Archivopdf Es 83

7/26/2019 Archivopdf Es 83

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S u s g r a b a d o s y s u m u n d o

DEPARTAMENTO DE EDUCACIN Y ACCIN CULTURAL

G o y a

MATERIAL DE CONSULTA


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ficialmente, no ser hasta el ao 1452, en que el platero italiano (orfebre) Tommaso Finiguerra

(1426-1464) inventa la calcografa aplicando papel encima de uno de sus trabajos sobre metal:

Historia del grabado calcogrfico

O

2

E n 1 4 5 2 s e e n c a r g a u n o r f e b r e r o d e F l o r e n c i a , T o m m a s o F i n i g u e r a , e l g r a b a d o d e

u n a P a z p a r a e l b a p t i s t e r i o d e S a n J u a n . . ; y d e s a n d o v e r e l e f e c t o d e s u t r a b a j o , a n t e s

d e n i e l a r l a p l a t a , e n v e z d e s e r v i r s e d e u n m o l d e d e t i e r r a f i n a , e m p l e u n a m e z c l a d e

a c e i t e y n e g r o d e h u m o , q u e a p l i c d i r e c t a m e n t e s o b r e l a p l a n c h a g r a b a d a .

Tommaso Finiguerra trabajaba para Cosme de Mdicis, y se le ocurri un sistema para poder conservar

los diseos que haca sobre metal y as poder enserselos a otros posibles clientes o artesanos de su

mismo oficio. De este modo, y aunque la obra en metal hubiera sido vendida, siempre podra tener un

inventario o catlogo en papel de todos los trabajos realizados como orfebre. Para ello, reparti tinta

sobre la superficie de una de sus piezas de metal ya terminada y, posteriormente, aplico un papel,

logrando trasladar el dibujo de la obra sobre este ltimo.

Desde entonces, el grabado a partir de planchas de metal se expandi rpidamente y, con el tiempo, se

obtuvieron grandes resultados. El grabado de este tipo ms antiguo conocido data de 1446, y se realiz

en Alemania. De all, esta tcnica pas a Italia y a los Pases Bajos. Quizs el artista grabador ms

importante del Renacimiento sea Alberto Durero (1471-1528)

Hoy podemos afirmar que el grabado fue uno de los motores de desarrollo artstico del Renacimiento.

Esta tcnica daba la posibilidad de reproducir la obra de cualquier artista con gran calidad, lo que por

primera vez en la historia permite a los artistas del momento poder conocer la obra de los clsicos sin

tener que moverse de su ciudad. Las tcnicas de grabado, que en origen tenan un carcter imitativo,

poco a poco fueron evolucionando, hasta que los propios artistas, sabedores del potencial del grabado,

dejan de usarlo para reproducir sus propias obras o las de otros, para emplearlo como un medio artstico

en si mismo.

A partir de entonces, y hasta nuestros das, han sido innumerables los artistas que se han interesado por

las posibilidades artsticas que ofrece la tcnica del grabado calcogrfico a la hora de desarrollar su

potencial creativo. Entre ellos, destacan artistas como Rembrandt (1606-1669) y Francisco de Goya

(1746-1828) o, ms recientemente, Pablo Picasso (1881-1973) y Eduardo Chillida (1924-2002), entre otros.

D i c c i o n a r i o E n c i c l o p d i c o H i s p a n o - A m e r i c a n o , B a r c e l o n a : M o n t a n e r y S i m o n e d i t o r e s , 1 8 8 7 - 1 9 1 0 .


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or lo que sabemos, el primer contacto de Goya (1746-1828) con el mundo del grabado se debe a la

serie que hizo en torno a las pinturas de Velzquez. Esta serie, datada entre 1778-90, nos descubre

que ya tena ms de treinta aos cuando se introdujo en esta tcnica.

De todos modos, hay que decir que Goya no alcanz la maestra en el grabado hasta que, en 1792, a la

edad de cuarenta y seis aos, se propuso trabajar en la serie de losCaprichos. En aquella poca, los

pintores no solan dedicarse a esta tcnica por que se consideraba un trabajo de artesanos. Goya, a

iniciativa propia, se introdujo en la tcnica del aguafuerte, cuyo resultado final se asemeja bastante al

dibujo. Tambin aprendi la tcnica de la aguatinta, bastante complicada y que le permita crear

gradaciones de grises que iban desde el casi blanco hasta el negro, similares a las que se lograban

mediante la aguada en pintura. Incluso en 1825, con setenta y nueve aos, su inters por las posibilidades

artsticas de las diferentes tcnicas de estampacin le lleva a experimentar con una nueva tcnica, la

litografa.

Pero el inters que despierta Goya en relacin al mundo del grabado, no se debe nicamente a su

dominio de la tcnica, ni a su habilidad para combinar varias de ellas en una misma estampa, logrando

una simbiosis perfecta entre la tcnica empleada y el contenido de la obra. La genialidad de Goya se

centra en que utiliza el grabado como el medio idneo para expresar sus propias ideas, pensamientos y

su mundo ms personal. Adems, gracias a la posibilidad de poder estampar numerosos ejemplares, su

iniciativa supuso una de las formas ms eficaces y econmicas de llegar a todo tipo de pblico, algo

novedoso en la rgida sociedad espaola del siglo XVIII.

La publicacin de losCaprichosen 1799 es vista por muchos historiadores como el smbolo del final del

Antiguo Rgimen y el inicio de una nueva poca, la poca contempornea. Con estos grabados, Goya da

comienzo a una manera nueva de ser y de actuar como artista. Trabaja en los temas que le apetece y con

la tcnica que considera ms adecuada, al margen de los compromisos oficiales. Segn el propio pintor,

en estas obras poda "hacer observaciones a que regularmente no dan lugar las obras encargadas, y en

que el capricho y la invencin no tienen ensanche". En esta serie de grabados acta libremente y hace

valer esa necesidad del artista por pintar segn sus propios criterios y necesidades, sin la obligacin ni el

inconveniente de estar siempre sujeto a un encargo que condicione su libertad de expresin.

Ms tarde, en las imgenes estampadas en 1810 de losDesastres de la Guerra, el artista nos da otra

leccin y nos presenta el horror y las consecuencias de la guerra sufridas por gente annima. No hay

nada de dignidad heroica en sus representaciones. Se trata ms bien de la denuncia de una realidad

atroz, por lo que muchas personas consideran a estas imgenes como precursoras de los reportajes deguerra que hoy da podemos encontrar en muchos medios de comunicacin comprometidos con causas

humanitarias.

Goya grabador

P

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ara la realizacin de estas cuatro series, Goya emple una tcnica de grabado denominado grabado

calcogrfico o grabado en hueco. Se trata de incidir sobre una superficie metlica para conseguir la

imagen deseada. Hay diversas maneras de llevar a cabo este tipo de grabado, pero en este caso

solamente nos vamos a centrar en las empleadas por Francisco de Goya. Dentro del mbito del grabado

calcogrfico, existen dos tcnicas diferentes de trabajar sobre el metal: las denominadas tcnicas

directas e indirectas.

Tcnicas calcogrficas empleadas por Goya en las cuatro series

P

4

Son todas aquellas que nos permiten trabajar o actuar directamente sobre la plancha de metal paragrabar una imagen. Para ello, se suelen utilizar herramientas de acero con puntas afiladas que dan laposibilidad de hacer rayas sobre la superficie. Entre estas tcnicas, las empleadas por Goya son:

El buril es una herramienta que corta o excava el metal con una punta que,

normalmente, suele ser en forma de V. En su parte trasera, tiene un mango

redondeado para hacer presin con la mano. El trabajo con el buril recuerda algo al

de un arado, y cuanto mayor es la presin, ms profundas son las incisiones sobre la

plancha. Los surcos as conseguidos retendrn la tinta que ms tarde pasar al papel.

Tcnicas directas

El bruidores una herramienta que normalmente est formada por una lmina de acero

ovalada y que termina en una punta roma. Al igual que la punta seca, tambin est

montado sobre un mango alargado de madera. Su funcin ms importante es semejante

a la que realiza la goma de borrar sobre un dibujo. Para ello se frota en plano o por la

punta sobre las partes grabadas que se quieran atenuar o hacer desaparecer.

La punta seca es otro instrumento para rayar la plancha que tiene una punta de

acero muy afilada y un mango de madera alargado para agarrarlo como si fuera un

lpiz. Con esta herramienta se consigue rayar y hacer surcos en el metal que sern

menos limpios que los logrados con el buril, ya que conforme vamos trabajando se

ir levantando una especie de rebaba a ambos lados de cada lnea. Estas rebabas

retienen parte de la tinta y dan al trazo una apariencia suave y aterciopelada.


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Son aquellas que precisan del empleo de un cido que acte sobre el metal y lo pueda corroer. Por lotanto, el grabador no acta directamente sobre la plancha sino que lo hace mediante un agentequmico. De entre estas tcnicas, las utilizadas por Goya son:

El aguafuerte. Su nombre ya nos indica el tipo de lquido corrosivo que utiliza el grabador,

y que suele ser cido ntrico rebajado con agua. Esta tcnica consiste en cubrir la

plancha con un barniz impermeable resistente al cido. A continuacin, con un

instrumento muy afilado, se hace el dibujo rayando sobre el barniz pero sin penetrar en el

metal. Ms tarde, se sumerge la plancha en el cido para que acte sobre las lneas que

se han trazado, logrando una incisin ms profunda cuanto ms tiempo se deje la plancha

dentro del cido. A su vez, este tcnica tiene la gran ventaja de que se pueden hacer

retoques o corregir los errores cometidos, ya que, si se desea modificar algo, essuficiente con pasar por encima un pincel con barniz, esperar a que seque, y volver a

dibujar.

Tcnicas indirectas

La aguatinta se basa en el mismo principio que el aguafuerte (cido y una proteccin

selectiva de la plancha), pero el resultado es totalmente diferente, ya que no se aprecia

ninguna raya o lnea en el estampado final. Para ello se utiliza una resina en polvo que se

va rociando sobre la plancha de metal, a la que aplicaremos algo de calor para que se

adhiera correctamente. El efecto es el de una superficie repleta de pequeas gotas de

resina sin apenas espacio entre si. A continuacin, se sumerge la plancha en el cido quese filtrar y atacar por los diminutos espaci entre las gotas, creando una superficie

bastante uniforme. Como en el caso del aguafuerte, si se quiere que unas zonas queden

ms oscuras que otras, solamente habr que dejarlas ms tiempo dentro del cido,

preservando las otras con una capa de barniz. Lo interesante de esta tcnica es que

permite tratar el grabado como si fuera una pintura, trasladando los colores a toda la

gama desde el blanco al negro pasando por todos los matices intermedios de grises.

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Finalmente, todas las tcnicas que se han comentado tienen que pasar por un proceso de estampacin

para poder ser trasladas a papel. Cuando el grabador considera que el trabajo sobre la plancha estterminado, se retiran todo tipo de barnices y se deja limpia y preparada para ser usada. A continuacin, lo

primero que se hace es impregnar la superficie de la plancha con tinta, cuidando de que penetre bien en

todos los surcos o huecos realizados sobre ella, y retirar el excedente (solamente debe quedar tinta en los

surcos o espacios rehundidos). Tras esta operacin, se coloca sobre la plancha una hoja de papel algo

hmedo para facilitar la absorcin de la tinta y, finalmente, se pasa por una prensa o trculo donde,

gracias a la presin ejercida, lograremos que el papel penetre en los surcos y recoja la tinta. El resultado

final es una imagen simtrica a la que se encuentra en la plancha. Por lo tanto, partiendo de la misma

plancha calcogrfica, solamente habr que repetir el proceso de entintado y de impresin para obtener

una gran cantidad de estampas idnticas.

Enlace al video explicativo sobre tcnicas calcogrficas editado por el museo.
http://www.museobilbao.com/videos.php?id=22


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C a p r i c h o s

mpezaron a gestarse en torno a 1797 y su primera estampacin tuvo lugar en 1799. La serie consta

de 80 grabados y representa una stira mordaz sobre diversos aspectos polticos, religiosos y

sociales de la sociedad espaola de finales del siglo XVIII.

Para esta serie, Goya emple una tcnica mixta de aguafuerte, aguatinta y algunos retoques de punta

seca. Gracias a su libertad de ejecucin y visin personal, en la mayora de las imgenes podemos

apreciar un uso intencionado de la deformacin de cuerpos y rostros para representar los vicios y

contradicciones de las distintas clases sociales de su poca.

En estos momentos, Goya se encontraba muy cerca del pensamiento de los ilustrados que luchaban por

que se produjera un cambio radical en la sociedad. Queran que se promulgaran leyes ms justas y

equitativas para todos los ciudadanos y eran contrarios a que el poder estuviera en manos de unos

pocos privilegiados. Se manifestaban en contra de la Inquisicin, del poder de la religin sobre el pueblo

y de muchas supersticiones que nicamente servan para controlar a las clases ms humildes. Con los

Caprichos, Goya encontr el vehculo ideal para llevar a cabo esta stira humorstica, no de forma

particular, sino criticando de manera colectiva a todos aquellos que consienten y participan de este tipo

de represin.

Debido al delicado momento que le toc vivir, y consciente de que poda haber represalias si el mensaje

era demasiado explcito, en algunas de sus estampas ms comprometidas introdujo rtulos o textos poco

claros. La serie se puso a la venta en 1799 con una tirada de 300 ejemplares. Su intencin era la de tratar

de llegar al mayor nmero de gente posible, pero enseguida fueron cuestionados por el poder y, tras estar

solamente catorce das a la venta, el propio Goya decidi retirarlos por temor a que la Inquisicin actuara

contra l. Ms tarde, en 1803, y con la idea de salvar los Caprichos, decidi donar todas las planchas al rey

para que las depositaran en la Real Calcografa. A cambio, el artista pidi una renta vitalicia para su hijo

Javier.

E

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Las cuatro series de Goya


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7

Aunque la serie no tiene una organizacin

temtica clara y establecida hay quien ha

planteado varios grupos temticos posibles

El primer grupo estara vinculado con la stira

ertica. Muestra el poder de atraccin de las

mujeres como una trampa donde caen los

hombres sin ellas comprometerse. En este

apartado, tambin aparece el personaje de la

confidente o celestina.

Un segundo grupo podra integrarlo todos

aquellos grabados que critican losconvencionalismos sociales de la poca. Entre

ellos estaran los que hablan de los matrimonios

de conveniencia, la lascivia masculina, los

falsos intelectuales y de los privilegios de la

nobleza y el clero, entre otros.

Para la mayora de los investigadores, el

grupo ms especial, y en el que el artista pone

en prctica todo su potencial inventivo, esquizs el de los temas de brujera. Estos

grabados estn repletos de personajes

extraos y demonacos, como si fueran un

reflejo del mal que muchas personas llevamos

dentro.

De manera paralela a los grabados sobre

brujas, Goya desarrolla tambin todo un grupo

de imgenes de duendes. En aquella poca,creer en duendes era algo natural y se les vea

como algo festivo y familiar. Adems, el trmino

duende tambin poda significar fraile, y

por eso Goya los representa con hbitos de

fraile. Aunque al principio les trata de forma

amble, poco a poco va cambiando su aspecto

por el de personajes oscuros y antipticos que

se aprovechan todo lo que pueden del resto de

la sociedad.

El sueo de la razon produce monstruos.

Estampa N 43 de la serieCaprichos

Aguafuerte y aguatinta

Hilan delgado.


Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril


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Linda maestra!


Aguafuerte, aguatinta bruida y punta seca

Aquellos polbos.


Aguafuerte, aguatinta bruida, punta seca y

buril

D I A R I O D E M A D R I D

N .

3 7

Co l e c c i n d e e s t a m p a s d e a s u n t o s c a p r i c h o s o s , i n v e n t a d a s y g r a b a d a s a l

a g u a f u e r t e p o r D . F r a n c i s c o d e G o y a

C o m o l a m a y o r p a r t e d e l o s o b j e t o s q u e e n e s t a o b r a s e r e p r e s e n t a n s o n i d e a l e s , n o s e r a t e m e r i d a d c r e e r q u e

s u s d e f e c t o s h a l l a r n , t a l v e z , m u c h a d i s c u l p a e n t r e l o s i n t e l i g e n t e s . C o n s i d e r a n d o q u e e l a u t o r n o h a s e g u i d o l o s

e j e m p l o s d e o t r o , n i h a p o d i d o c o p i a r t a m p o c o d e l a n a t u r a l e z a , y s i e l i m i t a r l a e s t a n d i f c i l , c o m o a d m i r a b l e ,

c u a n d o s e l o g r a ; n o d e j a r d e m e r e c e r a l g u n a e s t i m a c i n e l q u e , a p a r t n d o s e e n t e r a m e n t e d e e l l a , h a t e n i d o q u e

e x p o n e r a l o s o j o s f o r m a s y a c t i t u d e s q u e s o l o h a n e x i s t i d o h a s t a a h o r a e n l a m e n t e h u m a n a , o s c u r e c i d a y

c o n f u s a p o r l a f a l t a d e i l u s t r a c i n o a c a l o r a d a p o r e l d e s e n f r e n o d e l a s p a s i o n e s .

P e r s u a d i d o e l a u t o r d e q u e l a c e n s u r a d e l o s e r r o r e s y v i c i o s h u m a n o s ( a u n q u e p a r e z c a p e c u l i a r d e l a

e l o c u e n c i a y l a p o e s a ) p u e d a s e r t a m b i n o b j e t o d e p i n t u r a , h a e s c o g i d o c o m o a s u n t o s p r o p o r c i o n a d o s p a r a s u

o b r a , e n t r e l a m u l t i t u d d e e x t r a v a g a n c i a s y d e s a c i e r t o s q u e s o n c o m u n e s e n t o d a s o c i e d a d c i v i l y e n t r e l a s

p r e o c u p a c i o n e s y e m b u s t e s v u l g a r e s , a u t o r i z a d o s p o r l a c o s t u m b r e , l a i g n o r a n c i a o e l i n t e r s , a q u e l l o s q u e h a

c r e d o m s a p t o s a s u m i n i s t r a r m a t e r i a l p a r a e l r i d c u l o y e x c i t a r a l m i s m o t i e m p o l a f a n t a s a d e l a r t f i c e .

S e v e n d e e n l a c a l l e d e l D e s e n g a o , n . 1 , t i e n d a d e p e r f u m e s y l i c o r e s , p a g a n d o p o r c a d a c o l e c c i n

d e a 8 0 e s t a m p a s 3 2 0 r e a l e s d e v e l l n .

Anuncio de venta en un peridico de la poca.

8

1 4

9

Se r a s u p o n e r d e m a s i a d o e n l a s b e l l a s a r t e s e l a d v e r t i r a l p b l i c o , q u e e n n i n g u n a d e l a s c o m p o s i c i o n e s q u e

f o r m a n e s t a c o l e c c i n s e h a p r o p u e s t o e l a u t o r , p a r a r i d i c u l i z a r l o s d e f e c t o s p a r t i c u l a r e s a u n o u o t r o i n d i v i d u o ;

q u e s e r a e n v e r d a d e s t r e c h a r l a d e m a s i a d o l o s l m i t e s a l t a l e n t o y e q u i v o c a r l o s m e d i o s d e q u e s e v a l e n l a s a r t e s

d e i m i t a c i n p a r a p r o d u c i r o b r a s p e r f e c t a s .

La p i n t u r a ( c o m o l a p o e s a ) e s c o g e e n l o u n i v e r s a l , l o q u e j u z g a m s a p r o p s i t o p a r a s u s f i n e s ; r e n e e n u n

s o l o p e r s o n a j e f a n t s t i c o , c i r c u n s t a n c i a s y c a r a c t e r e s q u e l a n a t u r a l e z a r e p r e s e n t a e s p a r c i d o s e n m u c h o s y d e e s t a

c o m b i n a c i n , i n g e n i o s a m e n t e d i s p u e s t a , r e s u l t a a q u e l l a f e l i z i m i t a c i n p o r l a c u a l a d q u i e r e u n b u e n a r t f i c e e l

t t u l o d e i n v e n t o r y n o d e c o p i a n t e s e r v i l .


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D e s a s t r e s d e l a G u e r r a

e trata de la segunda gran serie de grabados de Goya, y surge como respuesta a la crisis y

degradacin sufrida con motivo de la invasin napolenica en plena Guerra de la Independencia

espaola (1808-1814). Goya supo captar, como pocos, la fuerte impresin y las terribles

consecuencias provocadas por una guerra en la que aflora lo peor del espritu humano.

Esta serie consta de 82 estampas y comenz a ser pasada a planchas entre 1810 y 1814. Tambin se sabe

que en esa misma poca ya estaba trabajando en laTauromaquia. Para su realizacin, tambin emple

una tcnica mixta de aguafuerte, punta seca, bruidor y, en mucha menor medida, aguatinta, que,

curiosamente, fue la tcnica ms empleada en losCaprichos. Este hecho, y la bajsima calidad del papelde las primeras estampaciones, es probable que se deba a la difcil situacin que se viva para encontrar

suficientes materiales de calidad en plena guerra.

La serie es un compendio de imgenes que nos muestran el lado ms miserable de esta guerra y, por

extensin, de cualquier otra. Critica la crueldad, la injusticia y todo tipo de fanatismos que, como

consecuencia, trajeron el hambre, el terror y la muerte a la poblacin. Goya ejecuta una serie cruda,

directa y penetrante que impacta en cualquier espectador, sin importar el paso del tiempo.

S

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Fuerte cosa es!

Estampa N 31 de la serieDesastres de la Guerra.




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Los estudiosos consideran que las estampas de los esastres de la uerra pueden ser

divididas en tres bloques temticos

Primera parte estampas centradas en la guerra (de la 1 a la 47). En la gran mayora de las

estampas de esta primera parteaparecen personas ajusticiadas de muy diversas maneras.Unos sin procedimiento legal alguno, otros con frmulas amaadas e incluso aparecen

personas cruelmente linchadas y tambin cuerpos descuartizados.

Segunda parte estampas centradas en el hambre (de la 48 a la 64). En la segunda parte,

las muertes se deben a las consecuencias de la guerra entre la poblacin. La mayora de

los fallecidos son a causa del hambre, el fro y las enfermedades. La muerte es el tema

principal, y la sufren por igual tanto los franceses (los enemigos) como los defensores.

Solamente escapan de ella las clases altas y las dignidades eclesisticas.

Tercera parte estampas que reflejan al periodo absolutista tras el regreso de Fernando

VII. Esta parte encierra los que se denominan Caprichos enfticos (estampas 65 a 82).

En esta seccin abunda la crtica sociopoltica y el uso de la alegora mediante animales.

Durante mucho tiempo no se entendi bien su significado hasta que, en 1978, el

investigador Nigel Glendinning publica un libro en el que establece la relacin de estas

alegoras con la obraGli animali parlantidel poeta italiano Giambattista Casti, donde los

animales encarnan los vicios de una sociedad corrupta. De este modo, en sus estampas,

Goya representa a los lobos como defensores del absolutismo, el caballo es el smbolo de

los liberales, y los extraos pjaros que parecen buitres simbolizan a todos aquellos que

se aprovechan de las consecuencias de la guerra.

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Madre infeliz!

Estampa N 50 de la serieDesastres de la Guerra


Tras todo lo comentado anteriormente, se puede decir que los Desastres de la Guerraofrecen una visin

en la que no existe la denominada dimensin heroica de la guerra, lo que dota a toda la serie de una

visin nueva y contempornea de los conflictos blicos. Es estas imgenes, lo nico que vemos es a una

serie de personas annimas que lo pasan mal, incluso muchos agonizan y mueren de manera cruel. En

realidad, se trata de una autntica denuncia donde el artista se implica y acta a la manera de un

reportero de guerra actual.


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T a u r o M a q u i a

ntre el drama de losDesastres de la Guerray el misterio de losDisparatesse sita laTauromaquia,

realizada en 1815 y grabada en su primera edicin en 1816. Esta serie se nos presenta como una

visin personal de la fiesta de los toros, sus lances, suertes y episodios, a la que Goya era tan

aficionado.

Para esta serie emple alrededor de dos aos y medio, y la llev a cabo mediante el uso combinado de las

tcnicas del aguafuerte y aguatinta, junto con el buril y la punta seca. La serie consta de 33 estampas que

estn numeradas, ms otras 7 que se hallan alfabetizadas desde la letra A hasta la G. En total, la serie

completa la forman 40 estampas.

Segn los estudiosos de su obra, la idea inicial de Goya de dedicar toda una serie al arte de la tauromaquia

se remonta a varios aos antes, a principios del siglo XVIII. Al parecer, su elaboracin fue lenta y sin un

plan demasiado claro, aunque todo esto fue probablemente interrumpido y retrasado por la inminencia de

la guerra que le toc vivir. Se piensa que, en

su origen, la idea de Goya era ilustrar algunos

pasajes de laCarta histrica sobre el origen y

progreso de las corridas de toros en Espaa

(1777), que Nicols Fernndez de Moratn,

(poeta y dramaturgo, padre del ms conocido

Leandro Fernndez de Moratn) dedic a

Ramn Pignatelli (personaje culto e ilustre del

momento). De todos modos, Goya fue ms all

de su idea inicial y complet la serie con

hechos y recuerdos personales taurinos que

no aparecen en la obra de Moratn, como

pueden ser algunos lances famosos de

corridas profesionales que pudo contemplar.

En contraposicin a la visin tradicional de la

fiesta como algo amable y placentero, Goya

se acerca ms al drama y a la tensin que se

E

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[Otra locura suya en la misma plaza.]

Estampa N 19 de la serieTauromaquia

Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruidor



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vive en el ruedo. En 1816, la serie se puso a la venta, pero fue un fracaso comercial ya que el pblico no

estaba acostumbrado a una visin tan rotunda y dura del mundo de los toros. En esta poca, Goya estaba

viviendo las consecuencias de la guerra y se encuentra desencantando de la sociedad tras conocer todos

los aspectos negativos que conlleva un conflicto blico (censura, miseria, muerte, etc.). Sus estampas son

un reflejo de su sentimiento ante la vida.

Esta serie est repleta de imgenes sobre lances del toreo tpicos de su poca, con las innovaciones que

algunos toreros iban introduciendo, pero tambin hay referencias a la muerte, como la del matador Pepe

Hillo. En estas estampas, no se observa tanto la historia del toreo sino ms bien el drama. La serie

comienza presentado escenas generales, pero a medida que avanza, se centra ms en el enfrentamiento,

violento y trgico, entre el hombre y el toro. Al final, con la muerte de Pepe Hillo, parece que prevalece ms

la muerte del hroe popular que la del propio animal.

Hay quien opina que, en un momento de censura como el que le toc vivir, Goya quiso llevar a cabo una

serie con un tema popular, supuestamente sin ninguna carga poltica o ideolgica implcita, pero en el que

no pudo evitar reflejar su visin contraria hacia la violencia.

[Otro modo de cazar pie.]

Estampa N 2 de la serieTauromaquia

Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y ruleta

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D i s p a r a t e s o L o s P r o v e r b i o s

a serie de losDisparates o Los Proverbioses la ms enigmtica y difcil de interpretar. Las

estampas hacen referencia a sus propios recuerdos y pensamientos recopilados a lo largo de toda

su vida, predominando una visin pesimista y dando rienda suelta a la parte irracional que todos

llevamos dentro. Su edicin es pstuma y por ello quedaron sin determinar los ttulos, la cronologa, la

ordenacin y su significado. Constituye la ltima de las series grabadas por Goya, y puede fecharse hacia

los aos 1816 y 1819.

La tcnica utilizada, como en ocasiones anteriores, vuelve a ser la combinacin de aguafuerte y aguatinta,

con el empleo del bruidor en algunas partes. En esta serie, el empleo de la punta seca es ms que nadapara llevar a cabo los retoques. La serie consta de 18 planchas conservadas en la Real Academia de

Bellas Artes de San Fernando, ms otras 4 que se conservan en el Louvre.

En general, en esta serie destacan visiones de ensueo, junto con escenas de violencia y sexo que, en

general, vienen a cuestionar el poder establecido en ese momento, el absolutismo de Fernando VII. Pero

adems de todo esto, estas estampas presentan

todo un mundo donde reina la imaginacin en el

que la noche, el carnaval y lo grotesco tambin

son los protagonistas, lo que sigue dificultando

mucho su verdadera interpretacin.

De entre todas la interpretaciones realizadas al

respecto de esta serie, quizs la ms acertada

es la llevada a cabo por Nigel Glendinning, que

ha visto que la mayora de los temas

representados en estas estampas se pueden

relacionar con la tradicin del carnaval. Para

ello se basa, por ejemplo, en la presencia de

personajes tpicos del folclore espaol, como el

pelele, los gigantes y cabezudos, etc. En general

los personajes grotescos, deformes, fantsticos

aparecen en toda la serie, y dan la idea de que

L

13

El caballo raptor

Estampa N 10 de la serieDisparates




14/16

estamos ante la visin de un mundo al revs. Glendinning tambin observa que otro de los aspectos

carnavalescos visibles en esta serie es el de la subversin de todo aquello que represente la autoridad.

Instituciones como el matrimonio, el ejrcito o el clero aparecen claramente cuestionadas y ridiculizadas.

Por otro lado, las estampas que representan stiras de vicios tambin resultan muy enigmticas para

nosotros. En ellas, aparecen animales y seres extraos difciles de entender. De todos modos, ninguna de

las interpretaciones que hagamos son suficientes para agotar todo el potencial de significados posiblesde las imgenes que integran esta compleja pero fantstica serie.

[Modo de volar]

Estampa N 13 de la serieDisparates

Aguafuerte, aguatinta y punta seca

14


15/16

Fran.coGoya y Lucientes, Pintor.


Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril

15


16/16

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