Armonía cromática
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Armonía cromática La armonía cromática,o armonía de los colores, es concebida hoy, sobre todo en los ámbitos pictóricos y en los de la iconolingüística, como el conjunto de técnicas que se aplica a la creación de un color para lograr cierto equilibrio en la interacción de los colores que lo compo- nen. Asimismo se denomina así al efecto estético de cal- ma que ese equilibrio produce en el espectador. Suelen emplearse también las designaciones armonía del color y armonía del colorido. Dicho conjunto de técnicas ha venido evolucionando pa- ralelamente al desarrollo de la pintura y las artes relacio- nadas con ella, desde la Antigüedad griega, hasta alcan- zar su actual conceptualización en la perspectiva icono- lingüística de los distintos ámbitos de las artes visuales y del diseño. La tradición de la Armonía cromática ha im- plicado una incorporación sucesiva de conceptos, entre los que destacan: el ajuste cromático, la complementa- riedad, la extensión cromática, el acorde cromático y la coloración acorde. 1 Conceptos de la armonía cromá- tica El concepto de ajuste cromático constituye un verdade- ro principio de la armonía del color. Se basa en la obten- ción de una proporción y correspondencia óptimas entre los colores. La idea de complementariedad armónica se relaciona con la oposición de las tonalidades percep- tuales del color, fenómeno que se produce de manera na- tural en las postimágenes. El concepto de extensión cro- mática alude a las dimensiones de los coloridos, tanto en términos geométricos como sinestéticos. El acorde cro- mático consiste en un colorido que posee una proporción conveniente entre los colores acordes que lo componen. Por último, se da el nombre de coloración acorde a cada color que se encuentra combinado de forma ajustada con otros en un colorido. 2 Musicalismo de la armonía de los colores En la concepción general y en la terminología de la armo- nía de los colores se encuentra fácilmente una poderosa connotación de la musicalidad sinestética consustancial al color y al colorido, un fenómeno presente, de manera muy especial, en la cultura occidental. Esto explica que la armonía de los coloridos se asuma, incluso en nuestros días, bajo la influencia del clasicismo (como el arte de formar y enlazar los acordes de colores). 3 Armonía cromática y cromatolo- gía La gran influencia de los conocimientos aportados por la Ciencia del color a todos los campos artísticos y técni- cos en los que tiene aplicación directa (fundamentalmen- te en las Artes visuales y en el Diseño), determina que la armonía de los colores se encuentre hoy más cerca de la cromatología iconolingüística que de la teoría del co- lor tradicional. Se considera que la clave más importante de dicha influencia fue la incorporación del sistema y del modelo CIELab (CIE, 1976) a las reflexiones en torno a la distribución de los tonos en el círculo cromático. Esta in- corporación implicó un cambio en el soporte conceptual de la armonización por intervalos tonales, puesto que las conformaciones armónicas tradicionales de pares de co- lores (adyacentes, alternos, complementarios directos y divididos), de tríadas de colores (mayores, menores), et- cétera, comenzaron a tener desde entonces una relación más estrecha (no arbitraria) con respecto a la visión del color. 4 Fuentes bibliográficas • Gallego, Rosa y Sanz, Juan Carlos, Armonía cromá- tica, Madrid, H. Blume / Akal, 2003. • Sanz, Juan Carlos, El lenguaje del color, Madrid, H. Blume, 1ª ed., 1985. Lenguaje del color. Sinestesia cromática en poesía y arte visual, Madrid, H. Blume / Akl, 2ª ed. actualizada y ampliada, 2009. 5 Disciplinas relacionadas • Cromatología iconolingüística • Iconolingüística 6 Véase también • Color 1
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Armona cromtica
La armona cromtica, o armona de los colores, esconcebida hoy, sobre todo en los mbitos pictricos y enlos de la iconolingstica, como el conjunto de tcnicasque se aplica a la creacin de un color para lograr ciertoequilibrio en la interaccin de los colores que lo compo-nen. Asimismo se denomina as al efecto esttico de cal-ma que ese equilibrio produce en el espectador. Suelenemplearse tambin las designaciones armona del colory armona del colorido.Dicho conjunto de tcnicas ha venido evolucionando pa-ralelamente al desarrollo de la pintura y las artes relacio-nadas con ella, desde la Antigedad griega, hasta alcan-zar su actual conceptualizacin en la perspectiva icono-lingstica de los distintos mbitos de las artes visuales ydel diseo. La tradicin de la Armona cromtica ha im-plicado una incorporacin sucesiva de conceptos, entrelos que destacan: el ajuste cromtico, la complementa-riedad, la extensin cromtica, el acorde cromtico y lacoloracin acorde.
1 Conceptos de la armona crom-tica
El concepto de ajuste cromtico constituye un verdade-ro principio de la armona del color. Se basa en la obten-cin de una proporcin y correspondencia ptimas entrelos colores. La idea de complementariedad armnicase relaciona con la oposicin de las tonalidades percep-tuales del color, fenmeno que se produce de manera na-tural en las postimgenes. El concepto de extensin cro-mtica alude a las dimensiones de los coloridos, tanto entrminos geomtricos como sinestticos. El acorde cro-mtico consiste en un colorido que posee una proporcinconveniente entre los colores acordes que lo componen.Por ltimo, se da el nombre de coloracin acorde a cadacolor que se encuentra combinado de forma ajustada conotros en un colorido.
2 Musicalismo de la armona de loscolores
En la concepcin general y en la terminologa de la armo-na de los colores se encuentra fcilmente una poderosaconnotacin de la musicalidad sinesttica consustancialal color y al colorido, un fenmeno presente, de maneramuy especial, en la cultura occidental. Esto explica que
la armona de los coloridos se asuma, incluso en nuestrosdas, bajo la inuencia del clasicismo (como el arte deformar y enlazar los acordes de colores).
3 Armona cromtica y cromatolo-ga
La gran inuencia de los conocimientos aportados por laCiencia del color a todos los campos artsticos y tcni-cos en los que tiene aplicacin directa (fundamentalmen-te en las Artes visuales y en el Diseo), determina quela armona de los colores se encuentre hoy ms cerca dela cromatologa iconolingstica que de la teora del co-lor tradicional. Se considera que la clave ms importantede dicha inuencia fue la incorporacin del sistema y delmodelo CIELab (CIE, 1976) a las reexiones en torno a ladistribucin de los tonos en el crculo cromtico. Esta in-corporacin implic un cambio en el soporte conceptualde la armonizacin por intervalos tonales, puesto que lasconformaciones armnicas tradicionales de pares de co-lores (adyacentes, alternos, complementarios directos ydivididos), de tradas de colores (mayores, menores), et-ctera, comenzaron a tener desde entonces una relacinms estrecha (no arbitraria) con respecto a la visin delcolor.
4 Fuentes bibliogrcas Gallego, Rosa y Sanz, Juan Carlos, Armona crom-
tica, Madrid, H. Blume / Akal, 2003.
Sanz, Juan Carlos, El lenguaje del color,Madrid, H.Blume, 1 ed., 1985. Lenguaje del color. Sinestesiacromtica en poesa y arte visual,Madrid, H. Blume/ Akl, 2 ed. actualizada y ampliada, 2009.
5 Disciplinas relacionadas Cromatologa iconolingstica Iconolingstica
6 Vase tambin Color
1
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2 6 VASE TAMBIN
Lenguaje visual Sinestesia
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37 Texto e imgenes de origen, colaboradores y licencias7.1 Texto
Armona cromtica Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Armon%C3%ADa_crom%C3%A1tica?oldid=82864586 Colaboradores: Dgil-perez, Technopat, Izmir2, UA31, Diegusjaimes, Jkbw, Botarel, Enrique Cordero, Santiago Sants, Idiomacolor,WakaWaka, Palissy, GusamaRomero, Dardragon, Leitoxx, Sfr570 y Annimos: 16
7.2 Imgenes
7.3 Licencia de contenido Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0
Conceptos de la armona cromtica Musicalismo de la armona de los colores Armona cromtica y cromatologa Fuentes bibliogrficas Disciplinas relacionadas Vase tambin Texto e imgenes de origen, colaboradores y licenciasTextoImgenesLicencia de contenido
