Apunte Final de Asesoramiento Para Radios de Fm Gs 2011 Web

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INTRODUCCION A LA RADIO FM Con la finalidad de responder a las continuas consultas sobre los requerimientos

técnicos necesarios para instalar una emisora de FM, decidí escribir este breve

apunte como ayuda.

1 ASPECTOS LEGALES

La norma técnica del Servicio de FM (Resolución Nº 142 SC/96) establece una

marcada diferenciación entre las estaciones de alta y mediana potencia

(categorías A, B, C y D) y las de baja potencia (E, F y G), en cuanto a la

reducción del área primaria de servicio de estas últimas con radios máximos de

sólo 5, 3 y 1,5 Km, respectivamente. Esto permite asignar mayor cantidad de

estas estaciones al reducirse notoriamente las distancias de compartición

(reducción del contorno protegido y de las relaciones de protección).

Así, el Régimen de Normalización (Decreto 310/98) contempla la adjudicación de

licencias de Servicios de FM mediante el llamado a concurso público cuando las

estaciones corresponden a las categorías A, B, C y D con radios del área primaria

de servicio de hasta 64, 50, 43 y 25 Km, respectivamente. Las estaciones que se

concursan deben estar contenidas en el Plan Técnico Básico Nacional. De 507

estaciones ofrecidas a concurso en las convocatorias de los años 1999, 2001 y

2003 se efectuaron ofertas para 170 servicios, resolviéndose favorablemente a la

fecha más de 100.

Con respecto a los Servicios de FM de baja potencia, el procedimiento de la

adjudicación directa de licencia requiere incorporar al Plan Técnico las

frecuencias necesarias para satisfacer todas las solicitudes que se hayan

efectuado para cada localidad y de no ser factible, determinar las frecuencias

disponibles para la implementación de los concursos públicos.

Se presentaron más de 5000 solicitudes para obtener la adjudicación directa de

licencias a las convocatorias de los años 1999, 2003 y 2006 (esta última con más

de 2800), lo que requirió que la CNC llevara a cabo una intensa tarea de re

planificación.

Para las localidades más importantes del país, en las que la demanda superó la

disponibilidad existente en el Plan Técnico, se propuso al Comité Federal de

Radiodifusión (actual AFSCA) la implementación de cambios de frecuencias,

incluso para servicios operativos, de modo de aumentar la cantidad de estaciones

a concursar o satisfacer la demanda. Dichas modificaciones son llevadas a cabo

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por el COMFER con un importante grado de avance.

A la fecha, se asignó frecuencia a unas 3200 presentaciones de las cuales cerca

de 1500 obtuvieron la licencia para la prestación del servicio.

Finalmente, este progreso en el Servicio de FM genera un continuo flujo de la

documentación técnica que la licencia exige (documentación final y de

habilitación) la que es analizada en el Área Radiodifusión de la Comisión Nacional

de Comunicaciones.

1.1 REGLAMENTO GENERAL DEL SERVICIO DE RADIODIFUSIÓN SONORA POR

MODULACION DE FRECUENCIA – FM (RESOLUCIÓN Nº 142 SC/96)

1.1.1 ASPECTOS TÉCNICOS: DEFINICIONES

Estación de Radiodifusión Sonora por modulación de frecuencia:

Estación del Servicio de Radiodifusión autorizada para la transmisión de sonido

mediante la emisión de una portadora radioeléctrica modulada en frecuencia

destinada a la recepción directa por el público en general.

Modulación de frecuencia:

Sistema de modulación por el que la frecuencia instantánea de una portadora

radioeléctrica, de amplitud constante, es variada en proporción al valor

instantáneo de una señal moduladora.

Índice de modulación:

Es la relación entre la máxima desviación de la frecuencia instantánea de la

portadora y la frecuencia moduladora.

Porcentaje de la modulación:

Se define como 100% de modulación a una desviación de la frecuencia de

portadora principal igual a ± 75 KHz

Canal para el Servicio de Radiodifusión sonora por modulación de

frecuencia:

Rango de frecuencias dentro de la banda atribuida para el Servicio de

Radiodifusión Sonora por modulación de frecuencia que se asigne a una estación

de dicho servicio. Cada canal tiene una anchura de 200 KHz y se designa por un

número ó su frecuencia central.

Banda de frecuencias para el Servicio de Radiodifusión Sonora por

modulación de frecuencia:

Es la banda del espectro radioeléctrico comprendida entre las frecuencias de 88

Mhz y 108 MHz, dividida en 100 canales sucesivos desde el 201 al 300, siendo la

frecuencia central para el primer canal la de 88,1 Mhz, y la del último 107,9 Mhz

Frecuencia del canal:

Es la frecuencia central del canal asignado a una estación, la cual coincide con la



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frecuencia de portadora emitida en ausencia de señal modulante.

Ganancia de antena:

Es la relación entre la potencia necesaria a la entrada de una antena de

referencia y la potencia suministrada a la entrada de la antena en cuestión, para

que ambas antenas produzcan en una dirección dada, el mismo campo

electromagnético a la misma distancia.

Se tomará como antena de referencia un dipolo de media onda que, en

condiciones de espacio libre, produce un campo eléctrico de 221,4 mV/m en el

plano horizontal a 1 Km., cuando la potencia suministrada es de 1 Kw

Diagrama de directividad de una antena:

Diagrama en coordenadas polares o cartesianas que representa la ganancia de

una antena en función del ángulo entre la dirección de máxima radiación y cada

dirección, ya sea en el plano horizontal o vertical.

Ángulo de apertura del lóbulo principal:

Es en ángulo comprendido entre dos semirrectas a uno y otro lado de la

semirrecta de máxima radiación, para las cuales la ganancia de potencia cae 3

dB respecto a la correspondiente a esta última.

Potencia radiada efectiva (P.R.E.):

Es la potencia suministrada a la antena multiplicada por su ganancia. Para

determinarla deben considerarse las pérdidas en el sistema alimentador de

antena. Cuando se emplea polarización circular o elíptica, la definición de

potencia radiada efectiva se aplica separadamente a los componentes de

radiación horizontal y vertical.

Área de servicio estimada:

Es el área encerrada dentro de un determinado contorno de intensidad de campo

eléctrico, donde la estación es recepcionada con un nivel de calidad aceptable.

Contorno protegido:

Es una línea imaginaria, definida en términos de intensidad de campo eléctrico,

que encierra un área dentro de la cual la recepción está libre de interferencias

provenientes de otras estaciones del mismo servicio, teniendo en cuenta los

cálculos efectuados según la presente norma.

Transmisión múltiplex en el Servicio de Radiodifusión Sonora por

modulación de frecuencia:

Transmisión simultánea de una o más subportadoras con diferente información

(p.e. la frecuencia modulada estereofónica, es un sistema múltiplex).

Radiodifusión estereofónica:

Es la emisión de un programa estereofónico, por una estación del Servicio de

Radiodifusión Sonora por modulación de frecuencia que utiliza la portadora

principal modulada por una señal monofónica compatible y una subportadora

conteniendo una señal que permite recomponer la señal estereofónica en el



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receptor.

Sistema estereofónico de frecuencia piloto:

Sistema que emplea una frecuencia piloto de referencia de 19 KHz y una

subportadora de frecuencia doble a la anterior (38 KHz), modulada en amplitud

con portadora suprimida.

Señal I (D):

Señal del canal izquierdo (derecho) de un programa estereofónico.

Señal M:

Señal compatible del canal principal monofónico, igual a la semisuma de las

señales I y D: (I+D)/2.

Señal S: Señal del canal auxiliar de sonido estereofónico comprendido entre las

frecuencias de 23 KHz a 53 KHz, producto de las bandas laterales que se

obtienen al modular en amplitud una portadora de 38 KHz por la semidiferencia

de las señales I y D: (I-D)/2, con portadora suprimida.

Banda base: Banda de la señal que modula la frecuencia de la portadora

principal. Esta banda contiene los espectros de todas las señales (señal m, señal

S, subportadora piloto y eventuales del servicio subsidiario).

Servicio subsidiario:

Servicio que mediante una transmisión múltiplex, permite hacer emisiones

conjuntamente con las del Servicio de Radiodifusión Sonora por modulación de

frecuencia, utilizado para ello subportadoras moduladas. La utilización de este

servicio no debe afectar la calidad de las emisiones del servicio principal de

Frecuencia Modulada.

Interferencia:

Efecto de una energía no deseada debida a una o varias emisiones, radiaciones,

inducciones o sus combinaciones sobre la recepción de un sistema de

radiocomunicación, que se manifiesta como degradación de la calidad,

falseamiento o pérdida de la información que se podría obtener en ausencia de

esta energía no deseada.

Área de bloqueo:

Es el área comprendida dentro del contorno de 115 dBμV/m 562 mV/m,

adyacente a la antena transmisora de una estación del Servicio de Radiodifusión

Sonora por modulación de frecuencia, en la cual pueden quedar interferidas otras

emisiones radioeléctricas.

Relación de protección:

Valor mínimo de la relación entre la señal deseada y la señal no deseada a la

entrada del receptor, determinado en condiciones especificadas, que permite

obtener una calidad de recepción especificada de la señal deseada a la salida del

receptor.



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2 DISTRIBUCION DE CANALES

La banda para este servicio, comprendida entre 88 y 108 MHz, se divide en 100

canales de 200 KHz cada uno.

Se detallan seguidamente las frecuencias y numeración correspondiente:

Canal Frecuencia Canal Frecuencia Canal Frecuencia Canal Frecuencia

201 88,1 226 93,1 251 98,1 276 103,1

202 88,3 227 93,3 252 98,3 277 103,3

203 88,5 228 93,5 253 98,5 278 103,5

204 88,7 229 93,7 254 98,7 279 103,7

205 88,9 230 93,9 255 98,9 280 103,9

206 89,1 231 94,1 256 99,1 281 104,1

207 89,3 232 94,3 257 99,3 282 104,3

208 89,5 233 94,5 258 99,5 283 104,5

209 89,7 234 94,7 259 99,7 284 104,7

210 89,9 235 94,9 260 99,9 285 104,9

211 90,1 236 95,1 261 100,1 286 105,1

212 90,3 237 95,3 262 100,3 287 105,3

213 90,5 238 95,5 263 100,5 288 105,5

214 90,7 239 95,7 264 100,7 289 105,7

215 90,9 240 95,9 265 100,9 290 105,9

216 91,1 241 96,1 266 101,1 291 106,1

217 91,3 242 96,3 267 101,3 292 106,3

218 91,5 243 96,5 268 101,5 293 106,5

219 91,7 244 96,7 269 101,7 294 106,7

220 91,9 245 96,9 270 101,9 295 106,9

221 92,1 246 97,1 271 102,1 296 107,1

222 92,3 247 97,3 272 102,3 297 107,3

223 92,5 248 97,5 273 102,5 298 107,5

224 92,7 249 97,7 274 102,7 299 107,7

225 92,9 250 97,9 275 102,9 300 107,9

CATEGORÍA DE LAS ESTACIONES

2.1.1 CONTORNOS

La categoría de una estación queda determinada por el área de servicio

estimada. Se considera como límite de la misma, el contorno de 48 dBμV/m (250

μV/m).

Los cálculos se realizan conforme a la metodología establecida en el capítulo 4

de la presente.

Con el equipamiento máximo correspondiente a las diferentes categorías, los

radios del área estimada de servicio son los siguientes:

CATEGORIA RADIO DE AREA ESTIMADA

(48 dBμV/m - 250 μV/m)

Km.

A 90

B 80

C 70

D 45

E 28



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F 22

G 9,5

3 CARACTERISTICAS GENERALES DE UNA EMISORA DE FM

Una emisora de Radiodifusión Sonora por Modulación en Frecuencia (SRSMF)

se compone de cuatro subsistemas de acuerdo a la instalación de los equipos.

a) Facilidades de audio de Estudios

b) Sistema de Transmisión (ubicado en la Planta Transmisora)

c) Sistema Irradiante

d) Sistema de suministro de energía eléctrica

4 LOS ESTUDIOS

4.1 CONTROL DE SALIDA AL AIRE

El control de salida al aire, es el ámbito que contiene los equipos de audio con

los cuales se realiza la captura, la reproducción, mezcla y envió de la señal de

programa, para su transmisión.

Usualmente se dispone como mezclador de señales de audio una Consola

Estereofónica de tipo Modular (es decir que está constituida a partir de un



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Frame y MODULOS fácilmente extraíbles que permiten una rápida sustitución,

ampliación o reconfiguración), generalmente las consolas de radio poseen entre 6

y 12 canales, dependiendo de los requerimientos respecto del manejo simultáneo

de señales de programa.

Las especificaciones técnicas deberían cumplir o exceder, las contenidas en la

norma técnica correspondiente.

4.2 CONCEPTOS BASICOS PARA LA ELECCION DE UNA CONSOLA PARA RADIO

La siguiente es una guía práctica para tener en cuenta cuando elija

la consola de audio para su emisora.

La consola es uno de los elementos más importantes dentro de la cadena de

audio de la radio, tanto que solemos llamar periféricos al resto de los equipos que

componen la misma.

La función específica es recibir las diferentes señales de audio y rutearlas a los

dispositivos deseados, como la planta transmisora, un enlace, o un elemento de

grabación.

Las consolas semi-profesionales o profesionales nos permitirán construir ámbitos

radiales, en torno a este núcleo y utilizarlos para emitir programas en vivo, o crear

artísticas.

A continuación los datos más sobresalientes y deseables en una consola.

Buses. O barras de asignación, la consola debe ser flexible en el

direccionamiento de la señal de audio, sin que esto afecte la calidad de la señal.

Una configuración básica de consola debe tener 2 buses o barras de mezcla;

“PGM” (programa) y “AUD” (audición). Generalmente la salida PGM y AUD se

conectan a un distribuidor de audio, cuyas salidas se conectan por ejemplo : 1 a

procesador y cadena transmisión 1, 2 a procesador y cadena transmisión 2, 3 a

enlace móviles y 4 reservado para ampliaciones o emergencias, para dotar a la

instalación de más flexibilidad se intercala un switcher o un patch panel.

La salida AUD se conecta igual pero los destinos podrían ser 1: entrada a PC, 2:

línea auxiliar a otro estudio, etc.

Ecualización. Ecualizar la emisión para que se escuche óptimamente en un

receptor portátil es diferente a ecualizar para que se escuche bien en un walkman

o en un home teather. Por lo tanto la consola debe tener una salida “plana”, sin

controles de ecualización visibles. Son los receptores de radio los que se

encargaran de ecualizar su audio para obtener el mejor sonido de nuestra señal.

Diafonía. Cuando se habla de Diafonía se refiere a una característica indeseable

que es que una señal de audio se “cuele” de un canal al otro o del bus “PGM” al

bus de “AUD”. Es decir, que una voz o un instrumento grabados en el canal



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izquierdo, se escuche en el canal derecho, o peor, cuando parte de audio del bus

“AUD” se pasa al bus “PGM” o viceversa.

La diafonía se mide habitualmente en decibeles (dB a 1 KHz). Cuanto más alto

sea el valor, mejor.

Potenciómetros. Son el elementos más sensibles de la consola, con el uso

constante se desgastan. Muchas consolas tienen potenciómetros deslizables de

12 centímetros de recorrido, muy lindos y cómodos, por cierto. El problema

aparece cuando hay que reemplazarlo. Mas si esa consola esta en alguna radio

de algún lugar aislado del país. Donde conseguir el reemplazo” Bueno podrían

empezar llamando a Gustavo Seminario, que se los va a conseguir y enviar

donde lo necesiten, o llegado el caso recibirá, reemplazara y enviara nuevamente

la consola.

En las consolas no-profesionales y en algunas profesionales, los potenciómetros

de cada canal manejan el audio directamente, esto hace que los ruidos de

desgaste o suciedad del potenciómetro se escuchen al desplazar el

potenciómetro. El sistema VCA es un circuito que varía el volumen del canal

controlado por el potenciómetro, pero el audio NO está en el potenciómetro, este

varia una señal eléctrica que controla el volumen.

Básicamente este sistema aprovecha la variación de resistividad entre drain y

source que presenta un transistor FET, cuando se le aplica una tensión variable

en la compuerta.

Resultado: nunca se escuchan ruidos por desgaste o suciedad del potenciómetro.

Recomendación: ¡que la consola tenga VCA en cada modulo o canal!

La consola ideal es la que tenga mayores prestaciones y características con

elementos electrónicos estándar, que se consigan en cualquier mercado

electrónico y al precio más conveniente.

Botón de “Habilitación”. Este botón ayuda a extender la vida útil de los

potenciómetros y hacer más “operativo” el manejo de la consola. Su uso es

simple, en cada modulo o canal de la consola se encuentra bien visible y al

alcance del operador este botón que habilita la salida al “aire”, sin necesidad de

subir o bajar el potenciómetro de nivel de ese mismo canal.

Entradas y Salidas Balanceadas “Desbalanceadas. Las conexiones y

cableados “balanceados” son inherentemente inmunes a ruidos inducidos sobre

líneas largas. Esto no quiere decir que una entrada desbalanceada no sea buena.

Las entradas balanceadas son deseables en los canales de micrófonos y en la

salida de “PGM”, sobre todo si el transmisor o el enlace están lejos de la consola.

Micrófonos. Muchas emisoras instalan un enjambre de micrófonos dentro del

estudio, uno para cada locutor. El lio se arma cuando en estudio hay 5 personas y

todas van a hablar. Instalamos 5 micrófonos entonces”



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La solución es instalar un micrófono omnidireccional de alta sensibilidad en el

medio del estudio. Los hay de diferentes calidades, la característica mas deseada

en este tipo de micrófono es que la voz del locutor tenga “sensación de cuerpo”

aunque este le hable desde 1 metro de distancia.

La consola debe tener la opción de aceptar este tipo de micrófonos, que

generalmente se alimentan a través de una tensión “Phantom”, que es una

alimentación de 48 v. en el mismo conector del micrófono.

Vúmetros. Muchas fábricas defienden tal o cual elección de vúmetro, o el digital

o el de aguja. Por cariño y costumbre, me gustan mucho los vúmetros de aguja.

No obstante los vúmetros digitales tienen algunas características que lo hacen

interesantes.

En realidad debemos determinar si la característica balística del instrumento

responde al vúmetro normalizado o al picometro y que preferimos para trabajar, la

respuesta rápida del picometro o la más familiar y lenta del vúmetro.

Luz de “Aire”. también llamada en ingles “Tally”, es la clasica luz en el estudio

que se ilumina cuando el micrófono esta activado. La consola debe tener la

opción para conectar esta luz.

Escucha previa. Tambien llamado “CUE” (en inglès), es un amplificador que

permite escuchar la señal de audio de cada canal antes de ser enviada a “PGM” o

a “AUD”.

Monitoreo de “Aire”. Es muy importante escuchar la salida al aire de la emisora.

Al estar monitoreando lo que se emite, se convierte al operador de la consola en

el radio-escucha privilegiado, el unico que escucha la emisora y puede hacer

cambios.

La consola debe tener la posibilidad de conectar una señal proveniente de un

buen receptor estereo, y el operador escuchar constatemente a través de este

receptor, para monitorear la salida al aire.

Hibrido telefónico: Mas comunmente llamada “hibrido telefonico”, se necesita

aunque sea uno. Permite “sacar” al aire la conversacion desde un telefono de

linea fija. Tambien hay hibridos para telefonos celulares. Los parametros de

ajuste deben ser ajustables facilmente desde el frente de la consola.

Ergonomía: es deseable una distribución de controles y la separación entre estos

, realizada con una concepción ergonómica moderna que nos permita un trabajo

confiable y comodo.



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Siempre, aun cuando no sea una consola sofisticada y compleja , es necesario

contar contar con TODA la informacion tecnica del la misma. Seran necesario los

diagramas esquematicos de la misma, los circuitos, el manual de servicio, etc.

Una vez expirada la garantia de fabricacion, esta informacion sera vital para que

un tecnico o ingeniero especializado repare la consola.

Recomendaciones

1. Siempre consulte con un profesional experimentado, le ahorrara dolores de cabeza

y dinero

2. No se deje embarullar por vendedores

3. Tomese su tiempo para evaluar y decidir



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4. Cuando no entienda una especificación, pregunte

5. Siempre la instalación debe ser realizada por un profesional calificado

4.2.1 MICROFONOS

A esta consola le llegaran las señales de audio proveniente de los micrófonos ,

estos pueden ser a condensador o dinámicos. Los micrófonos estarán ubicados

en el estudio y la señal proveniente de los mismos podra ser procesadas

previamente mediante un procesador de micrófono.

4.2.2 FUENTES

Otras entradas a la consola provendrán de reproductores de audiofrecuencia

tales como discos compactos, minidisc, y computadoras.

4.2.3 PACHERAS

Idealmente todas las señales (excepto las de micrófonos) que ingresan y egresan

de la consola se rutean a través de patch fields (pacheras) , con el fin de dotar

de la flexibilidad necesaria en la configuración, pudiendoreconfigurar el control sin

tener que actuar sobre la instalacion.

Hoy es comun y requerido un sistema reproductor de piezas publicitarias y

artísticas en formato digital sobre plataforma de computadoras. Estas podrán

configurarse en red con una terminal en cada uno de los controles de aire, aire

alternativo y producción y/o post-producción artística.

4.2.4 HIBRIDOS TELEFONICOS

Los estudios de aire principal y alternativo contarán con un sistema analógico o

digital de puesta al aire de llamados telefónicos, híbridos telefónicos, con

facilidades para conectar una o mas líneas telefónicas al aire simultáneamente ,

dependiendo de los requerimientos del formato de programación.

4.2.5 MONITORES

Se instalará un sistema de monitoreo de alta calidad de audio compuesto por un

amplificador , el que podrá estar integrado a la consola y dos bafles monitores.

4.2.6 INTERCONEXION

La interconexión entre el control de aire con el control central puede realizarse

por medio de dos sistemas de conexionado, analógico : mediante líneas

balanceadas y/o digitales :

utilizándose en este caso el protocolo AES/EBU.

Las salidas de programa de las consolas se llevaran hasta el equipamiento de

procesamiento de señales y transporte de programa hacia planta transmisora.

Este subsistema contendrá el monitoreo de salida al aire compuesto por un

receptor profesional de FM y un sistema de distribución hacia los estudios y

demás facilidades de la emisora para el monitoreo de la señal de aire.



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Equipamiento para el procesamiento de señales y la transmisión transporte de

programa a planta transmisora.

La salida de programa ingresa a un procesador con compresor limitador para

señales de audio a emitirse en frecuencia modulada , mismo que debera cumplir

con las especificaciones contenidas en las normas técnicas pertinentes , para

finalmente inyectar la señal al transmisor de transporte de programa , que la

llevará a la planta transmisora.

4.3 ESTUDIOS DE SALIDA AL AIRE Y/O PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

Cada estudio contará con un locutorio. Cada uno de ellos se instalará con todas

las facilidades para la ubicación de los locutores, periodistas, artistas e invitados.

El estudio de aire poseerá una superficie dependiente de las necesidades y la

disponibilidad al igual que el estudio alternativo de aire y producción artística.

Ambos contarán con los elementos de aislamiento acústico y acondicionamiento

acústico necesarios.

Se instalarán mesas de locución de concepto ergonomico. Los micrófonos se

colocarán en soportes adecuados para un funcionamiento flexible en cuanto a su

ubicación física con relación al total del volumen de los estudios. De esta manera

en caso de producirse números en vivo, la señal de voz podrá captarse incluso si

los artistas se encuentran parados en cualquier posición de los estudios.

Se instalarán juegos de auriculares con control independiente de volumen para

una mayor comodidad del personal de aire.

Se debe contar con un TALLY de aviso para alertar al personal de estudios que el

micrófono esta abierto.

4.3.1 AISLACIÓN ACÚSTICA

Se construirán los muros perimetrales dotándolos de la densidad necesaria para

asegurar que no se transmitan al recinto sonidos y ruidos desde locales

contiguos.

4.3.2 VENTANAS

La comunicación visual entre estudio y control y entre estudio y producción se

realizara a través de ventanas acústicas (peceras) diseñadas para asegurar una

aislacion acústica apropiada.

Las ventanas estarán constituidas por un marco de madera o metal (en este caso

deberán tomarse precauciones adicionales) y dos paños de vidrio de diferente

grosor ; ambos paños estarán inclinados unos cinco grados respecto a la vertical

con la finalidad de evitar la resonancia entre ambos y disminuir las reflexiones

ópticas.

Los paños se soportaran mediante una fijación elástica en todo su perímetro y se

dejara entre ambos paños una cantidad de silica gel , para que absorba la

humedad.



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La utilización de un tercer paño de vidrio ha demostrado ser mas útil para

dificultar la visión entre recintos que para aumentar la aislación acústica entre

ambos.

4.3.3 PUERTAS

El ingreso al estudio, es recomendable que posea una cámara de silencio y dos

puertas convenientemente diseñadas para asegurar la máxima aislación acústica

posible.

4.3.4 ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO

Se deberá acondicionar adecuadamente el recinto con la finalidad de obtener

tiempos de desvanecimiento adecuados, para ello utilizamos modelos

matematicos dependiendo de la forma y volumen del recinto, por otro lado

también influye la cantidad de superficies de distinto coeficiente de absorción

existentes.

5 PROCESADO DE AUDIO

5.1 CONCEPTOS FUNDAMENTALES

COMPRESION

La compresión reduce el rango dinámico del material de programa a través de la

reducción de la ganancia del material cuyo nivel promedio o RMS excede el

umbral de compresión. El factor por el cual se reduce la ganancia se denomina

reducción de ganancia.

Por encima del umbral la pendiente de la curva de entrada/salida es la relación

de compresión. Relaciones de compresión bajas producen perdida de control

sobre los niveles , pero generalmente suena mas natural que con relaciones

altas, que producen un ajustado control de los niveles.

El codo de la curva de entrada salida puede mostrar una transición abrupta a

compresión o una transición gradual , en la cual la relación se va haciendo mas

grande progresivamente a medida que se incrementa la reducción de ganancia.

El tiempo de ataque es generalmente el tiempo que le toma al compresor

alcanzar un nuevo nivel de ganancia a continuación de un incremento del nivel. Si

bien no existe una definición absoluta ,usualmente se define como el tiempo

necesario para que el compresor alcance el 67% del nuevo valor de ganancia.

Otra forma de definirlo es el tiempo que tarda en alcanzar el 90 % del nuevo valor

después de un incremento del nivel (usualmente 10 db).

El tiempo de recuperación es el tiempo necesario para que la ganancia recobre

un cierto porcentaje del valor final después de el nivel de entrada se redujo por

debajo del umbral de compresión. A veces conviene especificar el tiempo de

recuperación en db/segundo si el gráfico del tiempo de recuperación es una línea

recta . sin embargo esta pendiente usualmente no es lineal. Los circuitos de



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tiempo de recuperación automático (constante de tiempo múltiple) cambian la

relación de recuperación de acuerdo con la historia del material de programa y

de acuerdo a cuanta reducción de ganancia se este utilizando. Por ejemplo , el

tiempo de recuperación será mas rápido temporalmente después de un transitorio

abrupto, para prevenir un “hueco” que de otra manera seria impuesto en el

material de programa por la reducción de ganancia. El tiempo de recuperación

decrecerá lentamente a medida que la reducción de ganancia se aproxima a 0

db , para que la compresión del material de programa de gran rango dinámico

sea menos obvia al oído.

La recuperación demorada retiene la ganancia constante por un tiempo corto

(típicamente menos de 20 mS ) después de que se produce la reducción de

ganancia, esto previene tiempos de recuperación rápidos los cuales producen un

efecto de modulación de los ciclos individuales en la forma de onda del material

de programa, reduciendo la tendencia del compresor a introducir distorsión

armónica y por intermodulacion cuando se lo opera con tiempos cortos de ataque

y recuperación.

5.1.1 EXPANSION

La expansión incrementa el rango dinámico del material de programa reduciendo

la ganancia cuando el nivel de programa cuando este esta por debajo del umbral

de expansión . el objetivo fundamental de la expansión es reducir el ruido , ya sea

eléctrico o acústico. Los expansores son usualmente acoplados a un compresor

para reducir el ruido en el material de programa con bajo nivel que no es

amplificado y que de otra manera seria exagerado por el compresor. Los

expansores tienen tiempo de ataque , tiempo de recuperación , y relación de

expansión en forma análoga a los de los compresoras.

5.1.2 LIMITACION DE PICOS Y RECORTE (CLIPPING)

la limitación de picos es una forma extrema de compresión , caracterizada por

una muy alta relación de compresión, tiempo de ataque rápido (generalmente

menor a e milisegundos) y un tiempo de recuperación también rápido

(típicamente menor que 200 milisegundos).

En el procesado de audio actual , un limitador de picos ,por si mismo

generalmente limita los picos de la envolvente de la forma de onda , en forma

opuesta ala limitación individual de los picos instantáneos de la misma. Esta

función es controlado por el recortador (clipping).

Como guía, los limitadores de picos se ajustan generalmente para no producir

una reducción de ganancia mayor que 6 db , a fin de evitar efectos secundarios

molestos.

5.1.3 GATILLADO

Existen dos tipos fundamentales de compuertas o gates , la compuerta

compresora y la compuerta de ruido . la compuerta compresora previene



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cualquier cambio en el ruido de fondo o durante los pasajes de bajo nivel

congelando la ganancia del compresor cuando el nivel de entrada cae por debajo

del umbral de gatillado. Es muy popular en radiodifusión debido a que produce un

sonido muy natural.

5.1.4 LOUDNESS

Uno de los principales usos del procesado de audio es incrementar el loudness

percibido dentro del pico de modulación máximo permitido en el canal de

transmisión.

La sonoridad es un factor subjetivo : es la intensidad sonora percibida por el

sistema oído/cerebro. Ningun medidor , ya sea un picometro o un vumetro ,

provee una lectura que pueda darnos una idea de como es percibido el loudness.

El instrumento adecuado para medir el loudness es un panel de oyentes.

Existen tres factores importantes para correlacionar el loudness.

La distribución espectral de la energía del sonido ( la sensibilidad del oído

respecto de la frecuencia - el oído es mas sensitivo entre los 2 y los 8 Khz. La

sensibilidad cae muy rápidamente por debajo de los 200 Hz)

Como la energía sonora se concentra en un ancho de banda angosto o ancho.(la

sumatoria de sonoridad : para una potencia sonora total dada , el sonido se

hace mas fuerte como la potencia is spread sobre un gran numero de “bandas

criticas” (alrededor de un tercio de octava)

La duración del sonido. Una determinada cantidad de potencia sonora aparece

progresivamente mas fuerte hasta que su duración excede los 200 mS , a partir

de dicho punto el loudness ya no se incrementa.



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6 SISTEMA DE TRANSMISION

6.1 DESCRIPCION DE LAS FACILIDADES TECNICAS DE LA PLANTA TRANSMISORA

La planta transmisora , debería instalarse en un local adecuado para el

funcionamiento de los equipos que la integran.

La señal proveniente de los estudios ingresará a la planta transmisora y recorrerá

el siguiente flujo para finalmente emitirse al aire :

6.1.1 TRANSPORTE DE PROGRAMA :

Cuando la planta transmisora no esta en el mismo sitio que los estudios , la señal

generada en estos ultimos se envia a la planta transmisora mediante vinculo

fisico o mediante un enlace transporte de programa por vinculo radioelectrico.

6.1.2 CODIFICADOR ESTEREOFÓNICO

La señal de audio proveniente de los enlaces de transporte de programa

ingresarán en un codificador estereofónico el que primariamente poseerá un

compresor-limitador que asegurará no superar en ningún momento la

modulación máxima permitida de ± 75 Khz (100% de modulación).

6.1.3 GENERADOR DE CANAL SUBSIDIARIO

En caso de utilizarse se generará en la planta transmisora una señal de canal

subsidiario de acuerdo a la normativa vigente.

6.1.4 MODULADOR/EXCITADOR DE FM

La señal de banda base compuesta por la señal estereofónica codificada mas la

señal de canal subsidiario se inyecta en el modulador de FM en donde se genera

la portadora modulada en frecuencia que luego se amplifica para obtener el nivel

de potencia suficiente para excitar la etapa final del transmisor.

6.2 TRANSMISORES

La señal de radiofrecuencia generada en el modulador/excitador se inyecta al

transmisor principal o al de reserva ambos similares, para finalmente obtener la

potencia de salida de transmisión necesaria para excitar al sistema irradiante.

Tanto el transmisor principal como el de reserva (si lo hubiese cumplira en un

todo lo especificado en la norma técnica SC - S2 - 82.09.

Su potencia directa de salida se establecera a los requerimientos del proyecto y

limitaciones de la categoria pretendida o asignada.

Su potencia directa de salida se establecera calculandola en base a la mínima

intensidad de campo aceptable para cubrir el área de servicio de la emisora en

forma adecuada , durante el mantenimiento tanto preventivo como correctivo del

transmisor principal.



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6.2.1 FILTROS DE SALIDA

Los amplificadores de potencia utilizados en transmisores de FM , por su

característica no lineal , generan cantidades significantes de energía en

frecuencias múltiplo (armónicas) de la frecuencia de portadora. para evitar este

efecto indeseado y cumplir con la normativa técnica vigente debe instalarse un

filtro pasabajos a la salida del equipo. el filtro es diseñado para cada frecuencia

de portadora en particular. Estos filtros usualmente consisten de varias secciones

LC. La frecuencia de portadora debe pasar a través del mismo con muy poca

atenuación (típicamente 0,1 db o menos(0,2 %) mientras que las frecuencias por

encima de la banda de FM son fuertemente atenuadas (60 db o mas(1.000.000

de veces)).

6.2.2 CONMUTADOR DE TRANSMISORES

Al efecto de asegurar la transmisión se utiliza un conmutador de antena el que

permitirá colocar sobre la antena al transmisor principal o al auxiliar , sin

necesidad de estar poniendo y sacando conectores.

Existen dos tipos de conmutadores :

MANUAL : Este tipo de conmutador , denominado PATCH PANEL , tiene el

inconveniente de tener que ser operada por personal en el lugar , no puede

automatizarse y en el mejor de los casos el tiempo insumido para ejecutar la

conmutación es de alrededor de dos minutos.

MOTORIZADO : Este tipo de conmutador , aunque más caro que el manual

tiene las siguientes ventajas , operación remota o automatizada , operación

manual en caso de falla del motor de accionamiento , tiempo de conmutación de

dos a tres segundos , puede (y debe) dotarselo de protecciones adecuadas para

inhibir la conmutación mientras uno o ambos transmisores este energizados.

6.2.3 CARGA FANTASMA

Para realizar el mantenimiento de los equipos transmisores se instalará una

carga artificial o carga fantasma, ya sea enfriada por agua o por aire , que

permitirá disipar la energía generada por el transmisor bajo prueba.

Refrigerada por conveccion (muy bajas potencias)

En aceite (500 watts a 10 kw)

Refrigeradas por agua , (1 a 80 kw) son economicas y permiten la

implementacion del sistema calorimetrico de medicion de potencia de RF (mas

preciso que el acoplador direccional) y puede dotarselo de protecciones que

inhiban el encendido del transmisor ante una temperatura excesiva del

refrigerante o si este por error o falla no esta circulando adecuadamente.

6.2.4 COMPRESOR/DESHIDRATADOR

Cuando se utilizen lineas rigidas o cables coaxiales semiflexibles con dieléctrico

de aire se instalará un compresor deshidratador para asegurar la confiabilidad del



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alimentador de antena y el sistema irradiante. El equipo inyectará aire

presurizado y deshidratado desde el comienzo de la línea rígida hasta los

elementos irradiantes inclusive. De esta manera se podrá detectar cualquier falla

en la instalación y se evitará que penetre en el sistema aire con hollín o agua de

lluvia.

6.2.5 MEDIDOR DE POTENCIA

Se instalará un acoplador direccional, la sonda del mismo entregará una muestra

de la potencia incidente y/o la potencia reflejada la que será leída en un

instrumento medidor de potencia. De esta manera se tendrá absoluto control del

estado de la potencia de transmisión y de la ROE sobre la linea de transmisión .

Los acopladores direccionales son instrumentos que miden la potencia directa y

la potencia reflejada en una línea de transmisión. La potencia neta enviada a la

antena es (Pd-Pr). Si la línea de transmisión esta perfectamente adaptada toda la

potencia directa será absorbida por la carga (antena) y no habrá potencia

reflejada. Esta es una condición ideal que en la practica no existe, siempre

existirá una pequeña componente de potencia reflejada.

La relación entre la potencia directa y la reflejada se denomina , relación de

ondas estacionarias.

Una relación de ondas estacionarias de 1 : 1 implica una adaptación perfecta

mientras que una relación de ondas estacionarias de 2 : 1 implica que la

desadaptacion existente esta causando que aproximadamente un 11 % de la

potencia se este reflejando desde la carga hacia el generador.

6.2.6 MONITOR DE MODULACIÓN

Se tomará una muestra de la señal irradiada para inyectarla en el monitor de

modulación ha instalar. Este equipo permitirá realizar mediciones periódicas del

nivel de modulación promedio y pico así como permitirá medir en momentos

específicos , la relación señal a ruido de FM y AM sincrónica y asincrónica.

6.2.7 DECODIFICADOR ESTEREOFÓNICO

La salida del monitor de modulación se hará ingresar en un decodificador

estereofónico del que se obtendrán ambos canales estéreo los que se podrán

visualizar en los instrumentos. Asimismo este equipo permitirá realizar

mediciones de performance de transmisión tales como, separación estereofónica,

inyección de portadora piloto, supresión de 38 KHz, intermodulación entre

canales,

modulación en el canal monofónico (I+D), modulación en el canal estereofónico

(I-D), relación señal a ruido de cada canal, etc.

6.2.8 MONITOREADO DE AUDIO

Se instalará un sistema monitor de audio para chequear in situ la salida al aire de



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la transmisión.

6.2.9 CONTROL REMOTO DE LOS TRANSMISORES

Cuando la planta opere en forma no atendida y ubicada a cierta distancia de los

estudios se puede instalar un sistema que permia controlar todo el sistema de

transmisión mediante un software instalado en una computadora. El sistema

realizará un chequeo constante de los parámetros de transmisión y su registro.

Ademas tomará las acciones necesarias para asegurar la transmisión. Por

ejemplo tomará la decisión de intercambiar transmisores en caso de falla de

alguno de ellos ; la conmutación de alimentación de linea a grupo , cuando se

produzca un corte de energia y de grupo a linea cuando retorne el suministro

normal , etc .

Asimismo en estudios se recibirá la telemetría del sistema transmisor y se podrá

realizar el telecontrol del mismo desde los estudios.

Sistema de Protección contra Incendios

Se instalarán los sistemas de protección contra incendios adecuados y bajo las

normas vigentes a tal fin.

6.3 SISTEMA DE VENTILACIÓN DE LA SALA DE TRANSMISIÓN

Los transmisores disipan cierta cantidad de calor durante su funcionamiento ,

tanto los valvulares como los de estado sólido.

Este calor generado debe ser extraído del transmisor y de su entorno para evitar

que los sellos de las válvulas y/o los componentes que pueden estar en contacto

con este calor , se deterioren. Para ello se utilizan diversas formas de refrigerar al

mismo , es también fundamental mantener baja la temperatura de operación de

los componentes a fin de evitar el envejecimiento y falla prematura de los

mismos.

Existe una serie de afirmaciones que debemos conocer y aceptar como axiomas

Todos los transmisores necesitan un sistema de refrigeración adecuado, mas allá

de potencia ,marca , modelo etc.

Cualquier sistema electrónico que funcione en un ambiente fresco y limpio tendrá

una mayor vida útil.

Un sistema operado en un ámbito con un mínimo contenido de partículas en

suspensión requerirá una frecuencia menor de mantenimiento con el consiguiente

ahorro de dinero invertido en esta actividad ,además de disminuir el riesgo de que

ocurra un arco y la consecuente destrucción de un componente , generalmente

costoso.

No existe el riesgo de refrigerar “demasiado” , cuanto menor sea la temperatura

de trabajo de un transmisor solo cabe esperar una consecuencia : una mas

prologada vida útil con mayor calidad operativa.



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6.4 SISTEMA IRRADIANTE

MÁSTIL SOPORTE DE ANTENAS

El mástil soporte de antenas es una estructura metálica de sección triangular y

generalmente regular a lo largo de su extensión , se utilizan las del tipo

arriostrada o contraventada , es decir que es mantenida en su posición por

grupos de riendas de acero dispuestas convenientemente cada 120 grados ,

usualmente el pie de riendas esta ubicado a una distancia de la base de la torre

equivalente al 70/80% de la altura de la misma.

Respecto de su altura esta se establecerá por calculo según los requerimientos

de propagación de la emisora y quedara limitada por la altura máxima permitida

por categoría y las limitaciones de altura impuesta por fuerza aérea argentina

para el sitio en cuestión.

SEÑALIZACIÓN DIURNA

El mástil soporte de antenas estará pintado en naranja internacional y blanco

aeronautico en tramos alternados en cumplimiento de lo dispuesto para la

señalización aeronáutica diurna.

Señalización nocturna (balizamiento)

El mástil soporte de antenas tendrá luces de señalización o balizamiento en su

extremo superior , color roja y su emisión no deberá ser menor a 10 candelas en

todas las direcciones en el plano horizontal , cuando el mástil tenga una altura

superior a los 45 metros se instalaran balizas a alturas intermedias cumpliendo

con las características detalladas precedentemente.

Protección contra descargas atmosféricas y puesta a tierra del mástil

El mástil debe contar con un pararayos (del tipo M.O.P., piezoelectrico , etc) , un

torzal de bajada adecuado y una puesta a tierra de baja resistencia y muy baja

inductancia

Riendas

Las riendas mantienen en su lugar a la torre pero debe considerarse que su peso

y el efecto del viento sobre las mismas agregan mayor carga al mastil.

En los casos particulares de TV y FM , el efecto de distorsión del campo irradiado

por la reirradiación de las riendas metalicas es muy importante y la forma de

eliminarlo es cortando las riendas e intercalando aisladores.

La longitud debe ser menor a la de resonancia que es de ½ longitud de onda , sin

embargo la capacidad agregada por los aisladores provoca que la longitud de

onda sea algo mayor que su longitud fisica y por tanto deben evitarse longitudes

de 3/8 . Las distancias de /4 son apropiadas pero son caras (hay que poner

aisladores cada 75 cm a 100 Mhz)

La manera de evitar esto es utilizar riendas no metalicas , conocidas en nuestro



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medio como phylistran.

Las riendas metalicas que llegan a los anclajes deben ser puestas a tierra.

ALIMENTADOR DE ANTENA

Se denomina alimentador de antena al elemento conductor que transporta la

energía de radiofrecuencia desde el sistema de transmisión al sistema irradiante.

Compuesto por :

Línea de transmisión : puede ser semiflexible con dielectrico foam/aire (EIA RS-

258) o líneas rígidas

Conmutador de Transmisores Principal/Auxiliar a Antena/Carga Artificial

Equipamiento de medición de potencia compuesto por un Acoplador Direccional y

un Wattimetro medidor de Potencia Incidente y Reflejada.

Presurizador de aire.

Conectores y demás elementos de acoplamiento de los diferentes subsistemas.

Los conectores a utilizar en bajas potencias : N ; DIN ; LC , (los conectores

UHF (PL-259) deben evitarse por presentar una impedancia que no es constante)

Potencias altas : conectores normalizados según la norma EIA RS-225 , con

brida 7/8” ; 1-5/8” ; 3-1/8” ; y 6-1/8” son los mas comunes

6.5 LÍNEAS DE TRANSMISIÓN COAXIALES

6.5.1 INTRODUCCION

Las líneas de transmisión transportan o guían energía en forma de ondas

electromagnéticas de un punto a otro.

Existen varios tipos de líneas de transmisión , alimentadores o feeders : líneas

bifilares , tetrafilares , hexafilares , guías de onda , etc., sin embargo centraremos

nuestro interés en las líneas coaxiales por ser , hoy en día , las de mayor uso en

radiodifusión tanto en AM ; FM y TV.

Una línea coaxial consta de un conductor , que llamaremos conductor central y

un conductor externo que lo rodea concéntricamente , entre ambos se ubica el

dieléctrico , este puede estar constituido por : espuma de polietileno (foam) o

aire.

6.5.2 FACTORES QUE DEGRADAN LA PERFORMANCE DE UNA LINEA DE

TRANSMISION COAXIAL

La atenuación de una línea de transmisión se incrementa al aumentar su

TEMPERATURA , al mismo tiempo la máxima potencia promedio disminuye. La

temperatura es función del régimen de trabajo, temperatura ambiente y la carga

solar a la que esta expuesta la línea.



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La desadaptacion de impedancias en la carga (ROE ) también incrementa la

atenuación y disminuye su rango máximo de potencia.

Estos factores deben ser considerados antes de elegir una línea de transmisión

ya que los datos consignados en los catálogos están tabulados considerando :

Atenuación : ROE 1,0 : 1 y temperatura ambiente 20 ºC

Potencia promedio : ROE 1.0 : 1 , temperatura ambiente 40ºC , temperatura del

conductor central 100ºC y sin carga solar.

6.6 ANTENA

La antena de FM usualmente es un agrupamiento colineal de elementos

irradiantes (dipolos) , estos elementos pueden tener polarización vertical ,

circular o elíptica.

Generalmente se disponen sobre el lateral del mástil , pero de esta manera se

modifica la circularidad del patron de radiacion , presentando una disminucion de

ganancia de 2 o 3 db 180º de la direccion de mayor ganancia , otra forma de

montar una antena es sobre un pilón instalado a tal fin a tope del mastil , de esta

manera se logra un patron mas uniforme.

6.6.1 GANANCIA

La ganancia de una antena queda determinada por la relacion en db entre la

intensidad de campo capaz de colocar a una distancia de 1 Km cuando se

alimenta su entrada con un nivel de potencia de 1 kw , respecto de otra de

referencia que bajo las mismas condiciones de distancia y alimentación pone una

intensidad de campo de 221,4 mV/m

6.6.2 POLARIZACIÓN

La polarización de una antena es la posición de la onda radiada respecto del

plano terrestre , cuando la onda es perpendicular a este plano se dice que la

polarización es vertical ; cuando es paralela al plano terrestre se dice que tiene

polarización horizontal y cuando coexisten ciclicamente ondas en ambos planos

se dice que tiene polarización circular o eliptica , dependiendo de la relación entre

ambas.

6.6.3 BEAM TILT

Las antenas de alta ganancia poseen un lóbulo en el plano horizontal muy

angosto, paralelo a la tangente de la superficie terrestre en el punto de

emplazamiento, esto sumado a la implementacion en mástiles de altura

considerable, implica que mas de la mitad de la energia contenida en ese lobulo

horizontal se pierde , entonces puede ser necesario una inclinación del lóbulo

hacia la tierra con el fin de aprovechar mejor la energía irradiada.

Valores tipicos de inclinacion oscilan entre 0,5 y 1 grado.



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6.6.4 NULL FILL

Las antenas formadas por agrupaciones colineales de irradiantes producen

puntos con mínima intensidad de campo a determinada distancia de la torre , a

estos puntos se los denomina NULL (ceros o mínimos). Este inconveniente y

puede solucionarse variando la distancia entre irradiantes , el relleno de null varia

entre un 2,5 y un 10% aproximadamente , como inconveniente esta solución

disminuye la ganancia del sistema.

6.6.5 OPTIMIZACION DEL DIAGRAMA DE RADIACIÓN

El patrón de irradiación de un dipolo o conjunto de dipolos en el espacio libre es

omnidereccional , la presencia de la torre y las riendas alteran esta característica

, a veces puede necesitarse una optimización del patrón de radiación ( espejos

de agua , relación de protección con otras emisoras , área a cubrir , etc.).

Los fabricantes de antenas proveen servicios de optimización , esta se logra por

medio de agregado de elementos parásitos al irradiante y la disposición del

sistema sobre el mástil.

7 SISTEMA DE SUMINISTRO DE ENERGIA ELÉCTRICA

7.1 GENERALIDADES

Se realizará la instalación eléctrica adecuada a las necesidades de manera de

asegurar el suministro constante.

Una posibilidad es tomar energia desde dos sub-estaciones con el consiguiente

cambio en caso de falta de suministro de alguna de ellas.

La energía se tomara en baja tensión , tarifa 1 , en los sistemas de baja potencia

, categorias D ,E , F y G.

Se tomara en baja tensión, tarifa 2 , en los sistemas de potencia con consumos

moderados. Emisoras categorias C

La energía se tomara en media tensión (13,5 kv), tarifa 4 , en los sistemas de alta

potencia con grandes consumos. Emisoras categoria A y B

Se debe considerar disponer en el tablero principal de la planta transmisora

seccionadores de seguridad en la alimentación de los transmisores a fin de evitar

que accidentalmente se aplique alimentación a los mismos durante la ejecución

de tareas de reparación o mantenimiento de rutina.

7.2 REGULADORES DE TENSIÓN

Es conveniente instalar reguladores de tensión para asegurar un regimen

adecuado de suministro de energia electrica , vital para el funcionamiento

correcto de los transmisores.

7.3 GRUPO ELECTRÓGENO

Cuando el consumo y la autonomia asi lo exijan, la instalación de un grupo



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electrógeno de la potencia necesaria para asegurar la transmisión en caso de

falla del suministro normal, Es conveniente , para minimizar los tiempos fuera del

aire ocacionados por fallas en el suministro de energia electrica , disponer de un

sistema de control automatico que efectue el cambio de alimentación de linea a

grupo y su encendido.

Los estudios contarán con una unidad de energía ininterrumpida independiente

del tipo on-line y grupo electrógeno para asegurar la transmisión aun con cortes

del suministro normal.

Se instalara una tierra técnica independiente de la puesta a tierra del sistema de

suministro eléctrico , para ejecutar la puesta a tierra de las líneas de audio , con

la finalidad de evitar la inducción de ruido de línea de 50 Hz. Se dispondrán

además las protecciones necesarias para prevenir la incidencia negativa sobre

las instalaciones producidas por la ocurrencia de perturbaciones transitorias en la

red.

7.4 PROTECCIONES

Los equipos electrónicos son muy susceptibles a las descargas atmosféricas ,

tanto directas como inducidas y a las perturbaciones transitorias de línea, esto

convierte en imperativo lo que en otras aplicaciones es simplemente

recomendable , la ejecución de una puesta a tierra eficiente que no solo presente

una baja resistencia sino una baja reactancia , además de requerirse aumentar la

impedancia de cualquier vía de descarga al equipo/s y disponer las protecciones

adecuadas para evitar los problemas ocasionados por transitorios en la línea de

alimentación.

La Inducción de zumbido 50 Hz y la Inducción de RF son problemas recurrentes

en las instalaciones de audio mal diseñadas ; esto se soluciona de forma efectiva

utilizando los métodos y materiales adecuados y no poniendo los equipos e

instalacion indiscriminadamente a tierra , lo que usualmente empeora la situacion.



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TABLA I : ALTURA DE TORRE VS HORIZONTE RADIOELECTRICO

Hmts Dkm Hmts Dkm Hmts Dkm Hmts Dkm

6 10,1 60 31,9 114 44,0 168 53,4

12 14,3 66 33,5 120 45,2 174 54,4

18 17,5 72 35,0 126 46,3 180 55,3

24 20,2 78 36,4 132 47,4 186 56,2

30 22,6 84 37,8 138 48,4 192 57,1

36 24,7 90 39,1 144 49,5 198 58,0

42 26,7 96 40,4 150 50,5 204 58,9

48 28,6 102 41,6 156 51,5 210

54 30,3 108 42,8 162 52,5 216

8 INTENSIDAD DE CAMPO MÍNIMA UTILIZABLE

En presencia de interferencias causadas por aparatos industriales o domésticos,

para obtener un servicio satisfactorio, el valor mediano de la intensidad de campo

(medida a 10 m por encima del suelo) no debe ser inferior a los indicados en el

Cuadro 1:

CUADRO 1

Servicios

Zonas Monofónico dB(µV/m) Estereofónico dB(µV/m)

Rural 48 54

Urbana 60 66

Grandes ciudades 70 74



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9 PREGUNTAS FRECUENTES ¿QUÉ ES EL DECIBEL? En la práctica, la unidad de 1 B es demasiado grande. Para obtener una unidad más util, se define el decibel

(dB) como un décimo del bel. Por lo tanto, la respuesta al ejemplo también se puede expresar como 76.8 dB.

Niveles de Intensidad para sonidos comunes:

Sonido Nivel de Intensidad en dB

Umbral de audición 0

Susurro de hojas 10

Murmullo de voces 20

Radio a bajo volumen 40

Conversación normal 65

Esquina de calle con tránsito 80

Transporte subterráneo 100

Umbral de dolor 120

Motor a propulsión 140 a 160

En virtud de la notación logarítmica de los decibeles, el amplio intervalo de intensidades a niveles de

intensidad se reduce a un espectro de 0 a 120 dB. Debemos recordar, sin embargo, que la escala no es

lineal sino logarítmica. Un sonido de 40 dB es mucho más que el doble de intensidad de un sonido de 20 dB.

Un sonido es 100 veces más intenso que otro es tan sólo 20 dB mayor. En la tabla aparecen varios ejemplos

de los niveles de intensidad de sonidos comunes.

¿Qué es la Interferencia?

La interferencia también se presenta en el caso de las ondas sonoras longitudinales y el principio de

superposición también se les aplica a ellas. Un ejemplo común de la interferencia en ondas sonoras se

presenta cuando dos diapasones (o cualquier otra fuente sonora de una sola frecuencia) cuyas frecuencias

difieren ligeramente, se golpean de manera simultánea. El sonido que se produce varía en intensidad,

alternando entre tonos fuertes y silencio virtual. Estas pulsaciones regulares se conocen como pulsaciones.

El efecto vibrato que se obtiene en algunos órganos es producida por dos tubos sintonizados a frecuencias

ligeramente diferentes.

¿Cuál es la utilidad de los vú-metros en el equipamiento?

Son instrumentos que indican en unidades volumétricas de audio y que sirven para que el usuario sepa a que

niveles de entrada o salida está operando. Esta indicación tiene la finalidad de ayudarnos a operar los

equipos dentro del rango donde mejor funcionan y mejor calidad obtendremos. Todos los instrumentos deben

picar como máximo en 0 VU, sin entrar en la zonas rojas superiores de la escala ni estar tan poco excitadas

donde la señal puede confundirse con el ruido de fondo. Considerar como regla que ningún equipo debe

estar sobrexcitado ni subexcitado.

¿Cuál es el nivel que debo usar como referencia de 0VU para mi emisora?

No existe una regla al respecto, pero se acostumbra a tomar como valor de referencia de 0 VU un valor

comprendido entre +5 y +10 dbm. Es aconsejable tomar el de +8dbm como 0VU y ajustar todos los vú-

metros de equipos con oscilador y voltímetro de audio, también puede usarse un tester digital y material de

referencia.

¿Cuál es la utilidad de normalizar todos los niveles de entrada y salida del equipamiento?

Brinda una gran operatividad para poder intercambiar o interconectar equipamiento dentro de la emisora sin

dudar que los niveles de excitación sean los correctos. Y algo muy importante, cualquier equipo puede ser

by-paseado o intercalado en una cadena sin que se modifique el nivel existente. Cada equipo actuaría de

manera "transparente", manteniendo el mismo nivel en toda la cadena de audio, independientemente de la

cantidad de equipos conectados.

¿De que manera pueden conectarse los equipos de audio en una cadena?

Los equipos componentes de una cadena de audio pueden conectarse de dos formas distintas: De manera

BALANCEADA o de manera DESBALANCEADA.

¿Por qué se induce ruido en los cables de audio?



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Los cables que llevan señal están expuestos a campos electromagnéticos y por este motivo, captan ruidos ya

que estos actúan de antenas. Este ruido se suma a la señal de audio que está conduciendo y esto degrada la

calidad de la señal original.

¿Qué efecto produce una conexión Desbalanceada?

En este caso las señales de audio viajan por los cables de manera asimétrica, es decir por los dos

conductores del cable, uno es el conductos central y el otro es la malla o blindaje.

En la malla, el potencial eléctrico es 0 y en el conductor central, el potencial eléctrico tiene las variaciones de

la señal que está circulando por él.

En este caso, el ruido electromagnético se suma a la señal original y se degrada, por ejemplo, agregando

zumbido a la señal original.

¿Qué efecto produce una conexión Balanceada?

En este caso el cable tiene dos conductores centrales y una malla exterior que los cubre.

El ruido que proviene de fuentes electromagnéticas se induce en los dos conductores y se suma a la señal

original.

Si esta señal es inyectada a un equipo con entrada balanceada, este se encargará de restar el ruido inducido

y solo amplificar la señal original.

¿Es compatible una señal balanceada con una desbalanceada?

En el interior de los equipos, las señales son desbalanceadas porque de lo contrario debería duplicarse los

circuitos.

La señal que llega balanceada al equipo, es desbalanceada con un circuito especial. Como el equipo está

protegido de señales electromagnéticas externas, no se ve perjudicada la señal.

En el caso de la salida del equipo, generalmente esta señal es balanceada nuevamente antes de salir al

exterior.

Si la entrada de un equipo es desbalanceda y se le conecta una señal balancedada, solo la señal de uno de

los conductores es amplificada y se atenúa en un 50% la señal original. Esto significa que la señal original es

atenuada en 6dB.

¿Cómo se balancean o desbalancean las señales?

Las señales que ingresan y egresan de los equipos son balanceadas o desbalanceadas por circuitos

electrónicos o con transformadores.

¿Qué conectores se utilizan?

Los conectores de entrada o salida de los equipos son generalmente fichas de tipo XLR de tres conductores

aunque también se utilizan jacks estéreos.

En los conectores de tipo XLR el pin 1 es la masa, el pin 2 es el positivo y el pin 3 es el negativo de la señal

que transporta el cable.

¿Por qué se usan líneas de audio balanceadas en lugar de desbalanceadas?

La balanceada tiene una ventaja que es más inmune a la inducción de ruido o zumbidos en trayectos largos.

¿Por qué las líneas balanceadas de audio tienen blindaje?

Las líneas microfónicas de audio tienen un blindaje que es una malla metálica que la recubre. Esta es una

pantalla electrostática que la aísla de perturbaciones eléctricas externas que puedan inducirse en ella. Este

ruido que puede inducirse por lo común es de origen eléctrico. Cables de mayor costo cuentan con un

segundo blindaje que es para perturbaciones magnéticas y es un folio de aluminio que recubre la línea junto

con la malla.

¿Por qué se usan conectores tipo XLR o Canon en audio profesional?

Es un conector que tiene una serie de características importantes: a) Mayor confiabilidad debido a la mayor

superficie de contacto de sus pines , b) Mayor confiabilidad de contacto debido al sistema de sujeción al ser

enchufados c) El pin de tierra es mas largo permitiendo que se conecte primero la masa antes de los de

señal.



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¿Cómo son los formatos de digitílización?

Lamentablemente varias compañías han diseñado sus propios formatos de transporte y procesamiento de

las señales digitales. Por este motivo la Unión Europea y la Sociedad de Ingenieros crearon dos estándares:

La AES/EBU para equipos profesionales y la SPDIF para equipos domésticos.

La AES/EBU dicta el uso de líneas balancedas de 110 ohms, conectores tipo XLR y longitudes de cable son

mayores a 100 mts.

La SPDIF utiliza líneas desbalancedas de 75 ohms de impedancia y conectores RCA.

Además de esto hay que tener en cuanta que una vez elegido el formato de transmisión del audio, las

muestras deben ser contadas con la sincronía correspondiente, es decir, deben ser sincronizadas con un

reloj.

¿Qué parámetros de muestreo deben tenerse en cuenta?

Dos parámetro de muestreo son los mas importantes para obtener una buena calidad: la frecuencia de

muestreo y la resolución.

¿Qué es la frecuencia de muestreo?

Esta es la cantidad de muestras que debo tomar en cada unidad de tiempo, por ejemplo, por segundo.

A mayor cantidad de muestras, mejor será la calidad de la señal digitalizada y mas fiel será a la señal

original.

Esta frecuencia debe ser, por lo menos, del doble de la máxima frecuencia que se quiere digitalizar. Por el

Teorema de muestreo de Nyquist, si quiero digitalizar una señal que contiene una frecuencia máxima de 16

khz, debo utilizar, por lo menos 32.000 muestras por segundo.

En el caso del audio profesional se utiliza un muestreo de 44.100 muestras por segundo.

Si el muestreo es menor, los sonidos comienzan a perder calidad ya que se pierden las altas frecuencias.

En una grabación de CD, el muestreo es de 44.1 khz, o sea, se toman 44100 muestras por segundo.

¿Cuales son las ventajas y desventajas de digitalizar una emisora?

Este tema es muy amplio pero puede sintetizarse en lo siguiente:

Ventajas:

a) Los medios y soportes digitales son mas económicos que los analógicos, si bien caen en rápida

obsolescencia y no ha sido analizado con profundidad la real incidencia en los costos.

b) El desarrollo de nuevos equipamientos va dirigido a la digitalización, por lo tanto empuja a caer en

obsolescencia a los analógicos.

c) Es el único soporte de almacenamiento que no se deteriora con el tiempo, piénsese en cintas de audio que

se desmagnetizan.

d) Pueden obtenerse resultados de muy buena calidad profesional con costos y equipamientos poco

profesionales.

Desventajas:

a) Digitalizar y/o Comprimir significa estropear la calidad de la señal original.

b) El proceso anterior es recomendable hacerlo una sola vez en la cadena completa, aún utilizando un mismo

sistema. En cada proceso se desmejora aún más el deterioro hecho en la señal original, por tanto no es

recomendable pasar varias veces de analógico a digital

c) Aún no está claro si es una ventaja económica no utilizar soportes analógicos. Piénsese en el hecho que

se suponía que con al PC desaparecía el papel escrito, hoy mas que nunca se imprime.

d) En el campo digital aún no se logran resultados semejantes comparado al analógico, por eje: ecualización,

procesado, etc.

¿Por qué motivo se usa polarización vertical o circular en FM?

En polarización circular la potencia de salida del transmisor se divide en mitades iguales en vertical y

horizontal. Por ende, transmitiendo únicamente en polarización vertical se duplica la potencia emitida con

respecto a una circular, pues toda la emisión se concentra en una única polarización.

La polarización circular facilita la recepción en condiciones de propagación por multi- camino pues la señal es



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recibida por múltiples rebotes en edificaciones, como es el caso de ciudades con construcciones altas.

La polarización vertical es apta para ciudades sin edificaciones altas y en concordancia con las antenas de

walkman (cable de auriculares) y receptores portátiles tendrán la antena ubicada verticalmente.

¿Por qué motivo es conveniente utilizar una antena de 8 o más elementos en FM?

Una antena de ocho o más dipolos emite muy poca potencia en sentido vertical (hacia arriba y abajo). Por

ende concentra toda la emisión en el plano horizontal que es hacia donde nos interesa.

¿Qué se entiende por “Ganancia de Antena”?

Ninguna antena gana en potencia pues no tiene manera de amplificar al ser un elemento pasivo. Se entiende

por ganancia a que una formación de dipolos en FM dirige la emisión en un sentido y no en otros, por lo tanto

se considera que gana con respecto a una antena ideal llamada isotrópica, que irradia en todos los sentidos

de igual manera y cuyo diagrama de irradiación tiene la forma de una esfera.

¿Qué se entiende por “Potencia Radiada Efectiva”?

Es la potencia real puesta en la antena considerando la ganancia de ella y la potencia de salida del

transmisor. Por ejemplo: un transmisor de 1 Kwatt de salida con una antena que gana 4 veces (formación de

8 dipolos), significa que emite una Potencia Radiada Efectiva (PRE) de 4 Kwatts (1 Kws x 4).

¿Qué se entiende por “Altura Media de Antena” (Hma) ?

Es la altura real a la que se encuentra el centro geométrico de la antena con respecto al terreno que la

circunda. Para obtenerla debe considerarse la cota del terreno en el lugar instalado y el promedio de las

cotas del terreno en una gran área circundante.

Para un mejor entendimiento, supongamos una antena instalada a 60 metros de altura desde el suelo, pero

que se encuentra en un valle rodeada de sierras con alturas superiores a cientos de metros. La Hma

reflejaría a que altura real está la antena respecto del terreno que la circunda y en nuestro caso, Hma daría

negativa pues la antena estaría por debajo del terreno.

¿Qué se entiende por “Adaptación de Impedancias” de un transmisor con una antena?

Todo transmisor de AM o FM, debe adaptar su impedancia de salida con la que ofrece la antena. Esto

soluciona varios problemas, siendo los mas destacados: a) Mejor funcionamiento del transmisor libre de

fallas por sobretemperaturas, sobrecorrientes o tensiones, b) Mejora de la calidad de audio modulada, c)

Evita posibles daños por sobretensiones en coaxil, antena o transmisor, c) Mayor potencia emitida en antena

d) Mejora el rendimiento del transmisor, mayor potencia de salida con menor consumo de energía.

¿Qué problema acarrea que una antena en FM no funcione correctamente ?

Produce tres problemas principales: a) No será emitida toda la potencia de salida del transmisor, parte

volverá como potencia reflejada por la antena. Esto será detectado por el transmisor y el mismo bajará la

potencia de salida para que la potencia reflejada de la antena hacia el transmisor se mantenga en un mínimo,

resguardando su funcionamiento. b) Se estropeará la separación estéreo de canales izquierdo y derecho c)

El transmisor puede ser llevado a zonas de funcionamiento que desmejoren la calidad de señal emitida o

aumentando la posibilidad de emitir espúreas interfiriendo a otros servicios d) Posibilidad de fallas por

sobretensiones en la etapa de salida del transmisor e) Posible sobreelevación de temperatura en la etapa de

salida producto de desacople del transmisor con la antena.

¿Qué problema ocurre en un transmisor por falta de mantenimiento preventivo?

Fundamentalmente ocurren dos problemas principales: a) Aumenta la posibilidad de falla por descargas de

alta tensión producto del polvo que favorece la conducción en alta frecuencia y alta tensión; b) Disminución

del caudal de aire refrigerante de fuentes de alimentación y etapas de potencia, con posibles sobre-

elevaciones de temperatura que causarían fallas de componentes electrónicos o daños por fatiga térmica de

materiales ( por ej: zócalos de válvulas).

¿Cómo evito posibles fallas por descargas atmosféricas en antenas de FM?

Ambos problemas son difíciles de tratar en tan poco espacio, pero fundamentalmente se trata que un rayo

encuentre uno o varios caminos francos a tierra y de muy baja resistividad de bajada, para que la energía se

descargue a tierra antes de ingresar a una Planta Transmisora o Estudios. En el caso de AM existen



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configuraciones de mástiles o descargadores de riendas que atenúan o evitan este problema. La solución

está en correctos diseños de puestas a tierra.

¿Sirven los torzales como bajadas de pararrayos?

La respuesta es negativa, las bajadas de pararrayos deben tener una sección considerable para que

presenten una baja impedancia al flanco abrupto de crecimiento de una descarga atmosférica. Para ello es

conveniente que la bajada sea el mismo mástil y que la toma de tierra sea una configuración de jabalinas.

¿De qué sirve tener un buen sistema de tierra en Estudios o Plantas Transmisoras?

Tiene las siguientes utilidades principales: a) Un potencial de tierra uniforme permite interconectar entre

equipos (interna o externamente) líneas de audio libres de zumbido b) Evitar posibles descargas de tensión a

personal por contacto con masas a chasis vivos de equipamiento con fuentes tipo conmutables c) Evitar

posibles caminos internos a Estudios y Plantas Transmisoras de descargas de rayos.

¿Qué tipo de monitoreo de audio debería tener en Controles y Plantas Transmisoras?

El de mejor calidad tanto de amplificación como de parlantes. Debe permitir hacer un buen monitoreo de la

señal en cualquiera eslabón de la cadena de audio para poder diagnosticar correctamente el servicio

pretendido.

¿Cómo monitoreo la calidad de una señal emitida en FM?

La manera aconsejable de hacerlo de acuerdo al tipo de receptor que el oyente utilice. De nada sirve hacerlo

con un minicomponente cuando la mayoría utiliza un walkman, pues las ecualizaciones y compresiones

necesarias son diferentes para ser recibidos en dichos receptores.

¿Cuándo considero que una señal de FM es sumamente comerciable?

El análisis se divide en dos aspectos:

a) Cantidad

a.1) Dentro del área de cobertura es recibida libre de interferencia. De transitar en vehículo, no deben existir

zonas o cuadras de difícil recepción.

a.2) Es recibida muy bien independientemente de la orientación del receptor en AM o de la antena en FM.

b) Calidad

b.1) Debe tener presencia, brillo, densidad y rango dinámico.

b.2) No debe fatigar al oyente.

¿Cómo logro una buena calidad de audio?

Como primera norma, debe cuidarse la calidad de audio en toda su cadena. Una calidad deficiente a la salida

de Estudios no es mejorada ni por el mejor procesador. Asegurado este paso, quedan tres elementos a

considerar: procesador, transmisor y antena. El procesador fijará la densidad, brillo y presencia del audio

según su ajuste, un transmisor al igual que una antena de reducido ancho de banda afectará la calidad. Para

el caso de FM, la calidad del transmisor estará íntimamente ligada con las características del excitador.

¿En qué consiste el mantenimiento de mástiles?

Con la periodicidad que corresponda debe verificarse el estado general de la estructura y sus anclajes, la

verticalización del mástil para una correcta carga y las tensiones de la riendas.

¿Qué resultados obtengo modulando en exceso?

Si bien este tema es muy amplio, debe considerarse que es necesario para un buen funcionamiento del

sistema transmisor y una menor contaminación del espectro, mantener los índices de modulación dentro de

las normas vigentes. Sobremodulaciones pueden generar sobretensiones que produzcan fallas eléctricas.

¿Cómo emitir en emergencia en caso de falla de un único transmisor de FM?

Se puede adaptar por medio de conectores el excitador o el IPA directamente a la antena. Muchos

transmisores de FM de alta potencia cuentan con razonable potencia en el amplificador de potencia

intermedia que excita a la etapa de potencia.

¿Cuál es la utilidad de un buen procesado en FM?



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El procesado cumple varias funciones, tales como:

a) Aumentar el promedio de modulación de un transmisor. Esto mejora no solo la cobertura sino que además,

la señal es de una presencia y vivacidad superior. Para el caso de AM, un procesador debe modificar la señal

para que se pueda modular con índices superiores al 140% en positivo y menos de 100% en negativo.

b) Mejorar psicoacústicamente las pobres cualidades técnicas de un parlante en un receptor portátil.



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