Arquitectur Vernacula Del Norste Tamez Tejeda

8/13/2019 Arquitectur Vernacula Del Norste Tamez Tejeda

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A R Q U I T E C T U R A V E R N A C U L A M E X I C A N A D E L N O R E S T E

TESIS QUE EN OPCION AL GRADO DEMAESTRIA EN DISEO ARQUITECTONICO, SUSTENTA

A N T O N I O T A M E Z T E J E D A

F A C U L T A D D E A R Q U I T E C T U R A D E L A U . A . N . L . 'C I U D A D U N I V E R S I T A R I A v

r - i r o a iSan Nicols de los Garza, N.L., Septiembre de 1992.


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FONDO TCStS

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ARQUITECTURA VERNACULA MEXICANADEL NORESTEARQ. ANTONIO TAMEZ TEJEDAAgosto de 1992


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La historia es un espejo del hombre enel que se reflejan su presente y futuro,su pasado, sus triunfos y sus potenciadades. La bsq ueda de prin cipi os esen realid ad la de las cont inua cion es, -pues por el conocimiento de donde ha es-tado es que el hombre sabe a donde va.Lo que fu eso s er , lo que ya se hiz oeso es lo que se har; no hay nada nue vobajo e } so'. (Ecl esia stes 1:9) "

Wi 11i am F leming.


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RECONOCIMIENTO

Mi deseo por elaborar el material documen-tal que a conti nuaci n se presenta, se orig in cuando pude f inal-mente sintetiza r una serie de expe rienc ias previas que fuero n --ordenadas de manera tal, que puedan ser narradas en cuanto a lamanera de vivir y hacer las cosas en relacin a la organizacinde los espacios y la forma de las casas, as, el corredor, la ca-sita y el traspatio o la pila, el papalote y las dalias, sellaronel prop sito que este trabajo repr esen ta . Tambi n llam po -dero samen te mi atenc in la man era como se construan las casas ysus difer encia s de expres in formal de acuerdo a su localizac iny caractersticas de los materiales, as como tambie'n el manejode los espacios abiertos y su vegetacin especfica, en Victoriael mango y los naranjos en tanto que en Saltillo los nsperos ylos membrillos.

A mis pregu ntas recib respuest a de las -gentes de los pueblos y rancheras y particularmente de mis abue-los, respu estas que recib mas por las accion es coti diana s y enmenor grado por la palabra, as es que, a ellos va mi r e c o n o c i mient o por facilit ar la compre nsin de hecho s y circ unst anci as -que ahora han motiv ado la elabo raci n de este docu menta l.

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AGRADECIMIENTOS .

Oebo decir ahora, que el documento que acontinuacin se ofrece, implic muchas horas de viaje por villasypoblados del noreste, as como en el anlisis del variado materialbiblio grfi co y documental y ms ho ras an en la preparaci n delborrador del documento, transcripcin mecanogrfica y procesamien-to del material fot ogr fico, e n virtud de lo cual, deseo expresarmi agradecimi ento de quienes partic ipa ron en la prepar acin deldocumen to final; la trans crip cin meca nog rf ica estuvo a cargo deNora Hilda Cisneros Lariz y de Eliz abet h Campos Monte longo , en --tanto que el proceso del material fotogrfico que registr durantelas andanzas, est uvo a cargo de la Lic. Na tali a Muoz Ren tera yde Albe rto Czares Martne z con quienes pas incontables horas decuarto obscuro, en virtud de lo cual, comparto con ellos este mitrabajo como tambi n lo compart o con el Arq. Fernando Rodrgu ez -Urrutia por sus observaciones en cuanto a la estructura del m a t e -rial que a conti nuaci n se pres enta .


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PROLOGO


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PROLOGO

Normalmente orientam os nuestra atencin -hacia situa ciones tangibl es dentro del marc o de lo cotid iano, quepor lo general se rela ciona n con nuestro perm etro inmediato,cuyos propsitos y resultados sean palpables en el muy corto pla-zo; esto es normal, en virtud de mltiples razones de lo cotidia-no, limitamos nuestra intencin de dar una mirada mas all de larutina y bajo tal situacin, perdemos la oportunidad de e s t a b l e -cer contacto con nuestro permetro externo y las situaciones cau-sales que expliquen tanto al uno como el otro.

Una vez que logramos sustraernos a la r u -tina, nuestra exploracin fenomenolgica podra iniciarse consi-derando a las escalas del tiempo y los sucesos concatenados que -configuran al curso histrico, para que una vez definida el reade nuestr o inters, entra r en conta cto mediant e consi derac ionespreli minar es conex as a la mism a, esq uem a que por si mism o, estruc_turalmente, es vlido para abordar el rea que en s la Arquitec-tura rep res ent a, tanto en su connotacin de est ilo como aqu ell a -que resulta en trminos de respuesta para con las formulaciones -que la soport an, apoyada s en las trad ici ones , patrones fun cio nal esy el marc o fios grf ico de su empl azam ient o, que en conjun to la -gen era n en su connotacin ve rn cul a.

En razn de lo anterior, nuestro inters -radica en presentar un documental, as como una reflexin de su -razn de ser, relativo a las edificaciones vernculas del norestemexi cano , en las que la Arqu itec tura , tal cual se entien de en -trminos ortodoxos y estrictamente acadmicos, se encuentra ausen^te; edificaciones que encierran un gran contenido contextual,Arquitectura austera, sin pretenciones estilsticas y claramente


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avenida a las circunstancias y los recursos materiales de un mediofsico extremoso , en donde a los verano s de lumbre siguen i n v i e r -nos de hielo, en el que la seca se ve matizada por efmeros aguaceros para que enseguida se venga el solazo y el calorn.

Arquitectura brava, Arquitectura del huiza-chal, esa es la mejo r manera de descr ibir a la Arqu itec tura Vern -cula del Nores te, Arquite ctura que evid enc ia su conexi n con la -casa popular esp ao la y con la Arq uit ect ura colonial mexi can a den -tro de un marco de inv olucin obli gad a por las circuns tanci as desu propio contexto y que en un intento por abstraemos a la rutina,le ded ica rem os nu est ro intere's en est e d ocu men tal .

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ARQUITECTURA AUSTERA

RINCONADA, N.L.


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I N O I C

PARTEFORMULACION TEORICA

INTRODUCCIONANTECEDENTES2.1. EL PASADO REMOTO2.2. NECESIDADES BASICAS2.3. EVOLUCION Y SOFISTICACIONDEFINICION3.1. IDEA DE ESTILO3.2. ARQUITECTURA DE ESTILO3.3. ARQUITECTURA VERNACULAMARCO TEORICO4.1. CONSIDERACIONES CAUSALES4.2. FUNCION Y FORMA4.3. FORMAS ESTRUCTURALES

PARTEARQUITECTURA NORESTENSE

MAR CO REFERENCIA .5.1. SINOPSIS HISTORICA5.2. FISIO GRAFIA REGIONAL5.3. GESTACION DEL NORESTESITIOS Y EDIFICIOS6.1. MATERIALES Y TECNICAS6.2. LA LLANURA

6.2.1. SAN CARLOS DE VALLECILLO


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6.3. EL ALTIPLANO6.3.1. MOLINO DE SANTA MARIA

6.4. LA MONTAA6.4.1. LAGUNA DE SANCHEZ

6.5. LA REGION COSTERA6.5.1. NARCISO MENDOZA, GUEMES Y SOTO LA MARINA

7. CONCLUSIONES

8. CITA S DE REFE RENCI A

9. BIBLIOGRAFIA

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1. INTRODUCCION


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1. INTRODUCCION

La Arquitectura y su finalidad de origen,cuando an no se hablaba de Arquitectura, fu eminentemente prc-tica, bien para guarecerse durante la noche o bien para protejer-se del medio fsico mediante los recursos disponibles dentro de -un permetro limitado; los asuntos de orden eurtmico o simblicono formaban parte de sus consideraciones y aparecern una vez quela humanidad evoluciona estableciendose rangos y jerarquas, quepor su propia naturaleza, requieren de signos que manifiesten elstatus conferido a una cierta posicin con carcter dominante den_tro del conglomerado y su consecuen te reflejo en el entorno e d i -ficado, asunto que por si mismo es una cuestin de orden cultural,ya que no existe finalmente una diferencia de fondo, significati-vamente hablando, entre un collar de dientes de tiburn de algnjefe maori o la Corona de su Maj est ad, R eina de Inglaterra.

Pues bien, lo mis mo ocurr e con la Arq uit etura en cuanto a objet o o cosa y bajo tal es que ma a bordaremos ala Arquitec tura Verncula, aquella que conceptualmente se entien-de como la obra desarrollada ajena a las motiva ciones y c ar a c t e -rsti cas propias de la Arqu itec tura de estilo tal cual se enti en-de esta en trminos doctrinales, en consecuencia, referimos nues-tro estudio hacia aquella cuyo desarrollo corresponde a un proce-so espontneo que finalmente la anima para dar lugar a una expre-sin resultante, como lo expresa R ud of sk y^ , de un arte comunalde un pueblo con una herencia comn actuando en una comunidad deexperiencia.

La expresin arquitectnica de las estruc-


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turas Vernculas del Noreste, se caracterizan por su sobriedad ysenc ille z de lneas, por conte ner una fuer za en su exp res in y vi_gor en su presencia, Arquitectura volumtrica, austera, que se er^galana nica mente con los efect os de luz y sombra que juegan a -las escondi das entre los elem ento s de su senci lla geometra, e s -tructuras de adobe o de sillar, o de laja, pero que manifiestanun carcter tal que destaca en relacin al paisaje en donde elhuizac he y el mezq uite se orea n hasta lindar con el hor izont e,sirvien do de marc o incompa rable para con las estrcu turas region a-les.

Tal carcter y fuerza de expresin, resul-ta cuasi det erm ina da por la na tu ral id ad ba jo la cual se r esu lev enlas cuest iones de orden funcional y estruc tural en conso nanci a -con la fisi ogra fa y mat eria les que el per metr o inmed iato o frece,todo lo cual con jug ado con el perfi l cultu ral de sus arte san os -constructores, prod ucir una relati va variedad de tipologas for-males obedientes a necesidades especficas y al lugar de su empla_zamiento y ubicacin regional.

Oe esa suerte , la Arq uit ect ura Vern cul aNorestense presenta la posibilidad de diferente s enfoques, as,por ejemplo, podr ser analizada desde el punto de vista tipol-gico en cuanto a lo funcional, bajo tal consideracin, el gneroreligioso ser subdividido en misiones, conventos y parroquias; -el gnero milita r podr ser a su vez subd ivid ido en presi dios, -fortines y polvorines, para finalme nte, subdividir al gnero c i -vil en casas reales, haciendas, casonas, molinos y graneros, posadas, as como otros de menor relevanc ia estructura l, que sin e m -bargo, revisten singula r i mporta ncia dentr o de lo cotid iano y quepor su propia morfologa, participan dentro del concierto de tipo_


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logias formales, es as, que representan particular inters loshogare s y chim eneas , los hornos, las noria s y las tumbas y c r i p -tas vernculas del Noreste.

As mismo, un enfoq ue relevante es el r e -lativo al estudi o de los mate rial es y proce dimie ntos const ructi -vos como lo son las estru ctura s de adobe y terrado en el a l t i -plano as como la llanura, o las estructuras de sillar, piedra olaja de algunas regiones en donde limit adame nte se encuen tran -presen tes, haci endo a su vez, particular nfa sis al ingenio queconfigura al sistema estructural en trminos de los principiosde esta bili dad y est tica que dete rmin an a la confi guraci n geo-2)mtr ica ' de tales edifi cios; des de otro enfoqu e, su anlisis seenri quece al observ ar los disti ntos eleme ntos que composi tivam ente integran al todo formal tal y como ocurre en relacin a lasparro quias y misio nes cuando su camp anar io ofrece diferent esalternativas de integracin a la estructura, unos resueltos m e -diante espadaa que se integra al frontospicio de su fachada,otr os res uel tos a una torre lateral o en su cas o a dos torr es ylos men os, que nos ofrecen una esp ada a desi ncor porad a del edifi_ci y desplantada al piso, tal y como ocurre con los hermossi-mo s eje mpl os de Valleci1 lo en Nuevo L en , San Nicol s en Tamauli_pas y Ramos Arizpe en Coahuila.

Es as que, depe ndie ndo del enfoque de -nuestro propsito, habremos entrado en dilogo con las estructu-ras arquit ectn icas del Nor este; sin emb argo , para que dicho di_logo nos permita interpretar a la Arquit ectura Vernc ula o r e s tense, abordaremos previamente algunos asuntos conexos con nues-tra rea tem ti ca como lo s


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gra* a Ac- a reg in y un marpr et a o i c mo a f rm u' apr y t de inv est 'ga i'r ende N re te M^x 'ca no.

o te r'c o que pos ibi iten a 'ntpri n d e c o n c e s i o n e s y d e n u e v o s -torno a >a Arq uit ect ura Vern cu 'a

Para tai efecto, e' trabajo ha sido e'abo-rado en d s par tes : 'a pri mer a se refi ere a 'a form u'aci n t e -rica en uanto a 'a Arq uit ect ura en tr min os de enti dad Su jetade dife rente s condi cione s caus a'es ; 'a segunda parte aborda di-recta mente a 'os sitios y cas os, a 'as estru ctura s arqui tect ni-cas ap yado todo en un mat eri al f oto gr fic o que sin duda nos --tras'adar en tiempo y espa cio pe rmit iend o una visuaizacin de'as estru ctura s Vernc u'as de 1Nor est e; es as que primera y se-gunda part e con sti tuy en un todo , no ob sta nt e si as 'o des eam os,nue str a inte rpre taci n ser igua imente ti y a m en a i n d i s t i n t a -mente de nuestro proceso de "'ectura y observacin de' 1 documento.

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v _ . i

SOBRIE DAD Y SENCI LLEZ DE LINEA S

RINCONADA, N.L.


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MUTISMO

G E N E R A L C E P E D A , C O A H .


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NORIA Y AGUAJE


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SOLAR ANTIGUO


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CRIPTAS NORESTENSES


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FORMA UTIL

VALLECILLQ, N.L.


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LEA DE MEZQUITE

R I N C O N A D A . N . L .


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E S P A D A A A L P I S O

SAN NIC OLA S. TAMP S.


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SAN CARLOS DE LA CANDELA

C A N D E L A . C O A H .


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BUSTAMANTE

BUSTAMANTE, N.L.


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2 . ANTECEDENTES


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2.1. EL PASADO REHOTO

En la natur aleza todo es dinmico dentrode un ciclo de constante evolucin, e involucin, el hombre mis-mo rep res ent a la mejo r mue str a en don de su pre sen cia en el plane_ta dist a de entre cuatro o cinco millo nes de aos respec to de -nuestro tiempo; en su origen se enfrent a necesidades de ordenmerament e subsitencial, comer y a la vez evitar ser comido f u e -ron sus nicos objetivos dentro de su corto y largo plazo.

Los homnidos de Africa Oriental se disper_san y evolucionan, para que a treinta mil aos de nuestros dasse vea perfilada la imagen del hombre contemporneo, aparece asfinalmente el hombre Magdaleniense partir del Neanderthal, milesde aos despus de los primeros Pithecantropus, en tanto que sesuceden las glaciaciones de Riss y de Wrm, esta ltima apenas -quinc e mil aos atrs. Durante ese evol ucio nar el hombre de-sarrolla mltiples habilidades que garantizan su supervivencia;caza, domina el fuego, prospera en la industria ltica y final-mente aprende el arte de la defensa y de apoyarse en sus congne_res; aparece la socied ad pr imiti va.

El Neanderthalense evoluciona y de lo prc-tico subsistencial se extiende el plano de lo subjetivo, escudri_a el terreno de lo palpab le e incompren sible d ejand o evid enci ade las primeras honras fnebres de que se tenga registro, situa-cin que neces ariam ente con exa al mund o materia l con la vida in-terior y la sensibi lidad r equer ida cuando se me dit a ante la pre -sencia de la muer te, sea por estu pefa cci n ant e la mue rte m ism acomo ante la idea de un est adi o superio r post eri or a la vida --


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terrena . Cro- Magno n derivar hacia el hombre de nuestro tiempo y que en razn de sus particulares localizaciones, el rumbo -de su con tin uo erra r inclu yendo su paso por Bering y de la inte-racci n entre grupos, evolu cion conf igur ando la dist ribuc in depueblo s sobr e del planeta ; es la edad de piedr a, el Paleol tico.

Su estampa poco o nada difiere de la del -hombre contemporneo; activa la vida en sociedad en trminos tri_bales racional izando sus procesos como de predad or y aparecen losprimero s sntomas y protot ipos de sociedad tal cual la en t e n d e -mos como resu ltado de su progr eso, supera la etapa de recole ctoren dire cci n a la de product or decidi do, aban donand o el nomadis -mo que permite reestructurar su concepto de vida en sociedad alflorecer los primer os asentami entos pe rman entes , a escaso s ochomil aos de nuestro tiempo.

La evolucin se extiende hacia otros c a m -pos no relac ionad os est ricta mente con la exist encia mater ial, elser y obrar instinti vos pasarn a formar parte de su condu cta -atvica en tanto que se perfila una psique claramente organizadaen sus proc esos; el desco ncier to ante los fenme nos naturales -cede el paso a una sincera perplejidad conducindolo a la formu-lacin de hipt esis que desem boca n en la prct ica de rituale s -relacionados con los fenmenos y el firmamento, se incrementa sudesa rro llad a capacid ad de obser vaci n y man tien e regist ro de losciclos cele stes; en cons onan cia con lo anteri or, surgen nuevasreas de inters mani fest ando su sensib ilida d creativ a conex a -con sus ritos ceremoniales para finalmente realizar una obraplstica de naturalidad tal, que el espectador penetra profunda-mente en la escen a; Altami ra, Tasili y Lasc aux, presen tan una -obra que en trminos de circunstancias relativas supera amplia--


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men te todo lo hecho hasta nuestr os da s.

El hombr e cumpl i con la pri mer a parte desu destino, le tom cuatro millones de aos para cumplir su citacon la his tor ia: la ante sala de la civ ili zac in ; la seg und a esta_ra a cargo de los primeros a senta mient os tr ibales de dicad os a laproduccin agropecuaria temprana, despus, vendrn los summeriosy los accadio s y con ellos el advenim iento de la Arqui tectu ra. -


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LOS PRIMEROS HOMINIDOS

EL PASADO REMOTO


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2 . 2 . NECE SIDA DES BASICAS .

La vida se caracteriz a por la i nt er de pe n-dencia que permite la subsistencia de los seres vivos, sea que -estos se requiera n y requier an distint os min eral es, en dondeconsumir y ser consumido representa una rutina; alimentacin y -resgu ardo const ituyer on las necesi dades bsica s del hombre en -sus pocas tempranas, ninguna exigencia de ningn otro orden seencontraba en su cuadro de requerimientos subsistenciales.Confo rme evo lucion a, las neces idade s se mul tip lic an y en los mis_mos trminos las alternativas de solucin, fenmeno que conjugadocon sus lugares de asentamiento y caractersticas del marco fi siogr afico , configu ran usos y costu mbres qu e mode lan la maner a -de ser y vivir que darn lugar a tradiciones, significados y je-rarquas.

A partir de las necesidades bsicas prima-rias en trminos de sociedad primitiva, se pretender id en ti fi -car genrica ment e aquellas que para su prop io accionar cotidi anorequ iere n alterna tivas de soluci n en cuant o a espacio s fsicosse refie re para finalida des espec fica s; bajo ese enfo que, es -posib le ide ntificar prim eramen te a la de guar ecer se y oculta rsecon esta cion es determinada s por las circ unst anci as del momento ,en esa cond ici n, el cauce seco de algn arr oyo o trep ar a lo -alto de las copa s sera ref ugi o suf icie nte . El lmite se ex-tenda no ms all de aquello que sol ucio nara lo elemen tal, de -tal suerte que el concep to de viviend a no for mab a parte de n i n -gn cuadro de necesidades.

Conforme se logran perodos estacionarios


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prol onga dos, aparece la neces idad de un lugar adecuado pa ra residir, se inicia la adaptacin de refugios naturales a los nuevosrequ erim ient os para poste riorm ente incursi onar en el campo de laedificacin primitiva, surgiendo los primeros prototipos a r q u i -tectnicos, arquitectura rupestre, en donde el orden funcional yla natur aleza co nstru ctiva son los marco s a consi derar; la est-tica a travs de elementos dist intiv os y de sign ifica ncia, no -tardar en aparecer sobre el escenario.

Paralelamente a las primeras tipologas devivi enda, surge la necesi dad de espac ios dest inado s a la prct i-ca de rituales y cultos; se estructu ra de esa maner a un p r i n c i -pio de orden en el asentamiento primitivo, definindose los espa_cios y lugares destinados a los gneros habitacional y c e r e m o nial, as, los extremos co rresp ondie ntes a la jerar qua se han -esta blec ido, por una parte el hombre en un plano visible y t a n -gible y por la otra la deidad y la mit olog a. Osci land o entreesos dos extremos se ubican todos aquellos espacios destinados asolucionar los requerimientos funcionales en un determinado m o -me nt o de la existencia hu ma na.

Ya en el inicio de los tiempos, surge lafig ura del lder y con ello el ejerc ici o del pod er, haci end o os-tentacin de su jerarqua mediante el uso y posesin de todo g-nero de objetos que hicieran franca distincin de su persona yllegado el caso, tendr tambin carcter distintivo el lugar desu residencia, destacndose de manera particular dentro de suento rno edifi cado. La rela tiva simp lici dad de los prim erosdas comienza a complicarse, el perfil urbano adquiere d i f e r e n -tes caracters ticas formales que distingue n a los espacios e d i -ficados con algn propsito funcional particular: la vivienda


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com n -el sitio cere moni al- la viviend a del lder; alrededor deesta s tres funci ones, gra vitar la obra edif icad a indisp ensabl epar a que en ella res ida n las activid ades y la vida seg n sea laorientacin de un pueblo o cultura.

Pueblos agrcolas, pueblos guerreros, pue-blos comerc iant es, que, en conjunc in con su medio fsico y l u -gar de emplazami ento as como su cosmovisin de la vida, d e t e r -min ar n la conf igur aci n de sus espacio s funcio nales y las caractersticas de su arquitectura

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OH3B raOIL axDt cWBJDMSnCll 500 ACCKLXS H D > C0UNI2S 3 X DAC] . - HJKJfc H DAC2.- amratB 2BX) AC3.- ACCWKE 2500 AC4.- FBfltXE 2ZD AC5.- 13 OCX m iAC6.- KTTTTS 2000 AC? . . ttBBE ITO AC8.- SDUCE 1100 AC9.- awuKitns 0AC10.- OJHD XTAID nAC

EVOLUCION Y SOF1STICACION


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2.3. EVOLUCION Y SOFISTICACION

Toda circunstancia es relativa comparativament e cuan do se le consid era encuadr ada bajo su conte xto de ori-gen; en igual forma, resulta 1a consideracin d e la im por tan cia -real de las cosas, la importanc ia relat iva que oscil a entre losextre mos de lo estric tament e necesar io y lo com ple men tari o enrelac in a las rutinas prim aria s. De lo anteri or, resul taque el tener en si mismo conlleva dos aspectos de particular im-port anci a para el desarro llo y el prog reso ; uno es el repr esent ado por el hecho de tener en funcin de preveer, el ahorro queconserva los excedentes; el otro es relativo al tener en funcinde increm entar y asegurar un cierto nivel de confort en el desa -rrollo de las prcticas cotidianas, que permitan una mayor e f i -ciencia de los procesos.

Bajo ese enfoq ue, podr cons ider arse la -soluci n a los espacios en los cuales se des arr oll an las a c c i o -nes y funciones de un determinado patrn de vida incluida su ex-presi n arquit ectni ca, sea que su desti no se orie nte al asien tode lo cotidiano o bien ser la sede de los asuntos relevantes desu civi liza cin y cultura ; en cuant o a lo cot ida no, pro porc iona -r el lugar cuya expresin formal deviene de la mane ra e s p o n t -nea de ser y vivir, de las costumbres y tradciones, con un carc^ter colectivo que produce integracin y unidad del conjunto quese traduce en un esquema orgnico bajo el cual, la solucin cons^truct iva termina por galvanizar la con tex tua liz aci n de la formaedificada, en razn del uso de materiale s nativo s y de la a d a p -tacin, hasta cierto punto, para con el lugar de su emplazamientoEn cuant o a los asuntos relevant es, la res pue sta ser co mple ja,como complejas son las actividades de rango y jerarqua a partir


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de su notivaci n existencia incluida su organizacin y e s t r u c -tura en trminos de estado; respuesta que necesariamente p r o d u -cir edific acion es destina das a funci ones espec fica s en donde,consecuentemen te, su expresin formal habr de concebirse a n t i -cipa dame nte, concepto funcional y crit erio formal definidos a -priori exaltando su presencia y funcin, originando un perfilque cont rast a con aquel desti nado a lo cot idia no; edifi cacio nesque, necesariamente en razn de su propia naturaleza e influenciaen el existir de un cierto pueblo, tienen un carcter monumentaly refinado en donde los problemas constructivos, menores o mayo-res, son resueltos sin mayor restriccin en aras de la represen-tativi dad y signi ficanc ia de su expr esi n, tal como lo expr esaWorr inge r"^, al menc iona r que "todo impulso hacia la Arqui tectu -ra mon ume nta l, viene dominad o por el afn de exponer en grandesfrases de piedra a las ms alta idea que de la vida tiene el pueblo correspondiente".

Arquitectura or dinaria la una y Arqu itec tora especfic a la otra, haciendo acto de unisona presencia, c o m -plementnd ose, con igual validez en trminos relativos como r e -lativas son sus funci ones bajo la forma de satisf actor es par a --sus requ ermie ntos parti cular es. Indis pensab les la una y laotra, que alcanzan un nivel de desarrollo proporcional al progreso material de su civilizacin de origen, que por otra parte,cuando el bienestar es ciertamente comprendido, se transita delo elemental hacia lo avanzado, lo sofisticado dentro de la evo-lucin. Arquitect ura espontnea y costumb rista la primera,que resuelve las necesidades bsicas de resguardo y abrigo, entanto que la segunda se distin gue y atiende las nece sidad es r e -levantes y significativas, tiene estilo, es monumental y perma-nece como testigo per enne de la cult ura que le dio or igen.

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3 DEFINICION


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3.1. IDEA DE ESTILO

El concepto Estilo es aplicado generalmen-te con el propsito de hacer mencin bajo alguna identificacina las cara cter stica s de un rea det erm ina da del hacer arts tico,limitando consecuentemente al concepto en cuanto a la amplitudde su conte nido. La man ife sta ci n art stic a, sin disti ngo deorigen y ubicacin fsica o temporal, es en ltima instancia,resulta do de la creat ivida d desa rrol lada bajo circu nstan cias es-pecf icas que en un dete rmina do mom ent o env uelv en al curso hist -rico, lo cual, motiva que el al cance del concep to sea revisad obajo un crite rio de mayor ampli tud.

La creatividad humana, se encuentra testi-moniada en manifestacione s de diversa ndole cuyo contenido c o -rresponde a las condiciones de la poca y cosmogona del puebloque las anima y las produ ce, s iendo este ltim o asunto de par ti-cular relevancia para nuestra formulacin, ya que, la falsa i n -terpretacin del concepto derivar inclusive en su aplicacin --como calif icati vo para con cier tas manife stac ione s de mod a, en -razn de lo cual, implica no nica mente a los aspectos plst icosy formales, sino que involucra a la historia de las ideas y delos criterios que les ofrecen soporte; bajo ese enfoque, podrser aborda do el asunto de los esti los y su sign ific anci a y p a r -ticula rment e lo relati vo a un deter mina do estilo arqui tect nico,reflejando con mayor o meno r inte nsid ad aqu ell os fa ctor es integrar^tes de una cultura especfica, misma que de verse alterada r e s -pecto de su patrn de origen, motivar los consecuentes ajustessobre de su producci n incluida la Arq uite ctur a.


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Lo anterior lo desc ribe expl citam ente Ursula Hatj e 4 ^, cuand o en su prlog o dice que la nueva estilsti ca --apli cada a la his tor ia del arte "trata de des cri bir y aclarar noya los rasgos externos de una poca determinada, sino que pretendeestablecer, ademas, los factores internos, estilognic os"; es d e -cir, en adicin al como es que la obra est representada, o constatuda en el cas o de la Arq uit ect ura , el asunt o es por que es que -fu representada as, en sntesis, el estilo, sus caractersticasmorf olg icas , repre senta al ser causal que lo moti van.

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3.2. ARQUITECTURA DE ESTILO .

Normal mente , la Hist oria de la Arqu itec tu-ra se ocupa del estudio de las edificaciones con caractersticasde un estilo plenamente configurado y con una ubicacin fsica ytemporal bastante precisa, dirigindose al estudio de la evolu-cin de la plst ica y forma de los edi fic ios, de donde, el a n -lisis se orienta hacia aquellos representativos de la Ar qu it ec -tur a de Est ilo . Tal ev ol uc i n, ha se gu id o un pro ces o sinrg_i_co a partir del industrialismo decimni co, alcanzando una v e l o -cidad de cambio y crecimiento en la sociedad y la tecnologadespu s de los cinc uent as, que rebasan a las mas audaces expect ativas de evoluc in formula das a princ ipios de siglo.

Las corri entes arq uitec tnic as obedecen acircunstancias y procesos continuos o interrumpidos y con objetode establecer un orden de ideas, pueden circunscribirse en d i s -tintos grupos afines relacionados entre si conforme a la conca-tenacin histrica, en donde, sus caractersticas, en trminosde origen y evolucin, los distinguen entre s.

De esa suerte, ident ifica remos los estilosque tienen su origen en un modelo cuya antigedad es pr op or ci o-nal al de su pro pia cul tur a y ev olu cio nan par a lograr su mej ormomento en el momento cumbre de su cultura de origen, dando lugarfinal mente al mani erism o por sobre de su prop ia idea fund amen tal;as mis mo, identif icaremos aquellos cuya evoluci n implica eladelan to tecn olgic o y que por otra part e respond e a una nec esi-dad especfica a partir de un mismo tronco comn, tal y como ocu_-re con la exalta cin que en trmino s de expe rien cia senso rial,


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nada supera a la espacia lidad pol icro ma de la Catedral Gt ica ;finalmente, identificaremos aquellos cuyo origen resulta de lossucesos que en un determi nado momen to acon tece n y cuyos patro nesprecedentes motivan al reencuentro de modelo s arquitectnic os --pasados, adecundolos al nuevo pasaje histrico e imprimindolesuna identidad de acuerdo con el pueblo que los adapta y vitaliza.

Oentro de ese esc ena rio, la Arqui tect ura -circunavega sobre de si misma, el ecleticismo; sin embargo, losfactores modificantes derivados del maquinismo proporcionaronlas pautas y medios para una formulacin arquitectnica a partirde la tecnologa y los cambios sociales; reformu lacin que e v o -luciona a un ritmo inusitado: Art Noveau, Chicago, Bauhaus, M o -dern ismo , todo en meno s de cuare nta y cinco aos , confi guran donuevos perfiles para nuevas necesidades resultantes de un cambioestructur al en la sociedad. La nueva Arqu ite ctur a, surge geo_mt ric a y lineal desprendi ndose de orna ment os, utiliza ndo unatecnologa que permite la innovacin en cuanto a la interrelacinde los espacios que marcar el rumbo futuro de 1a Arquitecturacuya mejor manifestacin estar a cargo de La Ville Savoye o lacasa de Tungendhat; Arquitect ura que evolucio na y madur a a lapar que se expande por 1os cuatr o pun tos c ardi nale s y en dondeal hormi gn, al acero y al vidrio para lograr la rela cin form a-func in, les seguir n las instala ciones en los edifi cios como -prop ulso res de los criteri os de dise o, de func iona lida d y de -estil o; influencia crecie nte de la tec nol oga que fina lmen te --devi ene en la unive rsaliz acin de la Arq uit ect ura , aun cuand o -prev alez can acentos y carac ters ticas nati vas de los puebl os endon de tie nen lugar. Esto se ent ien de en raz n de la inte rde-pend enci a del diseo arqu itectn ico res pecto de la tecn olog a dela cons truc cin aplicabl e a todo gnero de edif icio s, de suer tetal que la Arqu itec tura se homoge niza para lel ame nte al progr eso


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tecnol gico , en razn de que la esta ndar izac in y tcnica con s--tru tiva, diferecan su perf eccio namie nto pro porc iona lmen te alnivel de desarrollo en donde tiene lugar.

As, el carcter de los edificios, disminijir su individualidad en atencin a su destino funcional, de sucont enid o cultural o bien como respu esta al marco fisio grfi code su emplazamiento dentro de un proceso a partir del cual, surgeuna nueva identidad arquitectnica tan universal como la tenden-cia a la occidental izacin de los usos y costumbr es, ab riendo -expectativas no imaginadas de acuerdo con el esquema vitrubiano,para el desa rroll o y evoluc in de la Arqu itec tura de estilo denuestro tiempo.

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ARQUITECTURA DE ESTILO


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3.3. ARQUITECTURA VERNACULA

Las costumbre s, t radic iones y la vida en -familia, generan espacios con cararactersticas particulares eidentidad que en su conjunto y emplazamiento logran un vigor ypresencia cuya naturaleza espontnea produce una forma arquitec-tnica llana, fin prctico-fin esttico, sin pretenciones comono sea proporci onar se abrig o e identidad en lo parti cular y armona en lo gener al. Arqui tectu ra equi par abl e a los nidos delas golondrinas, que sintetiza las necesidades primarias en tr-minos de morada y posicin, resolviendo los problemas de ordenconstructivo a travs de los recursos disponibles en su p e r m e -tro inmediato, el cual, asociado con el lugar de su emplazamientomotivan su sello distintivo , el de contener una unidad tanto en51lo individual como en su cohesio n y armo na de conj unto .

L a A r q u i t e c t ur a V e r n c u l a , s e a d a p ta a c i r cunstancia s y medios que permiten solucionar requerimient os e s -pecficos y que, partiendo de una genealoga propia, modela suimagen y forma en donde el clima repre sen ta a un co ndic ion antede primer orden ; as mism o, los recurs os materia les acces iblestambin lo son; finalment e, las tradi cione s y mod elo s de sus ar-tesanos-con structores, tendrn carcter de determina ntes, cons evando relac in direct a con la escal a humana tanto en las es truc -turas individuales como en su agrupacin y organizacin de c o n -junto. Este asunto, implica a la conduc ta humana y los f a c -tores modi fica ntes de la mism a que dete rmin an las car acte rst icasarquitectnicas en cuanto a su contenido axiolgico y otorgan uncierto principio de unidad en su contenido formal como resultadode ma nte ner con sta nte su generatriz tip ol gic a, co ns er van do la or-ganicidad del conjunto no obstante la individualidad de las es--


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tructuras independientemente del clima, los materi ales y el l u -gar de su emplazamiento , a e/cep cin de algunos casos en s i t u a -cin extrema, tal cual es el del trpico en donde los recursosreunidos ordenadamente por su artesano-constructor, darn lugara una edif icac in efici ente ^n relaci n a su prop sito prim ariono obst ante su aparie ncia prim iti va; as mis mo, en las l atitudespolares, excepcionalmente no se dispone de otro recurso que elhielo y que producto de su manejo para lograr una estructura me-cnic ament e estable y en cuy o interior se cons erve una condi cinhasta cierto punto conf ortab le, resultar por tanto la ca r a c t e -rs tic a form a del igloo. En los caso s des cri tos , la inte nci nde expr esar se forma lmente con un prop sit o espe cfi co, ocup --quiz el ltimo sitio dentro de la esca la corres pon dien te a laconsiderac in de los factor es determinant es de la mi sm a- co st um bres, tradiciones, herencia cultural-, o bien, quiz no la hubo,siendo el resultado de su eypresin formal una mera consecuenciade los factores externos- medio fs ico, emplaza miento, materiales,-que la condicionan como resultado de un proceso espontneo, espj_ritual, como escribiera Dieter Jahning, que llega al conocimientomismo antes que al objeto del co no ci mi en to ^.

Considerando este asunto desde otro ngulo,podre mos asumir que el dese o de expresin formal res ulte p r c t i -camente secundario en cuanto a expresin ar quitect nica, siendoesta una consecuencia meramente circunstancial, cuando una cier-ta tecn olog a de la co ns tr uc ci n es incor porad a a un proc eso d eintegraci n cultural tal y co no ocurre cuand o los princ ipio s r o-mano s del arco y la bveda se con stit uyen en aquellos elem ento sarquetpicos de la Arq uit ectu ra Rom nica producto del proceso detran scul turi zaci n entr e or-=nte y occi den te. Otro enfoq uepara el mismo asunto, ser ^cjel en donde el deseo de expresin


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formal estuvi era apoyado en un model o arquitec tnic o previ ament edesatrol 1ado, s n embargo, la exis tenc ia subs istenci al fuerte mente pre sio nad a por los factores que la condi ciona n, mot ive que laatenc n de aquel pueblo const ruc tor se ori ent e a lo pra gm tic omas que a lo potico, de donde, su expr esi n arquit ect nica d e -venga en una simplificacin de los modelos que le sean conocidoscomo resultado de un proceso de involucin, ocupando su intentode expresin formal un lugar secundario dentro de su cuadro denece sida des de orden existencial presi onad a por los condici onan-tes externos.

Bajo este ltimo enfoque, es factible identificar la Arqui tectu ra de la gente que se esta blec i en el N o -reste en diferentes oleadas migratorias y con distintos afanes ypropsitos (conquistar, esclavizar, evangelizar, colonizar),gente con conocimiento previo de la forma arquitec tni ca, con -races en el centro del pas y en la Penn sula Ibrica, l u s i t a -nos y extremeos por igual, que no interactu con los habitantesaut ctono s de la gran chichi meca; gente que no obst ante las i n -tenciones, se hizo presente en las extremosas regiones del Nores_te, mar cn dol o en defini tiva con el sello caracte rst ico de suexpresin arquitectnica. Arquitect ura austera, Arquitecturabiti ca, Arqu itec tura involuci onada que abraza a los facto res -exter nos q ue la condic ionan y que en estrecho v nculo co n el serde su gent e, presionad a, dieron lugar a su propia y autn tica -identidad arquitectnica.

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ARQUITECTURA VERNACULA


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4. MARCO TEORICO


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4.1. CONSIDERACIONES CAUSALES .

Venustas-Veritas-Fir-mitas, bel leza- funci ona1idad-firmeza; punto de partida para todo desarrollo o c o n s i d e -racin en su caso de la obra arquit ectnic a, sea que esta resu l-te de un proce so cuyo planteo obede ce a un esqu ema pref ormu lado ,en donde el asunto de la expres in y la est tica es conc eptu ali-zado previamente, o bien sea que resulte de un proceso e s p o n t -neo, en el cual, los asuntos funcionales y estructurales se abor_dan conjuntamente originando una forma arquitectnica cuyo afnradica en resol ver las cuest iones de orden pr ctico, siendo suexpresin la imagen de stas y que tienen lugar en funcin de uncierto perfil comn que identifica a su gente en razn de us os,costumbres y tradiciones actuando en relacin al medio fsico desu emplazamiento.

Abordar el tema de las edificaciones vern-cul as, sea con el objet o de anali zar el todo de las mi sma s, o -alguno de sus elementos compositivos en relacin con la defini-cin vitr ubian a, impli ca la consid eraci n de tales ed ific acio nesen cuanto a su uniformidad en el tiempo y en el espacio analizan_do el todo contextual de tales edificios en virtud de que sinte-tizan al trinomio tcnica-forma-funcin y que actuando dentro deun marco relativ amen te equilib rado , produce n el objet o ad ecuadoa su fin til y tcnica disponible para su manufactura, en donde,para su conf igur aci n form al, la intuicin de quien lo mod ela yle confie re carcter y expres in, habr de actuar d ecis iva men tecomo dete rmin ante de la forma. Para el efect o, los facto resa considerar, indistintamente de la intencionalidad o fin de laestru ctur a arquit ectn ica, sern por una parte la cult ura, e stacomo produ cto de la conca tena cin de las dife rent es con not aci one s


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de la soci olog a ^ y por la otra, el marc o fisiogrf ico sobredel cual se des pla nta n las estruc tura s.

1 sitio o lugar y su fisiografa estaranah, exi sta n o no las est ruc tur as, ajen o al pro ps ito de las --mismas de manera tal que se encuentra en calidad de sujeto masbien pasivo que act ivo, que ser mane jado y mode lado por el pue-blo que sobre de l se establezca y evolucione en razn del gra-do de civilizacin y cultura que ostente, participar el sitiocomo condi cion ador de la tipolog a formal en razn de la triadarepr esen tada por los mate rial es, la topo graf a y el clima y laconsecue nte in fluencia relativa que conjuntam ente ejercen.

En cuanto a la cult ura, ser esta quien in-fluy a deci siva ment e en el mode lado de la expr esi n arqui tect ni-ca a parti r de las consi derac iones que su pueblo de origen hagaen relaci n a la man era de hacer las cosas segn sus usos y cos-tumbres, de donde, dicha expresin se ver condicionada por lastipol ogas fun cion ales - "el carcte r, como lo expr esar a el ma-estro Villagrn Garca- necesarias para desarrollar actividadesindividuales o grupales , generales o especial izadas, que propul-sen la vida de la comun idad, c ondi ciona da por el marco fis iogr -fico en cuanto a la tecnologa de la constru ccin (los m a t e r i a -les disp onib les) , higiene y confo rt (el clima) , y cues tione s deorde n con duct ual, status o defe nsa (la topograf a).

As, la Arqui tect ura Ver ncu la es el pr od uto de un proc eso total manej ando in tuiti vament e la est ti ca en

donde la mis ma se encue ntra sopor tada mas por la fuer za de la -costu mbre que por la est tica misma, sin recurrir a una t eora


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de la rea lid ad sino slo de una rea lid ad en si que el artis ta -o\per cibe desde un part icul ar lugar en un mom en to del tiem po , -en donde, la formul acin pre via de per se' est pres ente en t r -minos cannicos, cuyo contenido dialctico se fundamenta en laexperiencia transmitida de generacin en generacin produciendoas el cono cimi ento secular en que se sopor ta. Se infiere -que, dados un ciert o clima, disp onib ilida d de recurso s ma te ria le sy la capaci dad resul tante de un nivel tecn olgi co dado, "lo quefinalmente decide la forma de una vivienda y modela sus espacios9)y rel aci one s, es la visi n que las pe rso nas tiene n de la vida ;a este respecto y particularizando el asunto, Paola Coppola citaque para Bachelard, la casa significa el ser interio r y determ i-na en su tesis el valor humano de los dis tin tos es pac ios y su -significancia en donde la casa se convierte en la topografa delser ntimo, significando el lugar de fuerza y proteccin mayoren donde reside en toda su esenci a el cont eni do del verbo habi- -t a r 1 > .

El asunto que ahora pretendemos abordar, entrminos de planteo hipottico , por lo men os, es el relat ivo a laform a y la funci n as como a las formas es truc tura les habid asen la Arqu itec tura Vern cula Noresten se; damos por supues to queexis te una situaci n impulsora de las car acte rst ica s f ormal esde tales estructuras, derivada del nimo de sus artesanos-cons-tructores y en donde tal impulso deviene de una situacin invo--lucionad a que resul ta de la atencin presta da en los prim eros -tiempos coloniales a las actividades primari as, relevando a s e -gundo trmino todo aquello complementario o superlativo respectolo prima rio dentro de un marco de circ uns tan cia s rela tiva s; as,efecti vamente, los primeros artesanos-constructore s en el nores-te tuviero n la refe renci a que el plat eres co o, llegado el mo men -to, el brroco mexicano representaron en trminos de antecedentey expe rie ncia en lo que a estilo se refie re, sin embargo , tal


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referencia participa en cierta forma y hasta cierto punto en algu-nos casos relev antes de las edifi caci ones ver nculas del nor este,tal cual ocurre en la hacienda San Pedro en el municipio de Zuazuaen Nuevo Len, estructura que data de mediados de siglo XVIII, si-tuacin que a su vez se observa en la casa del Conde de la SierraGorda construido en 1758 ubicado en la actual poblacin de Santan-der de Jimne z en Tamau lipas , a esto s, ind efecti blemen te d ebemo sagregar el palacio de Nuestra Seora de Guadalupe, el Obispado,construido hacia fines de siglo XV1I1 por Fray Rafael Jos Vergercon plenas carac ter stic as como lo son sus columna s esti pite de sualzado principal que lo ubican dentro del brroco mexicano, no asiel resto de la estr uctu ra que guard a las cara cter sti cas tpicasen trminos de gravedad y austeridad de las estructuras vernculasdel norestense y en las que, por lo general, el espritu de la Ar-quit ectur a colonial mexic ana se encu entr a ausente exce pci n hechade algunos elem ento s que invo lucran a tal espr itu den tro de unesqu ema que lo simp lific a a niveles de sencillez extre ma, cuandono eli min ndo lo lisa y llanamente , para resolver inmej orabl ement edentro de una situacin contextual a los asuntos de orden funcio-nal y tcnico-constructivo en consonancia con el marco fisiogrfi-co de su per metr o cerca no. Aunad o a lo anter ior, tenemo s a suvez el efec to deriva do de la Arqui tectu ra popular esp aol a que sehace present e por va de los primeros pobladores del noreste, c u -yas race s imp lica n a la man era de hacer las cosas dentr o de lo -cotidiano y que a su vez perfilan a los espacios arquitectnicosnecesarios para las acciones de rutina.

Es as, que las estructuras vernculas delnoreste denotan una situacin de origen que las conexa en el pasa-do tanto con la casa popular espaola como con la form a s i m p l i f i -cada de la Arqu itec tura colonial mex ican a, simpl ific aci n que enfuncin de una particular ubicacin frente al medio y d e t e r m i n a cin de prioridades, confirieron su peculiar imagen, derivada tan-to de los asuntos de orden funcional como de las formas estructura


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les y tcnic o-co nstr uctiv as apli cadas par a su real izac in, y quepara su cons titu cin implican a la lgica de los mate rial es ycomp orta mien to mecn ico - resis tente de 1os mismo s de acuerdo asu disp onib ilid ad dentro del perm etro inmediato de su emplaz a-miento.

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L I H A M I D I O I I S I C O l l P R ( S I O N

KA v V PIA [

- H t Xv T 3P{i ^

f _1 T[ '


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EL ESPACIO INTERIOR

RINCONADA, N.L.


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R E M I N I S E N C I A S E V I L L A N A

HACIENDA SANTA MARIARAMO S ARIZ PE, COAH .


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FORMA PURA

I C ^ O E. N . L .


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A PERPETUIDAD

V I L LA G B E R R E R O , C O A S


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COMPOSICION

H A C I E N D A S A N T A M A R I -R A V S A R I Z P - . R N ^ H .


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:/ y. '

INTERSECCION DE PLANOS

H A C I E N D A S A N T A M A R I AR A M O S A R I Z P E , C O A H .


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y

VIGUERIA DE SIGLO XVII

VALLECILLO. N.L.


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MIRILLA EN LA MONTAAL A G U N A D E S A N C H E Z ,N. L.


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4.2. FUNCION Y FORMA

A partir de las consideraciones causales -precedentes, se identifica a la interaccin habida entre culturay marco fisi ogrf ico en trminos de cond icio nant e para con laconfi guraci n formal de las estru ctura s verncu las y en la expresin arqui tect nica resul tante. En este asunto, la cultu ra,en cuanto concate naci n de la con nota cion es sociale s, pa rtic ipadecisivamente en razn de los usos y costumbres tradicionalesque implic an a la ma ner a de hacer las co sa s, cues tin que por supropia natur aleza se traduce en la conf orma cin de un ciert o pa-trn funcional que imp lica la defi nici n de una tipologa formalacorde a su patrn de o rige n.

El asunto de la funcin y la forma, ha si-do abordado dentro del marco de la Arquite ctura de estilo, d i s -cutind ose la valid ez o no de la cor resp onde ncia e ntre for ma yfuncin; en ese sentido, guarda particular inters el discursoen relacin a la utilizacin de los modelos clsicos de la Arquitectura Grecolatina dentro de un contexto distinto al de su ori-gen y en donde, en este caso, la cuestin cultural se encuentrareferid a mas hacia el conte nido axiol gico de la forma que en -trminos de un proces o deriva do de los mod os y cos tumb res.

Fu en Francia en donde a mediados de s i -glo XVII, se form ularo n los primer os cuest iona mien tos en cuant oa la autenticidad del uso de los rdenes definidos por Vitrubio,entre stos destacan las argumentaciones de Roland Freart quienen "El Paral elism o entre la Arqu itec tura An tigu a y Mod erna ", d e-sarrolla una min ucio sa comp arac in de los rdenes en sus con di--


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cio nes de ori gen , tanto en cuant o a la form a como al co nte xto -arqu itect nico en que estuvier on ins critos en la ant ige dad res-pecto de como haban sido interpretados por los trat adis tas,d e s d e S e r l i o e n a d e l a n t e 1 ^ ; en 1706 se public el "Nov eaut rait e"del Abad Cord emoy quien expresa ideas much o ms vang uard ista s -que Freart y audace s para su tiempo, a Cord emoy le preo cupa ba -la juic iosa apli caci n de los eleme ntos clsicos y la purez a -goem tri ca de sto s, reaccion ando en cont ra del barroco y su --sentido de la ornam entac in, argu yendo que muchos edif icio s noreque ran de ornam ento alguno; para l, la column a era la e s e n -cia de la Arquitectura como haba quedado de manifiesto en el

12)templo grieg o , finalm ente, propo na liberar a los rd ene s detodo tipo de disto rcin acabando de paso con la util izac in m e -ramente ornamental que de ellos se haca.

Sin embargo, la opin in mas conc reta y lamas dir ect a, qu iz no la mejo r ni la nic a, en torno a la cue s-tin de la forma y la funcin, ha quedado res umida bajo la e x -presin acuada por Louis H. Sullivan, quien, "expresando nadamas que una sencilla verdad biolgica, exponiendo la ley morfo-lgica de todo desarr ollo orgnico , formu l fina lmen te este --princ ipio orien tado r con las siguiente pal abra s: la forma siguea l a f u n c i n " 1 3 '. En relaci n a la expr esi n de Sull ivan,De Fusco, en su "Idea de Arquitectura" cita que es una expresinvlida en trminos de gua del lenguaje arquitectnico ya que"en lugarde obligar a las funcion es de cualq uier tip o de e difi -cio a una forma genrica, adoptando un aspecto externo por amora la vista o a la asociacin, sin referencia a la distribucininterna, se empieza por el corazn, como ncleo y se va hacia, + .,21)el exterior"

Habremos de considerar, a su vez, que el


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asunto de la forma y la funcin dentro del marco de la Arquitec-tura de Estilo, se orienta, si bien en trminos de una tecnologadispo nible , ha cia su conceptual izacna prio ri; en tanto que enla Arqui tect ura Ve rncul a, la form a es el producto de un pr ocesototal que resulta sin haber existido una formulacin previa deper s, bajo ese enfoque, es que la estructura verncula quedaconstituida en su totalidad, globalmente, por aquellos elementosque resue lven funciones espe cfic as relaciona das dentro de un -todo estructural, de tal manera que la ausencia de alguno de di-chos eleme ntos func ionales modif ica rn a la organi cidad del con-junto, as como a la compo sici n formal del todo arqui tect nicode la estructura.

Bajo ese criterio, los hogares y chimeneasrepresen tan a uno de los eleme ntos c ompo siti vos de mayor relevan_cia, tanto de orden funci onal c omo de exp res in formal de las -estructuras en cuanto que jerarquizan el equilibrio de la compo-sicin arquitec tnic a al dest acar se por sobre de la lnea de --pretiles y recortarse contra el cielo de la llanura.

Tal element o, el hogar y la chime nea, i m -plica en su const ituci n mor fol gic a a la mane ra de hacer las -cosas en cuant o a usos y costumbres relat ivos a la pre para cinde los aliment os, as como a otras situac iones de orden circ uns-tancial c onex as con el asunto del conf ort y medi o ambie nte ; esas, que la Arqu itect ura Verncul a Noreste nse desarro lla dos ti-pologas genric as; la prime ra, corresp onde a la chime nea e xter-na adosada por el exteri or al mur o en el cual, por el inte rior ,se aloja el brasero que en conjunto con el aparejo que conduceal tiro, representa al hogar propiamente dicho; la segunda esaquella en donde la chimenea se desarrolla verticalmente por el


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exteri or ni camente a partir del lecho superior de la cubi erta ,en tanto que al interior el bra ser o se dip one sobr esa lie nte delpao del muro interior, ubicndose recargado contra dicho murosime'trica o asime'tricamente respecto del centro de la pieza, obien, ubicndose en una de las esquinas, dispuesto diagonalmente,localizando sobr e del mismo a la cam pana que una vez c one ctad aal tiro de la chimenea en el exterior, canalizara los gases pro-vocando que la estructura toda se adorne con un penacho de humoque lentament e se esfum a como hacie ndo gala de la natu rale za --orgni ca de su hogar y chimen ea. En ambos casos, el aparejosatisface las necesidades relativas al confort; en el primero,su dispo sici n perm itir que el calor irradi ado por la combus ti nse disipe al exterior; en tanto que en el segundo, el calor seirradiar hacia el interior desde el brasero ubicado en el inte-rior mismo de la pieza.

Por otra parte, habr que considerar queel hogar y la chimenea permanecern indefectiblement e en la e s -tructura , cuando en estas exist e la nece sida d de cons erva r y --controlar el fuego y los gases derivados de la combustin, enfuncin de que las costumbres, a su vez, se encuentran intmame^te relac ionad as con el estadio cultu ral, sea este mas o men os -adelantado o atrazado, segn sea el caso as como el efecto quelas conn otaci ones deri vadas de la trad ici n implican .

As, en poca s tan reci ente s como hace --cu at ro ci en to s ao s, s e hac ia tal uso del fu eg o en el noreste mexica-no, que evidencia el perfil primitivo de sus pobladores autcto-nos; tales evid enci as, repr esent an a uno de los esca sos ves tigi osde los asentamientos primitivos de la regin y que se reconocenpor el agrup amien to mas o men os abundante de hogar es formados -


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por un "rcu'o de p'ed ra ereg re 'da y agri eta do p r e' fucg ,tienen un di mte ro que var'a entr e 'n ue^t a ent 'met r y unmet ro, en su centr o se en uentra una grue a capa de cen 'za y -cas 'on a 'mente trozos de carb nes que no e n umi ero n por m-

15) . Jp 'eto , en cua nt o a 'os a en ta m en t s ternp ra e de 'os n ma n-das chi cni mec as, se con e que eran t un s mer os re fug io- ochoz as de forma acam pana da n trud os n car riz o za ate --ap'icado sobre una dbi 1 e tru tura de varejones t scamenteent ort ado s con iod n un n'c ac eso be ' y est rec h y que en'o rel ati vo a 'a con serv aci n de' fuego en e> interi or, A lon sode Le n nos lo desc rib e in mejo rabl emen te a 1 narrar que "tiene deord ina rio 'umbre, no tanta que es ob' igue a sa'ir de 1 bajo nitan poca que e> invierno 'es cau se fr o; es mas , 'a tien en por

cos tum bre que por nece idad de 'uz, pues a eiios 'o pr op io es -estar a obs cur as que ''en s de hum o"' '^; se infiere que ta'es -chozas o refugios carecan de sa'ida para e 1 escape de humo.

En igua forma, un asunto con particu'iarimportancia es ede >a experi encia , exper ienc ia que se tr ansmi -te de padre s a hijos y que prod ucto de 'a cos tum bre ha dev eni doen una tra dic in , mis ma que motiv a a' hacer esp ont ne o de algo, por'o cua' , as cua'i dades es tticas no se cre an espec ialm ente paracada caso, son tradicion a'es y se tran smite n de gene raci n en -qen era ci n con 'a fuerz a de una ley res pet ada po r todos en e -con cur so co 'ectivo

De esa suerte, podremos observar como esque se a itera o en su caso se modi fic a ra di ca' me nte ia man era de


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hacer las cosas en razn de que una cierta tecnologa ofrezca,por una parte, una mayor eficie ncia y confort , y por la otra, unaasequ ibi1id ad tal que resulte razn sufi cien te para ir en co ntr ade los conve ncion alis mos tra dicion ales, a eso le llamamos pro gre-so; no obstante, las tradiciones subsisten an y cuando 1os patrones funcionales dispongan de alternativas suficientemente ventajosas, ponga mos por cas o la nave gaci n a la vela; el vapor su bst it uy a la vela, indistintamente de que tal manera de navegar en na-da se encuentre relacionada con la necesidad real de navegar entrminos de resolver un asunto de orden funcional, excepcin h e -cha, desde luego, de quienes en virtud de sus propias circunstan-cias e inasequibi1idad a la navegaci n a utop ropu lsad a, cont ina nnecesariamente dependiendo del viento y las corrientes para susfines prctic os de navega cin; en igual form a, la Arqu itec tura -tiene sus condi cione s particular es de exis tenc ia, nace de nece si-dades materiales, lo til es su primera finalidad, en consecuen-cia, dificilmente se romper con la tradicin por razones meramentesubjetivas.

Es as que la Arq uit ect ura Ve rncu la del No-reste, bajo la forma tal cual can nica ment e la ente ndem os, su bs ite en razn de que exi ste la gent e que se qued a vivir en los -puebl os, en Bustamant e o en Candel a, la gent e que man tien e v ivaslas tradi cione s; sin embargo, el progr eso, en mayor o menor grad o,mas tarde o mas tempr ano, ha llegado a tales vil las y po blad os,part icul arme nte por conduc to de la actu aliz aci n de la gente j ovenque como espora s de vida y los usos y cos tum bre s de un nuevo e s -quema, modi fic an sus patrones impactando conse cue nte men te a su Arquitectura Regional, situacin que hemos constatado ante las ao-sas estructuras y vemos como es que las viejas casonas se encuen-tran deshabitadas y cuando no, la calidad material de la vida desus habitantes impide pensar en el mas elemental mantenimiento,


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excepcin de quienes desde siempre ah se quedaron y continanatendie ndo su solar y blanqu eando las pare des, pr eserv ando asuna forma arquitectnica que indiscutiblemente obedece an a sufuncin de origen.


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S r

- > *. . -s > > -i M c

> ^ ^ r*

FORMA Y FUNCION

I C A M O L E , N . L .


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7AGUAN, FIN UTIL

H A C I E N D A S A N T A M A R I AR A M O S A R I Z P E . C O A H .


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BRASE RO Y CAMPANAVILLA DE GARCIA.N. L.


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RITMO Y FORMA UTIL

HA CI EN DA SA', A M AR I*R A M O S A R I Z P E . C O A H .


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T

REJA Y LADRILLO

G E N E R A L C E P E D A , C O A U .


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ZAGUAN Y PATIO INTERIORD E R R A V A D E R O . C O A H .


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RESGUARDO Y SOMBRAH A C I E N D A S A N T A M A R I AR A M O S A R I Z P E . C O A H .


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ARQUITECTURA DEL SOLICAMOLE. N.L.


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TRONERAS

ICA VLE. N . L .


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NOGAL Y CHIMENEAV I L L A D E G A R C I AN. L.


89/283

MISION FRANCISCANA

WPAZOS N - L -


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A LA SOMBRAH A C I E N D A S A N T A M A ~ U ARA'.'OS AP1Z PE, O K


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ARQUITECTURA NORESTENSE

C A N D E L A , C O A H .


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PORTICO, FORMA Y ESTRUCTURA

R A N C H O N U E V O . C O A H .


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ATRIOH A C I E N O A S A N T A M A R I AR A M O S A R I Z P E . C O A H .


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4.3. FORMAS ESTRUCTURALES

Durante e1 pasaje precedente, mencionamoscomo es que las estructuras vernculas obedecen al marco f i s i o grfico y lugar de su emplazamiento, el sitio como sujeto pasivo,as como a la cul tura en trminos de sujeto a ctivo y que final mente anim ar a la prod ucci n arqu itect nic a en razn de las tip olo-gas func iona les y mane ra tradicional de hacer las cosas .

El sitio, por si mismo, representa a unacues tin que se ve resuelt a med iant e la mane ra de ubicar al e d i -ficio respecto del emplazamiento y las posibilidades que el mismoofrec e; a su vez, el sitio condi ciona a la expr esi n arquitectni_ca toda vez que los asuntos funcio nales se atienden en apego a -las ex ig en ci as i mpue stas por el cli ma de la reg in , as, en la -mon ta a, el edificio prese nta un ntido perfil caract eriz ado poruna cubier ta a dos aguas y aleros que rebasan a los elem ento s decierre con obj eto de desalo jar la prec ipit aci n pluvia l, en tantoque en virtud de la topogra fa, ser oblig ada la cons truc cin deterra plene s y terraza s confi guran do de esa suerte al perfil tpi -co de las estructuras resueltas en apego riguroso a las condicio-nes topo grf icas y climt icas del lugar. De igual man era , elorden funcional en cuanto a la agrupacin de los espacios, encuen_tra su razn de ser a partir de las cons ider acio nes que del clim ay orientacin hace su artesano-constructor, de donde, la ordena-cin de las plant as gravita en torno a un pati o, que veg eta do enmedida de lo permitido por el medio, sean membrillos o granados,o limoneros, actu ar como proveed or de un micr o clima para la --casa con respecto del cual se estr uctu ra la organ izaci n fun cio naldel edificio, existiendo eventualmente un corredor hacia dondeconverge un nmero importante de las piezas; de ah las casas con


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pla nta s en forma de ele o bien de una u y que par a resol ver asun-tos de orden prcti co, se encuentr en dotad as por lo general de unzagun que conecta el exterior directamente al patio con objetode sol uci ona r el trnsit o de los ani mal es, ca rro s y cos as de lacasa.

En adicin a la configuracin de las plan-tas, el clim a incide en la def ini ci n del perfil de los alza dos yde aquellos detalles menores que finalmente lo caracterizan*, bajoeste esquem a, tenemo s que por lo general las cubie rtas son planasa exce pci n de la regin llu viosa de la sierr a y las lindant es -con la Huas teca, cu bier tas que con sus pretil es y la vertical delos mur os, define n el perfil ge omt rico cara cter stic o de las es-tructur as Nore sten ses y que se adorna n con detalle s de fach ada -escencialmente funcionales determinados por el clima, como lo sonlas bajadas pluviales por muros o las troneras a lo alto para es-tablecer un apoyo a la vent ilac in interior .

El sitio, a su vez y dentro de un perme-tro inmediato que evite traslado s in ncesar ios, ser el pr oveed orde los recursos materiales para la construccin de las e s t ru ct u-ras, asunto que en virtud de las caractersticas de los materia-les, incidir en la cues tin rela tiv a a las formas estr uct ural esque se producen.

El asunt o de la exp res in formal y arq uit ectnica de las estructuras radica ahora en los conductos, tcnicasy med ios para la mate rial izac in de todo tipo de edif icio s, qu epara su estatuto formal, implican a las caractersticas fsicas ypropi edade s de la estr uctu ra como resp uest a a los reque rimi ento s


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que la orig inan , es decir, el fin til aco rde a la ma ner a t r a d i -cional de hacer las cosa s; de igual man era , la tec nol og a de laconst rucc in se ve implicada en la cons titu cin de tal e stat uto,depen dient e de los mate riale s asequible s en su perm etro inmedia-to.

Las formas estructurales, en virtud de lageome tra que involucran y de los mate rial es y sus 'propi edadesmecnico resistentes, configuran diferentes perfiles con caracte-rsticas ptico-apticas especficas que condicionan al todo queen si mismo representa el suceso arquitectnico y en donde, elbinomio forma-funcin se ve finalmente influido por la naturalezatcni co-co nstru ctiva de las estru ctur as y los mate rial es que lasest atu yen , as unto que at ina dam ent e resu me Herbert Rea d al se ala rque un lugar com n en la his tor ia de la Arq ui tec tur a, es el quelos esti los, por lo menos en sus cara cter sti cas ge nera les , hayanestado determinados por los materiales disponibles, mader a, p i e -dra, la drillo, cement o, acero y por los elem ento s o mq uin as con181los cule s se elabor aron los mater iales '; asunto que por igualafecta a las estruc turas ver ncul as, parti cul arm ente en grado su -mo es el del permetro inmediato, proveedor de los recursos quedarn lugar a los aparejos y procedimientos constructivos y que,reunidos en trminos de proceso, habrn de garantizar la estabi-lidad de la estructura, misma que a su vez, ser una respuesta desu propia configurac in geomtrica sujeta de las condici ones e s 19)tticas que la mis ma pres upone , moti vand o de esta suerte a unsistema estructural cuya finalidad ser trangnitir las cargas des-de su origen has ta la cimen taci n, sist ema que en con son anc ia c onlas aptit udes de los mat eria les , producir n una for ma estr uctur alespecfica que finalmente, en rigor, condiconar a la expresinarqui tect nic a del edific io a resul tas de ofre cer una res pue staeficiente para con los requerimiento s funciona les que propulsa n


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a' edi fic io. As', ei apare jo c n tru t'vo 'nf uye de ci si va --mente en a configu ra V de jn detct minad o ^ganismo arquitec tnico que corre'aciona di^^rentes op 'ones a nive 1 c o n s t r u c t i - -

2 0 )vo con el prop osi to de cubri r as ex pec tat iva s que com o taio orig inan, tomemos por caso, e' requ erim ient o a reso 'ver porel tempio griego, que para su asunto espec fico , moti va una c e -lia semi-ocuUa por e 1 desarr ollo perpt ero de la colu mnat a queproduce un todo forma 1, dependiente de la idea que de la estruc-tura se tiene en funcin de la tcn ica tr ii tic a se guid a para elefecto, de donde, eiresultado arquit ectnico , paralelament e asu conte nido axio lgico, podramos afi rmar que es estr uctu ra pu-ra condi ciona da por las cara cter stic as mecn ica s de los mate riales; asunto que bajo otro contexto, puede ser visualizado alobser var la tienda de los beduinos p 'ena de requ iemi ent os p r c -ticos y para cuya solucin, el asunto estructur al se resui eve -medi ante elemento s actuant es puram ente a la tensi n, p rodu cien douna expresi n que incluso a la vista pr esent a cara cte rst icas ag_ticas apega das a) princip io estruc tural que la suste nta.

La correspondencia entre forma ar quite ct-nica y forma est ructural resulta s ustant iva y tan antigua com o lanecesidad misma de guarecerse, asunto que Broadbent describe aimenc iona r que " por lo que respect a a la con str ucci n de este -pero do (30,000 a.C.), Mongai t ilustra un ejem plo antig uo : unatienda de caza dore s de mamut s excavada en Pushkar i, cer ca deNovg ord-S evers k se encontr una leve depr esi n en el suelo, deuno s 12 por 4 met ros , con tres fog one s eq uid is tan te s a lo largode un eje cent ral. Los mate riale s de con str ucc in de que pu-dieron echar mano fueron unos rboles bastante delgados, algunaspie dra s peq ue as y luego ios hue sos , def ens as y pie les de iosmam uts ; todo est o fu dejad o luego de haber sido comid a la car neEste lugar sugiere a 'os arq ue log os que os caz ado res de ma mu ts


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tectu ra Mode rna " y que se exp 'ca en ia 'ta que V' i'agrn Gar-ca hace de Ant n' o Caso quien expre sa que " el arte, se gn Ar' stt eies , es interpr etac in de 'a nat ura lez a orno tcni a y compoesa . E arte propor ciona a la cienci a ei medio de conocer23)a la exis tenc ia " (evocacin de Aris tte les, Sep. , Mx ico 1946 jas, el asu nto de la est ruc tur a en cua nto ta i, es univer sal entrminos de const ituye nte de) edificio indepen diente de las cues_tiones r ela tiva s ai esti 'o y la est ti ca, en con tr ndo la por igualen el arte egipci o que en el arte grieg o, no obsta nte 'as d i f e -rente s caracterzacion esbajo las cua les una y otr a cu' tur a ut ili-zan un mismo sistema tcnico-constructiv o y en donde ia es t r u c -tura, desprovista de ta* caracterizacin, en nada disminuye suregencia y fin prctico en cuanto elemento estatutario de e d i -ficio.

Este asunto, el de la estructura y c o n f i -gurac in que aporta para la const ituci n de a forma a rqui tect -nica, tiene en ia Arqui tectu ra Verncu la del Noreste un ca rcterdecisivo y dominante en virtud de que sta, en cuanto objeto oartefacto, se conjuga con e) sitio de su emplaz amient o, p r o d u ciendo una expresin arquitectnica plena, sencilla y lana, conidentidad propia que a a vez refleja una rela cin e stre cha, de-pen die ndo casi una de la otr a, entre a forma es tru ctu ral y laforma arquitectnica.

La forma estructural, implica 'a tr a ns mi -sin de las dif ere nte s cargas actu ant es en el ed ifi ci o hasta osestratos resistentes de sue'o, dentro de un esquema que estti-camente ga rantic e a estab ilid ad de a est ruc tur a, quien a suvez, involucra a la natura leza mecni co-r esis tent e de os mat e--riaes de maner a ta 1 , que de la interaccin entre resistencia y


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est tica , se configura' la geometr a estructu ral regen te en lamo rf ol og a de la obra . 1 asunt o en tr min os de agen te domi__nante dentr o de la Arqui tectu ra Vern cula, recae en los mat er iales regionales cuya disponibilidad represente un esfuerzo propor,cional a los recursos que facilitan su asequibi1idad inmediata yque permita trabajarlos manufacturando aparejos de acuerdo alrol que estru ctura lment e habran de jugar en el todo que el e d i -ficio repre senta . Es as, que obse rvan do las cara cter sti casfisonmicas de las edificaciones verncul as, encontraremo s unalgica estructural de pendi ente de los mate rial es regionales y -proce dimie ntos cons tructi vos que con los mism os es fact ible pro-ducir dentro de un marco de las ms compl eta eco noma acorde alos requerimientos funcionales propulsores del edificio.

Los mater iales apl icabl es a la cons truc cinde las estructuras vernculas norestenses, pueden ser distingui-dos entre s considerando primeramente aquellos que se in c or po -ran al proceso constructivo tal cual se encuentran en su estadonatural, seguidamente se ubican aquellos otros que implican uncierto proceso de extraccin y finalmente los que involucran unproces o de trans forma cin que puede ser mas o men os comp lejoindist intam ente de la tecno loga util izada . Entre los pr ime ro sse ubica el canto rodado, el carrizo o sotol, la piedra laja yla palma criolla; dentro de los segundos se encuentran la piedrade rostro, horcone s y moril los sin pulir, el sillar de banco ascomo todo gnero de latas y varejones; en tanto que los tercerosincluyen al ladrillo cocido, vigas, tabletas y tablones de made-ra, el adobe y toda la gama de morteros cementados con cal y are-na.

Tal men de mat eria les, indis tinta mente dela tcnica seguida para su procuracin e incorporacin a las es-


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tructur as, se carac teriz an por su aptitud para re o'ver co nd ic i_c iones de trabajo que im pi da n e fuerzo a a ompre rs' n o bientens ion es que com pin an ia f'ex'n y npre i'n en un so 'o mio m--bro; por io que toca a elem ento s s metid s a trac c'n pura , sonpract icamen te inex iste ntes en 'a Ar qu ''ectura Vern cu la deiN o - -reste.

Cuando se con truyen elementos mediante m^teria'es no resiste ntes a a tracci 'n, adqu irirn ta es e' emen --tos una geomet ra que por su propia forma res ponde rn en cuantosist ema de car gas , a uno que sustituye "as tens ione s a flexi nen raz nd e a resp uest a que ios materi ales ofre cen dada su apti-tud a la com pre sin ; situaci n intuida por los const ruct ores deia antig edad quie nes inducieron a' empleo de la bveda a resul-tas deiprinc ipio fundament al de' arco, ya que no fu sino hasta1695 cuan do de la Hire examin las con dic ion es de equ ili bri o deuna bveda, afir mand o que ia resulta nte deipeso de tod a piedrade la bv eda y el empu je reci bido de la pied ra ante rio r, debe rser perpe ndic ular a la junta con a piedra siguien te ase gur nd o-se as ia est ab ili da d de la est ruc tur a; est e hecho io res umi -James Gregory en su tratado " Proper ties of Catenaria " diciend oque el eje tc nic ame nte exact o de un arco debe tener la form a24)de una cat ena ria inverti da .

La forma estructural exige desiciones fin-cadas en e conocimi ento de la forma geomtric a resu ltan te delsiste ma de fue rza s produ cid o por las carga s actua nte s y las reac_cion es gen era das por los apo yos , as como de ios ma ter ial es y -sus aptit udes mecni cas y resis tentes ; asi, las formas estr uct u-rales fav ora ble s a la com pre si n son ia col umn a y e arco ,siendo el arco a nica forma , forma geom tri ca, posi ble de uti -


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'izar en estr uctu ras cuyos mate ria es n escas ament e re 'sten--2b)tes a ia tr ac ci n , a pie dra p r e em i

Por tra part e, habr que nsid erar quelos ma ter ia les en gene raison isotr' picos o anis tr pico s, enios prime ros, su resist enc'a es tar en funcin d ia dire cci nde 'a car ga en rela ci n a la dir ecc in de ia fibra o veta delmate rial. En la natu rale za, debido al proceso de creci mien toexp eri men tad o co mo en el caso de 'a mad era o en el de la sedime ntaci n de ias roc as, ias no gneas, se obs erv an te nden cias direc_c i o n a i e s q u e f i n a l m en t e p r o d u c e n s u c a r a c t e r s ti c a a n i s o t r p i ? f >ca ; otras mas, en adici n a su aniso trop a relativa, se car aterizan por su menor grado de homoge nidad como por ejempl o el -adob e y el ter rad o, lo cual i nfluir en cua nto ai aco mod o deios mate rial es de ntro de1pro ces o con str uct ivo determinando en -conse cuenc ia a la geometr a formal de la estr uctu ra.

Asi, en funcin de tales caractersticas ypropi edad es, las cubiert as planas que adici onaI mente respo ndenai asunt o del clima, obede cen a los mate rial es util izad os parasu construccin y en donde el materia) determinante de la formaarqui tect nica , estr uctu raIm ente habla ndo, ser la made ra, seaen la forma de mori llo sin pulir o bien de seccin rect angu larcoloc ada en corre spon denc ia a su mdu lo de seccin, mater ial cu-yas prop ieda des a la flex ocomp resi n permitir n cubrir hori zon- -ta'mente claros mas o meno s gran des, quiz hasta de cinc o o seismet ros , cerra ndo ia luz en tre morillos med ia nt e >a inst alac in detab let a de ma de ra o soto"' que a su vez recibira'n al terr ado co nstitudo este por tierra tamizada que se acomoda y compacta parafinalmente ser acabada por e' exterior con un mortero de arena ycal aadiendo ceniza,obteniendose una superficie dura que a su


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vez impermeabi n z a a d cuo'erta , cub'erta p ara que c ara cte r'-za fiso nmi camen te v en manera determin ante , s'n reser vas, a aest ruc tur a a resu 'tas de . mat er' a'e s ue se agr upan para 'aconstitucin de apare'o.

A su vez, la est ruc tur a toda en cua nto -forma arquitectn ica, definir con mayor nitidez su c on fi gu ra -ci n g lobaia) incorp orar e ios pre tile s que 'a per fil an asicomo a 1 obse rvar ios vanos practicados para puertas, vent anas yzaguanes deiedific io que estructu ra imente se resuelve n, uti li-zndose por o general ia madera para aoint e'am ient os en va nosrec tan gu ar es cu ya luz sea 'imitada, uno y med io met ro s, dos a10 sumo, as mismo, para tai situaci n, se recur re eve ntu aim en-te a un aparejo en donde e' adinteiamiento se ve resuelto m e diante emismo mate rial d e' muro cuando est e es de sillar o -piedra, ut ilizan do pie zas labradas trapezo ida imente de ma nerata qu e una pieza se apoya en 'a pre cede nte pro duc ien do fin al me nteuna c'ave fuertemente acusada en su forma que instalada a cen-tro del vano actuar como cuna presionante sobre de las piezasinstal adas a su izqui erda y dere cha; para res olv er clar os mayo_res es comn re currir a' mat eri a' de' muro , sea sillar, a dobe opiedra de rostro, construyendo adinte'amientos curvados que pue_den ser arcos, de medio punto o rebajados, que permitan t r a b a -jar a compresin a tales materiales carentes de resistencia atensiones f'exi onant es y a 'a traccin . E' caso de ref ere n-cia, evidenci a el carcter decisiv o de 'os mate rial es y sus ca -ractersticas particu lares, que actuando en conjunto, p r o d u c i -rn ai aparej o que constr uctiv a y estru ctura imente resu leven -

27\os requ erim ient os mecn icos ' deiedificio , originan do un -perfil acorde a su naturaleza intrnseca en cuanto forma estructuraideri vada de su sistema de fuerzas y de os recu rsos mat e-riales implcitos en e mismo, no sin dejar de con side rar en


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COMPRESION AL MAXIMOICAMOLE, N.L.


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ESTRUCTURA Y ARQUITECTURA

MISION DE SAN BERNARDOGUERRERO. COAH.


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CONTRAFUERTES

MOLINO DE SAN TA MARIARAMOS ARIZPE. COAH.


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FORMA ESTRUCTURALMISION DE SAN BERNARDOGlERRERO. COAH.


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FLEXO COMPRESION RESUELTA

LAGUNA DE SANCHEZN. L.


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REMANENTE FUNCIONAL,REMANENTE ESTRUCTURAL


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EVIDENCIA ESTRUCTURALLAGUNA OE SANCHEZN. L.


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RAZON DE LA FORMA

MOL"NO DE SANTA MARIARAKOS AR1ZPE, COAH.


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ARQUITECTURA PURA

MOLINO DE SANTA MARIARAMOS ARIZPE. COAH.


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INTENCION FORMAL, SOLUCION ESTRUCTURAL

RANCHO NUEVO, COAH.


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TRANSPORTE DE CARGAS"4CIENDA LA MESAHIDALGO, TAMPS.


116/283

ARCOS GEMELOSSTA. TERESA MUCHACHOSCOAH.


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A CAON CORR IDO

MC LINO DE SANTA MARIARAMOS ARIZPE. COAH.


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YUXTAPOSICION DE ESTRUCTURASMOLINO DE SANTA MARIARAMOS ARIZPE, COAH.


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DOMO

STA. TERESA MUC4ACM0COAH.


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CONTRAFUERTES EN ADOBE

STA. "ERESA MUCHACHOSCOAH.


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REFUERZO POR GRAVEDADHACIENDA SANTA MARIARAMOS ARIZPE, COAH.


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SEGUNDA PARTEARQUITECTURA NORESTENSE


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5. MARCO DE REFERENCIA


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5.1. SINOPSIS HISTORICA .-

Norm alme nte se hace refer enci a a tal o cual lo calidad en virtud de su situac in ge ogr fica o en raznde su ubicacin dentro del mosaic o configurado por la o r ga ni z a-cin pol tica bajo un orden de lmites y font eras; criterio s --adecuados bien sea para determinar una localizacin precisa, o -bien sea para defi nirl a como entida d pertene cien te a un determ i-nado estad o. Un enfoq ue difer ente para hacer refer encia enen trminos de entid ad con luz propi a, es la cons ider aci n de simisma en funcin del interactuar de sus ncleos humanos entrey con el medio fsico de su habitat, lo cual, configura lascarac ter stic as pa rti cula res y el acento que confi eren a una de-termin ada regin su pecul iar imagen, usos, costum bres y trad ici nes.

Bajo ese orden de ideas, se puededar unamira da y ver como es que exis te un mos aico de cara cter stica s -fsicas, de cultura y civilizacin de los distintos ncleos queintegran la pobl aci n mex ica na, ncleos que son el result ado dela interaccin habida entre el habitante autctono y el que lle-g con espritu de conquista, con una civilizacin y una moral -difcil de comp rend er en trmin os de la men tal ida d indgena .El hombre americano en el momento en que aparece el espaol con-quista dor, ocu pa un lugar en la esca la de la evolu cin basta ntelejano del europeo contemporneo, la situacin americana en tr-minos de cultura en ese momen to va desde la presencia de un n o -madismo abierto hasta civilizacione s adelantada s claramente e s -tructuradas y con una cultur a equivalen te en trminos de d e s a rrollo a las pre-sumerias, no obstante el refinamiento de su Ar-quitectura y artes menores.


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Los habita ntes del terr itori o mexi cano --pueden considerarse bajo dos grandes grupos en razn de su loca-lizacin y carac ters ticas fsica s de su habita t perm anent e, ascomo en razn de su desarr ollo en trmino s de civi liza cin y --cultura; por una parte los pobladores que ocuparon las tierrasde Mesoamrica, poseedores de una civilizacin organizada y ade-lantada; por la otra, los pobladore s nmad as que erraban en lastierras de Aridoamrica, siendo el lmite entre las dos cuencaspoblacionales los ros Lerma al occidente y el Panuco al oriente;grandes contraste s se pres enta n entre las dos en trmi nos de --cultur a y medio f sico, s ituaci ones que sern det ermi nant es en elfuturo en razn del grado de interaccin habida entr e los h a b i -tantes autctonos y los conquistadores, reflejndose en situaciones de la vida diaria de todo orden,en usos y costumbres, de lamanera de ser y en la forma de los espacios y edificaciones.

En Mesoamric a tuvieron asiento distintascivilizaciones con un perfil cultural en trminos de c i v i l i z a cion hasta cierto punto afines desde un punto de vista c u a l i -tativo; con conocimientos sofisticados en determinadas reas dela actividad pensante, con normas y cdigos de conducta y de go-bierno que hablan de una estructura claramente definida tanto enlo familiar, como bajo el concepto de nacin y de estado, cuyaorganizacin permiti adelantos superlativos en su Arquitecturacerem onial , y en la ejec uci n de import antes obras civ iles e hi-drul icas, a pesar de contar co n una cosm ovis in de la vid a s us-tentada en una religin entreverada con

Arquitectur Vernacula Del Norste Tamez Tejeda

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