

Muv seor mo: ~

Tengo el honor de acusar recibo a su atenta nota de fecha 23 del corriente, que fu cons iderada por la Comisin Directiva de la Sociedad de Arqui-tectos en la sesin de r.yer.

En contestacin cumpleme manifestarl e al Sr. Presidente, que en vista de la causa lega l invocada

1 ,

en su atenta nota, causa que ya mottvo con anteno-ridad la negativa de ese Instituto a una solicitud del Consejo Nacional de Admini~tracin y dado el resultado conciliador y amistoso de las dos confe-rencias celebradas en tre los srs. Doctor Al ejandro Gallinal, Dr. Jos :\Iangi nou, Sr. Eduardo Ferreira y Arquitectos Horacio A costa y Lara, J os lVIazzara y Carlos Perez Mor.tero, para tratar de llegar a un acuerdo que solucionase el conflicto surgi do, y es-pecialmente teniendo en cuenta los sentimientos pa-triti cos y a ltruistas que ese Instituto invoca, la So-ciedad de Arquitectos se cree en e l deber de depo-

En la circular anterior se avisaba a los socios el arreglo a que se habia llegado con la Comisin Directiva Honoraria de l In s titutto P. de la Sfilis y se deca en ella que de las notas cambiadas se e n-teraran por la prensa.

Como esa publicacin no se ha hecho ni se ltar, se le comunica a Vd. que el plazo fijado en

ner su a ctitud anterior, para contri bu ir, en vi sta de los intereses en juego, a cooperar en los trabajos que en bien de la salud pblica realiza esa Comi-sin Honoraria del Instituto Profilctico de la Sfili s.

E s ta resol ucin de la Comisin Directiva que tengo el honor de presidir, ha sido tomada por las razones expuestas, y sin 4ue sirva de preceden te en el futuro, para casos semejantes, sindole nece-sario dejar a salvo su modo de pensar en cuanto a la forma de celebracin de los concursos pblicos, obligada como est, por las ideas sustentadas a este respecto y adoptadas por votos del Congreso Pan Americano de Arquitectos, a seguir la s prcti-cas en ellos indicadas.

Agradeciendo al ~r . Presidente los conce ptos elog iosos para los Arquitectos Uruguayos expresa dos en la nota que tengo el honor de contestar, me es grato manifestarle la satisfaccin con que esta So-ciedad, ha vi sto la solucin dada a este confli cto y saludarlo con la ma yor consideracin y est ima.

H . ACOSTA y L AR A

JOS MAZZARA :-:eerct ;1 ri n

el programa ha sido prorrogado hasta el 3 I de Agosto. Rogndole se sirva tomar nota de esta modifi-

ca cin que hace pos ible la concurrencia de los Arquitectos nacionales, lo saluda atte.

H. ACOSTA y LARA p,.,~iden lt

]OS MAZZARA ~

.(

1

ARQUITECTURA

Nota de la Sociedad Central de Arquitectos de Rio Janeiro

Publicamos a continuacin la nota con que la SJciedad Central de Arquitectos de Rio Janeiro con -test la nota enviada por la Sociedad de Arquitec-tos del Uruguay comuni cndole lo resuelto por esta ltima e n el asunto del concurso del In s tituto Pro-filacti co de la Sfilis .

Como podr verse por dicha nota, la actitud de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, encontr e l ms ca luroso y decidido apoyo de parte de nues-tros coltgas brasileos, q uien es con la proverbial hidalgua de su raza acompaaron a los a rquitectos uru auavos a cumplir lo pa ctauo en el Congreso de

o -

Santiago de Chile. La completa adhesin encontrada e n los a r-

quitectos bras ileos y argentinos por la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, demuestra tambi n c la-

ram ~ nte la buena voluntad con que esta ltima ha solucionado e l confli cto.

Rio de Janeiro 1.0 de Ma io de I 924

Exmo. Sr. Horacio Acosta y Lara .

D. D. Prezidente da Sociedad de Arquitectos del Urug ua y.

Temos a hon ra de accusar recebido o offic io da Soc iedad de Arquitectos, de Montevideo, no q ual tem V. Exa. a gentileza de col locar os a rcbi-tectos rl.o Brazil, por inte rmedio da Soc ieclad e Cen-tral cte Architectos, scientes da a c;flo dos seus calle-gas urugua yos em referencia ao con curso aberto e rn .\1.ontevideo para o projecto dos planos do futuro edificio do In stituto Profilacti co de la Sfili s .

A Soci eri ad e Central de Archi tectos a d he ri n do a o 2. Congresso Pa n-Arnerica no de Arch i tectos , a cce itou plenamente as suas conci uses approvadas pela a s se m h la dos archi te e tos am ericanos n es se memoravel certamen de Santiago, e , clesta forma julgamos necessa rio affirmar a V. Exa. que os ar-chitec t ) 3 brazil e iros que constituem a Sociedacle Central de Architectos jrnais tomaro qualquer re-

solu~{\) que v de e nco,1tro a o esta tui do naquelle congresso. Ns comprehendemos bastan te que se m urna com pleta obediencia a os pri nci pi os que accei-tamos como delibera~.o da maioria dos nossos ca-llegas prezentes a o congresso a effi c ien cia das ~u as conc luses ser nulla e o resultado pra tico da sua ac;1\) perder completamente o seu necessario valor.

Junto enviamos a V. Exa . o parecer da corn-missft:) de;ig nada para estudar esse assumpto e on-de V. Exa encontrar detalhadamente expostas as razes de adhesfo aos principios que os nossos col-legas uruguayos com elevada lealdade defenderam.

A Sociedade Central de Architectos do Rio de Janeiro, tendo presente o offido da sua co-irmfi., a ''Soc iedad de Arquitectos del Uruguay", relativa-mente s modifi ca ~es introduzidas no edital do concurso a berto para a apresentac;o de projectos para a construcc;

~RQUITECTURA

i) - Consid~rando que otttras modifica;es foram in troduzidas no edita 1 o rga n isado pela Sociedad , algumas de smenos importancia, mas um a de gra n-de trCJ nscendencia , como seja o prazo conced ido pa-ra a apresenta~

Vrof. J. V. earr

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VI anta

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Vrof.: J. V. earr

A ROU V ITECT U RA

uitect u ra

Fachada 1\lumno: J. M. ,~uracciole

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J. M. Muracciole

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Planta

Fachada

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Daniel Vrez

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1\lumno: Daniel Vrez

ARQUITECTURA

Este edific io destinado a la sede de una S ocie-dad de literatos estar s ituado dentro de un a ci u-dad importante, y tendr comodidad necesaria pa ra rec ibir a los grandes escritores extran geros y hues-pdes de distincin que envia rn los otros pases.

Se compon dr de:

- Una g ran sa la de Conferen c ias . -Una g ran Btblioteca . -Un hall de re unin . -Vari as salas de conve rsa c in y lectura . -Va rios escrito rios parti culares cada un o co n una

hi IJI io teca espec ia l.

1F ir" g ff ~ ffiThe sn 3 ve-cr>s e l a n c ho.

Al g unas depe nde n-cias, Cua rtos de toi -llette , \' e tua n o~ pa-ra los a bonados, a l-gun os cua rtos para los Profe. o res .

U n g ra n p ~ca cl e ro de::,c ubi ~ rto rodeado ele u n espacio for-ma nd o g radas p a ra los es pec tadores.

Una pi s ta pa ra el paseo.

E s tanques p a ra ln-a r caba ll os .

U na a lbe ite ra. U ua en fe rmera pa -

ra S o 6 boxe~ . Pa ti os y a h ri gos

para e l c uida do d e ca ba !los.

Planta c ion es para oculta r los de ps itos de basura .

L a m a vo r dim e n -~

sin d e l ter re no no excede r d e 4 00 me-tros.

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ARQUITECTURA

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1

ARQUITECTURA

CRONICA Nucev&i\~ ce Jleccicne~

En el prximo mes de Junio, se verificar en la Sociedad de Arqui tt>ctos la e leccin parcial de las nuevas autoridades que han de regir los desti-nos de la Sociedad, durante el perodo 1924- 1926.

Cesan de sus cargos los Sres. Arqtos. Carlos Perez Montero, Buenaventura Addiego, Rodolfo Vi-gouroux y Horacio A zza rini.

IP>aJlaciio ~ u1mi

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ARQUITECTURA

PROPIEDADES.- Por su aspecto el cemento fon-du se distingue fcilmente del cemento artifi cial, por la coloracin g ri s obscura , casi neg ra que ti ene.

Se ca racteriza en primer lugar por un fraguado lento y un endurecimienio rpido.

En segundo luga r por poseer la propiedad de una completa inalterabili dad, bajo la accin de las a guas cargadas de s ulfato de ::.-a l, cuya accin des-tructora sobre cas i todos los materia les hi d rli cos, es bi en co noc ida .

DURACIN DEL FRAGUADO.-El fraguado uel cemento fondu es anlogo a la de los cementos ar-tificiales; comienza a producirse a las 3 horas apro-ximadamente de obtenida la pas ta o mezcla, y se termina el fraguado entre )as 4 u 8 lwrns.-Este fraguado suele ir acompaado, para el cemento de pasta pura , por una fuerte e leva cin de tempera tu-ra , pud ien do orig inar, cuando se encuentra e n gran-des masa s, una verdadera deflagracin.

RESISTENCIAS.-Los ensayos normales de resis-tencia a la traccin han dado los siguientes resul-tados:

Carga de ruptura a la traccin por C. M. C. al cabo de: 1.0-Cemento confeccio- l t\ boms nado con pasta pura: K. Cemento fondu 39 Cemento artificial

2 .0 - Mortero compues-to por I parte cernen-to, y 3 de arena

Cemento fondu. 38 Cemento artificia 1

(Ver el grfico de la fi g .

2 ti l\i'

K. 62 25

41 14

1 ).

i das

K. b8 48

43 28

2~ das 3 mc~ l'"

K. K. 77 . 77 52 . 56

40 . 39 35 . 37

Observando esta s cantidades, vemos que e l ce-mento fondu da a las 18 horas despus de obtenida la mezcla resis tencias que el cemento ar tifi cia l, no la s consi gue ms que a 1 cato de Ln rr f ~.

Por otra parte parece que el cemento fon du a 1-canza su mximun de resistenc ia al cabo de 28 da s, y despus de estos t>Xpt>rimenta variaciones muy nota bies.

Los ensayes efectuados con este cemento no permiten dar otros d a tos exactos y precisos, pues recin su emp!eo data de pocos aos atrs, la s experiencias re a liza das en los laboratorios recon ocie-ron que la res istencia del cemento fondu no ll ega a ser a lea nzada ni superada por la de los cementos artificiales. (Ver fig. J )

ENSAYOS DE HORMIGONES.-Se ha hecho un cierto nmero de ensayos, sobre su resistencia a )a compresin, por medio de:cubos de 20 cm. de a rista , con hormigones compuestos de I mt. cbico de pe-dregullo, 1/ 1 mt. cbico de arena, y el aglomeranh~ en dosajes variados obtenindose los siguient s resultados:

Carga media en hectopieza ( 1) de ruptura a la compres in al cabo de:

H ormign de cemento 28 h. 48 h. i ti. H d. 28 d. fondu en dosa je I 50 kg . 77.2 ]1.2 73-5 ..

200 kg . 931 145. ( 152 250 kg. 2145 ( 94.6 I9J. I lt

H ormi gn de cemento artifi cial en dosaje 250 kg. 22.1 57.1 93-7 82.]

Se ve que el endurecimiento de ese cemento es suma mente rpido, puesto que un hormign de 150 kilos da a 1 cabo de 24 horas resistencias que un hormign de cemento a rtifi c: ia 1 con un dosaje de 250 kilos , no las alcanza ms que al cabo de 7 das.

Adherencia tange nc ial en e l a cero. Se han he-cho los siguientes ensayos: Una barra de a cero de 16 milmetros de dim etro colocada en un cubo de mortero de cemento for.d u, cuyo dosaje era de 500 kilos por metro cbico de arena, no ha podido ser

aFran cada (siendo ejerCido e! esfut--I,'ZO en el sentido df"l eje d el barrote) que ba jo una carga representa una adherencia media de: 23 kilos por centmetro cuadrado al cabo de 24 horas 63 e ,. )) lt 10 das

En la s mi smas condiciones de ensayo, se han encontrado para la adherenc ia del acero, en un mortero de cemento artificial con el mismo dosaje: 38 kilos por centmetro cuadrado al cabo de 2 meses

~ 47 ,. 3 meses DESCOMPOSICIN.-Sabemos que las aguas car-

g adas de algez, descomponen o alteran ms o me-nos r pidamente, casi tods los morteros hidrulicos.

Para estudiar la accin del sulfato de cal sobre los aglomerantes, ha stdo empleado el siguiente pro-cedimiento: Se confecciona el aglomerante que se anal ice, haciendo una pasta pura muy plstica; se dejar fraguar y e ndurecer durante algunas semanas; se seca la briqueta; se le pulveriza de manera que

pu~da pasa r el polvo a travs de un tamiz de 4900 m a Itas por cm. 2; se le mezcla i ntmamente con 50 p. 1 oo de su peso de algez, o de yeso que haya fraguado, y pulveri zado d el mismo tamao; con es-ta mezcla hecha lo ms homogeuea posible, y lige-ra mente hum edec ida, s~ confeccionan pequeos bloks cilndricos, aglomerndolos con una presin suficien-te; se exponen estos bloques en una atmsfera sa-tura da Je humeda d, y para eso se les coloca sobre una hoja de papel secante , cuyas extremidades es-tn sumergidas en un recipi ente lleno de agua; se les cubre laego con una campana.

Si e l aglomerante se descompon e, produce un aumento de volmen, que al cabo de algunas horas puede a preciarse perfectamente; se tienen ejemplos de bloques uonde despus de a lgunas semanas, el volmen alcanzado ha sido 7 veces el volmen del b lock p rimi tivo.

El cemento fondu ha res istido admirablemente a este ensayo, se tienen bloques en experiencia des-de hace dos aos, sin que hayan acusado el menor indicio de deforma cin.

MANERA DE EMPLEARLO.-El cemento fondu se

- 79-

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J 1

1

ARQUITECTURA

emplea de la mi sma manera q ue los cementos arti-fi c iales . Sin em ba rgo convi ene llama r la atencin sobre Jos puntos sigui entes:

1.0 (Esencial). En los morteros y hormigones de cemento fondu se req ui e re que a l mezclarlo con los otros material es , s tos que perma neciese seca y que hara falt a un excesc de agua. Al agrega rle entonces una nueva porcin de agua se produce en tonces un morte ro lquido, en perjuicio de la res iste nc ia, perju icio que observa ndo lo dicho puede evita rse f cil mente

3.0 Se debe vigilar y tene r an mayor cuida-do en estos cementos, que en los otros a rtifi ci al es, sobre todo en los morte ros evitando que se sequen durante el fra g ua do, pus produciran contracciones muy sens ibl es (?); para es to convien e sob re todo en los perodos ele ca lJr y sequedad y ha sta que el endurecimiento se haya producido d~ rega r la s obras o mej or de pr~servarlas por medi o de lonas u otras substancias humedecidas.

4.0 Al con tinu:tr e l traba jo, para conseg uir lue-go una uni n per fecta entre e l hormign fra g uado y el horm ign recin preparado, es necesario e in-

CO Kil.

70

60

dispensable, cepillar, limpiar enrgicamente y lavar con un exceso de agua la superfi c ie de unin.

EJEMPLO DE EMPLEO DE ESTE MATERIAL-E l e mpleo de l cemento fondu se impone en aque-lla s obras que necesiten realizarlas en el menor ti empo posible. Los servicios tcnicos de Pars han uti lizado este nuevo producto en las cons trucciones de pavimentos, que permitieron reducir al mnimun l obstruccin de las calles pblicas y la interrup-cin de la circulac in.

En los pavimentos de madera sobre fundacio-nes de hormign hecho con cementos artificial es se n ec~'sitan trmino medio 10 das para poder librar-los a la c ircula c in; con el cemento fondu solo son necesari os 3 das.

PLANCHAS DE CEMENTO ARMADO.- La cons-truccin de las cmaras de sa neamiento de bajo de la va pb lica, con plafo nd y vigas de cemento ar-mado, han sido construdas empleando al efecto e l cemen to fo ndu; y han sido realizadas en la s ig ui en-te forma :

1:-!J' da por la maana, se rellenaron de hormi-gn la s vigas;

l .11 r da por la ta rde, se rellenaron de hor-mi gn las pl a ncha s;

2.110 da por la tarde se desencofraron las pl a ncha s;

4. r" da se desencofraron las vigas; s .t" da se efectuaron ensayos; 6.to da se habilitaron. E stos pocos ejemplos bastan para demostrar las

ventajas que ofrece el cemento fondu, para aque-lla s obras o cons trucciones que sean necesaria s rea-lizarlas en el menor tiempo posible .

--

(1) La (hectopieza ley de Abril de 1919 en Fran cia) es la unidad legal de presin que corresponde se nsib lemente a 1 kg r. por cm 2., unidad antig ua o ms exacta m en te a I ,02 kgr. por cm 2

(2) Las contracciones despus del fra g uado ha n sido despus de las experiencias, prac ti ca-mente nula s.

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t.o Adquisicin de fintas del Bantn, pagndo-las por mensualidades. s in desembolso alguno al t ontada.

Z.G Adquisicin de-fintas de prUDtedad~ de par-ticulares, para tuyo nn el Banto otorga prsfa .. mos hasta el 85 o. dEl valor del InmueblE a ad-quirirse.

3.o Obtencin de prstamos para edificar, acor-dn dose hasta el 85 10 . del valor del terreno, y de la construccin a efectuarse.

Tambin en esto s dos lt imos gneros de ope--raciones, el prstamo se atiende por cuotas men-sua fes. que comprenden zl Inters y la amortiza-ci n - y cuyo pago se garantiza con la afecta-cin del sueldo del empleado, obrEI'O o jubilado, 'hasta un mximum dE 40 1. d2 la rtsptctlva asignacin mensual.

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