Arquitectura prehistórica

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Arquitectura prehistrica se entiende como un medio de expresin y construccin primitivo que empez a generar pensamientos de creencias sobre las culturas primitivas. Se denomina a los primeros hitos conservados de la incipiente arquitectura. Se pueden distinguir dos tipos de grandes construcciones: Restos de construccin megaltica adintelada en Stonehenge.

Las construcciones megalticas, del griego megas, grande y lithos piedra; constan de enormes losas ptreas sin tallar, o escasamente desbastadas, verticales y horizontales, adinteladas, apoyadas, nunca unidas con mortero, ni siquiera trabadas con algn tipo de aparejo, Las construcciones ciclpeas. As llamadas por haberlas atribuido los antiguos griegos a unos gigantes fabulosos llamados cclopes; se constituyeron con aparejo sencillo de piedras, en parte escuadradas, o sin escuadrar, aunque desbastadas, y de menor volumen que las megalticas, utilizando algunas veces mortero arcilloso para conformar muros y paramentos.

Las primeras surgieron en el neoltico, continuado en las primeras pocas de la edad del cobre. Las segundas pertenecen a las edades del cobre, bronce o del hierro.

Pertenecientes a la primitiva arquitectura popular se conocen diversas construcciones que sirvieron de casa, o morada temporal, a nuestros antepasados desde los tiempos ms remotos. Tales son:

La cabaa o choza, formada por entramados de ramaje, La gruta o caverna, artificial o natural pero acomodada por la mano del hombre a sus propios usos, Los palafitos o habitaciones lacustres de madera levantados sobre pilotes clavados en el fondo de un lago o zona pantanosa,

Los cranngs, propios de Irlanda, habitculos lacustres a modo de islotes, sin dejar pasar el agua por debajo de ellas,

los terramaras, descubiertos en Italia, chozas de madera y arcilla en sitios pantanosos. Con dichas construcciones se relacionan los paraderos o kiokenmodingos (voz danesa que significa restos de hogar) que son montculos conformados por depsitos de conchas, restos de ceniza, carbn, huesos, piedras y fragmentos de cermica tosca, muy abundantes en Dinamarca, tambin hallados en otras regiones.

Los palafitos ms notables, por su extensin y nmero, se han encontrado en los lagos de Suiza. Cubriendo en el de Ginebra una superficie de 150.000 metros cuadrados. En Espaa, se han hallado restos de tales viviendas en las inmediaciones de Betanzos y en otras localidades de Galicia, al igual que en las cercanas de Olot (Gerona), Bolbaite y Chella (Valencia). Este tipo de viviendas se atribuyen a la poca neoltica y tenan por objeto la defensa contra los animales salvajes.

Ordenes. En la arquitectura clsica se llama orden cada una de las distintas combinaciones de proporciones y ornato de las partes esenciales que componen un edificio. En la arquitectura griega existen dos ordenes fundamentales: el Dorico y el Jonico, si bien se habla tambin del orden Corintio. Orden Drico. En el orden dorico, el edificio se levanta sobre una base de tres escalones, llamados esterebatos los dos inferiores y estilbato el superior. Sobre el estilbato se apoyan directamente las columnas. El fuste se compone de tambores superpuestos y no es liso, sino que esta marcado longitudinalmente por estras, normalmente veinte si bien pueden ser tambin diecisis, con seccin en forma de fragmento de elipse. Las aristas de las estras son vivas. El dimetro del fuste disminuye con la altura, pero no de forma regular, ya que se ensancha hacia el centro. Este ensanchamiento recibe el nombre de entasis. En el extremo superior del fuste se abren tres pequeos surcos horizontales. El capitel presenta una fina moldura, llamada collarino, un ensanchamiento denominado equino sobre el que apoya el entablamiento. El entablamiento esta formado por tres elementos horizontales: el arquitrabe o epystilon, el friso y la cornisa. El arquitrabe es la transposicin en piedra de la viga de madera que en un principio constitua el soporte horizontal de la estructura superior del templo. Su superficie es siempre lisa. El friso es otra estructura horizontal que se apoya sobre el arquitrabe, y en el estado antiguo de las cubiertas de madera constituida la salida hacia fuera de las vigas longitudinales, de modo que asomaban la cabeza, dejando unos espacios regulares intermedios. Al pasar a la utilizacin de la piedra, el efecto de la testa de las vigas se sustituye por los triglifos, elementos rectangulares, decorados por tres lsteles verticales. Las zonas que antiguamente quedaban entre las cabezas de las vigas se transforman en zonas aproximadamente cuadradas, llamadas metopas, en muchos casos decoradas con relieves o pinturas, pero generalmente lisas. Segn las normas, los triglifos tenan que corresponderse con los ejes de cada columna y con el centro de cada intercolumnio, mientras que los correspondientes a las columnas de los extremos debian hallarse en contacto con el de sus ngulo continuo. O sea: los triglifos tenan que estar juntos, sin que se pudiese intercalar metopas entre ellos.

Debajo de cada triglifo se halla un pequeo saliente horizontal de piedra del que cuelgan seis gotas. La cornisa es, en su parte inferior, el mas alto, elemento horizontal del templo, terminando un triangulo cuyos lados superiores son las dos vertientes del tejado. Resulta, de esta forma un espacio triangular o frontn cuya parte interior o tmpano se rellenaba con esculturas en la mayora de los casos. Con el tiempo, vario el sistema de proporciones. As los intercolumnios,

estrechos en un principio, eran equivalentes al dimetro de la columna o menos. Despus se ensancharon multiplicndose por tres, lo que significo crear un mayor espacio de aire; este, junto con la mayor esbeltez que los fustes adquirieron con el tiempo, hizo que los templos fueran cada vez menos pesados y presentaran un aspecto de mayor esbeltez. La relacin entre el dimetro de la base y la altura de la columna fue en un principio de 1:4 o de 1:4,5. en el Partenn esta relacin es ya de 1:5,5, y en el Nemea de 1:6. constituye uno de los ejemplos de cmo, sin variar los modelos, permanentes y tradicionales, la arquitectura griega no se redujo a copiar de una generacin a otra, sino que fue perfeccionando, paso a paso, los prototipos. Orden Jnico. En el orden Jnico la columna se distingue de la dorica en que tiene basa y en que su capitel es distinto. La base Jnica esta constituida por elementos cncavos, llamados escocias, y otros convexos denominados toros. Ambos elementos adoptan diferentes combinaciones, segn fechas y lugares. La base tica, esto es la de Atenas, tomo la forma de dos toros separados por una escocia; este es el tipo que paso a Roma y usaron los arquitectos del Renacimiento. Lo mas caracterstico de este orden es el capitel, que contiene un equino con ovas, una voluta saliente y un baco con hojas. El fuste es mas esbelto que el dorico y no forma entasis. En su origen fue liso, pero pronto presento tambin estras, en numero de veinticuatro. Las estras terminan en curva en los dos extremos, esto es, estn achaflanadas. El entablamento consta de arquitrabe, el cual no es liso como en el orden dorico, sino dividido en tres bandas horizontales, ligeramente salientes cada una sobre la inferior. Cuando no existe friso, la cornisa apoya sobre el. Si hay friso, es liso, lo que hace que puedan aplicar relieves, como sucede en los templos mas suntuosos, en los que tenemos esplndidas muestras de las posibilidades de este largo espacio horizontal sin trabas. La cornisa es muy similar a las del orden drico. Es tpico del Jnico el sustituir, a veces las columnas por mujeres u hombres que sostienen la techumbre. A estas esculturas se las llama caritides o talantes. En las primeras, sus cabezas se unen al entablamiento por medio de unas cestas florales que llevan sobre aquellas, evitando as la sensacin de esfuerzo.

Orden Corintio. Se suele denominar orden corintio lo que no es mas que una modificacin del jnico que afecta mas que al capitel y, por tanto, no se trata de un ordendistinto. El capitel corintio, en relacin con el jnico, es mucho mas ornamentado. La forma tpica de este capitel es la de una campana invertida, coronada por un baco con caras cncavas y adornado de una doble fila de hojas de acanto, olivo, perejil, cardo, escarola u otras similares. Las de la segunda fila son de

doble tamao que las primeras, y en sus intervalos brotan vstagos, llamados caulculos, con otras hojas de las que nacen las volutas, que son de dos dimensiones; las mayores van a arrollarse bajo los ngulos del baco, y las otras hacia el medio de cada una de las caras del capitel, donde se renen dos en dos. De entre estas dos ultimas sale un vstago con la flor, que es la rosa o reoseta del capitel. Las columnas tendieron a construirse mas altas que las jnicas, lo que les da mayor esbeltez. Se adopto este capitel en la poca helenstica y como smbolo de la poca puede considerarse el templo de Zeus Olmpico de Atenas, que terminaron los romanos.

Urbanismo. El concepto urbanstico se aplico a los edificios pblicos monumentales. Ya no basto proyectar el edificio en si, sino su incorporacin en el conjunto, buscndose perspectivas y adoptando el concepto de plaza, esto es, un espacio de aire, vaci, rodeado de edificios monumentales que armonizan entre s. Los rdenes toscano y drico son los ms simples y se empleaban en exteriores, especialmente en los templos dedicados a los dioses masculinos. Los estilos jnico, corintio se empleaban tanto en el interior como al exterior de los templos dedicados a deidades femeninas.

Cuando se superponan varios rdenes, se organizaban de ms simple a ms complejo, situando siempre los ms sencillos en las zonas inferiores de la edificacin.

Estilo arquitectnico Los estilos arquitectnicos es la clasificacin arquitectnica en los trminos de forma, tcnicas, materiales, perodo, regin, etc. Surgen del estudio de la evolucin y la historia de la arquitectura. En la historia arquitectnica, por ejemplo, el estudio de la arquitectura gtica, se incluyen todos los aspectos del contexto cultural en que entr el diseo y la construccin de estas estructuras. El estilo arquitectnico es una manera de clasificar la arquitectura que da nfasis a las caractersticas del diseo, dando lugar a una terminologa como (basada en la oracin anterior) estilo gtico. Gtico Es un estilo arquitectnico que tom su inspiracin de la arquitectura medieval. Floreci en Europa del siglo XII al XVI. Su principio generador se dio en la estructura ojival (arcos con punta)de la bveda: fundada en el principio de la bveda por aristas o crucera. La bveda gtica naci de la necesidad de aumentar la altura de las naves y disminuir el empuje de las bvedas y distribuir mejor el peso. Estos resultados se obtienen con el uso de los arbotantes y el truncado de las bvedas. Con el transcurso del tiempo se fueron dando algunos cambios como disminucin del ancho de ventana, predominio de la horizontal, etc. Tambin hubieron diferencias entre el tipo de construccin de las iglesias Inglesas y las Francesas. Las primeras, se realizaban con paredes ms anchas y pesadas, molduras acentuadas y repetitivas en los bordes, largas, angostas y puntiagudas ventanas, gran longitud de nave central y poca atencin a la altura, concepcin asimtrica del plano de la iglesia, etc. Este estilo se dio, sobre todo, para la construccin de iglesias y catedrales. Renacimiento Se caracteriza por la renovacin de las doctrinas antiguas, se manifest en Italia a fines de la Edad Media y desde all se extendi a Espaa y a Francia. Su apogeo se dio en el siglo XVI. Surge el inters en el aprendizaje clsico y sus valores. Se redescubre el mundo Griego y Romano. El Renacimiento fue testigo de cambios importantes en el mundo como el descubrimiento de nuevos continentes, el surgimiento del comercio, la invencin del papel, la impresin y la plvora. Aunque el espritu del Renacimiento tom muchas formas, se expres por medio de un movimiento intelectual llamado Humanismo. Esto representaba la libertad del hombre con respecto a las estructuras religiosas ortodoxas e inspiraba una confianza en el pensamiento humano.

Fue en el arte donde el Renacimiento tuvo una postura ms rgida. Se basaba en la observacin del mundo y haca sus prcticas a travs de principios matemticos de balance, armona y perspectiva. El Renacimiento como un perodo histrico unificado finaliz con la cada de Roma. Manierismo Es un trmino aplicado a ciertos aspectos de un estilo artstico, principalmente Italiano, en el perodo entre el Alto Renacimiento del siglo XVI (1520) y los comienzos del arte Barroco del siglo XVII (1590). Este estilo se origin en Florencia y en Roma, luego se extendi hasta el norte de Italia y de ah a Europa. La tensin derivada del enfrentamiento entre la fe cristiana y el humanismo, dio como resultado este estilo que reneg de los principios del Renacimiento. En lugar de ser claro, armonioso y reposado; se caracteriz por una extrema sofisticacin y complejidad. El estilo Manierista se caracterizaba por la artificialidad, una conciencia al cultivo de la elegancia y a la facilidad tcnica. Buscaban el refinamiento de la forma y del concepto, llevando la exageracin y el contraste a lmites impensados. Esto, daba como resultado un mix irracional de motivos clsicos y otras referencias a lo antiguo. Luego de caer en decadencia ante el surgimiento del Barroco, resurgi en los aos 20 por su bravura tcnica y elegancia, su compleja e intelectual esttica, su experimentacin de la forma y su ansiedad psicolgica manifiesta. Todo esto lo hizo atractivo para el temperamento moderno que vio afinidades entre ste y el expresionismo moderno en el arte. Neoclasicismo Al Clasicismo que floreci entre 1750 y 1830, se lo conoce como Neoclasicismo para distinguirlo de la arquitectura clsica de la antigua Roma del Renacimiento. El Clasicismo del siglo XVIII se manifest en todas las artes y en Europa represent una reaccin contra la ltima fase del Barroco que dio como resultado la era de la razn. Este perodo se caracteriza por la grandilocuencia de escala , la geometra organizacional muy estricta, la simplicidad de las formas geomtricas, el uso de detalles Greco- romanos, el uso dramtico de las columnas para articular los espacios interiores y una preferencia por las paredes desnudas de ornamentacin y el contraste de volmenes formales y texturas. Se descubrieron, explotaron y realizaron investigaciones arqueolgicas de lugares clsicos como Italia, Grecia y Asia Menor. Fue un estilo que posea nostalgia por las civilizaciones pasadas y su intencin era recrear el orden y la razn a travs de la adopcin de formas clsicas. El surgimiento de la ciencia de la arqueologa nos da la pauta de una nueva actitud positiva para con el pasado. As, en esta poca, se dio un inters especial en la antigedad Griega por sobre la Romana.

Por otro lado, algunos historiadores han incluido el trmino Clasicismo Romntico para describir ciertos aspectos de la arquitectura Neoclsica. Esta amplitud del trmino, admite los muchos intentos de imitar los edificios Chinos, Moros, Indios, Egipcios y por supuesto los Gticos. Barroco El trmino Barroco, se aplica al arte Europeo del perodo que va desde el siglo XVII a mediados del XVIII. El arte Barroco estaba esencialmente involucrado con lo dramtico y lo ilusorio, con los colores vivos, con recursos de iluminacin, con los materiales lujosos y elaborados y con superficies de texturas contrastantes que se utilizaban para contrarrestar la sensualidad. A travs de la arquitectura, se propagaban la fe en el estado y en la iglesia. El Barroco, se desarroll en dos corrientes diferentes en funcin de las religiones imperantes: las catlicas y las protestantes. Las primeras, se dieron en pases como Italia, Espaa y Portugal. En estos lugares, este estilo se dio de una manera ms libre y las formas as como las superficies se daban de una manera ms activa. Se apelaba al espritu a travs de los sentidos. Las segundas, se dieron en regiones Protestantes como el norte de Europa e Inglaterra. En esta zona se dio de una manera ms restringida, sobria, refinada e intelectual. Durante el perodo que se da entre el 1700 y 1780, se dieron varias corrientes de arte post Barroco como el Rococ. Se reemplazaron los colores vvidos por los colores pastel, la luz difusa inund los edificios y relieves violentos fueron reemplazados por otros ms suaves remarcando solo puntos determinados. Racionalismo El Racionalismo nace a partir de la ideologa de la bsqueda de la solucin a todos los problemas de la realidad contingente, mediante la razn. Las demandas sociales hacan indispensable una nueva poltica de edificacin y urbanismo, as como un incremento mayor de bienes de consumo. No debemos olvidar que este movimiento se dio despus de las notables modificaciones polticas que se sucedieron en Europa tras 1918, la agudizacin de la conflictividad de clases y el irresoluble problema de la vivienda popular, entre otros. Una de las caractersticas de este perodo es el alejamiento respecto de la naturaleza, la libre distribucin de los recintos a partir de las funciones, la economa de recursos, etc. Por otro lado, rompe con el pasado, promueve una configuracin espacial ligada casi nicamente al valor funcional de los recintos y se trata de obtener la imagen a partir de la funcin. Es la poca

de la tecnologa, en la cual surgen los automviles, los aeroplanos, los transatlnticos, es decir, los artefactos tpicos de la era moderna. Segn el autor Argan. G.C., la arquitectura moderna sigue unos principios generales: La prioridad de la planificacin urbanstica sobre el proyecto arquitectnico. El mayor aprovechamiento del uso del suelo y de la construccin para poder resolver el problema de la vivienda. La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicas, entendidas como deducciones lgicas (efectos) a partir de exigencias objetivas (causas). La apelacin sistemtica a la tecnologa industrial, a la normalizacin, a la prefabricacin en serie, es decir, a la industrializacin progresiva de la produccin de los bienes relacionados con la vida cotidiana (el diseo industrial). La concepcin de la arquitectura y de la produccin industrial cualificada como factores condicionantes del progreso social y de la educacin democrtica de la comunidad. De lo anteriormente dicho surgen diferentes tipologas de edificacin: las viviendas en hilera, la casa corredor y la casa en altura. Se debe disear en funcin de su implantacin en el terreno para que garanticen su buena orientacin y una buena relacin con las calles. Deconstructivismo Las estrategias formales adoptadas por los deconstructivistas, tienen su origen en un movimiento vanguardista ruso, los constructivistas. Estos exaltan el compromiso poltico y tecnolgico, prefieren la tcnica al arte. Pretenden fortalecer la revolucin por medio de la arquitectura. Esta se halla muy comprometida con la sociedad por sus caractersticas funcionales. Un ejemplo de esto, es el monumento a la Tercera Internacional creado por Tatlin en 1919. Este constaba con tres enormes ambientes de cristal: un cubo, una pirmide y un cilindro atrapados por un marco retorcido. De esta manera, Tatlin se revelaba contra las reglas clsicas de composicin: rompa las estructuras de jerarqua y equilibrio. Este monumento simbolizaba la revolucin, el maquinismo, el dinamismo, el simbolismo (todas intenciones de la vanguardia). El problema de los constructivistas es que fueron incapaces de alterar la condicin tradicional del objeto y se quedaron solo con la esttica de la inestabilidad. El filsofo Francs Jacques Derrida, el primero en hablar de deconstructivismo, sostena que deconstrur un texto era sacar a relucir lgicas conflictivas de sentido y significacin, con el objeto de mostrar que el texto nunca significaba lo que deca o deca lo que significa. La arquitectura deconstructivista se bas en ver el problema como un potencial de soluciones y no como un impedimento para explorar la relacin entre arquitectura moderna y el constructivismo ruso. Si bien se basa en el constructivismo, los proyectos de los deconstructivistas son realizables.

El deconstructivismo, despedaza la forma desde adentro de la misma, alterando su esencia. Ejerce una trasgresin respecto a la arquitectura moderna. La percepcin es de inseguridad. La obra arquitectnica se deforma en funcin de los procedimientos deconstruccionistas, para luego asignar la funcin. Gracias a este modelo, se liberan las emociones y se desprenden de los elementos significantes de la arquitectura moderna. Bauhaus Es una escuela de diseo, arquitectura y artes aplicadas fundada por Walter Gropius en Alemania desde 1919 a 1933. Su base fue Weimar hasta 1925, Dessau durante 1932 y Berln en sus meses finales. Gropius agrupaba todas las energas que operaban los diversos sectores artsticos y las derivaba hacia la arquitectura. Estableci un estilo nuevo de la enseanza del diseo. Uni arte con arquitectura e industria. Mucha de la actividad se centraba en objetos realizados a mano como la cermica, los tejidos y los trabajos en vidrio. Esta escuela exploraba e investigaba el diseo en dos y tres dimensiones a travs de materiales como la madera, el alambre y el papel. Adems, enfatizaba las formas geomtricas, las superficies suaves y regulares, los colores primarios y los materiales modernos. Esta escuela fomentaba los productos hechos a mano para luego desarrollar una manufactura masiva a travs de las mquinas. A raz de esto, se diseaba para luego producir objetos funcionales y estticamente agradables. Los talleres incluan la enseanza de carpintera, pintura de paredes, grfica, etc. Se enseaba la teora con un artista y las tcnicas y la prctica con un artesano. Eclecticismo El Eclecticismo representa una fase de la historia de la arquitectura del siglo XIX en la que coexisten estilos diversos, haciendo referencia a diferentes perodos histricos anteriores como el antiguo, el medieval, el renacentista, etc. As, surgen el neoclsico, el neogtico y el neobarroco, entre otros Minimalismo Es un movimiento eminentemente americano, que se origin a fines de los aos 60 y que se dio en las artes visuales as como tambin en la decoracin de interiores. Se caracteriza por la extrema simplicidad de la forma y por un abordaje literal y objetivo. Se pensaba que una pieza de arte deba referirse a s misma. Es por esta razn que el minimalismo es tan despojado y libre de ornamentos. Se caracteriza por bordes rectos, formas extremadamente simples, geomtricas y lineales. El minimalismo es un intento de explorar los elementos esenciales de una forma determinada de arte. Postmodernismo

Fue un movimiento que se dio entre 1970 y 1980 como reaccin hacia los preceptos estrictos de la arquitectura moderna ya que los arquitectos la criticaban por que careca de la complejidad que enriquece la arquitectura histrica. Esta insatisfaccin, se materializ en accin directa en 1972, cuando se demolieron una serie de edificios de 14 pisos en St. Louis, Estados Unidos. A partir de ah, comienza la era postmodernista. Se reintrodujeron al diseo arquitectnico elementos humanitarios e histricos que intentaban reasegurar a la gente que no deban sentir su identidad cultural amenazada por la arquitectura moderna. As, el eclecticismo historicista es caracterstico de esta poca. Por otro lado, muchos de los arquitectos postmodernistas, haban estudiado bajo los preceptos modernos y muchos elementos modernos fueron incorporados en el postmodernismo. Brutalismo Es un aspecto del Estilo Internacional de arquitectura que demand un acercamiento funcional al diseo arquitectnico. Abogaba por el retorno a los principios funcionalistas (tanto en servicios y materiales como en estructura). Este se caracteriza por la construccin de formas esculturales monumentales con materiales fros como el hormign armado. De ah, su nombre de Brutalismo, que se opone al uso del vidrio y del acero utilizado por Mies van der Rohe. El nombre fue aplicado a la arquitectura de Le Corbusier, que se dio en aos posteriores a 1930. Los edificios construidos en esta poca, rechazaban el refinamiento y la elegancia. Los elementos estructurales como las vigas de acero y las losas de hormign quedaban a la vista (material desnudo) y conferan una linealidad austera y rgida. CIAM Significa Congreso Internacional de Arquitectura Moderna del ao 1928 y en el cual se firm una declaracin entre veinticuatro arquitectos representantes de diferentes pases: Francia(6), Suiza(6), Alemania(3), Holanda(3), Italia(2), Espaa(2), Austria(1) y Blgica(1). La misma, segn Kenneth Frampton en su libro Arquitectura Moderna, enfatizaba la construccin ms que la arquitectura como la principal actividad del hombre ntimamente ligada con la evolucin y el desarrollo de la vida humana. Pregonaba que la arquitectura, fuera de ser removida de la realidad del mundo industrializado, no debera depender de artesanos pero s de la adopcin universal de la produccin de mtodos racionalizados.

Los Periodos Historicos de la Arquitectura

Tradicionalmente, la arquitectura ha sido considerada una de las seis Bellas Artes. Determinados edificios u otras construcciones son obras de arte ya que pueden ser considerados primariamente en funcin de su forma o estructura sensible o de su esttica. Desde este punto de vista, aunque los medios de la arquitectura puedan consistir en muros, columnas, forjados, techos y dems elementos constructivos, su fin es crear espacios con sentido donde los seres humanos puedan desarrollar todo tipo de actividades. Es en este "tener sentido" en que puede distinguirse la arquitectura (como arte) de la mera construccin. As es como sta es capaz de condicionar el comportamiento del hombre en el espacio, tanto fsica como emocionalmente.

Es asi que la arquitectura nos ha cobijado desde los inicios de la civilizacion humana, estableciendo distintas etapas de desarrollo definidas por su contexto historico.

De esta manera podemos seguir el desarrollo de la Arquitectura por los siguientes periodos histricos (mundo occidental).

Arquitectura Prehistorica

Edad Antigua

Arquitectura de Mesopotamia Arquitectura caldea Arquitectura asiria Arquitectura medo-persa Arquitectura egipcia Arquitectura egea Arquitectura griega clsica

Arquitectura etrusca Arquitectura romana

Edad Media

Arquitectura bizantina Arquitectura visigoda Arquitectura merovingia Arquitectura arbiga Arquitectura romnica Arte cisterciense Arquitectura gtica

Edad Moderna

Arquitectura renacentista Arquitectura barroca Arquitectura neoclsica Arquitectura colonial espaola

Siglo XIX

Arquitectura historicista Arquitectura eclctica Arquitectura del Hierro

Siglo XX

Modernismo o Art Nouveau Arquitectura moderna Arquitectura orgnica Arquitectura High Tech Arquitectura postmoderna Deconstructivismo Arquitectura Contempornea Arquitectura sustentable

Origen de la arquitectura Arquitectura Funeraria - Enterramientos Menhir: piedra colocada de forma vertical, tambin de forma alineada Dlmen: dos menhires verticales que sostienen a uno de forma horizontal Tmulo: levantamiento de tierra Tholos De culto - Templos Cromlech: Conjuto de menhires y dlmenes de forma circular Zigurat: centro de observacin de forma escalonada Aportaciones y su importancia Aparecen los primeros asentamientos, la cermica y el principio del descubrimiento del metal, lo que dar paso al siguiente periodo de la Edad de Hierro.

Debido a la vida sedentaria del hombre durante este periodo, le permitir desarrollar su pensamiento de forma cientfica y llevar a cabo grandes avances en el entorno de la civilizacin. Podemos decir que en este perodo se van a establecer las bases para el surgimiento de un estado, una administracin y una escritura.

Teoricos de la Arquitectura Marco Vitruvio Marco Vitruvio Polin (en latn Marcus Vitruvius Pollio) fue un arquitecto, escritor, ingeniero y tratadista romano del siglo I a. C. Es frecuente, aunque inadecuado, encontrar su nombre escrito como Vitrubio. Biografa y obra Fue arquitecto de Julio Csar durante su juventud, y al retirarse del servicio entr en la arquitectura civil, siendo de este periodo su nica obra conocida, la baslica de Fanum (en Italia). Es el autor del tratado sobre arquitectura ms antiguo que se conserva y el nico de la Antigedad clsica, De Architectura, en 10 libros (probablemente escrito entre los aos 23 y 27 a. C.). Inspirada en tericos helensticos -se refiere expresamente a inventos del gran Ctesibio-, la obra trata sobre rdenes, materiales, tcnicas decorativas, construccin, tipos de edificios, hidrulica, colores, mecnica y gnomnica (Libro IX). El ltimo libro est dedicado a las mquinas: de traccin, elevadoras de agua y todo tipo de artefactos blicos (catapultas, ballestas, tortugas, etc.). Vitruvio describi muy bien la rueda hidrulica en el cap. X.5. La rueda de Vitruvio era vertical y el agua la empujaba por abajo; unos engranajes tenan la finalidad de cambiar la direccin del giro y aumentar la velocidad de las muelas; se calcula que con la energa producida por una de estas ruedas se podan moler 150 kg de trigo por hora, mientras que dos esclavos solo molan 7 kg.1 De Architectura, conocido y empleado en la Edad Media, se reedit en Roma en 1486, ofreciendo al artista del Renacimiento, imbuido de la admiracin por las virtudes de la cultura clsica tan propio de la poca, un canal privilegiado mediante el que reproducir las formas arquitectnicas de la antigedad greco-latina. Posteriormente, se public en la mayor parte de los pases y todava hoy constituye una fuente documental insustituible, tambin por las informaciones que aporta sobre la pintura y la escultura griegas y romanas. El famoso dibujo de Leonardo da Vinci, el Hombre de Vitruvio, sobre las proporciones del hombre est basado en las indicaciones dadas en esta obra. El dibujo se conserva ahora en la Galleria dell'Accademia, en Venecia. El gran redescubridor de Vitruvio fue Petrarca, y tras la difusin por el florentino de la obra de este autor clsico, se puede afirmar que Vitruvio sent las bases de la arquitectura Renacentista.2

Las imgenes que ilustran la obra de Vitruvio, en sus ediciones hasta el siglo XVIII, no slo aclaran y embellecen el tratado grecorromano, sino que son expresin de distintas intenciones y usos que ese hermoso libro ha tenido en la modernidad europea. John Ruskin

John Ruskin (n. Londres; 8 de febrero de 1819 - m. Brantwood; 20 de enero de 1900) fue un escritor, crtico de arte y socilogo britnico, uno de los grandes maestros de la prosa inglesa. Influy notablemente en Mahatma Gandhi. Abog por un socialismo cristiano.

Biografa

Hijo de un rico comerciante de vinos, uno de los promotores de la constitucin de Allied Domecq. Se crio en South London. Viaj mucho por Europa durante su juventud y con su trabajo ejerci enorme influencia en los gustos de los intelectuales victorianos. Entre sus amistades personales, estaba la familia de Robert Baden-Powell, a quien ense y vio crecer.

En 1837 ingres a Oxford, gan (en 1839) un importante premio con su poema Salsette and Elephanta y se gradu en 1842. En 1843 apareci el primer volumen de Modern Painters, by a Graduate of Oxford, en el que Ruskin sostena la superioridad de los paisajistas modernos sobre los viejos maestros. Sucesivos volmenes dilataron el tema hasta convertir la obra en un amplio tratado acerca de los principios que deban constituir los fundamentos del arte, lo que contribuy a consolidar su prestigio como esteta y crtico de arte. En tanto que parecidas consideraciones fueron aplicadas a otro dominio del arte en sus Seven Lamps of Architecture (1849) y sus Stones of Venice (1851-1853), obras que analizan la importancia religiosa, moral, econmica y poltica de la arquitectura domstica.

La obra de Ruskin destaca por la excelencia de su estilo. Rebelndose contra el entumecimiento esttico y los perniciosos efectos sociales de la Revolucin industrial, formul la teora de que el arte, esencialmente espiritual, alcanz su cenit en el Gtico de finales de la Edad Media, un estilo de inspiracin religiosa y ardor moral.

Su idea de belleza posee una doble naturaleza: la belleza abstracta de las cosas, sin ninguna consideracin ms que la forma; y la que se puede reconocer tras un proceso de elaboracin y trabajo paciente del artista en la obra (de ah su gran admiracin por Fra Anglico). Eugne Viollet-le-Duc

Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc (Pars, 27 de enero de 1814 - Lausana, 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto, arquelogo y escritor francs. Representa una de las ms importantes figuras de la escuela racionalista francesa, que rechaz la enseanza de la Escuela de Bellas Artes, sustituyndola por la prctica y los viajes por Francia e Italia.

Se dedic principalmente a la restauracin e invencin de conjuntos monumentales medievales como la Cit de Carcasona o el Castillo de Roquetaillade, siendo muy criticado por el atrevimiento de sus soluciones y aadidos no histricos, y la prdida de autenticidad de muchos monumentos. Sus restauraciones buscaron ms que recuperar mejorar el estado original del edificio, con un inters centrado ms en la estructura y en la propia arquitectura que en los elementos decorativos. Utiliz el estudio arqueolgico en el examen crtico inicial de los edificios, como paso previo para conocer su realidad y defendi el uso del hierro y la coherencia de la arquitectura gtica, en contra del eclecticismo.

Ms importante es su aportacin terica, en la que defendi el uso de una metodologa racional en el estudio de los estilos del pasado, contrapuesta al historicismo romntico. Sus teoras ejercieron una gran influencia en artistas posteriores, como Guimard, Gaud, Horta o Vilaseca. Contenido

Biografa

Nacido en el seno de una familia de la alta burguesa, desde muy joven se interes por la Arquitectura de la Edad Media y aunque fue discpulo de Aquiles Leclre, rechaza ingresar en la escuela de Bellas Artes deliberadamente para autoformarse recorriendo Francia e Italia con un bloc de notas en mano. En 1834 se cas con Elisabeth Cabrera.

En 1836 parti hacia Italia donde visit Sicilia y se dedic al estudio del arte griego y romano, regresando a Pars en 1837 para recorrer Francia y estudia sus monumentos ms sobresalientes. Su erudicin le vali el nombramiento en 1840 de inspector de los trabajos de restauracin de la Sagrada Capilla bajo la direccin de Flix Duban. Ese mismo ao la Comisin de Monumentos histricos, de la mano de Prosper Merime, le encarg la restauracin de la iglesia de Vezelay a la que seguiran otros trabajos que tuvieron gran resonancia.

En 1842 logr mediante concurso la restauracin de Nuestra Seora de Pars junto con Lassus. Fue nombrado arquitecto de la abada de San Dionisio en 1846, inspector general del servicio diocesano en Francia en 1853 y profesor de Historia del Arte y Esttica de la Escuela de Bellas Artes, recin reorganizada por Vaillant, en 1863 aunque dimiti al ao siguiente.

Supervis todos los edificios medievales franceses que fueron restaurados siguiendo los principios arquitectnicos que se derivaban de sus formas (Castillo de Roquetaillade).

Entre otros reconocimientos fue nombrado oficial en 1858 y comendador en 1869 de la Legin de Honor y miembro de la Real Academia de Bellas Artes de Blgica en 1863.

En los comienzos del sitio de Pars en 1870 organiz la legin auxiliar de ingenieros y con el grado de teniente coronel recibi el encargo del servicio exterior. Gran amigo de Napolen III, se declar librepensador provocando la reaccin del clero y obligndose a dimitir de sus cargos de inspector general diocesano y arquitecto de las catedrales de Amiens, Clermont, Reims y Pars. Teora de la restauracin

En sus teoras defiende que el restaurador debe ponerse en la piel del arquitecto-creador primitivo; entender el espritu de la obra y aplicarlo a la reconstruccin de la misma. Trata de devolver al edificio su forma original (forma prstina), o como l entiende que debi haber sido, puesto que afirma que a partir de las partes que an existen es posible reconstruir el total, por pura coherencia del estilo. Lleg a decir en su "Diccionario razonado de la arquitectura francesa", 1868: "El estilo es a la obra de arte, lo que la sangre es al cuerpo humano". Sostiene la necesidad de prescindir de actitudes subjetivas en la restauracin, precepto que l mismo incumpla a menudo. Sus intervenciones sobre los diversos monumentos franceses se caracterizaron siempre por la primaca del estilo gtico, considerado superior por Viollet desde el punto de vista tanto

tcnico como esttico. La llamada "unidad de estilo" persegua resaltar los aspectos medievales del edificio intervenido, lo cual obligaba a eliminar o al menos alterar los elementos "inferiores" o secundarios aadidos con posterioridad en los momentos renacentista, barroco o neoclsico. Lo cierto es que en muchas ocasiones, las intervenciones violletianas provocaron la desaparicin de interesantes aadidos de indudable calidad y valor histrico artstico, as como causaron la ruptura del proceso vital de la obra artstica: el intervencionismo indiscriminado borraba de un plumazo las variadas huellas que sealaban el paso del tiempo en el edificio.

Viollet-le-Duc es una figura discutida, totalmente opuesta a John Ruskin, puesto que ste ltimo defiende la conservacin frente a la restauracin. Se achaca a Le-Duc falta de rigor histrico al buscar una recuperacin idealizada del edificio, aadiendo incluso partes que nunca haban existido. Sin embargo su influencia ha sido grande en toda Europa, llegando a crear escuela; en Espaa por ejemplo se procedi a restaurar algunas partes considerables de la catedral de Len, tales como el hastial oeste, la fachada sur o la cpula barroca, intervenidas por Madrazo y Demetrio de los Ros entre otros. De lo que no hay duda es de su profundo conocimiento del arte medieval, habiendo incluso quien lo considera un gran arquitecto gtico nacido fuera de tiempo.

Paleoltico Saltar a: navegacin, bsqueda Artculo destacado

El Paleoltico (, palais=antiguo, y , lithos=piedra) significa etimolgicamente Edad de piedra antigua, trmino creado por el arquelogo John Lubbock en 1865 en contraposicin al de Neoltico (Edad moderna de la piedra). Es el perodo ms largo de la historia del ser humano (de hecho abarca un 99% de la misma) y se extiende desde hace unos 2,85 millones de aos (en frica)1 hasta hace unos 10.000 aos. Constituye, junto con el Mesoltico/Epipaleoltico y el Neoltico, la llamada Edad de Piedra, denominada as porque la elaboracin de utensilios lticos ha servido a los arquelogos para caracterizarla (en oposicin a la posterior Edad de los Metales).

Tradicionalmente el Paleoltico se ha dividido en tres perodos:

Paleoltico Inferior, hasta hace 127.000 aos y abarcando los Pleistocenos Inferior y Medio;

Paleoltico Medio, hasta los 40.000-30.000 aos antes del presente, lo que supone casi todo el Pleistoceno Superior; Paleoltico Superior, hasta alrededor del 10.000 a. C.2

Adems habra que aadir un perodo de transicin con el Neoltico, denominado Mesoltico o Epipaleoltico en funcin de las escuelas de investigadores y de las circunstancias en que se desarrolla.

Aunque esta etapa se identifica con el uso de tiles de piedra tallada, tambin se usaron otras materias primas orgnicas para construir diversos artefactos: hueso, asta, madera, cuero, fibras vegetales, etc. Durante la mayor parte del Paleoltico Inferior las herramientas lticas eran gruesas, pesadas, toscas y difciles de manejar, pero a lo largo del tiempo fueron hacindose cada vez ms ligeras, pequeas y eficientes. El hombre del Paleoltico era nmada, es decir, se estableca en un lugar y se quedaba en l hasta agotar los recursos naturales. No tenan plena capacidad constructora.

El clima

Por diversas razones (variaciones en la inclinacin del eje de rotacin de la Tierra, cambios en la rbita terrestre, ciclos polares...), el clima de la Tierra ha ido variando, hasta donde sabemos, desde el Precmbrico. Entre estos cambios las denominadas glaciaciones del Cuaternario son los mejor conocidos. Hasta hace pocos aos se supona que en Europa, Norteamrica y Asia Central haba habido largos perodos en los que el clima se pareca al que hay ahora en Siberia, Groenlandia o Alaska es decir, una temperatura media 10 12 grados ms baja (glaciaciones), durante los cuales se viva en condiciones similares a las actuales de los lapones o de los esquimales. Estos momentos se alternaban con los interglaciares en los que el clima era tan templado como el actual. Esta visin est sujeta actualmente a revisin. Una de las razones es que son episodios que no estn bien datados; otra, es que son regionales, de escala amplia, pero que no afectaron a todo el planeta. Bien es cierto que se ha intentado una correlacin entre los perodos glaciares de los diferentes continentes, sobre todo entre las glaciaciones clsicas de Centroeuropa, Mediterrneo y Atlntico, pero sigue siendo un tanto arriesgada.

Adems, la nocin misma de las glaciaciones como unos largos perodos fros que se alternaban con otros largos episodios clidos de manera estable est siendo muy cuestionada. Actualmente se da por seguro que lo que hubo fueron una serie de estadios isotpicos muy numerosos y de corta duracin, a los que se refieren los cientficos con numeraciones pares para las fases fras e impares para las templadas. A pesar de lo cual sigue mantenindose la terminologa relacionada con las glaciaciones como referencia a la hora de fechar los acontecimientos del Paleoltico.3

En el Hemisferio Norte, el casquete polar permanente superaba el paralelo 50 en los perodos de mximo glaciar. Se sabe que las glaciaciones afectaron tambin a los Andes y que la Patagonia se cubri de una capa permanente de hielo. Tambin hay glaciares extintos de poca pleistocena en las montaas ms altas de frica central, Nueva Zelanda y otras zonas de Oceana.

En las zonas donde no hubo episodios glaciares (al menos en frica) al tiempo que tenan lugar las glaciaciones, se sucedieron perodos de mayor humedad llamados pluviaciones; sin embargo son muy mal conocidos.

A pesar de todo, es posible encontrar un sistema ms preciso para medir las variaciones climticas a nivel global, al menos desde hace unos 700 000 aos, gracias a las llamadas Curvas de paleotemperaturas de istopos de oxgeno. Segn este sistema, el oxgeno de los ocanos, concretamente algunos de sus istopos (16O y 18O), varan su proporcin. Dado que tales istopos quedan atrapados en las conchas de animales marinos (foraminferos), es posible calcular las variaciones por medio de sondeos estratigrficos submarinos. El ms utilizado es el V28-238 del Pacfico, pero tambin lo hay en el Mediterrneo.

Similares medidas pueden tomarse, tambin por medio de los istopos de deuterio (D), que tambin refleja la cantidad de 18O en las conchas de foraminferos, pero esta vez en sondeos practicados en los casquetes polares:

Modo de vida

La economa era cazadora-recolectora muy sencilla, con ella conseguan comida, lea y materiales para sus herramientas, ropa o cabaas. La caza era escasamente importante al principio del

Paleoltico, predominando la recoleccin y el carroeo. A medida que el ser humano progresa fsica y culturalmente la caza va ganando importancia:

Los primeros homnidos apenas saban cazar, especialmente los australopitecos y Homo habilis. Vivan de la recoleccin de vegetales comestibles (tubrculos, races, cortezas y brotes tiernos, frutas y semillas); de capturar pequeos animales (insectos, reptiles, roedores, polluelos, huevos...) y de animales muertos o enfermos que encontraban (carroa, sobre todo). Eran muy oportunistas.5

Los arcntropos ya cazaban, pero su verdadera base alimenticia sigui siendo la recoleccin y la carroa o las capturas oportunistas y con trampas. De hecho, los grandes yacimientos de Torralba y Ambrona (provincia de Soria, Espaa),6 donde los humanos despiezaban enormes elefantes (de hasta 20 tn de peso), no eran cazaderos, sino lugares de carroeo.7 Los verdaderos homnidos cazadores son los neandertales y los humanos modernos que, sin embargo, nunca dejaron de comer vegetales, pequeos animales o carroa. La caza casi siempre se haca por medio de trampas. El Hombre de Neandertal y el hombre moderno tambin aprendieron a pescar por medio de arpones, redes o anzuelos.

Los utensilios

En esencia, las tcnicas de fabricacin de utensilios no cambian demasiado a lo largo del Paleoltico, a pesar de la multitud de culturas que han llegado a diferenciarse; lo que s ocurre es que se perfecciona mucho y se llega a un nivel de destreza asombroso. Para fabricar estas herramientas golpeaban la piedra hasta obtener la forma deseada.

Existieron tiles de hueso como los punzones, las azagayas o puntas de lanza, los arpones para la pesca, propulsores, agujas de coser, anzuelos, bastones perforados (a menudo llamados

"bastones de mando"), etc. Sin embargo los tiles de hueso slo son abundantes con la aparicin de los humanos modernos, en el denominado Paleoltico Superior.

Los tiles de piedra tambin evolucionan, por supuesto; pero, siempre se fabricaron por medio de diversas tcnicas de talla, sobre todo la percusin, es decir, se golpeaba el ncleo (de una roca de rotura concoidea: cuarzo, cuarcita, slex, obsidiana, etc.) con un percutor de piedra (percutor duro) o de cuerna de crvido (percutor blando o elstico), para dar forma a las herramientas lticas, como un escultor. En el Paleoltico superior se llega a tallar la piedra no slo por percusin, sino tambin por presin, consiguiendo un mayor control sobre el resultado. En cualquier caso, obtenan filos cortantes o, bien, esquirlas afiladas llamadas lascas. Al principio se fabricaban herramientas de piedra muy simples, los cantos tallados, despus aparecieron los bifaces o hachas de mano, que servan para hacer de todo: cortar, cavar, romper, perforar Ms adelante, los tiles se especializaron, apareciendo las raederas (para curtir pieles), los cuchillos (para desollar animales), las puntas de lanza de piedra, etc.8 9

Tradicionalmente se divide el Paleoltico en tres fases, aunque esto depende un poco de la regin del mundo en la que estemos. Podramos distinguir las siguientes etapas en la talla de la piedra:

Paleoltico Inferior Arcaico: predomina la llamada Cultura de los Cantos Tallados o, ms conocida con los apelativos anglosajones: Olduvayense y Pebble Culture. Los humanos de estas fases obtenan unos 10 cm de filo cortante de un kilogramo de roca. El Achelense (es una cultura con bifaces) y sus culturas hermanas sin bifaces de Asia (PreSoaniense-Soaniense, en India-China, y Padjitaniense en Japn, todas del Paleoltico Inferior), desarrolla unas tcnicas de talla bifacial que permiten obtener hasta 40 cm de filo de un kilogramo de roca, para ello daban entre 25 y 70 golpes. El Musteriense y otras culturas musteroides (del denominado Paleoltico Medio) hacen al hombre capaz de obtener hasta dos metros de filo cortante de un kilogramo de roca, dando ms de 70 golpes. Los humanos modernos (Paleoltico Superior) llegaron a tal perfeccin que de un kilogramo de roca sacaban ms de 26 m de filo cortante, aunque tenan que dar ms de 250 golpes.10

Grupos humanos

No deba existir divisin del trabajo ni especializacin, salvo para casos que requeran habilidades especiales (el chamn, el artesano...). Cada miembro del grupo era capaz de hacer de todo para sobrevivir, al margen de las capacidades individuales, mayores en unos individuos que en otros. Dado el dimorfismo sexual, es posible que hubiese cierta divisin del trabajo entre hombres y mujeres (en aquellos casos en los que la potencia fsica fuese esencial o se produjese un embarazo). Tambin debi existir divisin del trabajo en funcin de las edades. Aunque esto, sin duda, favoreci la productividad, no implica necesariamente una jerarquizacin social. El hecho de que los hombres fuesen ms fuertes que los nios, las mujeres o los ancianos no implica que ellos fuesen privilegiados o jefes.

Es seguro que hubo culturas patrilineales, matrilineales y multilineales. Pero el liderazgo no implicaba privilegios, ni era vitalicio o hereditario. La igualdad social es la nica opcin en una economa en la que no existen los excedentes, en la que no se puede acumular riqueza. Por la misma razn, es ilgico el robo, la guerra o la conquista. Los datos arqueolgicos parecen corroborarlo. No hay seales de conflictos blicos, tampoco haba motivos, ya que la densidad de poblacin era mnima. Se estima que el mximo poblacional era de 10 millones de seres humanos en todo el globo. La integracin en la naturaleza era slo posible gracias a la cohesin de un grupo igualitario en el que todos trabajan, no por propio beneficio, o por obligacin, sino voluntad, por convencimiento. Creencias

Probablemente la humanidad desarroll por primera vez creencias religiosas y espirituales durante el Paleoltico Medio o paleoltico superior. Sin embargo antropologos como James Harrod y Vincent W. Fallio, han propuesto recientemente que la religin y la espiritualidad (as como el arte) pueden haber surgido primero en homnidos pre-paleolticos o en las sociedades tempranas del Paleoltico Inferior. De acuerdo con Fallio, el ancestro comn de los chimpancs y los humanos experiment estados alterados de conciencia, participando en el ritual, el cual fue utilizado en sus sociedades con la finalidad de fortalecer los lazos sociales y la cohesin del grupo.

La Sima de los Huesos, uno de los yacimientos de la Sierra de Atapuerca, podra ser un santuario en el que, tal vez, fueron depositados los cadveres, en vez de ser abandonados en el campo. Ms tarde, los neandertales enterraban a sus muertos con ofrendas para el ms all,11 una de cuyas

manifestaciones es el arte paleoltico, que naci hace 30 000 aos. Las obras de arte paleoltico estn pintadas o esculpidas en las paredes de las cuevas (arte parietal) o decorando objetos de uso cotidiano (arte mobiliar): sobre todo, de hueso, como arpones, puntas de lanza, bastones, etc. Todava no se sabe para qu servan las obras de arte paleoltico, pero es posible que estas tuvieran una finalidad mgica o religiosa.

La religin era, a menudo, apotropaica (protectora) o tal vez se trataba de magia simptica. Las Venus, figuras que aparecen en el registro arqueolgico del Paleoltico Superior, proporcionan un indicio, ya que podran haberse utilizado para asegurar el xito en la caza o para lograr la fertilidad de la tierra y mujeres.12 Las Venus paleolticas se han explicado a veces como representaciones de la Madre Tierra, similar a la diosa Gea,13 adems, han sido descritas por James Harrod como representantes de las mujeres (y hombres) chamnico procesos de transformacin espiritual. Neoltico Saltar a: navegacin, bsqueda

El Neoltico (Nueva Edad de Piedra) por contraposicin al Paleoltico (Antigua Edad de Piedra) es uno de los periodos en que se considera dividida la Edad de Piedra. El trmino fue acuado por John Lubbock en su obra de 1865 que lleva por ttulo Prehistoric Times.

Proviene del griego , nos: nuevo; , lthos: piedra. Inicialmente se le dio este nombre en razn de los hallazgos de herramientas de piedra pulimentada que parecan acompaar al desarrollo y expansin de la agricultura. Hoy en da se define el Neoltico precisamente en razn del conocimiento y uso de la agricultura o de la ganadera. Normalmente, pero no necesariamente, va acompaado por el trabajo de la alfarera.

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El Neoltico (Nueva Edad de Piedra) por contraposicin al Paleoltico (Antigua Edad de Piedra) es uno de los periodos en que se considera dividida la Edad de Piedra. El trmino fue acuado por John Lubbock en su obra de 1865 que lleva por ttulo Prehistoric Times.

Proviene del griego , nos: nuevo; , lthos: piedra. Inicialmente se le dio este nombre en razn de los hallazgos de herramientas de piedra pulimentada que parecan acompaar al desarrollo y expansin de la agricultura. Hoy en da se define el Neoltico precisamente en razn del conocimiento y uso de la agricultura o de la ganadera. Normalmente, pero no necesariamente, va acompaado por el trabajo de la alfarera. El Neardental

El Hombre de Neandertal, u Homo neanderthalensis, es una especie del gnero Homo que habit Europa y partes de Asia occidental desde hace 230 mil hasta 29 mil aos atrs, durante el Pleistoceno medio y superior y culturalmente integrada en el Paleoltico medio.Sus caractersticas definidoras, a partir de los huesos fsiles descubiertos hasta ahora (unos 400 individuos), son: esqueleto robusto, extremidades cortas, trax en barril, arcos supraorbitarios resaltados, frente baja e inclinada, faz prominente, mandbulas sin mentn y gran capacidad craneal 1.500 cm. Vivan en grupos organizados, formados por alrededor de unos treinta miembros.Los neandertales fueron una especie bien adaptada al fro extremo. En ellos se notan crneos alargados y amplios, complexin corta y robusta, y nariz grande;rasgos que denotan adaptacin a climas fros, como se puede observar actualmente en las poblaciones del rtico. Sus cerebros eran igual o ms grandes que los del hombre moderno. Un neandertal promedio tendra una altura de 1,65 m, de contextura pesada, y musculatura robusta.El estilo de herramientas lticas utilizadas en el Paleoltico medio por los neandertales es la cultura Musteriense, as llamada por haber sido encontradas por primera vez en el yacimiento arqueolgico Le Moustier. La cultura musteriense est caracterizada por la utilizacin de la tcnica de talla Levallois. Estas herramientas fueron producidas usando martillos de percusin blandos, como huesos o madera. En los ltimos tiempos de los neandertales se nota en el registro arqueolgico el estilo Chtelperroniense, considerado como ms "avanzado" que el musteriense. Arquitectura troglodita. Las cavernas constituyeron el punto de partida de la historia de la arquitectura; despus de todo, se trata de los primeros refugios del ser humano. Sin embargo, las moradas caverncolas resultaban de un proceso de creacin natural, los hombres primitivos efectuaban muy pocas modificaciones a las formaciones permanentes. El siguiente eslabn de la cadena nos permitir vislumbrar el verdadero arranque del proceso transformador: la Arquitectura Troglodita. La caverna, ms que un hogar o morada, se utilizaba como una guardia. De hecho, las ocupaba esencialmente en invierno y cuando se le presentaban fenmenos climticos adversos. La aparicin de la vivienda como hbitat cotidiano es ulterior. La arquitectura troglodita fue la primera respuesta al problema de la morada dentro de los nuevos parmetros de la vida sedentaria, determinada por la organizacin social del trabajo que impone la agricultura. Conforma el hbitat troglodtico un conjunto de viviendas: se trata de una arquitectura de comunidad.

Arquitectura del Antiguo Egipto Saltar a: navegacin, bsqueda

La arquitectura del Antiguo Egipto monumental se caracteriza por el empleo de la piedra de silleria tallada, en grandes bloques, con sistema constructivo adintelado y slidas columnas. Para entender su magnificencia hay que tener en cuenta los siguientes condicionantes:

Ideolgicos:

Poder poltico fuertemente centralizado y jerarquizado; Concepto religioso de inmortalidad del faran en la Otra Vida..

Tcnicos:

Conocimientos matemticos y tcnicos, a veces desconcertantes para la poca; La existencia de artistas y artesanos muy experimentados; Abundancia de piedra fcilmente tallable.

Las construcciones ms originales de la arquitectura egipcia monumental son los complejos de las pirmides, los templos y las tumbas (mastabas, speos e hipogeos)

Debido a la escasez de materiales,1 los dos materiales de construccin predominantemente usados en el antiguo Egipto eran el adobe (ladrillos de barro) y la piedra, fundamentalmente piedra caliza, tambin piedra arenisca y granito en cantidades enormes.2 Del imperio antiguo en adelante, la piedra fue reservada generalmente para tumbas y templos, mientras que los ladrillos fueron utilizados en viviendas, incluso en los palacios reales, fortalezas, muros de los recintos de los templos y de las ciudades, y para edificios subsidiarios en los complejos de los templos.

Muchas antiguas ciudades egipcias han desaparecido porque estaban situadas cerca de las zonas cultivables del valle del Nilo, que eran inundadas peridicamente con el lodo del ro y se elevaron lentamente durante milenios; o porque los ladrillos de adobe, con que se construyeron, fueron utilizados como fertilizante por los campesinos; otros edificios son inaccesibles, ya que las nuevas construcciones fueron erigidas sobre las antiguas.

El clima de Egipto, afortunadamente seco y clido, preserv , como la aldea de Deir el-Medina, la ciudad de Kahun3 del Imperio Medio, o las fortalezas en Buhen4 y Mirgissa. Por otra parte, muchos templos y tumbas han perdurado porque fueron construidos de piedra, o asentadas en tierras altas, no afectadas por las inundaciones del Nilo.

As, nuestra informacin de la arquitectura egipcia antigua se fundamenta principalmente en sus monumentos religiosos,5 estructuras macizas caracterizadas por su gran tamao, con muros levemente inclinados y escasas aberturas, repitiendo un mtodo de construccin posiblemente usado para obtener estabilidad en edificios de muros de adobe.

De similar manera, los adornos grabados superficialmente y el modelo de los edificios de piedra pudo haber derivado del tipo y ornamentacin de los edificios de muros de adobe. Aunque el uso del arco fue desarrollado durante la cuarta dinasta, todos los edificios monumentales son construcciones adinteladas con muros y pilares, con cubiertas planas conformadas por enormes bloques de piedra apoyados en muros externos y grandes columnas poco espaciadas.

Los muros, exteriores e interiores, as como las columnas y los techos, fueron cubiertos con jeroglficos e ilustrados con bajorrelieves y esculturas pintadas en brillantes colores.6 Muchos ornamentos de la decoracin egipcia son simblicos, como el escarabajo sagrado, el disco solar, y el buitre. Otros adornos frecuentes fueron las hojas de palma, de la planta del papiro, y los brotes y las flores del loto.7 Los jeroglficos eran parte de la decoracin as como los bajorrelieves que narraban acontecimientos histricos o interpretaban leyendas mitolgicas. Arquitectura en la Antigua Grecia La Arquitectura en la Antigua Grecia es aquella que se desarroll en la Grecia de la antigedad, desde el primer milenio a. C. hasta el siglo II a. C. Reviste particular importancia para la historia de toda la arquitectura occidental.

La arquitectura griega sienta las bases de lo que ser la arquitectura del mundo occidental durante siglos. La codificacin de la edad arcaica en tres rdenes estticos conforme a los cuales construyeron los antiguos griegos (drico, jnico y corintio) se convertira con el helenismo en un lenguaje compartido por todo el mundo mediterrneo.Perodo arcaico tardo

Es la primera etapa. Tiene varias fases. Comienza a principios del primer milenario antes de Cristo y se cierra en el primer tercio del siglo V.

La arquitectura, definida como edificaciones ejecutadas segn un diseo esttico consciente, desapareci de Grecia desde finales del periodo micnico (alrededor de 1200 a. C.) hasta el siglo VII a. C., cuando la vida urbana y la prosperidad se recobraron hasta el punto de poder emprenderse la edificacin pblica. Pero a partir de entonces muchos edificios griegos durante el periodo de las colonizaciones (siglos VIII - VI a. C.), se hacan de madera o adobe o arcilla, nada queda de ellos excepto unos pocos planos sobre el terreno, y casi ninguna fuente escrita sobre esta arquitectura temprana o descripciones de estos primeros edificios.

Alrededor del ao 600 a. C., las columnas de madera del antiguo Hereo de Olimpia sufrieron una transformacin material, conocida como petrificacin, en la que fueron reemplazadas por columnas de piedra. Poco a poco, otras partes del templo fueron petrificadas hasta que todo l estuvo hecho de piedra. Con la expansin de este proceso a otros santuarios, los templos griegos y edificios significativos desde el siglo VI a. C. en adelante, fueron construido en gran parte con piedra, y unos pocos ejemplos afortunados han sobrevivido a lo largo de los siglos. La introduccin de paredes de piedra tambin permitieron que los tejados con techo de paja fueran reemplazados por tejas que actuaron como medio para mejorar la resistencia ante el fuego.

En esta poca se usaba el orden drico, incluso el jnico.

Ejemplo de la etapa de transicin entre el perodo arcaico y el clsico es el templo de Poseidn, en Paestum, de planta rectangular, perptero y hexstilo. Perodo clsico

Es la segunda etapa, que se corresponde con los siglos V y IV a. C.

Como la pintura y la escultura de la poca, la arquitectura griega de la primera mitad de la Antigedad clsica no era arte por el arte en el sentido moderno. El arquitecto era un artesano empleado por el estado o por un rico cliente privado. No se distingua entre el arquitecto y el constructor. El arquitecto diseaba el edificio, contrataba a los obreros y artesanos que lo construan, y era responsable tanto de su presupuesto como de su acabado a tiempo. No disfrutaba del estatus noble que tienen los modernos arquitectos de edificios pblicos. Incluso los nombres de los arquitectos son desconocidos antes del siglo V a. C. Un arquitecto como Ictino, que dise el Partenn, que hoy en da sera considerado un genio, era tratado en vida tan slo como un comerciante experto y muy valioso. Supone el apogeo de los rdenes drico y jnico. Perodo helenstico Es la tercera y ltima etapa del arte griego. Se extiende desde el siglo III a. C. hasta mediados del siglo II a. C., tomndose como fecha simblica de cierre el ao 146 a. C., cuando la ciudad de Corinto es conquistada por los romanos. El peso del desarrollo artstico se traslad hacia Oriente. En esta poca se desarrollaron grandes construcciones en Prgamo (Altar de Zeus), Rodas y Alejandra. De esta poca es el Mausoleo de Halicarnaso. Lo ms destacado son los proyectos urbansticos como los de Hipodamo de Mileto, con organizaciones en cuadrculas, ejemplo que fue seguido en siglos posteriores. Se abandon el severo estilo drico.