Arquitectura gótica en España

Españahay que diferenciar entre

Corona de Castilla sigue las formas del gótico francés

Corona de Aragón más cercana a las formas del gótico mediterráneo

Catedral Burgos

Catedral Palma de Mallorca

Catedral de Burgos

Sigue los modelos franceses, de hecho intervienen maestros franceses en su construcción, el maestro Enrique, que

también trabajará en León

Las obras se inician alrededor de 1221, con el apoyo del rey Fernando III el Santo,

siguiendo patrones franceses. Tuvo importantísimas modificaciones en los siglos XV y XVI: las agujas de la fachada principal, la Capilla del Condestable y el

cimborrio del crucero, elementos del gótico avanzado que dotan al templo de su

perfil inconfundible.

El templo está dedicado a la Virgen María

El diseño de la fachada principal está relacionada con el más puro

estilo gótico francés de las grandes catedrales de París y Reims,

mientras que el alzado interior toma como referencia a la Catedral de

Bourges.

Consta de tres cuerpos rematados por dos torres laterales de planta cuadrada. Las agujas caladas de

influencia germánica se añadieron en el siglo XV y son obra de Juan de

Colonia.

En el exterior son sobresalientes también las portadas del Sarmentaly la Coronería, góticas del siglo XIII,

y la portada de la Pellejería, con influencias renacentistas-platerescas del siglo XVI.

La planta sólo tiene tres naves y un deambulatorio.

Capillas radiales en la cabecera y una sola nave en

el crucero

El alzado de la nave central dividido en tres secciones: arquería para la separación de las

naves, triforio y ventanas con vidrieras

Portada principal varios cuerpos:

Inferior se abre la Portada de Santa María, formada por tres arcos apuntados y

abocinados que por su grave deterioro se reconstruyó en el siglo XVIII

Segundo se abre un rosetón .

Tercero se abre una galería formada por dos grandes ventanales con tracería de tres

óculos cuadrilobulados; bajo los arquillos están colocadas las estatuas de los ocho primeros reyes de Castilla. Se corona con

una barandilla-crestería de arquillos ojivales sobre la que se alza una estatua de

la Virgen con el Niño.

Sobre las puertas laterales se alzan dos torres. Sobre estas torres, a mediados del

siglo XV, Juan de Colonia elevó sendas agujas o chapiteles piramidales de finos

calados

El cimborrio gótico-plateresco, alzado primero por Juan de Colonia en el siglo XV y reconstruido, tras su derrumbamiento, por Juan de Vallejo en el XVI. Estructura octogonal dividida en dos cuerpos, con cuatro torres adosadas y rematadas por agujas. En el interiorcuatro trompas permiten el paso hacia la planta octogonal. Los ocho lados están llenos de

decoración renacentista. Todo el conjunto se remata con una espectacular bóveda estrellada que entre sus nervios encierra una filigrana totalmente calada.

Capilla del Condestable

Se trata de una construcción que es muestra del gótico tardío y de la

transición del arte gótico al temprano renacentista.

Colonia adaptó el solar irregular de la capilla para construir un espacio

único cubierto con una bóveda estrellada, octogonal, que con su

zona central calada permite la entrada de luz cenital.

Catedral de León

Iniciada en el siglo XIII, presenta un diseño del más puro estilo gótico

clásico francés.

Dirigió las obras el maestro Enrique, que también trabajo en la de

Burgos.

La fachada principal se inspira en la catedral de Chartres. Tiene triple

entrada con arcos apuntados, torres cuadradas rematadas por pináculos

y un gran rosetón.

La planta es casi una réplica de la de Reims aunque de dimensiones

menores.

Dividida en tres naves, de la entrada al transepto, y cinco del

transepto al altar mayor. La cabecera es de mayor tamaño que

lo común, lo que le resta profundidad y perspectiva pero

gana espacio para los fieles.

El transepto hacia el centro y alineado con la cabecera. El ábside

con girola poligonal y capillas radiales.

Se cubre con bóvedas de crucería que expulsan los empujes laterales al exterior a través de arbotantes apoyados en contrafuertes. Los empujes verticales , en el interior, son recogidos por los pilares compuestos a través de los baquetones. Se divide en tres pisos con gran espacio para el triforio y el claristorio, por lo que el interior es de gran

luminosidad y sensación de espiritualidad

El conjunto de vidrieras que ofrece puede parangonarse con las de Chartres, Reims o

Amiens. Entre 1250 y los primeros años del siglo XIV se realizaron la mayoría de los 1.800 m² que forman el conjunto de vidrieras. Las hay con escenas de la vida de la Virgen, de

Cristo y de santos; con figuras monumentales de profetas, cobijados bajo arquitecturas góticas; representación de la avaricia, la

envidia, la pereza, la música…

Catedral de Toledo

Consta de 5 naves con crucero de una sola y que no sobresale. Tiene doble girola. Las

naves externas resultan extrañas al ser algo más anchas que las otras dos

La fachada principal tiene tres portadas. A la izquierda del espectador se encuentra la torre campanario que está rematada

por una flecha; tiene dos cuerpos: el inferior, de planta cuadrada; el superior,

octogonal. Fue modificada en el siglo XVIII

Se comenzó en el siglo XIII y las últimas

aportaciones góticas se

dieron en el siglo XV.

La parte más antigua es la cabecera que mantiene los triforios que se extendían por las naves y que fueron sustituidos por los grandes ventanales con vidrieras. Los triforios son de influencia mudéjar.

Presentan arquillos lobulados y arcos entrecruzados.

Catedral de Sevilla

Es la catedral gótica más grande del mundo. Se comenzó a construir en 1401 sobre el solar de la antigua mezquita mayor. De esta se conservaron el Patio de los Naranjos

(patio de las abluciones) y la Giralda (antiguo minarete)

Posee cinco naves que se distribuyen, mirando hacia

Levante. No cuenta con una cabecera habitual del gótico, ya que su planta

salón es un perfecto rectángulo que se

corresponde milimétricamente con la

de la alhama.

La nave central y la del crucero son más altas que

el resto. A las naves exteriores se abren capillas

situadas entre los contrafuertes

Las bóvedas de carácter ojival, son cuatripartitas en las naves y sixpartitasen las capillas, siendo las del crucero de forma estrellada

La luz natural penetra a través de numerosas vidrieras

Corona de AragónEn el área de la Corona de Aragón, a finales del siglo XIII principios del XIV se

comienzan las fábricas góticas

El modelo que se sigue es:• Escasa importancia de la decoración escultórica, dándole el máximo valor a los

elementos puramente geométricos o arquitectónicos• Aspecto macizo y de fortaleza por la poca superficie ocupada por ventanales

• Tres naves con deambulatorio o nave única, transepto poco marcado, capillas entre los contrafuertes y escasa diferencia de altura de las naves para conseguir crear un espacio unitario. La catedral de Barcelona responde al modelo de tres naves, mientras que la de

Gerona es de nave única.• Los monumentos se cubren con azotea plana.

• Los arbotantes se reducen a su más mínima expresión; se procura contrarrestar los empujes por medio de contrafuertes. Todo esto da a los edificios de las regiones

mediterráneas de la península un aspecto exterior algo pobre.

• Monumentos peculiares de las ciudades de la Corona de Aragón son las lonjas de mar, edificios destinados a la contratación mercantil y administración de justicia en los

pleitos marítimos. Destacan las de Valencia, Mallorca y Barcelona; de la de Barcelona, construida en el siglo XIV, sólo queda su salón principal, englobado en el actual edificio

neoclásico; la de Mallorca y Valencia, construidas en el siglo XV, conservan todas las características de estos edificios

Catedral de Barcelona

Tres naves con deambulatorio y capillas entre los contrafuertes

Sensación de espacio único. Monumentalidad

Catedral de Girona

Nave única con capillas entre los contrafuertes

Escaso desarrollo de los

arbotantes, los apoyos sobre los

contrafuertes. Cubierta en

terraza Aspecto macizo

Catedral Vieja de Lleida

Se comenzó a edificar en el siglo XIII sobre un promontorio desde el que se domina la ciudad. Las

obras se concluyeron en el siglo XV.De planta de cruz con cabecera escalonada, provista de

cinco ábsides, amplio transepto y tres naves. El claustro, siglo XIV, se encuentra a los pies,

comunicándose con las naves a través de tres puertas, en una ubicación excepcional que parece obedecer a

razones topográficas. Cubierta plana, no hay arbotantes, sólo los contrafuertes. Única torre y

cimborrio ambos octogonales. Prima la horizontalidad

La iglesia se cubre con bóvedas de crucería que se apoyan en pilares compuestos en el interior y sobre contrafuertes en el exterior.

En el crucero se levanta el cimborrio, de sección octogonal y sostenido sobre trompas,

constituyéndose en una de las principales entradas de luz

El claustro se halla anómalamente emplazado delante de la fachada principal. Tiene una planta ligeramente trapezoidal con cuatro galerías, destacando por sus excepcionales dimensiones, que lo convierten en uno de los mayores claustros de Europa. Cubierto

con bóvedas de arista, su construcción se inicia a finales del s. XIII . Uno de los factores más originales del claustro es la situación de la galería meridional que se convierte en

un magnífico mirador sobre la ciudad. Destacan los arcos ojivales de delicadas traceríastodas desiguales, sostenidas por finas columnas con capiteles decorados con elementos

vegetales, animales o figuras humanas.

Catedral de Palma de Mallorca

Se inicio la construcción en el 1229 y se consagró en 1346 por Jaime II. Gran altura de la nave central, lo que obliga a usar muchos contrafuertes, con doble arcada de arbotantes, cosa nada habitual en las iglesias mediterráneas. Esto permite abrir un amplísimo claristorio (en el que destaca el rosetón), aunque las ventanas son

estrechas para contrarrestar el fuerte sol mediterráneo

Planta de salón basilical, al estilo alemán, con tres naves sin girola ni

crucero. Tiene tres capillas paralelas en la cabecera y numerosas capillas

laterales entre los contrafuertes.

El alzado tiene una importante diferencia de altura entre la nave central y las naves laterales. Esto, por una parte, permite

alcanzar una inédita altura interior de 44 m de luz y abrir un amplísimo claristorio

Los pilares que soportan la cubierta son de sección octogonal, muy esbeltos y sin

columnillas adosadas. Alcanzan una gran altura ofreciendo un amplio espacio abierto

para los fieles. Este efecto también se consigue por la luz que penetra por las ventanas abiertas a todas las naves y

capillas.

Su rosetón mayor es uno de los más grandes del mundo gótico. Otra característica del

rosetón es su localización (situado sobre el altar central en la cabecera, y no a los pies

como es habitual) y también la existencia de una gran estrella de seis puntas (estrella de

David) inscrita en él.

Lonja de Valencia

Fue construida entre 1482 y 1548 . Su primer constructor fue Pere Compte sobre el modelo de

la lonja de Palma de Mallorca.El nombre que recibe el edificio de Lonja de la

Seda deriva del hecho que el tejido de seda fue desde el siglo XIV al siglo XVIII la industria más

potente de la ciudad.

Está formada por cuatro partes: la Torre, de tres cuerpos empleados para capilla (el piso bajo) y para prisión (los dos pisos superiores)donde se encuentra un calabozo en el cual eran introducidos los ladrones de seda y los mercaderes y comerciantes poco honrados. La Sala del Consulado del Mar, donde se celebraban sesiones sobre asuntos marítimos y

mercantiles, el Patio de los Naranjos articula las tres zonas del edificio y la Sala de Contratación o Salón Columnario.

A la sala se accede por unos portales formados por arcos cornopiales dispuestos entre largos pináculos

Los muros son lisos. Destacan las gárgolas esculpidas con temas profanos y escatológicos y las

ricas tracerías de las ventanas.

El Salón Columnario o Sala de Contratación es una gran estancia, con tres naves longitudinales y cinco

naves, cuyo techo es un conjunto de bóvedas de crucería sostenidas sobre esbeltas columnas y pilastras helicoidales. Multiplicación de nervaduras y de claves.

A lo largo de la parte más alta de las cuatro paredes existen

unas inscripciones en latín realizadas en oro sobre un fondo oscuro, en forma de cenefa, que recuerda a los comerciantes sus deberes

como mercaderes y buenos cristianos de no actuar con

usura en el negocio para conseguir así la vida eterna.

Lonja de Palma de Mallorca

Fue construida en el siglo XV y sirvió de modelo a la de Valencia.El interior está formado por tres naves de la misma altura separadas por seis columnas

helicoidales sin capitel. Los nervios de los arcos se incrustan directamente en los muros. Las claves de la bóveda ostentan escudos de la Corona de Aragón en la nave central y el

escudo de la ciudad de Mallorca en los laterales, todos con la policromía y oro originales. En las fachadas hay dos grandes ventanales con ricas tracerías y en las puertas arcos

cornopiales.

Lonja de Barcelona

Es un edificio neoclásico del s. XVIII construido sobre el

antiguo edificio medieval, del que queda el Salón de la

Contratación, una gran sala con 4 columnas y 6 arcos que

sostienen los forjados de madera del piso superior. Se

pueden observar en las enjutas de los arcos los

escudos del rey y de la ciudad alternados, impulsores de la

construcción del edificio.

La construcción de este tipo de edificios responde al crecimiento de las ciudades y al auge de la burguesía mercantil, que necesitaba edificios espaciosos para la administración y gobierno de las ciudades, y para realizar las transacciones

comerciales.En estos edificios se consigue el espacio unitario tan característico de la arquitectura

gótica de la Corona de Aragón

Arquitectura cisterciense

Monasterio de la Santes CreusTarragona

A finales del siglo XI se realizó una reforma monástica (Cister) para

recuperar el espíritu original, austero y sencillo, de la orden benedictina. Esta

reforma surgió como reacción a la acumulación de riqueza y poder de los

monasterios cluniacenses y tuvo importantes consecuencias en el

mundo del arte, especialmente en la arquitectura monástica.

La austeridad y la pobreza debían regir la vida de los monjes. Todo en el

interior del monasterio era austeridad, (hábitos blancos, crucifijos de madera pintada, cálices sin labrar, candelabros

de hierro, sencillez de la liturgia, obligación del trabajo manual,

principalmente agricola).

Iglesia de Rueda. Zaragoza

Iglesia de Santa María de Veruela. Zaragoza

La arquitectura reflejaba también las normas de austeridad. Es un simple oratorio, sin cripta, sin

tribunas, sin torres. Se prescindió de las fachadas. Las paredes eran de piedra vista, o

enlucidas en blanco, sin pinturas, sin vidrieras. Las únicas imágenes permitidas en las iglesias eran las de la Virgen y los modestos crucifijos

pintados.

No se dejó de impulsar el arte, sobre la base de tres principios: claridad, limpieza y

durabilidad. Destacan así, la piedra de buena calidad, la armonía de las

proporciones, las bóvedas en las estancias y, más tarde, la crucería gótica.

El claustro es el centro de la vida monástica y desde el mismo se accede a todas las dependencias de los monjes: sala capitular y encima el dormitorio de los monjes; el

refectorio, en dos alturas, con columnas y muy luminoso, y la cocina se sitúan en el ala del claustro contraria a la iglesia. Los conversos habitaban el edificio oeste del claustro, casi

simétrico del de los monjes. También era de dos plantas, en la inferior estaba su refectorio y los almacenes, en la superior su dormitorio y sus letrinas.

Otras dependencias: el scriptorium, el

molino, la fragua, la enfermería, la hospedería.