Armonia y Acordes Para Guitarra

8/10/2019 Armonia y Acordes Para Guitarra

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Armona y acordes en guitarra

ndice:

Acordepg. 2

Triadas: Cifrado Moderno o americanopg. 2

Triadas en una tonalidad mayor y cifrado funcional..pg. 3

Triadas en una tonalidad menorpg. 3

Funciones tonalespg. 3

Dominantes secundarios o acordes efectivospg. 4

Acordes. Extensiones.pg. 5

Ttradas: formacin y cifradopg. 6

Ttradas en una tonalidad mayor.pg. 7

Ttradas en una tonalidad menor naturalpg. 7

Grados de las escalas: cromtica, mayor y menorpg. 8

Escala menor armnica: ttradas.pg. 8Escala menor bachiana o menor meldica de jazz. Ttradas..pg. 9

Escala menor. Conclusin.pg. 11

Modos.pg. 11Intercambio modal.pg. 12Sustitucin de acordes: Funciones tonales. II-V-I. Uso de dominantessecundarias.pg. 13Sustitucin de acordes. Acorde de 7 disminuidapg. 14

Sustitucin de acordes: sustitucin tritonalpg. 16

Acorde de 7 disminuida como acorde de adorno..pg. 17

www.musicasecundaria.com

Por Gerardo Villar


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ACORDE

Se llama as a 3 o ms notas sonando simultneamente. Hay muchos tipos de

acordes. El mas comn es el de trada, que est formado por una fundamental

(es incorrecto decir tnica), una 3 y una 5 de la fundamental.

Hay 4 tipos de acorde de trada:

Mayor: Fundamental, 3M, 5J

Menor: Fundamental, 3m, 5J

Disminuido: Fundamental, 3m, 5dism

Aumentado: Fundamental, 3M, 5aum

Triadas: Cifrado moderno o "americano"Las letras A B C D E F G denominan a los acordes LA SI DO RE MI FA SOL

La letra mayscula sola representa una triada mayor, por lo tanto A = LamayorLa letra mayscula con una "m" agregada representa una triada menor, por lotanto Am = La menorLa letra mayscula con la abreviatura "dim"(diminished - disminuido en ingls)agregada representa una triada disminuida Adim = La disminuido

La letra mayscula con la abreviatura "aug"(augmented - aumentado en ingls)agregada representa una triada aumentada Aaug= La aumentado

Estos cifrados se pueden encontrar escritos de distinta forma:La triada de Do menor se puede representar de las siguientes maneras: Cm C-Cmi Cmin (abreviaturas de minor - menor en ingls)La triada de Fa disminuido se puede escribir FLa triada de Sol aumentado se puede escribir G+ G+5

Si un acorde A (La mayor) es subido un semitono se convierte en A# (Lasostenido mayor)

Si un acorde A es bajado un semitono se convierte en Ab (La bemol mayor)Si un acorde Dm (Re menor) es subido un semitono se convierte en D#m(Resostenido menor)Si un acorde Dm es bajado un semitono se convierte en Dbm (Re bemolmenor)Si un acorde Fdim (Fa disminuido) es subido un semitono se convierte enF#dim (Fa sostenido disminuido)Si un acorde Fdim es bajado un semitono se convierte en Fbdim (Fa bemoldisminuido)Si un acorde Gaug (Sol aumentado) es subido un semitono se convierte enG#aug (Sol sostenido aumentado)

Si un acorde Gaug es bajado un semitono se convierte en Gbaug (Sol bemolaumentado)


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Triadas en una tonalidad mayor y cifrado funcional

Los acordes en una tonalidad mayor son: I IIm IIIm IV V VIm VIIdis

Las triadas mayores se representan solo con el nmero romano: ILas triadas menores se representan con el nmero romano y una "m": IImLas triadas disminuidas se representan con el nmero romano y la abreviatura"dis": VIIdisLas triadas aumentadas se representan con el nmero romano y la abreviatura"aum": IIIaum(En una tonalidad mayor no hay triadas aumentadas)

Hay muchas maneras diferentes de cifrar, la que explico es la que me resultams clara. Aprendan diferentes maneras y elijan la que les resulte mejor.

Triadas en una tonalidad menor

Escala menor antigua: Im IIdis bIII IVm Vm bVI bVII

Escala menor armnica: Im IIdis bIIIaum IVm V bVI VIIdis

Escala menor bachiana: Im IIm bIIIaum IV V VIdis VIIdis

Cuando decimos bIII (decir "tercer grado descendido") estamos diciendo que elacorde est a distancia de 3m de la tnica. dem bVI ("sexto grado

descendido" y bVII ("sptimo grado descendido").

Ver nota Grados de la escala cromtica

Funciones tonales

Hay 3 funciones tonales: Tnica, Subdominante y Dominante.El acorde Tnica es el I. Se caracteriza por su estabilidad. Genera reposo.El acorde Dominante es el V. Se caracteriza por su inestabilidad. Genera

tensin. Tiende hacia la Tnica.El acorde Subdominante es el IV. Es un acorde de transicin.

Grupo Tnica: I IIIm VImGrupo Dominante: V VIIdismGrupo Subdominante: IV IIm

Los acordes de cada grupo son reemplazables entre s.En lugar de I puedeir IIIm o VIm. Se puede decir que son distintos colores de Tnica. En lugar de Vpuede ir VIIdism (en realidad si encontramos una secuencia VIIdism-I vamos aconsiderar al VIIdism como un V7 sin la fundamental). En lugar de IV puede ir

IIm.


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Los mismos conceptos son aplicables a los acordes ttradas.

Grupo Tnica: Imaj7 IIIm7 VIm7Grupo Dominante: V7 VIIGrupo Subdominante: IVmaj7 IIm7

Dominantes secundarios o Acordes efectivos

Un dominante secundario o acorde efectivo es un acorde dominante que NOpertenece a la tonalidad y cuya funcin es generar tensin y atraccin hacia unacorde que SI es de la tonalidad.Ejemplos en do mayorC |A7 | Dm lo analizamos como I |VI7 (ef) |IImEl A7 (la, do#, mi, sol) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota do# queno pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensin que resuelve enDmC |B7 |Em lo analizamos comoI |VII7 (ef) |IIImEl B7 (si, re#, fa#, la)) no pertenece a la tonalidad porque tiene las notas re# yfa# que no pertenecen a la tonalidad de do mayor. Genera una tensin queresuelve en EmC |C7 |F lo analizamos como I |I7 (ef) |IVEl C7 (do, mi, sol, sib)) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota sib queno pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensin que resuelve enFC |D7 |G lo analizamos como I |II7 (ef) |V

El D7 (re, fa#, la, do)) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota fa# queno pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensin que resuelve enGC |E7 |Am lo analizamos comoI |III7 (ef) |VImEl E7 (mi, sol#, si, re) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota sol# queno pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensin que resuelve enAmEl G7 es el dominante de la tonalidad, por lo tanto no es dominante secundarioEl F (IV) no puede ser dominante secundario en do mayor porque resuelve enun acorde que no pertenece a la tonalidad (Bb).Por lo tanto en una tonalidad mayor los grados I, II, III, VI, VII pueden ser

dominantes secundarios y los grados IV y V no pueden ser dominantessecundarios.


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Acordes. Extensiones.

A los acordes ttradas se les pueden seguir agregando terceras. Si de la sptimaagrego una tercera ms obtengo una novena, si agrego una tercera ms obtengo unaoncena y si agrego una tercera ms obtengo una trecena. Un acorde de novena tiene

5 sonidos, un acorde de oncena tiene 6 sonidos, y un acorde de trecena es un acordede 7 sonidos. El compositor puede usar todos los sonidos de un acorde o suprimiralguno/s de ellos segn la sonoridad y la densidad que desee.Extensiones ms utilizadas para acordes mayores: maj7, 6, 9, #11, 13. Tambinse puede utilizar la #5. Hay que aclarar que si est el "6" solo es sexta mayor, "9" soloes novena mayor(es la misma nota que la segunda), "#11" es oncena aumentada(es lamisma nota que la cuarta aumentada), "13" es trecena mayor(es la misma nota que lasexta).Cifrados:Cmaj9: do, mi, sol, si, re. Aunque no est en el cifrado el acorde se toca con sptimamayor. El "maj" es para la sptima y no para la novena. Si quiero un acorde que tenganovena pero no sptima debo cifrar:Cadd9: do, mi, sol, re."add" es abreviatura de added, que significa aadido en ingls.Es la triada de do mayor con la novena aadida.C6: do, mi, sol, la.Si el acorde lleva sexta no lleva sptima.C6/9: do, mi, sol, la, re.Cmaj9+11:do, mi, sol, si, re, fa#. No hace falta tocar todas las notas. Podemossuprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otro instrumento que ya la est tocando.Cmaj13: do, mi, sol, si, re, (fa#), la.No hace falta tocar todas las notas. La oncenaaumentada puede estar o no. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hayotro instrumento que ya la est tocando.

Extensiones ms utilizadas para acordesmenores: 7, maj7, 6, b6, 9, 11, 13. El "7"solo es sptima menor, "b6" es sexta menor, "11" solo es oncena justa(es la mismanota que la cuarta)Cifrados:Cm9: do, mib, sol, sib, re.Aunque no est en el cifrado el acorde se toca consptima menor. Si quiero un acorde que tenga novena pero no sptima debo cifrar:Cmadd9: do, mib, sol, re.Es la triada de do menor con la novena aadida.Cm9 (maj7): do, mib, sol, si, reCm6: do, mib, sol, laCm6/9: do, mib, sol, la, reCmb6: do, mib, sol, labCm11: do, mib, sol, sib, re, fa.No hace falta tocar todas las notas.Cm13: do, mib, sol, sib, re, fa, la.No hace falta tocar todas las notas. La oncena

puede estar o no. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otroinstrumento que ya la est tocando.

Extensiones ms utilizadas para acordes dominantes: 9, 11, 13 y alteraciones:#5, b5, #9, b9.Al ser acordes cuya funcin es provocar tensin se puede utilizarcualquier disonancia dependiendo del contexto y de la sonoridad deseada.Cifrados:C9: do, mi, sol, sib, re.Aunque no est en el cifrado el acorde se toca con sptimamenor.C11: do, (mi), sol, sib, re, fa.Se suele tocar sin la terceraC13: do, mi, sol, sib, re, (fa), la. No hace falta tocar todas las notas. La oncena puedeestar o no. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otro instrumento

que ya la est tocando.


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C7b9: do, mi, sol, sib, reb. Cuando la novena esta alterada se coloca el "7" en elcifrado.C7#9: do, mi, sol, sib, re#.Cuando la novena esta alterada se coloca el "7" en elcifrado.C7#5b9: do, mi, sol#, sib, rebC7b5#9: do, mi, solb, sib, re#Etc.

Existen muchas combinaciones y muchas maneras diferentes de cifrarlas.

Ttradas: formacin y cifrado

Las ttradas son acordes de 4 sonidos: Fundamental, 3, 5 y 7.

Las ttradas ms comunes son (ejemplos y cifrados en do):Triada mayor con 7mayor(do mi sol si)Cmaj7(decir do mayor sptima o dosptima mayor)Triada mayor con 7menor (do mi sol sib) C7(decir do sptima o do siete)Triada menor con 7menor (do mib sol sib) Cm7(decir do menor sptima o dosptima menor)Triada menor con 7mayor (do mib sol si) Cm(maj7)(decir do menor consptima mayor)Triada disminuida con 7menor (do mib solb sib) Co Cm7b5o Cm7-5(decir do semidisminuido)

Triada disminuida con 7disminuida (do mib solb sibb) C7(decir do sptimadisminuida)Triada aumentada con 7mayor(do mi sol# si) Cmaj7#5(decir do aumentadocon sptima mayor)

A la triada mayor con 7menor la podemos encontrar: con la 5aumentada (domi sol# sib) C7#5oC7+5(decir do siete sostenido cinco) o con la 5disminuida(do mi solb sib) C7b5o C7-5 (decir do siete bemol cinco)

El cifrado

Fmaj7Frepresenta una triada mayor. El "maj"(abreviatura de major, mayor en ingls)es para aclarar que la 7 es mayor.

E7Erepresenta una triada mayor. El 7 solo representa una 7menor

Bm7Bmrepresenta una triada menor. El 7 solo representa una 7menor

Gm (maj7)

Gm representa una triada menor. (maj7) entre parntesis para mayor claridadsignifica que la 7 es mayor


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Acordes disminuidos

Suele haber confusin con el cifrado, el nombre y la formacin de estosacordes

Ejemplos en LaAdim (decir la disminuido) Acorde triadaformado por: fundamental, 3menor,5disminuida

Ao Am7b5o Am7-5 (decir la semidisminuido) Acorde ttradaformadopor: fundamental, 3menor, 5disminuida, 7menor

A7(decir la sptima disminuida) Acorde ttradaformado por: fundamental,3menor, 5disminuida, 7disminuida

Ttradas en una tonalidad mayor

Las ttradas aparecen en una tonalidad mayor de la siguiente manera:

Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VII

Es importante tener presente la estructura de la escala mayor

I(tono) II (tono) III(semitono) IV(tono) V(tono) VI (tono) VII(semitono) I

Ejemplos:

En do mayorlas ttradas son: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 BEn mib mayor: Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7 Cm7 DEn la mayor: Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#En reb mayor: Dbmaj7 Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Ab7 Bbm7 CEn si mayor: Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7 G#m7 A#

Es una buena prctica tocar y memorizar las ttradas correspondientes a las 12

tonalidades mayores.

Ttradas en una tonalidad menor natural

En la tonalidad menor tenemos algunas variantes (escala menor natural,armnica y bachiana) que generan distintos acordes.La escala menor natural se forma a partir del sexto grado de la escala mayorutilizando las mismas notas.

do mayor: do re mi fa sol la si


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laes el sexto grado de do mayor y pasa a ser el primer grado de la escala de lamenorla menor natural o antigua:la si do re mi fa sol

La estructura de la escala es: I (tono) II (semitono) bIII (tono) IV (tono) V

(semitono) bVI (tono) bVII

Ttradas en la menor natural: Am7 B Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7

La estructura de los acordes que se forman sobre la menor natural es:Im7 II bIIImaj7 IVm7 Vm7 bVImaj7 bVII7

Ejemplos en otras tonalidadesIm7 II bIIImaj7 IVm7 Vm7 bVImaj7 bVII7

Ttradas en sol menornatural: Gm7 A Bbmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7

Ttradas en si menornatural: Bm7 C# Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7Ttradas en fa menornatural: Fm7 G Abmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Eb7Ttradas en do# menor natural:C#m7 D# Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7

Cuando un grado est representado por un numero romano con un "b" delante(por ej. bVI) significa que es un grado descendido. Ver la nota "Grados de lasescalas cromtica, mayor y menor".

Grados de las escalas: cromtica, mayor y menor.

Estos son los nombres que recibe cada grado de una escala cromtica hastallegar a la octava.I bII II bIII III IV #IV V bVI VI bVII VII I (algunos grados pueden tener unnombre enarmnico segn el contexto. Por ej.: bII en algunos casos ser #I)

Por lo tanto una escala mayor se forma con los grados: I II III IV V VI VIIUna escala menor antigua con los grados: I II bIII IV V bVI bVIIUna escala menor armnica con lo grados: I II bIII IV V bVI VIIUna escala menor bachiana con los grados: I II bIII IV V VI VII

Escala menor armnica. Ttradas.

La escala menor natural tiene dos "problemas": 1-no tiene sensible tonal (notaubicada un semitono debajo de la tnica y cuya funcin meldica es ejerceratraccin hacia sta), y 2- no tiene un acorde dominante (acorde mayor con

sptima menor que se forma sobre el V) que ejerza atraccin hacia el acordede tnica. Los dos "problemas" se resuelven subiendo el 7 grado un semitono.


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Esta escala menor con el 7 grado ascendido un semitono se llama Escalamenor armnica

La estructura de la escala menor armnica esI (tono) II (semitono) bIII (tono) IV (tono) V (semitono) bVI (tono y medio) VII

(semitono) IEjemplosLa menor armnica: la si do re mi fa sol# laSi menor armnica: si do# re mi fa# sol la# siSol menor armnica: sol la sib do re mib fa# solDo# menor armnica: do# re# mi fa# sol# la si# do#Fa menor armnica: fa sol lab sib do reb mi fa

Para ver las triadas en la escala menor armnica ver la nota Triadas en unatonalidad menor

Ttradas en la escala menor armnica

Im(maj7) II bIIImaj7#5 IVm7 V7 bVImaj7 VII7

EjemplosTtradas en la menor armnica:Am(maj7) B Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#7

Ttradas en si menor armnica:Bm(maj7) C# Dmaj7#5 Em7 F#7 Gmaj7 A#7

Ttradas en sol menor armnica:Gm (maj7) A Bbmaj7#5 Cm7 D7 Ebmaj7 F#7

Ttradas en do# menor armnica:C#m(maj7) D# Emaj7#5 F#m7 G#7 Amaj7 B#7

Ttradas en fa menor armnica:Fm(maj7) G Abmaj7#5 Bbm7 C7 Dmaj7 E7

Ver la notaTtradas: formacin y cifrado

Escala menor bachiana o menor meldica de jazz.Ttradas.

La escala menor armnica tiene un "problema": la sucesin de semitono-tono ymedio-semitono existente en el segundo tetracordio (en la menor armnico:mi fa sol# la) suena un tanto "oriental. Es una sonoridad que por diversasrazones los compositores barrocos, clsicos y romnticos preferan evitar.Resolvieron el problema ascendiendo el sexto grado de la escala menorarmnica un semitono. Esta escala menor con el sexto y el sptimo grado


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ascendidos un semitono se llama escala menor bachiana en la msicaacadmica, y escala menor meldica de jazz en los mtodos de jazz.Estructura de la escala menor bachiana o menor meldica de jazz:I (tono) II (semitono) bIII (tono) IV (tono) V (tono) VI (tono) VII (semitono) I

EjemplosEscala de la menor bachiana o menor meldica de jazz:la si do re mi fa# sol# la

Escala de si menor bachiana o menor meldica de jazz:si do# re mi fa# sol# la# si

Escala de sol menor bachiana o menor meldica de jazz:sol la sib do re mi fa# sol

Escala de do# menor bachiana o menor meldica de jazz:

do# re# mi fa# sol# la# si# do#

Escala de fa menor bachiana o menor meldica de jazz:fa sol lab sib do re mi fa

Para ver las triadas en la escala menor bachiana o menor meldica de jazz verla nota Triadas en una tonalidad menor

Ttradas en la escala menor bachiana o menor meldica de jazz:

Im(maj7) IIm7 bIIImaj7#5 IV7 V7 VI VII

Ejemplos

Ttradas en la menor bachiana o menor meldica de jazz:Am(maj7) Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F# G#

Ttradas en si menor bachiana o menor meldica de jazz:Bm(maj7) C#m7 Dmaj7#5 E7 F#7 G# A#

Ttradas en sol menor bachiana o menor meldica de jazz:

Gm(maj7) Am7 Bbmaj7#5 C7 D7 E F#Ttradas en do# menor bachiana o menor meldica de jazz:C#m(maj7) D#m7 Emaj7#5 F#7 G#7 A# B#

Ttradas en fa menor bachiana o menor meldica de jazz:Fm(maj7) Gm7 Abmaj7#5 Bb7 C7 D E

Ver la notaTtradas: formacin y cifrado


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Escala menor. Conclusin

Dice Dieter de la Motte que los compositores han pensado las tres escalasmenores (natural, armnica y bachiana o meldica de jazz) como una solaescala que contiene todas las posibilidades. Es decir que en la menor la escala

tiene : la si do re mi fa fa# sol sol# . La idea no es tocar la escala deesta manera, sino utilizar las variables de acuerdo a las necesidades.Ciertamente una composicin en una tonalidad menor suele tener pasajes de laescala menor natural, otros pasajes en la escala menor armnica y otros en laescala menor bachiana, pero es difcil encontrar alguna composicin realizadaexclusivamente con la escala menor natural, o con la armnica, o con labachiana.

De la misma manera los acordes derivados de cada una de las escalas puedencombinarse sin ninguna dificultad.

Las triadasdisponibles en la menorson:Am Bdism Bm C Caug Dm D Em E F F#dism G G#dism

Lasttradasdisponibles enla menor son:Am7 Am(maj7) B Bm7 Cmaj7 Cmaj7#5 Dm7 D7 Em7 E7 Fmaj7 F#G7 Gmaj7 G# G#7

Ver las notas:Ttradas en una tonalidad menor naturalEscala menor armnica. Ttradas.

Escala menor bachiana o menor meldica de jazz

MODOS

Se llama as a las distintas maneras de ordenar los sonidos de una escala. Los msconocidos son los que derivan de la escala mayor: jnico, drico, frigio, lidio, mixolidio,elico y locrio. Tomando como modelo la escala de do mayor los modos son lossiguientes:

Do jnico:do re mi fa sol la si doRe drico: re mi fa sol la si do reMi frigio: mi fa sol la si do re miFa lidio: fa sol la si do re mi faSol mixolidio: sol la si do re mi fa solLa elico:la si do re mi fa sol laSi locrio: si do re mi fa sol la siExceptuando los modos jnico y elico, los dems tienen notas caractersticas que losdiferencian de las tonalidades del mismo nombre.

Do jnico es idntico a la escala de do mayor; la elico es idntico a la escala de lamenor.


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Re drico es un modo menor que tiene como nota caracterstica si natural (re menor tienesi bemol). Por lo tanto decimos que el modo drico tiene el 6 grado ascendido.

Mi frigio es un modo menor que tiene como caracterstica fa natural (mi menor tiene fasostenido). Por lo tanto decimos que el modo frigio tiene el 2 grado descendido.

Fa lidio es un modo mayor que tiene como nota caracterstica el si natural (fa mayor tienesi bemol). Por lo tanto decimos que el modo lidio tiene el 4 grado ascendido.

Sol mixolidioes un modo mayor que tiene como nota caracterstica el fa natural (solmayor tiene fa sostenido). Por lo tanto decimos que el modo lidio tiene el 7 gradodescendido.

Si locrio es un modo (disminuido?) que tiene como notas caractersticas do y fanaturales (si menor tiene fa y do sostenidos). Por lo tanto decimos que el modo locriotiene el 2 y el 5 grado descendidos.Al no tener una 5 justa es un modo sumamenteinestable.Algunas enlaces sugeridos para utilizar los modos. Si escuchan con atencin notaran que

cada modo tiene una sonoridad o color muy caracterstico.

Do jnico: C | F/C | G/C | F/C ||Re drico: Dm7 | G/D ||Mi frigio: Em7 | F/E ||Fa lidio: Fmaj7 | G/F ||Sol mixolidio: G | F/G ||A elico: Am | G/A | F/A | G/A ||B locrio: G/B | F/B ||

A continuacin los modos comenzando en do y los mismos enlaces con centro en do.

Do jnico: do re mi fa sol la si do C | F/C | G/C | F/C ||Do drico:do re mib fa sol la sib Cm7 | F/C ||Do frigio:do reb mib fa sol lab sib Cm7 | Db/C ||Do lidio:do re mi fa# sol la si do Cmaj7 | D/C ||Do mixolidio:do re mi fa sol la sib C |Bb/C ||Do elico:do re mib fa sol lab sib Cm | Bb/C | Ab/C | Bb/C ||Do locrio:do reb mib fa solb lab sib Ab/C | Gb/C ||Algunos autores clasifican los modos por su grado de oscuridad o luminosidad:Frigio: oscuro-sombroElico: menos oscuroDrico: el ms brillante de los modos menoresMixolidio: el ms oscuro de los modos mayoresJnico: claro-difano

Lidio: brillante

Intercambio modal

Se llama intercambio modal a un recurso armnico que consiste en utilizaracordes de un modo menor en un contexto mayor. Por ejemplo: se puedenutilizar acordes pertenecientes a cualquier modo de Do menor (elico, drico,frigio) en Do mayor. A estos modos se los llama modos paralelos.En el modo mayor disponemos bsicamente de 7 acordes, en cambio en elmodo menor, con las opciones que provienen de las escalas elica, armnica y


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bachiana disponemos de mayor variedad de acordes. Por eso se utilizanacordes provenientes de los modos paralelos para enriquecer las posibilidadesarmnicas en el modo mayor.

Algunos ejemplos de intercambio modal en Do mayor:

D | G7 | Cmaj7 | II | V7 | I maj7 el D (II) pertenece a do menorelicoFm7 | G7 | Cmaj7 | IVm7 | V7 | I maj7 el Fm7 (IVm7) pertenece a do menorelicoC | Ab | Bb | C | I | bVI | bVII | I el Ab (bVI) y el Bb (bVII) pertenecen ado menor elicoC | Eb | Db | C | I | bIII | bII | I el Eb (bIII) y el Db (bII) pertenecen a domenor frigioAlgunos acordes pertenecen a ms de un modo: bIII pertenece al elico, frigio ydrico; bVI al elico y al frigio; etc.

Ver ModosAlgunos temas que tengan intercambio modal:All of me (IVm)A child is born (IVm)Chega de saudade (bVII)Desafinado (IVm, bVII))Gricel (II)Naranjo en flor (bII)La ultima curda (bII)Pueden sugerir otros!

Sustitucin de acordes: Funciones tonales. II-V-I. Usode dominantes secundarias.

Los compositores y/o arregladores utilizan distintos recursos armnicos paraobtener distintos efectos (variedad, sorpresa, mayor tensin, etc.).Reglas:1- Todo acorde pu ede ser sust i tu ido p or ot ro que cumpla la misma

func in tonal(verFunciones tonales)2- Siempre qu e nos encon t remos con un acorde dominante (V) pod emos

antec ederl e IIm o II3- Todo acorde qu e se dir ige hacia otro ubicado a distancia de 4 justa

ascendente (o 5 justa d escendente) puede con vert i rse en domin ante.(Ver Dominantes secundarios o acordes efectivos)

Ejemplos: supongamos que tenemos una cancin que solo posee dos acordes:C | % | G7 | % |C | % | G7 | % | es decir | I | % | V7 | % | I | % | V7 | % |

1ejemplo: | Cmaj7 | Am7 | Dm7 | G7 | Em7 | Am9 | Dm9 | G7b9

|Es decir | I | VIm7 | IIm7 | V7 | IIIm7 | VIm9 | IIm9| V7b9 |


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En el comps 2 se reemplaza C (I) por Am (VIm) (regla 1), en el comps 3 seantecede el Dm (IIm) al G7 (V7) (regla 2), en el comps 4 reemplazamos el C(I) por Em (IIIm) (regla 2), los compases 5, 6 y 7 son iguales a 2, 3 y 4. Todoslos acordes son "coloreados" con maj7, m7, 9, 7 y b9. VerAcordes.

Extensiones.

En el siguiente ejemplo pensamos reemplazos para los acordes del 1 ejemplo

2 ejemplo:| Cmaj9 | A7 | Dm7 | G7 | E7 | Am7 | D9 | G7#5 || Imaj9 | VI7 | IIm7| V7 | III7| VIm7 | II9 | V7#5 |

En los compases 2, 5 y 7 convertimos en dominantes secundarios acordes quese dirigen a otros ubicados a distancia de 4 justa (regla 3).En el siguiente ejemplo pensamos reemplazos para los acordes del 2 ejemplo

3 ejemplo: C6/9 | E A7b5 | Dm9 | G7 | B E7 | Am7 | D7b9 | G7b9 |

I6/9 | III VI7b7 | IIm9 | V7 | VII III7 | VIm7 | II7b9 | V7b9 |(II V7 | Im9) (II V7 | Im7)

El acorde A7 (VI7) del comps 2 del 2 ejemplo es V7 de Re menor, por lotanto le podemos aplicar la regla 2 y antecederle el II (de Re menor); elacorde E7 (III7) del comps 5 del 2 ejemplo es V7 de La menor, por lo tanto lepodemos aplicar la regla 2 y antecederle el II (de La menor)

Es muy importante tener en cuenta la meloda del tema que se estrearmonizando y asegurarse de que no se producen "peleas" no deseadasentre la meloda y la nueva armona. Es importante experimentar con lasdistintas posibilidades de rearmonizacin de un tema. Si es un tema conocidodel que se pueden encontrar distintas versiones se puede comparar la armonaque eligi cada arreglador.

Sustitucin de acordes. Acorde de 7 disminuida.

Todo acorde dominante puede ser "reemplazado" por un acorde de 7 disminuidaformado un semitono arriba.Ejemplo: G7 puede ser "reemplazado" por Ab7. La palabra reemplazado esta entrecomillas porque en realidad Ab7 puede ser considerado un G7b9 sin la fundamental. Osea, un acorde dominante de fundamental omitida.G7b9: sol si re fa labAb7: lab dob mibb solbb (por enarmona: lab si re fa, o sea las mismas notas que G7b9sin la nota sol).

Es decir que Dm7 | G7 | Cmaj7 puede ser reemplazado por Dm7 | Ab7 | Cmaj7


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Existen solo 3 acordes de 7 diferentes. Cualquiera de las 4 notas que lo formanpuede ser considerada la fundamental.Veamos:C7: do mib solb sibbEb7: mib solb sibb rebb D#7: re# fa# la doGb7: solb sibb rebb fabb F#7: fa# la do mib

A7: la do mib solbEs decir que C7, Eb7(D#7), Gb7(F#7) y A7 son exactamente el mismo acorde.Solo cambia el nombre de las notas

C#7: do# mi sol sibE7: mi sol sib rebG7: sol sib reb fabBb7: sib reb fab labb A#7: la# do# mi solD7: re fa lab dobEs decir que C#7, E7, G7, Bb7(A#7) son el mismo acorde.

D7: re fa lab dobF7: fa lab dob mibbAb7: lab dob mibb solbb G#7: sol# si re faB7: si re fa labEs decir que D7, F7, Ab7(G#7) y B7 son el mismo acorde.

Un m ismo acorde 7 puede estar "reemplazando" a 4 acordes dom inantes dist intosAb7 que puede reemplazar a G7 es al mismo tiempo igual aF7 que puede reemplazar a E7 y es al mismo tiempo igual aD7 que puede reemplazar a C#7 y es al mismo tiempo igual aB7 que puede reemplazar a A#7 y es al mismo tiempo igual a Ab7

Quiere decir que, no importa como lo llamemos, el acorde Ab7 puede reemplazar a losacordes G7, E7, C#7 y Bb7 y resolver en 8!!! Acordes diferentes: Do mayor, Do menor,La mayor, La menor, Fa# mayor, Fa# menor, Mib mayor y Mib menor.O dicho de otra manera Ab7 puede ser considerado como G7b9 o E7b9 o C#7b9 o A#7b9sin sus respectivas fundamentales.

Esta particularidad de los acordes 7 ha sido muy aprovechada por los compositores paramodular fcilmente a tonalidades lejanas.Dm7 | Ab7 | Cmaj7 | Ab7 | Amaj7||En el 2 compas el Ab7 aparece reemplazando a G7 (o como G7b9), en el 4 compasaparece el mismo acorde pero ahora reemplazando a E7 (o como E7b9).

Si descendemos un semitono cualquiera de las 4 notas de un 7 lo convertimos en un

acorde dominante:G#7: sol# si re fa bajo el sol# a sol y queda G7: sol si re faB7: si re fa lab bajo el si a sib y queda Bb7: sib re fa labD7: re fa lab dob bajo el re a reb y queda Db7: reb fa lab dobF7: fa lab dob mibb bajo el fa a fab (mi) y queda E7: mi sol# si re


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Sustitucin de acordes: Sustitucin Tritonal

Todo acorde dominante puede ser reemplazado por otro acorde (generalmentedominante tambin) formado a una 5 disminuida (tres tonos=tritono) dedistancia del acorde original. Por ejemplo: un G7 puede ser sustituidopor Db7.Es decir que la secuencia Dm7 | G7 | Cmaj7 puede ser reemplazada por

Dm7 |Db7 | Cmaj7

Tambin se puede hacer sustitucin tritonal sobre dominantes secundariosLa secuencia B E7 | Am7 D7 |G7 | Cmaj7 puede ser reemplazadapor

B Bb7 |Am7 Ab7 | Db7 | Cmaj7

A veces se puede reemplazar un acorde dominante por un maj7Ejemplo Dm7 | G7 | Cmaj7 puede ser reemplazado por

Dm7 | Dbmaj7 | Cmaj7

A todos los acordes se les pueden agregar extensionesLa secuencia B E7 | Am7 D7 |G7 | Cmaj7 puede serreemplazada por

Bm11 Bb7b5 |Am9 Ab9 | Db9#11 | Cmaj7

Para entender qu relacin existe entre dos acordes dominantes que estn adistancia de 5 disminuida podemos formar G7b5 y Db7b5 y compararlos.G7b5: sol si reb fa

Db7b5: reb fa labb doblabb es igual a sol y dob es igual a si, por lo tanto los dos acordes sonexactamente iguales. Los llamaremos de una u otra manera segn resuelvanen C o en Gb.

Ahora comparemos G7 y Db7G7: sol si re faDb7: reb fa lab dob

La 3M de G7 (si) es la 7m de Db7 (dob)La 7m de G7 (fa) es la 3M de Db7

Es decir que G7 y Db7 tienen el mismo tritono

Entre la 3M y la 7m de una acorde dominante se produce una 5dism(tritono). Este intervalo es el que genera la mayor tensin e inestabilidad dentrode un acorde dominante, porque las notas que lo componen son la sensibletonal y la sensible modal.En la secuencia Dm7 | Db7 | Cmaj7 el Db7 puede ser interpretado comoun G7b5b9 con la fundamental omitidaDb7: reb (5dism de G), fa (7m de G),lab (9m de G) y dob (si 3M de G)


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Acorde de 7 disminuida como acorde de adorno

El acorde de 7disminuida puede tener funcin dominante (ver nota Acorde de 7

disminuida como dominante) o encontrarse como acorde de adorno.

Como acorde de adorno hay 3 casos:

1. Acorde de 7 disminuida de paso

El ejemplo ms comn es la secuencia I bIII7 IIm (generalmente el I en 1inversion,

o sea, con la 3 en el bajo.

Ejemplo: C Eb7 Dm o C/E Eb7 Dm donde observamos el bajo que

desciende cromticamente.

Esta secuencia tambin puede ser IIIm bIII7 IImEjemplo: Em7 Eb7 Dm7

2. Acorde de 7 disminuida como apoyatura

Sobre el mismo grado q aparece el acorde 7 luego aparece un acorde mayor (ms

comn) o menor (no tan comn)

Ejemplo: I7 I en una secuencia puede

ser IIm7 V7 I7 I o I I7 IV7 IV

Ejemplos: C7 C o Dm7 G7 C7 C o C C7 F7 F

3. Acorde de 7 como bordadura

En este caso aparece un acorde, sobre el mismo grado el 7 y luego vuelve al mismo

acorde.

Ejemplo: I I7 I

Ejemplo: C C7 C El comienzo de la cancin Carito tiene esta secuencia.

En algunos casos el nombre que se le dio al acorde de 7 puede generar confusin. Por

ejemplo podemos encontrar la secuencia C A7 C debemos saber que A7 (la do

mib solb) tiene las mismas notas que C7 (do mib solb sibb=la). Por lo tanto es un caso deacorde de 7 como bordadura C A7=C7 C

Armonia y Acordes Para Guitarra

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