ARQUEOMETRA DE LOS TEJIDOS COPTOS:LAS COLECCIONES ESPAOLAS

ARCHAEOMETRY OF COPTIC TEXTILES: THE SPANISH COLLECTIONS

ANA CABRERA1, LAURA RODRGUEZ2, ENRIQUE PARRA3, PILAR BORREGO4, LUIS TURELL5

(1) Museo Nacional de Artes Decorativas (Madrid)(2) Departamento de Arte Medieval, Universidad Complutense (Madrid)(3) Facultad de Qumica, Universidad Alfonso X el Sabio (Madrid)(4) Departamento de Tejidos, IPHE (Madrid)(5) Museo de Montserrat (Barcelona)

RESUMEN

Se presentan los planteamientos y primeros resultados del proyecto de investigacin Caracterizacin tec-nolgica y cronolgica de las producciones textiles coptas: antecedentes de las manufacturas textilesaltomedievales espaolas, financiado por el Ministerio de Educacin y Ciencia. Dicho proyecto desarro-lla una metodologa de estudio en donde las ciencias experimentales (anlisis de colorantes por HPLC yTLC, estudios de fibras mediante SEM y anlisis de C-14) y las humanidades (estudio de la tcnica textil,restauracin de tejidos, estudio de las decoraciones textiles e historia de las producciones textiles cop-tas) anan esfuerzos para conocer en profundidad y caracterizar este rico patrimonio cultural. Este tipode proyecto, desarrollado de manera paralela por otras instituciones europeas en sus respectivas colec-ciones, pretende sentar las bases para una nueva seriacin cronolgica de las producciones textiles cop-tas y comprender los cambios tecnolgicos e iconogrficos, as como los sistemas de comercializacinde las materias primas involucradas a lo largo del amplio periodo que cubre: siglos IV al XII AD. Se abor-dan los problemas que surgen a la hora investigar este tipo de producciones: dudas de adscripcin, pro-blemas con las antiguas restauraciones, pastiches, con ejemplos estudiados de las colecciones custo-diadas en Museos espaoles.

ABSTRACT

The layout and first results of the research project Technological and chronological characterization of theCoptic textile productions: antecedents of the high-medieval Spanish textile manufactures, financed bythe Spanish Ministerio de Educacin y Ciencia, are presented. Said project develops a methodology ofstudy where the experimental sciences (HPLC and TLC analysis of dyes and C-14 tests) and humanities(study of the textile technique, restoration of fabrics, study of cloth decoration and history of the Coptictextile productions) join efforts to understand thoroughly and characterize this rich cultural heritage. Thiskind of project, developed in a parallel way by other European institutions in their respective collections,pretends to set up the foundations of a new chronology for the Coptic textile productions and tounderstand the technological and iconographic changes, as well as the systems of commercialization ofthe related raw materials in the wide period of time covered: 4th to 12th c. The problems found whenresearching this kind of productions are approached: adscription doubts, problems with old restorations,pastiches with examples from the collections kept in Spanish museums.

Palabras clave: Antigedad Tarda, Edad Media, Museos, Fibras, Tintes, HPLC, TLC.

Key words: Late Antiquity, Middle Ages, Museums, Fibers, Dyes, HPLC, TLC.

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INTRODUCCIN

La investigacin y estudio de los objetos o piezas en museos o colecciones pblicas han sido un campode inters tanto para cientficos como historiadores; la colaboracin entre ambos ha permitido abrir pocoa poco nuevas perspectivas gracias a las tcnicas de anlisis y a la interpretacin de los resultados obte-nidos. Buena prueba de ello son los tejidos histricos y arqueolgicos, donde diferentes tcnicas de an-lisis permiten identificar colorantes mordientes o fibras textiles, describir tcnicas textiles, determinar lacomposicin en el caso de hilos metlicos o atribuir una cronologa. Disponer de todos o algunos de estosdatos permite investigar los tejidos desde distintas pticas como la produccin y circulacin de materiasprimas, el desarrollo de nuevas tcnicas textiles o nueva tecnologa de fabricacin, adems de poderestablecer un marco cronolgico ms adecuado.

El estudio de los tejidos coptos se remonta al mismo momento en que empiezan a ingresar en los distin-tos museos y colecciones de Europa y Amrica, a finales del siglo XIX. Estos tejidos, encontrados en dis-tintas necrpolis de Egipto, sorprendieron y, todava sorprenden, por su buen estado de conservacindebido a las condiciones de sequedad del pas y han sido objeto de distintos estudios desde 1900 hastanuestros das. Estas manufacturas textiles han sido estudiadas principalmente en funcin de su decora-cin, prestndose menor atencin a las materias primas o a la tcnica textil empleada, establecindoseuna cronologa basada en los motivos decorativos, su evolucin (del naturalismo al esquematismo) y losestilos decorativos.

Durante mucho tiempo se ha identificado como tejidos coptos aquellos encontrados en Egipto y cuyomarco cronolgico clsico estara entre el siglo II/III y el siglo VIII/IX, hasta la extensin del Islam en Egipto.Ahora bien, en los ltimos aos se tiende a usar para referirse a estas manufacturas trminos como teji-dos egipcios o del valle del Nilo de poca romana, bizantina e islmica, evitando el adjetivo copto, por suimprecisin y por las connotaciones de tipo religioso (Vant Hoof et al., 1990: 140).

La abundancia de estas producciones textiles se pone en relacin, adems de por las condiciones medio-ambientales de la zona, con el cambio de ritual funerario que supone el vestir a los muertos, generadopor la extensin del cristianismo. Este cambio se documenta a partir del siglo III d.C. (Pritchard, 2005: 49).Los tejidos encontrados anteriores a esta etapa son menores en nmero, pero destacan los hallazgos enla zona del Mar Muerto (Granger Taylor, 2000: 151-154) y en las fortificaciones romanas entre el Mar Rojoy el ro Nilo (Cardon, 2001: 13-14; Benger Jrgensen, 2004: 99; Schrenk (ed.), 2006).

El desarrollo de las tcnicas de anlisis desde los aos 70 del siglo pasado ha hecho que las investiga-ciones sobre tejidos, y particularmente los tejidos coptos, hayan protagonizado un gran desarrollo. Lasrazones de este renovado inters se deben a diversos factores que pueden resumirse de la siguientemanera:

Se trata de tejidos descontextualizados y con escasa documentacin. Han sido objeto de escaso estudio (con las conocidas excepciones). Muchos de ellos todava estn inditos. Pertenecen a un momento, la Antigedad Tarda, que est siendo objeto de un mayor estudio e

inters por parte de la arqueologa y de la investigacin histrica.

El caso de los tejidos coptos en las colecciones espaolas es buen ejemplo de esta situacin. As, excep-to una coleccin en la que conocemos su procedencia (Turell, 2004), las dems se formaron por proce-sos de adquisicin en el mercado del arte. Adems, excepto una tesis doctoral (Rodrguez Peinado, 1993)centrada en los ejemplares del Museo Arqueolgico Nacional y el Museo Nacional de Artes Decorativas ydos catlogos sistemticos de exposiciones en Tarrasa (1991) y Museo de la Alhambra en Granada

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(1997), las dems colecciones han permanecido prcticamente inditas hasta los inicios del siglo XXI.Todas estas circunstancias nos llevaron a iniciar un plan de investigacin que hasta la fecha ha contadocon subvenciones de la Comunidad de Madrid (CAM 06/0036/2003d) y del Ministerio de Educacin yCiencia (I+D+I, MEC, HUM2005-04610). Las lneas de trabajo seguidas se enmarcan dentro de las lneasdesarrolladas a nivel europeo (Study Group of the Textiles from the Nile Valley up to 1000, PurpuraeVestes, Dyes in History and Archaeology, etc.).

En este trabajo presentamos un resumen de los principales resultados obtenidos hasta la fecha en la iden-tificacin de fibras y tintes de tejidos coptos en colecciones espaolas.

FIBRAS TEXTILES

En Egipto el empleo del lino era casi exclusivo hasta la llegada de los griegos. La introduccin de la lanapor su mayor facilidad en teirse provocar el comienzo de una floreciente industria de tejidos en lino condecoracin en lana (Fig. 1). Tambin est documentado, ya sea por fuentes escritas o por materialesarqueolgicos, otras fibras textiles como el algodn, conocido en las fuentes como la lana de rbol queya en poca merotica (entre el siglo I a.C. hasta el siglo IV d.C.) se cultiva en Qasr Ibrim (Wild y Wild, 2008:3-6) y que en poca romana se cultiva en el oasis de Kharga (Bruwier, 1997: 51; Wild et al., 2008: 145-149), o las fibras de palma, caballo y camello, estas ltimas usadas ms para tejidos fuertes (lonas) o cuer-das y maromas.

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Figura 1. Fibras de lana.

El estudio de fibras puede permitir clasificar algunos tejidos sobre los que se tienen dudas de adscripcin.En nuestro caso destacan dos piezas del Museo Nacional de Artes Decorativas cuyas fibras de trama yurdimbre han sido analizadas por SEM (13988 y 13989).

En la primera pieza se determin que se trataba de fibras de algodn (Fig. 2), algo muy poco corriente enlas tejidos coptos. En el segundo caso se identific la lana de la trama, realizndose un corte transversalpara tratar de precisar el tipo de lana, siendo el resultado lana de camlido. Ambas piezas en realidad per-

tenecen a manufacturas peruanas de poca virreinal. Las razones de su anterior clasificacin errnea sedeben, entre otras, a que la tcnica textil empleada, la tapicera, es la misma que la de los tejidos coptos,junto a ciertas similitudes formales en los motivos decorativos.

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Figura 2. Fibras de algodn procedentes del tejido MNAD 13899.

ANLISIS DE TINTES

El anlisis sistemtico de los colorantes que se encuentran en los tejidos antiguos de distintas pocas yculturas es una de las vas de investigacin que ha tenido un mayor desarrollo en los ltimos aos, valgacomo ejemplo los ms de 1.290 anlisis recogidos en el artculo de A. Verhecken (Verhecken, 2007: 206-213) de tejidos de Egipto, Siria e Israel. Este tipo de estudio implica la colaboracin entre historiadores,bioqumicos y qumicos especialistas en los mtodos de anlisis. Fruto de esta colaboracin son los an-lisis que presentamos en este trabajo y que han sido realizados en 2 laboratorios distintos (IPHE yUniversidad Alfonso X el Sabio).

En el campo de los tintes, los estudios han permitido determinar tres maneras distintas para la obtencindel color:

Color obtenido de un solo tinte o colorante. Color obtenido por la mezcla de dos tintes o colorantes. Color obtenido por la torsin simultnea de fibras de dos colores distintos creando el efecto visual

de otro color (Fig. 3).

La ltima tcnica, identificada inicialmente en una pieza del British Museum (Cardon, 2003: 15, fig. 5), seha documentado en varios de los tejidos estudiados por nosotros y en combinaciones de color distintas.As, adems del morado, obtenido de la mezcla de fibras azules y rojas, se consigue el color verdemediante la mezcla de fibras azules y amarillas y el color naranja mezclando fibras amarillas y rojas(Rodrguez Peinado y Cabrera, 2007).

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Figura 3. Hilo con fibras de dos colores torsionadas a la vez para crear el efecto de otro color.

El anlisis empleado en la identificacin de colorantes orgnicos ha sido la cromatografa en distintasvariantes: cromatografa de capa fina (CCF o TLC) y la cromatografa de alta precisin (HPLC). La tomade muestra se hace siempre diferenciando los hilos de trama y urdimbre, adems de un mapa de la loca-lizacin de las muestras.

La HPLC permite diferenciar con gran precisin entre colorantes o tintes muy prximos qumicamente,como las prpuras obtenidas de distintos moluscos o los rojos extrados de insectos de diferentes espe-cies (kerms, cochinilla armenia, cochinilla americana, etc.). Tambin permite distinguir los diferentes com-ponentes de los tintes obtenidos en varios baos, como son las llamadas prpuras de imitacin o pr-puras vegetales1 muy comunes entre los tejidos coptos (vid. Tabla 1 y 2).

El anlisis MEB se llev a cabo en un microscopio electrnico Phillips XL-100 dotado de analizador porEDX. Las muestras se fotografan y se analizan en busca de los elementos ms importantes.

Para los colorantes amarillos y rojos (Tabla 1) se us cromatografa lquida de alta presin (HPLC). Paralos colorantes azules (Tabla 1) se us cromatografa en capa fina (CCF). Para ambas tcnicas, la muestrase extrae con una mezcla de metanol: agua: HCl 35% 1:1:2 en volumen, aadiendo a una fibra de 05cm un volumen total de 200 L. Se calienta durante 5 min. a 60C, se deja enfriar y se evapora la mues-tra a vaco. Se le aaden 100 L de una mezcla metanol: agua 1:1 para HPLC o de un volumen igual demetanol puro para CCF, se centrifuga y se analiza la muestra. Para CCF la mezcla eluyente es cloroformoy las placas son de aluminio, con gel de slice e indicador de fluorescencia. Las placas se revelaron con2-aminoetildifenilborato y se observaron a 254 nm.

Para HPLC, las muestras se corrieron en una mezcla de (A) agua, (B) metanol y (C) agua. El programa deelucin es 60A/30B/10C 3 minutos, gradiente lineal hasta 10A/80B/10C, 26 minutos, flujo 1 mL/min. Latemperatura se estabiliz a 27C. La deteccin se llev a cabo a 255 nm. Se us un cromatgrafo Koniky una columna Lichrosorb LC-18 de 4 x 125 mm.

1. Agradezco a Julia Martnez, de la Universidad de Valencia, sus comentarios sobre los tintes vegetales, especialmente el uso dela denominacin de prpuras vegetales a la mezcla de colorantes que permiten obtener el color prpura.

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Tabla 1. Muestras analizadas en la Universidad Alfonso X El Sabio2.

2. Tcnicas utilizadas: Microscopa ptica sobre dispersiones de fibras observadas con luz transmitida. HLPC y microanlisis EDXsobre los hilos para la aproximacin al mordiente. Anlisis realizados por Dr. Enrique Parra, profesor de Qumicas de la UniversidadAlfonso X el Sabio y miembro del proyecto de investigacin.

COMPUESTOS

PIEZA COLOR DETECTADOS HPLC ELEMENTOS FIBRA COLORANTE MORDIENTE

MNCV 1.712 Rojo purpurina, alizarina Si, S, Al, Ca (Na, Mg, lana Granza Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCl, K, Cr, Fe, Cu)

Verde indigotina Si, Al, S, Ca (Na, Mg, lana Indigofera Alumbre, sulfato ferrosoCl, K, Ba, Ti, Fe)

Amarillo Si, S, Al, Ca (Na, Mg, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCl, K, Fe, Cu)

MNCV 1.708 Ocre luteolina? (Si, Al, K, Na, Mg, lino o Gualda (tr.) ? *Alumbre, sulfato ferrosoCl, K, Fe) camo

Gris oscuro indigotina, indirubina S, Si, Al (Na, Mg, Cl, lana Isatis Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoK, Fe, Cu)

MNCV 1.706 Ocre luteolina? Si, Ca, Al (Na, Mg, Cl, lino o Gualda (tr.) ? *Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoK, Ti, Fe, Cu) camo

Amarillo - (Si, Ca, Na, Mg, Al, lino o - *Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCl, K, Fe, Cu) camo

MNCV 1.711 Blanco luteolina? Cl, Ca, Na lino o Gualda (tr.) ? *Alumbre, sulfato ferroso amarillento (Mg, Al, Si, K, Fe) camo

Blanco - Cl, Ca, Na (Mg, Al, lino o - *Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoSi, K, Fe, Cu) camo

MNCV 1.715 Verde indigotina, indirubina S, Ca, Cl, Si, Al, Na lana Isatis Alumbre, sulfato ferroso (Mg, Fe)

Amarillento - S, Na, Cl, Si, Ca, Al, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoMg (Fe, Cu)

MNCV 1.713 Amarillento - S, Si, Ca, Mg, Al lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico(Na, Fe, Cu)

MNCV 1.714 Ocre - Si, Na, Al, Cl (Mg, K, lino o - *Alumbre, sulfato ferroso, sulfatocpricoCa, Fe, Cu) camo

MNAD 13.955 Ocre luteolina? Si, Al, Ca (Na, Mg, lino o Gualda (tr.) ? *Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoAl, Cl, Fe, Cu) camo

MNAD 13.899 Blanco - (Si, Ca, Cl, Fe, Cu) algodn - *Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

MMM 6 Paja (1) luteolina, apigenina n. a. ** lana gualda

Paja (2) luteolina, apigenina n. a. lana gualda

verde - Mg, Al, Si, P, S, Ca, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoFe, Cu (K)

azul indigotina n. a. lino ndigo (tr.)

rojo - Mg, Al, Si, P, S, Ca, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoFe, Cu (K)

MMM 3 rojo purpurina, alizarina Al, Si, S, Cl, Ca, Cu lana granza Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico(Mg, P, K, Fe

paja n. a. lino o gualdacamo

paja n. a. lino o gualdacamo

MMM 8 paja marrn purpurina, alizarina Al, Si, S, Ca, Fe, lino o granza (tr.) Alumbre, sulfato ferroso(Mg, P, Cl, K) camo

paja - Mg, Al, Si, S, Cl, K, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCa, Fe, Cu (P)

MMM 37 amarillo luteolina, apigenina Al, Si, P, S, Cl, Ca lana gualda Alumbre, sulfato ferroso(Mg, K, Fe)

rojo - Al, Si, P, S, Cl, K, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCa, Fe, Cu (Mg)

verde - Al, Si, P, S, K, Ca, lino - Alumbre, sulfato ferrosoFe, Cu (Mg, Cl)

* La ausencia de S puede deberse a procesos de lavado en la restauracin, o incluso a la degradacin biolgica por parte de bacterias.** n. a.: no analizado

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COMPUESTOS

PIEZA COLOR DETECTADOS HPLC ELEMENTOS FIBRA COLORANTE MORDIENTE

MMM 17 rojo purpurina, alizarina Na, Mg, Al, Si, P, S, lana granza Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCl, K, Ca, Ba, Fe, Cu

paja - Na, Mg, Al, Si, P, S, lana - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCl, K, Ca, Fe, Cu

azul oscuro - Al, Si, S, Cl, Ca lino - Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico(Mg, P, K, Fe, Cu)

MMM 2 paja luteolina, apigenina Na, Al, Si, P, S, Cl, lana gualda Alumbre, sulfato cpricoK, Ca, Cu (Mg)

verde luteolina, apigenina n. a. ana gualda

rojo purpurina, alizarina n. a. lana granza

MMM 7 rojo purpurina, alizarina Al, Si, P, S, Ca, Fe, lana granza Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cpricoCu (Mg, Cl, K)

MMM 1 paja luteolina, apigenina n. a. lana gualda

MMM 5 paja luteolina, apigenina n. a. lana gualda

Tabla 1. Muestras analizadas (continuacin).

Los resultados de los anlisis de tintes (Tablas 1 y 2) se resumen en la obtencin de bsicamente trescolores: rojo, amarillo y azul. Los tintes o colorantes empleados mayoritariamente son la granza para elrojo, la gualda para el amarillo y la ndigotina para el azul que puede proceder tanto del ndigo como delail o pastel). Adems pueden mencionarse los taninos como fuente para los colores como el marrno negro.

Existe un nmero muy elevado de colorantes amarillos y azules que no han podido ser analizados porrazones distintas en las muestras analizadas en la Tabla 1. Los amarillos porque no poseen muestra sufi-ciente. Los azules, porque no han podido ser extrados, en particular los procedentes del Museo delMonasterio de Montserrat. En este caso, la causa puede ser que han recibido algn tratamiento o apres-to especial que hace que los colorantes no pasen a disolucin, condicin indispensable para su anlisis.

En cuanto a los mordientes (vid. Tabla 1), parece que estn mordentados todos los hilos, los teidos y losno teidos. El mordiente es una mezcla compleja de sales minerales en la que normalmente se combinanproporciones variables de alumbre, sulfato ferroso y sulfato cprico. En algunas ocasiones alguno de ellosest ausente, excepto el alumbre que es denominador comn de todas las mezclas.

La presencia de otros elementos, diferentes de Al, S, Fe y Cu se ha ignorado para la interpretacin delos datos del mordiente. Si, K, Ca y Cl proceden del polvo, y las condiciones de enterramiento, hume-dades, lavados, etc. El P y el Ca adems, del contacto con huesos si son piezas mortuorias. Por otrolado, Ba, Ti, Pb, e incluso Cr proceden del contacto de las piezas con pinturas que contienen pigmen-tos con estos elementos.

Estos datos adems permiten realizar una comparacin con las fuentes escritas de esta poca. As, sepuede confirmar la extensin de la receta de la falsa prpura o prpura vegetal (mezcla de tintes azu-les y rojos) tal y como se recoge en el Papiro de Leiden (Cardon, 2003: 31) o la falta de resultados y laescasa incidencia de la prpura verdadera, que de momento no ha sido encontrada en ningn tejido enEspaa, y slo ha sido encontrada en dos tejidos coptos a nivel europeo (Hofmann-de Keijzer et al.,2007: 228).

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Tabla 2. Muestras de tejidos del Man analizadas en el IPHE3.

PIEZA COLOR TIPO DE HILO TINTES OBTENIDOS OBSERVACIONES

MAN 15045 prpura de marrn, Lana, trama Granza, ndigo y rojo, azul y negro probable liquen* Tintura no uniforme en todo el filamento

MAN 15046 Rojo anaranjando Lana, trama Granza Granza

Rojo anaranjado claro Lana, trama

MAN 15049 Verde claro Lana, trama Gualda e ndigo Se realizo test Indigotina**

Verde oliva Lana, trama Gualda e ndigo Se realizo test Indigotina

Azul oscuro, negro Lana, trama ndigo Se realizo test Indigotina

Amarillo Lana, trama Gualda

Rojo Lana, trama Laca Anlisis de TLC y HPLC***

MAN 15055 Prpura Lana, trama Granza e ndigo Mezcla de filamentos prpura y azul oscuro

MAN (semicrculo Prpura Lana, trama Granza e ndigo Mezcla de filamentos prpura y azul oscuro

grande) Marrn No detectado Cogido del reverso

Rojo Lana? Granza e ndigo Hilo de costura

MAN 15068 Prpura Lana, trama Granza e ndigo Mezcla de filamentos anaranjados y azules

MAN 15072 Naranja Lana, trama Gualda y granza Proporcin mayor de colorante amarillo que de rojo

Verde claro Lana, trama ndigo No se detecta colorante amarillo, se realiz test Indigotina

Verde oscuro Lana, trama Gualda e ndigo Filamentos verdes y azules, se realiz test de Indigotina

Azul claro Lana, trama ndigo Se realiz test de Indigotina

Azul oscuro Lana, trama ndigo

Amarillo Lana, trama Gualda

Rosa Lana, trama Granza

MAN 15073 Rojo anaranjado Lana, trama Granza

Rojo anaranjado Lana Granza Hilo de costura

MAN 15080 Prpura Lana, trama Granza e ndigo Se realiz test de Indigotina

MAN Naranja Lana, trama Granza Filamento de color naranja oscuro y ms claro1992/39/3**** en menor proporcin

Naranja Lana, trama, flecos Granza y gualda Ms claro que el anterior

Prpura Lana, trama, flecos Granza e ndigo Mezcla de filamentos rojos, prpura e ndigo

Prpura Lana, trama Granza e ndigo Igual al anterior pero con menor proporcin de azules,se realiz test de Indigotina

MAN Azul verdoso Lana, trama ndigo y gualda

1992/39/5 Azul Lana, trama ndigo

Muestras tomadas Rojo Lana, trama Granzadel reverso

Verde claro Lana, trama ndigo Muestra insuficiente para TLC, se realiz test de Indigotina

Prpura Lana, trama ndigo y granza Mezcla de filamentos azules, rojos y prpuraen menos proporcin

Prpura Lana, trama ndigo Mezcla similar a anterior, los rojos estn ms decolorados.

* El ndigo se identific hidrolizando la muestra. La presencia de liquen no pudo llegar a comprobarse dada la escasez de muestra, hace sospe-char la presencia de ste la decoloracin de la fibra y la mancha tenue y rosada en el inicio de la placa de TLC.

** El test de Indigotina, es el anlisis o test microqumico propuesto por J. Hofenck de Graaff (Hofenck de Graaff, 2004; p. 247) para detectar lapresencia de Indigotina, dado positivo en todas las muestras.

*** Anlisis de Cromatografa de alta presin (HPLC) realizados por Estrella Sanz.

**** Anlisis mediante HPTLC. El colorante azul necesit una segunda hidrlisis para extraerlo y poder identificarlo.

3. Anlisis realizados por ngela Arteaga. Laboratorio de Materiales. Departamento Cientfico de Conservacin, Instituto de Patrimonio HistricoEspaol (IPHE). Condiciones de TLC: Hidrlisis: HC1 6N. Disolucin del residuo en MeOH. Placa: gel de slice 60 F (10x10). Eluyente: Tolueno: forma-do de tilo: cido frmico (50:40:10). Deteccin: pulverizacin con 2-aminoetildifenil borinato al 1% en MEOH y posterior observacin bajo radiacinUV a 366nm.

Otro dato interesante ha sido el hallazgo en dos piezas (Fig. 4) del colorante o tinte gualda (color amari-llo) en los hilos del tejido de base en lino (Tabla 1). Estos hilos de lino, que a primera vista parecan notener color, tras su examen al microscopio se observaron atisbos de tintado, por lo que se decidi su an-lisis mediante HPLC. El resultado positivo obtenido de colorante o tinte gualda es importante, ya que seasuma que el lino no se tea en esta poca, debido a las dificultades para teirlo. Esta explicacin tam-bin se razonaba por la utilizacin de la lana, ms fcil de teir, para las decoraciones.

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Figura 4. Tejido realizado con una trama suplementaria, para hacer el efecto de pelo (MNCV 529).

Las dos piezas en las que se ha identificado el tintado del lino son de gran tamao (ms de 170 cent-metros de alto) por lo que se supone seran tejidos de amueblamiento: cortinas, manteles o colchas. Portanto, el hecho de estar la base teida de amarillo producira un mayor efecto haciendo resaltar muchoms la decoracin.

Otro aspecto a destacar es que los tintes pueden ser un elemento de datacin relativa, ya que algunostintes aparecen o dejan de usarse en determinadas pocas. Este es el caso del crtamo (Verhecken,2007: 210) que no se encuentra, de momento, con posterioridad al siglo VI d.C. En el caso del tinte laca,identificado en uno de los tejidos del MAN (Tabla 2), si aceptamos los comentarios de Pfister (1935: 84)recogidos tambin por Verhecken (2007), parece que no se utiliz en Egipto hasta la llegada de los musul-manes, es decir mediados del siglo VII d.C. Por tanto, la pieza del MAN en la que ha sido detectado ten-dra que ser posterior a esa fecha.

TCNICA TEXTIL

El estudio de la tcnica textil de los tejidos coptos es de especial relevancia ya que procede de una delas culturas textiles ms antiguas, la egipcia, de la que se conservan ejemplares de manera casi inte-

rrumpida desde el Predinstico (Donadoni Riveri, 2001: 16) hasta nuestros das, con especial relevanciaen las etapas finales del Imperio Romano y Bizantino y las dinastas musulmanas, a partir de mediadosdel siglo VII d.C.

Adems contamos con una riqusima documentacin tanto escrita (en papiros) como grfica4, en la quese describen los distintos procesos de la industria textil, desde la recoleccin del lino, su hilado hasta losdistintos tipos de telares.

A la hora de estudiar la tcnica textil, se empieza con la descripcin del tipo de hilo (si es de un cabo, dedos, etc.) y la torsin de cada cabo (en Z S). El tipo de torsin es un dato que explica entre otras cosas,la tradicin textil del lugar. En Egipto la torsin que se emplea en los hilos de lino es en S. La explica-cin es sencilla, ya que la fibra de lino cuando est hmeda tiende a torsionarse de manera natural en S.Esta misma torsin se emplea en Egipto en los hilos de lana.

Conviene recordar que en las zonas limtrofes con Egipto, como Oriente Prximo o Grecia la torsin habi-tual es en Z, ya que sus tejidos son habitualmente en lana. Esta misma tradicin, de torsin en Z, ocu-rre en Europa.

La torsin mayoritaria de los hilos de los tejidos hasta ahora estudiados es en S excepto en dos casos,que corresponden a los tejidos peruanos de poca virreinal comentados anteriormente. En el caso de lostejidos egipcios entre los siglos III al X es interesante destacar que la torsin en Z aparece slo en lostejidos en seda (De Moor et al., 2006) o en tejidos con decoraciones similares a los empleados en tejidospersas o sasnidas. La posible explicacin a este hecho podra ser que se tratara de tejidos exportadosde Persia, o que la lana procedera de Oriente. En el caso de los tejidos en seda es obvio, ya que en Egiptono se cultiva la seda por factores climticos.

Los ligamentos (manera en que se cruzan los hilos de la urdimbre con los de la trama) empleados en lostejidos estudiados se reducen a dos: el tafetn y el taquet 5. El primero se trata de un ligamento bsicoconocido desde la Prehistoria. El segundo es un ligamento ms complejo que emplea dos juegos (o hilos)de urdimbre: uno para ligar el tejido de base y el segundo para la decoracin.

Otra caracterstica de estos tejidos es el empleo de tramas suplementarias de lino para crear un efectode pelo, que se consigue entresacando las tramas suplementarias, creando literalmente pelos en el teji-do. Este tipo de tejido puede tener el pelo slo en una cara o en las dos y est considerado un tejido msclido por lo que se empleaba en colchas, cojines o tnicas (Cortopassi y Verhecken-Lammens, 2007:139-149). En las colecciones espaolas encontramos varios ejemplos de este tipo de tejidos en el MuseoTextil de Tarrasa, en el Museo Nacional de Cermica de Valencia y en el Museo Textil de Barcelona. Otratcnica copta es la conocida como de bucle, en ella unas tramas suplementarias de lana, son sacadascon unos pinchos especiales creando pequeos bucles de lana. Los tejidos en los que empleaba sonmayoritariamente de amueblamiento (Fig. 4).

La riqueza decorativa de estos tejidos se consigue gracias al empleo de tramas de decoracin ligadas entcnica de tapicera, as como al empleo de una pequea lanzadera, conocida como lanzadera volante,para realizar los detalles de la decoracin (Fig. 5).

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4. Destacan los frescos de Beni Hassan, entre otros.

5. Vocabulario tcnico de tejidos, 1964, publicado por el CIETA (Centre International dude des Tissus Anciens).

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Figura 5a. Tejido en lana con los detalles de los motivos decorativos realizados con la lanzadera volante (Figura 5b).

COMENTARIOS FINALES

Las primeras conclusiones que podemos sacar a la vista de estos resultados es la necesidad de equiposmultidisciplinares para el estudio de los tejidos antiguos y arqueolgicos. Estos equipos pueden caracte-rizar y clasificar los tejidos en funcin de 4 variantes: materias primas (fibras, tintes y mordientes), tcnicatextil, decoracin y cronologa, permitiendo la correcta clasificacin de los tejidos y obteniendo una grancantidad de datos que dan una visin de conjunto de estas producciones. Adems estos datos no slosirven para la investigacin sino que tambin son de utilidad para su conservacin y restauracin6.

En el caso de fibras textiles, los resultados demuestran el claro predominio del lino y lana; mientras queen el caso de los tintes, la gualda, el ndigo o pastel y la granza son los ms usados, frente a otros tintesque las fuentes comentan como la prpura, entre otros.

El uso de las tcnicas de anlisis para el estudio de los tejidos antiguos permite ampliar la investigacinhacia campos todava poco desarrollados como las materias primas, la tecnologa textil, la circulacin dematerias primas, la llegada de nuevas tcnicas textiles o la funcionalidad de estos tejidos.

Todos estos nuevos enfoques junto con el desarrollo de un nuevo marco cronolgico establecido median-te C-14 (De Moor y Flck (eds.), 2007) estn ayudando a conocer estos tejidos y abriendo campos deinvestigacin inditos.

Por ltimo destacar que este tipo de estudios es de especial relevancia en el caso de nuestro pas dadoque en este campo, el del Patrimonio textil, es conocido el gran nmero de tejidos tantos antiguos comode la Edad Media que conserva.

6. A la hora de decidir el tratamiento de restauracin ms adecuado debe conocerse si los hilos teidos sueltan o color, por ello setoma una muestra de estos hilos. Esta misma muestra es la que se utiliza despus para el anlisis del color.

a) b)

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