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Bases Especiales

Concurso Público Nacional de Anteproyectos de Arquitectura

“Construcción Edificio Anexo Museo Histórico Nacional”

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Anexo Nº I

Requerimientos y Criterios Generales del Museo

Carlos Maillet Aránguiz

Director de Concurso

Departamento de Patrimonio Arquitectónico

Dirección de Arquitectura

Ministerio de Obras Públicas de Chile

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1. RESUMEN

Mediante el presente documento se exponen los antecedentes y requerimientos técnicos que el

Museo Histórico Nacional ha establecido para la elaboración de la propuesta y diseño del proyecto

de ampliación del Museo.

El Museo posee un terreno de alrededor 650 mt2 en su parte posterior, el cual permitirá levantar

un nuevo edificio, que estimativamente debiera poseer cuatro a seis pisos y uno a dos

subterráneos. Asimismo, se requiere que en el diseño del proyecto se incluya también todas las

instalaciones existentes en el Museo, las que deben integrarse al nuevo edificio respecto de sus

usos, espacios, infraestructura y servicios. Se espera que considere la reutilización de aquellos

espacios que serán liberados con el nuevo edificio y que se normalicen todas sus instalaciones

evitando una diferencia en la calidad de los servicios e instalaciones que posee el edificio

patrimonial, el de servicios anexos y la nueva construcción.

A. ANTECEDENTES DEL MUSEO

2. ANTECEDENTES HISTÓRICOS.

a. MUSEO HISTÓRICO NACIONAL:

i. Misión: La misión del Museo Histórico Nacional es “facilitar a la

comunidad nacional, el acceso al conocimiento y recreación de la historia

del país, para que se reconozca en ella, a través del acopio, conservación,

investigación y difusión del patrimonio tangible e intangible que constituye

la memoria histórica de Chile”

ii. Historia de la institución: En el contexto de las celebraciones del

Centenario de la Independencia el presidente Ramón Barros Luco emitió

el 2 de mayo de 1911 un decreto que creó el Museo Histórico Nacional.

No obstante, el origen de la institución se remonta a los comienzos de la

república. En julio de 1813, durante la Patria Vieja, el Senado aprobó un

plan de estudios que consideraba la creación del Instituto Nacional, la

Biblioteca Nacional y un Museo de Ciencias, entre otras instituciones. Una

comisión del Senado se entregó a la tarea de crear un museo en una sala

de la Real Universidad de San Felipe, reuniendo allí todo el material

considerado importante, proveniente del Convictorio Carolino, la

Academia de San Luis y el Seminario Conciliar. Más tarde, durante la

Reconquista, el gobierno español desechó todas las ideas surgidas durante

la Patria Vieja por parte de los patriotas, terminando con esto el proyecto

de Museo y las incipientes colecciones que había comenzado a reunir.

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Durante el gobierno de Bernardo O’Higgins, en 1822, se retomó la idea de

formar un Museo Nacional, que diera cuenta de todas las características

del territorio y sus habitantes, misión encargada al intelectual francés José

Francisco Dauxion, quien, a poco andar en su labor, murió en Santiago en

1829 sin concretar su propósito. Hacia el año 1830 y bajo el gobierno del

Vicepresidente José Tomás Ovalle, fue contratado el científico francés

Claudio Gay, para hacerse cargo de explorar el país, publicar sus

investigaciones y fundar un Museo. De esta forma, y a partir de los objetos

recogidos por Gay en sus viajes de exploración nació el Museo Nacional, el

cual ocupó algunas dependencias del Instituto Nacional, ubicado en ese

entonces en una de las esquinas de las calles Bandera y Catedral. En el año

1873, y con motivo de las celebraciones del aniversario de Chile, fue

organizada una exposición de objetos antiguos –conocida como la

“Exposición del Coloniaje”- con la intención de recordar el pasado

histórico de nuestro país, iniciativa que recayó en el entonces Intendente

de Santiago, Benjamín Vicuña Mackenna, y cuya sede estuvo en el antiguo

Palacio de los Gobernadores (en la actualidad el lugar es ocupado por el

Correo Central). La exposición motivó a la intelectualidad de la época a

llamar la atención sobre la necesidad de conformar un museo histórico de

manera permanente. Así fue como en 1874, en el castillo Hidalgo, ubicado

sobre la cara norte del cerro Santa Lucía, se instaló el nuevo Museo

Histórico, creado a partir de algunas donaciones de los objetos que

formaron parte de la Exposición del Coloniaje. Hacia 1876 y tras el

nombramiento de Miguel Luis Amunátegui como Ministro de Instrucción

Pública, el Museo aumentó su colección, gracias al interés del joven

Ministro por ir construyendo la Historia de Chile por medio de objetos,

pinturas y esculturas que representaran a personajes ilustres de la Historia

del país. Nació de esta forma, dentro del museo, la Galería Histórica del

Museo Nacional. Tras la muerte de Vicuña Mackenna, en 1886, el museo

del cerro comenzó a declinar de tal forma que sus colecciones empezaron

a dispersarse entre las reparticiones públicas y algunos depósitos del

Estado, haciendo que la despreocupación y el desinterés destruyeran el

sueño del citado Intendente y conviertan al Castillo Hidalgo en una

bodega municipal. Durante la primera década del siglo XX y pronto a

conmemorase el centenario de Chile, el intelectual, Luis Montt Montt,

entonces Director de la Biblioteca Nacional, propuso organizar una nueva

exhibición histórica, con motivo de las celebraciones que se avecindaban y

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aunque éste murió repentinamente a fines de 1909, el interés por esta

nueva exposición motivó a otros intelectuales que continuaron con este

propósito. Así es como para las celebraciones del centenario la exposición

estuvo lista, teniendo como sede la antigua mansión de la familia

Urmeneta (ubicada en calle Monjitas, entre San Antonio y Mac Iver), con

un número de objetos mucho mayor al exhibido en la exposición del

coloniaje y además con un gran éxito de público. Todo ello motivó a los

organizadores a solicitar al gobierno la firma del decreto que crearía al

Museo Histórico Nacional, un 2 de mayo de 1911, siendo Presidente de la

República Ramón Barros Luco y gracias a las gestiones del senador Joaquín

Figueroa Larraín, quien pasó a ser presidente del consejo directivo del

Museo y considerado su fundador. A poco andar, se sumaron al museo la

colección de armas de los arsenales de guerra del ejército, los objetos del

Museo del Santa Lucía y de la Galería Histórica del Museo Nacional; más

adelante se agregaron las colecciones del Museo etnográfico. Pese a sus

abundantes y valiosas colecciones, el Museo Histórico nacional nunca

pudo exhibirlas de manera conjunta, fundamentalmente por razones de

espacio físico. En un primer momento ocupó algunas dependencias del

Palacio de Bellas Artes y más tarde otras que eran parte de la Biblioteca

Nacional. Durante este período las colecciones del museo se fueron

disgregando hacia otras instituciones, reduciendo a su vez el

protagonismo que esta institución había logrado a costa de grandes

esfuerzos. La necesidad por parte del museo de contar con un edificio que

fuese sede permanente para la exhibición y resguardo de las colecciones,

hizo que hacia 1977 los responsables de la institución pusieran sus ojos en

el antiguo edificio de la Real Audiencia, frente a la Plaza de Armas. Para

ello fue necesario reconstruir el palacio, tarea que se desarrolló en cuatro

años. De esta forma, en septiembre de 1982, fue inaugurado el Palacio de

la Real Audiencia como la nueva sede del Museo Histórico Nacional, lugar

que no sólo da cuenta la Historia de Chile, sino además aspira a ser el

rostro de nuestro pasado y de nosotros mismos en el futuro.

b. HISTORIA DEL EDIFICIO: Cuando el conquistador español Pedro de Valdivia murió

en la batalla de Tucapel -el 26 de diciembre de 1553- su solar se dividió en la

residencia del gobernador (actual Correo Central), la Real Audiencia (Museo

Histórico Nacional) y el Cabildo Colonial (Municipalidad de Santiago). A partir de

1609, la Real Audiencia -el Máximo Tribunal de Justicia- se estableció en el lugar, y

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para ello se construyeron dos edificios que luego fueron destruidos por

terremotos durante los siglos XVII (1647) y XVIII (1730). Finalmente, el arquitecto-

ingeniero Juan José de Goycolea y Zañartu construyó un edificio de estilo

neoclásico, en albañilería de ladrillo. Sus trabajos comenzaron en 1804, y se

inauguró en 1808.

Como consecuencia de los acontecimientos que dieron paso a la Independencia

del país, se suprimió la Real Audiencia, la que fue reemplazada por un Tribunal

Judicial. El edificio se transformó entonces en el centro del acontecer político del

momento: fue la sede del Primer Congreso Nacional (4 de julio de 1811), y la casa

de gobierno en el período revolucionario entre 1812 a 1814, hasta que el general

Mariano Osorio restableció la autoridad española y reinstaló la Real Audiencia

(1814-1817). Después de la batalla de Chacabuco (12 de Febrero de 1817), donde

los patriotas derrotaron a los españoles, el Cabildo de Santiago se reunió

excepcionalmente en este edificio y propuso como autoridad al general argentino

José de San Martín Matorras; pero como él no aceptó la designación, el Cabildo se

volvió a reunir dos días después, y propuso el cargo de Director Supremo a

Bernardo O’Higgins Riquelme. Él declaró oficialmente la Independencia de nuestro

país el 12 de Febrero de 1818 en la ciudad de Talca, mientras que en Santiago se

realizó una ceremonia pública en la Plaza de Armas y en el interior de este

edificio. Con todo lo sucedido, el edificio se convirtió en la casa de Gobierno hasta

1845, fecha en que el presidente Manuel Bulnes Prieto trasladó la sede del

ejecutivo al edificio de la antigua Real Casa de Moneda. Pero el edificio continuó

con su función pública, transformándose en la sede de la Intendencia de Santiago

(1847-1929), y luego en oficina de Correos y Telégrafos hasta 1978. El 1 de

diciembre de 1969 este importante edificio fue declarado Monumento Nacional.

Luego pasó a manos del Museo Histórico Nacional, quien lo restauró y condicionó

para albergar las colecciones histórico-patrimoniales.

3. COLECCIONES DEL MUSEO

a. Armas Y Armamentos. Esta colección posee 800 objetos, entre ellos hay armas de

fuego, armas blancas y elementos de armamento, abarca piezas desde los siglos

XVI hasta el XX. Encontramos en ella una variedad interesante de arcabuces,

mosquetes, carabinas, fusiles, pistolas, revólveres, ametralladoras, espadas, sables

y puñales. Se encuentran en exhibición 49 armas.

b. Arqueología y etnografía: Esta colección de 1.347 piezas, está integrada por

objetos de diferente materialidad y origen. Este acervo se formó de los aportes

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realizados por insignes arqueólogos, considerados como los fundadores de esta

disciplina en el país. Cabe destacar el rol de Aureliano Oyarzún como Director del

Museo Etnográfico, base del Museo Histórico. A él se debe fundamentalmente

que el Museo Histórico cuente con una colección Arqueológica de importancia

significativa. En exhibición se encuentran 92 objetos.

c. Artes decorativas y escultura: Las cerca de 3.152 piezas que conforman esta

colección, consisten en los objetos cotidianos, con un reconocido mérito artístico,

que han adquirido un sentido patrimonial. Constituyen esta colección piezas de

cerámica, orfebrería, cristales, metales, objetos litúrgicos y de devoción. El Museo,

además, posee una colección de imaginería religiosa, bustos escultóricos y

máscaras de personajes históricos, como también decoraciones arquitectónicas

tales como escudos en piedra. En la exhibición hay 278 objetos.

d. Arte Popular Y Artesanía: Esta colección de cerca de 1.177 piezas, nace al

incorporarse al MHN el Museo de Etnología y Antropología en 1913. Entre las

piezas del folclor y arte popular del Museo se destacan; Antigua Cerámica

perfumada de las monjas Clarisas de Santiago, mayoritariamente de mediados y

fines del siglo XIX, y cerámica costumbristas de Talagante. También artesanía

huasa, referida al apero y vestuario del jinete; estribos, riendas y espuelas, algunas

de las cuales datan del siglo XVIII y tienen notable trabajo de plata y de metal con

incrustaciones, conocidas como ataujía y cestería popular de mimbre, pita, paja de

trigo, barro, crin de animal, raíces y fibra de maguey. En exhibición se encuentran

46 piezas.

e. Fotografía: El Archivo Fotográfico del Museo Histórico Nacional se formó en 1978

con la organización de 2.000 originales que pertenecían a la colección del Museo.

En la actualidad alcanza a una cantidad aproximada de 107.500 fotografías. Dicha

colección, está compuesta de daguerrotipos, ambrotipos, fotografías en blanco y

negro, placas de vidrio, postales, etc. Ellas han sido captadas por connotados

fotógrafos del país del siglo XIX y XX. En exhibición hay 219 fotografías.

f. Herramientas Y Equipos: Esta compilación reúne 1.021 objetos que muestran el

desarrollo de la historia de la técnica en el ámbito de la industria, comercio,

minería, agricultura y doméstico. Utensilios usados en la minería durante los siglos

XVIII y XIX, específicamente en los yacimientos del salitre en el norte del país,

como en la minería del carbón, del oro y la plata. El Museo posee instrumentos de

navegación de comienzos del siglo XIX, como además utensilios rescatados de La

Esmeralda, a fines del siglo XIX. Completa esta muestra la colección de relojes de

los siglos XIX y XX. Hay en la exhibición 143 objetos.

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g. Libros y Documentos: La colección bibliográfica y documental, está conformada

por más de 9.000 volúmenes, los que son fuentes de información de la historia de

Chile en todos sus periodos. Dentro de estos podemos encontrar ejemplares de

primeras ediciones, raros y valiosos; así como también una colección de

aproximadamente 1000 documentos manuscritos, tales como: cartas, diarios de

viaje, y documentos oficiales de personajes ilustres, testimonio tangible de

nuestra historia. La colección bibliográfica está abierta a las consultas de cualquier

persona, en cambio la colección documental es sólo para uso de investigadores y

expertos. En exhibición hay 10 piezas.

h. Mobiliario: La colección de muebles del Museo Histórico Nacional, reúne piezas

que van desde el siglo XVI al XX, conformando una colección de mobiliario que da

cuenta de la vida cotidiana del pasado. El mueble no es sólo un objeto de uso

doméstico o utilitario, puesto que en el caso de la colección del Museo, podemos

apreciar piezas de extraordinario valor artístico e histórico, como por ejemplo el

armario de sacristía, regalado por el Gobernador Manuel de Amat y Junient a un

convento de religiosas. A través de los 302 objetos, se pueden apreciar los

diferentes estilos decorativos, relacionados con contextos históricos, en muchos

casos asociados a personajes de nuestra historia patria. En exhibición figuran 109

muebles.

i. Numismática: El Museo forma sus colecciones a comienzos del siglo XX, a partir

del valioso legado de Francisco Echaurren, quien pertenecía a la elite de esa

época, y la que comprendía monedas y medallas, destacándose, por su

antigüedad, las griegas y romanas y, por valor e interés histórico, las chilenas.

Actualmente, la colección numismática cuenta con más de 15.000 piezas,

destacándose entre ellas las relativas a Chile, medallas conmemorativas,

condecoraciones diplomáticas y militares, billetes, fichas del salitre, de hacienda e

industria, etc., todas estas piezas forman un impresionante conjunto que es

testimonio de la historia nacional, tanto de los grandes acontecimientos como de

los hechos cotidianos que dan forma a la vida de toda sociedad. En la exhibición se

encuentran 100 piezas.

j. Pintura Y Estampas: El museo cuenta con una de las colecciones más importantes

y completas de retratos y escenas históricas del país, material que representa la

memoria histórica de Chile y que permite recordar los hechos nacionales más

relevantes. Compuesta básicamente de óleos sobre tela, en la que resaltan obras

de importantes autores. Esta se complementa con la Iconográfica, constituida por

impresos en papel, dibujos y mapas desde el siglo XVI hasta nuestros días, en ella

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encontramos obras de los viajeros de las expediciones científicas europeas a

América en el siglo XVIII y XIX. En total hablamos de unas 5.859 piezas

patrimoniales, de las que 138 se encuentran en exhibición.

k. Textil Y Vestuario: La colección alcanza a aproximadamente 4.300 piezas

patrimoniales, y está conformada entre otras cosas por textiles planos tales como

banderas, estandartes, alfombras y piezas precolombinas, es una de las más

populares. También posee vestuario histórico que comprende trajes, uniformes,

textiles religiosos y accesorios desde fines del siglo XVIII hasta el siglo XX,

perteneciendo muchos de ellos a personajes destacados de nuestra historia. Entre

los accesorios destacan abanicos, zapatos, sombreros, chales, ponchos, sombrillas,

guantes, pañuelos y peinetas. En exhibición se encuentran 37 objetos.

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4. ORGANIGRAMA DEL MUSEO HISTÓRICO NACIONAL

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5. SERVICIOS A PÚBLICO.

a. Departamento Educativo: El Departamento Educativo del Museo Histórico

Nacional ofrece diversos programas que van desde talleres, material educativo,

cursos de capacitación y visitas guiadas temáticas y gratuitas. Así mismo se vincula

con diversas instituciones como establecimientos educacionales, universidades,

entre otras, programando diversas actividades pedagógicas, así como elaboración

de material, estudios relacionados con la pedagogía museal o evaluaciones de sus

programas, así como visitas a colegios e instituciones que lo requieran.

b. Visitas Guiadas: El Departamento Educativo del Museo Histórico Nacional ofrece

programas de visitas guiadas temáticas y gratuitas para los establecimientos

educacionales, delegaciones y agrupaciones de tercera Edad, haciendo de ellas

una experiencia amena y pedagógica.

c. Actividades de Extensión: En conjunto con las actividades de carácter educativas,

el Museo también ofrece diversas otras actividades de difusión cultural

directamente relacionadas que la misión de la institución. De esta forma el museo

ha servido de espacio para distintas manifestaciones artísticas que promueven las

historia, identidad, memoria y patrimonio de la nación. Entre ellas destacan

conciertos musicales, representaciones teatrales, homenajes de personalidades

destacadas y ferias de artesanía, entre otras. Un ejemplo de ello es el acto de

homenaje al Premio Cervantes Nicanor Parra o la celebración del año Nuevo

mapuche con la Comunidad Warriache.

d. Arriendo de Imágenes: El Museo Histórico Nacional cuenta con un Archivo

Fotográfico Patrimonial de más de cien mil imágenes. El laboratorio está

encargado de realizar las reproducciones de imágenes desde los archivos y

colecciones del museo. Estas imágenes pueden ser solicitadas por instituciones,

investigadores, medios de comunicación, editoriales y público en general de forma

remota a través del portal www.fotografiapatrimonial.cl o de forma presencial en

la biblioteca del museo.

e. Simposios, Seminarios, Coloquios, Jornadas Y Congresos: Bajo estos distintos

formatos y en organización conjunta con diversas organizaciones culturales,

embajadas o universidades, el Museo ha participado en la organización de

diversos eventos de carácter histórico, cultural y patrimonial, cumpliendo con ello

en parte de su misión que es el facilitar a la comunidad nacional, el acceso al

conocimiento y recreación de la historia del país. En este sentido destacan Las

Jornadas de Historia del Arte, organizadas en conjunto con la Universidad Adolfo

Ibáñez y el centro de restauración CREA; o los Congresos de educación museos y

http://www.fotografiapatrimonial.cl/

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patrimonio organizados en conjunto con CECA Chile e Icom-Chile y otras

instituciones museales.

f. Biblioteca: El Museo Histórico Nacional cuenta con una Biblioteca de consulta se

especializa en diversas materias entre las que destacan Historia de Chile, historia

Urbana, Arte, Arqueología, Antropología Americana y últimamente ha tenido un

fuerte incremento de colecciones sobre Fotografía. Su servicio es solicitado por

investigadores, académicos y público general, teniendo sus volúmenes para

consulta en sala, pues no se efectúan préstamos domiciliarios. Su colección

bibliográfica cuenta con alrededor de 8.000 títulos. El Horario de atención es: de

martes a jueves, de 10:00 a 18:00 hrs y viernes de 10:00 a 17:00 hrs.

B. PROYECTO DE AMPLIACIÓN.

6. IDEAS MATRICES

a. Museo como espacio público: El Museo Histórico Nacional en el cumplimiento de

su misión está enfocado en gran medida a entregar servicios de excelencia a la

comunidad, la cual se espera que se apropie e identifique con los valores e ideas

que aquí se expresan vinculados a la historia e identidad del país. Asimismo, el

Museo como espacio físico es una instancia de diálogo y reflexión que pertenece a

toda la nación, lo cual se ve reforzado por el hecho de que está ubicado en el

corazón cívico y social de Santiago, capital de la república. Junto a esto, los hechos

que ocurrieron dentro del edificio le otorgan una carga simbólica que no tiene

ningún otro edificio público: aquí fue declarada la Independencia de la nación y

trabajaron quienes durante las primeras décadas combatieron y trabajaron por la

formación de la república. En ese sentido, se busca que las propuestas consideren

de forma relevante el aspecto abierto y democrático que este edificio y el Museo a

través de sus servicios entrega a la comunidad. Este es un lugar de inclusión, de

encuentro y diálogo, que se proyecta sobre la contingencia política del país.

b. Museo como custodio de sus colecciones: La materia prima con que el Museo

trabaja y alrededor de la cual se centran sus acciones y servicios, son las

colecciones que custodia. Dicha labor debe realizarse de acuerdo a los estándares

internacionales de conservación respecto de su muestra permanente, temporales,

depósitos, traslados y manejo de colecciones. En ese sentido, el Museo dedica

parte importante de su energía a la conservación, investigación, difusión y

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desarrollo de sus colecciones. Por lo que se espera que este sea un eje a

considerar en el proyecto.

c. Museo Educativo: La educación y difusión de la riqueza de sus colecciones y de los

valores presentes en la historia de Chile que han sido formativos de la identidad

nacional son funciones esenciales que deben orientar todas las actividades y

servicios que el Museo entrega a la comunidad. De hecho, uno de los servicios

más valorados por la comunidad y que posee más demanda, son los programas

educativos que se desarrollan a través del equipo de educación del Museo. Es por

eso que el diseño y programa propuesto debe considerar la función educadora del

Museo como uno de sus principales servicios, para lo cual se requiere ampliar y

reforzar su infraestructura.

d. Edificio de 200 Años: Tal como se ha informado, el Palacio de la Real Audiencia

fue construido en 1808, contando ya con 205 de vida. Esto lo convierte en uno de

los edificios más antiguos y mejor conservados del país. Si bien en 1980 se

restauró y reconstruyó parte de sus espacios, se priorizó trabajar con materiales

de excelencia y nobleza, que se asimilaran a los originales. En todas las

intervenciones al edificio patrimonial y en la proyección del nuevo edificio, debe

considerarse este aspecto, lo que debe reflejarse en la elegancia de su estilo,

nobleza de sus materiales, alturas, espacialidad y relación arquitectónica con el

patio interior, la torre y la Plaza de Armas. El edificio constituye la principal pieza

de la colección del Museo, por lo que cualquier intervención debe hacerse de

forma armónica e invocando el espíritu de su coherencia original.

e. Plaza de Armas y Torre del Edificio: De forma evidente el emplazamiento del

Museo Histórico Nacional en el corazón de Santiago es un hecho que evidencia y

define su importancia histórica y actual. La torre del edificio domina la Plaza de

Armas, junto a la Catedral son los edificios de mayor prestancia y significación. El

reloj de la torre se mantiene activo, y actualmente se está desarrollando un

proyecto de recuperación de modo que pueda abrirse al público. Esta intervención

no es materia del concurso solo se indica como referencia. El futuro proyecto debe

considerar este hecho como un elemento espacial y arquitectónico fundamental,

en especial consideración al uso de sus alturas, perspectivas y relación.

f. Ampliación: De modo general es importante señalar que se espera que los

principales espacios de la ampliación vayan destinados a la creación de nuevos

depósitos, nuevas salas de exhibición, laboratorios de conservación y restauración,

salas educativas y sala de conferencias.

g. Coherencia de Edificios Existentes: Como se ha señalado, uno de los valores que

debe primar en la propuesta es la coherencia del uso de espacios entre los tres

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edificios (el nuevo, el administrativo y el patrimonial). Esta coherencia no debe

estar presente solamente en cómo se conectan y dialogan las dependencias sino

que también respecto de sus instalaciones. El proyecto debe incluir el

levantamiento de las especificaciones técnicas de los tres edificios, para su

posterior actualización y uniformidad. No se considera plausible mantener

conexiones eléctricas por ejemplo de los años 80 en un edificio y en el otro

conexiones del 2013. Esto se aplica a tanto los servicios básicos como sistemas de

seguridad (circuitos cerrados, alarma de incendio, etc.) como a iluminación,

sonido, etc.

h. Eje plaza y patios interiores: Uno de los elementos más característicos del edificio

es la relación del patio del Museo con su zaguán y la Plaza de Armas, relación que

forma parte de las características y valores del edificio. De esta forma, se cree que

la nueva intervención debe respetar dichos valores e incluso acentuarlos,

continuando el eje hacia el nuevo edificio, el cual se espera posea un segundo

patio de menores dimensiones, que mantenga la perspectiva hacia la Plaza de

Armas.

i. Altura y subterráneos: Como nos encontramos en el corazón de la ciudad de

Santiago, se espera que la nueva edificación cumpla con todas las necesidades

requeridas de forma óptima, pero en armonía con el carácter patrimonial del

sector. Por ende, se espera que la altura no supere los seis pisos y que la forma del

edificio no vaya en desmedro del edificio patrimonial y de su torre. Asimismo, se

espera que el edificio posea uno o dos subterráneos.

j. Materialidad: La restauración del Palacio de la Real Audiencia se realizó

priorizando el uso de materiales nobles que permanezcan en el tiempo y que

agreguen un valor a la arquitectura.

k. Consejo de Monumentos: Este edificio es Monumento Histórico, por lo que está

sujeto a la ley de Monumentos Nacionales y a la aprobación del Consejo de las

intervenciones que se quieran realizar. De acuerdo al Ordinario N° 3963/12 de 25

de septiembre de 2012, la nueva intervención debe mantener despejada la

fachada norte del edificio del Palacio de la Real Audiencia. Se adjunta el oficio en

anexo de las bases de licitación.

l. Conexión edificio Bomberos: Hacia el norte del terreno disponible, se encuentra

el edificio y dependencias del Cuerpo de Bomberos, cuartel general que centraliza

y coordina el accionar de Bomberos en el territorio nacional. Justo colindante con

el terreno, el Cuerpo de Bomberos mantiene una plaza interior que conecta hacia

calle Santo Domingo. La propuesta deberá considerar la relación con el edificio de

Bomberos por medio de una eventual conexión desde los patios de ambos

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Edificios. Esta relación será eventual y controlada discrecionalmente por el Museo

Histórico cuando algún evento lo amerite. Esto constituye otro valor al edificio del

Museo ya que permite simular el sistema de conexiones que caracteriza al centro

de Santiago con su red de galerías internas.

m. Conexión edificio Correos: Hacia el poniente del terreno disponible, se encuentra

el edificio de Correos de Chile, el cual es Monumento Histórico. El proyecto debe

considerar la posibilidad que en un futuro ambos edificios, el nuevo y el de

Correos, puedan conectarse en los pisos segundo y/o tercero del edificio de

Correos.

7. INFRAESTRUCTURA ACTUAL Y REQUERIDA:

a. DEPARTAMENTO EDUCATIVO

i. Instalaciones Actuales: Actualmente el departamento educativo del

Museo cuenta con una oficina de 26 m2 ubicada en el costado sur-oriente

del edificio patrimonial y que conecta físicamente con el Patio central.

Además cuenta con una conexión interna con la biblioteca, la cual se

encuentra clausurada con tabiquería.

Además, cuenta con una sala didáctica de 49,01 m2 en el ala oriente del

primer piso del edificio patrimonial. Esta es colindante con la Biblioteca del

Museo y se conecta directamente con el patio central y con los baños.

Cuenta además con un pequeño espacio de cocina y lavaplatos.

ii. Instalaciones Propuestas:

1. Oficinas educativo: Oficina de alrededor de 50 m2 con conexiones

directas al Patio Central y/o salas de exhibición. De preferencia se

plantea ocupar el actual salón gobernador, ubicado en el costado

sur-poniente del edificio patrimonial.

2. Salas educativo: En cuanto a la sala didáctica, se requiere de dos

espacios destinados a la atención de alumnos y grupos de interés

en base a las siguientes consideraciones: Hoy día en el MHN todos

los recorridos guiados destinados a estudiantes, contemplan 30

minutos al interior de nuestra sala didáctica. Pensadas para dos

niveles de públicos diferentes:

- Pre- escolares, primer ciclo y con necesidades especiales.

- 2º ciclo, media, educación superior y otros.

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En este sentido, se plantea que ambas salas deban contar con 120

m2, puesto que los 49,01 m2, se hacen insuficientes para

desarrollar trabajos con grupos de 45 niños, que es la realidad

escolar actual. Así mismo, ambas salas deben contar con salida al

patio del edificio y a las vías de evacuación que se contemplen

para efectos de seguridad. Las que además deberán contar con

servicio telefónico (citófono) y acceso a redes de internet. En

cuanto a la ubicación, se prefiere que ambas salas estén en el

primer piso especialmente pensando en el público asistente con

diversas características como: niños de las diversas edades y

personas que tengan dificultades de desplazamiento. Así también

se debe contemplar la cercanía al recorrido por el museo.

b. BIBLIOTECA

i. Instalaciones actuales: La biblioteca actual cuenta con 111,96 metros

cuadrados, de los cuales cerca de 30 m2 están siendo utilizados por el

archivo fotográfico. La biblioteca se encuentra ubicada dentro del edificio

patrimonial, y abarca las salas Joaquín Figueroa y Aureliano Oyarzun. La

sala Figueroa posee un sistema de libreros con puertas de vidrio lineales,

sobre el cual existe una estructura que soporta una segunda línea de

repisas en altura. Junto a eso se encuentran libreros y estanterías. La

biblioteca se encuentra conectada por una puerta con la sala que hoy

ocupan las oficinas del departamento educativo, puerta hoy tapada.

Asimismo, antiguamente se encontraba conectada a la actual Sala

Educativa. La biblioteca posee dos puertas de acceso, una principal de

vidrio, y otra que se usa alternativamente en caso de eventos de madera.

Asimismo, la biblioteca posee un baño que se espera sea clausurado.

ii. Instalación propuesta: Se recomienda mantener la biblioteca en su sitio

actual ya que el espacio posee características irreemplazables dadas su

calidez y solemnidad. Se estima que el espacio podría ser mejor

aprovechado con un mejor mobiliario y sistema de estanterías, junto con

conectar la biblioteca a la actual sala de oficinas del departamento

educativo, lo que le permitiría aumentar sus metros cuadrados. Asimismo,

se considera la creación de un depósito remoto que permita alivianar la

carga de libros de la biblioteca. Se espera que la biblioteca posea al menos

140 m2.

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c. ARCHIVO FOTOGRÁFICO:

i. Instalaciones actuales: El Museo posee el archivo fotográfico más grande

y relevante del país, el cual es conservado, investigado y difundido por un

equipo de profesionales. Una de las áreas con mayores requerimientos es

el archivo fotográfico y los pedidos de público que atiende, para lo cual

debe contar con archivadores en que se encuentran las fichas y mesas de

trabajo, junto al puesto de la persona encargada de la atención a público.

Hoy en día funciona dentro de la biblioteca, lo que no es óptimo ya que no

cuenta con espacio ni dependencias suficientes, no obstante de que

ambos servicios se complementan con la biblioteca y su sección

especializada en fotografía.

ii. Instalaciones propuestas: Dado que se generarán nuevos espacios para el

Museo, se estima que sería muy atractivo para la comunidad el generar un

espacio especialmente ideado para el archivo fotográfico y la atención a

público, y que asimismo estuviera conectado con el depósito y la oficina

del curador de fotografía, como del laboratorio, generándose una gran

unidad que interconecte todo lo relacionado a la fotografía y el archivo.

d. CAFETERÍA

i. Situación Actual: No existe. Antiguamente la actual sala didáctica estuvo

destinada a Cafetería, lo que fue suprimido por razones de optimización

de los espacios.

ii. Instalaciones Propuestas: La cafetería es uno de los servicios

complementarios más relevantes que los Museos ofrecen al público ya

que permiten extender el tiempo de permanencia de los visitantes dentro

de los Museos sin interrumpir el recorrido o el uso de otros servicios,

como la biblioteca. Asimismo, un buen servicio de cafetería o restaurant

resulta en un atractivo extraordinario para atraer nuevos públicos al

Museo y de otorgarle mayor dinamismo. Se espera que posea 50 m2.

Se ha pensado en la posibilidad de recuperar la antigua cafetería con esta

ampliación ya que como se ha señalado se busca mantener la vida y

relevancia del patio del edificio patrimonial y al estar ahí se generaría una

buena relación entre la biblioteca, la entrada del Museo y la tienda. De

modo que este lugar si se recupera y se instala la cafetería pasaría a ser un

punto de atracción muy relevante, evitando traspasar los servicios al

nuevo edificio, el cual naturalmente poseerá mayores comodidades.

Bases Especiales



17

Igualmente, la actual sala didáctica posee las conexiones necesarias para

este tipo de servicios, lo que facilitaría su renovación como espacio.

e. TIENDA

i. Situación Actual: Actualmente el Museo no posee tienda. En algún

momento funcionó en lo que hoy es la recepción, en la cual por la

estrechez del espacio no operaba de buena manera.

ii. Instalación propuesta: Junto con la cafetería, la tienda es uno de los

servicios requeridos por el público. Se ha proyectado que la tienda debe

ser un espacio articulador ya que implica un punto de interés que retiene

el flujo de público. Asimismo, se considera que debe estar en un lugar que

sea de fácil acceso tanto al inicio del recorrido como al terminar este,

próximo a la boletería e ingreso al Museo.

De esta forma, y en congruencia de lo que se ha planteado respecto de la

utilización de la actual sala didáctica como cafetería, del eje norte/sur de la

plaza de armas y las perspectivas de la entrada y patio del Museo y su

continuidad, es que se considera que la ubicación deseable de la tienda

sea junto a la recepción, la cuales se proponen ocupen el espacio que

actualmente ocupa la sala La Colonia que enfrenta la puerta de acceso del

Museo hacia la calle. Este espacio debiera asimismo, abrirse para otorgar

continuidad a la perspectiva que hace eje con la Plaza de Armas, el patio

del Museo, y el nuevo patio del nuevo edificio. Se espera que posea 25 m2

y una bodega remota de 15 m2.

f. RECEPCIÓN

i. Situación actual: Hoy en día la recepción funciona en uno de los espacios

laterales ubicados al ingreso del edificio. En el primer piso se ubican lo

lockers y el mesón de atención. En el piso superior hay una oficina de

atención de público. Ambos pisos juntos poseen 25,23 m2.

ii. Situación propuesta: Como se ha planteado, se espera que la recepción

este en el espacio poniente de la actual sala de la Colonia, enfrentando a

la Tienda del Museo. Ambos espacios debieran estar separados por el

acceso al segundo patio y nuevo edificio. Es en este lugar donde se

proyecta que se ubique la recepción, dando desde ese punto el inicio al

recorrido del Museo, el cual se iniciará por el primer piso, y luego hacia el

segundo. La recepción deberá contar con espacio para el mesón de

atención al público, servicio de lockers y paneles de información básica y

Bases Especiales



18

preliminar sobre el Museo. Se espera que posea 30 m2 más 10 m2 para

lockers.

g. ASCENSORES

i. Situación Actual: Actualmente el Museo posee un ascensor de marca

Thyssenkrod que conecta el primer piso con el segundo del edificio

patrimonial, ubicado en el muro sur del patio, en su lado poniente.

ii. Situación requerida:

1. Ascensores: Junto con mantener el actual ascensor, se estima

necesario contar con al menos dos ascensores más como mínimo

y un montacargas. Los ascensores debieran de estar ubicados en

el edificio nuevo y que permitan asimismo, ascender al edificio de

oficinas existente.

2. Montacarga: Por otro lado, el montacargas se espera que esté

conectado al ingreso vehicular existente por la salida de calle

Puente que une al Museo con el edificio del Correo. Este

montacargas debe ser suficiente para dar cabida y soporte a un

automóvil o camioneta y debe conectar con los distintos pisos del

edificio, pero especialmente con el depósito, laboratorio y sala de

exhibiciones temporales. Se espera que posea 15 m2.

h. SERVICIOS HIGIÉNICOS

i. Situación actual: El Museo cuenta con bastantes servicios higiénicos. En el

edificio patrimonial se ubican: uno para uso del personal en la biblioteca,

dos en el pasillo oriente, divididos para hombres y mujeres. Luego, en el

edificio de servicios, en su primer piso posee dos baños, separados por

sexo, para uso del personal. En el segundo piso, se encuentra otro, de uso

para el personal. En el cuarto piso, se ubica otro para uso de personal. Y

en el quinto piso, dos baños, separados por sexo, los cuales además

poseen duchas.

ii. Situación requerida: Se espera mantener y mejorar los servicios

higiénicos, tanto para público como para el personal. El baño ubicado en

la biblioteca debe ser suprimido completamente. Los baños para público

deben considerar acceso a minusválidos y servicios para mudadores. Los

servicios de duchas para personal podrán ser reubicados y establecer un

espacio de camarines adecuado en el contexto de las necesidades del

Museo.

Bases Especiales



19

i. HALL ACCESO

i. Situación actual: Hoy en día la escalera funciona como hall de acceso

principal a la muestra permanente, tanto para el primero como el segundo

piso.

ii. Situación propuesta: En el orden propuesto, el hall actual y su escalera ya

no debieran ser el punto inicial del recorrido de la muestra permanente,

sino un punto de transición desde el primer nivel hacia el segundo. La

actual sala de la Colonia funcionará como hall de entrada y acceso

principal. Asimismo, se espera que el edificio nuevo, genere un espacio

amplio que se conecte con el segundo y nuevo patio interior, el cual

pueda ser utilizado para eventos, inauguraciones, etcétera.

j. EXPOSICIÓN PERMANENTE

i. Situación actual: La exposición permanente del Museo Histórico Nacional

está ubicada en gran parte del primer piso y el segundo piso completo. El

total de la superficie que ocupa es de 924,63 metros cuadrados.

ii. Situación propuesta: Se busca mantener y consolidar los metros

cuadrados de exposición permanente del Museo, y de hecho aumentarlos

considerablemente. La sala denominada La Sociedad Colonial y Sociedad

del Siglo 18 se recomienda destinarlas a tienda y recepción, por lo que

dicho metraje debe sustraerse.

Se requiere aumentar el número de metros cuadrados para exhibir con

mayor propiedad la historia de Chile de los siglos XX y XXI. Se espera que

se aumente en un 60% los metros cuadrados destinados a exposición

permanente, esto es en al menos 555 m2, los que deberán estar

conectados de forma directa con la exhibición, especialmente desde el

segundo piso del edificio patrimonial. Se espera que las salas mantengan la

misma altura y el uso de materiales nobles.

Las salas deben contar con un sistema de iluminación e infraestructura que

permita el desarrollo de una museografía flexible.

Las salas de exhibición permanente deben contar con ciertos

requerimientos específicos para la conservación de los objetos que ahí se

exhiben. Dada la complejidad en términos de diversidad de materiales y

estados de conservación de las piezas que conforman la muestra, es

necesario que la implementación de estas nuevas salas sea funcional

Bases Especiales



20

ocupando tecnologías modernas que aseguren la preservación de los

objetos en el tiempo.

Siendo el Museo Histórico Nacional el principal referente para otros

museos e instituciones que cautelan patrimonio, y una de las muestras

más representativas de la historia de nuestro país, sumado a la

importancia de la colección que se resguarda, consideramos

imprescindible replicar la experiencia de museos internacionales.

Condiciones Generales

1. Planta completa con un mismo tipo de piso, compatible

visualmente con el existente, pero que sea resistente al alto

tráfico, eventualmente un material de última generación

elaborado para espacios de este tipo. También debe asegurar

fácil limpieza y resistencia a los impactos y al roce.

2. Tablero general con circuitos separados, uno para iluminación y

otro para energización. Sistemas eléctricos deben tener circuitos

con automáticos de seguridad independientes con diferenciales

térmicos por sala. Cada sala contar con acceso a la red eléctrica a

través de enchufes cuya cantidad depende de las dimensiones y

requerimientos específicos de cada una.

3. Luminaria a través sistema LED con dimmer o idealmente un

sistema domótico.

4. Si existe Iluminación natural a través de ventanales, estos deben

ser sellados, con doble vidrio para evitar la contaminación

atmosférica y habilitados con filtros UV.

5. Climatización de todas las salas.

6. La pintura de las paredes debe ser de base acrílica, jamás oleo.

7. Los accesos entre las salas deben ser amplios para permitir alto

flujo de visitantes.

8. Detectores de humo.

9. Acceso de grandes dimensiones para ingreso de objetos de gran

tamaño.

10. En caso que el nuevo diseño incluya accesos a las salas desde el

exterior, las puertas deben ser similares a las existentes en el

Bases Especiales



21

edificio antiguo, o alguna alternativa de mayor tecnología

existente en el mercado.

Conexiones

1. La conexión a montacargas no debe ser directa a la sala de

exhibición, se debe comunicar ambas áreas a través de un pasillo

amplio.

2. Se solicita que el plan general incluya las especificaciones de

electricidad, iluminación, seguridad, sistema antiincendios y otras

que sean pertinentes tanto para las salas de exposición existentes

como para las que se proyecten.

3. Se adjunta mapas de las salas del museo con detalle de usos

actuales.

8. EXPOSICIONES TEMPORALES

a. Situación actual: Dentro del edificio el Museo cuenta con sólo una sala destinada a

exhibiciones temporales la cual posee aproximadamente 115 m2, lo que

comprende una sala y un pasillo. Esta sala no permite realizar grandes

exhibiciones por su estrechez de los accesos y límites de su infraestructura,

empobreciendo los servicios que el Museo entrega a la comunidad.

b. Situación requerida: Hoy en día las muestras temporales son una herramienta

muy importante para incrementar y diversificar el público que llega al Museo,

como asimismo una oportunidad única de ir exhibiendo muestras que sean

originales y atractivas. Para esto se requieren espacios versátiles, de excelente

accesos e infraestructura. Para esto se pretende aumentar casi al doble el metraje

disponible, pensando en generar dos salas, una mayor dedicada a muestras que

involucren objetos y otra menor destinada a fotografía y paneles informativos.

Las salas deben tener una buena conexión con los montacargas y depósitos, como

también cumplir con las mismas recomendaciones señaladas para la exhibición

permanente.

9. DEPÓSITO GENERAL

a. Condiciones Generales

El depósito general es un espacio para contener objetos patrimoniales. Se espera que el depósito

posea una sala a la entrada, que sería un espacio común, con pequeñas estaciones de trabajo con

Bases Especiales



22

computador, impresora y un mesón, así como una pequeña estación de trabajo para la toma

fotográfica de registro básico.

El depósito debe tener la capacidad de soportar el peso de muebles y los objetos que contienen

los mismos, por lo tanto será necesario pedir asesoría en este aspecto con personas que se

dediquen a la venta de mobiliario full space, planeras, etc. Estos muebles deben ser metálicos sin

excepción, por lo tanto el cálculo de su peso por metro cuadrado es fundamental.

El depósito debe cumplir con la estructura antisísmica definida por la ley, asimismo debe tener un

sistema que impida el paso de la humedad y la temperatura desde el exterior.

Todas las instalaciones interiores en los depósitos, deben estar a la vista para que ante cualquier

problema, sea más fácil el acceso y mucho más fácil determinar que parte de la misma está

fallando. Es ideal la instalación de enchufes en el cielo del depósito que sean retractiles y si es

posible evitar que estas pasen por sobre los muebles que contienen los objetos patrimoniales. Los

detectores de humo, alarma contra incendios, extintores contra fuego de CO2 son elementos

fundamentales. Red húmeda y red seca, obligatoriamente así como detectores de humo y

rociadores en caso de incendio.

Nunca deben existir en el interior del depósito cañerías que contengan fluidos o vapores, ya que

pueden calentar la atmosfera o generar condensación. En el caso de una ruptura pueden causar

serios daños a la colección.

La señalética debe estar orientada a la necesidad de que cualquier persona que forme parte de la

institución pueda acceder a los distintos objetos patrimoniales, en caso de ser indispensable.

Todos los muebles que no sean full space deben estar levantados del piso, con ruedas que

permitan su desplazamiento para la correcta limpieza del depósito.

b. UBICACIÓN

El depósito puede estar emplazado en altura o en subterráneo, pero deben considerarse medidas

especiales y extraordinarias de aislación térmica para mantener la T° y humedad relativa lo más

constante posible, en caso de que los sistemas de ventilación tengan algún desperfecto. La

edificación debe tener una orientación que evite, en la medida de lo posible, los cambios de

temperatura que dependan de los factores climáticos tales como lluvia o sol.

c. ACCESOS

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23

La amplitud de los pasillos debe permitir el traslado de las obras de gran formato sin problemas y

puertas amplias de dos hojas, las cuales idealmente deberían medir aproximadamente 2,40

metros de alto por 2,40 metros de ancho.

El depósito debe tener acceso restringido, y aislado de los espacios de circulación masiva de

público o de funcionarios del museo y estar conectado por un pasillo al montacargas, el cual debe

también permitir la circulación de objetos hacia las salas de exposición, a estudio fotográfico y a

los laboratorios y talleres.

El acceso debe tener métodos de renovación del aire y elementos de seguridad como doble

puerta, accesos restringidos, sensores de movimientos, etc. El cielo de la estructura deberá tener

al menos 3 metros de alto, evitando cielos falsos ya que son propensos a la infestación y difíciles

de limpiar.

Específicamente el depósito de numismática debe tener un acceso especial con puerta de una hoja metálica (tipo bóveda).

d. PISOS Y MUROS

La altura del depósito debe ser idealmente 3,00 metros y las paredes deben estar recubiertas o

pintadas con materiales especializados, de base acrílica, y que cuentan con la asesoría y

aprobación de la conservador/a del MHN.

Los muros tienen una curvatura en la unión entre el piso y el muro, no un ángulo recto para

impedir la acumulación de polvo, y todos los sistemas de tuberías, cableados, rociadores,

detectores de humo, etc., deben estar en el techo del depósito, a la vista y nunca encima de los

muebles que contiene los objetos patrimoniales.

No es aconsejable dejar los pisos y muros desnudos, el yeso y el concreto pueden acumular y

llenar la atmosfera con polvo corrosivo alcalino. Los pisos de concreto deberían ser con azulejos o

cubiertos con una resina epóxica. Azulejos Semi-stonewear o Stonewear son preferibles a la piedra

natural (mármol o piedra caliza por ejemplo) o azulejos hechos con terracota, ya que son más

fáciles de mantener y más firmes.

Antes de pintar los muros, hay que limpiar las paredes de concreto con una solución de fosfato

trisodico (Trisodium Phosphete solution). Las emanaciones de ciertas pinturas alcalinas son

conocidas por ser corrosivas con los textiles proteicos. Antes de mover la colección a un lugar

recién pintado, es necesario ventilar, en términos generales se recomienda tres meses de espera

para asegurarse el secado de la pintura. Es importante recordar que la ausencia de olor a pintura

Bases Especiales



24

no significa que no existan emanaciones toxicas. Depósitos con control climático a menudo tienen

paredes de metal, o contiene capas de polietileno, que mantiene el vapor de agua impidiendo que

se traspase por los muros. Los muros deben estar impermeabilizados para evitar humedades

imprevistas.

El piso debe ser aprobado por la conservadora del museo, ya que los materiales que pueden

utilizarse dentro del mismo son limitados. Por ejemplo Tarket.

e. CLIMATIZACIÓN

Los depósitos deben poseer sistemas de climatización con temperaturas de 18° a 20° Celsius y una

humedad relativa superior al 40% e inferior al 60%. La única excepción a esta regla es el depósito

de negativos que debe estar entre 12° a 15° Celsius con una humedad relativa del 42 al 45 %.

Los sistemas de ventilación deben estar diseñados para permitir el acceso de aire a los depósitos,

pero no deben permitir el acceso de organismos vivos, insecto, y poder mantener una T ° y

humedad relativa constante requerida por cada colección.

El sistema de climatización o ventilación debe tener un diseño que permita el cumplimiento de

su función sin el riesgo de la entrada partículas contaminantes para esto se utilizan filtros HEPA

High Efficiency Particulate Air y Ultra Low Penetration Ai (retienen el 99.97 y el 99.99%

respectivamente, de partículas tan pequeñas como 0.3 micrones) o algún tipo de insecto al

depósito, además de proporcionar una estabilidad en cuanto a T° y humedad relativas constante.

f. ILUMINACIÓN

El sistema de iluminación debe ser con tubos fluorescentes o cualquier tipo de fuente lumínica que

no genere cambios de t° o humedad relativa. Esta instalación debe considerar la altura de los

muebles fullspace, evitando que estos disminuyan el aprovechamiento de las fuentes lumínicas.

g. MOBILIARIO

Los muebles que contenga el depósito deben ser metálicos, la pintura de los muebles debe ser

horneada dos veces y por ningún motivo tener al interior muebles de madera o melanina o

aglomerado.

Los muebles deben tener caucho anti polvo, y estos deberían ser full space, planeras, cardex

metálicos, etc.

Colección Tipo de muebles

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25

Armas y Armamentos Muebles metálicos, la pintura de los muebles debe ser horneada dos veces y por ningún motivo tener al interior muebles de madera o melanina o aglomerado.

Arqueología Cajoneras y estantes

Artes Decorativas y Escultura Mobiliario metálico fullspace, compuesto de cajoneras y estanterías. Estanterías (Racks) de alta resistencia al peso, para esculturas

Artes Populares y Artesanía Cajoneras y estantes

Fotografía Planeras, Tarjeteros, Card Desk y Closet metálicos

Negativos Card Desk metálicos

Herramientas, Equipos e Instrumentos

Estanterías metálicas y muebles de arrimo

Libros y Documentos Card Desk, planeras y estantería todos metálicos

Mobiliario Estanterias fijas (racks) de alta densidad y peso

Numismática Mobiliario móvil, compuesto de gaveteros metálicos totalmente aislados, con tejuelos de cartón libre de ácido. Cajas y estanterías.

Pintura Grillas metálicas correderas pintadas secadas al horno. Planeras, con bases móviles para pinturas de pequeño formato

Estampas Planeras y gaveteros metálicos, con pintura secada al horno, sobre estructura móvil. Estante para estructuras cilíndricas para mapas de gran formato.

Textil y Vestuario Muebles Full Space de metal

h. SALA DE RECEPCIÓN Y EVALUACIÓN

Debe existir una sala de recepción de objetos patrimoniales en el depósito que cuente con un

espacio de trabajo, provisto de un punto de red, buena iluminación, conexiones a la red eléctrica,

escritorio y mueble para almacenar materiales y un sistema de porta rollos para la instalación de

Tyvek, Tissue, polipropileno y todo tipo de materiales utilizados en conservación, así como uno

para fotografía con los distintos sinfines que se puedan necesitar.

i. MONTACARGAS

El montacargas que debemos tener debe transportar objetos de gran envergadura, debe medir

aprox. 2,50 metros x 4,00 metros.

10. LABORATORIO

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A. Instalaciones Requeridas

Los estándares internacionales establecen que los laboratorios de conservación deben ser

espacios con condiciones adecuadas al trabajo que en ellos se realiza. Algunos ejemplos de esto

son el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, el del Museo del Prado y el Museo de la

Civilización de Ottawa, donde las áreas de conservación ocupan grandes espacios divididos en

áreas, de acuerdo a en funciones y/o especialidades según sea el caso.

Siendo el Museo Histórico Nacional el principal referente en ciertas áreas de conservación para

otros museos nacionales, para instituciones que cautelan patrimonio, y también para futuros

profesionales del área. Es por esto, que sumado a la importancia de la colección que se resguarda,

consideramos imprescindible replicar la experiencia de museos internacionales.

b. Metros cuadrados

Esta gran área se dividirá en tres áreas: laboratorio de conservación general, laboratorio científico

y laboratorio de conservación textil, en las siguientes proporciones:

Fig. 3 Plano planta con configuración de espacio para laboratorios.

A B C

Del 100% del espacio físico se recomienda una distribución de 50% laboratorio de conservación

general. 30% laboratorio de conservación textil y 20% laboratorio de análisis

A. Para el laboratorio de conservación textil (70 m2) B. Para el laboratorio científico (50 m2)

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C. Para el laboratorio de conservación general (120 m2)

Por lo tanto el total de metros cuadrados para el funcionamiento de los tres laboratorios es de 240

m2.

Estas 3 áreas de trabajo estarían vinculadas entre sí a través de mamparas de vidrio y a su vez cada

uno de estos espacios tendría un acceso individual amplio para el ingreso de piezas de grandes

dimensiones. Se consideran en estos laboratorios luz natural, es decir ventanales idealmente al

patio o a un pasillo (corredor) vidriado. El laboratorio científico estaría en el centro de este gran

espacio, ya que será un lugar compartido que servirá para implementar el área húmeda necesaria

para los otros dos laboratorios. Asimismo en estos laboratorios existirá un área de

almacenamiento de materiales de restauración, materiales de laboratorio, materiales de

conservación, herramientas, etc. Además se debe contar con una campana de extracción de gases,

mangas de extracción de gases.

Los laboratorios de conservación tienen necesidades de mobiliario similares, pero el laboratorio de

conservación general necesita tener áreas separadas a través de paneles, que requieren de

especificaciones particulares relacionadas a su función. Estas áreas son: Área Sucia, Área de

Tratamientos, Área de Barnizado y Tratamientos Especiales. En el caso del laboratorio científico

este debería contar con cuatro áreas: Húmeda, de Manejo de Reactivos Químicos, Área Seca para

procedimientos experimentales y Área de estaciones de trabajo.

c. Condiciones Generales para los tres laboratorios

i. Planta completa con un mismo tipo de piso, puede ser Porcelanato como

alternativa A o cerámico como alternativa B. o piso epóxico como

alternativa C. En el caso de los primeros debe ser en PEI 31, lo que debe

asegurar fácil limpieza, resistencia al derrame de ciertos solventes y

soluciones, a los impactos y al roce.

ii. Luminaria a través de tubos fluorescentes o LED, o alternados entre ellos,

teniendo precaución que las emisiones ultravioletas sean filtradas y no

sobrepasen los 75 µW/lumen.

Sigla dada por Porcelain y Enamel Institute, USA. Es la que clasifica según la resistencia al desgaste

abrasiva a todos los revestimientos cerámicos esmaltados. Con esta tabla uno puede determinar un producto para ciertos productos específicos. PEI 3 Ces cerámica para pisos con pequeñas cantidades de partículas abrasivas donde se transita habitualmente, sin someter la superficie a esfuerzos mayores.

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iii. Iluminación natural a través de ventanales de doble vidrio y habilitados

con filtros UV.

iv. Sistemas eléctricos de estos laboratorios deben tener circuitos con

automáticos de seguridad independientes.

v. Climatización de todas las áreas.

vi. Mangas de extracción en todos los laboratorios, 2 en el laboratorio de

conservación general, 1 en el laboratorio científico, y 2 en el laboratorio

de conservación textil. Sistema de acople o Shaft para extractores de

gases con sistema de soporte para extractor remoto.

vii. La pintura de las paredes debe ser de base acrílica, jamás oleo.

viii. Amplitud de los pasillos debe permitir el traslado de las obras de gran

formato sin problemas. Se sugiere altura de 3.40m. (Tres metros cuarenta)

ix. Detectores de humo.

x. Rociadores en caso de incendio en los pasillos y no sobre los mesones de

trabajo.

xi. La instalación de la red eléctrica de los laboratorios debe ser

independiente del resto del edificio, para evitar cortes por sobrecarga

debido a los equipamientos de estos.

xii. En el laboratorio científico se requiere de alimentación de aguas,

descargas y desagües en sector húmedo.

xiii. Accesos de grandes dimensiones para ingreso de elementos de gran

tamaño, se recomienda 2.80 x 3.00mt. (Laboratorio de conservación

general)

xiv. Se recomienda dejar a nivel piso un drenaje para evacuar aguas de ducha

emergencia o limpieza en caso de posibles derrames.

d. Conexiones

Conexión a montacargas que se debe ubicar al lado del laboratorio de conservación general.

Fácil acceso a salas de exhibición y a los depósitos. Dimensiones de montacargas acorde a espacios

y elementos.

e. Detalle Laboratorio Científico

i. Área húmeda:

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Esta área será de uso común para los tres laboratorios. Debe tener acceso red de agua de entrada

y desagüe de salida, cuando se usa debe tener acceso por los cuatro costados.

El área húmeda debe contar con:

Red de agua caliente y fría, con al menos un lavadero de acero inoxidable con las dimensiones estándares para laboratorio químico.

Conexiones a desagüe o resumidero para evacuaciones de algunos equipos.

ii. Área de Manejo de Reactivos Químicos

Idealmente la campana de extracción debe estar cerca del área húmeda, pues en caso de derrame de reactivos se necesitará un acceso rápido a la red de agua. En el sector donde se ubique la campana debe haber conexiones eléctricas y conexión de agua y desagüe.

iii. Área Seca para procedimientos experimentales.

El área seca para procedimientos experimentales debe contar con:

Acceso a la red eléctrica con canal tipo Legrand

Necesitan disponibles 10 enchufes a la red eléctrica.

f. Detalle Laboratorio Conservación General

i. Área Sucia

Acceso a la red eléctrica con canal tipo Legrand.


Conexiones a desagüe o resumidero para evacuaciones de algunos equipos.

ii. Área de Tratamientos

Acceso a la red eléctrica con canal tipo Legrand.


iii. Área de Barnizado


iv. Área de Tratamientos Especiales


11. AUDITORIO

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a. SITUACIÓN ACTUAL: Hoy el Museo no posee un auditorio, sino el propio patio del

Museo se utiliza para actividades y eventos, como también la biblioteca.

b. SITUACIÓN PROPUESTA: Se espera que el proyecto cuente con un auditorio con

todas las especificaciones técnicas necesarias para realizar actividades tales como

conciertos, proyecciones, charlas, etcétera. El auditorio debe ser apto para al

menos 200 personas, contar con acceso al montacargas y ascensores, vías de

evacuación y acceso al patio y hall del edificio nuevo. Asimismo, se espera que

posea equipos empotrados como data show, telones, equipos de sonido,

iluminación, etcétera. instalaciones de audio, luces, proyección y butacas

cómodas. Se espera que se ubique en uno de los subterráneos.

12. OFICINAS ADMINISTRATIVAS

a. Dirección:

i. Direccion: La oficina del Director se encuentra en el segundo piso del

edificio administrativo, y en su interior posee una mesa para reuniones. Se

espera que pueda mantener dicha mesa, opero que conecte a una sala de

reuniones que sea común para otras subdirecciones.

ii. Secretaria: Actualmente, se comparte una sola secretaria para todo el

segundo piso, la que ocupa el hall de acceso a las oficinas. Se espera que

el Director tenga una secretaria propia que responda a sus necesidades y

que se ubique cerca de su oficina.

iii. Sala de reuniones: Actualmente la Dirección no cuenta con una oficina de

reuniones como se señalaba anteriormente, sino que se utiliza la misma

oficina de dirección. Se espera poder contar con una oficina amplia que

pueda ser utilizada por las otras subdirecciones.

b. Subdirección administración:

i. Subdirección de administración: La oficina de la subdirección están

ubicadas en el segundo piso del edificio anexo. Actualmente comparte el

espacio con la persona a cargo de la contabilidad y con un mueble que

funciona como archivo administrativo. Se espera que la subdirección

posea una oficina propia, que sea amplia y conectada a las de

contabilidad, archivo y secretaria.

ii. Contabilidad: Se requiere una oficina para una o dos personas cargo de

procesos contables y espacio para estanterías, conectada a la oficina de

administración.

iii. Archivo: se requiere oficina de estanterías y muebles para guardas

archivos y documentos.

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31

iv. Secretaria: También se espera que se considere un espacio u oficina para

una secretaria o asistente.

c. Subdirección gestión interna:

i. Subdirección gestión: Actualmente la subdirección de gestión ocupa una

oficina en el segundo piso del edificio anexo, la cual comparte con la

periodista del Museo. Se espera que pueda tener una oficina propia,

amplia, que esté conectada con la sala de reuniones.

ii. Comunicaciones: Se espera que la periodista cuente con una oficina, que

pueda albergar dos puestos de trabajo, con espacio amplio y conectado a

la subdirección.

iii. Diseño: La oficina de Diseño se encuentra en el tercer piso del edificio de

oficinas. Se espera que pueda ubicarse cerca de la subdirección de la cual

dependa y que permita albergar dos puestos de trabajo.

d. Subdirección educación y comunidad:

i. Subdirección comunidad: Actualmente la subdirección de educación y

comunidad ocupa una oficina en el segundo piso del edificio anexo. Se

espera que pueda tener una oficina propia, amplia, que esté conectada

con la oficina de la encargada de extensión y otra ayudante, como de la

sala de reuniones.

ii. Extensión: Actualmente esta persona no posee un espacio propio, se

espera que pueda tener una oficina amplia en que quepan dos puestos de

trabajo, acceso a la sala de reuniones y cercana a la subdirección.

e. Subdirección colecciones: Actualmente no existe una oficina del subdirector de

colecciones, sino que se ubica en el departamento textil. Se espera que se genere

una oficina amplia con una mesa para reuniones al interior ya que debe trabajar

en equipo gran parte del tiempo. Se espera que esté conectada con las oficinas de

los curadores.

i. Oficinas curadores: Los curadores actualmente están dispersados en el

edificio, algunos ubicados juntos a las colecciones, como el caso de

fotografía y de textil, pero otros totalmente separados. Se espera que los

curadores puedan tener dos espacios de trabajo, uno que cada uno

cuente con una oficina para el trabajo de escritorio cercano a la

subdirección, y otro, que puede ser común para el trabajo con objetos de

la colección. Cada curador presenta necesidades distintas.

Necesariamente el espacio de trabajo con colecciones debe estar en el

depósito o muy cerca de él para evitar movimientos de las piezas.

Asimismo, se espera contar con espacios para investigadores externos que

Bases Especiales



32

puedan estar haciendo investigaciones y que requieran espacios de

trabajo.

1. Curador fotografía: Se espera que la curadora de fotografía tenga

una oficina amplia para poder trabajar con imágenes y mesa de

luz, digitalizadora, etc. Idealmente cerca del depósito de positivos.

2. Curador pintura: Igualmente el curador de pintura debe contar

con un segundo espacio de trabajo cercano al depósito que le

permita trabajar con pinturas de gran formato. Este espacio

puede ser compartido con otros curadores.

3. Curador textil: Igualmente el curador de textil debe contar con un

segundo espacio de trabajo cercano al depósito que le permita

trabajar con obras de textilería en mesones de gran extensión.

4. Curador armas: Este espacio puede ser compartido con otros

curadores.

5. Curador arqueología: La colección de arqueología contiene

algunos objetos orgánicos y de restos humanos por lo que se

requiere un espacio apropiado que este separado de los otros

ambientes de trabajo con objetos patrimoniales.

6. Curador libros y documentos: Este espacio puede ser compartido

con otros curadores.

7. Curador folclore: Este espacio puede ser compartido con otros

curadores.

8. Investigadores: Se espera contar con puestos de trabajo de

escritorio para dos investigadores al menos.

f. Registro y documentación

i. Registro y Documentación: La oficina de registro lleva un registro, ficha e

inventario de todos los movimientos de las piezas del Museo, actualmente

posee una oficina en el primer piso del edificio anexo. Se espera que

pueda tener una amplia oficina que con capacidad para tres puestos de

trabajo. Se espera que esta oficina este cercana a la subdirección de

colecciones o cerca del depósito.

ii. Archivo: Se espera que la oficina de registro pueda contar con un espacio

anexo para archivadores y muebles para inventarios.

g. Terraza

i. Nuevo edificio: Se presenta la posibilidad de que el último piso del edificio

nuevo sea una terraza apta para realizar eventos o una cafetería. Debe

Bases Especiales



33

tener acceso a ascensor o montacargas y escalera, además de medidas de

seguridad y escape.

h. Casino personal

i. Casino personal: Actualmente el Museo cuenta con un casino y cocina en

el último piso del edificio anexo. Este es ocupado y tiene gran demanda. El

quinto piso posee una de las mejores vistas y luz natural, por lo que se

piensa que este espacio podría destinarse a un destino que aproveche

mejor la vista y luz natural. El casino debe considerar las instalaciones de

la cocina como agua, gas, desagües, campanas y circulación del aire.

i. Auxiliares externos: El Museo regularmente cuenta con auxiliares y personal de

aseo externo, los que actualmente utilizan uno de los conteiner ubicado en el

patio. Se espera que se pueda generar un espacio propio para su descanso.

j. Bodegas: Actualmente el Museo cuenta con una bodega formal, ubicada en el

edificio patrimonial. Asimismo, actualmente existen tres conteiner en el patio

destinados a bodegas. Se espera que estos espacios se consoliden en uno solo,

idealmente en el subterráneo que quedara libre cuando el depósito de las

colecciones se traslade.

DIEGO MATTE PALACIOS

DIRECTOR

MUSEO HISTORICO NACIONAL DE CHILE

Anexo Nº I Requerimientos y Criterios Generales del … · Bases Especiales Concurso Público...

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