Aproximacion a Metrica de Ruben Dario

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  • 7/21/2019 Aproximacion a Metrica de Ruben Dario

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    El soneto en Azul..., Prosas profanasy Cantos de vida y esperanza: Una

    aproximacin a la mtrica de

    Rubn Daro

    A Jo largo de Ja obra de Rubn Daro se puede apreciar Ja granabundancia de sonetos. Dentro del Modernismo es una combinacinmtrica muy utilizada por poetas espaolese hispanoamericanos, pero

    el mrito deDaro residems bienen haber sabido cultivar casi todaslas posibles formas del soneto combinando la medida de los versos, elritmo y la riina. Desde el soneto hexaslabo hasta el heptadecaslabo,pasandopor todaunaescalaqueabarca losversos simples dearte me-nory de arte mayor y los versos compuestos.

    Este trabajo se dedica a los tres libros considerados como los mssignificativos en la obra del poeta: Azul.., Prosas profanas y Cantos devida y esperanza. Veremos cmo aparece enellos el soneto y los para-digmas a losque se ajusta sabiendo, sinembargo, queestono ser sinouna primera aproximacin que ms adelante sepodr complementar

    conel estudiode las restantes obras. Enestecasoslo se profundizarenlos cuarenta y dos sonetos que sehallan recogidos endichas obras,analizando, en la medida de lo posible, cada unade lasclasesdeversosutilizadas y lavariedad de la rimadelos mismos1.

    SONETO HEXASLABO

    Ma: as te llamas.Qu ms harmona?Ma: luz del da;Ma: rosas, llamas.

    Qu aromas derramasen el alma ma,s s que me amas,oh Ma!, oh Ma!

    1 Sigo la edicin de Obras Completasde laeditorial Aguilar, con introduccin y notasde Alfonso MndezPlancarte. Madrid, 1975.

    Anales de literan-

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    Es late tipo.que, porsiguiendo

    Almudena MejasAlonso

    Tu sexofundisteconmi sexo fuerte,fundiendodos bronces.

    Yo, triste; t triste...

    cNo has deser, entonces,Ma hasta la muerte?(pg. 569).

    nicamuestra que Rubn Daronosofrecede un soneto de es-Con un metro de seis slabas y una disposicin rtmica en laregla general, se recarga enacento enlasslabas impares, con-

    un ritmo trocaico:

    Ma: as tellamasQu ms harmona?

    Ma: luz del da;Ma: rosas, llamas

    1 oooII 606060II

    oooII ooo

    La disposicin de la rima enlas estrofas cuaternarias nos obliga ahablar de redondillas (abba-abba). Lostercetos riman: cde-ced. A lo lar-go de todo el soneto la rima es total y paroxtona.

    SONETO OCTOSILABO

    Tambin formando parte del libro Prosas profanas, se encuentranlos dos sonetos en los que Rubn Daro el metro octoslabo comobase:Para una cubana y

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    Elsonetoen Azul...,Prosas profanas y Cantosdeviday esperanza 239

    Diera un tesoro el Mikado // oo oodopor sentirse acariciado I I 00 00 00 60

    porprincesa tangentil, 1 / 00 00 00 00

    digna de que un granpintor // doo doo do

    la pintejunto a una flor II o do oo doen unvaso de marfil. // oo o do o

    Podemos advertir que estnperfectamente acompasadas las cuatrofrases deritmo que se pueden dar enun verso octoslabo:

    1 . TROCAICO: oo o o do, formado por dos troqueos y porlo tan-to con acento en las slabas 3. y 5 Las dosprimeras estnen anacru-515.

    2. DACTILICO: oo oodo. compuesto dedosdctilos, con acentosen 1. y 4. slabas.

    3. MIXTO TIPO A: o o oo o que resulta de la combinacin deun troqueo y un dctilo. Los acentos recaen en la 2. yen la 4A slabasy hay anacrusis de la primera slaba.

    4. MIXTO TIPO B: o oo o o, estructurado por un dctilo y untroqueo y cuyos acentos estn sobre las silabas 2. y 5.. Tambin que-da en este caso la primera slaba en anacrusis.

    Aspues, la disposicin del ritmo en las estrofas queda como sigue:Mixto A - mixtoE - troqueo - troqueo 1 mixto E -mixtoA -troqueo - tro-quco 1 dctilo - troqueo - troqueo dctilo - mixto A - troqueo.

    De esta manera el poeta cosigue una mayor musicalidad, porla va-nacindel ritmo, al tiempo que le da ms agilidad a laestrofa, huyen-

    do de la monotona que puede suponer el utilizar el mismo ritmo deverso alo largo de toda la composicin.

    SONETOENEASILABO

    Formando partedel libro Cantos de vidayesperanza se halla el titu-lado Soneto de trece versos (pg. 666). Atenindonos slo al titulo yavemos que Rubn Darotraspasa lasbarreras del tradicionalismo y delsoneto como composicin de catorce versos y suprime uno, el ltimo;sin embargo, el decimotercero y ltimo versode este soneto,modernis-taencuanto al tema(extico) y a laforma (rompecon la preceptiva cl-sica), est alargadopor cuatro cesuras impuestas porel propio Rubne incluso marcadas grficamente por puntos suspensivos.

    Deunajuvenil inocencia,qu conservar, sino el sutilperfume, esencia de su Abril.lams maravillosa esencia!

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    240 Almudena Mejas Alonso

    Porlamentar a mi concienciaquedde un sonoro marfilun cuentoque fue de lasMily una nochede miexistencia

    Scherezada se enredurmi...El Visir qued meditando...Dinazarda el da olvid...

    Mas el pjaro azul volvi..Pero..-

    No obstante...

    Siempre...

    Cuando..

    Este soneto est basado enel verso eneaslabo. Toms Navarro To-ms, en su libro Mtrica espaola (Madrid, Edics. Guadarrama, 1974)

    distingue las siguientes clases deeneaslabo:1 . TROCAICO, con acentos en las slabas 4, 6. y SA, quedando

    las tres primeras enanacrusis: ooo o o o.2. DACTLICO, con acentos en2., 5. y 5 slabas. Slo queda en

    anacrusis la primera: o oo oo o.3. MIXTOA, cuyos acentos recaen enlas slabas 3., 5.y 8.. Hay

    anacrusis en las dos primeras: oo o oo o.4. MIXTOE, enel que losacentos estn situadosen las slabas 3.,

    6. y 8., tambin con anacrusis de las dos primeras: oo oo o o.5. MIXTO C, con acentos en 2., 6 y 8, slabas, por lo que la

    priemra esten anacrusis: o ooo o o.6. POLIRRITMICO, que es la combinacin de los anteriores.

    Una vezmedidos y analizado el ritmo deestos trece versos, obser-vamos que hace uso del poliritmico en la primera estrofa, combina elmixtoA (versos 5 y 8) y dactlico (versos 6 y 7) en la segunda. En la ter-cerautiliza el mixto A; el verso 12 esmixto B y el ltimo, trocaico:

    quedde un sonoro marfil: o oo oo do - DACTLICOel Visir qued meditando: oo do doo do - MIXTO AMas el pjaroazul volvi: oo oo o do -MIXTO BPero.., no obstante..,siempre... cuando...:

    ooo do do o -TROQUEO

    Larimade lasestrofas cuaternarias esla clsica:ABBA-ABBA; enlas dems versoses: CDC-CD. Larimaes total combinando la agudayla grave.

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    SONETO ENDECASILABO

    A lolargo de los tres libros que analizamos, nos encontramos concuatro sonetos endecasJabos tanslo, frentealosveintiocho alejandri-nos que ms tarde veremos. Esto no quiere decir que Rubn Daro no

    se sienta cmodoal elaborar los endecasilabos sino que, anuestro pa-recer, enestas composiciones senta una atraccin especial por todolofrancs que, a su vez, lo conduca hacia la Edad Media espaola.

    Segn Navarro Toms, se puede hablar de las siguientes clases deendecaslabos:

    1. ENFATICO. Lleva los acentos en las silabas 1?, 6. y 10..2. HEROICO.Acentos en 22, 6. y 10. slabas.3. MELODICO. Acentos en3., 6. y 10. slabas.4. SAFICO. Acentos en4?, 8 y 10. slabas.5. DACTLICO. Acentos en4., 7. y 10. slabas.

    6. GALAICO ANTIGUO. Acentos en5.y 10. slabas.7. A LA FRANCESA. Acentos en 4. slaba (sobre palabra aguda),

    6.u 8.y 10.slabas.

    Vamos a ver cmo Daro los utiliza consiguiendo esa musicalidadque todos los poetas sueanpoderdar a sus composiciones, utilizandocomo modelo el soneto Ama tu ritmo..., incluido en Prosas profanas(pg. 617):

    1 Amatu ritmo y ritma tus accionesbajo suley, as como tus versos;

    eres un universo de universos,y tu alma una fuente de canciones.

    5 Laceleste unidad que presupones,harbrotaren ti mundos diversos;y al resonar tus nmeros dispersospitagoriza en tus constelaciones.

    Escucha la retrica divina10 del pjaro del aire y la nocturna

    irradiacin geomtrica adivina;

    mata la indiferencia taciturna,y engarza perlay perla cristalina14 en donde la verdadvuelca su urna.

    Verso 1: 00 00 o 00 o ENFATICOVerso 2: 000 00 00 00 O A LA FRANCESAVerso 3: 00 00 0 00 o ENFATICOVerso 4: o o 00 o 00 0 HEROICO

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    Verso 5: oo 6 00 00 00 00 MELODICOVerso 6: o o 00 60 00 0 HEROICOVerso 7: ooo o 0 00 00 A LA FRANCESAVerso 8: ooo oo ooo DACTLICO

    Verso 9: o o 00 o 00 O HEROICOVerso 10: o o 00 60 00 o HEROICOVerso JI: ooo o 60 00 o A LA FRANCESA

    Verso 12: oo 00 O 00 00 ENFATICOVerso 13: o o 00 60 00 60 HEROICOVerso 14: o o 00 o 00 60 HEROICO

    Existesinlugara dudaun predominio del verso heroicotanto en es-te soneto como en los tres restantes. Podemos observar que la rima esparoxtona y total en lascuatro estrofas. El esquema quesiguen las es-trofas cuaternarias es el delcuarteto tradicional (ABBA-ABBA). Los tet-cetos riman CDC-DCD.

    Encuanto a los otros sonetos, De Don Diego deSilva Velzquez aDon Luis Gngoray Argote (pg.661) y De Don Luis deGngoray Ar-gote aDon Diego deSilva Velzquez (pg. 660) y A Maestre GonzalodeBerceo (pg. 621) haremos las siguientes indicaciones:

    1.0 En los tres sonetos mantiene siempre el autor una rimatotal yparoxtona.

    2.0 En las estrofas cuaternarias, los tres seadaptan al paradigmaclsico, constituyendo cuartetos: ABBA-ABBA.

    3? Los dos primeros sonetos en sus estrofas ternarias siguen elmismo modelo del soneto anteriormente analizado: CDC-DCD.

    40 El soneto A Maestre Gonzalo de Berceo presenta una varia-cin en el paradigma de los tercetos cuya rima se ajusta a unodistinto: CDC-DED:

    As procuro que en la luz resalte[u antiguo verso, cuyas alas doroy bago brillar conmmoderno esmalte;

    tiene la libertad con el decoro

    y vuelve, como al puo el gerifalte,trayendo del azul rimas de oro.

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    SONETO DODECASILABO

    Elversododecaslabo puede estarformadopordoshemistiquios de-siguales (heterostiquios), portres isostiquios decuatroslabas o cuatrode tres. Daro casi siempre va a utilizar la primera forma, con cesuradespus de la sptima slaba y enotros casos despus de la quinta, demanera que el dodecaslabo queda dividido endos perodos: 7 + 5, obien 5 + 7.

    Hemos encontrado dos ejemplos de soneto dodecaslabo, que estnInsertos enAzul?: Walt Whitman (pg. 538) y Salvador DazMirn(pg. 540).

    Fcilmente se aprecia al leerlos que la estructura de los veintiochododecaslabos es la misma: estncados por unacesura despus deformado por dos perodos de 7 y

    7 5

    divididos endos heterostiquios mar-la sptima slaba. Asel versoqueda5 slabas; veamos algunos ejemplos:

    En su pas de hierro

    7

    Su alma del infinito

    7

    comoun profeta nuevo

    7

    As va ese poeta

    7

    Tu cuarteto es cuadriga

    - vive el gran viejo

    5

    parece espejo

    5

    canta su canto

    5

    - porsu camino

    5

    - deguilas bravas

    7

    Hijo del Nuevo Mundo!

    7

    que saludan triunfantes

    5

    la Humanidad

    5

    la Libertad

    En ambos sonetos la estructura de las estrofas cuaternarias es lamisma; forman SERVENTESIOS, en lugar del cuarteto tradicional:AHAB-ABAB. Se mantiene en eos la rima total y paroxtona.

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    Ladiferenciaentre uno y otro,por tanto, seencuentra enlos terce-tos. La rimaes total, pero existeunacombinacin deoxtonos y parox-tonos. Yen cuanto al esquema, los sonetos difieren bsicamente enque, frente al paradigma CD-C-DCD del soneto A Walt Whitman,nos encontramos con que el soneto Salvador Daz Mirn se estructu-ra CCD-EED.

    Vemos, pues, quenoslo varianencuanto al estricto esquemadelarima, sino que tambin los oxtonos y paroxtonos, colocados en luga-res diferentes, contribuyen de la mismamaneraa que podamos hablarde la soltura rubeniana al tratar el verso.

    SONETO TRIDECASILABO

    Solamente un ejemplode soneto tridecaslabo hemos encontrado en

    la obra de Rubn Daro, inclusodespus de leer tambinlos librosqueno son materia deeste trabajo. Es el titulado Urna votiva y pertene-ce a Cantos de vida y esperanza (pg. 681).

    En cuantoa suestructura formal, este soneto se adapta perfecta-mente a la clsica: sus estrofas cuaternarias sonCUARTETOS (ABBA-ABBA). Los tercetos rimancomo una sextina, de la misma manera quehabamos visto anteriormente en el soneto Salvador Daz Mirn>:CCD-EED. Por tanto podemos decir, adems dequenos presenta unarmatotal o consonante, que todos los versos tienenuna rmaparoxto-na, salvo el II y el 14 que sonoxtonos.

    Encuanto al ritmo del versohay que afirmar que todos los trideca-

    slabos que forman este soneto estn compuestos por la sucesin decuatro anapestos, gramaticalmente hablando:

    Sobre elca 1 rodespo 1 joesta nr na cince 1 lo ( o

    un ama ble frescor de inmortal sieniprev va

    que deco re la gre cade la ur navod va

    en laco/pa que guar/da roc o del cie lo.

    ( - O

    A lo largo de los catorce versos esta disposicin anapstica es lamisma. Encuanto al ritmo propiamente dicho hay que teneren cuentaque estamos anteun tridecaslabo dactlico con acentos en las slabas3., 6., 92 y 12.. Las dos primeras estn enanacrusis. Esta estructu-ra se repite a lolargo delsoneto:

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    to, que podamos hablar ahora dela gran cantidad devariantes encuan-toa la rima (tanto de las estrofas cuaternarias como de los tercetos) yel ritmo.

    Estn perfectamente combinados los alejandrinos trocaicos, dactli-cos y mixtos dentro de Los sonetos. Veamosun ejemplo de que,comoel queacabamos deanalizar, formapartedeProsas Profanas y dos ms que estn contenidos en Cantos devida y es.peranza: en Cantosde vida y esperanza (pg. 684) y Alma ma en Prosas Profanas (pg.621).

    Presentando como base de las estrofas cuaternarias el CUARTETOhay unos cuantos sonetos mas. Pero presentan como variante la rimadesus tercetos.

    Palabras de la satiresa (pg. 616), A los poetas risueos (pg.618), Pegaso (pg. 639) y APhocs el campesino (pg. 667> mantie-nen en los terceros la siguiente estructura: CDC-DCD.

    EnDafne (pg. 620) los tercetos riman como sigue: CDC-DED. Porltimo, el paradigma CDC-CDC es cl que apareceen los tercetos del so-neto Por un momento, oh Cisne!, juntar misanhelos (pg. 650), y laestructura CDE-CDE aparece en el Soneto autumnal al Marqus deBradomn (pg. 680).

    Tambin nos ofrece Daro sonetos cuyas estrofas cuaternarias for-man SERVENTESIOS, alejndose as de la estructura clsica y tradi-cional. Y lomismo que los anteriores, cuyas estrofas cuaternarias erancuartetos, podemos dividirlos en varios grupos, diferenciados por la es-tructura de la rma en los tercetos:

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    E/soneto enAzul..., Prosas profanas yCantosdeviday esperanza.. 247

    A. Sonetos cuyos tercetos se ajustan al paradigma CCD-EEDconrimatotaly paroxtona: Lafuente(pg. 615); Laespiga(pg.615), En tanto pace estrellas el Pegaso divino (pg. 661); Laanciana> (pg. 616) y el titulado (pg. 587), Can-polcn (pg. 535), Leconte deLisie> (pg.537) y

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    Pero vamos aanalizareste soneto que Rubn dedic aVenus, que seconvierte enel ms extenso encuanto a la medida de los versos se re-fiere y que nos confirma la gran maestra del poeta nicaragense:

    En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufra.

    en buscade quietud, bajal frescoy calladojardn.En el obscurocielo Venus bella temblando lucia,como incrustado en bano un doradoy divino jazmin.

    A mi alma enamorada, unareinaoriental parecaque esperabaa su amante, bajo eV techode su camarn,oque, llevada en hombros, laprofunda extensin recorra,triunfante y luminosa,recostada sobreun palanqun.

    ~

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    crusis y formando un perodortmico dedos dctilos: esel decaslabollamado simple.

    DOSSONETOS IMPORTANTES

    Un soneto a Cervantes (pg. 669 Cantos de vidayesperanza):

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    250 ~4hnudenaMejas Alonso

    Es en este soneto donde rompe con la tradicin encuanto a la es-tructura de la rima y encuanto a la medida delos versos. El esquemaesel siguiente; ABBA-AEBA-CCd-ADA.

    Encuantoa la medidade los versos hay que decir que es un sonetopolimtrico enelque se combinan versos alejandrinos (1.0, 2.0, 6.0, 70

    8.0, 90, 10.0,

    12.0, 13.0

    y 14.0)

    yendecaslabos (30, 40

    y 5.0)

    con la apa-ricin de un heptaslabo (versoII) deacuerdo con la idea que nosquie-resugerir en esemomento: la brevedad de la vida. La rima es tota] yparoxtona.

    En resumen, a travs del estudio de los sonetos dela obra de RubnDaro hay que sealar que el verso que usa con ms constancia comobase para estas composiciones mtricas es e] alejandrino (en28 ocasio-nes) aunque no desprecia otras combinaciones rtmicas, como lo de-muestra laaparicin decuatro sonetos endecaslabos, dos octoslabos,dos dodecaslabos, dos polimtrcos (en los quemezcla versos de 14, IIy 7 silabas), un eneaslabo, un tridecasilabo, un heptadecaslabo y un

    hexaslabo. Podemos decir, por tanto, que es grande la aportacin m-trica deDaro al Modernismo, por sucarcter deensayo en torno a losdistintos moldes y posibilidades estrficas con xito pleno entodosloscasos, por lo que suobra puede ser tomada como uno de los modelosms significativos de la riqueza mtrica del espaol ycomo una de lasms significativas ayudas de base para la poesa posterior.

    ALMUDENA MEsi~s ALONSOUniversidad Complutense deMadrid

    (Espaa)