Apunte 1 Clasificacion Tipografica 2013

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    UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEO GRAFICO

    C L A S I F I C A C I O NA P U N T E

    tipo-grca

    Titular

    Jorge Gaitto

    Adjunto

    Diego Prez Lozano

    Jefa de Trabajos

    Prcticos

    Mariela Dommarco

    TipografaNivel 1

    Apunte 01

    CLASIFICACION TIPOGRAFICAPARTES DE LA LETRAVARIABLES VISUALES

    Docentes

    Andrea Quetglas

    Martn ArcauzMariano Mantian

    Florencia Alvarez RojasCamilo Gaitto

    Alejandro Firszt

    Yanina ArabenaGuillermo Vizzari

    Asistentes

    Pablo Slelatt Cohen

    Javier ParadaRosario Gonzlez Peralta

    Gabriel ChaileJuan Martn Krause

    Nadia Delmas

    Natasha OppelAgustn Pizarro Maire

    Gustavo PagliolicoSofa Lobov

    Pablo GarcaMercedes Fuentes

    Mara Marta Clienti

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    R E C O M E N D A M O Sbiblio-

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    PAGINA 01

    Signos, smbolos, marcas, seales

    Adrian Frutiger

    Coleccin GG Diseo

    ISBN: 9788425220852

    Tipografa Estudios e Investigaciones

    Antonio Tubaro

    Universidad de Palermo / CP67

    ISBN: 9879575518

    Educacin Tipogrfica

    Francisco GlvezEdiciones UDP

    ISBN: 956 7397 47 - 3

    Manual de Tipografa

    John Kane

    Coleccin GG Diseo

    ISBN: 9788425219801

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    PARTES DE LA LETRA

    vrtice asta montante ascendente blanco interno anillo asta montante brazo

    cola cola curvae je v er ti ca l e je i ncl i na do t ra zo t er mi na l ( en g ot a)

    remate

    basa

    oreja

    barra

    cartela cuello

    ojal descendente

    cuerpodeltipo

    alturadelasmaysculas

    altu

    ra

    x

    Altura de maysculas

    Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la lnea de base hasta la

    parte superior del caracter.

    Altura x

    Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes.Asta

    Rasgo principal de la letra que define su forma escencial; sin ella no podr existir la letra.

    Asta Montante

    Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A.

    Asta Ondulada

    Es el rasgo principal de la S o de la s.

    Anillo

    Asta curva cerrada baja que encierra el blanco interno en letras tales como la b, la p o la o.

    Ascendente

    Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x, como la b, la d o la k.

    Barra

    Es el rasgo horizontal en las letras como la A, la H, o la T. Tambin llamado asta transversal.

    BasaProyeccin que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G.

    Blanco interno

    Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal.

    Brazo

    Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no est includa dentro

    del carcter, como ocurre en la E, K o la L.

    Cartela

    Trazo curvo (o poligonal) de conjuncin entre el asta y el remate.

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    Ccero

    Medida tipogrfica de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o 4,512 mm. Vara

    ligeramente respecto a la medida anglo- americana llamada punto pica.

    Cola

    Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K.

    Cola Curva

    Asta curva que se apoya sobre la lnea de base en la R y en la K, o debajo de ella, en la Q. En

    la R y en la L se puede llamar sencillamente cola.

    Cuello

    Enlace de conexin entre el anillo y el ojal de la letra g.Cuerpo

    Altura del paraleleppedo en que est montado el carcter.

    Descendente

    Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la lnea de base, como en la p o en la g.

    Inclinacin

    Es el ngulo del eje imaginario sugerido por la modulacin de espesores de los rasgos de

    una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinacin. Tiene una gran

    importancia en la determinacin del estilo de los caracteres.

    Lnea de base

    La lnea sobre la que se apoya la altura x.

    Ojal

    Porcin cerrada de la g que queda por debajo de la lnea de base. Si ese rasgo es abierto, se

    llama simplemente cola.

    Oreja

    Apice o pequeo rasgo terminal que a veces se aade al anillo de algunas letras, como la g o

    la o, o al asta de otras, como la r.

    Pica

    Unidad tipogrfica angloamericana de medida equivalente a 12 puntos o a 1/6 pulgadas o

    4,223 mm.

    Punto

    Unidad bsica de madida tipogrfica. Equivale a 0.376 mm. en el sistema europeo

    continental (Punto Didot) o a 1/72 de pulgada o 0.352 mm. en el sistema angloamericano.

    Rebaba

    Espacio que queda entre el carcter y el borde del tipo.

    Remate

    Elementos constitutivos de los caracteres, junto con las astas.

    Serif o gracia

    Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable

    para definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (los sin remate, depalo seco o lineales)

    Tamao en puntos

    Es la altura del cuerpo paralelepipdico en el que esta moldeado el tipo (aunque con la

    tecnologa actual, rara vez est "moldeado").

    Vrtice

    Punto exterior de encuentro de dos trazos, como en la parte superior de la A o la M, o al pie

    de una M.

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    Existen varios mtodos para clasificar las fuentes tipogrficas segn su estilo. La clasificacin ms respetada est basada en la

    identicacin por su morfologa estudiando las relaciones entre bastones, valor de los mismos, existencia o no de serif, remates,

    etc. Pero a medida que las nuevas tecnologas avanzan, estas ponen en crisis las clasificaciones existentes.

    La falta de acuerdo para denominar ciertas partes del caracter (bastn, asta, trazo, etc.) le aporta al tema ms confusin que

    claridad. Los estilos han surguido por evolucin, una forma se genera a partir de otra y una nueva a partir de esta ltima.

    Hasta la revisin de estilos realizada por el historiador tipogrfico Maximilian Vox en 1950 dicha clasificacin estaba regida por el caos.A continuacin se presenta la clasificacin completa con un mximo nivel de detalle en su anlisis, aunque a fines pedaggicos se

    utilice una clasificacin ms acotada.

    Glfico (Romana Antigua Clsica)

    En lugar de tener una base caligrfica, estos tipos sugieren ms la letra cincelada que la escrita. Su aspecto se parece ms al de

    las inscripciones cinceladas sobre la piedra que al de la escritura a pluma sobre papel, inspirndose con frecuencia en las

    inscripciones romanas. Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme, como si se hubiera medido sobre la

    pgina -o sobre la piedra- antes de escribirse. Estampados con precisin, a menudo presentan grandes remates triangulares. El

    Augustea, diseado por Aldo Novarese y Alessandro Butti para la fundicin Nebiolo (1951), tiene remates muy pronunciados ytambin algunos toques originales, como los remates de la barras de la t y de la f, los puntos triangulares sobre la i y la j, y el asta

    cerrada del nmero 2. Albertus, diseado por Berthold Wolpe para Monotype (1932), hace un planeamiento distinto, caracterizado

    por sus remates, que se parecen ms a terminales regruesados que a trazos independientes, con una cierta tendencia hacia los

    tipos sin remate humanistas, pero el efecto general sigue sigue sugiriendo el de la inscripcin cincelada sobre la piedra, en mayor

    medida que el de la escrita. Latin, es un curioso hbrido que ofrecen varios fundidores en diversas formas; se distingue por los

    remates triangulares que suguieren la talla del cincel, mientras que en otros aspectos tiene rasgos en comn con el estilo bloque

    con remate del tipo Clarendon.

    letra cincelada

    escrita sobre piedraancho relativamente uniforme

    grandes remates triangulares

    CLASIFICACION TIPOGRAFICA / ESTILOS

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    Humanista

    Grupo de tipografas inspiradas en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un

    impresor francs cuya obra ms destacada se produjo en la ltima dcada de su vida, que pas en Venecia. El tipo est basado en

    los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposicin al tipo gtico caligrfico que Gutemberg us para la primera

    impresin con tipos mviles en la dcada de 1450. La escritura humanista era ms redondeada y ancha, y se produca con plumas

    de punta ancha que permitan hacer ciertas inflexiones. En estos tipos, el ngulo del eje con la horizontal imita el nfasis diagonal

    que se dara a la letra -por ejemplo a la O - al escribirla con una pluma de punta ancha empuada en ngulo respecto a la pgina.

    Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la

    acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulacin entre los rasgos gruesos y losfinos. Varios fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson. El Cloister Old Style,

    diseado por Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897, fue el primer tipo revival de la era de la composicin

    mecnica; el Golden, de William Morris, est basado en el de Jenson, como tambin el Doves, pero estos ltimos fueron una

    interpretacin ms libre. El Kennerley de 1911, de Federic Goudy, y el Centaur de 1914-1929, de Bruce Rogers, tambin estn

    basados en Jenson, pero tienen ciertas diferencias con l: por ejemplo, el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente

    ms cortos y el Centaur tiene unos rasgos generales ms finos. La distintiva barra inclinada caracterstica del grupo aparece en el

    Horley Old Style, un compacto y robusto tipo producido por Monotype en 1925, que en otros aspectos est ms cercano a

    posteriores tipos romanos garalde.

    Garalde

    Estas tipografas, anteriormente llamados antiguas (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e, pero en otros aspectos

    comparten caractersticas con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a pluma, con el trazo

    oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrs (aunque no de forma

    tan pronunciada como en los humanistas). La modulacin de sus rasgos est acentuada. Los primeros modelos para los tipos

    Garalde son los del i mpresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de

    la dcada de 1490.

    La familia Bembo, forma revival del siglo XX (Monotype 1929, y despus otras fundiciones), tom su nombre del cardenal Bembo,

    en cuyo libro de 1495, De Aetna, apareci por primera vez el tipo de Manuzio/Griffo.

    ms redondeada y ancha

    pluma punta ancha

    barra inclinada en la e

    escaso contraste entre fino y grueso

    inclinacin hacia la izquierda

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    barra horizontal en la e

    influencia de la escritura a pluma

    trazo oblicuo en los remates

    de los rasgos ascendentes

    inclinacin hacia atrs

    modulacin acentuada

    Sin embargo, sera el estampador y diseador francs del siglo XVI, Claude Garamond (1500-1561) el primero en producir una

    notable reforma de los caracteres aldinos, creando un tipo que empez a ser visto a partir de la dcada de 1530, y que en el siglo

    XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las principales fundiciones, que han creado sus propios Garamond. Granjon,

    basado en el tipo asociado al diseador tipgrafo francs del siglo XVI Robert Granjon, se parece mucho al Garamond, y sus

    caractersticas tambin aparecen en el tipo del siglo XVIII, Caslon que a su vez se inspiraba en diseos holandeses del siglo XVII,

    como los relacionados con Christophe Plantin. El Times Roman de 1932, de Stanley Morison, a pesar de tener los ascendentes y

    descenentes cortos, caractersticos del tipo para peridicos, en otros aspectos incorpora el concepto de inclinacin y modulacin

    contrastada de la tradicin Plantin-Caslon.

    El tipo Palatino, diseado en 1950 por Hermann Zapf, as bautizado en memoria de un calgrafo italiano del siglo XVI, se inspir en

    los rtulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas, lo que explica sus generosos blancos internos y la escalaortodoxia de sus remates, grafiados slo en el lado externo de ciertas letras. El tipo Sabon, de Jan Tschichold, es un garalde que

    fue diseado para trabajar con las diferentes tecnologas de composicin (que en el momento de su diseo en los aos sesenta

    eran, la manual, la de tipos fundidos y la fotocomposicin).

    De transicin

    Los tipos de transicin reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transicin entre los romanos "antiguos"

    (Old Style o Garaldes) y los romanos "modernos", o Didone, que aparecieron por vez primera hacia el final del siglo XVIII. Los tipos

    de transicin presentan el asta ms pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o con slo una ligera inclinacin.

    Tambin tienen una modulacin algo ms acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo anterior u

    horizontal con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Los caracteres del tipgrafo ingls John Baskerville (1706-1775) y el

    fundidor francs Pierre-Simon Fournier (1712-1768), son los esenciales de este grupo, mientras que se han sugerido sus vnculos

    con otros tipos anteriores mediante la inclusin en esta categora de ciertas adaptaciones de los tipos Caslon y Garamond

    realizadas en el siglo XX. El Caledonia, diseado en 1938 por William A. Dwiggins, es un tipo de transicin que incorpora ciertos

    aspectos del estilo didone: los remates horizontales slo estn ligersimamente acartelados, y en el caso de la letra t el remate es

    totalmente recto.

    asta ms pronunciada

    modulacin ms acusada

    remates acartelados u oblicuos

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    Didone

    Aqu existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a

    menudo sin acartelar, el nfasis, o inclinacin de eje de las letras, es totalmente vertical. Estas caractersticas quedaban ilustradas

    en la obra de Giambattista Bodoni (1740-1813), de Parma, quien tomo los tipos franceses de Fournier y Didot, y los refin hasta

    darles las caractersticas que se han explicado ms arriba. Firmin Didot haba producido el primer tipo Didone (de ah el nombre

    del grupo) en la dcada de 1780, con unos remates muy finos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban

    partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresin. La tipografa de Bodoni aprovech al mximo este

    planeamiento del diseo, con un uso generoso del espacio en blanco que haca resaltar magnficamente las resplandecientes y

    contrastadas cualidades del tipo. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intencin deconservar esas cualidades y hacerlas ms eficientes en cuanto a su demanda de espacio (por ejemplo, mientras que la

    estampacin que de l hizo ATF fue la primera y ms imitada, la Bauer Bodoni fue una versin ms refinada pero menos robusta).

    Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundicin Nebiolo con sus descomunales remates y otras floriaturas

    terminales, mientras que el Didi ITC es una forma exagerada de didone que fue creada en 1970 por Bonder y Carnase para ser

    usada en rtulos. Walbaum, un didone ms ancho y redondeado, est basado en los diseos del estampador alemn Justus Erich

    Walbaum (1768-1939) que sigue ms la lnea Didot que la Bodoni.

    Neotransicin Serif

    Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla hbrida de rasgos que no encajan en la evolucin

    histrica anterior de la forma. Son tipos ms robustos que los didone, y por lo general fueron estampados durante el siglo XIX para

    solventar problemas de reproduccin, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos ms compactos

    haban sometido a la impresin de mayor calidad a unas obligaciones que no podan satisfacer. El Bookman fue originariamente

    un tipo de mediados del siglo XIX, revivido nuevamente durante la dcada de 1920; conocido en un principio como Antique Old

    Style, ms que un tipo decididamente Garalde, se caracterizaba por exhibir una mezcla de rasgos. El Century Schoolbook,

    diseado por Morris Fuller Benton y lanzado en 1915, estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century, aquel tipo

    ligeramente estrecho que disear Linn Boyd Benton para la revista Century, all por la dcada de 1890. Se trataba de un tipo

    enhiesto de astas, con cortos rasgos ascendentes y descendentes y enrgicos remates, caractersticas todas ellas que le conferan

    mezcla hbrida de rasgos

    ms robustos que los Didone

    aspecto ms compacto

    extremado contraste entre finos y gruesos

    remates horizontales en las letras de caja baja

    eje vertical

    remates a menudo sin cartela

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    un aspecto algo ms compacto, pero de gran legibilidad. El Excelsior, una fuente lanzada en 1931 para operar en la prensa diaria de

    grandes tiradas, tiene unas caractersticas similares a la anterior en su bsqueda de obtener la mxima legibilidad bajo las ms

    duras condiciones de impresin. La gran popularidad de la familia Cheltenham que empez originariamente durante la dcada de

    1890, estaba basada en su robustez y en la cualidad de mantener su carcter cualesquiera fueran su grosor, ancho, tamao u

    otras posibles variaciones.

    Bloque Serif

    Este grupo se define sencillamente por su aspecto: est formado por aquellos tipos con potentes remates terminales o serif deformas cuadradas, con cartelas o sin ellas. Clarendon, lanzado Robert Besley & Co. en 1845, es el prototpico "Bloque Serif" que di

    nombre a un extenso nmero de tipos. Su claridad y robustez lo hacan muy adecuado para enfatizar textos, as como para una

    gran variedad de usos en rtulos de exhibicin, como por ejemplo para carteles. El Playbill, de Robert Harling (1938), es una forma

    bastante extremada en la que los remates son ms potentes que los rasgos principales, en una imitacin del estilo de los carteles

    de teatros victorianos. Durante los ltimos aos de la dcada de 1920 y los primeros de la de 1930, se produjo un importante

    renacimiento de los bloques con remate, alguno de cuyos ejemplos se dan a continuacin: Memphis, de Rudolf Weiss (1929);

    Benton, de Heinrich Jost (1931); Rockwell, para Monotype (1934); Serifa es una versin de bloque con remate creada en 1967 por

    Adrin Frutiger, a partir de su anterior tipo sin remates Univers.

    Sans Serif GrotescoLos primeros tipos sans serif (sin remate, lineales, o de palo seco, que por todos estos nombres se conoce) aparecen en los

    catlogos de principios del siglo XIX; eran unos tipos pesados y voluminosos, y generalmente slo tenan la versin de caja alta.

    Existan las letras de madera, pero su uso se restringa a los rtulos de gran tamao. A fines del siglo XX empez a haber un cierto

    inters por estas formas, debido al crecimiento de las necesidades de impresin de rtulos de exhibicin, y Morris Fuller Benton

    reaccion con rapidez copando el mercado para ATF con sus tipos Alternate Gothic (1903), Franklin Gothic (1904) y News Gothic

    (1908). En todos ellos el trazo presenta acusados contrastes de grosor y existe una cierta dureza en sus curvas. El Trade Gothic, de

    Jackson Burke (1948) es bastante ms suave; sin embargo, el Franklin Gothic ha superado con creces la prueba del tiempo y sigue

    siendo inmensamente popular.

    sin remates

    dureza en las curvas

    acusados contrastes de grosor

    tipos obustos y claros

    potentes remates terminales

    serif cuadrados

    con o sin cartela

    uso en rtulos

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    Sans Serif Neogrotesco

    Son similares a los del grupo grotesco de tipos Sans Serif, pero los contrastes de grosor de trazo estn menos marcados; en efecto

    los caracteres tienen ms aspecto de haber sido "diseados", habiendo perdido sus caractersticas de escritura a pluma. La

    embocadura de ciertas letras, como la C, suele ser ms abierta que en las grotescas. La diferencia ms acusada entre los dos

    grupos es que en las neogrotescas la letra g no tiene anillo inferior u ojal cerrado, sino una simple cola. Akzidenz Grotesk, lanzada

    por la fundicin Berthold en 1896, y conocida tambin como Standard (sobre todo en Amrica), alcanz gran popularidad entre los

    tipgrafos del estilo suizo; en la dcada de 1950 sirvi de base para el desarrollo del diseo de la letra Neue Haas Grotesk /

    Helvtica, por Max Miedinger y Edouard Hoffman, y tambin para el de la letra Univers, de Adrin Frutiger. El tipo Folio, diseado

    por Konrad Bauer y Walter Baum, sigue el mismo modelo. Venus, un diseo de 1907 realizado por Wagner & Schmidt para Bauer,alcanz cierta popularidad en el Movimiento Moderno y sigue existiendo en una amplia gama de variantes.

    Sans Serif Humanista

    Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a sus precedentes sans serif del siglo XIX, sino que sus races ms bien se retrotraen a

    las inscripciones romanas, y tambin a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento, al igual que ocurra

    con los tipos con remates de los grupos humanista y Garalde vistos anteriormente. Sus grosores de asta no son uniformes, sino

    que presentan ciertas modulaciones. El Gill Sans de 1928, de Eric Gill, se inspir en el tipo Underground de Johnston para el Metro

    de Londres, as como en las anteriores experiencias del propio Gill en rtulos e inscripciones en piedra, lo que le colocaba

    instintivamente muy cerca de las formas de las inscripciones romanas, origen ltimo de este grupo de tipos. Optima, Hermann

    Zapf (1958), y Pacal, de Jos Mendoza y Almeida (1960), presentan notables variaciones en el ancho de asta que rompen con la

    montona lnea de tipos geomtricos y neogrotescos que prevaleca en el momento de sus respectivos lanzamientos. Goudy Sans,

    de Federic Goudy (1925), es un tipo ms ldico, ofreciendo diversas variantes de letras y una pronunciada tendencia a lo

    "inscriptivo" en sus uniones "cinceladas" que lo sitan muy cerca del grupo glfico de tipos.

    contraste menos acusado que el grotesco

    la g no tiene anillo inferior sino una simple cola

    grosores no uniformes

    variacin en el ancho de las astas

    modulaciones

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    Sans Serif Geomtrico

    Son tipos sans serif que siguen las reglas de formas geomtricas minimalistas -el crculo y el cuadrado- y obedecen al lema de

    que "la forma sigue a la funcin". Carece de modulacin y el grosor de los rasgos tiende a ser constante. De entre ellos, el principal

    es el Futura, diseado por Paul Renner en 1927, un tipo que rpidamente adquiri -y conserv- una gran popularidad, pues a la vez

    que expresaba las ideas racionalistas, tambin tena unas proporciones clsicas, tanto individual como globalmente considerado.

    Fue pro- fusamente copiado. Erbar (1922), de Jacob Erbar, es ligeramente anterior a Futura y bastante similar a l. Kabel (1927), de

    Rudolf Koch, es un diseo ms personal que se separa en algunos aspectos del minimalismo de sus contemporneos

    geomtricos. Eurostile, de Aldo Novarese, es agrupado en ocasiones con los neo- grotescos, pero se trata de una interpretacin

    esencialmente geomtrica de la forma cuadrada. En el Avant Garde Gothic (1970), de Herb Lubalin y Tom Carnase, se pretendadesarrollar el modelo geomtrico de un tipo que tuviera un alto grado de legibilidad en sus usos diferentes, y cuyas numerosas

    ligaduras deban dar la oportunidad de realizar toda clase de aplicaciones de rotulacin de carcter distintivo. La familia de tipos

    Metro, de W. A. Dwiggins (1929) tena las versiones N1 y N2, en las que se establecan contrastes entre las letras "desplegadas" y

    "apuntadas" (en la serie N2 haba una M desplegada y la N, W y V eran apuntadas).

    Caligrfico

    Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en comn el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una

    imitacin de la escritura manual. Los floridos rasgos del tipo Coronet, de Robert Hunter Middleton (1937), pueden considerarse

    como un remedo de una delicada escritura caligrfica, pero los Choc (1955) y Mistral (1953), de Roger Excoffon, son ms pictricos;el Mistral se destaca por la forma de unin de las letras de caja baja. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter, tambin

    consigue algunas uniones efectivas y est basado en la obra del maestro caligrfico del siglo XVII, Charles Snell (sus reglas de

    coherencia caligrfica permiten imitar el producto en forma de tipo). El Chancery (1979) diseado por Hermann Zapf para ITC, es

    un tipo ms contenido y legible, aunque todava despliega muchos rasgos caligrficos.

    imitan escritura manual

    y en ciertos casos se unen

    las letras de caja baja

    reglas de formas geomtricas

    carecen de modulacin

    rasgo constante

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    Decorativo

    Muchos tipos tienen unas caractersticas que los hacen difcilmente agrupables con otros, o presentan unas referencias tan

    vigorosas que sofocan a todos los dems rasgos. Antes que forzarlos a encajar en un grupos con los que esencialmente se

    repelen, hemos preferido agruparlos libremente bajo el nombre de "decorativos". Algunos imitan a los caracteres mecanogrficos,

    de los cuales uno de ellos es el American Typewriter, diseado en 1974 por Joel Kaden y Tony Stan para ITC (hay varios estilos de

    letras con generosos blancos internos que han sido asociadas con las mquinas de escribir, pero el aspecto ms caracterstico de

    estos tipos tal vez sea la uniformidad de espaciado entre caracteres). Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, es un curioso

    hbrido de letra negra y fina sin remate, como tambin lo es su tipo Parisian (1928), ambos inspirados en el estilo Art Deco. Cooper

    Black (1921), de Oswald B. Cooper, una exagerada versin en letra negra de su Cooper Old Style, tiene un aspecto distinto por susremates confusos y sus pequeos blancos internos. Cooperplate Gothic (1901), de Frederic Goudy, ha sido considerado en

    ocasiones como un sin remate, pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan pticamente imprimiendo una

    vigorosa definicin a los terminales; este tipo ha gozado de popularidad entre rtulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Eckmann

    (1900), diseado por Otto Eckman, evoca la esttica del Art Nouveau; Matrix Printer es un tipo que debe su esttica a las

    condiciones de produccin de la impresin matricial de puntos. El diseo del OCR-A (1967) tambin est motivado por la

    necesidad de hallar un tipo legible por ordenador, mientras que Stop (1970), de Aldo Novarese, se inspira en la tecnologa de la

    impresin informatizada y del rtulo de nen para desarrollar sus formas. Tea Chest, uno ms de los innumerables tipos de

    plantilla, fue diseado en 1939 por Jepheson Blake y est basado en la forma de bloque sin remate. El tipo Peignot (1937), de

    Cassandre, es en ciertos aspectos un tipo humanista sin remate, pero su abrumador grado de estilizacin -consiste esencialmente

    en que las letras de caja baja adoptan la forma de las letras de caja alta, con la acepcin de las letras b, d y f- impide catalogarlo as.

    Muchos otro tipos podran aadirse a este heterogneo grupo de estilo... los numerosos tipos recientes que predican la naturaleza

    Stamp de las formas digitales, tal vez podran contituir una subseccin por derecho propio.

    mezcla de caractersticas

    indefinidas con el resto de los grupos

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    TODA CREACIN SURGE DE UNA EVOLUCIN

    La historia nos muestra la evolucin morfolgica de la tipografa con el transcurso del tiempo. Comienzos, transiciones, y ms.

    Hay caractersticas que marcan la diferencia. Si observamos en detalle un par de caracteres podemos desde clasificarlos en su

    raz, hasta saber exactamente a qu familia tipogrfica pertenecen. Pero si nos interiorisamos an ms en el anlisis, la siguiente

    pregunta que nos vendra a la mente sera cando? y con ella el perodo que ocuparon en la historia.

    Clasificarlos?. S, es posible! Pero para poder llegar a estas conclusiones, es necesario entrenar tu ojo.

    Por eso, algunas apreciaciones bsicas:

    1. Seleccion caracteres significativos que reflejen la identidad del alfabeto, en los cuales la evolucin sea notoria.

    En este caso, el ejemplo NeorAag.

    2. Existe variacin en los trazos? Es significativo el contraste entre los mismos?

    3. Tiene serif? No? Cmo son los remates?

    4. En el caso particular de la e, la barra, est inclinada? Y el eje de la o?

    5. Cmo es la caja? Son caracteres geomtricos? Qu te sugieren? Qu simulan? Qu comunican?

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    NeorAag

    Albertus > Glfica Horley Old Style > Romana Humanista

    Garamond > Garalde Caslon > Romana de Transicin

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    Bodoni > Didone (Romana Moderna)

    Clarendon > Bloque Serif

    Century Schoolbook > Romana de Neotransicin

    Trade Gothic > Sans Serif Grotesco

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    Bikham Script > Caligrfico

    Helvetica > Sans Serif Neogrotesco

    Gill Sans > Sans Serif Humanista

    Futura > Sans Serif Geomtrico

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    Horley Old Style

    Albertus

    Trajan

    GLIFICA

    ROMANA HUMANISTA

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    ROMANA GARALDE

    ROMANA DE TRANSICION

    Garamond

    Goudy Old Style

    Baskerville

    Caslon

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    BLOQUE SERIF

    DIDONE

    Century Schoolbook

    Bodoni

    Clarendon

    Memphis

    NEOTRANSICION SERIF

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    SANS SERIF NEOGROTESCO

    SANS SERIF GROTESCO

    Univers

    Helvetica

    Franklin Gothic

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    SANS SERIF GEOMETRICO Eurostile

    SANS SERIF HUMANISTA

    Futura

    Gill Sans

    Optima

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    PAGINA 21

    CALIGRAFICO Snell

    Mistral

    DECORATIVO Exocet

    American Typewriter

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    Forma: relativo a la estructura

    Los caracteres delimitan con sus perfiles una superficie bien precisa; la imagen de las letras nace en efecto de la equilibrada relacin

    entre "blancos" y "negros", esto es, de la exacta definicin tanto de la forma cuanto de la contraforma o superficie de fondo.

    En cada alfabeto, la letra O, la L y la V son las letras determinantes: su contorno encierra por cierto los tres espacios fundamentales sobre los

    cuales se estructuran todos los otros signos. Las tres superficies simples son, respectivamente, las del crculo, del cuadrado y del tringulo.

    Tamao: definido por altura / cuerpo

    El cuerpo es una medida que define la proporcin del caracter. Cuando decimos cuerpo 10 nos referimos a 10 puntos. El cuerpo se mide

    en puntos tipogrficos si est referido a los caracteres movibles tradicionales, en este caso la dimensin relevada es aquella vertical del

    entero bloquecito tipogrfico (caracter + espalda superior e inferior).

    En el sistema francs "Didot" 1 punto corresponde a 0.376 mm; en el anglosajn "Pica" 1 punto es igual a 0.351 mm.

    El uso de la fotocomposicin y de la computadora, brindando la posibilidad de variar las dimensiones de las letras, ha sustituido las

    medidas en puntos tipogrficos por aquellas en milmetros; en este caso la dimen- sin considerada es la de la altura de la mayscula.

    Tono: modifica grosor de bastn

    Una letra normal tiene el grosor de los rasgos principales igual al 15% de la medida de su altura. Las letras pueden cambiar su valor de

    intensidad afinando el espesor, volvindose con ello ms claras, o espesndolo para aumentar el negro pleno y "hacer ms mancha"

    Se reconocen varias variables de intensidad (depende si la familia tipogrfica soporta las mismas), estas van desde light,

    medium, bold y black.

    helvtica light

    helvtica mediun

    helvtica bold

    helvtica black

    1 punto: 0.376 mm

    cuerpo 10: 10 x 0.376 = 3.76 mm

    10 puntos

    VARIABLES VISUALES

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    Proporcin: modifica la relacin ancho alto

    Adrin Frutiger en su libro "De signos y de Hombres" individualiza en la letra H mayscula de cualquier caracter el modelo que fija las

    proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos; en la minscula es la letra n la que posee las mismas relaciones.

    La versin normal de estas dos letras nos dice que si su altura es de 3.76 mm, la amplitud debe ser el 80% de 3.76 mm. Los caracteres

    pueden modificar su foma normal estrechndose y alargndose, estas tranformaciones bsicamente se denominan: condensada,

    normal y expandida, siempre debemos tener en cuenta que esta variable trabaja sobre el ancho del caracter sin modificar su altura.

    Direccin: modifica la inclinacin del eje de la letra

    Las letras pueden ser derechas o inclinadas, en tipografa los trminos exactos para indicar estos dos aspectos son normal e itlica; la

    ltima nace como simulacin de la escritura manual.

    La inclinacin que va entre los 9 y 15 es la correcta para expresar la forma itlica de un caracter; las inclinaciones menores no son

    percibidas por el ojo, mientras que las inclinaciones ms acentuadas alteran el equilibrio de la letra. En ciertos casos podemos observar

    que la versin itlica no conlleva una simple inclinacin del caracter sino que implica para numerosos caracteres una alteracin de la

    forma misma.

    5

    4

    80%60% 120% 140%

    helvtica normal helvtica itlica

    normal 90 itlica 12

    meta normal meta itlica

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    PAGINA 24

    Desarrollo de variables visuales y

    su reemplazo de nombres por cdigos numricos.

    Familia Univers, creada por Adrin Frutiger

    (1954/57)

    Univers 55

    tono: medium

    proporcin: normal

    direccin: normal