“Homenaje a Mallarmé” de Jorge Oteiza · Jorge Oteiza y, para un mejor entendimiento de su...

Por Elena Noguera Tortosa

“Homenaje a Mallarmé” de Jorge Oteiza


ÍNDICE 1.Introducción 2. Bocetos de la pieza de partida 2.1. Pieza de partida 3. Bocetos de la pieza alterada 3.1. Pieza alterada 4. Bocetos de la pieza de tres “cáscaras” 4.1.Pieza de tres cáscaras 5. Primeras ideas de la pieza compuesta en una matriz cúbica 5.1.Pieza compuesta en una matriz cúbica 6. Dibujo a escala 1:1 de la pieza desplegada


INTRODUCCIÓN El taller “La arquitectura entre las artes” tiene como objetivo desarrollar la formación cultural y la capacidad creativa del futuro arquitecto, introduciéndonos en la cultura contemporánea a partir de la manipulación del propio arte. En esta primera mitad del curso hemos estudiado al escultor vasco Jorge Oteiza y, para un mejor entendimiento de su obra, hemos construido algunas de las estatuas más representativas de su movimiento ,influido por el primitivismo y el cubismo. El escultor recibió las influencias del pensamiento operativo de las obras del creador del suprematismo Kazimir Malevich y del pintor vanguardista holandés Piet Mondrian cuyos pensamientos operativos tratan de utilizar el espacio ocupándolo con formas geométricas para producir sensaciones de estabilidad e inestabilidad. En el taller hemos trabajado básicamente con aquellas obras que muestran de la manera más clara su concepto de ocupación y desocupación del espacio buscando finales experimentales en un espacio vacío. De entre todas ellas destaca la estatua “Homenaje a Mallarmé”,una de las piezas más importantes del escultor y una de las culminaciones más complejas y bellas del proceso investigador que él mismo denominó Propósito experimental. En ella se aprecia claramente el vacío que el artista buscaba en sus creaciones, en este caso circulatorio, creando espacios inmóviles a la vez que dinámicos. Este trabajo consiste en la elaboración del dibujo a escala 1:1 de la pieza desplegada, la construcción de la estatua, su alteración, la composición de, como mínimo, dos de ellas y el montaje de una pieza de tres cáscaras mediante la utilización de material transparente todo ello como parte del proceso de acercamiento a la escultura.


Bocetos de la pieza de partida

Las primeras piezas construidas muestran serias diferencias entre la estatua original y estas aproximaciones: mide 9,0 cm, la pieza frontal de apoyo es rectangular y no trapezoidal, el ángulo de inclinación del elemento horizontal incrustado en el lado izquierdo es demasiado obtuso y ciertos elementos de la misma presentan un grosor muy inferior a los característicos oteicianos.


Pieza de partida


Bocetos de la pieza alterada

Tras la construcción de la pieza original la modificamos añadiendo elementos nuevos o extrayendo algunos de partida. En mi caso me he ceñido más al interior de la pieza, cerrándola un poco y haciéndola un poco más arquitectónica, creando así un espacio habitable. En un principio sólo añadí los dos elementos interiores pero más tarde opté por sustraer el elemento más externo de la estatua y por cubrir a su vez el que sobresale en el lateral izquierdo de la misma (tomando como centro la diagonal principal) enfatizando así aún más el vacío circulatorio.


Pieza alterada


Bocetos de la pieza de tres “cáscaras”

La pieza de tres “cáscaras” consiste en crear una envolvente de la pieza de partida y una pequeña pieza en el interior cuyo fin es el de crear un espacio arquitectónico habitable. En este caso he introducido en la construcción material transparente.


Pieza de tres “cáscaras”


Pieza compuesta en una matriz cúbica PRIMERAS IDEAS

Estas son las ideas principales de las que he partido para la creación de la pieza en una matriz cúbica: la superposición de las esculturas y la elevación de una de las mismas respetando siempre el espacio y el vacío de la estatua.


Pieza compuesta en una matriz cúbica

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