Análisis revista Icon

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DISEÑO GRÁFICO Y COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Práctica 4 Análisis de la estructura y el diseño gráfico de una publicación editorial María Pérez-Cejuela 1º Comunicación audiovisual

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Análisis detallado de los gráficos y las tipografías empleados en la revista Icon, de abril de 2014.

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  • DISEO GRFICO Y COMUNICACIN AUDIOVISUAL

    Prctica 4 Anlisis de la estructura y el diseo grfico de una

    publicacin editorial

    Mara Prez-Cejuela

    1 Comunicacin audiovisual

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    NDICE

    INTRODUCCIN ................................................................................................................. 6

    FORMATO Y PROPORCIN .............................................................................................. 6

    ANLISIS DE PORTADA ..................................................................................................... 7

    ESTRUCTURA .................................................................................................................... 8

    DISCURSOS ....................................................................................................................... 8

    COLABORADORES y AS SE HIZO ICON #5 .................................................................. 10

    ELEGANCIA & CONFORT ENTRE LEONES .................................................................... 11

    ESTO YA LO HE VISTO ANTES ........................................................................................ 12

    PREVIEW .......................................................................................................................... 12

    EL CULTURISTA ............................................................................................................... 14

    EL FOCO ........................................................................................................................... 15

    GEOLOCALIZADOR ......................................................................................................... 16

    BACKSTAGE ..................................................................................................................... 20

    SALN............................................................................................................................... 21

    BFALO KIM ..................................................................................................................... 22

    LAPO ELKANN .................................................................................................................. 24

    PASOS DE BAILE ............................................................................................................. 26

    LA RABIA ES BUENA ........................................................................................................ 27

    QUIN QUIERE SER PRESIDENTE? ............................................................................ 28

    EL HOMBRE QUE VENDI EL SIGLO XX ....................................................................... 30

    EL FUTURO EST PRESENTE ........................................................................................ 31

    ICON SUBLIME ................................................................................................................. 32

    H&E ................................................................................................................................... 33

    COMROMISO y BIOGRAFAS NOVELADAS ................................................................... 35

    ESTRATEGIAS DE MAQUETACIN ................................................................................. 35

    CONCLUSIN ................................................................................................................... 37

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    INTRODUCCIN A lo largo de esta memoria se analizar la estructura grfica completa del nmero cinco de la revista Icon. Se trata de una publicacin dirigida a un pblico masculino con un rango de edad entre los 35 y los 50 aos. Primero se har el anlisis de la portada, para a continuacin comentar la estructura y las diferentes secciones. Tambin se comentar el formato y las proporciones de la revista, as como sus retculas (adjuntas en el anexo) y sus estrategias de maquetacin.

    FORMATO Y PROPORCIN Las medidas de la portada son 23cm x 28'4mm. Es decir, se trata de un formato similar en tamao al A4 pero con proporciones diferentes (el formato A4 mide 21cm x 29'7cm). La revista Icon es ms ancha y menos alta. En cuanto a la medida de la doble pgina, se trata de 44'5cm x 28'4cm (obviamente el largo se mantiene). Sin embargo, el ancho no corresponde exactamente al doble de la portada, como pudiera pensarse, sino que mide un centmetro y medio menos que ste. Esto se debe al tipo de encuadernacin, que coge este espacio de cada hoja para sujetarlas correctamente.

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    Este formato le da a la revista un toque diferente (un toque de distincin), puesto que el resto de revistas suelen ser ms prximas al formato A4.

    ANLISIS DE PORTADA La portada de la revista anuncia su interior: es una portada muy clara y limpia, con buen gusto. Todo se estructura alrededor de una imagen de un hombre de mediana edad (Lapo Elkann) vestido con mucha elegancia y distincin. Los elementos superficiales se han obviado para dar protagonismo a la imagen, y se ha dejado nicamente lo esencial:

    -La cabecera de la revista: un logotipo simple y conciso, que utiliza una tipografa de palo seco, tipo black, en maysculas y en color blanco. Bajo la N aparece el subttulo Hombres & estilos en la misma tipografa pero narrow, y de manera discreta. As mismo, en el interior de la I aparece el logotipo de El Pas, peridico al que va asociada la publicacin. De esta manera se evita que el logotipo ocupe espacio innecesario en la portada y se consigue esa imagen de limpieza. -El cdigo de barras: Aparece en pequeo, junto al precio (tambin muy pequeo pero destacado en un recuadro blanco). Junto a l, el nmero y la fecha de la publicacin y su pgina web. -El titular: El nico titular que aparece lo hace en una tipografa romana bold, tambin en

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    color blanco. El nombre propio del entrevistado aparece en una tipografa diferente, tambin romana bold, pero en cursiva. -Mdulo circular: A la derecha del personaje principal de la portada y en color azul, encontramos un mdulo con forma circular que sirve de marco para destacar los Cmplices (es decir, las colaboraciones). Los nombres de los colaboradores aparecen en romana cursiva en color blanco.

    ESTRUCTURA A continuacin analizaremos de manera detallada todas las secciones de la revista en cuanto a contenido y diseo grfico. Sin embargo, para situarnos en su estructura, podemos agrupar las diferentes secciones en siete grandes grupos: -Una apertura y presentacin de la revista, comprendida por el ndice, y las seccines Discursos, Colaboradores y Cmo se hizo Icon #5. -Dos artculos cortos, para entrar en calor -Siete secciones de distintos temas, como viajes, televisin, ftbol, estilismo... -Ocho secciones sobre personalidades de actualidad, ya sean entrevistas o reportajes fotogrficos. -Clase preferente, una seccin bsicamente fotogrfica que sirve de descanso. -Hombres & Estilo, una seccin tambin de entrevistas a diferentes hombres modernos. -Cierre de la revista: Con la seccin Direcciones y dos artculos cortos que tienen el propsito homlogo pero inverso a los dos artculos de apertura.

    DISCURSOS

    Esta seccin se caracteriza por su composicin equilibrada. Sera completamente simtrica si no fuera por la lnea diagonal que aparece en el espacio superior y por la letra capitular de gran tamao. Estos elementos hacen que la mitad izquierda de la pgina tenga ligeramente ms peso que la derecha, y le aportan dinamismo.

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    Los elementos ms visibles a primera vista son, en primer lugar, el ttulo, por el tamao y la tipografa utilizada y la imagen (por su tamao, que ocupa casi media pgina); en segundo lugar, dicha letra capitular por su tamao y tambin por su grosor. Despus se percibe el dibujo de autor. La pgina se estructura en dos columnas. Cada una de ellas mide 9'6cm y estn divididas por un margen de 5mm. El texto est justificado. El espacio en blanco ms destacable es el que aparece en el espacio superior, junto al titular. De esta manera el ttulo se destaca, al estar despejado de otros elementos que podran entorpecer la claridad del mensaje. Las tipografas utilizadas son todas ellas romanas, pero diferentes entre ellas. Para destacar el ttulo se ha eligido una tipo black, muy contundente y expresiva y con una serifa fina. sta es la tipografa empleada para casi todos los ttulos de la revista. Tambin se repite a lo largo de toda la publicacin el modelo de cmo presentar al autor del artculo. Tambin con una romana, se escribe el autor en negrita y su papel en la revista normal y separado del nombre por una barra baja. En cuanto al texto de las columnas, se trata de un tipo ms convencional, quizs un Times New Roman. El papel no presenta ninguna textura. En cuanto al color, est seccin es enteramente en blanco y negro. La gama de grises se encuentra en el dibujo del autor pero mayoritariamente en la fotografa, puesto que el texto es completamente negro y el fondo completamente blanco.

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    COLABORADORES y AS SE HIZO ICON #5 El elemento jerrquico principal en Colaboradores es, aqu nicamente, el ttulo. Sin embargo ste presenta una tipografa de palo seco que se corresponde con la del logotipo de la revista. El color es negro y el tipo tambin es bold, y est alineado a la izquierda. Destaca el espacio en blanco a la derecha y abajo del mismo. En esta pgina no aparecen columnas de texto como tal, sino pequeas columnas descriptivas de los colaboradores junto a una foto de cada uno. Entre ellos se encuentran separados por unas lneas finas de color negro que crean una especie de cuadrcula. Esto da aspecto de orden y equilibrio, aunque estos cuadros no estn ordenados de manera completamente simtrica (en la parte izquiersda hay tres y en la derecha, dos). Sin embargo, guardan una proporcin de tamao. En esta ocasin, al ser los textos ms breves, la tipografa que encontramos es del tipo sans seriffe, al igual que el ttulo de la seccin y los nombres de las personas, que estn en bold y separados a su vez del cuerpo de texto por una lnea de las mismas caractersticas que las que separan a los personajes entre ellos. Llama la atencin el hecho de que la alineacin de los bloques de texto cambia. En el caso de Wayne Maser, Cristiana Levi y Francesco Bonami encontramos el texto alineado a la izquierda, mientras que en el resto est alineado a la derecha. El color viene dado nicamente por las fotografas, que en este caso s que presentan. Sin embargo, al igual que en la seccin anterior, el fondo es completamente blanco y el texto completamente negro.

    Exactamente las mismas caractersticas presenta la seccin As se hizo Icon #5. La nica diferencia es que en sta encontramos seis cuadros de texto en lugar de cinco, y que stos son de tamaos ms variados.

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    ELEGANCIA & CONFORT ENTRE LEONES

    En este artculo las tipografas vuelven a ser las mismas que las de la seccin Discursos, tanto en el ttulo como en el cuerpo de texto (a excepcin del pie de foto, que es una palo seco). En este caso, y como paralelismo con la primera seccin, tambin aparece un dibujo del autor. Tambin aparece una vez ms la lnea diagonal que le aporta dinamismo a la pgina. El texto tambin est justificado, y los mrgenes son de la misma medida, pero hasta aqu llegan la similitudes. La estructura de la pgina es complemente diferente, como se puede apreciar. En primer lugar no hay dos columnas, sino tres. Adems, la imagen aparece en la parte superior alineada a la derecha y, en el espacio que deja a la izquierda, se agrupa el ttulo con el dibujo. El texto aparece en esta ocasin en la mitad inferior de la pgina. De esta manera la composicin ya no es tan limpia, sino ms recargada. Una vez ms, el color se encuentra nicamente en la fotografa.

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    ESTO YA LO HE VISTO ANTES

    Este artculo presenta una estructura similar a la del anterior. Tambin encontramos la fotografa alineada a la derecha y cortada en diagonal, y a su izquierda aparece el nombre del autora y un retrato. Las tipografas son las mismas y con las mismas aplicaciones. Tambin las alineaciones del texto y la configuracin de los colores son iguales. Sin embargo, la imagen es ms pequea y el ttulo aparece ms abajo. Tampoco presenta tres columnas, sino dos, y el pie de foto est situado en el margen derecho. Como espacio en blanco, destaca el espacio a la izquierda de las columnas de texto. Por eso no da sensacin de recargado como en el artculo anterior. Al presentar dos columnas en lugar de tres, y ser la imagen ms pequea, encontramos una composicin ms equilibrada y estable.

    PREVIEW sta es la primera seccin que encontramos con varios apartados. Aunque cada uno de ellos sigue una estructura diferente, encontramos elementos idnticos que aportan coherencia y nos ayudan a identificar la seccin como un todo. En el apartado A los pies de todas las chicas de ayer encontramos una estructura simple: el ttulo y el nombre del apartado en la parte superior, en medio una fotografa y, bajo ella, una columna de texto junto a la que encontramos un dibujo. Se trata de una estructura muy clara.

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    Ms complejas son las estructuras de los apartados Televisin, Literatura y Videojuegos. En todos ellos el texto se distribuye en dos columnas (adems de los correspondientes pies de foto). Sin embargo, la disposicin de los dems elementos es muy diferente.

    Como puede verse, en el primer apartado hay una sola fotografa, pero fraccionada por lneas blancas diagonales en tres secciones de manera que se consigue un resultado diferente, dinmico y original. El ttulo aparece arriba. Sin embargo, en el apartado Literatura aparecen arriba tres fotografas y, bajo ellas, el ttulo y el texto, junto a una cuarta fotografa. En Videojuegos, en cambio, tanto el texto como el ttulo aparecen en la parte superior derecha, y las fotografas se disponen a su alrededor. Qu es entonces lo que nos ayuda a entender todas estas pginas como parte de un todo?

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    En primer lugar, el ttulo de la seccin aparece siempre en la parte superior izquierda de la misma manera: con una tipografa de palo seco black, en color negro y en cursiva, separada del nombre del apartado (escrito con el mismo tipo pero narrow) por una lnea diagonal que cruza parte de la pgina. En segundo lugar, las tipografas coinciden. El mismo tipo de palo seco mencionado anteriormente, bold, y esta vez en color rojo (se introduce por primera vez el color ms all de la fotografa). Una romana cursiva para el subttulo, y el mismo tipo de romana utilizada en secciones anteriores para el cuerpo de texto. Tambin coincide la alineacin del texto: justificado pero coincidiedo siempre, por un margen, con las diagonales marcadas por las lneas o las fotografas. Pues las diagonales son otro de los elementos que aportan coherencia a la seccin: se repiten tanto en el texto como en las fotos. Por todo esto, se puede reconocer cada apartado diferente como parte de una misma seccin con facilidad. Al mismo tiempo, que cambie la estructura de la pgina aporta ritmo y dinamismo a la publicacin.

    EL CULTURISTA En esta seccin, que slo ocupa una pgina, encontramos una estructura muy recargada debido a la falta de espacio en blanco y a los mrgenes estrechos, pero a la vez muy equilibrada y simtrica.

    La pgina puede dividirse en tres partes: -La parte superior, en la que aparece el logotipo de Icon enmarcado en una circunferencia. Tambin en esta parte se encuentra el ttulo, que a excepcin del artculo el (que presenta una tipografa diferente, una palo seco narrow) aparece escrita con el mismo tipo que hasta ahora se ha empleado en los ttulos. El subttulo est escrito en otro

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    tipo de romana y en bold. -La parte principal, en la que aparecen las portadas de cuatro libros colocadas en diagonal (esto aporta movimiento a la imagen). Bajo de cada una de ellas, una breve descripcin (la tipografa es la misma que hasta ahora). Las cuatro columnas de texto estn separadas por delgadas lneas verticales. Esto, tal como hemos visto en la seccin Colaboradores, aporta orden y claridad a la estructura. En estas columnas el texto est alineado a la izquierda. -La parte inferior, que comienza con otro ttulo enmarcado por dos lneas horizontales. Bajo el ttulo, un retrato a color del autor y tres columnas de texto. Cada una de ellas corresponde a la opinin sobre un libro diferente. Tanto el nombre del autor como los ttulos de los libros estn escritos en mayscula y con una tipografa de palo seco bold. En estas columnas el texto est justificado. Sin embargo, lo que ms llama la atencin de esta pgina es la variedad de colores. Es hasta ahora la pgina ms colorida con diferencia. En primer lugar, el fondo es de color verde intenso. Sobre l se destaca el texto en color negro, aunque el nombre del autor y los ttulos de los tres libros que aparecen junto a l son blancos. Adems, vemos el retrato del autor por primera vez a color. Esto, junto a las portadas de los libros que tambin presentan variedad cromtica, se traduce en una pgina vivaz que capta la atencin del lector.

    EL FOCO

    Esta seccin consta de cuatro pginas con una estructura muy simple. En la primera se presenta la seccin, con un encabezado que recuerda al de la seccin Preview (misma tipografa con mismo color junto a la misma lnea horizontal). El subttulo, tambin en el mismo tipo, se encuentra a la derecha.

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    Bajo el ttulo, domina la pgina una fotografa a color completamente cuadrada, y con un marco de color negro. Debajo de la foto aparece su explicacin correspondiente. Encontramos un ttulo numerado en la misma tipografa que el ttulo de la seccin. Bajo del ttulo y separado por la lnea caracterstica de la revista, tenemos una columna de texto centrado. Sin embargo, en esta ocasin la tipografa del texto es diferente. Tambin es una romana, muy similar a la utilizada anteriormente. Pero la letra t, como puede observarse en la ampliacin, resulta muy caracterstica.

    En cuanto al color, vuelve a aparecer el texto en negro sobre fondo blanco. La pgina resulta as muy clara y simtrica. Como claramente se reconocen como pertenecientes a la misma seccin, esta vez se obvia el ttulo de la parte superior en las pginas posteriores. Esta sera la nica diferencia.

    GEOLOCALIZADOR Esta es la seccin ms amplia, tanto en extensin como en temas, de toda la revista. La primera pgina (47) consiste nicamente en un ndice de la seccin compuesto por fotografas y nmeros de pgina. Cada apartado est separado por una lnea negra.

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    En la pgina siguiente se presenta el primer apartado, Ms raro que Austin. En la parte superior hay una fotografa a color. Bajo ella, el ttulo escrito en un tipo de palo seco bold y el subttulo en romana cursiva. Bajo l, dos columnas de texto justificado. En cuanto a los colores, se mantiene el esquema de texto negro y fondo blanco.

    A continuacin encontramos siete pginas de fotografas. Sin embargo, no son de pgina completa sino que dejan de dos a tres cm de margen por todos los lados. Bajo cada una de ellas encontramos un pie de foto en palo seco.

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    En la pgina 56 se explican los diferentes barrios de la ciudad de manera ordenada, y numerados mediante nmeros bold de color rojo. Una vez ms aparece la estructura del recuadro marcado por lneas negras para ordenar y separar la informacin. En cada recuadro aparece una fotografa (recuerda a la seccin Colaboradores en esto).

    Lo siguiente que encontramos es una doble pgina en la que claramente se diferencian tres apartados:

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    La noche es suya En la pgina izquierda, compuesto por una fotografa a color, un ttulo, un subttulo y dos columnas de texto alineado a la izquierda.

    Domingo maana En la pgina izquierda, compuesto por una foto alrededor de la cual se estructuran unos cuadros de texto alineados a la izquierda y que sirven de explicacin de la imagen.

    Visite nuestra frontera Esta seccin ocupa la parte inferior de la doble pgina, y consiste en unos seis dibujos. Bajo cada uno de ellos, un breve texto alineado a la izquierda. El ttulo est destacado en negrita y separado del resto por dos lneas paralelas.

    La siguiente doble pgina tiene una estructura curiosa. Consiste en unos crculos que enmarcan seis dibujos. De cada uno de ellos surge una lnea de color rosa sobre la que hay un nmero. Al lado de cada lnea, un cuadro de texto alineado a la izquierda, cuyo ttulo est separado por una doble lnea paralela.

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    Las dos siguientes dobles pginas consisten en dos enormes fotografas sobre las que aparece un mensaje escrito en un tipo de palo seco bold. En la segunda aparece tambin un subttulo en romana cursiva. Ambos son de color blanco.

    Las dos pginas siguientes consisten en una fotografa superior bajo la que hay dos columnas de texto. En la pgina 66 encontramos una letra capitular del mismo tipo que la de la seccin Discursos.

    BACKSTAGE La seccin comienza con el apartado ftbol, que consiste en una doble pgina presidida por una gran fotografa. Aparte de ella, hay tres columnas de texto justificado (dos en la izquierda y una en la derecha) que se alternan con diferentes fotografas. Como novedad, aparece un cuadro de texto diferenciado bajo la columna de la pgina derecha. El ttulo consiste en una romana cursiva bold en color rojo.

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    La misma estructura respecto a la colocacin de las fotografas, y el mismo cuadro de texto, se repite en los dos siguientes apartados de la seccin (Sastera y Relojera).

    SALN sta se trata de una seccin con estructura sencilla. Comienza en la pgina derecha. Sobre una fotografa en la que predomina el color azul, encontramos el ttulo (misma tipografa que en la seccin anterior) en blanco. El subttulo, en cambio, no utiliza la romana cursiva como hasta el momento. Utiliza un tipo de palo seco en mayscula. Tambin ste es blanco.

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    De la S de saln surge una diagonal que va hasta el borde superior de la pgina. Esta estructura recuerda a las vistas anteriormente. Las otras siete pginas que componen la seccin consisten bsicamente en fotografas, acompaadas por breves pies de foto. Las que ocupan la pgina entera aparecen alternadas con otras ms pequeas que dejan espacio libre para que la estructura no resulte tan cargante. El blanco supone un descanso para la vista del lector y un corte entre tanto color para poder distinguir mejor las diferentes fotografas. Por supuesto, todas ellas son ricas cromticamente y por tanto nos encontramos en una seccin muy colorida.

    BFALO KIM La seccin se abre con una fotografa que ocupa toda la doble pgina. Sobre ella, aparece el ttulo (por su tamao claramente el elemento principal). Esta vez no se utiliza la misma tipografa, sino otra romana black que hasta ahora no haba aparecido. En cambio, el subttulo s coincide con la tipografa cursiva hasta ahora empleada para tal fin. El texto es negro.

    De esta seccin, la nica pgina con una estructura destacable es la 92. La doble pgina siguiente consiste simplemente en fotografas con un pie de foto, y la siguiente (96-97) a su vez la ocupa casi toda tambin una fotografa, a excepcin de la mitad derecha de la pgina derecha, que est ocupada por una nica columna de texto.

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    En cuanto a la pgina 92, sta s presenta una composicin interesante.

    En primer lugar, destaca el elemento central: entre las dos columnas de texto, separada

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    por la medida estndar de margen, encontramos una pequea fotografa en blanco y negro, con su correspondiente pie de foto. Lo segundo que destaca es la letra capitular, que vuelve a aparecer. Esta vez, sin embargo, se trata de una romana black cursiva enmarcada en un cuadrado con uno de sus vrtices hacia arriba. De este vrtice surge una lnea vertical que llega hasta el borde de la pgina. Si no fuera por la letra capitular, la pgina sera totalmente simtrica, puesto que el texto est justificado. Llama la atencin el amplio margen superior. Esto confiere claridad a la pgina, puesto que la vista tiene una especie de reposo antes del amplio texto. La tipografa empleada vuelve a ser la ms utilizada hasta el momento (sin la t especial), as como esta pgina, al igual que Discursos, vuelve a ser completamente en blanco y negro. Las preguntas aparecen destacadas en negrita.

    LAPO ELKANN La seccin se abre, una vez ms, con una doble pgina. En la pgina izquierda aparece solamente una fotografa. La pgina derecha, en cambio, se trata de una pgina con el fondo negro y compuesta por muy pocos elementos.

    Sobre el fondo negro encontramos dos lneas diagonales blancas `paralelas, que nacen en el borde superior de la pgina. De la primera de ellas cuelga una l minscula y, bajo ella, la palabra Lapo escrita en minsculas con el mismo tipo del ttulo de la seccin Bfalo Kim. De la segunda, cuelga la e y, bajo ella, la palabra Elkann. Tambin aparecen los nombres de los realizadores de la seccin en mayscula y palo seco. Pasando ya a la pgina 100, tambin encontramos una estructura interesante. Se trata de una reinterpretacin del canon de Van der Graaf. En cuanto a los mrgenes izquierdo y derecho es idntico. La nica diferencia es que la distancia que correspondera al margen inferior ha sido colocada para el margen superior, y viceversa.

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    El texto est estructurado en dos columnas, y en esta ocasin tambin encontramos, como en Bfalo Kim, letra capitular. Sin embargo, esta vez la letra es blanca y est enmarcada en un crculo negro. De la parte derecha de ste tambien nace una lnea, en este caso diagonal, que acaba en la esquina superior izquierda. Sobre las columnas, un subttulo de seccin bastante extenso. Las tipografas coinciden con el estndar empleado, e igualmente que en la seccin anterior, las preguntas del entrevistador son destacadas en negrita. El texto tambin est justificado y tambin esta pgina emplea solamente el blanco y el negro (para el fondo y el texto, respectivamente). En cuanto a la pgina 103 (de esta misma seccin), tambin emplea este tipo de Canon de Van der Graaf invertido, y tambin emplea dos columnas, mismas tipografas y colores. Sin embargo, en sta no hay subttulo en la parte superior. Adems, entre las dos columnas se repite la estructur de la seccin anterior de insertar un elemento en el centro exacto (respetando los mrgenes), aunque esta vez no se trata de una foto; sino de una cita del entrevistado. sta aparece en el mismo tipo que el ttulo de la seccin. Lo mismo ocurre en la pgina siguiente.

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    PASOS DE BAILE sta se trata de una seccin con estructura sencilla. Comienza en la pgina izquierda. Sobre una fotografa en la que predomina el color azul, encontramos el ttulo (misma tipografa que en la seccin anterior) en blanco. El subttulo, en cambio, no utiliza la romana cursiva como hasta el momento. Utiliza un tipo de palo seco en mayscula. Tambin ste es blanco.

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    De la P de pasos surge una diagonal que va hasta el borde superior de la pgina. Esta estructura recuerda a las vistas anteriormente. Las otras siete pginas que componen la seccin consisten bsicamente en fotografas, acompaadas por breves pies de foto. Las que ocupan la pgina entera aparecen alternadas con otras ms pequeas que dejan espacio libre para que la estructura no resulte tan cargante. El blanco supone un descanso para la vista del lector y un corte entre tanto color para poder distinguir mejor las diferentes fotografas. Por supuesto, todas ellas son ricas cromticamente y por tanto nos encontramos en una seccin muy colorida.

    LA RABIA ES BUENA La apertura de esta seccin consiste en una doble pgina. La de la derecha est ocupada por una foto del entrevistado. La de la izquierda, toda ella en blanco y negro, es nicamente texto.

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    sta presenta una estructura un tanto diferente de las aperturas de seccin hasta el momento. En esta pgina predomina el espacio en blanco. El ttulo, el subttulo y los nombres de los autores, en las tipografas habituales, estn situados casi en el centro de la pgina (dejando amplios mrgenes superior, derecho e izquierdo). El margen inferior es algo ms reducido, puesto que bajo el ttulo se encuentran dos columnas de texto justificado. En esta ocasin tambin hay una letra capitular. Esta vez, se vuelve a enmarcar en un cuadrado rotado. Sin embargo el cuadrado consiste nicamente en la lnea exterior (negra), al igual que la letra. La doble pgina de la 116-117 presenta exactamente la misma estructura que la de la 96-97 (seccin Bfalo Kim), as como la doble pgina siguiente (118-119) tiene una estructura similar a la de la doble columna de la seccin Lapo Elkann. La diferencia est en los mrgenes, que ya no se corresponden al canon invertido. En este caso, el margen ms amplio (con diferencia) es el izquierdo y, seguidamente, el superior. En cuanto a la estructura de la cita interior, es exactamente la misma.

    Tambin coinciden, una vez ms, colores y tipografas.

    QUIN QUIERE SER PRESIDENTE? La primera doble pgina que abre la seccin consiste en dos fotografas de pgina completa. Sobre la pgina de la izquierda, centrado, aparece el ttulo de la seccin (tipografa estandar) en color blanco. Sin embargo est colocado de una manera en la que se aprecia igualmente la fotografia. El subttulo, en cambio, est escrito en un tipo de palo seco en maysculas, centrado. El color del texto es negro y aparece enmarcado por un

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    paralelogramo blanco.

    La doble pgina siguiente consiste en el texto propiamente dicho. Esta es posiblemente la doble pgina ms curiosa de la revista, por la colocacin y el formato de las fotografas. Hay 12 fotos, que en lugar de aparecer simplemente unas junto a otras estn numerdas y colocadas en forma de cuadrado rotado (dando la apariencia como si fuera un rombo). Entre ellas hay una separacin mediante un margen de aproximadamente 2mm. Para que la vista pueda descansar, se dejan dos cuadrados en blanco (uno de ellos con una cita en su interior). De esta manera se evita el efecto recargado, y mediante las diagonales que crean los cuadrados se consigue un gran dinamismo.

    En cuanto a la composicin del texto, encontramos dos columnas (ms los pies de foto) en la pgina izquierda, y una en la derecha. El texto est justificado pero se adapta a las

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    lneas diagonales de las fotografas. En esta seciin volvemos a encontrar la letra capitular romana cursiva bold enmarcada en un cuadrado rotado (como las imgenes) marcado por una delgada lnea negra, que se prolonga hasta el borde superior de la pgina. La tipografa y los colores empleados son los mismos.

    EL HOMBRE QUE VENDI EL SIGLO XX En estas pginas, por ser adecuadas a la temtica que tratan, reaparece el color. ste es el elemento que en un primer momento ms llama la atencin. La doble pgina que presenta la seccin se caracteriza por tener, en cada una de sus pginas, un amplio margen idntico. En la izquierda, de color violeta. En la derecha, de color rojo. En sta ltima solamente aparece una foto del artista, a su vez enmarcada en un grueso recuadro blanco y con su correspondiente pie de foto bajo ella.

    En la izquierda una vez ms tenemos el texto. En la parte superior aparece el ttulo que, en lugar de estar en la romana bold cursiva, est en un tipo de palo seco narrow, utilizado ya anteriormente en otras secciones. El subttulo, en cambio, s que est en la romana cursiva habitual; as como el nombre del autor. El cuerpo de texto se divide en dos columnas de texto justificado. La letra capitular se repite, idntica a la de la seccin La rabia es buena. Tambin los colores son simplemente negro para las letras y blanco para el fondo. La seccin contina con una doble pgina en la que el color sigue siendo el protagonista. En la izquierda, el fondo es de color amarillo. En la derecha, azul cielo.

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    En la pgina izquierda tambin hay dos columnas de texto justificado, aunque esta vez sin recuadro y sin letra capitular. Adems, hay dos fotografas intercaladas con el texto. Los mrgenes son amplios, puesto que debido a la agresividad del color del fondo, no se debe arriesgar a poner demasiados elementos juntos. Podra llegar a ser cargante. La pgina derecha es ms simple. El texto ocupa toda la mitad izquierda. Hay una nica columna de texto (tambin justificado). En la parte superior, alineada a la derecha, hay una cita escrita en la misma tipografa de palo seco empleada para el ttulo de la seccin. En cambio, en la mitad derecha encontramos dos fotografas (una de ellas tambin enmarcada en blanco). En esta ocasin tambin se deja un amplio margen entre el texto y la imagen (mayor que en la pgina anterior).

    EL FUTURO EST PRESENTE

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    Esta seccin tambin comienza con una doble pgina, aunque en esta ocasin el ttulo aparece en la pgina derecha. El ttulo vuelve a estar en la tipografa habitual, aunque no el subttulo (que aparece en maysculas en la palo seco narrow anterior). Aparecen ambos en color blanco. En esta seccin no hay nada destacable. Simplemente se trata de fotografas que ocupan toda la pgina, con sus pies de foto superpuestos en color negro o blanco (dependiendo de los tonos predominantes en cada una de ellas, pues las fotografas son a color). La estructura de los pies de foto se repite (todo est escrito con tipografa romana): en primer lugar, el nombre del personaje en cursiva y subrayado, de mayor tamao. Despus, una breve descripcin. Por ltimo, en negrita, el anlisis de su vestimenta. La misma estructura se repite durante las diez pginas que ocupa la seccin.

    ICON SUBLIME Lo que ms destaca de la seccin es la imperancia del color negro. En ella el color del fondo y el texto se intercambian, y el texto pasa a ser blanco sobre fondo negro. La composicin es equilibrada, simtrica y muy limpia, al haber pocos elementos en la pgina de apertura. El nombre, ao y nmero de la seccin est escrito en la misma tipografa del logotipo de la revista (que aparece tambin sobre el nombre) pero no en bold sino en narrow. Todo ello est enmarcado por dos lneas paralelas que se cierran en una especie de doble rectngulo. Esto, junto al predominio del negro, aporta al diseo un punto de elegancia.

    Separados por un amplio margen, pero igualmente centrados, se encuentran el ttulo y el subttulo. Una vez ms hay que destacar la tipografa. El ttulo es una tipografa romana bold, pero no la que hasta ahora estamos acostumbrados a ver. El subttulo tampoco es la

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    romana cursiva habitual, sino que es una palo seco narrow y adems, con subrayado y en maysculas. El cuerpo de texto tambin est alineado conforme al rectngulo y al ttulo. Se divide en dos columnas de texto justificado, escrito con la romana habitual para el texto. El resto de pginas de la seccin siguen exactamente la misma estructura: unas fotografas que ocupan casi toda la pgina, pero dejando estrechos mrgenes a sus cuatro lados. Bajo ellas, un breve pie de foto numerado. El pie de foto se divide en el ttulo de la fotografa, que aparece en la tipografa que hasta ahora se ha usado para los ttulos, y el anlisis de los objetos, que aparece en un tipo de palo seco.

    H&E Esta es, como Geolocalizador, una seccin extensa y variada. Las pginas que slo cuentan con texto (como la 150, 156 y 159) presentan una estructura muy similar a otras comentadas anteriormente, como la de la seccin La rabia es buena.

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    Por tanto, nos centraremos en la doble pgina ms interesante (la 154-155). La mayor parte de la pgina izquierda, as como una pequea parte de la derecha, la ocupa una fotograa en blanco y negro.

    En la pgina izquierda, en cuanto a texto, solo encontramos el identificativo de la seccin arriba, y abajo de la foto el ttulo de la entrevista y el subttulo escrito en palo seco, y enmarcado por dos lneas horizontales. El resto de la pgina consiste nicamente en espacio en blanco. En la pgina derecha hay dos columnas de texto justificado, interrumpidas nicamente hacia la mitad de la segunda columna por una cita en romana cursiva bold. En cuanto a la tipografa, las columnas utilizan la estndar. Aparece una letra capitular como la de la

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    seccin Discursos; las preguntas en negrita y las respuestas no.

    COMROMISO y BIOGRAFAS NOVELADAS Los dos artculos finales se rigen por la misma retcula (de manera incluso ms exacta que los dos primeros).

    En la esquina superior (en el primer caso derecha, en el segundo, izquierda) encontramos una foto del autor/a del artculo enmarcado en un crculo, junto a su nombre. Centrado, encontramos el ttulo asignado por la revista, sobre una fotografa (en blanco y negro en el primer caso, a color en el segundo). A la derecha de la fotografa y dejando un margen, el pie de foto. Bajo la foto est el ttulo del artculo, en una tipografa que hasta ahora no haba aparecido. Se trata de una palo seco bold, quizs una impact. Aparece subrayada por una delgada lnea negra. Por ltimo, el texto organizado en dos columnas de texto justificado. El color es nuevamente texto negro sobre fondo blanco. As, seguida de una pgina de publicidad, concluye la revista.

    ESTRATEGIAS DE MAQUETACIN Elementos A lo largo de la revista hay diferentes elementos que se repiten y que nos ayudan a identificar la revista como un todo. Estos elementos aportan coherencia y unidad a la publicacin. Estos son los ms importantes: -Las lneas diagonales: las encontramos en casi todas las secciones. Ayudan a que la vista se pasee a lo largo de toda la pgina y a que no se fije solamente en un sitio. Aportan dinamismo y movimiento al texto. -Las letras capitulares: tambin son elementos repetitivos, especialmente en las

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    secciones de entrevistas o sobre gente. Aparecen principalmente en dos tipografas (una palo seco narrow y una romana bold cursiva, la misma que la de los ttulos). Muchas veces aparecen tambin enmarcadas en algn tipo de forma que las destaca ms todava, como un cuadrado o un crculo. Este tipo de letras sirve para romper con la monotona de las columnas y alegrar la vista. -Retrato de los autores: en varias ocasiones los autores aparecen retratados junto a su artculo. Esto ayuda a construirse una imagen de la revista, al ponerle cara a sus publicaciones, y nos hace ser conscientes del esfuerzo que hay tras ella. -Nombre de los autores: as mismo, tambin existen dos frmulas para el nombre de los autores, aunque no aparezca su foto. O bien se coloca bajo el ttulo, en una tipografa determinada, o en cursiva al finalizar el artculo (llama la atencin el hecho de que est completamente en minsculas, incluso las iniciales). -Citas: como en todas las revistas, se destacan las citas ms significativas de los entrevistados. Se hace tambin con una tipografa concreta (la misma romana que para los ttulos) y respetando unos mrgenes predeterminados. Adems, estas citas suelen incluirse entre dos columnas. Este elemento tambin puede considerarse una ruptura con el gran bloque de texto. -Por supuesto, la tipografa tambin sigue unos patrones estructurados. No se repite exactamente igual en toda la revista para evitar la absoluta monotona, pero s regularmente y con los mismos propsitos. -En cuanto al color, tambin sigue un patrn en toda la revista, a excepcin de dos o tres secciones. Blanco para el papel, negro para el texto y rojo para algunos ttulos. -La publicidad: es un elemento esencial en esta revista. En este caso su nico propsito no es de tipo econmico. Tambin se utiliza como corte entre secciones, para diferenciar espacios y como un toque de color y dinamismo. Es obvio tambin que por el tipo de pblico al que va destinada la publicacin es un pblico que se interesa por la moda y que por tanto va a sentirse atrado por esta publicidad (pues casi toda es de diseadores). Ritmo y retrica del diseo La publicidad que encontramos nada ms abrir la revista ya nos da una pista de lo que vamos a encontrar en su interior: temas de moda, de actualidad y todo ello destinado a hombres. La revista se abre con secciones breves, fciles de leer, para captar la atencin del espectador y que ste no se aburra nada ms comenzar. Tras un par de artculos breves, se abre la primera seccin de ms de una pgina: Preview. Tambin en la misma seccin los diferentes apartados van separados por publicidad, para diferenciarlos unos de otros y aportar ritmo (ya no es nicamente texto que leer). Despus de esta seccin algo ms extensa, otra de una sola pgina (El Culturista) y, despus una que son nicamente imgenes. Algo sencillo antes de empezar con las secciones ms extensas que vienen a continuacin. Una vez ms, publicidad, y despus, Geolocalizador, la seccin ms amplia en cuanto a

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    temas y estructura. Cuenta incluso con un pequeo ndice de seccin. Tras el primer apartado y una pgina de publicidad, llegamos a dos dobles pginas llenas de color e imagen. Despus, dos grandes fotografas que ocupan cada una de ellas una doble pgina. Tras ello, dos hojas ms, esta vez con texto, separadas entre ellas por publicidad. Desde luego, a pesar de ser una seccin larga, con tanta imagen no da lugar a la monotona. Despus, con una estructura similar, encontramos Backstage. Las pginas de Club, en cambio, van todas seguidas y no estn separadas por publicidad. Lo mismo ocurre con Saln. A continuacin comienza otra parte de la revista: la de las secciones dedicadas a entrevistas y sociedad. El cambio ms importante a partir de aqu es que no volvemos a ver publicidad hasta bien entrado el final de la revista. Esto es as porque ya en s, por el tema que trata, est llena de fotos: los entrevistados y los actores, modelos y en general personajes pblicos sobre los que se escribe. Ms fotos con publicidad quizs saturaran la publicacin y haran que sta perdiera calidad. Las secciones no estn separadas entre s ms que por sus ttulos, aunque estos son fcilmente reconocibles. Ya llegados al final, encontramos las Direcciones, y el cierre de la revista mediante dos artculos (final homlogo al inicio). La contraportada es, por ambas caras, publicidad, que reaparece as para cerrar definitivamente la publicacin.

    CONCLUSIN Pese a su amplia variedad de temas, la revista Icon tiene una identidad corporativa slida presente en toda la publicacin. Se identifica a travs de todos los elementos anteriormente comentados y a travs de un diseo coherente, que rezuma elegancia y clase. No podra ser de otra manera, puesto que el subttulo de la revista (Hombres & Estilo) ya deja claro que no es una revista de tres al cuarto, sino una publicacin seria y consolidada. Mi opinin es que la publicacin logra el cometido de llegar al pblico adecuado, y que el diseo tiene en eso mucho que ver. Por ejemplo, es difcil que a primera vista mujeres u hombres fuera del rango de edad (de 35 a 50 aos) se interesen por la publicacin. Atrae precisamente al pblico al que debe atraer. Y no slo atrae y mantiene la atencin, sino que la merece. Por tanto doy por cumplido el cometido del diseo y la maquetacin.co

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    Anexo