Apuntes Paisaje

8/13/2019 Apuntes Paisaje

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LECCIN 1. CONCEPTO DE PAISAJE: DEFINICIONES Y TIPOS

Normalmente se asocia el paisaje a la naturaleza, lo natural: pero no es as ya que la naturalezaes aquello en lo que no ha intervenido el hombre.La definicin de paisaje no es fcil porque no es un concepto creado por alguien, sino una

evolucin del concepto a lo largo del tiempo.El paisaje es lo que se ve.Segn el diccionario: "Es el fragmento de pas que se ve a lo lejos."No es una cosa, no tiene entidad fsica de cosa, no es la naturaleza. Es la manera comonosotros percibimos la organizacin de cosas. La palabra paisaje viene de pas. Un pas es unterritorio delimitado por unas fronteras (polticas, visuales).

Pas, territorio delimitado, viene de la palabra latina "pago", es el nombre que se da a una fincadedicada al cultivo de vino. De aqu la palabra pagar, intercambio de bienes, y en la pocaromana era la legislacin tributaria. En el cristianismo los paganos eran personas no creyentes,stos se encontraban aislados y en un principio no tenan contacto con la religin. Esta palabra

ha evolucionado con los aos y en la Edad Media pas a pagus y de ah a pays. La idea depas est relacionada con el campo ya desde el tiempo de los romanos. El primer idioma queadapta esta relacin al lenguaje es el francs (paysageproviene de pas).Todos los idiomas que provienen del latn tienen palabras parecidas, como el francs y de ahel espaol.

Slo podemos hablar del paisaje cuando tenemos una palabra concreta para denominarlo. Elpaisaje no es un objeto, es un constructo que realizamos sobre una realidad. A finales del sigloXVI el concepto de paisaje empieza a ser nombrado en los escritos. La palabra landschap (Enholands) tiene raz anglosajona. En ingls se denomina landscape. Por primera vez aparece enun manuscrito en 1604. Est relacionado a un gnero pictrico, son series de dibujos o cuadros

en los que no aparece representada ninguna historia.

Actualmente se ha debatido la definicin de paisaje para todos los pases de la Unin Europea,se quiere realizar una legislacin de paisaje desde el 2001. La definicin de carcterestrictamente poltico viene dada por el Convenio Europeo del Paisaje: "El paisaje es cualquier

parte del territorio tal como es percibida por las poblaciones cuyo carcter resulta de lasacciones y factores naturales y/o humanos y sus interrelaciones".El paisaje tiene mucho que ver con todos los factores humanos que estn relacionados con elterritorio: gelogos, eclogos, bilogos, ingenieros, arquitectos, artistas, notarios y abogados,especuladores, industriales, mineros, agricultores... Todos ellos han creado una definicincomn en la UE pero como resultado que da una definicin poco satisfactoria. (ejemplo: no

todos los territorios son paisajes)

El paisaje tambin se puede entender como la cualidad idlica del territorio (reminiscenciaromntica).El paisaje es una condicin de establecer una relacin, una organizacin. Puede ser cualquierterritorio segn quien lo percibe. Es objeto de muchas miradas y no todas son paisajistas. LaConvencin nos habla de cmo es percibida por las poblaciones. Se redacta en ingls y francsy al traducirlo se crean confusiones.

Hay una serie de factores de carcter natural y humano que lo van a transformar. El paisaje setransforma continuamente. Antes de que estuviera el hombre en la tierra, la capa telrica fue

cambiando debido a diferentes agentes ambientales. En la actualidad, la capacidadtransformadora del hombre ha hecho que esos cambios se realicen mucho ms rpido que en


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la antigedad, ejemplo en EEUU se hizo la prueba comparando fotos de un lugar durante unsiglo, el hombre cambia hasta delimitaciones. Nosotros somos agentes transformadores.Estamos alterando la imagen del territorio y esta capacidad de transformacin es la que nosinteresa a nosotros. Debemos ser conscientes de esa imagen, de carcter del territorio y debeser estudiada y clasificada.

Definicin de Javier Maderuelo: "El paisaje es un concepto cultural". Se trata de unconstructo, de algo que elaboramos en nuestra imaginacin y cada uno saca una conclusin delo que ve. No es algo objetivo que podamos comparar. Esa mirada distinta depende de nuestracultura, de nuestra visin del mundo (poltica, religiosa, existencial). El mundo es lo que estfuera de nosotros. Yo veo al mundo y el mundo me infiere a m. El paisaje tiene una relacin ybiyectiva (es la relacin entre el sujeto y el objeto). El paisaje es una proyeccin sentimental deaquel que lo contempla. De qu modo nuestros sentimientos interfieren en el paisaje? Comose ha comentado con anterioridad, surge a finales del siglo VXI principios del VXII como unestilo pictrico.

Los ms interesados, desde el siglo XIX, han sido los gelogos, como Alexander Humboldt,quien realiza un viaje por Sur Amrica describiendo como son las montaas, valles... Tambinhabla de las personas y las culturas. Publica dos libros:CosmoseImgenes de la naturaleza.

Los gegrafos definen el paisaje como: "Es la faz del territorio". Faz significa cara, pero serefiere ms al carcter. Es la imagen que nosotros percibimos con la vista. Tiene un carcterunitario. Es un conjunto, tiene unidad. El paisaje no son los elementos, sino que hay algo queunindolos les confiere un carcter.Manuel de Tehern (gegrafo espaol): "El paisaje es la trabazn de todos los elementos".(Trabazn = unin)Se pueden realizar distinciones entre tipos de paisajes. La idea de los gegrafos es que haypuntos de inflexin donde pasamos de unos tipos de paisaje a otros: UNIDADES DEL PAISAJE,de montaa, marino, agrcola, alpino, pirenaico, de suaves colinas...Y crean atlas y catlogos.Hace poco se ha publicado El atlas de los paisajes espaolesde Josefina Lpez de Mendoza. Sehan llegado a catalogar unos 1200 tipos de paisajes diferentes en Espaa.

Otro grupo de personas son los bilogos y eclogos. Para este grupo la palabra paisaje tieneque ver con lo que ellos estudian, la vida, lo que vive. Hacia los aos 20 parte de la biologa seespecializa en la relacin de los seres vivos con el medio en el que viven, y para ello utilizan lapalabra paisaje: "mbito perceptivo de la actividad biolgica. El periodista, sin embargo,utiliza la palabra paisaje de forma ambigua porque se ha convertido en polismicas segn elmbito tiene un significado u otro.

El paisaje es un concepto cultural.Ogo Stamberke (bilogo y gelogo francs) dieran la posibilidad de que siempre exista elpaisaje. ste slo existe en algunas culturas, ya que unas son paisajeras y otras no. En Europa,la palabra paisaje empieza a utilizarse a finales del siglo XVI en los crculos ms exquisitos depintores. Slo un ncleo pequeo de artistas la utilizar a principios del XVII. Pedro deMadrazo en 1850 realiza el catlogo de pinturas de El Prado, pero no utiliza el trmino paisaje,sino cultura de pases. Segn Stamberke: "Para que una cultura sea paisajera se necesitancuatro condiciones." Solo as considerarn el territorio como paisaje:

1 .Que existan jardines o lugares plantados por la mano del hombre con el fin decontemplarlos, disfrutarlos. Sin que nadie saque beneficios de ello. (Esta condicin secumple casi siempre)


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2. Que exista una literatura que cante, que describa el territorio.En nuestra cultura, siglo I A.C., Virgilio y Ovidio describe escenas de amor entre pastores,idilio, buclico. Estas escenas se describen en el campo y hay diferentes ambientaciones."Locus amoenus", que significa lugar ameno. Son fragmentos en los poemas que sededican a describir el territorio. En el renacimiento y ms tarde se intentan copiar la

mtrica latina y los calificativos utilizados para describir los rboles y dems. Son tpicosque viene de la palabra topos, que significa lugar.

3. Que exista pinturas que muestren estos lugares.Es ms difcil de cumplir por algunas culturas. Hay muchas culturas iconoclastas como laromana, musulmana, rabe. En estas ltimas no se representan figuras, sino que es decarcter geomtrico.

4 Que exista una palabra como mnimo que indique esta idea de expresar lascualidades de aquello que se ve. Esto implica que algunas sociedades no entiendan eltrmino paisaje al no tener esta palabra.

La manera de saber qu es el paisajees analizar sus orgenes. En el siglo V, en China ya existenlas cuatro condiciones anteriormente descritas. La palabra paisaje en chino se compone de losideogramas de montaay ro. Ms adelante estos ideogramas se unen y pasan a significar lacontemplacin del ro y la montaa.Hoy en da en japons hay 17 palabras para decir paisaje, de forma que se diferencien unosmatices de otros.En nuestra cultura est encerrado en una nica palabraPAISAJE. Debido a este motivo laduplicidad de significados que puede tomar en muy peligrosa. Utilizamos la misma palabrapara referirnos a una realidad fsica que a un objeto, o tanto a un lugar natural como urbano.No hemos sido capaces de evitar esta ambigedad.Los filsofos, actualmente, se preocupan por este concepto. Todo esto ha surgido a partir deHeideberg.

Evolucin de la humanidad respecto del paisaje reflejada en la pinturaLa imagen cultural del paisaje la hemos aprendido a travs de la cultura. Podemos averiguarcmo la humanidad ha aprendido a mirar el mundo (con otros sentidos no sera tan fcil) y loha ido comprendiendo. Ha sido posible gracias a la pintura de la cartografa.Entendemos el mundo gracias a que tenemos unas estructuras mentales. Segn Kant, estesoporte es: la idea de espacio y la de tiempo y as podemos recomponer el universo.Los objetos son ms bien representaciones. La ciencia es intentar hacer objetivo lo quesentimos, observamos, para hacer una representacin del universo.

El mundo romano estuvo muy prximo a la idea de paisaje hacia el siglo I. En Roma habamuchos jardines, exista poesa pastoril desde antes, existan pinturas de las que casi no nosqueda nada y apareca la palabra griega Topia. Pero el sentido de paisaje no siguiprogresando en la Roma clsica, esto se debe a un suceso claramente cultural, en el siglo II enRoma surge una nueva religin: el cristianismo. El cristiano debe defenderse del mundoexterior y por este motivo surge en otro tipo de representaciones.

El paisaje surge desde el disfrute y por el contrario el cristianismo tiene que ver con elsufrimiento. El hombre medieval se vuelve ciego ante esto. Los pintores de la Edad Mediarealizan pintura de carcter simblico (como lo pueden realizar las culturas orientales). Nadade estas representaciones responde a la realidad, sino que es algo esquemtico.


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Es necesario que aparezca el Renacimiento para recuperar la idea de paisaje y de disfrutar conlos sentidos.

Uno de los primeros poetas renacentistas es Petrarca. Por motivos polticos se exilia en Avin,viaja y conoce las diferencias entre ciudades. Petrarca realiza una escalada al Monte de los

Vientos por el placer de subir. Al bajar escribe una carta a su confesor donde explica cmo hasido la escalada. Cuando Petrarca llega a lo alto se queda sorprendido de lo que ve. Saca unlibro que lleva siempre con l: Confesiones de San Agustn.Se le considera uno de los primeros gegrafos, porque detalla lo que se ve desde arriba. Dice-Que orgullosos sois los hombres que queris ver el mundo, es mejor que mirarais en vosotros

Petrarca es amigo de Giotto, que es uno de los primeros que intenta representar lo que se veen el mundo. Hacia 1330 se pinta una escena del nacimiento de Jess. Se intenta representarlas montaas y el bosque mediante un rbol. Se utiliza la tcnica de tomar la parte por el toro(Tax Prototo).Ver el paisaje le va a costar un gran esfuerzo a la humanidad.

Giotto si representa parte del paisaje porque lo necesita para explicar el significado del cuatro.El tamao de los objetos que forman parte de ste tiene que ver con la importancia que tiene.

La primera vez que aparece escrita la palabra paisaje en la escribe Durero. Va a la ciudad deAmberes (Flandes), all est Carlos V, conoce a Patinir. Cuando asiste a la boda de este, diceque l es un pintor de Landscape. En 1604 un historiador holands, utiliza esta palabra comoun calificativo para referirse a Patinir. En sus cuadros, hay diferentes planos, lnea delhorizonte, un cielo recreado de forma ms acertada, se ve el entorno, el paisaje. El Bosco yPatinir y utilizan los colores para dar profundidad. Esto an no es paisaje, sino que es unahistoria, es una representacin de una escena.

Alberto Durero realizaba los dibujos con la mayor fidelidad posible. El no pintaba las rocas desu imaginacin, no intenta algo esquemtico, sino que intenta representar lo que ve tal y comolo ve. Esto se parece a lo que entendemos hoy por la mirada cientfica.

Leonardo da Vinci pintara La Gioconda. Detrs de la figura hay un espacio abierto, un paisaje.

Andrea Mantea en 1455 pinta un cuadro que representa una escena religiosa (como en lamayora de los cuadros). Se representa el da de antes de la Pasin, en el monto de los olivos.Esta escena no se puede representar en un interior, sino que hay que representar los olivos, elmonte, Jerusaln. Da un paso decisivo en la representacin de paisaje, crea un lugar creble.El trabaja en Venecia, ciudad de intercambio entre Europa y Asia. Los viajeros cuentanhistorias y viajes. La ciudad despus comercial, la presin de la inquisicin no es tan alta y seda mayor libertad a la fantasa. ste cuadro genera un modelo de representacin y por ellocausa excitacin. Se crean diferentes planos: las montaas, un fondo y otro ms lejano. Lasfiguras son proporcionales a la distancia.

El cuado, Giovanni Benini, cuatro aos despus, consigue la idea de paisaje. Es la mismaescena pero el contrario. La profundidad se ve ms claramente.En el cuadro de Mantea hay un problema de luz, es convencional. Sin embargo Benn y escapaz de representar la luz, las nubes estn iluminadas desde abajo, tambin, aparece la luzevanglica a los apstoles. La luz nos ayuda a representar un instante.

El sentido de la pintura en occidente es claramente narrativo, nos intenta contar una historia yconvencernos. Leonardo dice: "Tanto puede la pintura como la poesa". Esta idea ha apartadoa los pintores de la idea de expresar y representar el mundo.


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En el siglo XVI surge una escisin en la Iglesia. En el Concilio de Trento se dan una serie dedirectrices que han de seguir los pintores, sin embargo en las zonas escindidas reniega de esto.Los iconoclastas no quieren ver representaciones de sus figuras sagradas, los calvinistas nopueden pintar figuras de la Biblia, y por ello se dedican al retrato, a los bodegones (pinturaholandesa). Aparecen tres nuevas clases de pintura: retrato burgus, bodegn y paisaje.

El primer paisajista autnomo de la historia de Europa es Golfius, del ao 1603. Realiza undibujo hecho con pluma y pincel a las afueras de la ciudad de Harlem (Holanda), que es unterritorio bastante plano. Dibuja en el campo paisajes que luego se componen en otroscuadros. No se cuenta ninguna historia, eso no quiere decir que no haya personas. Se sabe queel cuadro fue realizado el da que su hermano falleci, hay una sensacin de desolacin. Es unproducto tpico de lo que en el siglo XIX se llamar proyeccin sentimental.

A partir de 1600, en esta misma ciudad, se convierte en gnero pictrico. Ocupar el siglo XVIIIy XIX. Es una ciudad calvinista, con multitud de pintores reconvertidos. Se han confiscado laspropiedades que pertenecen a la Iglesia y se han dado a personas de alto nivel, tales como

pintores y artistas en general.

En los cuadros de Jacob Ruisner no hay historia, ruinas grandilocuentes, se trata de una escenacampestre. Es tambin de esta misma poca Velzquez y el Barroco.

En Roma nos encontramos con dos pintores que vienen de Borgoa: Nicols Pussin y Claudiode Lorena. Todos los cuadros tienen una historia que contar, este ltimo queda fascinado porel paisaje romano, le apasionan las ruinas. Tambin se utilizan las puestas de sol o elamanecer, fantasean con las ruinas romanas. Pintan los famosos pinos romanos. Pero esnecesario que introduzca siempre una escena de tipo religioso.Surge el inters por el paisaje, indica cmo ha evolucionado la mirada desde los primerostiempos.

A partir del siglo XVIII surgen una serie de escuelas que culminan en el XIX con una serie depintores localizados por toda Europa. Con la aparicin de las Vanguardias, se comienzan ainteresar por las mquinas. A partir de los aos 60 y 70 puede aparecer el inters por elpaisaje, que hoy en da est en auge.


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LECCIN 2. PAISAJES NATURALIZADOS, RURALES Y AGRCOLAS. PAISAJESESPONTNEOS

El paisaje es algo enormemente diversificado; los objetos de la naturaleza son de formas,colores y tamaos distintos la dificultad estriba en clasificar y enumerar todo lo que se

observa.Para poder comprender todo ese conjunto de animales, de vegetales se sintetiza en una sola

palabra para cada tipo de paisaje: mar, montaa

Criterios para categorizar estos paisajes.En la prctica vamos a diferenciar cuatro fases y entre ellas se encuentra la parte abiticasepara la parte mineral como montaas, valles, rocas, desiertos; de la parte vegetal que estnreferidas a la parte naturalizada como selvas, riberas.

Hay que tener en cuenta que a cualquier territorio al que podamos llegar han llegado otrosantes y estos han alterado lo que nosotros estamos viendo. En Europa todo el territorio ha sido

alterado; agricultura, obras de ingeniera De aqu surge una clasificacin del paisaje: su gradode antropizacin, lo modificado por el hombre (el nivel de intervencin del hombre). Estecriterio ha sido muy empleado. Los paisajes poco antropizados reciben el nombre denaturaleza, mientras que los paisajes muy antropizados son las ciudades: no se ve el suelo, losrboles son una caricatura, la naturaleza ha sido arrasada.

Tambin los paisajes se pueden clasificar como agrcolas o rurales segn su grado deocupacin.

La palabra naturaleza viene de nascor, que significa nacer, es lo que nace espontneamente

sin la ayuda del hombre, es previo a l. La naturalezay la culturase oponen: la cultura es loque hace el hombre y la naturaleza es lo que no est hecha por l.Entonces nada de lo que est al alcance de nuestras manos es naturaleza.Cuando salimos a la Sierra nos encontramos con esa parte mineral y vegetal ms o menosespontnea, en definitiva el equilibrio entre naturaleza y cultura.

Gil Clement, ingeniero agrnomo y terico del paisaje, define EL TERCER PAISAJE: es unmanifiesto en el que intenta explicar que frente a los paisajes tocados por el hombre haypaisajes literalmente abandonados por el hombre (espacios residuales muy escarpados nocultivados ni edificados, por ejemplo ahora se quedan los terrenos agrcolas abandonados y seasilvestran de nuevotodo esto es para l el tercer paisaje).

En Europa la agricultura ya no es rentable y abandonan el terreno, este se asilvestra, es algoque nace, no ser naturaleza, ser el tercer paisaje.

El paisaje ideal est estereotipado: palmeras, playas de arena blanca y agua transparente. Es loque nos venden las agencias como contraposicin al paisaje de la ciudad. Es el paisaje comoproducto de consumo.Los ejemplos de naturaleza no provocada por el hombre son las lluvias torrenciales, losterremotos, los rayos, los tsunamislos paisajes de la destruccin.

Existe una necesidad de conservar o preservar fragmentos de territorio como ejemplo depaisaje no manipulado, deteniendo la evolucin de esos territorios o paisajes manipulados

los parques naturales.


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Realmente poco de lo que se conserva son paisajes; se cuidan especies y habitats. No seconsideran reservas paisajsticas porque el paisaje est en continua evolucin y con lasreservas lo que se pretende es detener la evolucin. Para que fueran reservas paisajsticashabra que permitir su evolucin. El ejemplo de un paisaje en evolucin es el Timanfaya que alerupcionar crea nuevos territorios de lava.

Naturacin: utilizar la capacidad del hombre de producir cosas para producir fenmenosnaturales.

Los mitos de la naturaleza son el color verde y el agua, pero reducir la idea de paisaje a esto esinjusto porque existen paisajes como el desierto que son tremendamente valiosos.No se debe olvidar que el paisaje es un concepto de cada uno.La imagen paisajista ms comn de todas las culturas son las montaas. Es un paisaje terrible(lo que surge de la tierra). Hay culturas en las que sus dioses son las montaas, lo terrible, locapaz de causar miedo (los terremotos).

Ejemplo: Un pueblo en un valle muy cerrado: paisaje idlico en el que el hombre abre un clarorozando los rboles y plantando hierba (agrcola). Pero al lado se observa la carretera y unosbancales que son la manipulacin total del paisaje no pastoril.La poltica, la historia, la ganadera se van asentando en el territorio y lo van grabando. Seconvierte entonces en un paisaje cultural.El territorio abandonado por la agricultura se emplea para otra plantacin: molinos de viento.Este ejemplo de paisaje nos lleva a la idea de una planificacin del territorio que planea cual esel uso de cada uno.

Todo lo nuevoproduce en un principio un rechazo, luego se hace habitual y luego nos parecenatural (naranjas en Valencia, Eucaliptos en Galicia).

Poltica de Conservacin del Patrimonio:No se puede pisar el territorio para no contaminarlo.Dentro del casco urbano de Vitoria hay una laguna; es un casco urbano natural. Antes se habamanipulado pero se vuelve a dejar como estaba naturaleza recuperada. Dentro no se puedehablar, pisar, y en definitiva modificar. Pero est controlado, intentan mantenerlo enequilibrio.Los Parques Naturales preservan de la mano del hombre el territorio: Parque Nacional deAigestortes, el Can del Colorado, las Sabanas de Tanzania Son territorios desertizados depersonas.

Idea de Paisaje Agrcola:Es el lugar aprovechable para el cultivo, el tercer paisaje tambin se aprovecha (ah seagazapan animales comestibles). Est compuesto por el ncleo familiar y los animales.Paisaje agrcola: obra colectiva creada por cientos de agricultores a lo largo de los siglos, elcampesino est atado al campo. El terreno es suyo pero l tambin pertenece al terreno.Cultivo de la tierra: hay una serie de gastos y de protocolos siempre iguales como en un culto(de ah la palabra cultivo). Estos gastos son peridicos; extender el grano, el arado de la tierra

Es un acto rutinario. Son gestos normados por una tradicin que al final culminan en un fruto.En este ritual est la supervivencia de la gente.El carcter de las personas y de los lugares va vinculado.


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En el territorio de Papua de cultivos parece irregular pero est totalmente ordenado mediantecuadrculas. El terreno fue dividido hace 2000 aos. Con el tiempo se ha ido subdividiendo estaretcula. Determina la imagen de este territorio.Esta idea de extender sobre el territorio una trama la emplea Jefferson para repartir la tierra: acada nuevo colono que llega a USA se le da una parcela de una milla por una milla. Esto genera

una imagen que da un paisaje totalmente distinto que el de Europa (la retcula de Europa haido desapareciendo, slo quedan restos).

La retcula estadounidense no es tan retorcida como europea.Est retcula de extensin va a determinar una imagen del pas, del paisaje. Cerca del 70% estorganizado en retcula dando una gran unidad al conjunto, mayor que los minifundios gallegos.Permite una divisin ms o menos equitativa y a su vez permite una explotacin de cultivos.Hay una divisin de la parcela en lneas paralelas. Destacar esta geometra, que sirve paraaprovechar la irrigacin de agua y que mejora el trabajo del agricultor. De forma que el agua sedesliza por gravedad suavemente (pendiente 1). Empapa todo el terreno.

Tambin aparece una geometra que sigue las curvas de nivel.

Vias de vino Barolo (Francia).Terreno plantado con estacas y con hilos de acero de tal forma que la vial crezca, se corte, yrecoja por el agricultor a su altura. Agricultura de alto valor econmico. Es un sistema deplantacin que recorre todo el territorio. Cada una de las laderas tiene una particularidad, hayun soleamiento distinto, una composicin arcillosa distinta y unas condiciones de humedadque van a determinar un matiz distinto a la uva. Se necesita un tratamiento del agricultordistinto.Lo que nos asombra es ese carcter sabio, ese trabajo minucioso.Los rboles tambin tienen una finalidad, la de retener el agua. Hay un equilibrio en el paisaje.

Campos de arroz (Filipinas).Nos encontramos en un territorio escarpado.El arroz necesita estar inundado de agua, tales como territorios planos como marismas. Eneste caso, en los Baos, los agricultores han situado rocas para realizar presas donde plantarunas pequeas plantas de arroz. Aterrazan la pendiente (gran esfuerzo) para poco beneficio(geometra pobre). Se inunda la primera y luego se suelta (se deja escapar) hasta la siguientepresa o dique. Es un paisaje que demuestra la supervivencia.

Valle del Napa (California).Explotacin mecanizada. Unas mquinas recogen los racimos. Geometra regulada.Geometra y topografa unidas para determinar nuestra visin del paisaje.

Idea de Paisaje Ganadero:El hombre pasa de ser cazador a formar un rebao y tener que emigrar. El ganado tiene que irde un lugar a otro para alimentarlos, tambin influyen las estaciones ya que en invierno nopueden comer en zonas de las montaas, bajando a las vegas.

Trashumancia. Viaje del norte a sur en invierno y al revs en verano. Esto se lleva a cabo porunos caminos, las caadas, a cargo de los Reyes.El ganado tambin determina el paisaje. Los mordiscos de este ganado corta y rasura la hierba.El ganado bovino no corre mucho y suelen permanecer en el terreno del ganadero. Por elloaparecen vallas (muretes) que van a determinar el paisaje. Ej. En Mallorca se denominan pales,son muretes de piedra sin argamasa; en Almera son balates.


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Dehesas. Paisaje ms caracterstico de Espaa y Portugal. Que han quedado prcticamentedesierto donde hay grupos pequeos de rboles o con rboles aislados donde han crecidoplantas herbceas que van a alimentar el terreno. Es un paisaje montono, peroecolgicamente ms rico. En la que el agricultor o ganadero mete tantos animales porhectreas.

Es el lugar del cerdo ibrico que corre a sus anchas y se alimenta de bellotas de los rboles y dela flora y fauna. Donde tambin los pjaros estn, cuando llevan a cabo la trashumancia.Son terrenos en el que el surco del ganado ha dejado la tierra al aire. Campos de Castilla(Antonio Machado), campos que parecen desolados pero que a manos de poetas y pintorescana pasar a ser entraables.

Otro paisaje son los olivares. Determina el territorio de un modo regular, siguiendo unageometra.

Los viedos con laderas escarpadas, que siguen las lneas de nivel (es una razn econmica porfacilidad de las mquinas).

Pastos. Las vacas convierten en tapiz el territorio, segando e igualando la hierba segn crece.Los rboles no forman un bosque, son una lnea natural que impida pasar. Debajo de elloscrecen arbustos generalmente rosceos. Son barreras naturales. Los humanos tenemos elsentido del tacto repartido por todo el cuerpo, pero los animales (el ganado bovino) lo tiene enel hocico, con lo que los pinchos sirven para repudiar cualquier intento de alejarse.

Huertas. Terreno horizontal, con una gran disposicin de sol durante todo el ao que permiteel crecimiento de hortalizas. El agua se mueve con mucha lentitud (debido a los sistemas deirrigacin por surcos). En Valencia, los tribunales de las huertas, se encargan de repartir elagua, tiempo que poda usar cada uno para regar (actualmente se mide en hm, pero antes semedia por tiempo). Reclama un enorme esfuerzo, una atencin especializada.

Tambin hay explotaciones de huertos mineros, como las salinas. Hay lugares donde brota lasalmuera (agua con sal), se disponen muretes y se recoge con acequias o canales. No se cultivanada. El agua se evapora y deja la sal.La sal se criba formando montaas blancas. Es un paisaje con carcter cegador. La sal (NaCl)que tiene Magnesio, da un color rojizo a la sal.Hay muretes de separacin entre los que hay caminos donde el camin transita para recoger lamercanca.Puede llegar el momento en el que se necesitan unos canales mayores, sustentado por pilares,dando una arquitectura contundente.

Vias (Jerez de la Frontera).Grado de organizacin social. Determina los edificios que aparecen, almacenes, dondealmacenar los productos del campo; cuadras, donde guardar el arado; la casa de los criados ysirvientes.Territorios de gran extensin propiedad de una sola familiar (latifundio). Se necesita un controldirecto y cotidiano.

Minifundio (Galicia).Una pequea unidad familiar: abuelo, padre, madre, rapaz que tienen una pequea porcin deterritorio que explotar para sobrevivir.Son terrenos de pastos y cultivos de berzas.


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Ambas tienen un carcter cultural y de herencias. En Andaluca son grandes territorios(latifundios) donde hay un dirigente y el resto se agregan para tratar el territorio; mientras queen el norte (1500h sol al ao) el territorio se reparte con lo que queda una porcin pequeapor familia.A nosotros nos interesa el modo de vida de las personas.

Aldea en el Centro de frica (Nigeria).Geometra muy determinada. Hbitat de chozas de planta circular, que forman gruposfamiliares por esos cercos. Las agrupaciones familiares son las que determinan el territorio.

Champagne (Asia).Tipo de barco vivienda que se agrupaba. El barco se integra en la ciudad.

Caseros. Planta rectangular, cubierta a dos aguas, es un prisma slido.Hay una planta baja donde se ubican los animales, que desprenden calor que calentaba eledificio. En la primera planta se ubicaban criados y restos de miembros de la familiar, si haba

otro piso (con balconcillo) era para el patriarca, finalmente en el espacio bajo cubierta seencontraba el almacn.Caracteriza al Pas Vasco.

Las formaciones de pueblos, son agrupaciones de personas con casas cercas unas de otras, demodo que se protegen del tiempo y de invasores y principalmente forman una comunidad ohermandad donde salen en defensa de su propia gente.Debido a ganaderos y agricultores se han desarrollado algunos tipos de arquitecturacaractersticos. Ejemplo. Aparecen las calles estrechas con soportales de madera, donde elagricultor ha tenido que asociarse a sus vecinos para construirlos. El soportal se encarga deseparar el clima de los animales que transportan mercancas.

Alquezar, Aragn.Casas realizadas en piedra en la planta baja y en ladrillo en las plantas superiores. Son terrenosarcillosos que permiten la construccin con ladrillo y explica la mala calidad de las piedras.

Alicante.Materiales encalados, es decir; se les da cal por encima, materiales ms pobres que enAlquezar. Esto tiene ventajas han sido encalados para acabar con los parsitos y para evitar elsol (son edificios blancos), por tanto esto hace que las viviendas puedan ser ms frescas.Reciben 4000h de sol al ao. En las ventanas se sitan rejas, implica que hay herreros en laciudad.

Barraca valenciana.Relacin muy directa con la produccin de la huerta. Cubierta a dos aguas, con techo de hojas,brezo de las hojas. Es muy pequeo en el interior, con un nico espacio. Se venda lo que seproduca y recoga de la huerta. Produccin de arrozales. Caracteriza a Valencia.

Pueblo manchego.Casas tambin de color claro pero no tan blanco como en Altea. Con portn como entrada,casas de mximo tres alturas.

Cueva.Con techo curvo.


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Casa romana en el mediterrneo.Con patio interior, con las vertientes de la cubierta hacia este patio interior. Sus muros sonciegos al exterior. Por lo tanto la vivienda y la vida en ella se centraban dentro de la casa.

Idea de paisaje histrico

Todo el pas tiene una historia. Gente annima que construye muretes,

Muralla China. Trepa por los montes escarpados. Como elemento paisajstico.Templo y pirmides del antiguo Egipto.Castilla est caracterizada por esos castillos (el propio lenguaje el castellano, es la lengua quese habla en los castillos).Puente del diablo.La Alhambra. Paisaje construido por el edificio y por la vegetacin. Refleja dos momentos: elmomento nazar y el momento romntico.Mina romana. Para sacar las pepitas de oro.Vega del valle de Alcudia, cerca de Almadn (Ciudad Real). Valle en el que sus rboles han sido

utilizados para formar las minas de Almadn.


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LECCIN 3. PAISAJES URBANOS E INDUSTRIALES

Evolucin del concepto urbano

La idea de paisaje se confunde con la de campo, pero no es slo eso. La idea de paisaje se

proyecta tambin hacia lo urbano. Es la mirada que proyectamos sobre l. Se empieza a mirarla ciudad como paisaje tras la II Guerra Mundial. Paisaje concepto de gran actualidad, qu hapasado con l a lo largo de los siglos?La ciudad cobra particular importancia al final de la Edad Media, sobre todo cuando algunascomo Florencia se independizan. Tiene una estructura, unas murallas, un lugar de gobierno,una iglesia, tanto que la ciudad se ve simblicamente como si fuera el cuerpo humano: lacabeza correspondera al castillo, el seor feudal; el pecho la iglesia; los pies la fortalezaSerlio, en sus VIII Libros de Arquitectura representa una ciudad de forma manierista y hace unejercicio de perspectiva con la voluntad de colocar los elementos de la ciudad conectados conel elemento ms importante, la calle. La ciudad proporciona as una escena.

La ciudades entendida como un fenmeno nuevo, no slocomo un conjunto de casas a lo largo de un camino.

Tambin se comienza a ver una imagen simblica de laciudad que se escenografa, por ejemplo la escena de unaciudad dramtica con edificios sobrios, que estnrelacionados unos con otros, con un arco al fondo y es en laplaza en la que va a surgir toda la escena.

Desde el Renacimiento la principal actividad de las ciudades es el comercio, lo que requiereplantas de la ciudad, de las rutasLa idea de escena va a contrastar as con la visin

topogrfica que se estudia en los Pases Bajos con los Civitas Orbis Terraris, planos en los quese representan ciudades de todo el mundo. Proyecto interesante con muchos grabados en quese muestra la vista de la ciudad pero no por la perspectiva sino por los procedimientos deTolomeo.Los editores Braun y Hogenberg van a destacar a una serie de dibujantes por toda Europa, quevan mandando todo lo que van viendo en sus viajes con el fin de que se graben para hacer unlbum.La ciudad ya no es es un cuerpo humano simblico, ni una escena teatral manierista, sino quese adapta a los accidentes del terreno.

Archidona- Montaas con fortificaciones alrededor de la ciudad que est a los pies de la

montaa, y va cobrando una imagen propia con el relieve, aunque este est exagerado.

Anton van der Wyngaerde: gegrafo, dibujante de vistas topogrficas que acompaa a Felipe IIen su viaje a Espaa para ser rey. Hizo 6 viajes por Espaa por encargo de Felipe II porque estequera conocer su corte. Realiz vistas de 1x0,4 m que sirvieron para la evolucin de lasciudades, desarrollando un mtodo interesante que consiste en levantar la planta y luego enbuscar un punto desde el que dibujar la vista de la ciudad.Los aspectos topogrficos y las referencias arquitectnicas (catedrales), as como lo que sesigue conservando de las ciudades que dibuj, demuestra la exactitud de los dibujos (seobserva en las catedrales y puentes que perduran). Realiza la corografa, que es el estudio delas ciudades, de la corte de Felipe II, as este conoci sus territorios sin ir a visitarlos. Hay una

voluntad prepaisajera de representar los alrededores, diferenciando planos y profundidades.


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Por ejemplo ciudades que dibuj fueron Zaragoza, voluntad paisajstica con las montaas alfondo y el bosquecillo en primer plano.Toledo desde el camino de Madrid (visto desde el norte) se ve la muralla, el alczar, la torre dela catedral- este dibujo se compara con uno contemporneo en el que se ve la vista desde elsur, es una imagen iluminada, es decir, la imagen era en blanco y negro y a posteriori fue

pintada.Tambin el Greco, artista contemporneo de FelipeII, dibuj Toledo, en el cuadro de la Iliada, escena decuando dicen que va a caer Troya, pero al fondo laciudad que en realidad se ve es Toledo, porque va acaer como cay Troya, porque Toledo pierde sucapitala con Felipe II, y Madrid pasa a ser la capitalde su corte.El Greco realiza varios cuadros de Toledo. Uno de losellos fue un cuadro de propaganda para mostrar unaciudad que requiere la capitalidad.

Toledo tambin va a ser el escenario en el que elGreco en 1610 realiza una vista en la que no hayningn personaje, ni se cuenta ninguna historia, sinoque es slo paisaje, por primera vez un trabajo queno es de corografa ni topografa, sino que se crea demanera expresionista, exagerando la altura y eldramatismo de los edificios y el cielo, expresando elestado de nimo del pintor, que es de temor, algotenebroso. Se representa en este cuadro la torre, elpuente, el castillo y el alczar que son reconociblespero no estn en su posicin, no estn en su lugar,es un paisaje compuesto, se demuestra un efectoemotivo. Representa una ciudad, la cual va a sersiempre objeto y origen de paisaje.

Jan van Goyen: realiza vistas de Haarlem y Bruselas. Harlem es la ciudad en que nace el paisaje,acoge a los artistas que se sirven de la ciudad y sus alrededores para sus pinturas.

Hadersdorf-Perspectiva cnica de un territorio que se pierde en el horizonte, ms de la mitaddel cuadro de cielo y nubes, y sobre el perfil de la ciudad se recorta la torre de la catedral y losmolinos.Estos paisajes se van a desarrollar en la segunda mitad de 1700 debido a la ReformaProtestante, que se distancia de la pintura de historias por lo que los pintores empiezan arealizar paisajes.Ruisdael: realiza cuadros en los que no se cuenta ningunahistoria -como el paisaje pero tambin se realizan retratos obodegones- normalmente cuadros en horizontal reservando2/3 del lienzo para el cielo y con la ciudad de Harlem al fondo.En primer trmino aparecen los campos de lino. Lo msimportante es ese cielo cubierto de nubes que hablan de latemporalidad (En el siglo XIX va a haber artistas que se van adedicar solamente a dibujar nubes).Los artistas se fijan tambin no slo el lo contundente, que nose va a mover, sino tambin en lo que no tiene forma.


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Para hablar realmente de paisaje urbano hay queentrar en la ciudad, como las pinturas de lasegunda mitad de 1700, en las ciudadesholandesas.Vermeer es pintor de la vida domstica salvo en

este cuadro en que aparece la ciudad donde vive,Delf. La fidelidad con que estn pintados todos loselementos de la ciudad hacen de ste un cuadromuy preciso. Puede que el artista se haya servidode una cmara oscura. Hay una voluntad deretratar la imagen de una ciudad y de convertir la ciudad en paisaje.Otro ejemplo puesto en clase fue un cuadro de Roma, el ro Tber y la isla Tiberina.

En le Barroco todos hacan retratos religiosos pero luego pasaron a dibujar paisajes comoGaspar Vanvitelli. Caspar van Wittel es un artista que va a Roma y que va a sorprender almundo romano con sus vistas fidedignas del paisaje. Tuvo tanto xito que lleg a llamarse

Vanvitelli y termina en Npoles con su familia, y ser padre del arquitecto de Caserta.

Plaza Navona- vista urbana que va a dar origen a otrapintura del paisaje: LE VEDUTE. Es una nueva escuelade pintores que provienen de la profesin dequadraturista (los que hacen la escena de losteatros).

Con Canaletto la ciudad aparece como unaquadraturateatral, como si fuera un escenario en elque va a suceder una historia. An hoy se reconocenestos cuadros en la ciudad de Venecia, peroCanaletto pint Venecia o Venecia se ha hecho asemejanza de estos cuadros para disfrute delvisitante? Quienes van a disfrutar de los paisajes delas ciudades son los viajeros del Grand Tour, losturistas, que en su mayor parte son ingleses y son los que compran estos cuadros (seencuentran hoy da en la National Gallery de Londres).Canaletto al final se va a trasladar a Londres, desde donde pintar las casas de los Loresingleses. Parece que en las estas pinturas falte el punto emocional y para algunos esdemasiado fro, que le falta el expresionismo de El Greco, pues los cuadros parecenlevantamientos arquitectnicos (base para las restauraciones contemporneas). Pero el xitode estas vistas es tanto que le hacen ofertas en otras ciudades.

Belotto quiere generar a travs de las nubes otra atmsfera. El xito de estas vistas es tal quelos visitantes y compradores de los cuadros ofrecen a estos pintores viajar, y as Bellotto viajapor toda Europa y viajar incluso a Varsovia. Sus vistas de la galera del Palacio Real deVarsovia tienen un carcter temporal por la luz del atardecer que da la sensacin del ocaso.

Piranesi: arquitecto y grabador, va a dibujar Roma y mostrarsus vistas en lbumes (Vistas de la Roma Antigua). En laPirmide Cestia se sirve de elementos pintorescos (hiedra, rbolmuerto). Hace de la ruina el carcter y expresividad de estosgrabados. Tambin hace grabados con carcter campestre conacciones cotidianas, como el Templo de la Concordia en el quepone en primer trmino el mundo rstico y rural de Roma.


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S.XIXClaude Monet Impresin, salida del solSalida del sol sobre el agua de la costa de Normanda. Monetsale al campo no slo a tomar apuntes sino a crear cuadros. Elttulo dar origen a lo Impresionista, pintura que se va a forjar

en las salidas al campo de Monet de la costa francesa juntocon Renoir, Manet, Corot. Pintan en el campo, no tomanapuntes para luego pintar en el estudio.

Cinco aos despus Monet se traslada a Pars. Son los finales de1870 y va a pintar la ciudad con la misma tcnica impresionistaquerealizaba en el campo, nada que ver con la pintura minuciosa deCanaletto. 8 Julio 1878 representa la Fiesta Nacional francesa, senota el bullicio, el ondear de las banderas, mostrando la impresinde una calle en fiesta, el pulso de la ciudad.

Al final realiza cuadros con aspectos atmosfricos, porejemplo, el humo del tren dentro del escenario de la estacinen La estacin de San Lzaro en que pinta el momento en

que la locomotora entra en la estacin. Le interesa el efectoatmosfrico, convirtiendo el escenario de este drama en unarepresentacin paisajstica y atmosfrica. Lo que se ve atravs de sus cuadros es la nueva ciudad, la estacinmoderna, la nueva arquitectura de hierro. Se ve al fondo delcuadro un puente enrejado, lo ltimo de la ingeniera.

Camille Pissarro. Puente del Sena de Pars. Vista tomadadesde lo alto de un edificio. Usa una vista panormica paramostrarnos la ciudad con el humo de las chimeneas. Unaimagen que se aproxima a la ciudad industrial, la ciudad que haabierto el barn Haussman. Una ciudad que se convierte enespectculo.

Gustave Caillebotte: los cuadros que dibuja muestran un punto de vistaelevado, representa el balcn como elemento para contemplar losbulevares, nuevos paisajes que se contemplan desde arriba.

En L'Homme au balcon, boulevard Haussmann. pinta a un amigoasomado al balcn contemplando el espectculo de la ciudad, que seconvierte en objeto de contemplacin. Los bulevares se convierten enobjeto de estas vistas, desde las mansardas de Pars.

La ciudad es tambin lugar de paseo. La Place de l'Europe enPars, bajo la lluvia.Elflaneur, el rentista ocioso, retratado porBaudelaire, sale a pasear por la ciudad a descubrirla. Es elespectculo de los escaparates.


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Le Pont de lEurope es una vista desde arriba, la ciudad atravs del enrejado del puente. Es la idea de la miradafugitiva o instantnea lo que se ve en un instante. Porejemplo, el ferrocarril, el dibujante lo ve y sigue el paseo, nocomo cuando dibuja desde el balcn, que era algo

contemplativo. Es la mirada del ferrocarril en que el paisajepasa a gran velocidad.

Nadar: fotgrafo. Se compra un globo para tomar fotografas y ver Parsdesde una visin area. Pero las fotos que realiza se estropean por el gasdel globo.La calle es como un paseo en que los rboles han sido sustituidos poredificios. Los Campos Elseos son contemplados como un valle desde loalto del ro. Porque aparecen en la ciudad los rboles de los bulevarescomo si fuese la ribera de un ro.

S.XXGordon Cullen: arquitecto ingls que se acerca a los aspectos de laciudad. Realiza imgenes que se ven desde el ferrocarril que se alpasar. Va a formar una secuencia de imgenes que nos llevan deespacios abiertos a cerrados- lo realiza tanto en foto como en dibujo.Es el ojo mvil, el paisaje que se contempla de forma dinmica. Unaenorme cantidad de dibujos en Londres llama la atencin acerca delambiente y la gente.Slo con un cambio de rasante o una reja nos cambia la percepcindel paisaje. Se fija sobre todo en las sombras y las texturas, enelementos como el pavimento, en vez de en la fachada que era lo normal.Realiza supuestos, varias posibilidades del entorno de una preexistencia, varias solucionespaisajistas. 1960, The Concise Townscape.

Kevin Linch: EEUU (1960) Va a tratar el casco histrico de Boston. Hace estudios algoingenieriles, establece recorridos, hitos, para distinguir lo que tiene ms inters y loselementos que confieren carcter a la ciudad. Distingue el mosaico de la trama urbana(mosaico, redes..).Va a formar una manzana entorno a una iglesia, con calles de distintos anchos, estudios defachadas y colocando de forma pensada en lugares escogidos los hitos.

Paisaje industrialEn un principio podramos suponer que la industria surge sin orden aparente.El concepto de industria se puede llevar hasta los orgenes del hombre, pues ya en laprehistoria se creaban utensilios y por ellos podemos hablar de era preindustrial. Pero ya amitad del siglo XVIII se puede hablar de industria, que se relaciona principalmente con laextraccin minera del carbn.Era preindustrial. los acueductos llevaban el agua de un lugar a otro, pues sta era la mayorfuente de energa para mover maquinarias como los molinos (ahora prcticamentedesaparecidos) y los batanes. Las construcciones que encontramos tenan que ver con elganado y no eran viviendas. Las casas para esquilar ovejas eran ms que una simple nave, quellevaba aparejada una serie de actividades para la fbrica de paos.


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Era Industrial. La industria configura un paisajea partir del siglo XVIII. Est ligada a laextraccin del carbn, la nueva fuente deenerga. En Inglaterra empiezan a aparecer enlos extrarradios elementos significativos:

enormes volmenes, mayores que cualquiervivienda para albergar el proceso deelaboracin de metales. Aparecen chimeneas,que ser el signo ms importante de laarquitectura fabril. Aparecen los silos paraalmacenar material y los dientes de sierra enlos tejados. La valoracin de estos paisajessurgir ms adelante con la arqueologa industrial.

La industria forma parte tambin del paisaje de la ciudad.Las edificaciones pasan de estar aisladas de la ciudad a estar agrupadas como manadas de

chimeneas. Ahora ocupan grandes extensiones como los altos hornos de la cuenca del ro Rhuro el Nervin. Producen un impacto visual y ambiental que tiene consecuencia inmediata sobretodo lo que lo rodea.La industria del automvil del Norte de EEUU reclama grandes naves de montaje, industriasadyacentes de ruedas, motores Todo ello configura zonas de unidades de paisaje distintas.

Las ciudades alrededor de las que crecen las industrias cambian radicalmente y la industriallega a formar parte de la ciudad. Eibar es un ejemplo de ciudad dedicada a la industria dearmas. La industria ha ido enquistndose en la ciudad por el pequeo volumen de las armas. Esla violencia de la industria.En las ciudades histricas se guarda mucho su imagen y se preserva de la industria.Asistimos a una evolucin de la ubicacin de laindustria respecto de las ciudades, desde elextrarradio de las ciudades a las company town,ciudades que nacen para la industria.A finales del siglo XIX se empieza a plantear quela industria influya negativamente en la ciudady en las personas: nacen los movimientossociales.En 1899 Garnier dibuja un lbum de cmo debe ser una ciudad industrial, pues no tiene porqu ser un paisaje tan srdido. Es la idealizacin de la industria en busca de su belleza. Lasfbricas deben estar en manos de los arquitectos para que les den la belleza del arte.El Werkbund de Alemania era una unin de arquitectos e industriales para construir unaindustria con belleza y utilidad. Es una corriente novedosa.

Hay que darse cuenta de que en EEUU el proceso de la industria est mucho ms adelantadoque en Europa, como lo demuestra la cadena de montaje de Henry Ford. Es la racionalizacinde la industria.El trabajo industrial ha ido evolucionando muy rpidamente. Los procesos han ido cambiando,se usan nuevos materiales y nuevas tcnicas. Las construcciones industriales antiguas hanquedado obsoletas, y la introduccin de la informtica cambiar completamente los edificios.En la dcada de 1960 nos damos cuenta de que cuando se destruye una fbrica destruimosnuestra historia. Se toma conciencia de que las construcciones industriales son hitos delpasado. Actualmente se admiran estos restos de la historia y forman parte del Patrimoniocomo Arqueologa Industrial.


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Estos restos de la industria se consideran paisajes. En los aos 60 unos fotgrafos industrialesmuy objetivistas, la pareja Bernd y Hilla Becher, entrancomo profesores en la Escuela de Bellas Artes para enseara fotografiar. Fotografiaban elementos industriales comosin fueran objetos, sin emotividad. En 1969 organizan una

exposicin de estas fotografas, y sin darse cuentadespiertan una avidez por el paisaje. Un alumno, AxelHtte, fotografi la industria como un paisaje, siendo aspioneros en el paisaje industrial.

Actualmente los fotgrafos no captan paisajes industrialespero captan sus consecuentitas.

El paisaje minero interesa mucho a los fotgrafos. Sonfotos que hablan del territorio que ha sido trabajadoy de sus gentes. La mina de cobre ms grande tiene5km de dimetro.

La minera genera huecos en el territorio como la deRotinto, pero tambin montaas de la parteexcavada que no interesa, de la ganga, que puedenalcanzar hasta los 100m.Estas montaas artificiales con el paso del tiempotienen una imagen totalmente paisajstico: el agua lasha ido modificando, y son autnticos paisajes. Tambin dejan atrs rastros como terrenossalinos, presas de decantacinCanteras preindustriales con aspecto horadado porque la piedra ha sido sacada por la fuerzadel hombre.Apilamiento de distintos materiales para que luego se distribuyan mediante barcos o

ferrocarriles da lugar a otro paisaje, esta vez planificado.

Paisaje urbanoLa ciudad.La geometra del cultivo est relacionada con la geometra de la ciudad.La ciudad es un fenmeno visual complejo. Desde el punto de vista perceptivo estacomplejidad va a tener una unidad. La ciudad est caracterizada por el orden o por eldesorden.En los barrios de Londres se repite un tipo de edificacin para favorecer la comodidad, lo quegenera una sensacin de monotona que se repite en multitud de calles.Hay muchos tipos de orden: regularidad, tipologa nica, desorden ordenado, uniformidad

Lectura de las formas: estructuras de poder, dinero, estructura social Retcula de suburbio deBaltimore: las calles son repeticin unas de otras.

GEOMETRA + RACIONALISMO generan MONOTONA.

Podemos pensar as en las estructuras jerrquicas antiguas comparndolas con el caos deciudades modernas como Tokio.La ciudad moderna nunca es lo suficientemente catica.La Place Vendme tiene una fachada continua con mucha opulencia que da la sensacin deque no perteneces al sitio.En los Crescent de Nash en Londres apreciamos la sobriedad y la uniformidad de una nobleza

incorruptible. Te hace sentir ajeno.


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Frente a estas ciudades, aparecen chabolas en la parte de atrs de la zona rica, se crean

autnticos barrios de chabolas, ciudades, favelas.Estratificacin social en las ciudades.Estratificacin histrica: medieval, renacimiento, siglo XIX, actual como Roma.En Londres se intenta dar una imagen completamente moderna.

Los contrastes histricos violentos se dan en Pars, donde encontramos un dilogo de lomoderno y lo antiguo.

Cmo categorizar estos paisajes? Pensar que existeuna planificacin. Se pueden hacer unidades depaisaje?En 1924 Hilberseimer dibuja ciudades modernas queson como las periferias actuales.

Ciudad uniforme, con mismas alturas, potenciando algunos elementos.Ciudades discontinuas en altura: pequeas casas y altos rascacielos de centro de

negocios.Celebration: ciudad de Disney. Ciudad en la que no se puede entrar si no vives all. Todoest controlado para que sea perfecta.Ciudad de caravanas: se construyen calles con electricidad y agua y las caravanas van yvuelven.

Se pueden clasificar las ciudades por las actividades de cada una de las ciudades o barrios.Marca la imagen de la ciudad.O bien se pueden clasificar por barrios: residencial, industrial, turstica, religiosa, monumento.

Configuracin de la imagen de la ciudadCmo se configura esta imagen? Antes era fcil distinguir el campo de la ciudad porque lasciudades estaban rodeadas de murallas con sus torres, sus puertasEn el s. XIX cuando la defensa de la ciudad no se hace cuerpo a cuerpo la muralla ya no es unadefensa vlida, sino un ente molesto para el crecimiento de la ciudad.Vistas panormicas de las ciudades, vistas desde una colina: torres de iglesias La silueta lamarcaban estas torres: de iglesias, vigasskyline actual.Ahora cada ciudad est caracterizada por su silueta, por su skyline: Manhattan, Estambul Unconjunto de casa irregular se hace conocido por unos rasgos concretos.En la mayora de las casas se entra en la ciudad desde el coche y ya se ve el interior, no sepuede ver casi nada desde el exterior. Se puede ver desde fuera una ciudad si hay por ejemplouna playa (ej: San Sebastin)Otra manera de reconocer la silueta de una ciudad es por la sensacin de intimidad, decontinuidad visual, no sobresale nada pero se reconoce.Carcter y fisonoma. Hoy una serie de rasgos en las ciudades que permiten reconocerlas,como si se tratase de los rasgos de una persona.Idea de carcter de Pars por la imagen exterior de las construcciones que configuran la ciudadaunque cada una sea distinta a la anterior. Perspectivas largas.Hay otra maneras de que una ciudad posea carcter como en Vitoria, estos rasgos no sonmejores o peores, habla de la topografa, del carcter de las gentes.Fisonoma de las ciudades muy relacionada con el carcter de sus ciudadanos. La imagen de laciudad no esbeled, es un reflejo tico.Berln: edificios vacos, abandono del centro, relacionado con los hechos histricos quevivieron sus ciudadanos.Crdoba: lugar acogedor con bancos para relacin con los vecinos.


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Tamao, volumen, perspectivas, materiales: carcter de las ciudades.Las condiciones del lugar como topografa y los materiales contienen una imagen determinadaa la ciudad.En Buenos Aires hay en el centro un barrio de gente humilde con su propio carcter.

Unidades de paisaje urbano.Determinados por:

- topografa y condiciones geogrficas- historia del lugar- usos y destinos productivos- clase social- tipologas edificatorias (materiales)

Al igual que existe un criterio para identificar las unidades de paisaje espontneo tambin haycriterios para el paisaje urbano.

Ciudad determinada por la historia:Brujas (ciudad comercial?). Han queridodetener el tiempo en la ciudad de lamanera en que est: tipologa,materiales, parcelas estrechas yprofundas. Lujo.

Amberes: parcela estrecha y profunda delmismo tipo que la anterior, pero sinvoluntad de ostentacin y poder, muchomas humilde. Unidad de materiales.

Roma: cortan las perspectivas, color salmn en lasfachas, cierto desorden, cornisas, diferenciaedificio civil y religioso.


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Viena: calle histrica. S. XIX con el eclecticismo pero con unidad de estilo.

Nueva York: a finales de s. XIX edificios con altura gracias al ascensor. Edificios impersonales.Claramente ya no es la ciudad europea, no tienen fenmenos histricos.

Historia reflejada siempre en las ciudades. Pero no slo la historia modifica la ciudad, tambinlo hace la funcionalidad. Tras el derribo de las murallas, las ciudades forman una configuracincompletamente diferente: hileras de casas iguales, casas aisladasLa ciudad contempornea tiene muchas imgenes distintas que la caracterizan. Los edificiosson muy distintos entre s y es difcil reconocer la ciudad si fuera por su uniformidad.Rtterdam antes de la G.M. tenia una uniformidad completa, despus ya no hay coherenciaurbana.La escena urbana. Ciudad como escenario.

Perspectivas compuestas por: suelo, bombolinas (fachadas), fondo y suelo.Cascos en los que cada elemento predomina sobre las otras, dependiendo del lugar y laperspectiva. El suelo predomina en los parques, el cielopredomina en las calles anchas, lasfachadas predominan en las calles estrechas.El atrezzo()es muy importante en la ciudad: rboles, bancos, tienestos, fuentes

Horror vacui: distorsionan el espacio, barreras visuales.Esquemas caracterizando las perspectivas en la ciudad.

Formas urbanas caractersticas.-calles: lnea que pone en comunicacin edificios, configurado por ellos. Transitar.-bulevares: enorme anchura, trfico en los laterales, ajardinado.-corralas: lugar de trnsito. Calles de agua.-pasajes: calle cubierta con funcin normalmente comercial.-plazas: sentido comercial. Elemento caracterstico. No linealidad como la calle.-monumento: edificios teatrales. Arquitectura monumental.-fuentes

-puentes-parques


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1. Calles: Direccionalidad_Anchura_Linealidad_Paso.En los Campos Eliseos hay unas filas enormesde rboles a cada lado. Empleado por milesde coches al da. En contraposicin se

encuentran las calles estrechas en las que nopasa nada, ni un coche. (Campos Eliseos)Calles rectas y calles curvas, en las rectas hayperspectivas largas. En las calles curvas se vadescubriendo la misma a medida que larecorre.Voluntad de regularidad o de irregularidaddependiendo del carcter de la gente.La funcin de la calle: peatonal o trnsitorodado cambia radicalmente todo, pavimento o asfalto.Comercio en planta bajaocupacin. Parte del paisaje es la gente que anda.

Planos o escalonados. (??)

2. Bulevares: tambin son calles. Surgen a partir del siglo XIX. Tienen gran anchura,suelen estar ajardinados.

En Pars un canal se cubri con un bulevar:dos vas superpuestas.Toda Europa tras el plan Haussmann loemplea. Gran funcin social.Pasear: importante actividad urbana.Escenario de la vida urbana. (Zona delensanche de Pars remodelada porHaussmann)Actualmente tiene un aspecto desolador porlas prisas de la vida actual.Floreur: el que pasea por la calle y observa

la maravilla de la ciudad.

3. Canales: caso de msterdam o Venecia. Los canales son las calles.Estos canales son muy caprichosos. Se transportan por barquichuelos. Venecia tiene unaspecto caracterstico de sus canales.

(Venecia) (Amsterdam)


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4. Pasajes: surgen en el s. XIX. Red de calles cubiertas conbvedas.

En Estambul.Protegido ante las inclemencias del tiempo.Laberinto destinado al comercio, slo a eso.

Idea trasladada a Europa. Patios de edificios unidos y cubiertos enPars.Covent Garden en Londres(Pasaje en Covent Garden)Actualmente son mucho ms anodinos.

5. Plazas: elemento ms depurado de lo urbano.Funcin del comercio. A veces en vez de mercado se llama plaza. No se producen materiasprimas, las mercancas se muestran fuera de la ciudad. El siguiente plazo es la plaza, lugaresamplios, puestos no fijos.

Estructura que no tiene linealidad (crculos, rectngulos, cuadrados)El Convent Garden sigue recibiendo el nombre de plaza. Mantiene la idea de comercio.

Tambin hay plazas de carcter religioso: donde estaba el Templo de Salomn. Campidoglio deMiguel ngel: plaza del Senado, escena teatral.Plaza elemento de gran significacin. Plaza como proyecto.Plazas Mayores espaolas: regularidad. Reunin ciudadanos para actividades.

Campidoglio Plaza Mayor Madrid

Camilo Sitte: manera artstica de construir las ciudades. Relacin plaza-iglesia.6. Monumentos: edificios teatrales. Ostentacin. Arquitectura civil o religiosa.


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LECCIN 4. NATURALEZA Y TERRITORIO: SUELO, CLIMA Y VIDA. GEOMORFOLOGA, ECOLOGAY GEOGRAFA

Este tema trata sobre el sitio. No hay cultura sin naturaleza y no hay naturaleza sin cultura.

Naturaleza: Conjunto de elementos no generados por el hombre que forman parte deluniverso.

El entorno fsico y el entorno biolgico son aquellos elementos que estaban ah antes de que elhombre llegara.En el siglo XVIII los conceptos de cultura y naturaleza tienen el significado que le damos ahora.En la filosofa griega la palabra ms aproximada a naturaleza es fisic, lo fsico, aquello que

tiene una naturalidad, aunque en griego es un verbo que expresa una forma, el crear, elengendrar. En latn nesca significa nacer, formarse, empezar.La fsica va a intentar explicar los fenmenos que no son producidos por el hombre (fisic)La naturaleza forma parte de todas las culturas del mundo como misterio, como mito, hasta

que la ciencia intenta explicar estos fenmenos.

Ciencia de la naturaleza: fsica, geografa, geologaMetafsica: todo aquello que escapa a la fsica. Orden racional.

Cultura: Todo aquello que surge de una repeticin y que sirve para identificarnos.Por ejemplo, los ritos de la siembra va a destilar una manera de hacer las cosas, que es el arte(la que hace el hombre con sus manos).El arte es lo ms opuesto a la naturaleza.

Las cosas no se hacen solo por costumbre, sino que tambin influye el pensamiento.La arquitectura es un arte que surge del estudio de los materiales modelo de arquitectura yde estilo.

Paisaje como resultado de las actividades relacionadas con la naturaleza.Gnesis de los elementos: no aparece la mano del hombre o aparece en su totalidad.Por esto decimos que el hombre ha creado otra 2 naturaleza o una antinaturaleza.Creador: capaz de generar de la nada formas, elementos y construcciones cada vez msnumerosa. Estas creaciones son la segunda naturaleza.

GoetheCreador de poemas, de dramas Tuvo gran influencia porque fue unnaturalista, un cientfico. Era el encargado de supervisar las minas dePrusia. Saba mucho de geologa y de botnica. Dominaba la creacinartstica y la naturaleza.Elabora una teora: el hombre genera una segunda naturaleza.Hasta loms innatural es naturaleza: el hombre es naturaleza, entonces lo que elhombre hace tambin es naturaleza (ciudad)

Paisaje: interpretacin cultural de una realidad fsica que se puede dividir en suelo, clima yvida. (geolgicogeografa, fsica climatologa y biologaecologa)

1. GeografaViene de geos que significa tierra y gretei que significa grafiar, dibujar.Lo vamos a entender como describir.Describe la tierra en su totalidad o en pequeos fragmentos.


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Tierra como soporte de todo lo que hacemos, aunque tambin en espaol la tierra es unmaterial.

Espacio, territorio, lugar, sitio porque no vamos a trabajar sobre todo la tierra.La palabra lugar viene del griego lechos que es parecida a lecho que es lugar donde se es

engendrado, donde se nace, donde se entierra. As que el lugar es el espacio que se abre parasoltar un fruto incipiente que nace de las entraas.El lugar establece un fuerte vnculo entre el lugar donde se ha nacido y el que ha nacido en eselugar las personas pertenecemos a un lugar

Tambin se puede hablar de una arquitectura del lugar, que no se impone al lugar sino quesurge de l y responde a las necesidades del mismo. Responde a las condiciones fsicas delsuelo y tambin a las condiciones del clima.Actualmente la arquitectura hace perder al territorio la cualidad del lugar.En el siglo XVII surge la idea del genio del lugar, que es el propio lugar segn Alexander Pol.Son sus condiciones: el suelo, el clima, sus gentes. El medio fsico va a ser un condicionante del

lugar.Pero aparte de ser un soporte fsico tambin es un medio biolgico, como dice la ecologa. Esun sistema ecolgico.Todos los seres vivos que habitan enla Tierra necesitan unas condiciones,pero estas condiciones, que son lascausantes de la evolucin y ladiversidad de los seres vivos, no sedan en todos los lugares ni se dansiempre.En esta evolucin el hombre aparece como el ltimo eslabn de la naturaleza ecologahumana: relacin del hombre con su medio.

Suelo-geologa: estudia la dinmica y la morfologa del territorio. El movimiento imperceptibledel suelo ha dado forma a los continentes, montaas

- Geografa:Describe el suelo que estamos viendo: cmo son lasmontaas, por dnde pasa el ro El gegrafo se dacuenta de las plantas, los animales y sobre todo del serhumano. Estudia la forma geogrfica de las actividadesdel hombre que dejan huella en el territorio. Tambinhabr una geografa econmica que va a dar lugar a unageografa poltica.

- Cartografa:Es la ciencia que describe las ciudades, cobra importancia enel siglo XVII cuando se reclama una descripcin de lasciudades. Estudia la morfologa, la estratificacin y cmo hannacido las ciudades.

- Urbanismo:Surge a finales del siglo XIX cuando se dan cuenta que lasciudades no pueden crecer de forma natural, tienen quecrecer de forma planificada: recursos industriales, del suelo

Tiempo de actuacin de los urbanismos a corto plazo.


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Escala del gelogo:La Tierra est a 139 millones de kilmetros del Sol. Tiene una superficie de 510 millones dekilmetros cuadrados y es un 30% tierra y 70%agua.Experimenta un lento proceso de enfriamiento en la corteza. Su superficie es rugosa eirregular.

La geologa explica cmo se mueven las placastectnicas que dan forma a las grandes cordilleras.Distinguen 16 grandes placas, en la unin entre ellassurgen terremotos y maremotos.Hay siete formas fundamentales del terreno: cadenasmontaosas, montaas dispersas, altiplanos, mesetas,depresiones, llanuras, casquetes helados.Estos elementos se han generado de dos maneras:

-Endgenos: que se producen dentro de la Tierra

-Exgenos: producto de procesos externos, principalmente sedebe a la erosin de la lluvia, del hielo, del viento, la accinde los animales (tambin del hombre: presas, minas,desmontes) Todo esto genera formas muy caractersticas(erosin, detraccin y deposicin)Por ejemplo:

- Viento: pule las piedras aunque parezca que tengapoca fuerza

- Agua: forma las grandes cuencas hidrogrficas, mareas

que forman acantilados, playas formadas por la accindel ro y de las mareas del mar (arena del ro arena deplaya)(flasherosin costera)

Las aguas subterrneas crean estalactitas y estalagmitas.

El hielo aparte de romper y pulir, en forma de glaciararrastra lo que encuentra a su paso y forma grandesplataformas de hielo continental.

2.ClimatologaEstudia el clima y sus variables.Dos conceptos:- Tiempo meteorolgico o atmosfrico: Estado de la atmsfera en un determinado

momento. Est cambiando de hora en hora, de da en da. La temperatura mxima,mnima y la pluviosidad. Se repite peridicamente.

- Clima: Sucesin de tipos de tiempo que tienden a repetirse con regularidad en los ciclosanuales.


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o Zonas climticas: Dependen de: la latitud, de losngulos de inclinacin de los rayos solares, de ladireccin de los vientos predominantes, laduracin de da y de noche a lo largo del ao, desu ubicacin (borde del mar, montaas)

Tambin depende de la altitud, de lascaractersticas topogrficas del terreno

o Climogramas: rgimen de lluvias y temperaturas por meses.Regiones climticas:El sistema Koppen distingue cinco zonas:

Tropical rido Templado Continental Polar

Climas: rido Semirido Templado ocenico Mediterrneo Subtropical hmedo Continental Subrtico Polar

Mientras que el clima sucede en espacio de tiempo muy largos, el tiempo atmosfrico es muypuntual.

Caractersticas del tiempo meteorolgico:

Humedad Tipo de nubes Cantidad y clase de las precipitaciones


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Las variaciones se deben al Sol, que es la fuente de energa.La superficie terrestre y el agua absorben de manera distinta la luz solar, esto provoca loscambios de temperatura y presin.Los cambios de presin originan los movimientos del aire que provocan a su vez el viento: elaire caliente sube y el fro baja. Las corrientes de chorro son los vientos rpidos que estn en la

parte superior y provocan los fenmenos climatolgicos.Sistema meteorolgico:- Cicln: Se forman por centros de baja presin

atmosfrica. Es una gran columna de aire coronada porun gran disco de nubes, viento y actividad tormentosa.La direccin del aire en los ciclones es contraria a lasagujas del reloj en el Hemisferio Norte y en el sentido delas agujas del reloj en el Hemisferio Sur.

-

Anticicln: Es una zona atmosfrica de alta presin, en lacual la presin atmosfrica es superior a la del airecircundante. Provoca situaciones de tiempo estable yausencia de precipitaciones, ya que limita la formacinde nubes. La circulacin del aire en el interior enHemisferio Norte la circulacin es en el sentido de lasmanecillas del reloj, y en elHemisferio Sur es en sentidocontrario a las manecillas del reloj.

- Frente: es unafranja de separacin entre dos masas deaire de diferentes temperaturas, y se les clasifica comofros, calientes, estacionarios y ocluidos segn suscaractersticas. Son generalmente guiados porcorrientes de aire y viajan de oeste a este:

El frente fro es una franja de mal tiempo que ocurre cuando una masa de aire fro seacerca a una masa de aire caliente. El aire fro, siendo ms denso, genera una "cua"yse mete por debajo del aire clido y menos denso. Pueden causar tormentas.

Se llama frente clido a la parte frontal de una masa de aire tibio que avanza parareemplazar a una masa de aire fro que retrocede. Causa nubes de extensin, lluvias.

Un frente ocluido se forma donde un frente caliente mvil ms lento es seguido por unfrente fro con desplazamiento ms rpido. El frente fro ya con forma de cua alcanza alfrente caliente y lo empuja hacia arriba. Los dos frentes continan movindose unodetrs del otro, y la lnea entre ellos es el frente ocluido. Son asociados con los estratosdenubes y laprecipitacin ligera.

Un frente estacionario es un lmite entre dos masas de aire, de las cuales ninguna es losuficientemente fuerte para sustituir a la otra. Una variedad amplia de condicionesclimticas pueden ser encontradas a lo largo de este tipo de frente, pero generalmente

las nubes y la precipitacin prolongada son las ms frecuentes.
http://es.wikipedia.org/wiki/Presi%C3%B3n_atmosf%C3%A9ricahttp://es.wikipedia.org/wiki/Hemisferio_Nortehttp://es.wikipedia.org/wiki/Hemisferio_Surhttp://es.wikipedia.org/wiki/Franjahttp://es.wikipedia.org/wiki/Airehttp://es.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%ADohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cu%C3%B1ahttp://es.wikipedia.org/wiki/Estratohttp://es.wikipedia.org/wiki/Nubehttp://es.wikipedia.org/wiki/Precipitaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Precipitaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Nubehttp://es.wikipedia.org/wiki/Estratohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cu%C3%B1ahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%ADohttp://es.wikipedia.org/wiki/Airehttp://es.wikipedia.org/wiki/Franjahttp://es.wikipedia.org/wiki/Hemisferio_Surhttp://es.wikipedia.org/wiki/Hemisferio_Nortehttp://es.wikipedia.org/wiki/Presi%C3%B3n_atmosf%C3%A9rica


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El tiempo depende de diversos factores: altitud, latitud, proximidad a una masa de agua pero

tambin las grandes masas de edificacin (isla de calor) perturban el modo en el que el caloracta. Las obras pblicas como las grandes presas hacen que los fenmenos meteorolgicoscambien de manera significativa.

Gil Clement toma las nubes como tema de contemplacin, como paisaje. Estn en relacin conel paisaje.Nubes: conglomeracin de gotas de agua en suspensin, seforman cuando el vapor de agua se condensa. Sensacin dehumedad (de confort en los humanos). Al condensarsegenera una cortina visual (las nubes) cuando es demasiadodensa precipita en forma de lluvia. Si se condensaviolentamente, graniza.3.La vida. Ecologa

Ecologismo: movimiento poltico. No relacionado con la

ecologa.La ecologa es una ciencia, una palabra relativamente nueva aunque prevenga del griego.En 1878 Hekel (bilogo) emplea por primera vez la palabra ecologa. Hace referencia a que lavida no es independiente del medio. Esta palabra viene del griego, del estudio de la morada delos seres vivos. Ecologa era el estudio de los hogares deonde se produce la vida.Actualmente Ecologa: rama de la cienca biolgica que estudia las relaciones sociales de losespecies de seres vivos entre s y con el entorno.Hekel descubre que las relaciones dependen del entorno. Tambin estudia las caractersticasdel medio, del transporte de materia y energa por las comunidades biolgicas.Concepto de sistema: conjunto de principios o de cosas relacionadas entre s para formas unobjeto o llegar a un objetivo. El sistema tiene el principio de interdependencia.La idea de sistema no llega a mejor hasta mediados del siglo XX gracias a las teoras del bilogoaustriaco Ludwig von Bertalanffy que deca que el sistema debe estar acotado y que haydistintas relaciones entre elementos (hasta entonces se estudiaba todo aislando los elementosentre s, nunca en cojunto) esto supone un cambio en el mtodo cientfico, se pueden afrontarfenmenos complejos.

Concepto de sinergia: se refiere a la accin de dos causas cuyo efecto es mayor que la suma delas dos causas individuales. Pretenden analizar la influencia recproca entre diversas causas.

Factores que determinan el entorno:Fsicos, geolgicos, hidrogrficos y climatolgicos.

Factores que determinan los seres vivos:Gentico, crecimiento y reproduccin. Son restringidos por ese entorno (temperatura,presencia de agua y calidad del suelo) Los seres vivos se distribuyen por la Tierra segn lascondiciones climatolgicas. Esto se pensaba que lleva a un equilibrio pero no lo hay, esproducto de una enorme competencia entre las especias, viene de la demanda de un recursocomn.

Sucesin: secuencia ordenada de cambios que atraviesa una comunidad biolgica, cada animaldepende del resto. Pero no hay equilibrio, hay una sucesin, la balanza se equilibra cada vez a

un lado
http://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_von_Bertalanffyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_von_Bertalanffy


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Ecosistema: sistema integrado por los seres vivos, el medio y la relacin entre ambos. Notienen un tamao definido, cada cientfico elige el entorno (puede ser una gota de agua o todala Tierra)La Tierra como ecosistema, hay que intentar provocar las mnimas perturbaciones.

En el ecosistema se estudia el flujo de energa, de qu manera fluye la energa. Siempre va enel mismo sentido y de un nivel trfico a otro, en cada paso de nivel se pierda energa queemplearn los seres vivos ciclo energtico (toda la energa viene del Sol)

Solplantasconsumidores primariosconsumidoressecundariosdescomponedores

Produccin: cantidad de materia orgnica generada por el ecosistema. La materia seregenera en el ecosistema por los ciclos.

Nivel trfico: se refiere a la posicin de los organismos en la cadena alimentaria. Se dividen enproductores y descomponedores.

- Productores: captan energa solar y la transforman en componentes orgnicos.Auttrofos. Por s mismos son capaces de alimentarse. Las plantas sonfotosintetizadotas: transforman el agua y las sales minerales en materia orgnica:hojas, ramas

- Consumidores: aprovechan la materia orgnica de los productores y los convierte ensu materia orgnica:

Primarios: herbvoros, se alimentan de productos Secundarios: carnvoros, se alimentan de otros animales Terciarios: carnvoros que comen carnvoros

- Descomponedores: obtienen la material y la energa de los restos de otros seres vivos.Encargados del reciclado de los nutrientes. Que volvern a ser usado por losproductores. Vuelve el ciclo, la cadena trfica. Un mismo tomo reutilizado infinitasveces.

Ecologa del paisaje:Rama de a ecologa que estudia el nivel de organizacin de la materia superior del sistemaPaisaje definido por la:

- ecologacarcter funcional- geologa y geografacarcter estructural


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Paisajes comprimidos como sistemas generales. Los bilogos entienden el paisaje comosistema. Piaseje para el eclogo como una prueba de que el sistema definido est bien.Al bilogo le interesa la biodiversidad: variedad de seres vivos sobre la Tierra. Resultado demillones de aos de evolucin y de la accin del ser humano.

Biodiversidad: variedad de sistema,relacin entre especies, relacin entorno.

Comunidad ecolgica: todos los seres vivosson necesarios pero su sistema en el quefuncionan armnicamente con suscaractersticas geolgicas, climatolgicas

Biosfera: capa donde se puede vivir y es capaz de

abastecerse por s sola. Gran variedad, complejidad.Pero actualmente esta variedad y complejidad estdesapareciendo.Cada ser vivo crea comunidades de ellos mismos, peroestas comunidades no pueden vivir aisladas, cumplenuna misin dentro del sistema.

Biocenosis: comunidades distintas que viven en un entorno definido y comparten lascondiciones necesarias para su subsistencia.1

Biotopo: lugar concreto en el que se encuentran

Biotopo + biocenosis = ecosistema

Karl Moebius implanta el trmino biocenosis: conjunto de individuos. Los bilogos estudian lainterrelacin entre espacies y todo. Las relaciones de interdependencia.Competencia y dependencia en la ecologainterdependencia

- Relacin dependencia:o

Simbiosis: relacin interna de dos o ms especies. Se favorecen entre s.o Compensalismo: uno vive a expensas del otro sin producirle ningn daoo Parasitismo: una parte se beneficia haciendo dao al otroo Depredacin: uno se alimenta de otro.

- Relacin competencia:o Sol: troncos de rboles doblandoseo Agua: raceso Lugaro Comida

1

Fitocenosis: plantasZoocenosis: animales

Agrocenosis: agricultura


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Teora de la evolucinTodos los animales, plantasprovienen de la evolucin de unas formasprimitivas.Las especies menos aptas perecen al no adaptarse. Las condicionescambiantes darn otros seres vivos

-

Los individuos producen ms hijos de los que se necesitan: para la continuidad de laespecia. Baja tasa de mortandad en seres inmaduros.- Supervivencia por caractersticas propias: pequeas diferencias que marcan la

diferencia a la hora de la supervivencia. Seleccin natural que no depende slo de ladepredacin.

- Las generaciones sucesivas mejoran gradualmente: los seres vivos, hijo mejor que elpadreAdaptacin al medio: caractersticas de los seres vivos.

Bioma:Actividad de la vida.

Vida en la Tierra por el agua y el oxgeno. El planeta est colonizado por seres vivos aexcepcin de los casquetes.No puede haber animales sin plantas. Las caractersticas de cada regin condiciona qu clasede ser vivo puede habitar en ella.A mayor cantidad de lluvias y buenas temperaturas, ms cantidad y diversidad de especies.

Tierra dividida en biomas mundiales: regiones biogeogrficas con diferentes especies. Influyeclima, riqueza del suelo, altitud, presencia del agua, presencia de humanos

- Pluriselva tropical: frica, Amrica, Asia- Sabana (tropical): Sudamrica, frica, Australia- Bosque templado: norte y sur del trpico: Europa, Amrica del Norte, Asia

(regeneracin rpida por la alta cantidad de lluvias)- Praderas septentrionales templadas: Eurasia, Norteamrica. Especies herbceas- Tundra: entre bosques templados y el polo.


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LECCIN 5: TRANSFORMACIONES DEL MEDIO FSICO

Transformaciones de derivadas de la actividad humana:

- cultivo- constructivas

Arquitectura-> arte de lo artificial, expresin mas contundente de lo que el hombre puedehacer.

No solo participa de la transformacin de las formas naturales sino tambin con un significadoesttico, artstico. Toda actuacin producir un impacto visual en el territorio alterandocolores, formas, texturas

La naturaleza y las acciones meteorolgicas, el agua, viento, hielo, rompen, lijan y pulen laspiedras, el hombre, imita estas acciones de forma artificial y determinante, fcilmente

reconocible, corta, labra, pule, saca sillares segn su necesidad.

Esta artificialidad ha obligado a generar un mito, el mito de la cabaa primitiva de Vitrubio, laidea de que la arquitectura surge de la naturaleza. Se perdieron los dibujos, pero a lo largo delos diferentes periodos de la historia se han ido reinventando en base al legado escritoencontrado.

pocas gtica y clsica-> pretenden explicar la arquitectura, ocupacin y transformacin delterritorio a travs de la imitacin de la naturaleza. Elementos arquitectnicos como estilizacinde elementos naturales (tronco -> fuste->figura humana, y rdenes) o la sucesin de columnascomo representacin de un bosque.

La evolucin de esta teora del bosque plantea la misma evolucin que la de los asentamientoshumanos, desde la cabaa, castro, poblado, ciudad, hasta la megalpolis de los ltimos siglos.Con la pretensin ltima de la justificacin de que los asentamientos, igual que nosotros,forman parte de la naturaleza.

Distintos modelos de la cabaa primitiva de Vitrubio van surgiendo ya que se perdieron todoslos dibujos y los textos fueron reinterpretados muchas veces a lo largo de la historia.


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Lgica de los asentamientos:

- Asentamiento como lugar alto pensado para la defensa. Buenos para amurallar ycimentar. Permiten dominio visual pero carecen de uno de los bienes ms codiciados,agua.

- Cauces de aguas. Aprovechando los cauces de los ros como lugar para pesca, riego,medio de transporte, beber, energa (molinos). Ejemplos: la comunicacin de lospueblos del norte de Europa a travs del Rin o del sur con el Mediterrneo. Lugaresespeciales sern los deltas, hoces de los rios, golfos o ensenadas que ofrecern tambinuna proteccin frente a acciones meteorolgicas.

- Cerros testigo en alto y con las ventajas del rio.- Sociedades desarrolladas bajo la idea del comercio y las grandes rutas a travs de

fondas, postas o posadas.

Cada tipo de asentamiento ofrece cualidades visuales muy diferentes.

Edad media-> Aparecen muchas pinturas medievales y renacentistas de ciudades al borde deros desde la otra orilla donde empieza a tenerse en cuenta la composicin de la ciudad de caraa estas vistas. Comienza la conciencia sobre la fachada de la ciudad, las torres y los volmenes.

Las trasformaciones comienzan imitando a la naturaleza y al ir adquiriendo una conciencia decomposicin como conjunto y fachada va generando un arte con un carcter diferenciadorpara cada ciudad.

Estos ncleos dependern del transporte, el comercio, la comunicacin, y con ello de lasinfraestructuras. Estas irn marcando el territorio con vas, caminos, pasos de montaa,puertos , tneles ,, que surgirn de la actuacin artificial del hombre sobre el terreno, con

movimientos de tierras, terraplenes, desmontes, trincheras Tambin en estasinfraestructuras se consideran los afectados por energas, los movimientos de aguas, lacreacin de canales, embalses, transporte de energa, gas, oleoductos, tendidos elctricos, etc.En ocasiones producen grandes cambios como los producidos de cambio de clima de una zonapor la creacin de presas .

Revolucin industrial-> La industria de los siglos XVIII y XIX redefinirn los lmites de lasciudades. La histrica muralla ser sustituida por el cinturn industrial generando unarevolucin de la mirada sobre lo urbano y una segregacin social en el interior de la ciudad conpresencia visual caracterstica a partir de entonces en la imagen urbana.

La contaminacin, la insalubridad y el creciente volumen de la industria las trasladarn hacia elcampo. Se separan las industrias de la ciudad y se traslada una ocupacin ms especfica en elcampo:

- La metalurgia: comienza a establecerse alrededor de las bocas de las mina. Industriapara la separacin de la mena, decantacin

- Las salinas: por la cantidad de terreno que necesitan general unos paisajes muypeculiares y sorprendentes.

- Canteras al aire libre para la extraccin de aridos (ej. Barcelona, el monju.)- Las rfineras ligadas a los campos petroliferos- Las grandes presas convertidsas en saltos de agua- Las minas de carbn, mineral o vegetal- Las centrales electricas.


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Todas estas formas de industria se especializan en los sitios de donde parte cada proceso en elcampo y configuran un paisaje determinado para cada zona.

La industria de manufactura surgir en torno a las grandes vias de comunicacin como loscauces de los ros o caminos principales.

Tambin tomarn gran presencia en el campo los grandes silos para el almacenamiento de lasmercancas en el campo y en las ciudades los polgonos industriales surgirn como unareinterpretacin de los suburbios industriales y marcarn su presencia con las grandeschimeneas y plataformas de almacenaje.

Benalmdena

Transformaciones urbanas edificacin de la costa. Turismo tambin como factor para latransformacin del paisaje urbano. Costas como Benidorm, Benalmdena o la Manga del MarMenor(Murcia.)

La Manga del Mar Menor, Murcia

Benidorm


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Caso muy concreto de Almera, el ejido y su transformacin por el cultivo en invernaderos.

Transformacines por medios de transporte:

Transformacin de grandes ciudades como Sao Paulo y por infraestructuras como carreteras.


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Transformaciones mineras:

Caso peculiar de las minas de oro romanas de las Mdulas: generaban recorridos de agua parasacar el oro y ha dado lugar a este peculiar paisaje tallado por la obtencin de oro.

La excavaciones mineras dejan siempre unahuella muy concreta y diferenciadora.

Mina china, enormes explotaciones que definen eluso de un graan terreno


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Tranformacines tecnolgicas:

Parques solares, elicos, pantanos, tiene un gran impacto sobre el paisaje y todo el terrenosobre el que se implantan.


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Transformaciones industriales:

Grandes zonas industriales transforman tambin el lugar donde se implantan dndole uncarcter muy concreto a la zona.


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CONCEPTOS:

DETERIORO: Accin y efecto de estropear o empeorar.

DEGENERACIN: Alteracin en la que hay cambios de sustancia y prdida de las caractersticas

funcionales.

Aparecen conceptos que intentan frenar estos dos anteriores:

REVERSIVILIDAD: Capacidad de regeneracin (frente a la degeneracin). Dentro de la ecologacomo regeneracin de una comunidad vegetal sometida a una perturbacin externa (porejemplo la actividad humana, asentamientos, agricultura, minera)Hace referencia al grado de dificultad de una comunidad vegetal para volver a ocupar unterritorio degenerado. Se clasifica en 4 categoras:

1. + de 100 aos en regenerarse: muy difcilmente volver a ser habitable (bosques deencinas)

2. entre 30 y 100: difcil (fresnedas, saucedas, pinares)3. entre 10 y 30 aos: fcil (mimbreras, zarzales)4. de 0 a 10: total (gramneas, matorrales pinosos, romero)

A la hora de plantear cualquier actuacin debemos tener en cuenta esto.

SENSIBILIDAD AL FUEGO: Grado de flamabilidad de una comunidad vegetal.En ocasiones el fuego es considerado como algo positivo, el fuego natural regenera losbosques. Los bosques envejecen y terminan comportndos

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