Apuntes Definitivos Arquitectura Grecia

7/17/2019 Apuntes Definitivos Arquitectura Grecia

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GRADO EN HISTORIA DEL ARTE

ARTE CLÁSICO

BLOQUE I: ARTE GRIEGO

Tema 1. Introducción Hitórica

La Historia de Grecia podemos dividirla en una serie de periodoshistóricos que nos servirán también para encuadrar sus obrasartísticas. A las civilizaciones previas minoica en Creta ymicénica en la Grecia continental, le sigue la llegada de losdorios, lo que da lugar a la llamada Etapa Geométrica (S.XI-VIII

a.C.). Históricamente es una etapa poco conocida, que por ellomismo se denomina edad oscura!. Le sigue la Etapa Arcaica (S.VIII-VI a.C.), momento en que la civili"ación griega e#tiende sus coloniasa lo largo del $editerráneo. Atenas, así, inicia su camino deprosperidad de la mano, primero de las re%ormas políticas de &olón yluego de las re%ormas sociales debidas a la tiranía de 'isístrato.Llegamos así a la Etapa Clásica (S.V a.C.) que coincide con el (nalde las Guerras Médicas y la victoria griega sobre los persas. )s laetapa brillante de la Atenas de 'ericles, con la que la civili"acióngriega alcan"a su madure". *inalmente, el Perodo !elenstico(""#-"# a.C.) supone la decadencia de la polis como %órmula deorgani"ación política tras la Guerra del Peloponeso. )s durante esteperíodo cuando se desarrolla el +mperio de Aleandro $agno y sussucesores, que se prolongará hasta época romana.

1.1! So"re e# i$ni%icado de c#&ico

La palabra -clásico tiene dos áreas/ sentido cualitativo y otro

sentido, el histórico.• 0ualitativo/ -classis signi(caba convocatoria o llamada al

pueblo romano a la acción militar. Los romanos se organi"abanen grupos o -classes A&1, el adetivo classicus signi(caba -de2operteneciente a una clase, y se re%ería a las cosas que serelacionaban con las clases superiores. 3e aquí adquirió elsentido de -alto o superior.

• Histórico/ -de o perteneciente a la cultura griega o romana.4os re%erimos a la cultura clásica/ griega o romana.



1.'! (eriodi)ación

Hacia principios del siglo 5+5 ambos signi(cados tanto el cualitativocomo el histórico se %undieron en uno/ el signi(cado estilístico. )n el6omanticismo se reconocía que la naturale"a mesurada, equilibrada,etc. 0ontrastaba con el arte arrebatador 7oposición al orden8. 0lásicoopuesto a emotivo. 3esde (nes del siglo 5+5 los historiadores del artehan delimitado las %ases de la época griega de la siguiente %orma/

A la época anterior a las Guerras $édicas! 79:;<9=> a.08 etapaArcaica.

A la época de las Guerras $édicas hasta el reinado deAleandro $agno/ etapa 0lásica 7clásico se entendía comoper%ección/ para di%erenciarlo de la etapa anterior8

A la época de Aleandro $agno hasta su muerte en el ?@? a.0/etapa Helenística.

$A'A 3) G6)0+A 3) &B& 0CLC4+A&$A'A 3) G6)0+A 3) &B& 0CLC4+A&

Crígenes pueblo griego



A Grecia o a la península helénica, como también se la denomina, la

bauti"aron como los romanos. G6)0+A proviene del término latino

H)LLA&

)l pueblo griego está dividido en di%erentes territorios/ raí"indoeuropea

-Aqueos

-Dorios

-Eolios: Atenas Continental

-Jónicos: Costa Asia Menor

1.*! Geo$ra%+a , Loca#i)ación

Grecia por su geogra%ía está constituida por una serie de montaDas,sin espacios planos 7valles y elevación8 esto hace que estos pequeDosenclaves se aíslen y den lugar a las P$%IS 7ciudades<estado8. )stas'olis van a crear un régimen propio de gobierno, esto motivó a que nohubiese un estado unitario.

0uando en época de 'ericles se quiso %ormar un imperio, no se pudo através de tierra 7por el motivo anterior de leanía entre territorios8,pero sí lo consiguieron a través de mar 7&A%AS$C'ACIA8. )n épocade Aleandro $agno, éste somete a los persas y su eército avan"ahasta Asia menor e#pandiéndose.

6especto al arte esa idea de 'olis hace que las mani%estaciones delarte griego sean independientes y di%erentes también del arte quehay a su alrededor como el arte egipcio, asirio, etc. A pesar de ello elarte griego va a tener cierto contacto con estos. &iendo importante lacomunicación con el mundo egipcio.

1.-! i#oo%+a , /ora#

'ara el griego, es importante la puesta en valor de la idea de lo ustoy lo bello al mismo tiempo, que se aEnen %uer"a moral y %uer"aestética. )l griego trata de descubrir el equilibrio del sentimiento, las

pasiones y el orden racional que rige el universo. Ha considerado y hapuesto en el centro al hombre/ símbolo medida de todas las cosas, de



ese equilibrio, y trata de reconciliar dos tendencias opuestas/ por unlado la espontaneidad2ra"ón y por otra la %antasía2orden7%undamentos arte clásico8.

1.0! Or$ani)ación Socia#

)n el mundo griego la disposición en 'olis 7ciudades<estado8 va a darlugar a una nueva organi"ación social. Libertad para el artista a lahora de elegir los temas que quiera representar cosa que no ocurríaen $esopotamia o )gipto 7censura clero8. A la hora de estudiar ArteGriego/ nos encontramos con esta libertad. La península helénica seencuentra %raccionada, pero hay algo que une los di%erentesterritorios/ la religión.

La religión va a unir al pueblo helénico, aunque los griegos sonpoliteístasF también lo eran los egipcios, pero de otra manera. 'ero nosólo para los griegos encarnaba el símbolo de los %enómenosnaturales, sino que también veían en estos dioses la personi(caciónde las pasiones propias del ser humano. 'ara los griegos serepresentaban como seres humanos. La Enica di%erencia entre diosesy humanos era la I$'&A%I*A*. Las representaciones queencontramos son antropomór(cas, de ahí que veamos como el artista

griego no solo se queda en lo divino, sino también en lo humano/intentan darle mayor belle"a y veracidad.

1.! Or+$ene de# tem2#o

&e necesita cobio para esos dioses/ de ahí parece el )$'LC. &olo elespacio interior del templo griego 7la CE%%A8 está destinado a esarepresentación y solo puede ser visitada por los sacerdotes2tisas

4B40A por los seres humanos de a pie. 3e ahí que el arquitectogriego no se preocupe por el espacio interior del edi(cio.

an a e#istir una serie de santuarios/

)l santuario es el lugar que sirve para celebrar unas (estas dedicadasa un 3ios. an a e#istir/

<Sant+ario *el,os 7uegos 'íticos8 dedicados al 3ios Apolo.

<Sant+ario $limpia 7uegos Clímpicos8 dedicados al 3ios Ieus. 0ada

9 aDos



<Sant+ario emea en Argos dedicados al 3ios C%eltes. 0ada @ aDos

<Sant+ario Corinto dedicados al 3ios 'oseidón.

)n Grecia se dedicaban =J días %estivos al aDo/ a %esteos religiosos,

que %ueron creados por los dioses para el descanso de los humanosde sus trabaos. Al principio eran %recuentes los %esteos con%erados/donde se rendía culto a un determinado 3ios. )l origen del templo/imitación de una casa de los seres humanos para albergar al 3ios. )lorigen más importante nos remite al EGA'$.

Tema '. E# (er+odo Arcaico

'.1! E# tem2#o $rie$o

La verdad es que si consideramos la arquitectura genéricamentecomo una concepción interior del espacio, la arquitectura griegatendría un papel secundario en la Historia

del arte. 3e hecho el templo griego está concebido para ser vistodesde %uera e importa menos su con(guración interior. &e dice porello que es una arquitectura de valores escultóricos!. 'ero aunquetodo esto es cierto, la arquitectura griega o%rece creaciones%ormidables, sin olvidar que la aportación de sus órdenes

característicos ha tenido un papel esencial en toda la arquitecturaposterior.

0ronológicamente se puede decir que durante el período Geométricono hay una arquitectura monumental propiamente dicha, si biene#isten ya las primeras edi(caciones religiosas de madera y adobe.&erá a partir del &.++ a.0. cuando se generali"a la construcción de suedi(cio más representativo/ el templo. K'or qué el templo 'orque laorgani"ación política en polis, con su carácter popular, di(culta la

construcción de 'alacios, mientras que en cambio los templos sonreMeo de una religión comEn en todas las ciudades<)stado. Laevolución del arte griego seguirá una periodi"ación muy similar entodas sus mani%estaciones, cuyos períodos más importantes son lossiguientes/

'eríodo Arcaico/ &iglos +++<++ a.0. 'eríodo 0lásico/ &iglos a.0.

• 0lásico &evero 7NJJ<9NJ8• 0lásico 'leno 79NJ<9JJ8

• 0lásico ardío 79JJ<?NJ8 'eríodo Helenístico/ ??J<?J a.0.



&iguiendo las características que en general de(nen el arte griegopodría subrayarse una primera consideración/ la arquitectura griega yen consecuencia el templo clásico se de(nen por su armoníaconstructiva. )n e%ecto, la arquitectura griega será nEmero,

proporción y equilibrio, ideales todos ellos de belle"a, segEn laconcepción racional y ordenada de la sensibilidad griega.

'or otra parte, de esta necesidad de armoni"ar los elementosarquitectónicos surgen los órdenes clásicos 7dórico, ónico y corintio8.Oue son soluciones armónicas entre lo arquitectónico y lo decorativo,que marcan el módulo de proporcionalidad de esta arquitectura, así como su evolución histórica.

La arquitectura griega hace suya también una verdadera obsesión por

la per%ección técnica de sus obras. Psta se mani(esta en mEltiplesaspectos de la construcción de sus edi(cios, pero sobre todo en elper%ecto acabado de sus muros, conseguido al austar los sillares sinargamasa y suetos por medio de clavias denominadas colas demilano. 0on posterioridad las hiladas se pulían para completar elacabado.

)n su construcción se tienen en cuenta además una serie de reaustesópticos, con el (n de alcan"ar un escuadramiento de la obra en suconunto igualmente per%ecto. 3e esta manera se arquean

ligeramente tanto los arquitrabes como los estilóbatos, ya que el oohumano tiende a combar ligeramente las líneas hori"ontales. Lasensación visual es así de absoluta rectitud. 3el mismo modo,también las columnas de los e#tremos se acercan algo más que elresto a sus respectivas compaDeras, ya que es en ellas donde la lu"incide con más %uer"a lo que les resta nitide", que de esta %orma serecupera gracias al uego de sombras. )stas mismas columnas seinclinan ligeramente en talud para conseguir también de esta %ormala má#ima verticalidad óptica.

'or Eltimo, puede hablarse en términos generales de la arquitecturagriega como anticolosal, en lo que se di%erencia de las grandesconstrucciones de la AntigQedad. 0onsecuencia lógica, en este caso,a la tendencia de buscar la belle"a en la proporcionalidad de lasmedidas y en la armonía de las %ormas, lo que es contrario algigantismo arquitectónico.

)l templo griego a di%erencia del romano en ve" de estar constituidaen una "ona urbana siempre se construye en una "ona aislada, %uera

del tránsito humano. &egEn &ócrates/ -el terreno más apropiado paraconstruir el templo es el que esté más abierto a la vida, y menos



transitado por el pEblico, porque a los (eles les es grato contemplar ala divinidad mientras oran y acercarse en estado de pure"a.Alrededor del templo hay un espacio que recibe el nombre de&EE$S, que es el espacio que rodea al templo, y puede estar

delimitado por un muro llamado PE'$%$S. 'ueden e#istir&ES$'$S/ templos pequeDos pero sin su %unciónF es el lugar dondese guardan las oyas como o%renda al 3ios Apolo. P'$P%E$S/ lugarde acceso al espacio sagrado.

&egEn la distribución de sus columnas/

• ipos de 'lantas/

< In Antis/ presenta sólo dos columnas en la %achada principal

Manqueadas por los muros laterales.< Pr/stilo/ sólo presenta columnas en la %achada principal, y los

muros laterales no se prolongan.< An0pr/stilo/ con columnas en los dos %rentes< Perptero/ cuando la columnata rodea todo el templo< *ptero/ cuando la columnata rodea todo el templo con doble

(la de columnas.

'or otro lado, segEn el nEmero de columnas que contenga la %achadadel edi(cio podremos hablar de templos *stilos 7si tiene dos8FE1ástilos 7si tiene seis8F $ctástilos 7si tiene ocho8, etc.

• )structura principal del templo/

<Pronaos/ puerta de acceso a la nave principal donde se rindeculto a la divinidad

<Cella o aos/ lugar central, donde se encuentra la estatua del

3ios

<$pist/domos/ semeante a la pronaos 7no se comunica con lacella como lo hace la pronaos, y sirve para almacenar el tesoroo los obetos del culto al 3ios8

)l templo está construido sobre una base 7ES&E'E2A&$8,escalones/ escalinata. La parte donde se asientan las columnas7ES&I%2A&$8 no desaparece, por ello se pueden hacer estudios del

templo en la actualidad. )l templo se empie"a a construir por ele#terior no por el interior.



• 'artes del templo griego

1

)l pasillo e#istente entre las columnas y las paredes o muros de la 4aos/

0eroma

• $ateriales/

$ármol del pentélico 7mármol blanco8 y la piedra cali"a. &ediseDa el templo y se diseDan las columnas. &e va a la cantera y

se van sacando bloques de piedra 7se aisla8 y se lleva al lugarde construcción 7se con%ecciona allí8. Las cubren con unapequeDa capa de estuco y unidos por colas de milano seasientan. )l templo se policromaba después. 'ara los motivosornamentales/ mármol y arcilla 7convertida en cerámica8.

'.'! E# tem2#o arcaico



)scalones muy untos 7poca distancia entre ambos8 lacorrespondencia entre los elementos está desequilibrada. 'oco apoco, avan"ando en el tiempo se levanta una basa y el crepidomaqueda más distanciado. odo está cubierto por una techumbre a @

aguas. ea plana 7no e#istía la tea curva. Los canalones del desagQese decoran con antefsasantefsas. La entrada principal está orientada haciaoriente.

• C%ASI3ICACI2 &EP%$S/ segEn dónde y el nEmero decolumnas

<'articularidades/

R&i el templo no tiene cubierta se llama H1')6C

Remplo de planta circular se llama CLC&

R)n el mundo romano apareció otro tipo de planta/ cuando lascolumnas van pegadas a los muros de la cella< '&)B3C')61)6C

'.*! Lo órdene c#&ico , u or+$ene

• Dórico:

)l orden más utili"ado en el mundo griego es el dórico. &e va a utili"ar

en los templos dedicados a hombres o dioses varones, porque la

columna o capitel dan sensaciones de robuste" y se relaciona con el

varónF aunque hay e#cepciones como el 'A6H)4C4.



La palabra dórico proviene de esa ra"a 3oria que se estableció en el

'eloponeso. )n la "ona de )sparta 7'eloponeso8 se tenía la costumbre

para comprobar si un niDo era %uerte lan"ándolo por un terraplén, si

sobrevivía se sabía que iba a ser un %uturo soldado, )sparta era

conocida por ser un régimen militar.

)l templo dórico se caracteri"a por/

<4o tener basa

<)l %uste es estriado 7la arista es de %orma viva, sin pulir8

<)l capitel estaba compuesto por equino S ábaco 7son %ormas sin

motivo decorativo en general, aunque a veces se aDade un collarino8

<)ntablamento/ el arquitrabe 4B40A se decora, es liso S %riso

compuesto por trigli%os y metopas

<0ornisa

<*rontón TIPO ORDEN Y EJEMPLO TEMPLO DÓRICO

• Jónico:

4IP5 El &emplo de Apolo en Isla E6ina.



&u nombre proviene de los onios, nació en las colonias de Asia $enor.

&e van a utili"ar para deidades %emeninas. 6epresenta la delicade"a,

la esbelte".

)l templo ónico se caracteri"a por/

<&i tiene basa

<)l %uste tiene estrías 7en ve" de arista viva está cortada y pulida8

<0apitel estaba compuesto por equino S ábaco 7pequeDo8 y lo más

importante es que el equino llevaba volutas

<)ntablamento/ arquitrabe 7no va a tener decoración, pero sí L+&)Lcon tres %ranas8 S %riso liso 7corrido8 &+4 trigli%os ni metopas. )n el

%riso será donde se utilice y se disponga la decoración.

• Corintio:

3ebe su nombre a la ciudad de origen, donde se encontró, 0orinto. &eutili"ará ya en época tardía griega, pero sí se utili"ará mucho más en

época romana. &e di%erencia de los otros órdenes por el capitel.



)l templo corintio se caracteri"a por/

R)s igual que el orden ónico, pero con di%erente capitel/ di%erentesmotivos decorativos 7hoas de acanto< caulículos8.

La historia del origen de este capitel ha sido muy discutida por partede los historiadores del arte. &e piensa que proviene del arquitecto ye#plorador Talímaco, el cual decoró el templo de Atenea y haciendoun paseo por un cementerio pró#imo a Atenas vio que habían deadouna cestilla en una tumba, y posteriormente creció alrededor de lacestilla una planta 7que simulaba las hoas de acanto8.

Templo Zeus Olímpico (Olimpia)

A parte de esos órdenes e#istían otros/

0uando se sustituyen las columnas por (guras %emeninas omasculinas/ Cariátides 7mueres8, !ermes 7hombres8.



La palabra 0ariátides proviene de 0aria que signi(ca batalla 7Asia

$enor8

0omo eemplo de castigo los atenienses las dispusieron

representadas.

DIFERENCIAS TEMPLO DÓRICO ARCAICO Y DÓRICO CLÁSICO

1 Mita!: si"lo #$ a%C%:

<*uste de las columnas de muy marcada disminución

<)quino es muy abierto, el ábaco también

<)l módulo/ distancia interaxialdistancia interaxial 7va del centro de una columna al

centro de otra columna8

<)n Cccidente, el 'teroma se separa un poco más de un intercolumnio

de la cella

<0ella alargada

<0apitel labrado en un solo bloque que incluye una pequeDa porción

que produce un al"ado de esa pie"a

<Arquitrabe liso

-1 Mita!: si"lo # a%C%: e&% 'artenón

<endencia a la reducción aspecto decorativo

<3isminución del alargamiento de la 0ella

<&implicidad general

<Los trigli%os/ uno dispuesto en la línea de la columna y otro dispuesto

entre columnas

<$etopas cuadradas, no rectangulares



DIFERENCIA DE PROPORCIONES: DÓRICO AR./DÓRICO CL.

3e la proporción arcaica ;<@ 7el doble8

Al clásico ;<? 7columna mayor que el entablamento8

)emplos emplos transición/

&emplo !era I 7'aestum<N:J<N?J a.0.8 >5;:. 3iosa ierra. &econocía como -La Uasílica, tenía una (la de columna en la cellaque la dividía en dos. &e hi"o sospechar que podía ser untemplo 0ristiano. La separación entre columnas es de ;,N m.

&emplo Apolo 70orinto<N;J<9>J a.0.8 V#;@. La cella se adecEaa las dimensiones del templo. 3oble columnata y %ustes másalargados.



&emplo !era II 7'aestum8 IP$'&A&E &EP%$&'ASICI2

OLIMPIA

Climpia es uno de los santuarios 'anhelénicos 7unto con 3el%os8 másimportantes, lugar de celebración de los uegos olímpicos. &e hacíanen honor a Ieus. Climpia está situada en la ladera de una colina enhonor a 0ronos 7padre de todos los dioses8 también hay un pequeDotemplo en honor a la diosa 6ea 7madre de todos los dioses8 )stá

rodeada por un río que va a desembocar en otro río.

Hasta el siglo 5+5 estaba sepultado. )l motivo está aEn en entredicho/pudo ser a causa de un terremoto o a causa de que estos ríoscausasen una inundación.

&emplo de :e+s 7Climpia<9VJ a.0.8 Arquitecto Libón. V#;?.3oble columnata interior. Había una estatua del Ieus Clímpico

en el centro de la cella del templo que %ue reali"ada por *idias7%ue la Eltima escultura que reali"ó8 )sta escultura estaba hechade mar(l y oro 70risoele%antina8 &e consideró como un modelopara el canon del cuerpo de 3ios y 0risto.



'.-! Ecu#tura dentro tem2#o:

&egEn al orden que pertenece, el templo va a tener decoradas unas"onas u otras. )l %rontón siempre está decorado. La escultura está

sometida a la arquitectura 7limitación espacio8.La policromía abarcaba desde el %uste hasta la techumbre. Loimportante es lo que se ve hacia el e#terior, no tiene %uncionalidadcomo tal para la vida en el interior. &on colores puros, nuncacombinados, la paleta es escasa.

'.0! Ritua# tem2#o: Sacri%icio 3ioe

)l sacri(cio siempre era con animales y era una ceremonia comopunto central %estivo. )l sacri(cio se hacía siempre %uera del templo.Los sacerdotes iban provistos con unas guirnaldas 7y %ormaban unaprocesión con el animal8 que en estos casos eran o un buey o un toro7los cuernos los policromaban8 y podían suceder dos cosas/ que losciudadanos le pidiesen un uicio premonitorio al 3ios para saber si lascosechas saldrían adelante o que %uese un sacri(cio e#piatorio por elque el 3ios pudiese perdonarles.

&i el animal no quería ir a la mesa del altar/ mal agQero y al revés/buenas noticias.

&i el animal no se resistía/ se cogía una "a%a con agua y se santi(caba7puri(cación8 el agua con una antorcha 7y se rociaba el animal conello8

A continuación, se iniciaba la plegaría, pero también se santi(caba eltrigo o la cebada. a partir de ese momento se reali"aba elholocausto 7el sacerdote llevaba una ma"a y le daba un golpe en la

cabe"a al animal para luego cortarle el cuello< la sangre se recogía enuna 'átera, 7un plato de plata u oro8 si el sacri(cio era e#piatorio



también se metía la antorcha en la sangre y se rociaba a las personasallí presentes. *inalmente, el acto terminaba comiéndose el animalsacri(cado. )l (el griego nunca se arrodillaba para orar, pues era unacto de sumisiónF sólo se oraba arrodillándose si era un 3ios

subterráneo y entonces se daban golpes al suelo para que llegase elmensae.

Tema *. E# (er+odo C#&ico

*.1! Hitoria Grecia , (o#+tica (eric#e 4Si$#o 5 a.C.6

El re; persa Ciro 7NN><N@= a.0.8 en el N9V a.0. derrota al re; lirioCreso en Anatolia 7urquía8 y conquista $esopotamia. Uabilonia cayóen el N?> a.0., y unto con el reino de liria pasaron a %ormar parte del

4uevo +mperio 'ersa.

0ambises continuó la e#pansión iniciada por 0iro conquistando )giptoen el N@N a.0. y *aro I 7N@;<9:V a.0.8 se introduo por )uropaCriental muy probablemente con la intención de crear una %rontera enel 3anubio.

< )n el 9>> a.0. Atenas y )retria 7eubea8 habían ayudado a lascolonias ónicas que se habían rebelado contra los persas.

< )n el 9:; a.0. Weres sucesor de 3arío + inició una campaDa contraGrecia continental para integrarla a los persas y así saquear Atenas.

La con%ederación %ormada por Atenas, )sparta y 0orinto se unió porprimera ve" para hacer %rente a los persas y dio como resultado lavictoria por mar en la atalla de Salamina 79:J a.0.8 y por tierra enla Uatalla de 'latea 79=> a.0.8 lo que signi(caría no solo la salvacióndel eército griego sino también de la cultura griega.

3.2- Organizai!n "#$"ra# % &'ia#



• El imperio persa estaa or"ania!o así:

<'ueblo llano/

)l pueblo llano estaba gobernado por %uncionarios locales, que a su

ve" estaban gobernados por los sátrapas. odos a su ve" estabangobernados por el rey, que era inaccesible.

• *os +rie"os:

<)sparta/ )#iste un gobierno monárquico. @ reyes 7hereditario8 perosiempre ayudada por un conseo.

<0orinto/ 0iudad muy comercial, gobernada por una oligarquíacomercial

<Atenas/ 3emocracia basada en un demos %ormado por un grupo depersonas elegidas por el pueblo, no siempre podían decidir todos losciudadanos. Los esclavos y %orasteros quedaban %uera de la elecciónde este grupo de persona.

LA LI(A D)LICA:

A partir de la victoria de los griegos sobre los persas y ante la

negativa de )sparta de ayudar a las colonias egeas que permanecíanbao el poder persa, Atenas se convierte en la abanderada de unacoalición llamada la Liga 3élica. *ormada por las islas griegas racia yAsia menor. A cargo de ellas estaba el general ateniense 0imón queva a conseguir algunas victorias sobre los persas en el 9=J a.0.

<enía unos compromisos/

RLos aliados se comprometían a suministrar hombres y barcos y sinoa hacer una contribución de dinero al tesoro comEn de la

con%ederación de 3elos.

RLa (nalidad era liberar a Grecia del poder del +mperio 'ersa.

Al quedar eliminada la amena"a persa a (nales del 9=J a.0., algunosmiembros de la con%ederación quisieron abandonarla alegando que el(n ya estaba cumplido, por lo que Atenas renuncia a ser la líder de lacon%ederación y traslada el tesoro a sus dominios y somete a quienesantes eran sus aliados en 9N9 a.0.29N?.0.

&i el poder de Atenas en el e#terior aumento no %ue así en el interior,donde aparecieron %uer"as políticas en%rentadas. Bna la conservadora



y proespartana, liderada por 0imón y otra la democrática liderada por'ericles.

)n el 9V= a.0. los demócratas, inventaron el ostracismoostracismo 7una %ormade e#ilio por un nEmero (o de aDos sin pérdida de la ciudadanía ni de

las propiedades8

<A6)X'AGC 7buscar8

*.*! La Atena de (eric#e 4-70!-'7 a.C.6

4o es un político en el sentido de nacer y seguir siendo político, eraun general, un estratega y va a gobernar desde el 9VJ<9@> a.0. )s el

e%e má#imo de los atenienses y prácticamente de Grecia.

iene como ideal convertir a Atenas en centro político y cultural. 'araello se va a apoderar de la Liga 3élica, y para lo segundo se va ahacer patrono de la (loso%ía y las artes.

CI&A *E &<CI*I*ES (!IS&$'IA*$' G'IEG$)

-&i )sparta quedara devastada, sus ruinas darían a la posteridad pocaimpresión de su poder.

La victoria de los griegos sobre los persas hi"o adquirir al pueblogriego una gran con(an"a en sí mismos con lo cual aparece unsentimiento anti oriental y de esa idea de que -yo puedo hacer ydeshacer lo que quiera, la van a centrar en la idea del hombre, por loque va a surgir un antropomor(smo, es decir, el hombre comomedida de todas las cosas.

0on la muerte de 'ericles en el 9@> a.0., se da una invasión de pesteque a%ecta a toda la ciudad y esto va a motivar que el mundo de la(loso%ía y por e#tensión de las artes decaiga. 3ebido a este hecho, la

idea de que el hombre es importante queda relegada al olvido, puestoque la peste mata por igual a cualquier hombre.

La naturale"a real de un obeto pasó a incumbir a la determinaciónsubetivaF el hombre y no ninguna norma absoluta aena a élF era sumedida. )sta actitud no sólo a%ectará a la política y a la moral sinotambién a la historia del arte.

ACRÓPOLIS: lugar en alto donde encontramos edi(cios religiosos,utili"ado también como muralla de%ensiva. )ste espacio estuvo

utili"ado hasta el @.?JJ a.0. como espacio civil, posteriormente los



ciudadanos viendo la %alta de espacio y por la leanía de esta "onacon el resto de las edi(caciones dentro de la 'olis, dearon el espaciocivil y lo utili"arían como espacio religioso.

)n la época de los persas e#istía en Atenas un templo situado entre el

'arthenon y el )recteion que quedaría arrasado con la invasión 79:Ja.0.8 0on esa destrucción de los primeros templos construidos va apasar tiempo para decidir edi(car dicho lugar. *ue 'ericles elencargado de convertir esta acrópolis en el lugar más importante deGrecia y del mundo. 'ara conseguirlo, 'ericles se relaciona con ungran arquitecto y escultor del momento siendo él el que se encarguede todo, *idias.

FIDIAS

&upervisor del 'arthenon, va a contar con un ingeniero y un

arquitecto/ +ctinos y Talícratres. )l programa no se reali"ó por enteropues *idias murió antes.

3e *idias, tal ve" el más e#traordinario de los escultores clásicos,sabemos muy poco de su biogra%ía. )n todo caso que era ateniense yque su trabao se desarrolla entre el 9=J y el 9?J a.0., aDo de sumuerte. &e estrecha vinculación a 'ericles en el momento de mayoresplendor de la historia de Atenas le convirtió en el principalcoordinador y supervisor de la obra del 'artenón, donde seconcentran sus mayores logros artísticos. 0uando 'ericles caiga en

desgracia y Atenas se aboque a la Guerra del 'eloponeso, *idiastambién su%riría sus consecuencias/ %ue acusado de autorretratarse en



el escudo de Atenea 'artenos y por ello hubo de huir a Climpia, dondereali"aría una de las siete maravillas del mundo antiguo/ el IeusClímpico.

'or desgracia, también de sus obras han quedado escasos restos y

además dispersos, a pesar de que reali"ó tal ve" las más importantesde la AntigQedad clásica. 3estacan entre ellas la magní(ca Athenea'ar<thenos, escultura en oro, mármol y mar(l de más de ;@ metros dealtura que presidía la cella del 'artenón, y el Ieus Clímpico quereali"ó para el lugar sagrado de Climpia.

3e Athenea quedan demasiadas copias y no todas iguales, y delIeus, considerado tal ve" como la obra más per%ecta de *idias, no hayresto ninguno ni copia que reMee su grandiosidad y belle"a con

mínimas garantías.&u trabao en el 'artenón está íntimamente ligado a la (gura clave dela democracia ateniense, 'ericles. Aparte de la obra de Athenea,dirige también la decoración del %riso, las metopas y los %rontones deltemplo, si bien la mayoría de estas obras salen de las manos de susdiscípulos y su taller.

Las >@ metopas decoradas reparten así su temática/

• )n la parte oriental, la Gigantomaquia• )n la occidental, la Ama"onomaquia• )n la norte, la Guerra de roya• en la sur, la 0entauromaquia

Los %rontones representan en la parte oriental el nacimiento deAthenea, que aparece recién nacida %rente a su padre IeusF y en elCccidental o posterior, la disputa de Athenea con 'oseidón, paralograr el dominio del Ytica. 'AB&&A4+A& 7historiador8 que describe lastemáticas de los %rontones.

)n el siglo 5++, antes de que se destruya, un dibuo de un pintoridenti(ca los personaes que aparecen en el 'arthenon 7por los restosque quedan8. )n el 'arthenon ya se adaptaban bien las (guras alespacio de los %rontones 7(guras acostadas, estrechas8.

&e produeron cambios a raí" de la e#plosión del siglo 5++ 7Uritish$useum8/ se han intentado reproducir. 'or Eltimo, en los %risos, a lolargo de todo su perímetro 7más de doscientos metros8 se representala procesión de las (estas 'anatheneas, cuando toda la ciudad

des(laba en pos de las doncellas que llevaban al templo un riquísimopeplo teido por ellas mismas. )n estos baorrelieves queda patente



todo el genio de este escultor, la e#quisita armonía de las (guras, suscomposiciones siempre equilibradas, el tratamiento de los cuerpos decánones proporcionados y delicada anatomía, las %ormas elegantes, yun rigor e#tremo en el tratamiento psicológico de los personaes que

se alea de(nitivamente de la ine#presividad insulsa, para rubricar elmás sutil equilibrio espiritual.

La per%ecta plástica de las obras (díacas queda eemplaridad en eltratamiento especial que reali"a de sus paDos, elemento que él utili"acon todo su caudal e#presivo, dando principio a la técnica de lospaDos moados, con los cuales acentEa el uego de la lu", dinami"a las(guras y acentEa la sutilidad de las mismas, gracias a la sensualidadque de ellos se desprende.

*.-! E# (artenón

)ste edi(cio se va a utili"ar de di%erentes %ormas/

)n el siglo + d.0. se utili"ó como +glesia Ui"antina, se re%orma elinterior 7la cabecera del altar2la entrada< en di%erente lugar, seabre un ábside8 &e con%ecciona de nuevo casi por completo. orre en el opistódomos.

)n ;9N@ cae en poder de los turcos otomanos y se convierte en

me"quita 7remodelación/ desaparece el ábside y la torre8. en ;V:= destrucción templo 7su%re por casualidad trágica/ los

turcos estaban en guerra con enecia y lo utili"an comopolvorín. Los venecianos lan"aron una bomba y cayó en mediodel 'arthenon 7;9 columnas y la techumbre8, el opistódomos%ue lo Enico que se salvó. ambién %ue e#poliado por Lord)ngins 7e#plorador inglés8 que va a comprar a los turcos lasmetopas y %riso de las 'anatheneas y las esculturas de los%rontones.

)n ;:@@, empie"an a interesarse los ingleses, %ranceses yalemanes por las ruinas de la Acrópolis.

)n @JJ9, con motivo de los Wuegos Clímpicos se comen"ó sureconstrucción



RECREACIÓN DEL PARTENÓN NAS*+ILLE ,TENESSE 01:

)n época persa 7siglo +8 se construyó otro 'arthenon, el denominado'arthenon primitivo que respondía al 3órico arcaico 7he#ástilo8 con unmayor nEmero columnas en los laterales 7;V8. La pronaos con 9columnas 7An(próstilo8. )n el interior doble hilera de columnas.

*idias tuvo que mantener algunos elementos del '.primitivo 7pedidopor 'ericles8 las medidas, pues de las columnas, etc., ya veíanimpuestas. &in embargo, las novedades más importantes son estas/

recreación de la planta/ que tenía que adecuarse más al espacio 7dehe#átilo a octástilo8. ;= columnas. )n la pronaos de 9 columnas sepasa a V 7lo que otorga al templo una mayor anchura8. enemos puesuna cella más acorde, se crea un pasillo de circunvalación en elcentro hacia la estatua. )l opistodomos se comunica con la naos 7con9 columnas, igual que antes8. Hacia el e#terior dórico, pero en elinterior, el orden ónico.



PROPORCIONES PARTENÓN

)stá considerado el templo per%ecto, como un eemplo para el ser

humano

• )stilóbato/ ?J!:: # V>!NJ metros• Altura del orden hasta la cornisa hori"ontal # anchura del

templo• 3iámetros de las columnas # distancia intera#ial• )statua Athenea 'arthenos 7Atena ictoriosa/ diosa de la

sabiduría y la guerra8. 0risoele%antina. Cro y mar(l. 4o era unaescultura de culto, era una escultura votiva.

IMPORTANTE:

0uando un edi(cio destinado como templo de culto acaba en Zion7como la estatua de culto a Athenea 'arthenos en )recteion8.

CORRECCIONES ÓPTICAS PARTENÓN

El deecto lo tenemos nosotros en nuestro ojo/ by 'edro &egado

La parte alta parece que está adelantada y algo curvada.

'or el hecho de aumentar @ columnas por el %rente, no se consigue laper%ección 7pues la per%ección era he#ástilo8 4A3A )4 3)$A&1A



ESCLTRA DE ATENEA PART*ENOS

%a esc+lt+ra de Atenea Part7enos %ue reali"ada por *idias hacia el9?: a.0., es una obra que se denomina también crisoele%antina%ormada por un sostén de mar(l y oro bao una estructura de madera.)l cuerpo de madera tallado con la %orma, estaba hueco por dentro.La escultura medía casi ;@ metros de alto incluyendo el basamento,va a ser en época de Ui"ancio cuando es trasladada a 0onstantinopla,y a partir de ese momento, no se sabe que pudo ser de ella,probablemente se desmanteló por el mar(l y el oro, tampoco se hanconseguido réplicas de esta escultura y se hace la reconstrucción apartir de pequeDas (guras que representarían a esta Atenea'arthenos.0omo es una representación de la diosa Atenea Guerrera, en lacabe"a encontramos un casco o yelmo en el que había dos pegasos yen medio una es(nge. 0on el bra"o derecho soportaba una victoria7(gura %emenina alada que se tomará como ángeles en el mundocristiano8 que reposa sobre una es%era y a su ve" la está sosteniendoatenea. 'ara soportar esto, se puso una columna desde el suelo hasta

la mano a modo de soporte. A la altura del pecho hay representadauna cabe"a de la medusa y con%orme llegamos a los hombros unvellocino de oro. )n el lado i"quierdo había un casco 7también de oro8donde en la parte e#terior se representaba una Ama"onomaquia, esdecir una lucha entre ama"onas y griegos. en la parte interiorprobablemente encontraríamos una Gigantomaquia.)n la "ona del basamento había también unos relieves que hacíanalusión a otras escenas de Atenea, pero sobre todo, hay una muyIP$'&A&E/ el nacimiento de pandora, que signi(ca/ dispensadora

de todos los bienes. 'andora va a ser %abricada por otro dios He%estoque le da vida animado por Atenea, 'andora es enviada a la tierra porIeus para castigar a los humanos por haber recibido los humanos el%uego de 'rometeo 7creador de los humanos segEn la mitologíagriega8 el %uego en el mundo antiguo era el símbolo de la tecnología ypara los dioses el haber recibido ese %uego de 'rometeo signi(caba laarrogancia del ser humano sobre los dioses.'andora va a traer en esa venida la gracia y la belle"a pero tambiénva a traer el deseo, es decir, que trae consigo las artes y los trabaosF

el intelecto y también la astucia, y por supuesto unida a la astucia, lamentira, pero parece ser que entre toda esa desdicha deó abierto un



camino a la esperan"a, y ese es el resultado (nal de esa medida. $ásque templo es para guardar los tesoros de Atenas, la escultura no espara adorar.La escultura %ue eecutada siguiendo el canon de 'olicleto que

pertenece a la primera triada de escultores, el canon consiste en unamedida de = cabe"a. *idias representa a los dioses con un carácterque se apro#imaba a los seres humanos, y también con ciertaconsciencia. La escultura del mundo griego se había preocupado a lolargo del tiempo, de ir avan"ando en la representación de loscaracteres de la (gura representada, para que cada ve" se parecieramás al ser humano.

*.0! Lo (ro2i#eo

)stos propileos se iniciaron hacia el 99?<9?@ a.0., se encontraban

dentro del programa de 'ericles y los diseDos de esas obras se leatribuyen a $enesicles, las obras van a ser interrumpidas en el 9?;a.0., por el inicio de las Guerras del 'eloponeso 7guerras entre)sparta y Atenas8 y por lo tanto el proyecto no llegó a terminarse.)stos propileos estaban situados usto en la entrada de la Acrópolis,por lo que el arquitecto tuvo que ingeniárselas para que al estarsituados en una rampa, 7desnivel de un metro y pico entre la "onallana y el acceso8 tuvo que intentar que desde abao no se viese haciael e#terior la di%erencia de altura, y lo hi"o colocando como si %uese la

entrada un %rontón para que no se vea la di%erencia de altura.)l edi(cio tenía que cumplir dos %unciones/<0omo puerta de entrada a un recinto que estaba amurallado y por lotanto puerta de%ensiva, de hecho parece que ya e#istieron unospropileos anteriores destruidos por los persas, pero no estácomprobado, lo que sí se sabe es que los propileos ya e#istíananteriormente en Atenas, en la ciudad de irinto.<La otra %unción es que había que edi(carlos para disimular eseacceso abrupto al estar situado sobre una pendiente muy acusada y

en el cual ese acceso tenía que estar más o menos suavi"ado paraque pudiesen subir tranquilamente por ese espacio y pasar y cru"arlola procesión de las 'anateneas, a esa procesión iban personas carrosanimales etc.)ste acceso tenía una rampa $enesicles va a plantear un edi(cio quetenga la armonía típica de la Acrópolis, siguiendo las normas ymedidas del hombre e hi"o lo siguiente, creo la "ona central, colocoen primer plano seis columnas dóricas 7buscar imagen8 luego colocoen los laterales como dos pequeDas alas una de ellas se quedo sin

hacer donde se va a poner también el orden dórico o ónico creo quese ha liado.



A continuación en la "ona central hay dos pasillos en las que lascolumnas son ónicas luego hay unos escalones y después hay comoelementos de soporte pilares que dan la sensación de mayor dure"a,seis columnas dóricas al (nal a los lados creo dos espacios con unas

columnas y una techumbre destinados a una pinacoteca y la otra unmuseo para esculturas, parece ser que la pinacoteca si llego aconstruirse ya que el escritor 'aussanias o algo así el comento cuandohabla de la Acrópolis que habla de este espacio y que había visto allí pinturas de caballete, el orden ónico va a empe"ar a tener carácterpropio. iene que ser un edi(cio muy riguroso donde la decoraciónsobra solo se va a mantener la policromía.

*.! Atenea 8i9

)l templo va a estar dedicado a Atenea 4i[é y se denomina 4i[éáptera 74i[é victoria y áptera sin alas8 porque este pequeDo temploque está en un promontorio a la derecha de los propileos %uelevantado para albergar a la 4i[é áptera, que la colocaron sin alaspara que ya nunca más desapareciera de Atenas la victoria, la victoriaque obtuvieron sobre los persas. )se templo va a estar situado sobreuna especie de alto basamento a la derecha de la entrada de los

propileos y este templo va a ser desmontado en época medieval ysobretodo posteriormente en las guerras turcas para colocar ahí unabatería 7caDones, etc.8 y posteriormente va a ser montado y en laactualidad tenemos la reconstrucción con los materiales originales.PLANTA

)s un pequeDo templo an(próstilo, con 9 columnas en los %rentes y deorden ónico. )s un templo in antis, en lugar de columnas utili"apilastras. A continuación una pequeDa cela donde se veneraría la

representación de esa atenea sin alas que había situado allí hay unpretil o algo así adornado con unas representaciones de victorias en



la que la más importante es la 4i[é atándose las sandalias creo, %risocorrido arquitrabe escalonado y una serie de representaciones deatenea dándose de ostias creo 7dórico solo circulo negro sin nadaalrededor8 también

se está utili"ando la voluta de esquina, que la voluta del capitel ónicotiene como esta esquinada, una cara y la otra actEan para uno y otro7imagen ;8 pues una de las (guras es una atenea 4i[é atándose lassandalias, representar a una diosa en un acto tan comEn tan humano. écnica de paDos moados, es un relieve muy plano no es muypro%undo y da la sensación de ser un relieve pro%undo gracias a lospliegues.

*.;! E# Erecteion

0onstruido en el lado norte de la Acrópolis, sobre el templo de Atenea'olias, se le atribuye a 0alímacos 7se empe"ó a construir en el 9@;a.0. y por inicio Guerra del 'eloponeso se interrumpe la construcción,que es (nalmente reanudada en el 9J> a.0.86ompe el orden clásico establecido en las edi(caciones Acrópolis. )larquitecto tuvo que diseDar el conunto teniendo en cuenta laconcepción particular del edi(cio. La protectora de la ciudad de

Atenas 7Atenea 'olias8 está representada por una #oanon!, es decir,por una escultura pequeDa de madera.)stá situado dirección/ este<oesteF y la "ona principal está dedicada ala diosa. )l templo principal es an(próstilo, con columnas y pilastrasde orden ónico.



RELIE+ES FRISO

Atenea y 'oseidón. )n el %riso se utili"an ya mármoles de distintocolor/ para el %ondo se utili"a el mármol negro de )leusis, y para las

(guras en relieve se sigue utili"ando el mármol blanco del 'entélico.)l Enico sitio que poseía también este mármol negro eran lospropileos.TEMPLETE DE LAS ARIÁTIDES

'ara compensar visualmente el templo. 4o tiene acceso desde ele#terior 7no se sabe si como balcón8 &e va a utili"ar el orden ónico,pero con las columnas en %orma de muer/ TA6+Y+3)& 7muerese#traneras, condenadas< mitoR8 'aDos moados, aristas vivas delorden ónico, adelantan una pierna un poco para darle movimiento,

dinamismo. La techumbre decorada en el interior con casetones.

*.<! Tem2#o Teeion

Bn templo construido hacia del 99><99J a.0., con características muysimilares al )recteion. 3e orden dórico he#ástilo, períptero, se tratade un templo in antis con cella, pero sin opistódomos. )n la naosencontramos una doble columnata que envuelve las esculturasinteriores, tiene además un %riso corrido ónico y un arquitrabe sindecoración.)n el interior van a estar representadas @ esculturas/

• Atenea Guerrera

• He%estos



)&)C es un semidiós que se asemea a Hércules 7de la "ona delYtica8 va a ser el que organice los Wuegos de 0orintio 7en honor a'oseidón8 y el que consiga reunir al pueblo griego.H)*)&C& 7el 3ios ulcano en la mitología romana8 hio de Hera, no

de Ieus, nació como vengan"a de su madre hacia el gran 3ios delClimpo, pues Ieus dio nacimiento a Atenea 'arthenos sin su ayuda.0ulquier edi(cación posterior a *idias no se conserva, a no ser quesea a través de copias romanas a modo de recreación.RA)4A&. 4uevo $useo Acrópolis 7@JJ=<@JJ>8 Cbra del arquitecto aponés Uernard schumi. *ue a inaugurarlo la 6eina &o%ía 7cuyoorigen es griego8.

*.7! Ar=uitectura Ci>i#

<&istema Hipodámico/!ipodamo de ileto5 es recordado por Aristóteles como autor deuna teoría política que decía -imagino una ciudad de ;J.JJJhabitantes dividida en ? clases/;8 Artesanos@8 Agricultores?8 GuerrerosAdemás el territorio debía estar dividido también en ? partes/;8 Bna "ona para consagrar a los 3ioses@8 Bn lugar pEblico, para el pueblo

?8 un lugar de propiedad individual

LO MÁS IMPORTANTE:

Hipodamo de $ileto %ue inventor también de la -división regular de laciudad 7'olítica ++< Aristóteles8)W/ 'riene. 'lano de la ciudad

*.7! Otro Edi%icio Ci>i#e

El Pritáneo5 edi(cio en el que se guardaba el %uego sagrado deHestia, la diosa del hogar. Allí eercían los magistradossupremos sus %unciones.

El o+le+terion5 lugar destinado a la asamblea de losmagistrados, en Grecia. Generalmente, era una gran salahipóstila. )l de $ileto 7s.+ a.0.8

El &elesterion5 al parecer servía como sala de reunión o de

iniciación en )leusis. La más antigua es de la segunda mitad delsiglo +, (nali"ando la tiranía de los 'isistrátidas 7los hios de



'isístrato8 &e trata de una sala rectangular, casi cuadrada, concubierta y asientos a lo largo de los muros.

El Eclesiasterion5 sala de asambleas populares. )l de 'riene

%ue levantado en época helenística, transición del tercer alsegundo siglo a.0. 6elación con los hemiciclos.

El &eatro5 lugar destinado a las representaciones dramáticasen un hemiciclo con gradas en cuyo centro hay un círculo-orchestra y tras él un estrado -s[ene. )ntre los @ media el-'ros[eion, que proyectaba @ salas simétricas y laterales o-'aras[enia que servían de almacén. )l recinto para el pEblicoera la -cavea, dividida en -cunei. )l eatro )pidauroconstruido por 'olicleto, el oven en la segunda mitad siglo +

a.0. Los romanos aumentaron la -scena. Ctros teatros/ 'riene,'érgamo.

)n el Ygora 7lugar de reunión de los griegos sin un (ncomercial8/ %a Stoa de Attalos ++ 7;NJ a.0.8

Apuntes Definitivos Arquitectura Grecia

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