ARTICULO Y ANALISIS SOBRE ANTONIO ROMERO Y ANDIApor Enrique Perez Piquer

Naci6 en Madrid, elll de Mayo de 1.815, y muri6 en Madrid el 7 de Octubre de 1.886.Miembro de familia humilde hijo de Juan Romero (heroe del 2 de Mayo madrilefio ycombatiente de la guerra de la independencia contra las tropas de Napole6n Bonaparte) y deMaria Andia, quedando huerfano de padre a los tres afios de edad.Aficcionado a la Musica desde su mas tiema infancia, su madre Ie dedic6 al estudio de tandivino arte, y a la edad de diez afios Ie puso a estudiar Solfeo con Don Martin Velasco,musico de la Guardia Real, al cualle sucedi6 D. Antonio Piriz, apodado el "Tormenta", quienempez6 a ensefiarle a tocar el Clarinete en 1.826 (Clarinete de cinco Haves, adquiriendo mastarde uno de seis Haves, inventado por Xavier Lefevre), estudiando el Metodo de Clarinete deXavier Lefevre, continuando mas tarde con los estudios y ejercicios de Gambaro y Baermann,haciendo tales progresos que al afio era contratado en el 5° Regimiento de Ligeros, colocaci6nque, por tener que salir el regimiento de Madrid, fue de corta duracion. Continuo sus estudiosde Clarinete con Don Valero Ruiz, Musico Mayor (Director) del Regimiento de ArtilleriaRodada.Tenia tan pocos recursos economicos que tenia que tapar con cera las grietas de lamadera del clarinete. Desde muy joven demostro gran talento para la musica y empezo a tocaren las compafiias teatrales de las cercanias de Madrid, al mismo tiempo empezo los estudios deViolin. Cuando contaba con catorce afios de edad (1829) se presento en concierto ante elpublico madrilefio, al cual gusto muchisimo, ano en el que fue contratado como segundoclarinete en el Teatro de VaHadolid, y en el mismo afio. entr6 de Clarinete primero en el 5°Regimiento de ArtiHeria de residencia en aqueHa ciudad. Romero continuo sus estudios y el12de Marzo de 1.830 aprob6 la oposicion por unanimidad la plaza de primer Clarinete delRegimiento de Artilleria de la Guardia Real, destacado en Madrid. En Marzo de 1.832 entracomo Requinto (Clarinete Piccolo) en la Banda del 4° Regimiento de Infanteria de la GuardiaReal, siendo este Regimiento uno de los primeros que tuvo que ser movilizado hacia el Nortede Espafia al estallar la Guerra Civil Carlista (1.833- 1840), teniendo que tomar parte en variasacciones de guerra. Un afio mas tarde estando en Pamplona conocio al organista y teoricomusical Jose Guelbenzu, que Ie inicio en la armonia y la composicion. En 1.833 se adopta enEspafia el Clarinete de trece Haves, invent ado por Iwan MuHer, y se estudia el libro de 30ejercicios, compuestos por el mismo inventor. Posteriormente tambien estudio el Metodo y laseries de Estudios y Aires Variados de Federico Berr, el Metodo de J. Lefevre adaptado parael Clarinete de trece Haves por Buteux, y los Estudios, DUos y Piezas de Concierto de EmestoCavallini.La insurreccion de su regimiento durante los sucesos de La Granja (Segovia) de 1.836 supusola perdida del empleo de Romero, motivo por el que se hizo director musical del "CircoEcuestre de Paul", dirigido por el empresario £fances Paul Laribeau. Aprovechando una giradel Circo por Andalucia conocio al Compositor y Maestro de Capilla de la Catedral de SevillaDon Hilarion Eslava, con quien amplio conocimientos de teoria musical.En 1.841 gano por oposici6n la plaza de Musico Mayor (Director) del Tercer Regimiento deInfanteria de la Guardia Real, Banda que se convirti6, tras la unificacion de diversos cuerposdel ejercito, en una distinguida agrupaci6n de mas de cien musicos. Esta situacion envidiableduro muy poco debido a la inestabilidad politica del momento, ya que fueron despedidos todossus miembros.En 1.842 entro en una Compafiia de Opera, realizando giras por Andalucia y Arag6n, ala vezque comenzaba el estudio autodidacta del Oboe, que en 1.844 perfecciono con las clases del

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celebre profesor Pedro Soler, y en el que lleg6 a alcanzar casi tanto dominio como en elClarinete, desempenando la plaza de primer oboe del Teatro del Circo.ElIde Junio de 1.844 entra en la banda del Real Cuerpo de Guardias Alabarderos comoMusico Supernumerario, cargo que dej6 al final del mismo mes de ingreso, pero elIdeDiciembre de 1.845 volvi6 a ser admitido en dicho Cuerpo, cargo que dimiti6 el 16 deSeptiembre de 1.848 para encargarse de la direcci6n como Musico Mayor de la banda deGranaderos, que se cre6 por entonces. Tambien en 1844 entra por oposici6n de ClarinetePrimero en la Real Capilla de S.M. (orquesta que residia en el Palacio Real), cargo quedesempen6 hasta 1.867, habiendo vuelto a servirla al regreso de S.M. el rey D. Alfonso XII(1.875) y jubilandose despues por enfermedad.En 1.845 hizo un Metodo Completo de Clarinete, en el que figuran dedicatorias de felicitaci6nde prestigiosos personajes del mundo de la Musica como D. Hilarion Eslava, D. RamonCarnicer, etc. Es un Metodo muy interesante, ya que es el primero que se hace despues dealrededor de un siglo de utilizaci6n del Clarinete en Espana, en donde primeramente hace unanalisis de los Metodos que se estudiaban hasta la fecha publicados en Francia por Lefevre,Buteux, Muller y Berr, 10 que Ie da una base de modernidad sobre los anteriores. Hace unaresena hist6rica sobre el Clarinete, habla de las piezas y llaves que 10 forman, introduciendouna tabla de posiciones del sistema Muller de trece llaves (con el que tocaba Romero) y unadel recientemente inventado Sistema Klose de anillos movibles (mecanismo adaptado alClarinete por Hyacinthe Klose, en 1.844, como el que Teobaldo Boehm hizo para las Flautas,de ahi que tambien se llama Clarinete sistema Boehm), para que el Metodo sirviera de igualmanera al dominio de los dos Sistemas, tambien habla de como hacerse las canas, de laembocadura, de la respiraci6n, de la emisi6n del sonido y observaciones de como estudiar.La parte musical del Metodo consta de dos partes reunidas en el mismo libro, en las que laPrimera Parte se estudian todas las tonalidades hasta cuatro alteraciones, trabajando en cadatone primero ejercicios tecnicos y despues unos preciosos duos en los que se trabaja la parteartistica, y en la Segunda Parte hay duos de diferentes compositores como Berr, Haydn,Klose,Lefevre, Buteux, MUller y Romero, para trabajar diferentes estilos, tambien hay al final unosejercicios de tecnica como modelo para trabajar en todas las tonalidades. Al finalizar la partemusical habla de los diferentes tipos de Clarinetes que se conocen, tambien hace un analisis delas salidas que tiene un clarinetista en aquella epoca y finalmente habla de las ventajas quetiene el Clarinete Sistema Klose sobre el de trece llaves, incorporando ejercicios para trabajarel nuevo sistema, y tambien escribe sobre el Clarinete Omnit6nico invent ado por BuffetCrampon y sobre el Clarinete inventado por Lefevre. Este Metodo no solo es valido por suparte Musico-Pedag6gica, sino que es un documento importantisimo para conocer la Historiadel Clarinete y la Musica en la Espana del S. XIX, siendo de admirar la labor de este hombredado el momenta hist6rico que vivi6, constatado por ejemplo cuando dice:"En medio del abandono en que se encuentra el arte encantador de la Musica en Espana y delos pocos y tristes recursos con que puede contar un artista despues de haber sacrificado alestudio la mayor parte de su juventud, el clarinetista de merito cuenta con varios destinosdonde ejercitar su habilidad, los cuales si bien no son tan lucrativos como deberian, atendiendoa sus largos y penosos estudios y alas cualidades poco comunes que debe reunir, por 10menos pueden producirle para cubrir sus necesidades, aunque no con mucha holgura.Un buen profesor de Clarinete puede emplearse, en las orquestas de los Teatros, en lasCapillas de Musica (que por desgracia del arte se hallan hoy casi extinguidas), en Conciertos(cuando se desarrolle la aficci6n a ellos en Espana), y en las Bandas Militares, en las cualespuede ser Requinto, Clarinete Principal & seglin sus circunstancias."

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En 1.860 sali6 una Segunda Edici6n de este Metodo, ligeramente mejorado y con masejercicios tecnicos. En el pr610go de este volumen expone 10siguiente:"Cuando en 1.849 obtuve por oposici6n la Catedra de Clarinete del Real Conservatorio deMusica y Declamaci6n de Madrid crei mi deber dedicarme a estudiar asiduamente el Clarinetede aniHos movibles a fin de introducir en mi querida patria los adelantos de la vecina Francia.Sin embargo despues de haber hecho palpables publica y privadamente las grandes ventajas deeste nuevo mecanismo, no he tenido la satisfacci6n de que su uso se haya generalizado enEspana".Por 10 que queda constancia de la honestidad y profesionalidad de Romero, siendo el, el queintroduce el Clarinete sistema Boehm en Espana, a pesar de que eHo supone para el, quedominaba el sitema de Clarinete de trece Haves, volver a empezar a estudiar de nuevo latecnica de otro bastante diferente.El 12 de Julio de 1. 886, poco antes de su muerte, sali6 una Tercera Edici6n del Metodo deRomero, en el que vuelve a hacer una ligera ampliaci6n, y nos deja una gran documentaci6nhist6rica sobre el Clarinete y su aportacion a dicha Historia, en donde cuenta:<Los briHantes resultados obtenidos en la flauta con el sistema Boehm, indujeron al profesorde Oboe, espanol residente en Paris, Pedro Soler y al fabricante de instrumentos, de dichacapital, Augusto Buffet, a emplearlo para el oboe y para el como ingles, al paso que elprofesor Klose, y el mismo fabricante A. Buffet, 10 aplicaron al Clarinete, con cuyo sistema secorrigieron algunos de los muchos defectos de afinaci6n y de sonoridad que tiene el de 13Haves, y se facilit6 la ejecuci6n de varios pasajes antes impracticables.Para completar su obra el citado profesor Klose, escribi6 un extenso y bien meditado Metodo,algunos Estudios y varias Piezas de Concierto, que destin6 a la practica del Clarinete sistemaBoehm, y cuyo estudio es de grande importancia para los que adoptan dicho sistema.Aunque el Clarinete sistema Boehm, 0 de aniHos movibles, tiene innegables ventajas sobre elde 13 Haves, no se adopt6 con gran rapidez en Francia, su cuna, ni tal vez se habria adoptadoaim si no se hubiera declarado obligatorio en el Conservatorio de Paris y en el Ejercito, porqueofrece el incoveniente de tener que hacer un estudio especial para manejar el nuevomecanisme, a 10 cual se resisten la mayoria de artistas de todos los paises, y para evitarlo sehicieron varios ensayos, siendo uno de eHos el Hamado Clarinete Omnit6nico, Hevado a cabopor el malogrado profesor Blancou y el instrumentista Buffet Crampon, de Paris; otrorealizado por el fabricante Lefevre, al que dio su mismo nombre; algunas adiciones ymodificaciones de Haves hechas por los reputados factores Maillon y Albert, de Bruselas, ypor otros de diversos paises, con 10 que, sin cambiar las posiciones del Clarinete de 13 Haves,se obtienen ciertas ventajas en la afinacion y alguna facilidad en el dedeo, pero que distan de laperfecci6n a que debe aspirarse>.El Metodo de Romero no solo fue en su momento la guia pedagogica para los clarinetistas deaqueHos anos, sino que hoy en dia se continua estudiando en los Conservatorios espanoles,gracias a la modernizaci6n que hizo de el, en 1.954, el gran clarinetista, compositor ypedagogo Julian Menendez, en cuya modernizaci6n conserva todos los Estudios Tecnicos yMusicales y ha aiiadido multitud de Estudios mas modemos actualizando la tecnica delClarinete para poder afrontar el repertorio del Siglo XX.El 15 de Abril de 1.849 aprob6 la oposici6n para Maestro de Clarinete del Conservatorio deMusica y Declamacion de Maria Cristina en Madrid, destacando en dicha prueba la briHanteinterpretaci6n de la obra a primera vista que compuso para tal oposici6n el compositor DonRam6n Camicer, titulada Fantasia Obligada para Clarinete con acompanamiento de Piano, queanos mas tarde orquest61a parte de piano el mismo compositor. Este puesto de profesor del

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Conservatorio 10 desempeii6 sin interrupci6n hasta su jubilaci6n, en 1.876, ocupando tambienalgunos aiios la Catedra de Profesor de Oboe.En los aiios cincuenta, el profesor Romero habia alcanzado ya madurez y prestigio profesionaly posici6n econ6mica holgada que Ie permitieron asentarse y dirigir su atenci6n haciaactividades fuera de la enseiianza y de la interpretaci6n musical. En primer lugar se dedic6 ainventar y perfeccionar un nuevo tipo de Clarinete llamado "Sistema Romero" (1.853), queseria reglamentario por real orden del 23 de Febrero de 1.866.Romero pretendi6, con su nuevo Clarinete mas moderno que el de Klose, mejorar los

defectos de afinaci6n y dificultades de ejecuci6n, explicandolo de la manera siguiente:" La nota es sumamente imperfecta, porque el agujero por donde sale no esta abiertoen el sitio en el que Ie corresponde, seg6n la divisi6n de la columna de aire, y dificil deejecutar, porque el dedo pulgar de la mano izquierda que abre la llave que cubre el agujero pordonde sale dicha nota, tiene que tapar tambien el septimo agujero.Las notas son desiguales y poco afinadas, porque los agujeros por donde salen notienen el tamaiio adecuado, ni ocupan el sitio que les corresponde, y ademas son de un dedeodificilisimo, porque las llaves que cubren dichos agujeros se manejan con el dedo indice de lamane izquierda, que tambien tiene que tapar el sexto agujero.Yo he inventado un mecanismo que permite, en primer lugar, taladrar dichos tres agujeros a laaltura y del tamaiio que exigen las leyes de la acustica; y en segundo, que facilitaextraordinariamente el manejo de las llaves, que 10 cubren por medio de unas varillas quecorresponden a los anillos de los agujeros 3°,2° y 1°, que se tapan con los dedos indice, medioy anular de la mane derecha.La ejecuci6n de los pasajes siguientes:

dificilisima e imposible en los movimientos rapidos, ha sido facilitada por medio de los nuevosmecanismos que he empleado para manejar las llaves que cubren los agujeros por donde salenestas notas que en ellos concurren, mejorando al mismo tiempo su afinaci6n e igualando sufuerza"."Las ventajas que ofrece el Clarinete Sistema Romero, son las siguientes:1° Mejorar la afinaci6n y dar mas sonoridad alas notas del ejemplo A, las cuales son mas 0

menos defectuosas en los sistemas anteriores.

2° Facilitar la ejecuci6n de los trinos del ejemplo B, bien afinados, y la de todas las escalas,arpegios y pasos en que entran algunas de las notas que en el mismo se contienen.

3° Dar igualdad de fuerza y de timbre a todos los sonidos de la extensi6n general del Clarinete,facilitando la emisi6n, y evitar los movimientos violentos de los dedos".Este Clarinete (hoy en dia practicamente desaparecido y en desuso, del cual se conserva el

dibujo, la tabla de posiciones e instrucciones para su manejo) se empez6 a gestar en 1.851,

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cuando Romero fue a Paris para que Ie construyesen Clarinetes Sistema Boehm con dos llavesmas para facilitar la ejecucion de algunos pasajes. Fue en 1.853 cuando concebi6 y comunic6 aAugusto Buffet, fabricante de Paris, el cual 10 acogi6 con entusiasmo, prometiendo enviarlepronto un prototipo, pero algunas desgracias familiares Ie impidieron terminarlo. En 1.857 se10 propuso al senor Triebert, habil mecamco de la misma capital, y en cinco anos no Iecomunic6 nada satisfactorio. En 1.862, impaciente por ver realizado su proyecto, y estandocada vez mas convencido de su buen resultado, march6 otra vez a Paris y se 10 propuso alsenor Paul Bie, discipulo y sucesor del celebre fabricante de Clarinetes Lefevre, de cuyonombre y marca es propietario, el cual se encarg6 de ejecutar cuanto Romero Ie indicase,siempre que pagase todos los gastos que se ocasionaran. Despues de mas de dos anos detrabajo, de pruebas y mejoras de varios prototipos, por fin se ve realizado un instrumento en elque todos los sonidos son homogeneos en calidad y cantidad, un instrumento que puede tocaren todos los tonos con correcta afinaci6n y que no tiene dificultades de digitaci6ninsuperables.Despues de haber conseguido su objetivo, di6 algunas sesiones publicas en Paris, Barcelona yMadrid, en los meses de Agosto y Septiembre de 1.864, en las que varios profesores Iepresentaron los problemas te6ricos y practicos que tenian hasta la fecha con los instrumentostocaban (trece llaves, Boehm, etc), a los que contest6 de palabra y ejecutando con su nuevoClarinete pasos que hasta entonces eran impracticables. En Octubre del mismo ano present6oficialmente su nuevo sistema de Clarinete en el Real Conservatorio de Madrid, cuyo directornombr6 una comisi6n de profesores que 10 examinaron detenidamente, y despues dieron unlisonjero informe. En 1.867 present6 el nuevo Clarinete a la Exposici6n universal de Paris, enla que ademas de haber sido premiado con Medalla de Plata, mereci6 que que los principalesperi6dicos de dicha capital se ocuparan del invento muy favorablemente, calificandolo de unimportante y trascendental progreso para el arte musico. En 1.868 present6 el Clarinete a laExposicion aragonesa, y fue premiado con Medalla de Oro, unica que se adjudico a losinstrumentos de musica en dicho certamen.Romero continu6 perfeccionando su instrumento, trabajando para simplificar su mecanismoque en 1.867-68 era muy complicado, cambiandole la disposici6n de las llaves de Solsostenido, La natural y Si bemol de dentro del pentagrama, que antes eran cerradas,convirtiendolas en llaves abiertas, con 10 que, ademas de facilitar su construcci6n y suavizar supulsacion, la sonoridad gan6 considerablemente; y por ultimo hizo el pabellon y poner en eluna nueva llave abierta, la que, cerrada con el dedo meiiique de la mana derecha, produce elmi bemol grave, con cuya mejora se puede ejecutar con el Clarinete en Si bemol toda laMusica escrita para los Clarinetes en Do 0 en La, haciendo los transportes correspondientes,desapareciendo la necesidad de emplear en las Orquestas Clarinetes en diferentes tonos. Condichos ultimos perfeccionamientos present6 despues su sistema en las Exposiciones deMadrid, Salamanca, Viena, Filadelfla y Paris de 1.878, obteniendo medallas en todas ellas y losmas lisonjeros informes, con 10 que Romero ha querido contribuir al progreso del arte y a laevoluci6n de tan bello instrumento.i,Porque desapareci6 este innovador instrumento? Son varios factores los que originaran talextinci6n:-El gran poder econ6mico y politico que han disfrutado los constructores de instrumentosfranceses, ingleses y alemanes, con unos mercados intemacionales muy potentes que algunosde ellos aun conservan en la actualidad, gracias alas politicas de industria, econ6micas y demercado de sus paises respectivos, 10 que hace que se imponga su producto por encima de losdemas menos poderosos.

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-La falta de constructores de instrumentos espanoles, ya que Romero tuvo que construir suinnovador Clarinete en Paris gracias al constructor Sr. Paul Bie, y que el mismo Romerodenuncia: la falta de ayuda y de iniciativa por parte del gobiemo espanol para animar a quehubiera constructores, y los altos costes aduaneros que no facilitaban las exportaciones ni lasimportaciones.-Tambien el gran complejo hist6rico de inferioridad que padecemos los espanoles, alabandotodo 10 que viene de fuera y desprestigiando e ignorando las cosas buenas que tenemos,siendo totalmente 10contrario en los paises potentes de Europa.-Finalmente, no conozco el resultado tecnico ni los problemas que pudiera tener el Clarinetede Romero, pero tambien se sum6 que cuando fue aprobado y adoptado en el RealConservatorio de Musica y Declamaci6n de Madrid fue a partir de Febrero de 1.866, con 10cual solo hubo menos de diez anos hasta que Romero se jubilara en Septiembre de 1.876, paraque los alumnos conocieran y adoptaran bien este Sistema nuevo teniendo la gran competenciadel clarinete sistema Boehm que se estaba imponiendo en casi to do el mundo. El Siglo XIX

fue un siglo de constante revoluci6n tecnica de los instrumentos, y raro era el ano que no sallaalgo nuevo, con 10 cuallos interpretes eran reacios a tanto cambio, ya que cada modelo nuevosuponia comenzar la tecnica de nuevo.En 1.854 Romero fund6 un comercio de instrumentos en la madrilena calle del Pez y dos anosdespues em pez6 a editar regularmente musica en un pequeno establecimiento, situado en elcallej6n de Boteros (mas tarde calle de Felipe III) junto a la Plaza Mayor (1.856-58). EInegocio prosper6 rapidamente y en muy pocos afios se convirti6 en el mas importante detodos los editores musicales de Madrid, donde en ocasiones se Ie apodaba "el Ricordiespanol".Entre 1.856 Y 1.872 public6 un total de 3.015 obras, de las cuales 1.145 eran de compositoresespanoles, que en julio de 1.877 habian aumentado a unas 6.000 y en abril de 1.884 estabacerca de los 9.000 impresos. A esta asombrosa cantidad de publicaciones pr6pias se anadianlos fondos adquiridos a otros editores espafioles, especialmente en los primeros veinte afios deactividad del establecimiento: la colecci6n de Musica para Banda militar Eco de Marte, deleditor Jose Gavalda (ca. 1.866), parte del fondo de Le6n Lodre, Carrafa y Sanz Hermanos (ca.1.870), Martin Salazar (hacia 1.872), Enrique Villegas y Casimiro Martin (25 de abril de1.876). Meneg6n y Pintado, Vidal Hijo, Gueri, etc. El rapido crecimiento del negocio Ie oblig6a buscar nuevos locales, mas amplios, para poder almacenar y exponer la gran cantidad deinstrumentos y partituras que tenia para la venta. En una de las ultimas tiendas, en la calleCapellanes, se podian exponer segiIn la propaganda, unos cien pianos y sesenta 6rganos.Desde 1.859 el local de Romero estuvo situado en el numero 20 de la calle Arenal hasta queen 1.863 se traslad6 al numero 1 de la calle Preciados, donde permaneci6 hasta lainauguraci6n del formidable Sal6n Romero en abril de 1.884, en el numero 10 de la calleCapellanes, en 10 que antes habia sido un local de espectaculos musicales de caracter trivolollamado "Sa16n de Capellanes". EI ultimo traslado de la Casa Romero fue en 1.896 en elnumero 5 de la calle Preciados, diez anos despues de su muerte, en plena decadencia delnegocio ya que no tuvo hijos y se tuvo que encargar de el su viuda Dona Fernanda Conde, quefalleci6 en 1.891. En 1.898 el negocio de Romero se traspas6 al editor bilbaino de origenfrances Luis Dotesio, fundador de la editorial Casa Dotesio, que en 1.914 pas6 a ser la Uni6nMusical Espanola.De sus multiples ediciones, cabe destacar sus Composiciones y Metodos para diferentesinstrumentos: Fantasia sobre motivos de Lucrecia Borgia de Donizetti para Clarinete y Piano(compuesta en 1.839, y editada en 1.875); Primer Solo Original para Oboe 0 Clarinete con

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acompafiamiento de Piano (1.856); Metodo Completo para Clarinete de trece llaves, aplicablepara los otros sistemas conocidos (la Edicion: 1.846, 2a Edicion: 1.860, 3a Edicion: 1.886);Instruciones y ejercicios pnlcticos para el Clarinete Sistema Romero (1.863); Metodo deTrompa de Pistones, con nociones de la llamada de mana 0 natural (1.871); Metodo de Fagot(1.873), Metodo de Solfeo, en colaboracion de D. Jose Valero (1.857); Gramittica Musical 0

Teoria de la Musica en forma de diaIogo; Escalas de Fliscorno, Trombon, Cornetin, Flauta,Bombardino y Bombardon; etc.Francisco Asenjo Barbieri (compositor y musicologo) conoce a Romero en 1.845, cuando elfuturo editor, por entonces tan solo un buen clarinetista empleado en diversas bandas militares,presento al maestro el nuevo Metodo de Clarinete que acababa de componer.Desde queRomero abrio su almacen y editorial (1.854), las relaciones entre los dos musicos se movieronen un continuo trimsito de favores mutuos y recomendaciones, con algunas anecdotas quemuestran una amistosa confianza labrada durante el periodo anterior a su vinculacionmercantil: en Septiembre de 1.864 Romero Ie invita a oir su nuevo "chiflete" (sin duda algilnasunto relacionado con el innovador "Sistema Romero"), afios despues Ie pide unacomposicion para Trompa y Piano que sirva como ejemplo musical en un nuevo Metodo queesta preparando e incluso, cuando el editor se decide a publicar sus zarzuelas, se poneenteramente en manos del compositor para que este elija los titulos y las modalidades derelacion contractual.EI editor Antonio Romero declaraba en una carta dirigida a Barbieri que las excelentesediciones economicas de Ricordi de las operas italianas mas famosas (Verdi, Donizetti,etc.)apenas alcanzaban en toda Espafia unas vent as insignificantes de 80-90 ejemplares de laedicion de piano y entre 15 y 20 de la de canto, aunque la mayoria apenas pasaban de 8-10ejemplares y 3 0 4 respectivamente. Con este dato pretendia rebatir la opinion de Barbieri deque una edicion musical barata venderia necesariamente un gran volumen de ejemplares.Su amistad se afianza durante los afios setenta al coincidir ambos, como ya hemos sefialado, enlas tareas de la Seccion de Musica de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y enel comite de redaccion del reglamento de la Ley de Propiedad Intelectual. Su correspondenciase impregna en esta epoca de un espiritu de camaraderia que duraria ya toda la vida y que tansolo se vio empafiado en algiln episodio aislado, como el que tuvo lugar en Septiembre de1.873, al recibir Barbieri una reclamacion de 48 reales por deudas contraidas en el almacen demusica de Romero. Tal mezquindad provoco las iras del compositor, famoso por sussuspicacias, y la consiguiente peticion de disculpas del empresario que, abochornado yproclamando "un grado de amistad que no puedo equiparar con cantidad alguna", culpo delsuceso a una mala interpretacion de sus ordenes y al exceso de celo de alguno de susempleados, desconocedor del trato especial reservado al compositor.Tambien son anecdoticas la cantidad de cartas a distintos regimientos militares pidiendo que Iepaguen los instrumentos que les vendio, y las cartas de respuesta por parte de dichosregimientos alegando que no tienen dinero para pagar.Romero, que cuando escasamente tenia con que atender a su subsistencia aprovechaba suestancia en provincias para dar conciertos a beneficio de hospitales, en favor de obrasbeneficas 0 para atender al socorro de artistas desvalidos, fue decidido protector y amparo deestos hasta los ultimos dias de su vida, siendo uno de los que que con mas afim y solicitudtomaban parte en las caritativas obras de la Sociedad de Socorros mutuos, creada en favor deaquellos, y a cuya fundacion contribuyo con todo el celo que inspirar puede un corazontemplado en la desgracia y un alma generosa.

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Fue Artista de grande e innegable merito, amante de su familia y amigo firme y seguro.Las recompensas honorificas y premios que obtuvo Romero por sus importantes trabajos hansido numerosos:-Gran Cruz Civil de Maria Victoria-Comendador de la Real Orden de Carlos III y la Americana de Isabella Catolica-Caballero de las Cruces de Carlos III y de nuestro Senor Jesucristo de Portugal-etc.

"Celebridades Musicales" de Pedrell"Cien Musicos Celebres Espaiioles" de A. Miro BachsArchivo General Militar Espanol"Historia de los editores musicales espaiioles" de Carlos Gosalvez"Barbieri y los editores musicales" de Carlos Gosalvez"Metodo Completo para Clarinete" la, 2a y 3a Edicion de Antonio Romero"Memoria sobre los instrumentos de musica presentados en la exposicion universal de Londresdel ano 1862" de Antonio Romero

P Antonio Romero (1860?)2a Antonio Romero (1886)Clarinete Sistema Romero (propiedad de la familia Respaldiza)

TABLA GENERAL

DEL GLARINETE SISTEMA ROMEROLos sonidos que produce el clarinete se dividen en tres reglstros.

Todas las notas graves del primer rengl6n pertenecen al 1~~registro. y todas las notas agudas que estan encima pertenecen al 2~ Unas y

otras se ejecutan con las mlsmas poslciones marcadas debajo de ellas. con la sola diferencia de que para las del 2~ registro debe tomarse la

espatula 12 ademas de la digltaci6n indicada. Para todas las notas del 3~!"registro debe tomarse la espAtula 12.

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