ARQUITECTUARQUITECTURARA

Siglo Siglo XIXXIX

ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Historicismo & Eclecticismo.Historicismo & Eclecticismo.

– Royal Pavillion.Royal Pavillion. (J. Nash)(J. Nash)– Ópera de París.Ópera de París. (H. Guimard)(H. Guimard)

La arquitectura del Hierro.La arquitectura del Hierro.– Consideraciones generalesConsideraciones generales– Crystal PalaceCrystal Palace (J. Paxton)(J. Paxton)– Torre EiffelTorre Eiffel– Otros edificiosOtros edificios

Arquitectura Modernista.Arquitectura Modernista.– A. GaudíA. Gaudí– París 1900París 1900– Viena Fin de sigloViena Fin de siglo

La Escuela de Chicago.La Escuela de Chicago.– Características generalesCaracterísticas generales– L. SullivanL. Sullivan– H. RichardsonH. Richardson

PeriodizaciónPeriodización EclecticismoEclecticismo

ModernismoModernismo

Arquitectura HierroArquitectura Hierro

1850

1850

1850

1950

1950

1950

1900

1900

1900

Siglo XIX. ContextoSiglo XIX. Contexto Siglo XIX marcado por las Siglo XIX marcado por las

revoluciones: revoluciones: – IndustrialIndustrial– Liberal Liberal

Los efectos de sendas revoluciones (la Los efectos de sendas revoluciones (la liberal-burguesa y la industrial) liberal-burguesa y la industrial) modifican el mundo y el arte no hará modifican el mundo y el arte no hará otra cosa que sintonizar los profundos otra cosa que sintonizar los profundos cambios que suponen. cambios que suponen.

Las claves de la Las claves de la arquitectura del siglo arquitectura del siglo XIXXIX Reinterpretación de la arquitectura del pasado.Reinterpretación de la arquitectura del pasado.

Los modelos serán variados (griego, románico, gótico, musulmán, renacentista…). Esta mirada Los modelos serán variados (griego, románico, gótico, musulmán, renacentista…). Esta mirada al pasado se conoce como HISTORICISMO. También se producen mezclas de estilos que al pasado se conoce como HISTORICISMO. También se producen mezclas de estilos que denominaremos ECLECTICISMOdenominaremos ECLECTICISMO

Adecuación a las consecuencias de la revolución industrial.Adecuación a las consecuencias de la revolución industrial. Una primera consecuencia es la creciente urbanización de Occidente que hará necesaria la Una primera consecuencia es la creciente urbanización de Occidente que hará necesaria la

construcción de nuevos construcción de nuevos edificiosedificios: ya no sólo palacio e iglesia; también mercado, biblioteca, : ya no sólo palacio e iglesia; también mercado, biblioteca, puerto, almacén, hospital…puerto, almacén, hospital…

Otra consecuencia va a ser la Otra consecuencia va a ser la utilización de materiales nuevosutilización de materiales nuevos como el hierro colado y el vidrio como el hierro colado y el vidrio que modificarán los tradicionales diálogos entre elementos sustentantes y sustentados.que modificarán los tradicionales diálogos entre elementos sustentantes y sustentados.

Precisamente va a ser el acusado carácter funcional que va a ir cobrando la arquitectura, unido Precisamente va a ser el acusado carácter funcional que va a ir cobrando la arquitectura, unido a la irrupción de los nuevos materiales lo que propiciará la a la irrupción de los nuevos materiales lo que propiciará la aparición del ingeniero en aparición del ingeniero en competencia con el arquitecto.competencia con el arquitecto. Aunque no siempre fuese así, las nuevas y atrevidas obras Aunque no siempre fuese así, las nuevas y atrevidas obras se encargaban a ingenieros mientras que obras más tradicionales como edificios públicos, se encargaban a ingenieros mientras que obras más tradicionales como edificios públicos, iglesias, etc., eran levantadas por arquitectos propiamente dichos.iglesias, etc., eran levantadas por arquitectos propiamente dichos.

La internacionalización de la economía también va a suponer una La internacionalización de la economía también va a suponer una universalización de los universalización de los gustosgustos. A Roma y a Paris habrá que sumar como epicentros de la cultura a toda Europa y . A Roma y a Paris habrá que sumar como epicentros de la cultura a toda Europa y EE.UU.EE.UU.

La La cantidad de edificios construidoscantidad de edificios construidos fue posiblemente en el XIX mayor que la de todas las fue posiblemente en el XIX mayor que la de todas las épocas anteriores juntas.épocas anteriores juntas.

Arquitectura Arquitectura neoclásicaneoclásica

Abarca desde mediados del siglo XVIII (1850) a Abarca desde mediados del siglo XVIII (1850) a los años treinta del XIX (1930) , coexistiendo los años treinta del XIX (1930) , coexistiendo primero con el Barroco y el Rococó y, después, primero con el Barroco y el Rococó y, después, con el Romanticismo. Se extiende por toda con el Romanticismo. Se extiende por toda Europa y EE.UU. Sus focos de irradiación son Europa y EE.UU. Sus focos de irradiación son Paris, Roma y NápolesParis, Roma y Nápoles

Supone una condena y reacción a los excesos del Supone una condena y reacción a los excesos del RococóRococó

Los modelos son el arte griego y romanoLos modelos son el arte griego y romano Contribuirán a este acercamiento las Contribuirán a este acercamiento las

excavaciones arqueológicas de Pompeya y excavaciones arqueológicas de Pompeya y Herculano y el ideario de los ilustrados que iban Herculano y el ideario de los ilustrados que iban buscando para el arte “la noble simplicidad”. buscando para el arte “la noble simplicidad”. También lo defiende Winckelmann en su Historia También lo defiende Winckelmann en su Historia del arte en la Antigüedad.del arte en la Antigüedad.

La finalidad del arte es la EDUCACIÓN CÍVICA en La finalidad del arte es la EDUCACIÓN CÍVICA en una sociedad que aspita a ser libre y ordenada. una sociedad que aspita a ser libre y ordenada. Recordamos que es el arte de la Revolución Recordamos que es el arte de la Revolución Francesa y el Imperio Napoleónico. Francesa y el Imperio Napoleónico.

Características Características arquitectura arquitectura neoclásicaneoclásica Utilización de formas geométricas básicas Utilización de formas geométricas básicas

(rectángulos, cuadrados, triángulos…).(rectángulos, cuadrados, triángulos…). -Uso de sistemas arquitrabados.-Uso de sistemas arquitrabados. -Arquitectura estructural.-Arquitectura estructural. -Fachadas de templos clásicos para -Fachadas de templos clásicos para

edificios públicos con frontón, columnata edificios públicos con frontón, columnata y atrio.y atrio.

-Adaptación a nuevas funciones como -Adaptación a nuevas funciones como Gabinetes, Museos, Observatorios.Gabinetes, Museos, Observatorios.

-Plantas centrales o rectangulares.-Plantas centrales o rectangulares. -Cohesión y claridad de contornos.-Cohesión y claridad de contornos.

Ejemplos. Arco de Ejemplos. Arco de triunfo Parístriunfo París

Construido en el primer tercio del siglo XIX Construido en el primer tercio del siglo XIX por orden de Napoleón para conmemorar por orden de Napoleón para conmemorar la victoria en la batalla de Austerlitz. Fue la victoria en la batalla de Austerlitz. Fue diseñado por Chalgrin y Raymond, diseñado por Chalgrin y Raymond, inspirados en el Arco de Tito de Roma.inspirados en el Arco de Tito de Roma.

PanteónPanteónde Parisde Paris

Entre los Entre los enterrados en el enterrados en el Panteón se Panteón se encuentran Voltaencuentran Voltaire, Rousseau, ire, Rousseau, Víctor Hugo, Víctor Hugo, Émile Zola, Marie Émile Zola, Marie Curie, Jean Monet Curie, Jean Monet y Soufflot, su y Soufflot, su arquitecto.arquitecto.

Museo Británico. Museo Británico. Londres Londres

National GalleryNational Gallery

Puerta de Puerta de Brandenburgo. BerlínBrandenburgo. Berlín

No se trata de No se trata de un arco de un arco de triunfo, sino triunfo, sino que era el que era el acceso, a modo acceso, a modo de propileos, al de propileos, al «Nuevo Berlín» «Nuevo Berlín» de la época.de la época.

Capitolio de Capitolio de WashingtonWashington

El El Capitolio de Capitolio de los Estados los Estados UnidosUnidos es el  es el edificio que edificio que alberga las dos alberga las dos cámaras cámaras del Congreso del Congreso de los Estados de los Estados Unidos.Unidos.

Puerta de Alcalá. Puerta de Alcalá. MadridMadrid

La La Puerta de AlcaláPuerta de Alcalá es una de las cinco antiguas puertas reales  es una de las cinco antiguas puertas reales que daban acceso a la ciudad de Madrid.  que daban acceso a la ciudad de Madrid.  

Carlos III mandó construirla, al arquitecto italiano Francesco Carlos III mandó construirla, al arquitecto italiano Francesco Sabatini. Sabatini.

Se trata de una puerta de estilo neoclásico con aspecto Se trata de una puerta de estilo neoclásico con aspecto monumental similar a los Arcos de triunfo romanosmonumental similar a los Arcos de triunfo romanos

Palacio de las Cortes de Palacio de las Cortes de MadridMadrid El El Palacio de Palacio de

las las CortesCortes es el  es el edificio que edificio que alberga alberga el Congreso el Congreso de los de los Diputados, Diputados, una de las una de las dos Cámaras dos Cámaras de las Cortes de las Cortes generales, el generales, el Parlamento Parlamento español.español.

Museo del Prado de Museo del Prado de Madrid, de Juan de Madrid, de Juan de VillanuevaVillanueva

Puerta del Carmen de Puerta del Carmen de ZaragozaZaragoza

La puerta del La puerta del Carmen es una Carmen es una antigua antigua estructura estructura monumental de monumental de estilo neoclásico, estilo neoclásico, construida en el construida en el año 1789 por el año 1789 por el arquitecto arquitecto Agustín Sanz e Agustín Sanz e inaugurada en el inaugurada en el año 1792.año 1792.

HISTORICISMO & HISTORICISMO & ECLECTICISMOECLECTICISMO

La arquitectura historicista engloba La arquitectura historicista engloba aquellas creaciones del siglo XIX que aquellas creaciones del siglo XIX que recrean estilos del pasado. Generalmente, recrean estilos del pasado. Generalmente, los distintos estilos comenzarán por el los distintos estilos comenzarán por el término neo: neogótico, neooriental, término neo: neogótico, neooriental, neobizantino, neomudéjar...neobizantino, neomudéjar...

El surgimiento del nacionalismo (vinculado El surgimiento del nacionalismo (vinculado al romanticismo) toma como referencia el al romanticismo) toma como referencia el pasado medieval, época en la que debido a pasado medieval, época en la que debido a la fragmentación política, las distintas la fragmentación política, las distintas naciones europeas gozaron de una etapa naciones europeas gozaron de una etapa de independencia y esplendor. El afán de la de independencia y esplendor. El afán de la burguesía nacionalista del XIX será recrear burguesía nacionalista del XIX será recrear el arte de esa época y así en arquitectura el arte de esa época y así en arquitectura se recrearán los estilos medievales. se recrearán los estilos medievales.

Curiosamente, para los edificios civiles se Curiosamente, para los edificios civiles se toma como referencia el arte clásico, toma como referencia el arte clásico, prorrogándose así el estilo neoclásico prorrogándose así el estilo neoclásico aunque incorporando los nuevos elementos aunque incorporando los nuevos elementos que aporta el desarrollo industrial del siglo. que aporta el desarrollo industrial del siglo.

Esa inspiración o copia de los edificios del Esa inspiración o copia de los edificios del pasado pero añadiendo elementos y pasado pero añadiendo elementos y materiales del siglo XIX recibe el nombre demateriales del siglo XIX recibe el nombre de ECLECTICISMOECLECTICISMO: copia, mezcla y libre : copia, mezcla y libre interpretación de elementos existentes en interpretación de elementos existentes en estilos surgidos a lo largo de la historia y estilos surgidos a lo largo de la historia y que se emplean en un mismo edificio, sin que se emplean en un mismo edificio, sin caer en puras imitaciones. caer en puras imitaciones.

Características.Características. El El HISTORICISMOHISTORICISMO enlaza con el enlaza con el

Romanticismo.Romanticismo. Intenta recuperar aquellos estilos Intenta recuperar aquellos estilos

históricos que constituyen la seña de históricos que constituyen la seña de identidad de un país.identidad de un país.

Está por tanto muy influenciado por Está por tanto muy influenciado por ideologías nacionalistas muy propias del ideologías nacionalistas muy propias del contexto histórico de mediados del S. XIXcontexto histórico de mediados del S. XIX

En cuanto al En cuanto al ECLECTICISMOECLECTICISMO nace de la nace de la combinación de estilos anteriores, que se combinación de estilos anteriores, que se mezclan libremente en un edificiomezclan libremente en un edificio

CH. GARNIER:CH. GARNIER: Opera. Opera. París. 1861-1875.París. 1861-1875.

NeobarrocoNeobarroco

Historicismo ecléctico (Neorrenacimiento y neobarroco)Jean Louis Charles Garnier

Ópera de París

Empleo de materiales industrialesComo acero y hormigón enmascarado

con bronce y mármol

Arquitecturaostentosa

Escaleras tangenciales con palcos (teatro dentro

del teatro)

Exuberancia decorativa

Ordenmonumental

J. NASH:J. NASH: Royal Royal Pavillion. Brighton. Pavillion. Brighton. 1818.1818.

Eclecticismo. Neo-Eclecticismo. Neo-orientaloriental

Historicismo NeoindioJohn Nash

Pabellón del príncipe de Gales en Brighton

Fachada revestida de yesos

Estructuras de hierro fundido

Cúpulas bulbosas estilo mogol

Celosías deestilo hindú

Cúpula con forma de pagoda

estilo chino

Se usa por primera vez lámparas de luz

de gas

Armazón de hierro permite espacios diáfanos

y muy amplios

Eclecticismoorientalista

Muros curvados Decoración interior

chinesca

Neomusulmán y Neomusulmán y neomudéjarneomudéjar En España se pone de moda en el siglo pasado la En España se pone de moda en el siglo pasado la

construcción y decoración de edificios inspirándose en construcción y decoración de edificios inspirándose en el estilo musulmán o mudéjar que para los españoles el estilo musulmán o mudéjar que para los españoles de entonces resultaba exótico y pintoresco. de entonces resultaba exótico y pintoresco.

Este estilo se inicia en el XIX y se continuaría hasta Este estilo se inicia en el XIX y se continuaría hasta bien entrado el siglo XX. Las casas de la burguesía se bien entrado el siglo XX. Las casas de la burguesía se llenaron de salones de té con decoración de yeserías y llenaron de salones de té con decoración de yeserías y mocárabes. mocárabes.

A la vez muchos edificios públicos adoptaron este A la vez muchos edificios públicos adoptaron este estilo y así se construyeron ayuntamientos, teatros, estilo y así se construyeron ayuntamientos, teatros, casinos... que presentan en sus fachadas: ladrillos, casinos... que presentan en sus fachadas: ladrillos, arcos de herradura o decoración de azulejos. En arcos de herradura o decoración de azulejos. En muchos de estos edificios conviven la decoración muchos de estos edificios conviven la decoración hispanomusulmana árabe y la utilización de los nuevos hispanomusulmana árabe y la utilización de los nuevos materiales como el hierro o el cristal. materiales como el hierro o el cristal.

En España fue muy popular el neomudéjar, popular en En España fue muy popular el neomudéjar, popular en las plazas de toros, cárceles, hoteles, iglesias, teatros las plazas de toros, cárceles, hoteles, iglesias, teatros o incluso centros oficiales; y su principal foco fue o incluso centros oficiales; y su principal foco fue Madrid. Madrid.

Edificio de Correos de Zaragoza, (Neomudéjar)Edificio de Correos de Zaragoza, (Neomudéjar)

Neorrománico. Museo de Neorrománico. Museo de Historia Natural de Historia Natural de Londres.Londres.

Historicismo NeorrománicoFederico Aparici

Colegiata de Covadonga

NEOGÓTICONEOGÓTICO Es el ideal para expresar la repulsa que se siente Es el ideal para expresar la repulsa que se siente

hacia lo clásico. El arte Neogótico había tenido hacia lo clásico. El arte Neogótico había tenido una gran importancia en Inglaterra ya en el siglo una gran importancia en Inglaterra ya en el siglo XVII. En Alemania este arte es el baluarte de la XVII. En Alemania este arte es el baluarte de la identidad alemana frente al clasicismo latino del identidad alemana frente al clasicismo latino del sur. Recordemos que el romanticismo vuelve sus sur. Recordemos que el romanticismo vuelve sus ojos hacia el pasado medieval y encuentra allí una ojos hacia el pasado medieval y encuentra allí una época gloriosa en el pasado de cada nación, es época gloriosa en el pasado de cada nación, es lógico que se reinterprete el estilo de esta época.lógico que se reinterprete el estilo de esta época.

El Neogótico perdurará hasta el siglo XX a través El Neogótico perdurará hasta el siglo XX a través de manifestaciones arquitectónicas menores de manifestaciones arquitectónicas menores como la arquitectura funeraria. (panteones de los como la arquitectura funeraria. (panteones de los cementerios). El Neogoticismo supone la cementerios). El Neogoticismo supone la emancipación artística de los pueblos del Norte emancipación artística de los pueblos del Norte frente a las corrientes del Sur (clasicismo). frente a las corrientes del Sur (clasicismo).

Catedral EdimburgoCatedral Edimburgo

Catedral de ColoniaCatedral de Colonia La La catedral de catedral de

ColoniaColonia comenzó a  comenzó a construirse en 1248 y no construirse en 1248 y no se terminó hasta 1880. A se terminó hasta 1880. A comienzos del siglo XIX, comienzos del siglo XIX, los románticos alemanes, los románticos alemanes, entusiasmados por entusiasmados por la Edad Media, llamaron la Edad Media, llamaron la atención sobre el la atención sobre el estado en que se estado en que se encontraba la catedral, encontraba la catedral, inconclusa. Impulsaron la inconclusa. Impulsaron la terminación, de forma terminación, de forma que consiguieron que el que consiguieron que el rey Federico Guillermo IV rey Federico Guillermo IV de Prusia destinara de Prusia destinara fondos a este proyecto.fondos a este proyecto.

Catedral de La Catedral de La Almudena, MadridAlmudena, Madrid Neoclásico en el exteriorNeoclásico en el exterior Neogótico en el interiorNeogótico en el interior Neorrománico en la criptaNeorrománico en la cripta

CH. BARRY:CH. BARRY: Casas del Casas del Parlamento. Londres. Parlamento. Londres. 1860.1860.

El mayor edificio neogótico europeo es El mayor edificio neogótico europeo es El El Parlamento Británico, una obra de BARRY y Parlamento Británico, una obra de BARRY y PUGINPUGIN realizada entre 1840 y 1865. Charles realizada entre 1840 y 1865. Charles Barry es uno de los más importantes arquitectos Barry es uno de los más importantes arquitectos británicos del primer período victoriano y Pugin británicos del primer período victoriano y Pugin será el responsable de toda la decoración y del será el responsable de toda la decoración y del amueblamiento goticista del Parlamento de amueblamiento goticista del Parlamento de Londres.Londres.

Cuando en 1834 un incendio destruye el antiguo Cuando en 1834 un incendio destruye el antiguo palacio medieval de Westminster, se decidió que palacio medieval de Westminster, se decidió que el estilo gótico era el más adecuado para el estilo gótico era el más adecuado para rememorar el antiguo edificio y sería el que mejor rememorar el antiguo edificio y sería el que mejor armonizase con la Abadía de Westminster.armonizase con la Abadía de Westminster.

Las peculiaridades de Inglaterra durante Las peculiaridades de Inglaterra durante toda la época moderna y contemporánea, y a la toda la época moderna y contemporánea, y a la inversa de lo que los países occidentales de inversa de lo que los países occidentales de Europa habían hecho, facilitaron el que en la isla Europa habían hecho, facilitaron el que en la isla nunca se interrumpiera del todo la construcción nunca se interrumpiera del todo la construcción en estilo gótico, pues incluso en las épocas más en estilo gótico, pues incluso en las épocas más dominantes del lenguaje clásico, ciertos tipos de dominantes del lenguaje clásico, ciertos tipos de edificaciones, como las universitarias, se edificaciones, como las universitarias, se prefirieron en este estilo tradicional.prefirieron en este estilo tradicional.

Lo primero que destaca es la silueta romántica con sus tres Lo primero que destaca es la silueta romántica con sus tres torres: la más famosa –a la izquierda- es el Big Ben.torres: la más famosa –a la izquierda- es el Big Ben.

Se eligió de cantería la piedra caliza y dolomita con el fin de Se eligió de cantería la piedra caliza y dolomita con el fin de perseguir la perdurabilidad del edificio y por la resistencia a perseguir la perdurabilidad del edificio y por la resistencia a la contaminación del carbón. Todo el edificio es la contaminación del carbón. Todo el edificio es incombustible.incombustible.

La profusión ornamental se encarga a artesanos y se La profusión ornamental se encarga a artesanos y se ampara en el criterio de enriquecer los elementos ampara en el criterio de enriquecer los elementos constructivos pero no en ocultarlos. Ventanas escuadradas constructivos pero no en ocultarlos. Ventanas escuadradas y apuntadas se combinan con cresterías, pináculos y torres.y apuntadas se combinan con cresterías, pináculos y torres.

Historicismo NeogóticoCharles Barry & A. Welby Pugin

Parlamento de Londres

Barry ideó planta neoclásica (equilibrio,

proporción))

Pugin enmascaró con ornamentación

gótica (arcos apuntados, agujas,

cresterías, etc.)

Empleo de materiales ignífugos (sillares de piedra,

ladrillo, columnas ycubiertas con esqueleto de hierro, etc.)

Torre central de ventilación

Fachada de tres pisos presenta un módulo vertical que se repite

TorreVictoria

Construida sobre terrenos ganados al río. Se

hizo un basamento de piedra y hormigón que eleva más

las construcción

Torre del reloj

Remates de torrecillas poligonales

Construido sobreparlamento anterior que

ardió

Se considera el gótico como mejor reflejo del espíritu nacional británico

Neobizantino. Neobizantino. Iglesia del Sacre Coeur Iglesia del Sacre Coeur (Sagrado Corazón), Paris(Sagrado Corazón), Paris

LA ARQUITECTURA DEL LA ARQUITECTURA DEL HIERROHIERRO

Características.Características. Arquitectura del hierro es el nombre Arquitectura del hierro es el nombre

genérico de un estilo de arquitectura y genérico de un estilo de arquitectura y construcción del Siglo XIX, originado en la construcción del Siglo XIX, originado en la disponibilidad de nuevos materiales que se disponibilidad de nuevos materiales que se produjo durante la Revolución Industrial.produjo durante la Revolución Industrial.

El uso de los nuevos materiales como el El uso de los nuevos materiales como el acero y el hormigón armado, así como la acero y el hormigón armado, así como la aplicación de las tecnologías asociadas.aplicación de las tecnologías asociadas.

Empleo de materiales prefabricados a gran escala. Sobriedad decorativa y supeditación a

funcionalidad Importancia de lo ingenieril.

La arquitectura industrial, propia de la La arquitectura industrial, propia de la segunda mitad del siglo XIX, se basa en el segunda mitad del siglo XIX, se basa en el uso de los nuevos materiales tecnológicos: uso de los nuevos materiales tecnológicos: hormigón armado, acero, cristal o hierro, hormigón armado, acero, cristal o hierro, que se complementan entre sí y permiten que se complementan entre sí y permiten construir edificios grandes y ligeros. construir edificios grandes y ligeros.

Estos nuevos materiales permitían que la Estos nuevos materiales permitían que la edificación se sustentar con pocos edificación se sustentar con pocos soportes, lo que hacía posible abrir grandes soportes, lo que hacía posible abrir grandes espacios y rellenar los muros con cristal, espacios y rellenar los muros con cristal, pues ya no cumplían una función de sostén. pues ya no cumplían una función de sostén.

Otra ventaja era que permitían construir Otra ventaja era que permitían construir con rapidez, puesto que se podían utilizar con rapidez, puesto que se podían utilizar piezas prefabricadas. Ahora era posible la piezas prefabricadas. Ahora era posible la producción de estos materiales en grandes producción de estos materiales en grandes cantidades y a bajo coste debido al cantidades y a bajo coste debido al desarrollo industrial, con la ventaja que desarrollo industrial, con la ventaja que supone la posibilidad de transportarlos supone la posibilidad de transportarlos fácilmente de las fábricas a las obras. fácilmente de las fábricas a las obras.

División entre arquitectos e ingenieros. División entre arquitectos e ingenieros. Los Los primeros se formaban en Academias y primeros se formaban en Academias y estudiaban estilos tradicionales con base estudiaban estilos tradicionales con base artesanal; se mostraban contrarios al artesanal; se mostraban contrarios al “deshumanizado maquinismo”. Los ingenieros, “deshumanizado maquinismo”. Los ingenieros, por el contrario, estudiaban en universidades o por el contrario, estudiaban en universidades o escuelas técnicas donde aprendían el uso de los escuelas técnicas donde aprendían el uso de los nuevos materiales. Serán precisamente éstos los nuevos materiales. Serán precisamente éstos los que propicien el rápido proceso de la que propicien el rápido proceso de la industrialización de la arquitectura.industrialización de la arquitectura.

La utilización del hierro al principio se empleó en La utilización del hierro al principio se empleó en la fabricación de puentes y, después, en la la fabricación de puentes y, después, en la construcción de cubiertas y cúpulas, construcción de cubiertas y cúpulas, generalizándose por fin su uso para toda suerte generalizándose por fin su uso para toda suerte de edificaciones a mediados del siglo. de edificaciones a mediados del siglo.

Pero el mejor marco para el desarrollo de los Pero el mejor marco para el desarrollo de los nuevos materiales van a ser las nuevos materiales van a ser las Exposiciones Exposiciones Universales Universales que se celebran para reunir los que se celebran para reunir los inventos y avances técnicos de los países inventos y avances técnicos de los países participantes, con lo cual se exigían pabellones participantes, con lo cual se exigían pabellones enormes, estos pabellones servían para el enormes, estos pabellones servían para el lucimiento del país organizador. Son, por ello, lucimiento del país organizador. Son, por ello, edificios muy funcionales (muy prácticos). edificios muy funcionales (muy prácticos).

Palacio de Cristal de Palacio de Cristal de PaxtonPaxton

Palacio de Cristal realizado para la Exposición Universal de 1851 en Palacio de Cristal realizado para la Exposición Universal de 1851 en Londres, por Joseph PAXTONLondres, por Joseph PAXTON. La Expo. de Londres exigía que los materiales . La Expo. de Londres exigía que los materiales fueran reaprovechados luego y que pudieran, por tanto, desmontarse. Era un gran fueran reaprovechados luego y que pudieran, por tanto, desmontarse. Era un gran armazón de hierro que estaba recubierto de cristal en todas sus partes. armazón de hierro que estaba recubierto de cristal en todas sus partes.

Fue el primer edificio construido con una estructura de pequeñas piezas de acero y Fue el primer edificio construido con una estructura de pequeñas piezas de acero y cristal prefabricadas, producidos en serie y llevados a la obra listos para ser cristal prefabricadas, producidos en serie y llevados a la obra listos para ser utilizados. Se ahorraba tiempo y dinero: la construcción se reducía al rápido montaje utilizados. Se ahorraba tiempo y dinero: la construcción se reducía al rápido montaje de piezas prefabricadas (se montó en seis meses) y el material podía ser de piezas prefabricadas (se montó en seis meses) y el material podía ser recuperado.recuperado.

Crystal Palace, Joseph Crystal Palace, Joseph Paxton, London, 1851Paxton, London, 1851

Joseph PaxtonCrystal Palace

Exterior

Enormes dimensiones:563 m. x 124 m.

Empleo de materiales prefabricados a gran escala

(Revolución Industrial):Pilares de hierro articuladoscon piezas estandarizadas,

paneles de cristal para cerramientos, planchas de madera en módulos

Construido para primera gran exposición universal

(Londres 1851)

Posibilidad de montar y desmontar con gran celeridad

Sistemas de ventilación con pestañas de madera

adaptables a las necesidades

Sobriedad decorativa y supeditación a funcionalidad

Importancia de lo ingenieril

Joseph PaxtonCrystal Palace

Interior

Sistema modular permitía crear espacios diáfanos y articularlos según las necesidades. Esqueleto

metálico permite múltiples combinaciones

Acristalamientos permitíaabundancia de luz natural

y diluir fronteras entre espacio interior y exterior

Sensación de ligereza del edificio

Tras el interés práctico había una idea Tras el interés práctico había una idea

revolucionaria: servirse de materiales y técnicas revolucionaria: servirse de materiales y técnicas de construcción utilitarias para construir un de construcción utilitarias para construir un edificio altamente representativo, hacer edificio altamente representativo, hacer arquitectura con los procedimientos de la arquitectura con los procedimientos de la ingeniería. El Palacio de Cristal medía más de 550 ingeniería. El Palacio de Cristal medía más de 550 metros de largo y, como eje central, más elevado, metros de largo y, como eje central, más elevado, tenía una columna hecha de hierro fundido. tenía una columna hecha de hierro fundido.

Paxton revolucionó la arquitectura al sustituir por Paxton revolucionó la arquitectura al sustituir por cristal los tradicionales muros y cerramientos cristal los tradicionales muros y cerramientos opacos, de forma que el edificio mostró una opacos, de forma que el edificio mostró una claridad y ligerezas nunca vistas, como una gran claridad y ligerezas nunca vistas, como una gran vitrina en la que se exponían los ingenios de la vitrina en la que se exponían los ingenios de la hegemonía industrial inglesa, con gran simplicidad hegemonía industrial inglesa, con gran simplicidad y belleza de líneas. Este edificio va a ser muy y belleza de líneas. Este edificio va a ser muy imitado en toda Europa y todos los países imitado en toda Europa y todos los países intentarán tener su palacio de cristal. El edificio intentarán tener su palacio de cristal. El edificio fue destruido por un incendio en 1936.fue destruido por un incendio en 1936.

Torre Eiffel, Torre Eiffel, ParisParis

EXPOSICION UNIVERSAL 1889EXPOSICION UNIVERSAL 1889 Es el mayor exponente de la Es el mayor exponente de la

arquitectura industrial. Se realiza para arquitectura industrial. Se realiza para la Exposición de París de 1889, que la Exposición de París de 1889, que conmemora el centenario de la conmemora el centenario de la Revolución Francesa. Se ubicó en el Revolución Francesa. Se ubicó en el Campo de Marte de Paris, como gran Campo de Marte de Paris, como gran arco de entrada para la Exposición. arco de entrada para la Exposición. Fue levantada en dos años. Los Fue levantada en dos años. Los cálculos estructurales fueron cálculos estructurales fueron establecidos por un amplio equipo de establecidos por un amplio equipo de especialistas que hicieron más de especialistas que hicieron más de 20.000 dibujos de todos los 20.000 dibujos de todos los elementos. elementos.

Mide 300 metros aproximadamente y Mide 300 metros aproximadamente y está hecha totalmente en hierro, con está hecha totalmente en hierro, con más de 18.000 piezas prefabricadas. más de 18.000 piezas prefabricadas. Las piezas, prefabricadas, se Las piezas, prefabricadas, se montaron “in situ”.montaron “in situ”.

En su momento fue el edificio más alto En su momento fue el edificio más alto del mundo. del mundo.

Aunque pesa más Aunque pesa más de 10.000 de 10.000 toneladas, da toneladas, da sensación de sensación de ligereza, lo que ligereza, lo que se logra por la se logra por la transparencia, transparencia, que hace que hace imposible imposible distinguir entre el distinguir entre el interior y el interior y el exterior; y el exterior; y el afinamiento a afinamiento a medida que se medida que se eleva. eleva.

Se fija al suelo Se fija al suelo con cuatro pilares con cuatro pilares hechos con hechos con barras de hierro barras de hierro que se estrechan que se estrechan hasta unirse en la hasta unirse en la cúspide, cúspide, rematada en una rematada en una antena, formando antena, formando una esbeltísima una esbeltísima pirámide con pirámide con aristas cóncavas. aristas cóncavas.

Su interior hueco consta de tres niveles o plataformas, dos Su interior hueco consta de tres niveles o plataformas, dos intermedias y un mirador superior, a los que se accede por intermedias y un mirador superior, a los que se accede por escaleras o mediante los ascensores. escaleras o mediante los ascensores.

Obra única en su género, de gran elegancia y belleza, se creó Obra única en su género, de gran elegancia y belleza, se creó como ejemplo de la nueva arquitectura, siendo un monumento como ejemplo de la nueva arquitectura, siendo un monumento homenaje a la técnica y al progreso, pero a partir de entonces homenaje a la técnica y al progreso, pero a partir de entonces representará a la ciudad de París. Fusión entre arte y técnica, representará a la ciudad de París. Fusión entre arte y técnica, no conmemora ni celebra el pasado, sino el presente y el no conmemora ni celebra el pasado, sino el presente y el futuro. No tiene masa, es una estructura en hierro. De hecho, futuro. No tiene masa, es una estructura en hierro. De hecho, la obra más emblemática de la arquitectura del hierro, pues es la obra más emblemática de la arquitectura del hierro, pues es este material el protagonista de la construcción. este material el protagonista de la construcción.

Su autor, Gustave Eiffel, demostró que el material más duro de Su autor, Gustave Eiffel, demostró que el material más duro de todos servía también para construir con la máxima ligereza. El todos servía también para construir con la máxima ligereza. El hierro no se oculta tras una máscara arquitectónica sino que hierro no se oculta tras una máscara arquitectónica sino que es a la vez que estructura, forma. Este “dibujo en el aire” es a la vez que estructura, forma. Este “dibujo en el aire” quedaba totalmente transparente y no dificultaba la vista de quedaba totalmente transparente y no dificultaba la vista de los objetos de alrededor. Sólo pedía que acompañaras con tu los objetos de alrededor. Sólo pedía que acompañaras con tu mirada su ligereza y su ascensionalidad.mirada su ligereza y su ascensionalidad.

Recibió duras críticas de sus contemporáneos que no admitían Recibió duras críticas de sus contemporáneos que no admitían las nuevas soluciones de la ingeniería para el arte. Desde sus las nuevas soluciones de la ingeniería para el arte. Desde sus comienzos fue polémica, ya que muchos la consideraron comienzos fue polémica, ya que muchos la consideraron antiestética por carecer de piedra. A pesar de su carácter antiestética por carecer de piedra. A pesar de su carácter efímero, no fue demolida gracias al enorme alcance de su efímero, no fue demolida gracias al enorme alcance de su antena, de vital importancia durante la Primera Guerra antena, de vital importancia durante la Primera Guerra Mundial. Hoy es el monumento más visitado del mundo y el Mundial. Hoy es el monumento más visitado del mundo y el símbolo universal de París. símbolo universal de París.

Gustave EiffelTorre Eiffel

Base

Pirámide cuadrangular. Primer cuerpo cimentado en cuatro gruesos pilaresSituados en los ángulossobre los que se apoyan

cuatro arcos y con remate adintelado

Concebido comoobra efímera para

la exposición de París de 1889 (1ª centenario

de Revolución Francesa)

Serviría de arco de triunfo de acceso al

recinto ferial

empuje ascensional

Gustave EiffelTorre Eiffel

Pisos superiores

Estructura vistahierro colado y forjado con

remaches

Tres cuerpos

Base cuadrangular

Segundo cuerpo se acercan estructuras, se comban hacia dentroy termina en estructura

adintelada

Verticalidad: originalmente 300´5 m. (símbolo del triunfo del progreso científico,era más elevada que cualquier otro edificio

del mundo)

Disposición de láminas de hierro de forma simétrica para fortalecer la estructura

ante empuje del viento

Tercer cuerpo: se fusionan los cuatro

brazos en un solo elemento articulado.Termina en cúpula

metálica con linterna

Escaleras dos primeros tramos, ascensor en

los tres niveles

Henri LabrousteBiblioteca Nacional de París 1845-75

Henri LabrousteBiblioteca Nacional de París

Dieciséis columnas de hierro muy delgadas crean espacio amplio

y expedito

Cúpulas con lucernarios permiten intensa

luz cenital

Estructuras modulares con hierros y cristal

Esqueleto de construcción a la vista, sin enmascaramientos

Prima la funcionalidad

Arquitectura de los Arquitectura de los nuevos materiales en nuevos materiales en EspañaEspaña En España, se levantan estaciones de En España, se levantan estaciones de

ferrocarril, empleándose las primeras ferrocarril, empleándose las primeras estructuras de hierro en la madrileña estructuras de hierro en la madrileña Estación de Atocha (1888), al igual que se Estación de Atocha (1888), al igual que se hace en el Palacio de Cristal en el Parque hace en el Palacio de Cristal en el Parque del Retiro, el primer edificio español en el del Retiro, el primer edificio español en el que se utilizan el hierro y el cristal para que se utilizan el hierro y el cristal para un uso no industrial. También se un uso no industrial. También se construyen en este período fábricas, construyen en este período fábricas, puentes, teatros o mercados. puentes, teatros o mercados.

  

Estación de AtochaEstación de Atocha

Palacio de Cristal del Palacio de Cristal del Retiro en MadridRetiro en Madrid

Fue construido por Ricardo Velázquez Bosco, y su proyecto de construcción se inspiraba en el Crystal Palace, levantado en Londres en 1851 por Joseph Paxton. En Londres se había levantado el Crystal Palace en Hyde Park en el contexto de la Exposición de Trabajos Industriales, y en España se levantó el Palacio de Cristal para la Exposición de las Islas Filipinas.

Mercado Mercado Central Central ZaragozaZaragoza

Diseñado en 1895 por el arquitecto aragonés Diseñado en 1895 por el arquitecto aragonés Félix Navarro.Félix Navarro.

El edificio construido en estructura de hierro El edificio construido en estructura de hierro tiene un diseño funcional y armonioso y una tiene un diseño funcional y armonioso y una planta rectangular. planta rectangular.

Los materiales utilizados combinan la piedra y la Los materiales utilizados combinan la piedra y la arquitectura del hierro y de cristal. Las portadas arquitectura del hierro y de cristal. Las portadas presentan elementos neoclásicos (galerías de presentan elementos neoclásicos (galerías de arcos, decoración escultórica de alegorías de la arcos, decoración escultórica de alegorías de la agricultura, la caza, la pesca y el transporte, agricultura, la caza, la pesca y el transporte, medallones…) al lado de retículas de forja. medallones…) al lado de retículas de forja.

La Escuela de Chicago y La Escuela de Chicago y el nacimiento de la el nacimiento de la arquitectura arquitectura contemporáneacontemporánea A la vez que en Europa se desarrolla el Modernismo, en A la vez que en Europa se desarrolla el Modernismo, en

EE.UU. nace otra arquitectura hija del crecimiento de las EE.UU. nace otra arquitectura hija del crecimiento de las ciudades y de la ausencia de un paisaje urbano preexistente. ciudades y de la ausencia de un paisaje urbano preexistente. El canon de los edificios se liberará pronto de los modelos El canon de los edificios se liberará pronto de los modelos europeos, los arquitectos estadounidenses rechazan europeos, los arquitectos estadounidenses rechazan cualquier compromiso con el pasado (eclecticismo). Serán los cualquier compromiso con el pasado (eclecticismo). Serán los padres de la arquitectura actual, de los rascacielos... padres de la arquitectura actual, de los rascacielos...

Precisamente va a ser la falta de referencia histórica la que Precisamente va a ser la falta de referencia histórica la que facilitará las nuevas soluciones con las que por primera vez facilitará las nuevas soluciones con las que por primera vez entrarán los norteamericanos en la historia del arte. Se trata entrarán los norteamericanos en la historia del arte. Se trata de una tipología de edificio ascensional que es posible de una tipología de edificio ascensional que es posible construir gracias a la estructura metálica y al transporte construir gracias a la estructura metálica y al transporte vertical. Formará una unidad con la acera, la avenida y la vertical. Formará una unidad con la acera, la avenida y la calle y contará con vestíbulo, pasillos, escalera y oficinas. Es calle y contará con vestíbulo, pasillos, escalera y oficinas. Es el perfecto edificio para consagrar la especulación del suelo.el perfecto edificio para consagrar la especulación del suelo.

La Escuela de Chicago da nombre a un estilo creado en el La Escuela de Chicago da nombre a un estilo creado en el último cuarto del siglo XIX por un grupo de arquitectos de último cuarto del siglo XIX por un grupo de arquitectos de Chicago, la segunda ciudad de Estados Unidos en esos Chicago, la segunda ciudad de Estados Unidos en esos momentos. La ciudad de Chicago se presta a esta momentos. La ciudad de Chicago se presta a esta innovación tras el incendio que la arrasó en 1871, innovación tras el incendio que la arrasó en 1871, destruyendo 17.000 edificios, al ser la mayoría de destruyendo 17.000 edificios, al ser la mayoría de madera. Hubo que rehacer Chicago, pero la especulación madera. Hubo que rehacer Chicago, pero la especulación de los terrenos y la gran demanda de viviendas obligaron de los terrenos y la gran demanda de viviendas obligaron a construir en vertical. La construcción en altura, a construir en vertical. La construcción en altura, edificando muchos pisos sobre una planta reducida, dará edificando muchos pisos sobre una planta reducida, dará lugar al nacimiento del rascacielos, un nuevo concepto lugar al nacimiento del rascacielos, un nuevo concepto constructivo que supondrá un cambio de rumbo en la constructivo que supondrá un cambio de rumbo en la arquitectura. arquitectura.

ESCUELA DE CHICAGOESCUELA DE CHICAGOEsta Escuela, que hizo de Chicago una metrópoli Esta Escuela, que hizo de Chicago una metrópoli

vertical y cuna de la arquitectura moderna, empleó vertical y cuna de la arquitectura moderna, empleó soluciones de gran audacia técnica y constructiva soluciones de gran audacia técnica y constructiva como: como:

- el - el uso de estructuras de hierro,uso de estructuras de hierro, que permitirá que permitirá alcanzar grandes alturas y eliminar los muros de alcanzar grandes alturas y eliminar los muros de cargacarga

- el uso del - el uso del pilar de hormigón pilar de hormigón como soportecomo soporte - el desarrollo del - el desarrollo del ascensor eléctrico, ascensor eléctrico, que que

permitirá construir edificios de mayor alturapermitirá construir edificios de mayor altura - los - los exteriores lisos y acristalados, con exteriores lisos y acristalados, con

predominio de líneas horizontales y verticales predominio de líneas horizontales y verticales y atractivas fachadas de mampostería.y atractivas fachadas de mampostería.

WILLIAM LE BARON WILLIAM LE BARON JENNYJENNY es el autor del es el autor del primer edificio del primer edificio del mundo levantado sobre mundo levantado sobre estructura metálica, el estructura metálica, el Leiter Building. Introduce Leiter Building. Introduce el esqueleto de hierro, en el esqueleto de hierro, en un edificio de 10 alturas un edificio de 10 alturas donde ya desaparece el donde ya desaparece el muro, lo que, junto con muro, lo que, junto con la invención del la invención del ascensor, hizo posible la ascensor, hizo posible la construcción del construcción del rascacielos. El exterior rascacielos. El exterior refleja la estructura refleja la estructura interior, hecho común de interior, hecho común de esta nueva arquitectura. esta nueva arquitectura. Le interesa más la Le interesa más la función que la forma. Es función que la forma. Es el padre de la escuela y el padre de la escuela y su discípulo fue Louis su discípulo fue Louis Sullivan. En sus fachadas Sullivan. En sus fachadas aparece casi siempre aparece casi siempre una gran cornisa. una gran cornisa.

SULLIVAN.SULLIVAN. Es el arquitecto más Es el arquitecto más trascendental de la Escuela. Acuñó trascendental de la Escuela. Acuñó la trascendental frase: "La forma la trascendental frase: "La forma sigue a la función"; esto quiere sigue a la función"; esto quiere decir que un edificio debe ser decir que un edificio debe ser antes práctico y útil que bello, es el antes práctico y útil que bello, es el inicio del racionalismo funcional, inicio del racionalismo funcional, base de la arquitectura base de la arquitectura contemporánea.contemporánea.Su socio era el ingeniero Adler, un Su socio era el ingeniero Adler, un gran decorador, se inspira con gran decorador, se inspira con frecuencia en lo hispanomusulmán. frecuencia en lo hispanomusulmán. La función precede a la estética. En La función precede a la estética. En sus Almacenes Carson (1899) sus Almacenes Carson (1899) utiliza la ventana apaisada que da utiliza la ventana apaisada que da un gran sentido horizontal a la un gran sentido horizontal a la obra; y usa adornos de hojas de obra; y usa adornos de hojas de acanto en hierro fundido en las acanto en hierro fundido en las plantas bajas. El muro ha dejado plantas bajas. El muro ha dejado de ser el soporte y estéticamente de ser el soporte y estéticamente el conjunto se ve sometido al ritmo el conjunto se ve sometido al ritmo cruzado de las verticales de las cruzado de las verticales de las ventanas y las horizontales de las ventanas y las horizontales de las bandas que dividen los pisos. Este bandas que dividen los pisos. Este ritmo único se interrumpe en la ritmo único se interrumpe en la escalera que hace el chaflán y en escalera que hace el chaflán y en la planta baja formada por dos la planta baja formada por dos pisos con escaparates donde se pisos con escaparates donde se concentra la escasa decoración del concentra la escasa decoración del edificio a base de motivos edificio a base de motivos vegetales de hierro.vegetales de hierro.

Louis Henry SullivanAlmacenes Carson

(1889-1904)

Louis Henry SullivanAlmacenes Carson

Estructura internaCon esqueleto de acero

y hormigón. Organización libre del interior a partir

de muros cortinas (no tienen función sustentante sino meros

distribuidores de espacios)

Esquina achaflanadacurva

Equilibrio entre ventanas verticales de chaflán y

ventanas horizontales del edificio

Tres planta superiores añadidas con posterioridad

Predominio de formas geométricas puras. Ornamentación

se concentra en planta baja y primera planta(placas de relieves góticos

Ventanas rehundidas con ampliascristaleras para conseguir luminosidad

y dar sensación de ligereza

Aparición del Ascensor (Otis)

Vemos en su Vemos en su

Auditorium de Auditorium de Chicago cómo Chicago cómo subyace subyace todavía la todavía la lucha contra la lucha contra la influencia influencia europea, nos europea, nos recuerda, recuerda, vagamente, un vagamente, un palacio palacio renacentista.renacentista.

Louis Henry Sullivan & Dankmar Adler Auditorium Building, 1885-89

Louis Henry Sullivan & Dankmar Adler Auditorium Building

Fachada historicista(pórtico neorrománico)

Formas geométricas, simples.

Características generales: nuevos materiales esqueleto interior, muros cortinas, funcionalidad, etc.

BURNHAM Y ROOTBURNHAM Y ROOT. Burnham era . Burnham era un hombre de talento práctico y un hombre de talento práctico y emprendedor, un empresario; Root emprendedor, un empresario; Root un gran artista. Se unieron en una un gran artista. Se unieron en una firma en 1873. Sus ideas son firma en 1873. Sus ideas son parecidas a las de Sullivan, el parecidas a las de Sullivan, el mejor arquitecto de la Escuela. En mejor arquitecto de la Escuela. En 1902 se inaugura el emblemático 1902 se inaugura el emblemático Flatiron Building. El nombre del Flatiron Building. El nombre del edificio se debe a su forma edificio se debe a su forma aerodinámica, de plancha, al aerodinámica, de plancha, al levantarse sobre un solar levantarse sobre un solar triangular de sólo dos metros de triangular de sólo dos metros de chaflán redondeado. Su fachada es chaflán redondeado. Su fachada es de piedra caliza labrada con de piedra caliza labrada con sillares y se divide en tres partes sillares y se divide en tres partes horizontales, como si de una horizontales, como si de una columna clásica se tratara: el nivel columna clásica se tratara: el nivel inferior tiene decoración de hojas inferior tiene decoración de hojas de acanto y sus últimas plantas de acanto y sus últimas plantas adornan con motivos adornan con motivos renacentistas, como escudos, renacentistas, como escudos, columnas, grutescos y ventanas columnas, grutescos y ventanas de medio punto. En su extremo de medio punto. En su extremo redondeado, la torre triangular redondeado, la torre triangular tiene sólo dos metros de ancho. tiene sólo dos metros de ancho. Con sus 22 pisos y 87 metros, es Con sus 22 pisos y 87 metros, es uno de los rascacielos más uno de los rascacielos más antiguos de Manhattan.antiguos de Manhattan.

Como conclusión diremos que esta Escuela es la primera Como conclusión diremos que esta Escuela es la primera que se despega de la arquitectura tradicional y sentará las que se despega de la arquitectura tradicional y sentará las bases de lo que será la arquitectura del siglo XX. Ni bases de lo que será la arquitectura del siglo XX. Ni historicismo, ni eclecticismo, ni decoración que enmascare historicismo, ni eclecticismo, ni decoración que enmascare la estructura. Los elementos adquieren la forma que se la estructura. Los elementos adquieren la forma que se necesita de acuerdo para lo que van a servir. Decía necesita de acuerdo para lo que van a servir. Decía Sullivan que la forma sigue a la función y todo el siglo XX Sullivan que la forma sigue a la función y todo el siglo XX no servirá más que de eco a estas palabras.no servirá más que de eco a estas palabras.

Cualquier desarrollo de la arquitectura del siglo XX debe Cualquier desarrollo de la arquitectura del siglo XX debe empezar obligatoriamente con la Escuela de Chicago.empezar obligatoriamente con la Escuela de Chicago.

EL MODERNISMOEL MODERNISMO

El Art Nouveau es una corriente artística El Art Nouveau es una corriente artística que surgió en Europa contra el historicismo que surgió en Europa contra el historicismo y contra lo que consideraban la fealdad y contra lo que consideraban la fealdad estética de los productos industriales. estética de los productos industriales.

Discurre entre 1890 y la Primera Guerra Discurre entre 1890 y la Primera Guerra Mundial. Mundial.

No estamos ante una concepción estética No estamos ante una concepción estética y un estilo propios: más bien el y un estilo propios: más bien el modernismo es una suma de corrientes modernismo es una suma de corrientes artísticas que tienen, por cierto, hasta artísticas que tienen, por cierto, hasta nombres diferentes: nombres diferentes: – Art Nouveau en BélgicaArt Nouveau en Bélgica– Jugendstil en AlemaniaJugendstil en Alemania– Sezesión Vienesa en AustriaSezesión Vienesa en Austria– Liberty en ItaliaLiberty en Italia– Modern Style en InglaterraModern Style en Inglaterra– Modernismo en EspañaModernismo en España

Características.Características. El MODERNISMOEl MODERNISMO o “Estilo 1900” o “Art Nouveau” es un o “Estilo 1900” o “Art Nouveau” es un

arte no sólo arquitectónico, sino un estilo decorativo, arte no sólo arquitectónico, sino un estilo decorativo, un arte del diseño.un arte del diseño.

En arquitectura se trata de un movimiento: En arquitectura se trata de un movimiento: – Lleno de fantasía y sentido decorativo.Lleno de fantasía y sentido decorativo.– Colorista e imaginativoColorista e imaginativo– Muy ornamental, con abundantes motivos decorativos Muy ornamental, con abundantes motivos decorativos

orgánicos: florales y zoomórficosorgánicos: florales y zoomórficos– En el que la arquitectura se desmaterializa en formas En el que la arquitectura se desmaterializa en formas

imaginativas.imaginativas.– Una arquitectura que antepone el sentido decorativo a la Una arquitectura que antepone el sentido decorativo a la

funcionalidad.funcionalidad.– Un arte caro, reservado a la burguesía y que se limita a los Un arte caro, reservado a la burguesía y que se limita a los

años inmediatamente anteriores al comienzo del siglo.años inmediatamente anteriores al comienzo del siglo. Principales autores:Principales autores:

– Antonio GaudíAntonio Gaudí– H. Guimard; Ch. Mackintosh; L. Doménech i Montaner, H. Guimard; Ch. Mackintosh; L. Doménech i Montaner, etcetc

Las claves del Las claves del modernismo: modernismo:

Pretende sintonizar arte con modernidad, belleza con funcionalidad. Pretende sintonizar arte con modernidad, belleza con funcionalidad. EEmbellecer la sociedad industrial, hacer dialéctico lo que el historicismo –negando la mbellecer la sociedad industrial, hacer dialéctico lo que el historicismo –negando la belleza de la máquina- y el arte de los ingenieros –no encontrando más belleza que la belleza de la máquina- y el arte de los ingenieros –no encontrando más belleza que la de la función- habían separado y presentado como irreconciliables.de la función- habían separado y presentado como irreconciliables.

El modernismo es un estilo que abre las puertas a El modernismo es un estilo que abre las puertas a la fantasía y la imaginación en la fantasía y la imaginación en el arteel arte, sin olvidar los avances tecnológicos de la civilización industrial. , sin olvidar los avances tecnológicos de la civilización industrial.

Un Un estilo burgués, urbano y cosmopolita, estilo burgués, urbano y cosmopolita, para la cultura burguesa de la ciudad para la cultura burguesa de la ciudad industrial. industrial.

Intenta Intenta integrar las artes mayores (arquitectura, escultura y pintura) y las integrar las artes mayores (arquitectura, escultura y pintura) y las artes aplicadasartes aplicadas (decoración, diseño, vestuario, mobiliario...) y lo consigue: el (decoración, diseño, vestuario, mobiliario...) y lo consigue: el arquitecto será sobre todo un diseñador. Conciben el edificio como un todo, de arquitecto será sobre todo un diseñador. Conciben el edificio como un todo, de manera que muchos arquitectos diseñarán también las chimeneas, las sillas o las manera que muchos arquitectos diseñarán también las chimeneas, las sillas o las barandillas. barandillas.

Pone el acento en la decoración. Pone el acento en la decoración. Se busca la funcionalidad decorativa, que a Se busca la funcionalidad decorativa, que a pesar de la decoración el edificio sea práctico. Utiliza estilizadas formas ondulantes, pesar de la decoración el edificio sea práctico. Utiliza estilizadas formas ondulantes, con motivos inspirados en la naturaleza, exóticos o fantástico, arabescos, flores..., con motivos inspirados en la naturaleza, exóticos o fantástico, arabescos, flores..., entrelazados; y motivos de arte japonés. Se usa mucho el color, incluso en entrelazados; y motivos de arte japonés. Se usa mucho el color, incluso en arquitectura. Y son típicas las figuras femeninas sensuales y delicadas, de largos arquitectura. Y son típicas las figuras femeninas sensuales y delicadas, de largos cabellos ondulados y con vaporosos pliegues en sus vestidos. Usaron mosaicos para cabellos ondulados y con vaporosos pliegues en sus vestidos. Usaron mosaicos para cubrir suelos o vidrieras en las ventanas. Las líneas ondulantes son las protagonistas, cubrir suelos o vidrieras en las ventanas. Las líneas ondulantes son las protagonistas, excepto en Gran Bretaña y Austria, donde predominará la línea recta.excepto en Gran Bretaña y Austria, donde predominará la línea recta.

Uso de los nuevos materiales en arquitecturaUso de los nuevos materiales en arquitectura. El hierro fundido se usa para . El hierro fundido se usa para estructura, por sus posibilidades decorativas se curva y entrelaza en finas láminas, estructura, por sus posibilidades decorativas se curva y entrelaza en finas láminas, creando toda clase de formas en verjas, entradas de estaciones de metro o creando toda clase de formas en verjas, entradas de estaciones de metro o marquesinas. marquesinas.

Francia. Art nouveauFrancia. Art nouveau Victor Guimard. Destacan las célebres entradas al Victor Guimard. Destacan las célebres entradas al

metro de Paris, a través de tallos y corolas de metro de Paris, a través de tallos y corolas de hierro que no repiten la forma perfecta de una hierro que no repiten la forma perfecta de una flor. flor.

Se pretende embellecer la entrada al túnel Se pretende embellecer la entrada al túnel oscuro del ferrocarril subterráneo. Aquí tenemos oscuro del ferrocarril subterráneo. Aquí tenemos un ejemplo de cómo, afianzada la sociedad un ejemplo de cómo, afianzada la sociedad industrial y, con ella, la burguesía, el modernismo industrial y, con ella, la burguesía, el modernismo va a querer casar industrialización y estética al va a querer casar industrialización y estética al servicio de una alta burguesía que le encargará servicio de una alta burguesía que le encargará edificios públicos y privados. edificios públicos y privados.

Destacan las artes gráficas y aplicadas: carteles, Destacan las artes gráficas y aplicadas: carteles, libros, rótulos...libros, rótulos...

H. GUIMARD. H. GUIMARD. Metro de Metro de París. 1900.París. 1900.

Héctor GuimardBocas de metro de París

Empleo abundante del hierro

Formas imitando la naturaleza

Predominio de lo curvilíneo

Intento de compensar la deshumanizadora revolución industrial con manifestaciones

artísticas basadas en el potencial poético y evocador de los objetos

BélgicaBélgica Bélgica es la cuna del Modernismo. Bélgica es la cuna del Modernismo. Víctor Horta es el autor más representativo, es el Víctor Horta es el autor más representativo, es el

creador de la Casa Tassel, en la que rompe con lo creador de la Casa Tassel, en la que rompe con lo clásico, la escalera es una estructura metálica clásico, la escalera es una estructura metálica con predominio de las líneas curvas y los motivos con predominio de las líneas curvas y los motivos florales.florales.

Van de Velde también es el gran teórico del Van de Velde también es el gran teórico del Modernismo belga. Todos los muebles que Modernismo belga. Todos los muebles que proyecta están inspirados en los movimientos del proyecta están inspirados en los movimientos del cuerpo. Ambos crean espacios ligeros y cuerpo. Ambos crean espacios ligeros y dinámicos, con interiores muy decorados con dinámicos, con interiores muy decorados con motivos vegetales, columnas y barandillas de motivos vegetales, columnas y barandillas de hierro, mientras que el exterior destaca por los hierro, mientras que el exterior destaca por los tejados y fachadas ondulantes.tejados y fachadas ondulantes.

V. HORTA. V. HORTA. Hotel Hotel Tassel. Bruselas. 1893.Tassel. Bruselas. 1893.

Victor HortaCasa Tassel

Fachada

Fachada rectangular dividida en tres zonas: dos laterales muy estrechas y una central

más amplia y resaltada, creando un ritmo sinuoso de entrante

y saliente

Combinación armoniosa de materiales clásicos (piedra)

con materiales nuevos(hierro y cristal)

Victor HortaCasa Tassel

Escaleras

Concepto de “arte total” todos

los elementos diseñados(escaleras de madera, mosaico del suelo,

barandilla, etc.)

Ordenación en torno auna escalera con las habitaciones

a un solo lado. Empleo del hierrocon función sustentante

y decorativa

Predominio de las formas curvas, ondulantes

Decoración inspirada en la naturaleza ( hojas, flores, etc.)Juego armonioso

de la luz y el color(verdes, marrones, dorados)

Columnas muy estilizadas soportanestructura, permitiendo una mayor

libertad en la organización de los espacios y dotándolos de

mayor ligereza

Estudiada organizaciónde los espacios como un

todo armónico y complementandosu funcionalidad con su valor estético

AustriaAustria Recibe el nombre de Estilo Secesión. Recibe el nombre de Estilo Secesión. El gran arquitecto de la Escuela es Otto El gran arquitecto de la Escuela es Otto

Wagner, que concibe el edificio a base de Wagner, que concibe el edificio a base de planos rígidos, predomina en él la recta sobre planos rígidos, predomina en él la recta sobre la curva. Realiza estaciones de metro como la curva. Realiza estaciones de metro como la de Karlplatzen Viena. la de Karlplatzen Viena.

Olbrich crea el edificio que da nombre a la Olbrich crea el edificio que da nombre a la Escuela, el edificio de la Secesión, es una Escuela, el edificio de la Secesión, es una construcción decorada con una esfera construcción decorada con una esfera metálica perforada. metálica perforada.

Destaca el pintor Gustav Klimt, con él la Destaca el pintor Gustav Klimt, con él la pintura modernista alcanzará la cota más pintura modernista alcanzará la cota más alta. alta.

La “Secesión La “Secesión austriaca”austriaca”

J.M. Olbrich: Edificio de la “Secesión austriaca”. 1899

Modernismo geométricoJoseph María Olbrich

Edificio de exposiciones de la Sezession

Pureza de formas geométricas

Contraste austeridad y predominio de líneas rectas del edificio, con recargamiento

decorativo de formas curvas de la cúpula compuesta de planchas doradas caladas

con motivos orgánicos y caprichosos

Planta cuadrada

Sobriedad decorativa

Otto Wagner. Otto Wagner. Karlsplatz. Metro Karlsplatz. Metro Viena. 1894-1898.Viena. 1894-1898.

Otto Wagner. Otto Wagner. Oficina Oficina correos. Viena. 1904-correos. Viena. 1904-19061906

Detalles decoración de la fachada.

A. Loos. A. Loos. Casa de la Casa de la Michaelerplatz. Viena. Michaelerplatz. Viena. 1911.1911.

Escocia. Modernismo Escocia. Modernismo geométricogeométrico Gran Bretaña tendrá un lugar Gran Bretaña tendrá un lugar

destacado con Mackintosh y las destacado con Mackintosh y las escuelas de Artes donde se escuelas de Artes donde se formarán los profesionales. formarán los profesionales.

Será un precursor del Será un precursor del racionalismo. racionalismo.

Modernismo geométricoCharles Rennie Mackintosh

Academia de arte de Glasgow

Uso de líneas rectas en trazado ortogonal

Aunque yuxtaponiendoalgunos elementoscurvos y juegos de

entrantes y salientes

Alero muy saliente para proteger y

para dotar de un abrupto remate horizontal

al edificio

Grandes cristaleras con esqueleto de hierro

Escuadras de refuerzo metálicas con motivos

ornamentales diferentes

Fachada retranqueada para iluminar el sotano

Formas robustas, de líneas definidas pero introduciendo sutiles juegos de asimetría

Materiales austeros.Destaca la piedra con

contraste de zonas con sillares bien labrados y piedras sin desbastar

EspañaEspaña El siglo XIX fue un período de auge El siglo XIX fue un período de auge

industrial y económico en Cataluña. Si el industrial y económico en Cataluña. Si el modernismo es, sustancialmente, un modernismo es, sustancialmente, un fenómeno burgués no es casual que fenómeno burgués no es casual que Cataluña sea su principal foco en España. Cataluña sea su principal foco en España. El telón de fondo del pujante modernismo El telón de fondo del pujante modernismo catalán lo constituyen un grupo de artistas catalán lo constituyen un grupo de artistas como RUSIÑOL, RAMÓN CASAS, PUIG I como RUSIÑOL, RAMÓN CASAS, PUIG I CADAFALCH, MARTORELL o LLUÍS CADAFALCH, MARTORELL o LLUÍS DOMENECH i MONTANER. DOMENECH i MONTANER.

El predominio de las curvas y las formas El predominio de las curvas y las formas irregulares y el uso de mosaicos, la piedra irregulares y el uso de mosaicos, la piedra o el ladrillo junto a nuevos materiales es o el ladrillo junto a nuevos materiales es característica de esta tendencia. característica de esta tendencia.

L. DOMÉNECH I MONTANER. L. DOMÉNECH I MONTANER. Palacio Palacio de la Música. Barcelona. 1906-1909.de la Música. Barcelona. 1906-1909.

Domenech i Montaner es el autor del magnífico Palau de la Música Catalana (1905-1907), síntesis no sólo de las fuentes de inspiración de la ornamentación modernista sino de la utilización de una avanzada técnica del acero y del cristal continuo. Es ejemplo además de la integración de todas las artes: escultura, mosaicos, vitrales y forja.

De entre todos destaca, De entre todos destaca,

no obstante, no obstante, ANTONI ANTONI GAUDÍGAUDÍ (Reus, 1852) por (Reus, 1852) por su originalidad e su originalidad e imaginación portentosas. imaginación portentosas. Él mismo definía la Él mismo definía la imaginación “como la imaginación “como la facultad anímica de ver facultad anímica de ver formas nuevas dentro del formas nuevas dentro del propio cerebro y saber, propio cerebro y saber, gracias al oficio gracias al oficio aprendido, convertirlas en aprendido, convertirlas en obras de arte o edificios” obras de arte o edificios” y la diferenciaba de la y la diferenciaba de la fantasía como invento de fantasía como invento de imposibles. Trabajó de imposibles. Trabajó de arquitecto sin interrupción arquitecto sin interrupción durante cuarenta y ocho durante cuarenta y ocho años (Casa Batlló, años (Casa Batlló, Sagrada Familia, Parque Sagrada Familia, Parque Güell…) en Barcelona Güell…) en Barcelona desde 1878 a 1926, año desde 1878 a 1926, año en que murió atropellado en que murió atropellado por un tranvía.por un tranvía.

Antonio GAUDÍAntonio GAUDÍ

LENGUAJE LENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE ARQUITECTÓNICO DE GAUDÍGAUDÍ

Organicismo. Organicismo. Su gran maestra es la naturaleza, de ella dedujo sus Su gran maestra es la naturaleza, de ella dedujo sus estructuras arquitectónicas (muchas de las cuales nos recuerdan a estructuras arquitectónicas (muchas de las cuales nos recuerdan a árboles, plantas, acantilados, flores... Por ello, se habla de arquitectura árboles, plantas, acantilados, flores... Por ello, se habla de arquitectura organicista, inspirada en la naturaleza y sus organismos. Por ejemplo, organicista, inspirada en la naturaleza y sus organismos. Por ejemplo, columnas y pilares recuerdan estructuras óseas.columnas y pilares recuerdan estructuras óseas.

Basándose en el gótico aportó Basándose en el gótico aportó los arcos parabólicoslos arcos parabólicos, que tienen , que tienen función estructural y decorativa.función estructural y decorativa.

Línea curva. Línea curva. Decía que la línea recta era propia del hombre y la curva Decía que la línea recta era propia del hombre y la curva de Dios.de Dios.

Dignifica el ladrillo, el mosaico, etc. frente a la utilización de los nuevos Dignifica el ladrillo, el mosaico, etc. frente a la utilización de los nuevos materiales que también usó.materiales que también usó.

Tendencia a hacer uso de un Tendencia a hacer uso de un gran vacío ordenador del espacio gran vacío ordenador del espacio interiorinterior. Este gran vacío se abre a espacios menores y, normalmente, se . Este gran vacío se abre a espacios menores y, normalmente, se encuentra en el centro.encuentra en el centro.

El espacio interior se comunica con el espacio exterior El espacio interior se comunica con el espacio exterior a través de a través de zonas de transición (puertas, ventanas, balcones). Las fachadas rompen zonas de transición (puertas, ventanas, balcones). Las fachadas rompen los ejes horizontales y verticales, apareciendo más pesadas arriba que los ejes horizontales y verticales, apareciendo más pesadas arriba que abajo.abajo.

No hay diferencia entre estructura y decoraciónNo hay diferencia entre estructura y decoración. Si la primera se . Si la primera se inspira en modelos naturales, debía ser decorativa: ..Igual que los huesos inspira en modelos naturales, debía ser decorativa: ..Igual que los huesos del cuerpo del hombre, las estructuras de Gaudí tiene músculos y piel con del cuerpo del hombre, las estructuras de Gaudí tiene músculos y piel con lo que hacen un conjunto orgánico total.lo que hacen un conjunto orgánico total.

Su arquitectura es integradora de todas las artes Su arquitectura es integradora de todas las artes y tiene en la y tiene en la naturaleza al principal referente. De ahí que sus edificios no sólo tengan naturaleza al principal referente. De ahí que sus edificios no sólo tengan un carácter dinámico y fluido sino que parezca que pueden seguir un carácter dinámico y fluido sino que parezca que pueden seguir creciendo día a día.creciendo día a día.

ANTONI GAUDÍ (1852-ANTONI GAUDÍ (1852-

1926). Es el máximo 1926). Es el máximo exponente de esa libertad exponente de esa libertad absoluta y total que absoluta y total que propugna el Modernismo. propugna el Modernismo. Aunque conoce los Aunque conoce los avances artísticos avances artísticos europeos él es de difícil europeos él es de difícil clasificación. Nace en Reus clasificación. Nace en Reus pero residirá casi toda su pero residirá casi toda su vida en Barcelona. Es un vida en Barcelona. Es un autor de una gran autor de una gran personalidad, que destaca personalidad, que destaca por su gran originalidad e por su gran originalidad e imaginación. Muchas de imaginación. Muchas de sus propuestas están fuera sus propuestas están fuera de la dinámica de la dinámica constructiva europea del constructiva europea del momento. Su gran momento. Su gran maestra es la naturaleza, maestra es la naturaleza, de ella dedujo sus de ella dedujo sus estructuras estructuras arquitectónicas (muchas arquitectónicas (muchas de las cuales nos de las cuales nos recuerdan a árboles, recuerdan a árboles, plantas, acantilados, plantas, acantilados, flores... flores...

El Capricho. Comillas. Santander. 1885.

Antoni GaudíPeriodo historicista (neomudéjar)

El Capricho

Casa de recreo(pequeñas

dimensiones)

Domina la horizontalidad contrarrestada por verticalidad

de la torre-miradorFormas geometrizadas

Remate de torre parece flotar(sostenido por columnas muy

delgadas de hierro

Basamento piedra estilo rústico

Cornisas en voladizo con prismas invertidos a modo de mocárabes

Paredes de mamposteríacon azulejos

exteriores de vivos colores (principal motivo

girasoles)

Antoni GaudíÉpoca historicista (neogótico) Palacio episcopal de Astorga

Empleo de granito blanco difícil de tallar.

Por eso tiene pocos adornos

Juego en el pórtico de entrada entre estructura cóncava rematada por estructura

convexa

Parte superior fue modificada

Arcos parabólicos*, mezcla de apuntado y medio punto

inspirados en la naturaleza(racimos de abejas concatenadas

para crear celdas)

* Gaudí crea un arco (mezcla de medio punto y apuntado) que se forma cuando se cuelga una

cadena desde dos puntos(después se invierte)

La arquitectura fue La arquitectura fue

el único fin su vida, el único fin su vida, cuando muere en cuando muere en 1926 atropellado 1926 atropellado por un tranvía, por un tranvía, llevaba años llevaba años viviendo en su viviendo en su propio estudio de la propio estudio de la Sagrada Familia, su Sagrada Familia, su obra culminante. Es obra culminante. Es de destacar en su de destacar en su vida el mecenazgo vida el mecenazgo de los Güell y de la de los Güell y de la familia Comillas, familia Comillas, que facilitó a Gaudí que facilitó a Gaudí la posibilidad de la posibilidad de actuar con libertad actuar con libertad y medios cuantiosos y medios cuantiosos en su tarea en su tarea creadora. creadora.

El Parque Güell. El Parque Güell. Barcelona. 1885.Barcelona. 1885.

Antoni Gaudí Parque Güell

Originalmente las 15 hectáreas iban a ser una ciudad-jardín

de sesenta familias

Adaptación de las construcciones al medio (una zona

de terreno irregular) sin realizar grandes movimiento de tierra 2 Pabellones flanquean

acceso principal

Gruta artificial flanqueada por escalinatas

Escalinata principal

Sala hipóstila con más de 90 columnasde orden dórico (tratado libremente). Iba a ser

el mercado de la urbanización.

Plaza denominada “teatro griego” plaza mirador

Banco- barandilla corridode trazado curvilíneo. Permitía

contemplar la ciudad.

Conjunto rodeado de murocon una puerta principal y

tres secundarias

El ayuntamiento de Barcelona lo adquirió para parque público

Antoni Gaudí Parque Güell

Sala hipóstila Escalinatas

Utilización de motivos cerámicos y trencadís

que favorecen la acústica

Bóvedas paraboloides

Equino aplastándose

por peso de bóveda

Fuste de columnas hueco recogían agua

de lluvia, llevaban a cisterna y desde ahí a las dos fuentes

de la escalinata

Formas sinuosas, curvas

Desde el punto de vista técnico fue un Desde el punto de vista técnico fue un gran innovador, basándose en el gótico gran innovador, basándose en el gótico aportó los arcos parabólicos o aportó los arcos parabólicos o catenarios que usará con frecuencia, catenarios que usará con frecuencia, también aportó la utilización de pilares también aportó la utilización de pilares inclinados que transmiten mejor la inclinados que transmiten mejor la carga, con ellos superaba el sistema carga, con ellos superaba el sistema constructivo gótico al hacer innecesaria constructivo gótico al hacer innecesaria la utilización de arbotantes a los que la utilización de arbotantes a los que Gaudí calificaba como muletas. Gaudí calificaba como muletas.

En cuanto a los materiales va a utilizar En cuanto a los materiales va a utilizar sobre todo el ladrillo, verdadero sobre todo el ladrillo, verdadero protagonista de sus obras; en segundo protagonista de sus obras; en segundo lugar utiliza la piedra y al igual que el lugar utiliza la piedra y al igual que el ladrillo la moldea dando lugar a formas ladrillo la moldea dando lugar a formas muy caprichosas inspiradas en la muy caprichosas inspiradas en la naturaleza, también usará azulejos... A naturaleza, también usará azulejos... A menudo sus construcciones van menudo sus construcciones van revestidas de troceado cerámico, lo revestidas de troceado cerámico, lo que les confiere una espectacularidad y que les confiere una espectacularidad y un brillo muy personales. un brillo muy personales.

Las formas de sus edificios están Las formas de sus edificios están inspiradas en la naturaleza, su gran inspiradas en la naturaleza, su gran maestra y esto se traduce en plantas maestra y esto se traduce en plantas irregulares donde predomina la línea irregulares donde predomina la línea curva, utilización de fachadas curvas curva, utilización de fachadas curvas imitando las ondas del agua, soportes imitando las ondas del agua, soportes que semejan árboles de un bosque por que semejan árboles de un bosque por su irregularidad y distribución, su irregularidad y distribución, originales tejados y chimeneas que originales tejados y chimeneas que recuerdan formas fantásticas o el lomo recuerdan formas fantásticas o el lomo de dragones a animales fantásticos... de dragones a animales fantásticos... todo ello dentro de una prodigiosa todo ello dentro de una prodigiosa imaginación. imaginación.

Antoni Gaudí Parque Güell

Columnas helicoidales inclinadas excavadas en roca para crear camino

peatonal cubierto

Fuente de ricos azulejos con forma

de dragón (posible alusión a San Jorge y el dragón)

Bancos de la plaza con formas

cóncavas y convexas que permiten

aislarse o incorporarse a otros grupos

Empleo de trencadís

(azulejos y vidrios de distintos colores

unidos con argamasa)

Desde el punto de vista estético da una gran importancia a la Desde el punto de vista estético da una gran importancia a la decoración que se integra totalmente en el edificio tanto en el decoración que se integra totalmente en el edificio tanto en el exterior como en el interior, en el espacio interno Gaudí diseña exterior como en el interior, en el espacio interno Gaudí diseña muebles, artesonados, arcos... todo ello en la más profunda muebles, artesonados, arcos... todo ello en la más profunda tradición, integrando en la labor del arquitecto la propia de un tradición, integrando en la labor del arquitecto la propia de un carpintero, un herrero, un ceramista... El predominio de lo carpintero, un herrero, un ceramista... El predominio de lo decorativo se manifiesta en el gusto por el detalle. A pesar de decorativo se manifiesta en el gusto por el detalle. A pesar de lo decorativo sus edificios están pensados desde el punto de lo decorativo sus edificios están pensados desde el punto de vista práctico y sus estructuras son muy sólidas. vista práctico y sus estructuras son muy sólidas.

En cuanto a su En cuanto a su

evolución hemos de evolución hemos de decir que se inicia en decir que se inicia en un estilo neomudéjar un estilo neomudéjar donde predominan las donde predominan las líneas rectas (Casa líneas rectas (Casa Vicens), más tarde se Vicens), más tarde se verá influido por el verá influido por el neogótico, estilo al que neogótico, estilo al que da su sello personal y a da su sello personal y a través de ahí va a través de ahí va a entrar en contacto con entrar en contacto con el modernismo el modernismo europeo pero europeo pero superándolo superándolo totalmente, de ahí que totalmente, de ahí que su obra sea su obra sea inclasificable, de este inclasificable, de este estilo ya maduro donde estilo ya maduro donde la línea curva es la la línea curva es la predominante predominante podemos destacar la podemos destacar la Casa Batlló. Casa Batlló.

La concepción de la vida La concepción de la vida de Gaudí también de Gaudí también influirán sobre su obra, de influirán sobre su obra, de un agnosticismo inicial un agnosticismo inicial pasará a un cristianismo pasará a un cristianismo convencido que convencido que impregnará toda su obra; impregnará toda su obra; otra vertiente importante otra vertiente importante de su pensamiento es el de su pensamiento es el catalanismo; él era un catalanismo; él era un nacionalista convencido y nacionalista convencido y se siente atraído por la se siente atraído por la Edad Media porque es en Edad Media porque es en esta etapa donde desde esta etapa donde desde el punto de vista el punto de vista sentimental los sentimental los movimientos nacionalistas movimientos nacionalistas europeos buscan un europeos buscan un pasado de gloria y pasado de gloria y esplendor perdidos. esplendor perdidos. También sentirá una También sentirá una preocupación social que preocupación social que dejará patente en algunas dejará patente en algunas de sus obras. de sus obras.

Antoni Gaudí Cripta colonia Güell

Preferencia por materiales tradicionales:

Piedra, presentada en estado puro (“brutalismo) para significar su inspiración

en la naturalez

Bóveda formada por una compleja red de nervaduras de ladrillo

Elemento sustentante: cuatro pilares de basalto sin desbastar inclinadosque absorben pesos

laterales (inspiración en los árboles)

Muros externos inclinados (da

sensación de gruta)

Proyecto preveía construcción encima de una iglesia con

cinco naves

Gaudí utilizó esta construcción para ensayar muchas de las innovaciones arquitectónicas

que aplicaría a la “Sagrada Familia”

Evolución. Evolución.

Casa Vicens.Casa Vicens. Es de su etapa de Es de su etapa de juventud, se nota en ella un cierto juventud, se nota en ella un cierto grado de mudejarismo. grado de mudejarismo.

Palacio Palacio Güell.Güell. Usa ya Usa ya en la fachada en la fachada dos arcos dos arcos parabólicos.parabólicos.

Palacio episcopal de Astorga Palacio episcopal de Astorga (León).(León). Está realizado en estilo Está realizado en estilo neogoticista pero muy original. neogoticista pero muy original.

Parque Güell.Parque Güell. Se da en él una fusión total Se da en él una fusión total de naturaleza, urbanismo y arquitectura. de naturaleza, urbanismo y arquitectura.

La casa Batlló.La casa Batlló. Es junto con la Pedrera una de sus obras Es junto con la Pedrera una de sus obras maduras, al igual que en ella presenta la fachada ondulada. maduras, al igual que en ella presenta la fachada ondulada. Tiene superficies cubiertas con círculos cerámicos. Las Tiene superficies cubiertas con círculos cerámicos. Las columnas de la parte baja parecen huesos y los balcones columnas de la parte baja parecen huesos y los balcones fragmentos de cráneos. Está decorada con cerámica, fragmentos de cráneos. Está decorada con cerámica, piedra y hierro forjado. El tejado recuerda el lomo de un piedra y hierro forjado. El tejado recuerda el lomo de un dragón con escamas; se muestra así mismo muy original en dragón con escamas; se muestra así mismo muy original en la construcción de las chimeneas (rematada con una cruz). la construcción de las chimeneas (rematada con una cruz).

Casa Casa Batlló. Batlló. BarcelonBarcelona 1905a 1905

Desván irregular con tejado recubierto de escamas (dragón = mal)

Torre con cruz bulbosa

de cuatro lados(triunfo del bien)

Pared curvada con entrantes

y salientes

Reforma de un edificio neoclásico

Gradación de iluminación en altura: zona inferior

grandes cristaleras envueltas en

piedra (grutas)

Zona superiorBalcones estrechos con rejas de chapa

Cornisa y espinazo articulados

Antoni Gaudí Casa Batlló

Formas curvilíneasirregulares

Recubre fachada con trencadís de vistosos

colores que refulgen al darle el sol.

Destaca la disposición de círculos

Balcones metálicos de aspecto antropomórficos

(máscaras)

Formas curvas,, ameboides, como cartilaginosas

Contraste de la piedra con materiales nuevos:

hierro y amplias cristaleras

Diseño de todos los elementos

(arte total)

Casa Milá. “La Casa Milá. “La Pedrera”. Barcelona. Pedrera”. Barcelona. 1906-1910.1906-1910.

La casa Milà (La PedreraLa casa Milà (La Pedrera). Demuestra Gaudí en esta obra que el ). Demuestra Gaudí en esta obra que el lenguaje arquitectónico moderno tendría posibilidades poéticas mucho lenguaje arquitectónico moderno tendría posibilidades poéticas mucho mayores si no lo frenaran ni la ideología social, llena de prejuicios, ni el mayores si no lo frenaran ni la ideología social, llena de prejuicios, ni el empeño de mantener la creación artística en el ámbito de lo útil. Se empeño de mantener la creación artística en el ámbito de lo útil. Se inicia la construcción en 1906 y se concluye en 1910. Fue la última obra inicia la construcción en 1906 y se concluye en 1910. Fue la última obra de Gaudí antes de construir la Sagrada Familia, y también su obra más de Gaudí antes de construir la Sagrada Familia, y también su obra más original y sabia.original y sabia.

Es muy sobria de materiales, y de policromía apagada (si la Es muy sobria de materiales, y de policromía apagada (si la comparamos con otros edificios del autor). Parece una gran comparamos con otros edificios del autor). Parece una gran escultura. Los balcones de hierro forjado simulan plantas escultura. Los balcones de hierro forjado simulan plantas trepadoras. trepadoras.

Si observamos la planta nos daremos cuenta de la Si observamos la planta nos daremos cuenta de la importancia del uso del “gran vacío” en torno al importancia del uso del “gran vacío” en torno al cual se articulan espacios secundarios. La impresión cual se articulan espacios secundarios. La impresión que transmite es la de haber sido sometida a un que transmite es la de haber sido sometida a un proceso de “compresión” que ha destrozado los proceso de “compresión” que ha destrozado los habitáculos rectangulares y forzado a los muros a habitáculos rectangulares y forzado a los muros a adoptar formas curvas en un conjunto complejo.adoptar formas curvas en un conjunto complejo.

Antoni Gaudí Casa Milá

(“la Pedrera”)

Edificio sostenido por una estructura de hierro, combinado

con piedra y ladrillo

Gran libertad en la distribuciónde espacios interiores al eliminar muros de carga

Fachada es un componente autónomo unido al resto del edificio mediante

tirantes de hierro y vigas

Fachada ondulada,sinuosa, sin esquinas

Piedra rugosa moldeada con abundantes huecos crea

sensación de montaña (continúa basándose en la naturaleza)

Tendencia a la horizontalidad

Desvanes construidos sobre arcos parabólicos Contaste cromático entre piedra

gris y desvanes recubiertos de cerámica blanca

Balcones con rejas de hierro

de formas vegetales

Antoni Gaudí Casa Milá

(“la Pedrera”)

Dos edificios articuladosen torno sendos patios

con una misma fachada

Chimeneas, tubos de ventilación y depósitos de

agua con formas imaginativascomo los “guerreros”

Habitaciones interiores de formas curvas o trapezoidales

crean espacios dinámicos, ondulados que recuerdan las formas celulares

Se pensaba coronar el conjunto con imágenes religiosas (La virgen del Rosario

y dos arcángeles). Fue sustituido por una rosa y una inscripción ante

el anticlericalismo que vivía la ciudad(Semana Trágica de 1909)

Esta complejidad no Esta complejidad no está reñida con la está reñida con la función a la que el función a la que el proyecto responde a proyecto responde a la perfección: hábitat la perfección: hábitat plurifamiliar con plurifamiliar con planta baja que tiene planta baja que tiene entrada para entrada para carruajes, portería y carruajes, portería y tiendas; entresuelo tiendas; entresuelo para oficinas y para oficinas y locales comerciales; locales comerciales; vivienda noble en el vivienda noble en el principal con terraza principal con terraza posterior ajardinada posterior ajardinada para el propietario; para el propietario; y, por último, pisos y, por último, pisos superiores de superiores de alquiler más alquiler más pequeños.pequeños.

La planta ondulante de gran flexibilidad se consigue mediante gran cantidad de La planta ondulante de gran flexibilidad se consigue mediante gran cantidad de soportes (columnas) que no están alineados y se distribuyen de forma irregular soportes (columnas) que no están alineados y se distribuyen de forma irregular como los árboles de un bosque. Su fachada, muy singular, es un gran bloque de como los árboles de un bosque. Su fachada, muy singular, es un gran bloque de piedra calcárea (la pedrera=cantera) es totalmente innovadora, parece el reflejo piedra calcárea (la pedrera=cantera) es totalmente innovadora, parece el reflejo en el agua de una fachada geométrica que las ondas hacen temblar ligeramente. en el agua de una fachada geométrica que las ondas hacen temblar ligeramente. El baile de chimeneas es, por sí solo, una aportación fundamental a la escultura El baile de chimeneas es, por sí solo, una aportación fundamental a la escultura contemporánea, plasmación de lo que parece una ebullición geológica. La azotea contemporánea, plasmación de lo que parece una ebullición geológica. La azotea tiene forma de quilla invertida y está recubierta de azulejos blancos. tiene forma de quilla invertida y está recubierta de azulejos blancos.

Su forma tiene Su forma tiene un modelo que un modelo que copiar que no es copiar que no es ni la arquitectura ni la arquitectura del pasado ni la del pasado ni la forma de los forma de los nuevos nuevos materiales: se materiales: se trata de un trata de un acantilado, de acantilado, de una montaña: la una montaña: la naturaleza. naturaleza. Parece como si Parece como si sus elementos sus elementos los hubiese los hubiese producido la producido la acción del mar y acción del mar y del tiempo. del tiempo.

Los patios son Los patios son circulares o circulares o elípticos. elípticos.

Fue muy Fue muy criticada en su criticada en su tiempo. tiempo.

La Sagrada Familia. La Sagrada Familia. Barcelona. 1883-1926.Barcelona. 1883-1926.

La Sagrada Familia.La Sagrada Familia. Es su obra culminante y a la que Es su obra culminante y a la que dedicó gran parte de sus energías, quería construir en el dedicó gran parte de sus energías, quería construir en el ensanche de Barcelona un símbolo de la ciudad y de la fe, ensanche de Barcelona un símbolo de la ciudad y de la fe, para él constituyó un auténtico reto. Hemos de decir que la para él constituyó un auténtico reto. Hemos de decir que la obra está inacabada (como muchas de las obras de Gaudí) obra está inacabada (como muchas de las obras de Gaudí) debido a la temprana muerte del arquitecto y a la debido a la temprana muerte del arquitecto y a la destrucción de los planes y maquetas en el año 1936. A destrucción de los planes y maquetas en el año 1936. A partir de 1952 se ha reanudado su construcción y hoy se partir de 1952 se ha reanudado su construcción y hoy se han levantado dos fachadas, la del Nacimiento y la de la han levantado dos fachadas, la del Nacimiento y la de la Pasión; y ocho de las 18 torres que proyectó Gaudí. Pasión; y ocho de las 18 torres que proyectó Gaudí.

Antoni GaudíLa Sagrada Familia

Proyecto

Claustro que circunda templo pasando por interior

de los tres pórticos, capillas ybaptisterio.

Acceso a través de elevadas

escalinatas

18 torres

Dos torres centrales:Salvador y la Virgen

178 maltura

Rodean cuatro(los evangelistas)

Doce torres:Cuatro en cada una de las tres fachadas

(los apóstoles)

Contraste zona superior recubierta de

azulejos de rica policromía con parte baja

de torre en áspera piedra de Monjuit

Remates de capillas, baptisterio, etc.

Movimiento ascensional

Concebido como templo expiatorio

Cuando Gaudí se hace cargo de las obras ya estaban levantados la cripta Cuando Gaudí se hace cargo de las obras ya estaban levantados la cripta y los cimientos, pero Gaudí imprimió un giro completo a la construcción. y los cimientos, pero Gaudí imprimió un giro completo a la construcción. Destaca la verticalidad, con la torre más elevada que se levanta a 170 Destaca la verticalidad, con la torre más elevada que se levanta a 170 metros. Gaudí quería recuperar la espiritualidad de las catedrales metros. Gaudí quería recuperar la espiritualidad de las catedrales medievales. medievales.

La planta se constituye como una cruz latina de cinco naves, en esto La planta se constituye como una cruz latina de cinco naves, en esto vemos el carácter tradicionalista de la obra, pero Gaudí en las fachadas vemos el carácter tradicionalista de la obra, pero Gaudí en las fachadas se muestra tremendamente imaginativo y concibe tres fachadas (la del se muestra tremendamente imaginativo y concibe tres fachadas (la del Nacimiento es la única que concluyó) con cuatro torres cada una. A estas Nacimiento es la única que concluyó) con cuatro torres cada una. A estas torres (símbolo de los Apóstoles) se unen las torres que debían ir sobre el torres (símbolo de los Apóstoles) se unen las torres que debían ir sobre el cimborrio, cada una de ellas estaba hueca en los dos tercios superiores cimborrio, cada una de ellas estaba hueca en los dos tercios superiores para alojar unas originales campanas tubulares invención del artista, en para alojar unas originales campanas tubulares invención del artista, en el exterior estarían rematadas por unos reflectores con focos de luz. el exterior estarían rematadas por unos reflectores con focos de luz.

Antoni GaudíLa Sagrada Familia

Planta

Amplió las naves de tres a cinco

Transepto de tres naves

Planta de cruz latina inscrita en un claustro

Ábside con deambulatorio y siete capillas poligonales

Tres fachadas:A) Nacimiento (la que él desarrolló)B) Pasión C) Gloria

AB

C

Altar mayor elevado. Debajo la cripta

Antoni GaudíLa Sagrada Familia

Fachada

Portada del nacimiento:Coronado por el belén

Situado en una oquedad triangular rodeado de

formas pétreas

Enmascaramiento de formas arquitectónicas con profusa decoración

Formas geológicas (estalactitas),vegetales (palmeras) y religiosas

(ángeles)

Remate con motivosGeometrizados de rica

policromía

Tres portadas dedicadas a virtudes teologales:

FeCaridad

Esperanza

Antoni GaudíLa Sagrada Familia

Interior

Bosque de cincuenta columnas inclinadas que absorben pesos laterales

(elimina contrafuertes exteriores y permite mayor iluminación)

Columnas se abren en ramas que reciben pesos de descarga de

distintos puntos

Bóvedas de distintas formas (ovoides, cónicas,etc) y a distintas alturas

Juego de masas y vacíos con bóvedas caladas y cerradas

Efectos lumínicos: distintos focos de luz y negativo por

la noche con la contemplación de las estrellas

Espacio bastante diáfano que conduce

hacia el presbiterioProfunda cargaSimbólica: naturaleza

y mundo divino

En la fachada es importante la decoración escultórica, En la fachada es importante la decoración escultórica, imitación de las obras medievales y de los retablos. El imitación de las obras medievales y de los retablos. El interior es un bosque de columnas y pilares que, a veces, interior es un bosque de columnas y pilares que, a veces, están inclinados para contrarrestar las fuerzas verticales están inclinados para contrarrestar las fuerzas verticales del edificio. El edificio no fue muy entendido en su época del edificio. El edificio no fue muy entendido en su época pero hoy se ha asimilado totalmente y es el símbolo de la pero hoy se ha asimilado totalmente y es el símbolo de la ciudad. Las aportaciones del autor dejarían una gran ciudad. Las aportaciones del autor dejarían una gran huella en la arquitectura posterior. huella en la arquitectura posterior.

Antoni GaudíLa Sagrada FamiliaCálculos y estudios

de estabilidad

Cordeles con bolas y saquitos para calcular

presiones de las estructuras que pensaba

construir

Los espacios entre cordeles a veces se cubrían de papel o tela para ver

el efecto que podía producir. Despuésse rellenaban de escayola

Sus profundos análisis basados en procedimientos empíricos se traducían en

una modulación que se repetía constantemente

manteniendo las relaciones proporcionales

Antoni GaudíLa Sagrada Familia Torres y remates

Torres de planta circular

Horadadas con pestañas hacia

abajo para producir mejor

música (órgano)Remates imitan

hierbas del terreno

URBANISMO. URBANISMO. LA TRANSFORMACIÓN LA TRANSFORMACIÓN URBANA.URBANA.

Alternativas a la ciudad Alternativas a la ciudad liberal: urbanismo utópico liberal: urbanismo utópico y reformas de Paris y y reformas de Paris y BarcelonaBarcelona

La ciudad liberalLa ciudad liberal Desde las décadas centrales del siglo XIX las ciudades han visto Desde las décadas centrales del siglo XIX las ciudades han visto

crecer su población gracias a la inmigración campesina que llega crecer su población gracias a la inmigración campesina que llega como mano de obra para trabajar en las industrias. Estos nuevos como mano de obra para trabajar en las industrias. Estos nuevos habitantes, mal pagados y sin un lugar digno para residir, habitantes, mal pagados y sin un lugar digno para residir, constituirán un serio problema social.constituirán un serio problema social.

El desarrollo de los transportes de mercancías y el ferrocarril El desarrollo de los transportes de mercancías y el ferrocarril hacen incómoda la ciudad antigua y requieren el trazado de hacen incómoda la ciudad antigua y requieren el trazado de arterias anchas y rectilíneas. arterias anchas y rectilíneas.

La sociedad liberal vive embriagada con la libre circulación del La sociedad liberal vive embriagada con la libre circulación del capital, sin más ley que la especulación. capital, sin más ley que la especulación.

Los cascos históricos son transformados en grandes avenidas que Los cascos históricos son transformados en grandes avenidas que destruyen el viario antiguo. Algunos monumentos se conservan destruyen el viario antiguo. Algunos monumentos se conservan como punto focal del nuevo trazado para que la burguesía como punto focal del nuevo trazado para que la burguesía dominante pueda presumir de los valores que la ciudad tuvo en dominante pueda presumir de los valores que la ciudad tuvo en otro tiempo y para que se les reconozca el respeto con el que otro tiempo y para que se les reconozca el respeto con el que miran a la historia. miran a la historia.

Las industrias se establecen en los alrededores de las ciudades, Las industrias se establecen en los alrededores de las ciudades, buscando terreno barato y a medida que estas crecen van siendo buscando terreno barato y a medida que estas crecen van siendo desplazadas al extrarradio, en compañía de las clases desplazadas al extrarradio, en compañía de las clases marginadas.marginadas.

El ejemplo que atraía todas las atenciones era París, la capital de El ejemplo que atraía todas las atenciones era París, la capital de la cultura y de las artes, que había engrandecido su aspecto con la cultura y de las artes, que había engrandecido su aspecto con ostentosos edificios y bulevares durante el mandato de Napoleón ostentosos edificios y bulevares durante el mandato de Napoleón III. III.

ParísParís

En 1853 se encarga al barón En 1853 se encarga al barón Georges-Eugène HAUSSMANNGeorges-Eugène HAUSSMANN la tarea la tarea de remodelar el centro de la capital. Y lo hace siguiendo distintos de remodelar el centro de la capital. Y lo hace siguiendo distintos criterios:criterios:

Abre grandes avenidas que atraviesan el casco antiguo medieval: 165 Abre grandes avenidas que atraviesan el casco antiguo medieval: 165 km. de calles nuevas en las que subordina la arquitectura al tráfico km. de calles nuevas en las que subordina la arquitectura al tráfico urbano. Todas las avenidas están presididas por algún gran monumento urbano. Todas las avenidas están presididas por algún gran monumento y magnificadas con hileras de árboles que tapaban las fachadas. La y magnificadas con hileras de árboles que tapaban las fachadas. La muralla desaparece y se crean veinte barrios parcialmente autónomos.muralla desaparece y se crean veinte barrios parcialmente autónomos.

Crea dos inmensos jardines –el Bois de Boulougne para aristócratas y el Crea dos inmensos jardines –el Bois de Boulougne para aristócratas y el Bois de Vincennes para las clases populares- y parques pintorescos.Bois de Vincennes para las clases populares- y parques pintorescos.

Construye una infraestructura urbana de alcantarillado, electricidad, gas Construye una infraestructura urbana de alcantarillado, electricidad, gas y agua. Además de alumbrado y transporte público, colegios, y agua. Además de alumbrado y transporte público, colegios, hospitales…hospitales…

En los rápidos bulevares favorece la acción de la policía en su tarea de En los rápidos bulevares favorece la acción de la policía en su tarea de impedir la instalación de barricadas: con una sola dotación de artillería impedir la instalación de barricadas: con una sola dotación de artillería en la plaza central controla todo un barrio.en la plaza central controla todo un barrio.

Desplaza a la clase obrera a la periferia de la ciudad.Desplaza a la clase obrera a la periferia de la ciudad.

Historicismo Barón HaussmanReforma de París

Transformación del cascoMedieval en estructura radial(doce grandes avenidas parten desdearco de la Estrella.

Espaciosas vías conectan las principalesavenidas apareciendo en su intersección plazas.

Avenidas espaciosas y rectas conectan espacios principales

de París.

Uniformidad en altura, elegancia

y armonía urbanística

Mejoras estéticas,saneamientos,

mejoras de circulación y mayor control en caso de revueltas

Uno de los puntos más espectaculares de la Uno de los puntos más espectaculares de la intervención fue la Plaza de la Estrella. En su centro intervención fue la Plaza de la Estrella. En su centro estaba situado el Arco del Triunfo erigido por Napoleón estaba situado el Arco del Triunfo erigido por Napoleón desde donde partían doce grandes avenidas en sentido desde donde partían doce grandes avenidas en sentido radial. radial. Las críticas que recibió Haussmann por las cuantiosas Las críticas que recibió Haussmann por las cuantiosas inversiones necesarias del plan le costaron el cargo inversiones necesarias del plan le costaron el cargo pero al cabo de los años el crecimiento demográfico de pero al cabo de los años el crecimiento demográfico de París justificó la inversión y la hizo rentable. París justificó la inversión y la hizo rentable.

Así nació la ciudad moderna y París puede volver a Así nació la ciudad moderna y París puede volver a sentirse la capital de Europa. La reordenación de Paris sentirse la capital de Europa. La reordenación de Paris fue el prototipo que, escasos años después, se seguiría fue el prototipo que, escasos años después, se seguiría en otras grandes ciudades europeas, como Madrid, en otras grandes ciudades europeas, como Madrid, Barcelona, Marsella y Roma. Barcelona, Marsella y Roma.

BarcelonaBarcelona

El caso de El caso de BarcelonaBarcelona es distinto al anterior. Desde la Baja Edad es distinto al anterior. Desde la Baja Edad Media apenas había experimentado grandes transformaciones y Media apenas había experimentado grandes transformaciones y el núcleo urbano continuaba encerrado entre murallas. el núcleo urbano continuaba encerrado entre murallas.

En este contexto se aprueba en 1859 el plan para el ensanche En este contexto se aprueba en 1859 el plan para el ensanche del ingeniero del ingeniero Idelfons CERDÁ.Idelfons CERDÁ. La ciudad histórica se mantiene La ciudad histórica se mantiene y el Ensanche contempla el territorio que queda entre el casco y el Ensanche contempla el territorio que queda entre el casco histórico y las villas de Gràcia, Sarriá y Sant Andreu. histórico y las villas de Gràcia, Sarriá y Sant Andreu.

Seguía criterios del plan hipodámico, con una estructura en Seguía criterios del plan hipodámico, con una estructura en cuadrícula, racional y ortogonal, y sobre él traza dos vías cuadrícula, racional y ortogonal, y sobre él traza dos vías circulatorias grandes –la Diagonal y la Meridiana- que permitan circulatorias grandes –la Diagonal y la Meridiana- que permitan el rápido acceso y evacuación.el rápido acceso y evacuación.

Las esquinas de las manzanas las corta en chaflanes para Las esquinas de las manzanas las corta en chaflanes para facilitar el paso de carruajes (y ahora de los coches). La facilitar el paso de carruajes (y ahora de los coches). La unidad es la manzana en la que tenía previsto que sólo se unidad es la manzana en la que tenía previsto que sólo se edificara en dos de sus lados y se dejara el centro para zona edificara en dos de sus lados y se dejara el centro para zona ajardinada. La especulación del suelo fue mucho más cruel y ajardinada. La especulación del suelo fue mucho más cruel y se construyó en los cuatro lados mientras el vacío central fue se construyó en los cuatro lados mientras el vacío central fue muchas veces ocupado por locales y talleres industriales. En muchas veces ocupado por locales y talleres industriales. En la realidad había poco margen para la utopía.la realidad había poco margen para la utopía.

El desarrollo del plan duró casi un siglo. A lo largo de todo El desarrollo del plan duró casi un siglo. A lo largo de todo este tiempo, el plan se ha ido transformando y muchas de este tiempo, el plan se ha ido transformando y muchas de sus directrices no se aplicaron. Los intereses de los sus directrices no se aplicaron. Los intereses de los propietarios del suelo y la especulación desvirtuaron propietarios del suelo y la especulación desvirtuaron finalmente el plan Cerdá.finalmente el plan Cerdá.

Alternativas a la Alternativas a la ciudad liberal: la ciudad liberal: la ciudad utópicaciudad utópica Algunos empresarios, impregnados de las ideas de los socialistas Algunos empresarios, impregnados de las ideas de los socialistas

utópicos, tienden a plantear poblaciones para resolver los utópicos, tienden a plantear poblaciones para resolver los problemas de vivienda de los trabajadores industriales.problemas de vivienda de los trabajadores industriales.

Frente a la realidad de la ciudad liberal, se alzó una CIUDAD Frente a la realidad de la ciudad liberal, se alzó una CIUDAD UTÓPICA que pretendía un paisaje urbano más digno para los UTÓPICA que pretendía un paisaje urbano más digno para los trabajadores y que quería ser SOCIETARIA, SOLIDARIA E trabajadores y que quería ser SOCIETARIA, SOLIDARIA E IGUALITARIA. Quizá por ello no se dio en la práctica y se quedó IGUALITARIA. Quizá por ello no se dio en la práctica y se quedó únicamente en proyecto.únicamente en proyecto.

Robert OWEN plantea en 1817 una población de unas 1200 Robert OWEN plantea en 1817 una población de unas 1200 personas con industria y terreno agrícola para autoabastecerse. personas con industria y terreno agrícola para autoabastecerse.

Charles FOURIER desarrolla el falansterio.Charles FOURIER desarrolla el falansterio. Jean-Baptiste GODIN plantea algo parecido en el familisterio. Jean-Baptiste GODIN plantea algo parecido en el familisterio. Todas las propuestas fracasaron, pero planteaban temas como Todas las propuestas fracasaron, pero planteaban temas como

una ciudad asequible en tamaño para la convivencia, con una ciudad asequible en tamaño para la convivencia, con amplias zonas verdes para aunar campo y ciudad, con zonas amplias zonas verdes para aunar campo y ciudad, con zonas comunes cercanas con asilos, guarderías, escuelas, teatros, comunes cercanas con asilos, guarderías, escuelas, teatros, baños, bibliotecas, comedores, salas de consejo… En las afueras baños, bibliotecas, comedores, salas de consejo… En las afueras se situarían los cementerios y las fábricas mientras que también se situarían los cementerios y las fábricas mientras que también se cuidarían las calles en las que se separaría el paso de se cuidarían las calles en las que se separaría el paso de vehículos del de peatones (incluso se pensaba en pasajes vehículos del de peatones (incluso se pensaba en pasajes acristalados y cubiertos).acristalados y cubiertos).

Hacia el último tercio el siglo XIX se proponen soluciones Hacia el último tercio el siglo XIX se proponen soluciones

sugestivas que tratan de conjugar naturaleza y ciudad, sugestivas que tratan de conjugar naturaleza y ciudad, con el denominador común de la lucha contra la con el denominador común de la lucha contra la especulación: especulación:

La ciudad lineal de Arturo Soria (1882): una arteria básica La ciudad lineal de Arturo Soria (1882): una arteria básica entre dos localidades unidas por tranvía con viviendas entre dos localidades unidas por tranvía con viviendas unifamiliares integradas con la vegetación; los puntos unifamiliares integradas con la vegetación; los puntos comunes repartidos por todo el trazado para que el comunes repartidos por todo el trazado para que el tranvía sea el nexo de unión, así se evita la especulación. tranvía sea el nexo de unión, así se evita la especulación.

En 1894 se empezó a desarrollar la Ciudad Lineal de 48 En 1894 se empezó a desarrollar la Ciudad Lineal de 48 km. que uniría distintos pueblos entre Fuencarral y km. que uniría distintos pueblos entre Fuencarral y Pozuelo de Alarcón. El proyecto se hizo realidad Pozuelo de Alarcón. El proyecto se hizo realidad parcialmente y con éxito, pero al cabo de los años todo parcialmente y con éxito, pero al cabo de los años todo quedó engullido por el crecimiento de la capital, y las quedó engullido por el crecimiento de la capital, y las casas ajardinadas fueron sustituidas por bloques de pisos.casas ajardinadas fueron sustituidas por bloques de pisos.

La idea tuvo mejor recepción en otros países, ya en 1920 La idea tuvo mejor recepción en otros países, ya en 1920 como demuestran los proyectos de Ciudad Lineal como demuestran los proyectos de Ciudad Lineal Industrial de Le Corbusier. En 1928 se funda la Asociación Industrial de Le Corbusier. En 1928 se funda la Asociación Internacional de las Ciudades Lineales, que trataba de Internacional de las Ciudades Lineales, que trataba de fusionar la propuesta de Soria con la de Ciudad- Jardín, la fusionar la propuesta de Soria con la de Ciudad- Jardín, la otra gran aportación urbanística de finales de siglo XIX. otra gran aportación urbanística de finales de siglo XIX.

El definidor de una ciudad jardín autónoma y El definidor de una ciudad jardín autónoma y autosuficiente fue Howard, como una ciudad organizada autosuficiente fue Howard, como una ciudad organizada en círculos concéntricos, sin propiedad privada del suelo en círculos concéntricos, sin propiedad privada del suelo