ARQUITECTURA Y COLOR FUNCIONALIDAD Y POTICA

Exploracin analtica

sobre la cualificacin cromtica del espacio

Objeto de estudio: Le Corbusier

Ronchamp y la Tourette

Autor: Sergio Perera Concepcin Curso: 4 Arquitectura Universidad: ETSA Universidad Francisco de Vitoria, UFV. Asignatura: Arte y Entorno Profesor: Carlos Pesqueira Calvo

INDICE 1. Contexto espacio-culturalPg.1 2. Introduccin a los conceptos de la teora del color aplicada a la arquitectura..Pg.4 3. Ronchamps, arte, espacialidad y color..Pg.6 4. La Tourette, el color funcional..Pg.15 5. Referencias actuales relacin espacial Pg.21 6. Bibliografa.. Pg.26

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1. Contexto espacio-cultural Dnde empiezan la escultura, la pintura o la arquitectura? El cuerpo del edificio

es la expresin de las tres grandes en una sola. [] Creemos un nuevo gremio de artesanos, sin las distinciones de clase que alzan una barrera arrogante entre el artesano y el artista. Concibamos, juntos, y creemos el nuevo edificio del futuro que abarcar arquitectura, escultura y pintura en una unidad y que un da se alzar hacia el cielo desde las manos de un milln de trabajadores, como el smbolo cristalino de una nueva fe1

Con estas palabras La Corbusier expresa una marcada intencionalidad y una

actitud ante la arquitectura. No olvidemos lo orgenes de la formacin de Le Corbusier como grabador y pintor, para l la arquitectura no existe desvinculada del arte , concretamente de la pintura y de la escultura. Le Corbusier buscar siempre una sinestesia entre las tres artes mayores como l mismo dir, dentro de cada una de sus obras arquitectnicas.

En el contexto de principios del siglo XX Le Corbusier se encuentra rodeador

de un ambiente artstico muy especial, histricamente hablando. Es un momento de cambio en la arquitectura, pasando de los historicismos a las vanguardias, es un momento en el cual la pintura va a tener influencia directa sobre la arquitectura, influyendo con el purismo, el futurismo, el cubismo. Todas estas son tendencias que nacieron en la pintura y que con posterioridad pasaron a convertirse en corrientes arquitectnicas. Esto lo que nos demuestra es la marcada relacin del arquitecto con el artista que haba en la poca, momento en el cual el desarrollo de uno y de otro iban siempre de la mano.

Esto es un aspecto muy importante ya que va a ser el condicionante para la

entrada del color y del arte dentro de la arquitectura, aunque bien es cierto que con anterioridad en la historia ya ha habido siempre una relacin arte-arquitectura ya que arquitectos y pinturas o escultores siempre han sido una misma cosa, sus profesiones se fusionaban y no se distingua el principio de una o el final de la otra. Sin embargo ponemos como punto de partida este momento histrico tanto por la relacin directa con el autor de las obras a realizar, como por la relacin con la obra en concreto.

1 Le Corbusier 1887-1965 Proclamacin de la Buhaus de Weimar,1919, extrado de tesis Artista-Creacin Le Corbusier- Ronchamp Anlisis esttico de la

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Las obras de Le Corbusier en Francia durante 1914 y 1930 son comparables en importancia a la Bauhaus y los planeamientos del movimiento moderno; como son las retculas horizontales y verticales, las plantas modulares, los espacios prismticos y la estructura rtmica son elementos constantes en su arquitectura y aspectos que la van a distinguir de las dems, puesto que su poca se caracteriza por un historicismo o por el modernismo, siendo tremendamente complicado abrir paso a la arquitectura moderna entre estos estilos arquitectnicos. Los elementos de modulacin ritmado y las ideas de estructura porticada como en la casa domin ser su sello y segn vaya evolucionando se ir convirtiendo en el maestro de la arquitectura moderna.

Desde finales de los aos veinte, empieza a ceder en Le Corbusier el

apasionamiento respecto a la mquina, a favor de una interpretacin espontnea de la naturaleza, se fusiona la lnea purista con la expresionista, mantenindose en el lado opuesto de los historicistas, dndose una progresiva fluidez de formas y lneas ms variadas, sus plantas arquitectnicas se complican con lneas curvas y ngulos obtusos, sus volmenes producen ms empotres entre s y los juegos de niveles de entrepiso dan ms movimiento y unido a esto el uso ms frecuente de materiales naturales.

En esta poca contina con su difusin cultural, llegando hasta Ro de Janeiro en

1936. Pero no es hasta despus de la Segunda Guerra Mundial que la plstica de Le Corbusier alcanza su mxima expresin, continuando con el ritmo modular, la proporcin dorada y una ordenada yuxtaposicin de elementos, las formas siguen siendo simples, pero al combinarlas crea admirables esculturas como son Ronchamp y la corte de Justicia de Chandigarth con intenciones claramente orgnicas.

Para poder analizar correctamente estas obras debemos de tener en cuenta la

larga trayectoria del arquitecto, que concebir estas obras como una consecuencia lgica de la evolucin de su pensamiento y de sus teoras a lo largo de su vida. Ronchamp y La Tourette son las obras ms importantes de su vida, aunque aparentemente parecen ser reflejo de un cambio no son ms que el reflejo de una continuidad, de un culmen.

Adems otro factor que debemos tener en cuenta a la hora de hablar de Le

Corbusier es la marcada personalidad pictrica de sus obras y de l mismo. Por lo general se tiende a relacionar su figura con als casas blancas puristas en fachada y se hace una extrapolacin de eso a toda su arquitectura, sin embargo Le Corbusier siempre ha sido un maestro del color que ha relacionado arquitectura y pintura

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desde sus comienzos, es uno de los aspectos que ms le caracterizan, desde La Roche o la villa Saboya utilizaba el color para darle vida a su obra, para que cada elemento estuviera caracterizado. As podemos hacernos a la idea de del arquitecto como una figura en tremenda relacin con el color desde su comienzo como grabador de relojes y dibujante hasta sus momentos ms importantes como pintor y arquitecto.

Otros arquitectos adems de Le Corbusier sern los que mantengan esta

introduccin del color dentro de una arquitectura maquinista del momento y que se ve de una forma ms fra y gris. En el siglo XX tiene en Gaud al arquitecto del resurgimiento del color, comenzando de esta manera una enorme y variada etapa productiva en este campo.

En la posguerra se libra una ferviente batalla a favor del uso del color como

medio de liberacin de la arquitectura de la camisa de fuerza del gris sucio expresin de Bruno Taut. Tambin los movimientos pictricos de vanguardia de este perodo influyen de nuevo en gran medida en la arquitectura, destacndose el uso de los colores primarios, gris y negro del neoplasticismo. En contraposicin, est espirit nouveau de Le Corbusier revaloriza el blanco de cal en una especie de coleur type. La Bauhaus, en cambio mantiene los grises dominantes de las nuevas tecnologas. De esta manera, el mito de lo nuevo, el arte como cambio y novedad, se constituye el punto de partida para un inmenso panorama de continuaciones, tensiones, evoluciones y crticas que se sucedern hasta los setenta.

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2 2 Imgenes de LE Corbusier a color extradas de plataforma arquitectura, artculo 26 sep. 2012 e imgenes del Modulor, La maison du Brasil, La Roche y Villa Saboya

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2. Introduccin a los conceptos de la teora del color aplicada a la arquitectura Tratara de inculcar en mis alumnos un sentido preciso de control, de juicio

imparcial y del cmo y del por qu [] He aqu una regla ideal: use lpices de color. Con el color usted acenta, clasifica, clarifica, desenreda. Con el lpiz negro usted queda atascado y est perdido. Dgase siempre: los dibujos deben ser fciles de leer. El color le salvar3

Con estas palabras extradas de una entrevista en la cul se le pregunta qu le

inculcara a sus alumnos si fuera docente en una escuela de arquitectura, pone de manifiesto la importancia que para l reside en el color.

De esta forma Le Corbusier, desde el momento en el cual empieza a proyectar

establece una relacin del espacio con el color y el arte, cada lnea de cada tono o variedad cromtica tiene un significado intrnseco, que se materializar despus en el espacio, as el color pasa de ser una mera herramienta grfica a ser todo una herramienta proyectual y que despus se convierte en una consecuencia constructiva.

El color as ser el constructor de los espacios en relacin con el hombre, el

maestro parte de la idea o de la teora de que el color tiene una relacin con la humanidad, con la potica y con el sentimiento, de esta forma utiliza el color para entrar en contacto con el lado ms humano de las personas y hacer que los espacios hagan experimentar sentimientos a sus visitantes, ya no slo con el volumen o la forma, sino con el color que lo acompaa y que tiene claras influencias psicolgicas en las personas que nos disponemos a bosquejar.

La psicologa de los colores est basada en ciertas relaciones de estos con

formas geomtricas y smbolos. As por ejemplo Kandinsky relacionaba las tres formas geomtricas bsicas con tres colores primarios, tringulo amarillo, crculo azul y cuadrado rojo , y para ello estableca una serie de relaciones entre ellos pero sobre todo es importante destacar que le daba una razn a cada color y forma fundamentada en la sensacin que trasmitan ya fuera de calma, de movimientos centrfugo de estaticidad.4

3 Entrevista a Le Corbusier sobre qu hara como docente. 4 Color, arquitectura y estados de nimo Trabajo universitario, Universidad de Morn, Facultad de Arquitectura, Ctedra de poltica de desarrollo y soberana nacional, Leandro De Corso

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De esta manera hay unas concepciones generalmente aceptadas y asimiladas sobre los colores. Los colores clidos se consideran como estimulantes y alegres, mientras que los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayora de los individuos, y estn determinadas por reacciones inconscientes de stos y por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza.

As, el amarillo es el color que se relaciona con el sol y que significa luz radiante,

alegra y estmulo, el rojo se relaciona con el fuego sugiriendo calor y movimiento, el azul es el color del cielo y el agua, siendo serenidad, infinito y frialdad. De esta manera cada color tiene una ser de parmetro mentales subjetivos que los seres humanos vamos interiorizando a lo largo de nuestra vida y que pasan a nuestro subconsciente, de manera que van generando una respuesta sensorial ante ellos que mucho tiene que ver con nuestras experiencias y con la naturaleza.

Esto es importante tenerlo en cuenta, ya que aunque Le Corbusier utiliza el color

en casi todas sus obras, lo hace con unas intencionalidades especiales en estas dos en particular. Por lo tanto debemos de tener en cuenta el hecho de que son espacios sagrados y aunque Le Corbusier sea un catlico no practicante, desde su punto de vista la sacralidad del espacio se deba de expresar como el sentimiento que se general al entrar en l. Le Corbusier utilizar el color como un elemento de trascendencia dentro de estos espacios.

De esta forma el color se establece como una cuarta dimensin de la

arquitectura, es un elemento que da un ritmo y una relacin entre la forma y el sentimiento, entre la funcin y la potica del espacio. La relacin materialidad y luz va a ser cubierta con el color, as el maestro ir relacionando el color con la luz y las formas del rebote de la luz en el color ser lo que caracterice sus espacios. 5

As combinar el arte de la distribucin del color con el arte de iluminar su

arquitectura, estableciendo una relacin luz-color, de manera que su arquitectura se comporta como un organismo vivo que va alterndose a lo largo del da y a lo largo del ao, los colores y los sentimientos espaciales se conjugan para relacionar al ser humano con la arquitectura y a travs de los sentimientos y la experiencia que ofrece de experimentacin sensorial invita a la experiencia esttica como lo hace todo arte.

5 Del colorido al color y la funcin de la ciencia en el arte Artculo de Lino Cabezas Gelabert.

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De esta forma el color y el entendimiento de la arquitectura como una sntesis de la tres artes hace que el visitante pueda experimentar la esttica del lugar, mediante la esttica Le Corbusier va a establecer esta relacin con lo sagrado, la sorpresa del contrate de luces, las diferentes formas de iluminar, el interior respecto al exterior y la plasticidad del sus formas motivarn que el color sea la parte fundamental de toda la obra.

A continuacin iremos viendo cmo el color pasa de ser un elemento o una

herramienta que se ha incluido en la arquitectura de esta poca por una inercia de integracin de la pintura y la arquitectura, por una consecucin de las vanguardias, para pasar a ser un elemento propio de la arquitectura, cmo el arquitecto se aduea de l para hacerlo partcipe del espacio. Lo importante del uso del color dentro de la arquitectura es el conocimiento del mismo a fondo para que no sea un elemento aadido o una ornamentacin, el color en la arquitectura debe ser parte de ella hasta llegar al punto en el cual sin el color la arquitectura concebida para el mismo pierde su sentido, pasa a ser otra cosa que no tiene relacin con el proyecto iniciado.

A lo largo de este ensayo comprobaremos que el color se ha convertido en Le

Corbusier en una herramienta ms de proyeccin y que si a los proyectos analizados le sustituyramos el color por otro o lo eliminramos de la composicin la obra habra perdido su esencia por completo.

El caso de Romchamp y la Tourette son casos paradigmticos en los cuales se

pone de manifiesto la importancia del color y el uso del mismo como elemento generador del proyecto, el color pasa a ser parte de la obra en la misma medida que lo son el hormign, la estructura o la carpintera.

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3. Ronchamp, arte, espacialidad y color La Arquitectura como comunicacin no verbal6 es lo que va a ser el punto de

partida de esta obra, debemos de tener en cuenta el hecho de que la capilla de Ronchamp por su situacin y por su condicin de espacio sacro tiene como una de sus funciones sacras la sorpresa y la identificacin de ese espacio como sagrado, como un espacio diferente de una espacio tradicional o de un espacio corriente. La arquitectura a parir de esa idea va a establecer una comunicacin con las personas que la visitan, es una comunicacin no verbal que se lleva a cabo no slo mediante una conjugacin de planos y de volmenes, sino sobre todo mediante una relacin del color y el espacio que es la forma primera de comunicacin con cualquier persona. El color ser la herramienta de la cual se valdr Le Corbusier para dialogar con el visitante, ya que es un elemento que tiene una serie de cualidades simblicas y de expresin subjetiva y subliminal.

En esta obra el color ser lo que haga vivir y sentir el espacio, tanto el color

como el no color y sus contraste entre ellos sern los elementos que utilice el arquitecto para causar ese asombro y esa sensacin sacra.

Entendamos la importancia del color en la arquitectura y en la percepcin

mediante la definicin que nos aporta el filsofo y psiclogo Rudelf Arnheim. El color: la forma y el color cumplen las dos funciones ms caractersticas del

acto visual: transmiten expresin y nos permiten obtener informacin mediante el reconocimiento de objetos y acontecimientos. Reaccin al color, expresin, colores saturados o no saturados, armona, colores complementarios.7

Primeramente hagamos un anlisis ms formal para a posteriori realizar un

anlisis ms trascendental del uso del color y de la concepcin de la obra de arte en LE Corbusier concretamente en esta obra.

Para entender la importancia de la variedad y del uso cromtico debemos de

partir del recorrido de llegada a la iglesia. En su aspecto exterior la iglesia se materializa en color blanco con un acabado rugoso, el blanco va de la mano de la monumentalidad frente al verde que lo rodea, se establece en el terreno como un eco de los elementos naturales que le rodean en cuanto a lo fsico de su forma, 6 Artista-Creacin Le Corbusier- Ronchamp Anlisis esttico de la Capilla de Ronchamp. 7 Arte y percepcin visual Rudelf Arnheim

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frente a lo artificial de su color blanquecino que no se da en el entorno en el cual se sita con su cubierta de color terrosos que empieza a hablar de una cierta ascensin.

La iglesia desde el exterior se concibe como un elemento pesado y

especialmente destacado, diferente de lo que le rodeado, as el color blanco en el exterior es un elemento que participa de su monumentalidad. Va a ser un elemento que se distinga por la diferencia cromtica a priori.

El blanco exterior ser lo que le haga destacar como un elemento extrao, que

aunque intenta participar del paisaje n su forma y en su materializacin orgnica, mediante el color se distingue, se eleva y destaca.

Desde fuera vemos una serie de aberturas en el hormign a modo de ventanas

que da un tono de oscuridad en medio de la masividad del muro, lo perforan poniendo de manifiesto su masividad y adems le dan cierta fragilidad en aquellos puntos, de esta forma en el exterior tenemos tres colores en dilogo, el verde natural de su alrededor que presenta de forma manifiesta la naturaleza lo creado de forma espontnea y lo mstico del lugar. Por otro lado nos encontramos con el blando del muro de la iglesia y con la cubierta terrosa, adems de los momentos de ligera oscuridad o ensombrecimiento que nos dan los huecos hechos en el muro, nos empiezan a hablar de un interior que ser oscuro pero perforado.

De esta forma se pone de manifiesto una sustraccin del muro que nos habla de

una formalizacin pero tambin de un tratamiento interior de la luz, un gran muro potente que se vulve frgil en momento puntuales, que es atravesado por algo tan matrico y tan poco matrico como es la luz. La no materialidad fsica frente a la materialidad visual es la que perfora la masividad para abrirse paso al interior.

Adicin y sustraccin: es el proceso de agregar y segregar formas construidas

para crear una arquitectura8 Iluminacin natural: el modo y el lugar por donde penetra en un edificio, la luz

nos define la forma y el espacio; la cantidad, la cualidad y el color tambin influyen en como se perciben la masa y el volumen, la entradas de luz son resultantes del diseo en el alzado y la seccin.9

8 Arquitectura Temas de Composicin Roger H. Clark-Michael Pause. 9 Arquitectura Temas de Composicin Roger H. Clark-Michael Pause.

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Cuando nos dirigimos hacia la entrada vamos guiados no slo de los muros y el pavimento, sino que el color es el que nos llama a la entrada.

La puerta principal de procesin es ancha de 9m2 y gira en redondo sobre un eje

central, est revestida en cada cara por ocho hojas de chapa de acero esmaltado a 760, de vivos colores con composiciones de Le Corbusier en las dos caras.

Al entrar en la capilla a travs de la puerta meridional, el visitante se encuentra

repentinamente sumergido en la penumbra, la luz que penetra en la capilla a travs de las ventanas y de la junta vidriada entre el techo y las paredes crea un hermoso contraste de claroscuros. Con este recurso Le Corbusier pretende sugerir el estado de separacin entre el mundo exterior y el mundo mstico creado en el interior, velado al principio por la oscuridad.

El interior se revela mstico respeto a un exterior profano y eso lo consigue

mediante la utilizacin de la luz y la oscuridad, entras en el lugar como un lugar oscuro que te transmite una sensacin de cueva, de lugar misterioso, por una puerta coloreada entras a lo neg o a los ocurso a lo sin luz. Para acto seguido encontrarte con un despliegue de luces bastante dramtico y espectacular. Este primer contraste del que se sirve el arquitecto es muy importante ya que para la apreciacin del color y de la luminosidad debemos de partir de una ausencia de ellos, as se muestra la luz como un valor aadido desde el momento ene l que hace que el visitante conozco la sensacin de al oscuridad, desde que la persona que entra en el templo siente la necesidad de encontrarse con la luz y a posterior la encuentra hace que esa relacin con la iglesia, la sorpresa y la trascendencia del arte en la arquitectura sea an mayor.

As mientras que en el exterior encontrbamos colores continuos que cubran

todos los paos diferencindolos, los verticales de los horizontales y la oscuridad de las oquedades, en el interior encontramos un ambiente complementario u opuesto al exterior, es contrario en todo hasta en las formas que son su negativo. Lo mismo ocurre con la luz y el color, donde antes encontrbamos una base de color blanco y huecos oscurecidos ahora encontramos una base griscea y unos huecos coloridos que nos aportan las luz necesaria. Adems esta luz presenta una gran variedad de colores que aportan al interior un atmsfera propia, al entrar en esta arquitectura entra directamente en la obra de arte, es un ejemple en el cual arquitectura y arte son una misma cosa y se produce una sinestesia tal como la trata Le Corbusier al hablar de los tres artes mayores.

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El muro sur es donde estn ubicadas las pequeas ventanas, que hacia el interior se van haciendo ms grandes estn cerradas con cristales y es por donde se recibe la luz natural. En el interior presenta una iluminacin en penumbra en contrate de claroscuros, especial para la meditacin, formas y espacios en el interior se modelan por los contrastes luminosos, la iluminacin es directa e indirecta.

Cuando analizamos las tonalidades que entran en contacto con el espacio nos

damos cuenta de que estamos encontrando una variedad de colores bastante peculiar. En primer lugar nos damos cuenta de que el uso que se hace del color son colores primarios y en segundo lugar hay un color protagonismo de los colores clidos sobre los fros, aunque encontramos un color intermedio que sera el verde en momentos puntuales.

Despus de haber analizado la psicologa del color en el apartado anterior nos

damos cuenta de que ya sea de forma consciente o subconsciente, Le Corbusier ha utilizado las gamas de coles que mayor cantidad de emociones transmiten a las personas. As el color rojo o el prpura son los predominantes, siendo el primero un color que expresa actividad de emociones excitacin y calor, mientras que el segundo es un color ms maduro que muestra la trascendencia o la reflexin. No es casualidad que sean estos los colores empleados, a pesar de que Le Corbusier no conociera estas teoras del color que lo relacionan con estados de nimo, ya en su faceta de experimentado pintor fue capaz de sentir o de intuir estas sensaciones para utilizarlas en el espacio sagrado de la iglesia de Ronchamp y que tambin utilizar en la capilla de la Tourette, aunque en este caso tambin utilizar el azul y el amarillo.

Todos estos colores estn dominados por la abertura superior entre la cubierta y

el muro que entra la luz blanca, la cual segn el espectro newtoniano de la luz contiene todos lo colores y por lo tanto ser la que domine el espacio, adems dotara de ligereza y liviandad a la estructura que a priori desde el exterior parece masiva y pesada, de nuevo la luz va a ser partcipe de este juego de contrastes entre el interior y el exterior.

El color as se materializa en la iglesia para convertirla en un lugar con relacin

con la naturaleza de forma abstracta y con el interior del ser humano, con sus sentimiento y filias, adems de con la intencin primera del templo de trascendencia.

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Segn vamos avanzando en el interior, como una revelacin mstica, se van apreciando los detalles del espacio, las torres que desde fuera parecan silos, son gigantescos pozos de luz que captan y filtran los rayos solares que proyectan la iluminacin natural sobre las capillas aisladas de la nave, el interior est casi definido por una cuidadosa manipulacin de la luz.

Una de las tres capillas est pintado de un rojo vivo, mientras que algo ms

lejos, el muro que lleva a la sacrista est pintado color violeta. De esta forma no es slo la luz que atraviesa el vidrio lo que har del lugar un

lugar especial colorido y una obra de arte en s, sino que ser el conjunto de todas las formas de color y de iluminacin utilizadas, el color no existe sin luz, la luz es color y el color es luz, motivo por el cual Le Corbusier siempre relaciona el uno con el otro porque en realidad ambos son una misma cosa.

Por este motivo utiliza no slo el atravesar el color sino tambin el rebote de la

luz colorida que se produce cuando la luz blanca incide sobre una superficie con color y rebotan sus rayos impregnados de ese colorido. La Luz ser directa e indirecta pero casi siempre coloreada y cuando no, dejar que sea el color de la luz temporal del da la que decida la variedad cromtica del paramento.

Estos rebotes de color irn aportando a la composicin una serie de matices

mucho ms ricos que con la simple adicin de color de forma tan directa como es el ventanal de vidrio coloreado. Todo estos matices hacen que halla constante dilogo entre todos los elementos de la composicin participando los unos de los otros, mezclndose y diferencindose a la vez.

El color acaba articulando una idea de conjunto que hace que se relacione todo

lo creado con todo lo existente, lo natural y lo trascendental se unen ene mismo lenguaje arquitectnico y artstico cargado de sentimiento y de significado.

El color hace que la arquitectura tome un papel ms destacado en el momento

en el cual lo tiene que hacer tal como explicaba Le Corbusier en la cita del principio de este apartado. As cada elemento est caracterizado por un color en funcin del papel que representa en el espacio, no solo es un elemento decorativo sino que forma parte de la funcionalidad da menar que destaca las capillas con su luz peculiar y la zona del altar con ese prpura que invita a la meditacin.

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Cierto es que el color tal como aqu se utiliza es un elemento que hace que la arquitectura y el espacio se vuelva algo ms espectacular, algo sorprendente pero eso es parte de la funcin del templo.

Es importante recalcar la idea de que el arquitecto con el color est aadiendo un factor simblico pero sin valerse del smbolo como tal, el color es como la sntesis de los sentimientos y de las experiencias que se va a reflejar en este espacio. La arquitectura de Ronchamp se puede definir como la arquitectura de la emocin, el momento en el cual se unen arquitectura pintura y arte, el todo se convierte en emocin como el fin de esta conjugacin, no deja de ser una emocin buscada, no deja de ser medida y tcnica en cuanto a sus mltiples vertientes, pero en s es emocin ene estado puro.

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4. La Tourette, el color funcional Hacer arquitectura equivala a componer una poesa bien estructurada

sintcticamente y de ideas claras, cuyo fin no era solo el servir a la bestia en sus exigencias materiales, sino y sobre todo el dirigirse al corazn y al espritu.10

La Tourette es considerada por muchos la obra maestra de Le Corbusier, esta

obra se realiza inmediatamente posterior a la iglesia de Ronchamp y ya se ve cmo contina dejando marcada la plasticidad del color y la forma que ha experimentado en Ronchamp. Esta obra es caracterstica de Le Corbusier por su brutalismo y por su componente potico. Empiezan a materializarse lo que l llama componentes a reaccin potica en la arquitectura que sern los altares que se componen en La Tourette, de esta forma va a relacionar la potica de la forma y el volumen con la del color.

En Ronchamp la potico volumtrica estaba centrada en la cscara del proyecto, en su envolvente y su permetro, sin embargo, aunque en este proyecto sucede algo similar, ya que el resto de la edificacin del convento sigue una trama mucho ms regular y ordenada, con la organizacin estructurada, en contraposicin la capilla se ve como una zona algo ms libre en permetro. Sin embargo lo que ms destaca dentro de la capilla es le uso del color en momento mucho ms puntuales y separados que en el caso de Ronchamp. En este caso el color se manifiesta en los momentos en los cuales tiene que relacionarse con un rito determinado o con el visitante.

Como consecuencia de esto vemos que las zonas en las cuales aparece el color

sern de nuevo siempre en relacin con la luz, recodemos que no hay color sin luz ni luz sin color. En los lugares en los cuales toma mayor protagonismo son, en la zona de los bancos de los fieles y en las zonas relacionadas con los atares.

As pues, de nuevo la relacin de la luz con el color en la zona de los fieles ser

mediante el atravesar el cristal coloreado que da un conjunto de haces de luz de distinta tonalidad y de forma directa sobre los fieles que son iluminados.

Por otro lado en los lugares de altares y de ritos la relacin con el color es una

relacin con el rebote de la luz sobre la superficie coloreada. As por ejemplo se ve muy clara esta intencin en el muro inclinado que se encuentra junto al altar mayor,

10 Iniciacin sobre determinada metodologa de potica arquitectnica, Trabajo de cursos de doctorado, 1981, Barcelona, Jordi Segura Torres.

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de color rojo que se encuentra enfrentado al gran ventanal por el cual entra la luz del exterior.

El encontrarse estos dos elementos separados pero enfrentados, luz y color es lo

que hace que se relacionen y se produzca este rebote de luz, aunque en este caso de una forma ms tenue, danto una atmsfera particular al lugar como suceda en Ronchamp, sin embargo en este caso la zona de mayor utilizacin por los fieles y de entrada es ms luminosa, cierto es que sigue siendo en su conjunto un lugar sombro para poder as destacar el uso del color y de las luces par ese efecto de trascendencia del que hablaba en el aparatado anterior.

De nuevo Le Corbusier utiliza colores principalmente clidos, aunque en este

caso los mezcla con mayor radicalidad con los fros, en la zona de los altares a diferente nivel sobre todo, en este caso usa la pintura sobre los paramentos con menos complejos todava que en Ronchamp y el colorido llega an ms a todos los elementos contractivos. Incluso el gris del hormign llega a ser otro color ms. DE nuevo utiliza colores primarios del rojo, el azul y el amarillo y los nicos secundarios que utiliza son el prpura y el verde, siendo los colores intermedios de la zona fra y clida respectivamente, coincidiendo con el anlisis psicolgico del color que hacamos en el segundo apartado de este ensayo.

El techo azul hace referencia a lo celestial y da la impresin de que el mismo

techo asciende, sobre todo en las zonas en las cuales encontramos los lucernarios coloreados vemos cmo el contraste entre colores complementario o colores opuestos hace que se produzca esa sensacin de emocin.

Adems en este caso realiza una separacin cromtica de os muros, recordando

en cierta medida al expresionismo o neoplasticismo pero en una forma mucho ms sutil y mucho ms interiorizada, el objetivo en s no ser la separacin de elementos contractivos para poner de manifiesto la diferencia funcional entre ellos, en este caso la diferencia que hace entre ellos es mucho ms relacionada con las emociones y con los sentimientos que el espacio quiere inspirar.

As mediante el color separa elementos constructivo tanto como ambientes

dentro de la misma capilla, siendo adems partcipe del recorrido. Si nos percatamos de que el color en cada estancia se manifiesta de manera especial en aquel lugar en el cual se produce la continuacin o la consecucin hacia el siguiente espacio. As utiliza Le Corbusier el color para la puesta en valor de los elementos fundamentales que para el son los generadores de arquitectura el plan, el volumen, la superficie y

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el recorrido, tal y como expresa en su tratado Vers une architecture. (Hacia una arquitectura).

De nuevo nos damos cuenta del uso de los rebotes de luz en los momentos de

iluminacin de las capillas menores as como haca en Ronchamp y la utilizacin de la luz blanca, como color que contiene a los dems colores, en la zona principal y focal del espacio, al fondo de la sala principal.

Tambin en el uso de los cristales coloreados en los lucernarios de la zona de los

bancos de los fieles usa esa mezcla del color de la luz con la materia, al fijarnos en el detalle de la degradacin cromtica en dichos lucernarios nos percatamos de que hay una clara intencionalidad en no mostrar en este caso el cristal de color tintado, clara diferencia con respecto a Ronchamp. En este caso deja que en lugar de verse un vidrio tintado lo que se vea sea la misma luz teida, mediante el reflejo de la pintura en el muro, as se hace de una forma mucho ms pura la intencin de baar al visitante en color sin filtrar directamente sino mediante la luz que se colorea mediante la reflexin del color del interior de la pared.

En el caso de esta iglesia el color participa an ms de la materia, en el

momento en el cual tie los muros de hormign que a su vez tiene textura de la madera de los encofrados, hacen que esos dos elementos, color y textura le den un carcter manual y artstica a toda la obra, hacen que se separe de la idea maquinista de la arquitectura, que es de lo que est huyendo Le Corbusier en estos momentos.

Es pues la calidad de la forma arquitectnica y del espacio, ms all de cualquier

tiempo, lo que ms profundamente expresa lo sagrado. De esta manera, la reflexin sobre lo sagrado vuelve a conectar con la bsqueda de las constantes del espritu humano e impone una interrogacin sobre los orgenes del fenmeno como manifestacin peculiar de los hombres.11

As de nuevo el color la obra de arte y la sacralidad influyen en la idea de

arquitectura que tiene Le Corbusier en el momento, en contra de la sistematizacin de la arquitectura, el color se convierte en una forma de resurgir la necesidad de crear espacios para el hombre en los cuales se deje entrever la humanidad de esos espacios concebidos para el hombre. El color pasa a ser una dimensin sensorial del ser humano, una dimensin emocional y una dimensin espiritual.

11 Iniciacin sobre determinada metodologa de potica arquitectnica, Trabajo de cursos de doctorado, 1981, Barcelona, Jordi Segura Torres.

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Todo esto hace que al funcionar conjuntamente todo este conjunto de elementos al entrar en el espacio se produzca una sensacin de interiorizacin del espacio.

En esta arquitectura como en la de Ronchamp se expresa la idea de la

arquitectura del brutalismo, que nace no slo de la sinceridad del material, del hormign visto , sino que se considera la arquitectura como el resultado concreto de un modo de vida.12 As Le Corbusier lo expresa mediante su arte, el arte pictrico llevado a la arquitectura, toda la obra se ve envuelta en colorido ya no slo los paos sino la luz atraviesa directamente coloreada y en su conjunto la atmsfera es completamente diferente que la de cualquier otro espacio.

La Tourette as se genera como un espacio humilde y sin ser ostentoso llega a

ser sorprendente, trascendente y evocador, a las preguntas bien respondidas del cmo, y el por qu, aade una genial respuesta al no se qu mediante el tratado cromtico del espacio y del conocimiento de la componente humana-psicolgica necesaria en la buena arquitectura.

12 El nuevo brutalismo: una aproximacin y una bibliografa, Cuaderno de notas 7, Mara Teresa Valcarce Labrador.

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5. Referencias actuales relacin espacial

De cara a tener una consecuencia actual de los aspectos del color analizados en

las dos obras de Le Corbusier, voy a presentar diferentes estrategias del uso del color en la actualidad y a presentar las similitudes con los procesos realizados por Le Corbusier. Es necesario salvar las distancias ya que se trata de intervenciones artsticas o de arquitectura para exposiciones cuyo objetivo no es tan trascendental como el explicado en la obra de Le Corbusier pero que se fundamentan en lo mismo.

En un entendimiento del color como un elemento de exaltacin de las

emociones y con una componente potica importante capaz de generar un proyecto desde su inicio, dando funcionalidad al color y consecuencias emocionales en diferentes espacios. Ya que en la mayora de los casos aqu expuestos los espacios est realizados para el emocionar y para la recreacin sensorial mediante lo colorido.

Vamos a distinguir tres estrategias fundamentales de los artistas, por un lado el

teir la luz mediante atravesar una superficie pigmentada. Por otro lado est la estrategia de los rebotes de luz, es decir, la reflexin de la luz que se produce del mismo color que la superficie reflectante. En ltimo lugar explicaremos los casos de las exposiciones de las emisiones de luz.

Las analogas sern la de atravesar el color como sucede en los cristales de

Ronchamp, o la de los Rebotes como sucede en las paredes de los lucernarios de Romchamp o en casi toda la obra de la Tourette, por otro lado el ltimo apartado de emisin no tendr un smil directo en las obras estudiadas sino en su componente conceptual explicada anteriormente.

(Las fotografas que se adjuntan al final corresponden con los ejemplos

explicados con sentido de lectura de izquierda a derecha empezando desde arriba.) Atravesando el color: 1.Instalacin Urbana en la Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla / Sol89 + ngel Martnez y Rodrigo Castro.

Esta instalacin se lleva a cabo mediante una tela de color rojo que cubre un edificio, en este caso la tela hace de filtro de la luz y hace que todo un espacio que estaba concebido para ser percibido de otra manera se cambie mediante una telas simplemente. Aqu se expresa muy bien la capacidad del color de cambiar la potica y la percepcin del espacio, ya que se convierte en el elemento dominante y despus de la intervencin el lugar se convierte en un espacio que emociona y que provoca.

Se utiliza el color rojo ya que es un color de gran importancia para la transmisin

de emociones, es un color muy recurrido.

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2.Mercado ligero esperando: Jess Palomino

Utiliza las propiedades de los celofanes de poner filtrar la luz, en este caso es una intervencin muy modesta pero pone de relieve la capacidad e poner cambiar un espacio que a priori no es interesante y que se muestra sin valor a otro espacio que se revaloriza con la mera utilizacin de unos celofanes.

3.Globus Popus / Desenfreno Ubicacin: Proyecto itinerante Arquitecto: Colectivo Desenfreno

En este caso es una arquitectura efmera que utiliza el color hace afuera y hacia dentro, ya que es un elemento atractivo de gentes por lo llamativo y en el interior se convierte en un foco de actividad por lo alegre.

4.Excentrique(s), Monumenta 2012 / Daniel Buren

El caso de esta exposicin tambin es muy simple pero que consigue crear

actividad y separacin entre espacios o ambientes mediante la nica utilizacin de un vidrio tintado de diferentes colores, as mediante su uso a lo largo de toda la nave se crean diferentes espacio y recorridos de manera etrea, ya que los componentes que crean ese espacio son slo luz y color.

Rebotes de luz 5.Green Void / LAVA Ubicacin: Sydney, Australia Ao: 2008

Es una imagen muy atractiva en la cual vemos como esa ameba que recorre todo el lucernario acaba tiendo toda la superficie de los paramentos del lucernario slo por los rebotes de la luz, cmo un elemento extrao entra en la arquitectura y la contagia de su esencia para formar parte de ella, podemos ver un efecto camalenico en este caso.

6.Instalacin de luz: 40N 3W / Antoni Arola

Es un ejemplo de los rebotes de luz o la reflexin de los paramentos blancos llevado a su mxima expresin, se ve cmo dentro del color blanco se encuentran contenidos los dems colores por la teora newtoniana y cmo l luz emitida y rebotada crea espacio tremendamente sorprendentes y evocadores.

Transformacin de un espacio blanco con luz y color / Anne Lindberg

En este caso el material utilizado son hilos de colores, nada ms y nada menos. Con slo este material y mediante el incidir de la luz sobre l cambia por completo el espacio pigmentndolo y cambiando su percepcin.

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Emisin: 7.Instalaciones experienciales y lumnicas: Luminarium / Architects of Air

Este caso es uno bastante espectacular, ya se encuentra, en mi opinin, en un lugar ms degenerado de la arquitectura, ya que en lugar de jugar con un elemento dado para transformarlo desde la materialidad para que se vea reflejado en la inmaterialidad. En este caso se utilizan luces artificiales, as como en los casos siguientes. Lo cual no deja de tener un gran mrito y es capaz de conseguir efectos imposibles de otro modo, pero pone un debate sobre la mesa entre el mrito del arquitecto y la tecnologa.

8.Megan Geckler. Tape installation.

En esta intervencin vemos cmo un elemento decorativo que se pude decir que es un elemento a reaccin potica, pero extrao de la arquitectura, pasa a fusionarse con ella para convertirse de franjas receptoras y reflectoras de luz a ser emisoras de luz mediante leds en la pared.

9.El color en el espacio y el tiempo, exposicin de Carlos Cruz-Diez

Este caso de nuevo por emisin, cambia la percepcin del espacio mediante la proyeccin de luz con diferentes tonalidades para poner de manifiesto de nuevo la facilidad de la modificacin del espacio as como la relatividad de nuestro punto de vista respecto a l.

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6. Bibliografa - Iniciacin sobre determinada metodologa de potica

arquitectnica, Trabajo de cursos de doctorado, 1981, Barcelona, Jordi Segura Torres.

- El nuevo brutalismo: una aproximacin y una bibliografa, Cuaderno de notas 7, Mara Teresa Valcarce Labrador.

- El siglo XX, cuaderno 37, Centro de Estudios en Diseo y

Comunicacin, Mercedes Pombo. - Artista-Creacin Le Corbusier- Ronchamp Anlisis esttico de

la Capilla de Ronchamp (Francia 1950-1955) Tesis Doctoral, Universidad Autnoma de Nuevo Len, Facultad de Artes Visuales, Junio 2002, Delia Galaviz Rebollozo.

- Le Corbusier y la capilla de Ronchamp Artculo, Paolo Sustersic.

- Color, arquitectura y estados de nimo Trabajo universitario,

Universidad de Morn, Facultad de Arquitectura, Ctedra de poltica de desarrollo y soberana nacional, Leandro De Corso.

- Del colorido al color y la funcin de la ciencia en el arte

Artculo de Lino Cabezas Gelabert.

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