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Periodo Novohispano (siglo XVII)

Arquitectura Arquitectura religiosa

Estilo: Barroco

• Barroco sobrio

• Barroco recargado

• Ultrabarroco (churrigueresco)

Arquitectura religiosa

Estilo: Barroco

• Construcciones básicas:

1. Catedral

2. Convento de monjas

3. Parroquia

Sociedad novohispana

• Cambios en la conformación de la iglesia:

– Del Clero regular: órdenes de frailes que reportaban directamente al Papa ($) y que fundaron los “Conventos del s. XVI”.

– Al Clero secular: división del virreinato en regiones dirigidas por un Obispo que a su vez nombra párrocos. Los párrocos reportan al obispo ($), los obispados se administran y entre todos reportan al Papa.

Sociedad novohispana (s. XVII)

• Desde 1600, en la Nueva España, la sociedad gira en torno a lo religioso. Las indulgencias (obras pías) se realizan a través de la construcción de numerosas iglesias (parroquias) y conventos de monjas.

• El siglo XVII en España es considerado “El siglo de oro español” por el poder político, social y cultural que trajo la administración de los virreinatos de la Nueva España y del Perú.

Sociedad novohispana (s. XVII)

• ARQUITECTURA RELIGIOSA:

–Catedral

–Convento de monjas (Estructura básica)

–Parroquia

• Todas en estilo Barroco.

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1) Catedral • La Catedral de México (obispado de México) presenta diversas etapas constructivas y estilos (Barroco y Neoclásico, principalmente).

• En el s. XVI se construyó la “Catedral vieja”, que fue demolida para construir la que hoy conocemos.

• A principios del s. XVII, se encargó a España, el proyecto de la que conocemos actualmente, al Arq. Claudio de Arciniega.

Historia de la Catedral

• En el tiempo de la ciudad de Tenochtitlán el área en donde se encuentra la actual catedral estuvo ocupada por un pequeño templo dedicado a Xipe o quizá por el templo de Quetzalcóatl, un templo dedicado al sol y otras edificaciones menores.4

Historia de la Catedral

• Tres años después de concluida la conquista, Hernán Cortés mandó construir una iglesia en el lugar aprovechando material de los templos aztecas.

• Esta iglesia fue convertida en catedral por Carlos V y el papa Clemente VII según la bula del 9 de septiembre de 1534 y nombrada metropolitana por Paulo III en 1547.

Historia de la Catedral

• Pronto quedó clara su insuficiencia y por mandato de Felipe II se derribó en 1552. Los trabajos de construcción de la nueva no comenzaron sino hasta 1571 cuando el virrey Martín Enríquez de Almansa y el arzobispo Pedro Moya de Contreras colocaron la primera piedra de su sucesora, la actual catedral.

Historia de la Catedral

• La suma del costo de la obra hasta la dedicación de 1657 fue de 1.759.000 pesos. Dicho costo fue cubierto en buena parte por los reyes Felipe II, Felipe III, Felipe IV y Carlos II.

• Luego, hubo un concurso para designar al arquitecto que terminaría la fachada.

Historia de la Catedral

• El proyecto ganador de dicho concurso fue el neoclásico presentado por el veracruzano José Damián Ortiz de Castro, que se antepuso a los de José Joaquín de Torres (barroco) e Isidro Vicente de Balbás. Ortiz de Castro procedería a terminar las torres, parte de la cúpula y obras al interior.

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Historia de la Catedral

• En 1793 el arquitecto valenciano Manuel Tolsá recibe el encargo de finalizar las obras de construcción de la Catedral, que no concluyen sino hasta 1813.

Historia de la Catedral Entre los arquitectos que intervinieron en las obras de la Catedral a lo largo de los siglos, estuvieron: • Claudio de Arciniega, trazó el proyecto inicial,

y Juan Miguel de Agüero. • Informaron sobre el proyecto, desde el otro lado

del Atlántico, Alonso Pérez de Castañeda y Juan Gómez de Mora.

• Juan Gómez de Trasmonte realizó la mayor parte de su actividad profesional como maestro de obras de la Catedral en la primera mitad del siglo XVII, al tiempo que intervenía en la Catedral de Puebla.

Catedral y Sagrario Metropolitano de la Ciudad de México

Catedral (s. XVII)

Sagrario (s. XVIII)

Las medidas aproximadas de este templo son 59 metros de ancho por 128 de largo y una altura de 60 metros hasta la cúpula.

Catedral (s. XVII) Sagrario (s. XVIII)

Catedral de la Ciudad de México

Construida con cantera gris, cuenta con tres naves y 14 capillas laterales. Está dedicada a la Asunción de la Virgen María.

CATEDRAL (Sede del obispo).

• Principales elementos arquitectónicos (PLANTA): – Planta rectangular con 3 naves:

• Puerta principal (“Jubileo”)

• 2 puertas laterales de menor tamaño.

– A los extremos, capillas hornacinas. En el caso de Cat. de Mex. son 14. (Algunos autores señalan de forma errónea que tiene 5 naves).

– Altar del perdón.

– Coro en herradura (con reja y sillería).

– Cúpula sobre tambor en el crucero.

– Altar Mayor o presbiterio.

– Ábside poligonal con deambulatorio (o girola).

– En el ábside: Altar o Retablo de los Reyes.

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Tres puertas = Tres naves. La principal llamada “Puerta del Jubileo”

Dos torres campanario

Fachada • La catedral está adornada con esculturas de los

apóstoles y tres relieves.

• El central representa “La asunción de la Virgen María a los cielos” (patrona de la catedral)

La Asunción de la Virgen María

“Entrega de las llaves a San Pedro” “Nave de la iglesia”

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Detalle de la fachada

En la parte superior se ubica un escudo de bronce con el águila nacional y el reloj rematado por las esculturas de Tolsá: La Esperanza (con un ancla), la Fe (al centro con una cruz) y la Caridad (sosteniendo a un niño)

Fe, Esperanza y Caridad. Esculturas de Tolsá

Detalle de la Fe

Capillas hornacinas

Capillas Hornacinas Altar del Perdón

Puerta del Jubileo

Altar del perdón

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• El retablo es obra de Jerónimo de Balbás (1735).

• A principios de 1967 hubo un incendio en la catedral que dañó el altar.

• Gracias a la restauración practicada se puede admirar el día de hoy una gran obra de arte virreinal.

• Se llama así porque ahí piden perdón los fieles.

• Esta es una de las obras más grandes del autor tiene un estilo churrigueresco el cual es muy detallado, todo el acabado de esta obra está cubierto con hoja de oro.

Coro en herradura

Coro

• Personas que cantan alabanzas hacia Dios y los santos (coro parroquial).

• La sillería del coro está fabricada en una excelente talla de tapincerán.

• Tiene dos niveles de sitiales: el alto para canónigos y el bajo para seíses y sochantres.

• En la parte superior, tiene figuras talladas en medio relieve, de obispos y santos.

• La sillería del coro es fruto del arte de Juan de Rojas (1695). También fue dañada en el incendio de 1967.

Coro

• Al centro del coro, entre la reja y la sillería, está un facistol de caoba (atril), adornado con figuras de marfil, una de las cuales, es un crucifijo que corona toda la obra.

• Se usa para sostener los libros de canto, y está conformado por tres cuerpos.

Reja del Coro Coro

• La portada del coro y la crujía (el corredor cerrado que va desde es coro hasta presbiterio) fueron hechas con el diseño del pintor Nicolás Rodríguez Juárez bajo la supervisión del Sangley Quiauló.

• La bella reja del coro es de tumbaga y calain, y fueron estrenadas en 1730.

• Se fabricó en la ciudad de Macao, China, y sustituyó a una anterior esculpida en maderas.

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Sillería del Coro Cúpula de la Catedral

• Realizada por el Arq. Manuel Tolsá, en el siglo XIX terminada en estilo Neoclásico.

• Se terminó con adaptaciones al proyecto de Ortiz de Castro. En el interior también se representó la Asunción de la Virgen (Rafael Ximeno y Planes, 1810).

• La cúpula que existe hoy en día, es obra de Manuel Tolsá, y de tambor octogonal, levantada al centro del crucero, sobre cuatro columnas y rematada por una linternilla.

• Las actuales ventanas son de Matías Goeritz.

• En el incendio de 1967, ocasionado por un corto circuito en el Altar del Perdón la pintura de la Asunción se consumió.

Cúpula

Campanario • En la Construcción del campanario

participaron los Arquitectos Juan Serrano, Juan Lazcano y José Damián Ortiz de Castro.

• Las torres tienen aproximadamente 67metros de altura y cada torre tiene espacio para 28 campanas.

• La Catedral tiene 30 campanas : la más antigua de ellas, pesa 7 toneladas y se le conoce como Santa María de la Asunción, fue hecha por fundición 5 años después de que se empezó a construir el nivel inferior de la catedral, en 1578.

• La más grande pesa aproximadamente 13 toneladas y está dedicada a la Virgen María, fue fundida por Salvador de la Vega en 1791. La más reciente fue bendecida por el Papa Juan Pablo II en su visita a México en 2002, y pesa 2 toneladas dedicada a San Juan Diego.

Campanario • La campana más pequeña pesa aproximadamente 60 kilogramos.

• La Catedral tiene 30 campanas : la más antigua de ellas, pesa 7 toneladas y se le conoce como Santa María de la Asunción, fue hecha por fundición 5 años después de que se empezó a construir el nivel inferior de la catedral, en 1578.

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Altar Mayor o presbiterio

El Altar Mayor tenía un ciprés o baldaquino, construído en el s. XIX, que fue destruído.

• Éste desapareció en los años cuarenta del siglo xx; nunca sustituido solo hay un paramento de alabastro con una cruz rodeada de elementos ornamentales; a su izquierda una imagen de bulto de la Virgen en la advocación catedralicia de la Asunción.

• La mesa del Altar fue puesta con motivo del Santo Jubileo del Año 2000, su estilo modernista choca con los estilos virreinales de la Catedral; fue esta mesa anti-estética e inadecuada la única aportación de Cabildo y obispado en tan notable fecha.

Altar de los reyes

• El Altar de los Reyes, se encuentra en el ábside del templo, detrás del Altar Mayor.

• Es obra del insigne Jerónimo de Balbás, autor del Altar del Perdón de esta misma catedral, y del Altar Mayor de la Catedral de Sevilla, entre otras.

• Este bello altar, que se puede considerar un monumento dentro de otro monumento, es la obra cumbre del estilo churrigueresco español o barroco estípite, y se considera la obra maestra de su destacado autor.

Mide 25 metros de altura, 13 de ancho, y 7 metros de fondo; se eleva al fondo de Catedral ocupando el ábside.

Altar de los reyes o previsterio

• Es una talla formada por tres calles verticales, dos laterales y una al centro, adornada con los cuadros La Asunción de la Virgen, y La Adoración de los Reyes, del pintor Juan Rodríguez Juárez.

• Éste último, es el que da nombre al altar, además de una serie de esculturas de bulto de reyes y reinas canonizados (santificados), que posan a lo largo y ancho del altar.

Detalle

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Altar de los reyes o previsterio

• Fue realizado en maderas preciosas policromados, en una exuberante composición de pilastras y columnas, follaje, guirnaldas y querubines.

• El conjunto está estofado, revestido con hoja o lámina de oro, lo cual le confiere majestuosidad a la obra.

• Está cerrado por una doble bóveda, y en lo más alto del conjunto, se haya una representación de Dios Padre, presidiendo el magno conjunto.

Altar o Retablo de los Reyes en el ábside poligonal (retablo del siglo XVIII)

Sagrario Metropolitano

ESTILO ULTRABARROCO EN LA FACHADA Y NEOCLÁSICO EN LOS

INTERIORES

Planta Sagrario

Metropolitano

Fachada del Sagrario

Metropolitano

Detalle Sagrario Metropolitano

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• Durante el siglo XVII fueron construidas numerosas catedral en la Nueva España (México, Morelia, Oaxaca, Puebla, etc.).

• En términos generales, siguieron la estructura básica de la Catedral.

• Destaca la Catedral de Puebla, hecha a imagen y semejanza de la Catedral de México.

Catedral de Puebla. Vista aérea

Maqueta de la Catedral de Puebla de los Ángeles. Museo del Virreinato Tepotzotlán, Edo. de México

Material: Chiluca (cantera más oscura), con relieves en mármol.

Catedral de Puebla Reja del Coro y Sillería

Catedral de Puebla

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Altar o Retablo de los Reyes Catedral de Oaxaca

2) CONVENTO DE MONJAS

(SEÑORITAS)

El siglo XVII. El Barroco

2) El convento de monjas • Estructura básica: • Templos de una nave. • No tiene puerta poniente

sino dos puertas laterales de la misma jerarquía con las portadas decoradas.

• Están orientadas hacia el sentido de la vía pública.

• A los pies del templo se erige una torre campanario.

• Cúpula sobre tambor en el crucero.

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Torre campanario

Cúpula sobre tambor

Portadas

Puertas laterales

Cúpula sobre tambor

Portadas

Puertas laterales

billetas

Fachada principal del Templo de Santa Teresa La Antigua, cuyas portadas talladas en cantera son de las más bellas de la Ciudad de México, las cuales fueron trabajadas en estilo barroco destacando las columnas salomónicas.

Puertas laterales

Torre campanario

Portadas

Convento de monjas. Interior.

• Planta en cruz latina, de una sola nave.

• Coro alto / Coro bajo. Cubierto con celosía de madera o tela.

• Pasillo en la parte superior: Tribuna.

• En los laterales de la nave se encuentran unas pequeñas ventanas llamadas CRATÍCULAS para dar la comunión a las monjas y conservar el voto de clausura. Puertas: Cancel

Coro alto

Coro bajo con celosia

Coro alto

Coro bajo con celosía

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Cratícula del coro

Coro bajo con celosía

Cratícula del coro

• La parte del convento propiamente dicha está formada a la manera de los conventos novohispanos del siglo XVI:

• Uno de dos patios (claustros) de dos pisos con arcadas y habitaciones a los lados.

• No tienen atrio.

Claustro de dos pisos

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3) PARROQUIA

3) Parroquias

Templos de tres naves.

Destaca la portada en estilo barroco

Uso de:

• la columna tritóstila,

• la ventana mixtilínea

• mayor profusión de elementos ornamentales.

3) Parroquias

• Templos de una o tres naves.

• Planta de cruz latina.

• Cúpula sobre tambor en el crucero (decorada con talavera).

• Una o dos torres campanario.

• Destaca la portada en estilo barroco en tres modalidades: sobrio, rico o exuberante.

• Uso de la columna tritóstila, de la ventana mixtilínea y de mayor profusión de elementos ornamentales.

Intercolumnio

Arco mixtilíneo Columna

Tritóstila

Ventana mixtilínea

Cúpulas barrocas. Característica principal: Decoración con talavera (azulejo) y tezontle.

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Primer cuerpo

Segundo cuerpo

Remate

Columnas pareadas (orden dórico)

Piedra clave resaltada

Billetas

Pináculo

Relieve

Ojo de buey

Cartela

Entablamento

1. IGLESIA DE SAN MIGUEL. DF.

Roleos

Intercolumnio

Análisis formal. Iglesia de San Miguel.

• Parroquia con portada en estilo barroco sobrio formada por dos cuerpos y un remate.

• El primer cuerpo está formado por una puerta con arco de medio punto con la piedra clave resaltada, flanqueada por columnas pareadas en orden dórico que parten de una base o plataforma.

• El primer cuerpo está rematado por un entablamento formado por arquitrabe, friso y cornisa denticulada.

• El segundo cuerpo está formado por un relieve al centro y una ventana coral en la parte superior con forma de ojo de buey; está flanqueada por una columna en orden dórico y un pináculo de cada lado.

• El segundo cuerpo termina con un entablamento formado por arquitrabe, friso y cornisa, también denticulada.

• El remate está formado por una cartela rodeada con roleos y pináculos.

• Las torres campanarios son de forma octagonal en piedra de chiluca y tezontle con filos decorados con billetas.

Arquitectura civil (siglo XVII)

Arquitectura civil (siglo XVII)

• Palacios

• Casa sola (“Par de casas”)

• Casa de vecindad

• Casa de taza y plato

• Hacienda

Palacios

• Estructura básica:

– Patio cuadrangular (con arcadas) con habitaciones alrededor. Dos pisos.

– Portada muy poco decorada, con elementos del Barroco.

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• Su construcción inició en 1522.

• Segunda residencia privada de Hernán Cortés

• Sobre parte del Palacio del Huey Tlatoani Moctezuma Xocoyotzin,

• Fue luego adquirido por la corona y destinado como sede del Virrey de la Nueva España, periodo en el cual fue incendiado y semi demolido en 1692 y reconstruido por las autoridades virreinales.

Palacio Nacional

Palacio Nacional

• 27 de julio 1529.

• Por cédula real el emperador Carlos V concede a Hernán Cortés, todo el terreno (que hoy ocupa el Palacio Nacional).

• Construido en 40,000 m2, se encuentra ubicado al oriente de la Plaza de la Constitución

Palacio Nacional • Consumada la Independencia de México fue destinado como sede de los Poderes Ejecutivo, Legislativo y Judicial de los diferentes regímenes republicanos y monárquicos del país, siendo en la década de 1930 su ultima gran remodelación.

• Durante el gobierno del presidente Porfirio Díaz son realizadas varias obras de infraestructura y adecuación del Palacio:

• La creación de una puerta especial para el acceso directo a las oficinas del ejecutivo en el costado surponiente.

• La instalación de la primera línea de potencia eléctrica.

• La instalación del primer elevador de la ciudad de México en las áreas de oficinas del presidente y que aun hoy sigue en uso exclusivo del jefe del ejecutivo federal.

Palacio Nacional

• El 14 de septiembre de 1886 se lleva a cabo con una ceremonia oficial la instalación de la campana original del templo de Dolores Hidalgo en Guanajuato.

Palacio Nacional

Campana de Dolores ubicada en el balcón

central en un nicho siguiendo el estilo Barroco.

Campana de Dolores

• Se ubica en sobre el balcón central de palacio que da al Zócalo, en un nicho que es especialmente construido, por lo que se demuele el original copetón (remate) del centro, es a partir de entonces que se usa para celebrar el aniversario del Grito de Independencia.

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Palacio Nacional, vista antigua en 1900 Palacio Nacional cuando aún no tenia su piso adicional en los años 20’s

Palacio Nacional a finales de los 30’s Palacio Nacional a finales de los años 30’s

El último presidente que usó el Palacio Nacional como residencia fue Porfirio Díaz, quien termino de rehabilitar el Castillo de Chapultepec para usarlo como residencia. Aunque continuó siendo la sede del Poder Ejecutivo, albergando las oficinas principales de las secretarias de Guerra y Marina, de Gobernación y Hacienda siendo esta ultima la única que queda a la fecha dentro de Palacio; Además de la comandancia de la Primera Zona Militar.

PRIMER CUERPO

SEGUNDO CUERPO

REMATE MIXTILIENO

CAMPANA DE DOLORES

ULTIMO NIVEL EN ESTILO NEOBARROCO

ENTABLAMENTO (ARQUITRABE , FRISO Y CORNISA)

BALCÓN CENTRAL

MEDALLÓN

VIGÍAS EN FORMA DE CONTRAFUERTE Y REMATE DE PINÁCULO

ESCUDO NACIONAL

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DETALLE DE REMATE DEL PALACIO NACIONAL

DETALLE DE REMATE DEL

PALACIO NACIONAL

DETALLE DE REMATE DEL

PALACIO NACIONAL

DETALLE DE ESCUDO DEL

PORFIRIATO PALACIO NACIONAL

DETALLE DE MEDALLÓN FLANQUEADO POR LEONES SOBRE LA PUERTA PRINCIPAL DEL PALACIO NACIONAL

DETALLE DE PORTADA LATERAL DEL

PALACIO NACIONAL

VENTANA MIXTILÍNEA

ESCUDOS DEL PORFIRIATO

ENTABLAMENTO (ARQUITRABE ,

FRISO Y CORNISA)

MEDALLÓN FLANQUEADO POR LEONES

ÚLTIMO NIVEL EN ESTILO NEOBARROCO

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Palacio Nacional

TORREÓN DE PALACIO NACIONAL

Arq. Francisco Guerrero y Torres. Palacio. Moneda y Correo Mayor.

Torreón

Arco en Carpanel o rebajado

Arco carpanel Nicho en esquina

Cornisa

Friso decorado

Escudo

nobiliario

Casa Sola

• Terreno que se dividía en dos (dos casas = Par de casas).

• El patio cuadrangular se transformaba en patio rectangular con escalera al centro (de dos tramos).

• PB: Cochera, negocio, oficina, caballeriza y habitaciones servidumbre. Letrina.

• PA: Sala de visitas, sala de confianza, comedor, recámaras, cocina y habitaciones de servidumbre de confianza.

Casa sola “Par de casas”

ESCALERAS

PATIO

HABITACIONES

ARCO EN CARPANEL

PAR DE CASAS

ESCALERAS

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CASA SOLA O PAR DE CASAS

CASA SOLA O PAR DE CASAS ESCALERAS

• Casa de vecindad – Formada por dos cuartos. El primero servía

de sala, comedor y recámara. El segundo de cocina, que funcionaba todo el día: al amanecer (café), almuerzo (guisado), comida, merienda (chocolate y pan) y cena (guisado).

• Casa de taza y plato (nombre dado por Manuel Toussaint). – Formada por un solo cuarto que servía para

todas las actividades.

– Tenía un tapanco.

Casa de taza y plato

ESCALERAS TAPANCO

ESCALERAS TAPANCO

CUBIERTA

Hacienda • Estructura básica:

– CASCO = Parte construida de la Hacienda. Se compone de la “casa grande”, la capilla y la calpanería. • La casa grande está formada por patio cuadrangular con

habitaciones alrededor con arcadas. Un solo piso.

• La capilla en estilo barroco (que compite en decoración con las de la ciudad), atrio y camposanto.

• La calpanería se compone de la casa de los peones (galerón), la casa del capataz y las oficinas.

– Almacenes según el tipo de producción de la Hacienda: Cerealera (troje, silo y gavillero), Azucarera (chimenea o chacuaco y calderas), Ganadera (establo y caballerizas) y Pulquera (tinacal).

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Hacienda cerealera. Troje (almacén) Hacienda. Troje cuadriculado.

Hacienda cerealera. Silo (planta circular) Hacienda cerealera. Silo (planta circular)

Hacienda cerealera. Gavillero.

Hacienda. Techo de un gavillero

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Hacienda azucarera. Chimenea (chacuaco) y caldera

Hacienda • Forma de abastecimiento de agua en la

Hacienda:

– Acueducto.

– Jagüey (lago artificial. Sólo en temporada).

– Noria (pozo)

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NORIA

NORIAS

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2 Casos Especiales

1) El uso de la Talavera

2) Uso de la argamasa

2 casos especiales

1) El uso de la Talavera

- Oficio desarrollado en el pueblo Talavera de la Reina, España.

- Un grupo de esa región llegó a la Nueva España y se estableció en la ciudad de Puebla.

- Presentan gran influencia mudéjar.

- Se observa en las cúpulas de las iglesias

Ejemplo de talavera poblana en las portadas de las iglesias Parroquia de San Francisco Acatepec Puebla.

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- Y en la cerámica. Llamada comúnmente “Talavera poblana”

Tibor

2) El uso de la argamasa

Iglesia de Santa María Tonanzintla, Puebla

Mezcla de cal, arena y agua. Se usa para unir piezas o ladrillos en obras de albañilería.

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El siglo XVIII.

El Ultrabarroco

El siglo XVIII. El ultrabarroco

• Dos características principales: – Uso de la pilastra-estípite.

– Decoración exuberante (“horror al vacío”).

• Antes era llamado: Churrigueresco por la influencia de la obra del arquitecto español José Benito de Churriguera.

• Aparece por primera vez en el Retablo de los Reyes de la Catedral de México. Acrópolis, Atenas

Periodo Griego Clásico Pórtico con Cariátides

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Atlante = Dios Atlas Rococó (decoración arquitec)

El siglo XVIII. El ultrabarroco

Uso de la PILASTRA ESTÍPITE Creada en España por el Arq. José Benito de Churriguera. → Estilo Churrigueresco En México: → ULTRABARROCO

PILASTRA ESTÍPITE

Pilastra Estípite Usada por vez primera en el Retablo de los Reyes por el arq. español Lorenzo Rodríguez

Iglesia de la Santísima Arq. L. Rodríguez

Iglesia de la Santísima Arq. L. Rodríguez

Pilastra estípite

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Sagrario Metropolitano. Arq. Lorenzo Rodríguez.

Iglesia de San Javier, Tepotzotlán

Almohadillado

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PILASTRA- ESTIPITE

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Santa Prisca Taxco Guerrero

• "Cuenta la leyenda que en el año de 1751 una vez comenzada la construcción del templo, en una de aquellas tardes cuando José de la Borda se ausentó de la ciudad de Taxco para dirigirse a la ciudad de Guanajuato, ocurrió entonces una tormenta, posteriormente relámpagos cayeron sobre la obra, haciendo crecer el miedo en albañiles y artesanos los cuales ante estos eventos se hincaron y rezaron, es entonces que súbitamente Santa Prisca en las alturas, se mostraba sujetando en sus manos los truenos impidiendo de esta forma que ocasionaran algún daño a las personas que se encontraban en el sitio y desapareciendo muy despacio.

• Dentro del templo un cuadro muestra la famosa historia.

Iglesia de Santa Prisca, Taxco, Gro.

Santa Prisca Taxco Guerrero

Iglesia de Santa Prisca. Detalle de la Ventana mixtilínea

Cúpula con talavera

Linterna

Columna estípite

Columna tritostila

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Interior de la Iglesia de Santa Prisca, Taxco, Guerrero

Retablo ultrabarroco

Retablo barroco

Columna Salomónica (helicoidal)

Baldaquino