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Arquitectura postmoderna

Se conoce como arquitectura postmoderna a una tendencia arquitectónica que se inicia

en los años 1950, y comienza a ser un movimiento a partir de los años 1970, continuandosu influencia hasta nuestros días !l postmodernismo se dice que est" anunciado por el

re#reso de $el in#enio, el ornamento y la referencia$ de la arquitectura, en respuesta al

formalismo causado por el !stilo %nternacional del movimiento moderno &l i#ual que conmuchos movimientos culturales, al#unas de las ideas m"s pronunciadas y visi'les del

 postmodernismo se pueden ver en la arquitectura (as formas y espacios funcionales y

formalizados del estilo modernista se sustituyen por diversas est)ticas* los estiloscolisionan, la forma se adopta por sí misma y a'undan las nuevas formas de ver estilos

familiares y espacios +uiz"s siendo lo m"s o'vio, los arquitectos redescu'rieron el valor

epresivo y sim'ólico de los elementos arquitectónicos y las formas que se ha'íandesarrollado trav)s de si#los de construcción, que ha'ían sido a'andonados por el estilo

moderno

!-emplos de influencias a #ran escala en la arquitectura postmoderna son el !dificio

.ortland de /ichael raves en .ortland 2re#ón3, y el !dificio Sony ori#inalmente!dificio &44 3 de .hilip 6ohnson, en la iudad de 8ueva or:, que toman prestados

elementos y referencias del pasado y vuelven a introducir el color y el sim'olismo de la

arquitectura

(a arquitectura postmoderna tam'i)n es definida como $neoecl)ctica$ donde la referencia yel ornamento han vuelto a la fachada, en sustitución de los estilos a#resivos modernos sin

ornamentos !ste eclecticismo se com'ina frecuentemente con el uso de "n#ulos no

orto#onales y superficies inusuales (as m"s destacadas en estos aspectos son la 8uevaalería !statal de Stutt#art de 6ames Stirlin# y la .iazza d;%talia de harles <illard /oore

!l !dificio del .arlamento de !scocia en !dim'ur#o tam'i)n se han citado como de moda

 posmoderna

&rquitectos modernistas pueden considerar a los edificios posmodernos como vul#ares,asociado con una )tica populista, y compartiendo los elementos del diseño de centros

comerciales, horadados por $chucherías$ &rquitectos posmodernos pueden considerar

muchos edificios modernos, como desalmados y li#eros, demasiado simplistas y a'stractos

!ste contraste se e-emplifica en la yutaposición de los $'lancos$ contra los $#rises$, en elque los $'lancos$ esta'an 'uscando para continuar o revivir3 la tradición modernista del

 purismo y la claridad, mientras que los $#rises$ fueron adoptando a una visión cultural m"s

 polifac)tica, visto en la declaración de =o'ert >enturi donde rechaza'a la visión del mundomodernista del $'lanco o ne#ro$ y estando a favor del $'lanco y ne#ro y a veces, #ris$ (a

diver#encia de opiniones se reduce a una diferencia de #oles* el modernismo se 'asa en un

uso mínimo y veraz del material, así como la ausencia de ornamento, mientras que el postmodernismo es un rechazo de las normas estrictas esta'lecidas por los primeros

modernistas y 'usca el si#nificado y la epresión en el uso de t)cnicas de construcción,

formas, y referencias estilísticas

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?na de las formas de construcción que caracteriza eplícitamente a la posmodernidad es el

tradicional te-ado a dos a#uas, en lu#ar de una azotea plana ícono de la modernidad@erramar el a#ua le-os del centro del edificio, de'ido a la forma del techo, siempre cumplió

con un o'-etivo funcional en los climas lluviosos y nivales, y era una manera ló#ica para

conse#uir #randes tramos con elementos estructurales m"s cortos, sin em'ar#o, era

relativamente raro en las casas modernas !stos fueron, despu)s de todo, "máquinas paravivir" , se#An (e or'usier , y las máquinas no suelen tener techos a dos a#uas3 Sin

!m'ar#o, las raíces modernistas propias del postmodernismo aparecen en al#unos de los

e-emplos nota'les de techos $recuperados$ .or e-emplo la >anna >enturi Bouse de =o'ert>enturi, rompe el te-ado en el medio, ne#ando la funcionalidad de la forma, y el 1001 de la

+uinta &venida en /anhattan que anuncia una forma de techo a'uhardillado evidentemente

 plano, con frente falso 2tra alternativa para los techos planos de la modernidad seríaea#erar un techo tradicional para llamar la atención incluso m"s a esta, como la &cademia

!stadounidense de las &rtes y las iencias de Callmann /cCinnell <ood en am'rid#e,

/assachusetts, teniendo tres niveles de techo 'a-o a cuatro a#uas constituyendose uno

encima de otro para una declaración enf"tica de refu#io

•

Relación con estilos anteriores

mo cuarto del si#lo DD, ya que al#unos arquitectos comenzaron a ale-arse delfuncionalismo moderno que ellos considera'an a'urrido, y que una parte del pA'lico

consideró poco aco#edor y desa#rada'le incluso !stos arquitectos se volvieron hacia el

 pasado, citando aspectos anteriores de varios edificios y fusionandolos a todos estos

incluso a veces de manera inarmónica3 para crear un nuevo medio de diseño de edificios?n claro e-emplo de este nuevo enfoque fue que el  posmodernismo vio el retorno de las

columnas y otros elementos de diseños premodernos, a veces la adaptación de cl"sicose-emplos #rie#os y romanos pero no simplemente recrearlos, como se hizo en la

arquitectura neocl"sica3 !n el modernismo, la columna tradicional como una característica

de diseño3 fue tratada como una forma de tu'o cilíndrico, sustituido por otros medios

tecnoló#icos tales como m)nsulas, o enmascarados completamente por el muro cortina enla fachada !l resur#imiento de la columna fue est)tico, en lu#ar de una necesidad

tecnoló#ica =ascacielos modernistas se ha'ían convertido en la mayoría de los casos

monolíticos, rechazando el concepto de un montón de elementos del diseño por un solovoca'ulario desde el suelo hasta la cima, en los casos m"s etremos, incluso usando una

constante $huella$ sin reducción #radual o diseño $pastel de 'odas$3, con la construcción aveces incluso su#iere la posi'ilidad de una Anica etrusión met"lica directamente desde latierra, so're todo mediante la eliminación de los elementos visuales horizontales !sto fue

visto m"s estrictamente en los edificios de /inoru amasa:i del <orld 4rade enter

2tro cam'io fue el de $el in#enio, el ornamento y la referencia$ que se ve en los edificios

anti#uos en fachadas decorativas de terracota y adornos de 'ronce o acero inoida'le de los períodos EeauF&rts y &rtF@eco !n las estructuras postmodernas esto se lo#ró con

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frecuencia mediante la colocación de citas contradictorias de estilos de construcción

anteriores una al lado de la otra, e incluso la incorporación de referencias estilísticasmo'iliarias a una escala enorme

!l contetualismo, una tendencia del pensamiento aparecida al final del si#lo DD, influye

en las ideolo#ías del movimiento posmoderno en #eneral !l contetualismo se centra en lacreencia de que todo conocimiento es $sensi'le al conteto$ !sta idea fue tomada, inclusom"s all", al decir que el conocimiento no puede entenderse sin tener en cuenta su conteto

&unque los e-emplos nota'les de la arquitectura moderna respondía sutil y directamente a

su conteto físico analizados por 4homas Schumacher en $!l contetualismo* (os ideales

ur'anos y deformaciones$, y por olin =oGe y Hred Coetter en Collage City3, laarquitectura posmoderna con frecuencia se diri#ió al conteto en t)rminos de los

materiales, formas y detalles de los edificios a su alrededorFel conteto cultural !l t)rmino

$contetualismo$ en sí es una amal#ama de las pala'ras $conteto$ y $tetura$

Raíces del postmodernismo

!l movimiento postmodernista comenzó en !stados ?nidos alrededor de los años 19I0 y

1970, lue#o etendi)ndose a !uropa y el resto del mundo, si#uiendo activo hasta el

 presente Se#An harles 6enc:s el fin sim'ólico del modernismo y el tr"nsito al posmodernismo se produ-o a las 15*JK del 15 de -ulio de 197K, cuando el comple-o

ha'itacional .ruittF%#oe en St (ouis una versión premiada de la Lm"quina para la vida

modernaM de (e or'usier 3 fue dinamitada por consider"rselo un lu#ar inha'ita'le (oso'-etivos de la posmodernidad o modernismo tardío comienza con su reacción al

modernismo, intentando a'ordar las limitaciones de su predecesor (a lista de o'-etivos se

amplía para incluir la comunicación de ideas con el pA'lico a menudo de manerahumorística o in#eniosa & menudo, la comunicación se realiza al citar etensamente

 pasados estilos arquitectónicos, a veces muchos de estos a la vez @esprendi)ndose delmodernismo, tam'i)n se esfuerza para construir edificios que son sensi'les al conteto

dentro del cual est"n construidos

!l postmodernismo tiene su ori#en en la carencia constatada de la arquitectura moderna Su

 preocupación por el funcionalismo y la construcción económica si#nificó que los

ornamentos fueran eliminados y los edificios esta'an cu'iertos con un aspecto racional yaustero /uchos consideraron a las construcciones no para satisfacer la necesidad humana

 para la comodidad tanto para el cuerpo como para la vista, ese modernismo no tuvo en

cuenta el deseo de 'elleza !l pro'lema se a#ravó cuando al#unos 'loques de apartamentos

que ya monótonos se de#eneraron en 'arrios mar#inales !n respuesta, los arquitectos

 'uscaron reintroducir el ornamento, el color, la decoración y la escala humana a losedificios (a forma ya no se define Anicamente por sus requisitos funcionales o mínima

apariencia

Robert Venturi

=o'ert >enturi, estuvo a la van#uardia de este movimiento Su li'ro Complejidad y

contradicción en la arquitectura pu'licado en 19II3, -u#ó un papel decisivo en la apertura

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de los o-os de los lectores para la o'tención de nuevas formas de pensamiento so're las

construcciones, ya que etra-o de la historia entera de la arquitectura, tanto de #ran estilo yvern"cula am'os históricos y modernos3 y arremetió contra el modernismo funcional

demasiado simplista !l ale-amiento del funcionalismo del modernismo est" 'ien ilustrado

 por la adaptación de >enturi de la famosa m"ima de /ies van der =ohe Lmenos es m"sM a

Lmenos es m"s a'urridoM !l li'ro incluye una serie de diseños propios del arquitecto en la parte final incluyendo esctructuras tales como el uild Bouse, en Hiladelfia, que se

convirtieron en iconos m"s importantes del posmodernismo >enturi trató de traer de vuelta

el ornamento a causa de su necesidad y eplica esto y su crítica del /odernismo al decir*

(os arquitectos pueden lamentarse o tratar de hacer caso omiso de ellos refiri)ndose a loselementos ornamentales y decorativos en las construcciones3, o incluso tratar de

eliminarlos, pero no van a desaparecer 2 que no desaparecer"n por mucho tiempo, porque

los arquitectos no tienen la facultad de reemplazarlos ni sa'en por cual cosa sustituirlos3

Complejidad y Contradicción en la Arquitectura , =o'ert >enturi

!l se#undo li'ro de >enturi, Aprendiendo de Las Vegas 197K3 desarrolló aAn m"s su

opinión acerca de la modernidad oFautor -unto a su esposa, @enise Scott EroGn y Steven

%zenour , Aprendiendo de Las Vegas sostiene que los elementos ornamentales y decorativosLacomodan las necesidades eistentes para la variedad y la comunicaciónM &le 4odoroG

en uno de sus ensayos, Una perspectiva desde el Campidoglio, a tal efecto cuando dice que*

uando N)lO era -oven, una forma se#ura de distin#uir entre #randes arquitectos fue a trav)s

de la consistencia y la ori#inalidad de su tra'a-o !ste ya no de'ería ser el caso uando lafuerza de los maestros modernos esta'a esta'lecida en la consistencia, la nuestra de'ería

recaer en la diversidad

!l posmodernismo, con su diversidad posee sensi'ilidad al conteto del edificio y su

historia, y las necesidades del cliente (os arquitectos posmodernos menudo consideran losrequisitos #enerales de los edificios ur'anos y sus alrededores durante el diseño del

edificio !n la o'ra de Hran: ehry, >enice Eeach Bouse, las casas vecinas tienen un

similar color mate 'rillante !sta sensi'ilidad vern"cula es a menudo evidente, pero otrasveces los diseños responden a los #randes estilos vecinos !l museo &rthur / Sac:ler  de

6ames Stirlin# en la ?niversidad de Barvard cuenta con una esquina redondeada y los

 patrones de rayas de ladrillos que se relacionan con la forma y la decoración de la Sala

onmemorativa policrom"tica victoriana al cruzar la calle, aunque en nin#uno de los casoses la imitación de elementos o historicismo

Objetivos y características

(os o'-etivos de la posmodernidad, incluyen la resolución de los pro'lemas del/odernismo, la comunicación de los si#nificados con am'i#Pedad, y la sensi'ilidad para el

conteto del la construcción, est"n sorprendentemente unidos por un período de edificios

 proyectados por arquitectos que nunca cola'oraron en #ran medida entre sí (os o'-etivos,

sin em'ar#o, de-an espacio para diversas implementaciones que pueden ser ilustradas por

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los diversos edificios creados durante el movimiento (as características del

 postmodernismo permite su propósito de ser epresado de diversas maneras !stascaracterísticas incluyen el uso de formas esculturales, adornos, antropomorfismo y

materiales que llevan a ca'o un trampantojo !stas características del si#nificado son el

 pluralismo, la do'le codificación, los ar'otantes y los techos altos, la ironía y la parado-a, y

el contetualismo

(as formas esculturales, no necesariamente or#"nicas, se han creado con mucho ardor

!stos se pueden ver en el /useo &'tei'er#197KF19QK3 de Bans Bollein !l edificio se

compone de unidades de construcción diversas, todas muy diferentes (as formas de cada

edificio no son como las que conforman rí#idas el modernismo !stas formas sonesculturales y son un poco -u#uetonas (as mismas no se reducen a un mínimo a'soluto,

sino que se construyen y se forman por sí mismas (as unidades de construcción enca-an

entre sí de una manera muy or#"nica, que realza el efecto de las formas

@espu)s de muchos años de a'andono, el ornamento retorna (a >enice Eeach house de

Hran: ehry construida en 19QI, est" llena de pequeños detalles ornamentales que se hanconsiderado ecesivos e innecesarios en el modernismo (a >enice Eeach Bouse cuenta

con un con-unto de troncos circulares eistentes principalmente para la decoración (ostroncos en la parte superior tienen un propósito menor de sostener los cu're ventanas Sin

em'ar#o, el mero hecho de que podría ha'er sido sustituido por un clavo pr"cticamente

invisi'le, hace que su eistencia principalmente ornamental !l ornamento en el !dificio deServicios /unicipales de .ortland !dificio .ortland3 19Q03 es aAn m"s prominente (as

dos formas trian#ulares impulsadas hacia afuera son principalmente ornamentales !isten

 por razones est)ticas o de o'-etivo propio !l posmodernismo, con su sensi'ilidad alconteto de la construcción no ecluye las necesidades de los seres humanos con respecto a

la construcción !l ementerio Erion 1970F7K3 de arlo Scarpa e-emplifica esto (a

necesidades de recursos humanos de un cementerio es que posee un car"cter solemne, sin

em'ar#o, no de'e hacer que el visitante se deprimen !l cementerio de Scarpa lo#ra elestado de "nimo solemne con los colores desvaídos de #ris de las paredes y las formas

 perfectamente definidas, pero la hier'a de color verde 'rillante impide que esto sea

demasiado a'rumador

onstrucciones posmodernas en ocasiones utilizan trampanto-os, creando la ilusión de

espacio o de profundidad donde no eisten realmente, como se ha hecho por los pintores

desde los romanos !l edificio .ortland 19Q03 tiene pilares representados en el lado del

edificio que hasta cierto punto parecen ser reales, pero no lo son

!l museo de arte Bood 19Q1R19QJ3 cuenta con una típica fachada sim)trica, que fue en el

momento prevalente en todo los edificios posmodernos

(a >anna >enturi Bouse 19IKRI3 de =o'ert >enturi ilustra el o'-etivo postmodernista de

comunicar un si#nificado y las características de sim'olismo (a fachada es, se#An >enturi,una ima#en sim'ólica de una casa, mirando hacia atr"s al si#lo D>%%% !sto se consi#ue en

 parte mediante el uso de simetría y el arco so're la entrada

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+uiz"s el me-or e-emplo irónico en las construcciones postmodernas es la .iazza d;%talia 

197Q3 de harles /oore /oore cita arquitectónicamente3 los elementos del=enacimiento italiano y de la &nti#Pedad romana Sin em'ar#o, lo hace con una torcedura

(a ironía lle#a cuando se o'serva que los pilares est"n cu'iertos con acero 4am'i)n es