8/14/2019 Anlisis Lejana

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ANLISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

LEJANAJULIO CORTZAR

LOCALIZACIN:

1. Autor: Julio Cortzar; naci en Bruselas en 1914 y Muri en Paris en 1984.Entre sus obras se destacan:

1951 Bestiario 1956 Final del Juego 1960 Los Premios 1962 Historias de cronopios y de famas 1963 Rayuela 1966 Todos los fuegos el fuego

1967 La vuelta al da en Ochenta mundos 1967 El perseguidor y otros cuentos 1968 Modelo para armar 1973 Libro de Manuel 1979 Un tal Lucas

2. Obra en la que el texto se ubica: Bestiario (1951). Primer libro de relatos que Julio Cortzar publico con su autentico

nombre. Estos cuentos hablan de objetos y hechos cotidianos, pasan a la

dimensin de la pesadilla o de la revelacin de un modo natural

imperceptible. Es la primera obra en la que Cortzar dice sentirse "seguro de lo que

quera decir". Segn el propio autor, varios de los cuentosde Bestiariofueron autoterapias de tipo psicoanaltico. "Yo escribesos cuentos sintiendo sntomas neurticos que me molestaban."

ASUNTO Y TEMA

1. Tema: El universo de Alina Reyes invadido por la Lejana, donde se pierde el

concepto de individuo y se llega al de dualidad. La prdida del concepto de individuo en el universo de Alina Reyes y

en el que el encuentro con el otro puede ser el encuentro con unomismo.

La lucha entre el verdadero yo de Alina y el falso yo, que termina enla absorcin del primero por el segundo.

2. Asunto:

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Es la historia de Alina Reyes, una mujer acomodada y que lo tienetodo, pero sufre de insomnio y suea y siente que hay otra mujer enotro lugar con la cual se identifica, pero que es maltratada y pobre.La mujer es conocida por el lector como Lejana. Debido a los

sentimientos y gran repercusin que tena Lejana en su vida, decideescribir sobre lo que le sucede en algn lugar lejano. Al casarse lepide a su esposo Luis Mara que se dirijan a Budapest que es ellugar donde al parecer se encuentra Lejana. Al encontrarse con ella,se abrazan y empieza a sentirse adolorida y golpeada. Cuando al finse separan, ella ve a Alina Reyes alejndose por el camino.

ESTRUCTURA

1. Externa: Se parte en dos, abrindose en dos perspectivas de los hechos,

cada una con un narrador diferente. La primera parte es el diariontimo de Alina Reyes; "Anoche fue otra vez, yo tan cansada depulseras y farndulas (...)". La segunda parte es ms bien como undiscurso periodstico; "Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron aBudapest el 6 de abril y se alojaron en el Ritz".

La primera parte est dividida segn las fechas en las que se escribeen el diario, y algunas de estas fechas a su vez estn subdivididasen las diferentes partes del da. Ejemplo: 25 de enero- Noche- Mstarde.

La estructura de diario ntimo da un mayor efecto de realidad, ya quenos permite aceptar posibles omisiones, contradicciones, etc.

2. Interna: La trama es lineal y no hay analepsis ni prolepsis. La accin se sita durante toda la obra.

ANLISIS DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL CUENTO

1. Narrador y punto de vista: Como se haba nombrado anteriormente al principio del relato en el

diario de Alina Reyes el narrador es ella mismo, por lo tanto es unnarrador protagonista, donde nos cuenta como el dolor que la

atormenta proveniente del sufrimiento fsico y sicolgico del otro yode Alina, su alter ego, quien es una vagabunda. Tenemos una visinlimitada de los hechos, es decir no conocemos a fondo lascaractersticas de los otros personajes, slo vemos la realidad atravs de los ojos de Alina, por lo tanto se presentan omisiones. Enesta parte se define el espacio narrativo que es el mundo dentro yfuera del hogar de Alina, se presentan los personajes que son Alina,

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su madre, Nora, Luis Mara y los amigos de la madre, tambinintroducen la accin, que son las imgenes presentadas a Alinasobre la Lejana, pero siempre de una manera limitada.

Ya casi al final de la historia, se pasa de un narrador protagonista a

uno en tercera persona que es omnisciente. Este parte es como unaespecie de crnica periodstica, donde se describe lo que hace Alinaal llegar a Budapest y encontrarse con Lejana. Podemos ver unavisin ms objetiva de los hechos ya que este narrador lo sabe todo.El autor puede presentar este tipo de narracin porque Alina decidedejar de escribir su diario (le hace dao), y as Cortzar finaliza elrelato con una visin mucho ms objetiva de los hechos.

El narrador protagonista de la primera parte indica que puedetratarse del simple delirio de una burguesa trastornada por una vidade ocio y frivolidad. En cambio, el narrador en tercera persona le daun apoyo "objetivo" al tema. Le brinda mayor veracidad a la primera

parte.2. El espacio o ambiente:

Los hechos narrados transcurren en Buenos Aires y en Budapest. Eldiario es escrito durante enero y febrero, poca de intenso calor enBuenos Aires y de fro extremo en Budapest. Esto es lo que lepermite a Alina Reyes a pesar del calor sentir en carne propia todo elfro y sufrimiento de la Lejana.

El espacio no es descrito, pero se presentan lugares como el teatro yla casa.

Cuando Alina llega a Budapest se habla del puente donde se

encontraba la Lejana, y del ro Danubio corriendo bajo el. Es un espacio urbano, tomado de la realidad, que se usa para

representar que ella no solamente est en Buenos Aires sinotambin en otro pas muy lejano donde es todo lo contrario: unamujer pobre, una mendiga.

El espacio ms importante es el puente, porque es all donde AlinaReyes se encuentra con esa otra que a la vez es ella misma y conquien se funde en un abrazo para terminar intercambiando loslugares. El puente es ese lugar extrao donde la realidad sesuspende para dar paso a la duplicidad: "... en algn lado cruzo unpuente en el instante mismo (pero no s si es en el instante mismo)

en que el chico de los Rivas me acepta el t y pone su mejor cara detarado". Se puede afirmar que Buenos Aires es el espacio real, y que

Budapest es el espacio mental.

3. La atmsfera:

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Es una atmsfera de preocupacin, impaciencia, sufrimiento,tristeza, opresin, obsesin, padecimiento, fragilidad y horror.

4. El tiempo:

El diario abarca un periodo de tiempo relativamente breve: del 12 deenero al 7 de febrero. Luis Mara y Alina llegan a Budapest el 6 deabril, por lo tanto es un tiempo aproximadamente de tres meses.

Como se haba dicho antes, se desarrolla durante el intenso calor enBuenos Aires y el fro extremo en Budapest.

La narracin es en presente ya que es un diario, pero cuando pasade ser narrador protagonista a omnisciente la narracin al parecer esen pasado.

El tiempo unidireccional llega a transformarse y a traerle problemas ala protagonista: Me acuerdo que un da pens: All me pegan, allla nieve me entra por los zapatos y esto lo s en el momento, cuando

me est ocurriendo all yo lo s a mismo tiempo. Pero por qu almismo tiempo? A lo mejor me llega tarde, a lo mejor no ha ocurridotodava. A lo mejor me pegarn dentro de catorce aos, o ya es unacruz y una cifra en el cementerio de Santa rsula. Y me parecabonito, posible, tan idiota. Porque detrs de eso una siempre cae enel tiempo parejo.

5. Personajes: Alina Reyes: Es un personaje redondo porque presenta conflicto

sicolgico con ella misma: A veces s que tiene fro, que sufre, quele pegan. Puedo solamente odiarla tanto, aborrecer las manos que la

tiran al suelo y tambin a ella, a ella todava ms porque le pegan,porque soy yo y le pegan. Es la portadora de la acc in la mayorparte de la obra y por esto tenemos una visin limitada de loshechos. No se conoce su apariencia fsica pero se puede deducirque es una mujer bella: porque yndose camino de la plaza iba

Alina Reyes lindsima en su sastre gris, el pelo un poco suelto contrael viento, sin dar vuelta la cara y yndose. Es una mujer de buenestrato social, tiene una vida acomodada y est comprometida conLuis Mara. Sufre mucho, se siente agobiada por la presencia de otramujer que al parecer es ella en otro lugar. La parte de ella que viveen Budapest empieza a convertirse en su realidad y olvida que lo

real est en Buenos Aires (cuando toca piano, escribe su diario, seaburre con su madre, asiste al teatro etc.). Comienza a sentirseinfeliz en el mundo que la rodea, se ve como una extraa, siente queno pertenece all. La historia de Lejana, y su mundo fro parece unproducto de la imaginacin de Alina, que juega a ser otra como lovemos en las pginas de su diario, los hechos fantsticos como elteatro de Buenos aires unido con la plaza Bladas en Budapest, el fro

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de la nieve que Alina siente a travs de su zapato mientras estcaliente por la mano de Luis Mara en su espalda, hacen pensar queson creaciones de la protagonista. No puede soportar lo querealmente le pasa en Buenos Aires, como observamos en esta cita:

Que sufra. Le doy un beso a la seora de Regules, el t al chico delos Rivas, y me reservo para resistir por dentro. Me digo: Ahoraestoy cruzando un puente helado, ahora la nieve me entra por loszapatos rotos. No es que sienta nada. S solamente que es as,que en algn lado cruzo un puente en el instante mismo (pero no ssi es el instante mismo) en que el chico de los Rivas me acepta el ty pone su mejor cara de tarado. Y aguanto bien porque estoy solaentre esas gentes sin sentido, y no me desespera tanto. Otra cosaes que no puede soportar a las personas a su alrededor: RenatoVies, se describe como Esa cara de foca balbuceante, en otrocaso su madre es descrita como pescado enormsimo y tan no ella,

el chico de los Rivas tiene ... cara de tarado, Luis Mara, su novio,... contento con cara de perrito y ms adelante ella misma lo llamami cachorro, mi bobo; la msica se convierte en una cosa ms atolerar y soportar; Alina permanece aislada del programa delconcierto, su yo real no es ese.

Lejana: Es el personaje que le da el nombre al cuento, sabemos deella que es una mendiga, que es golpeada y maltratada y sus ropasson harapientas. Es el alter ego de Alina, es la verdadera realidad de

Alina. Luis Mara: Es el prometido de Alina, la actitud de Alina y su

comportamiento extrao lo hace sentir confundido, pero nunca le

presenta quejas a Alina. Acepta llevarla a Budapest como regalo debodas, pero terminan divorcindose dos meses despus. Es elinstrumento que utiliza Alina para acercarse a la Lejana.

Nora y Madre: Tratan de descubrir que es lo que le pasa a Alina,estn confundidas por el comportamiento de Alina. Nora es lahermana.

ANLISIS DEL ESTILO

Da saltos idiomticos del espaol al ingls, pasando por elfrancs. "Now I lay me down to sleep...".(...) Votre me est un

paysage choisi... Tambin existen diferentes tipos de lenguaje, del coloquial "M'hijita,la ltima vez que te pido que me acompaes al piano. Hicimos unpapeln" al potico "(...) caballos erizados de estalagmitas ypolizontes rgidos, hogazas humeantes y flecos de viento (...)" ytambin formal "Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron aBudapest (...)".

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Hay interrupcin de la cotidianidad, alteracin de la normalidadfamiliar cuando aparece el doble de Alina, que va a afectarprofundamente su vida personal y familiar.

INTERPRETACIN FINAL Y CONCLUSIONES

El cuento pone en duda la visin que tenemos del mundo que nos hallevado a utilizar trminos como ver para creer o la nica verdad esla realidad. Sin embargo ver, creer, verdad y realidad sonpensamientos no muy claros presentados por el lenguaje humano yque conforma nuestra vida tanto como la literatura.

Esta idea es presentada a travs de la dualidad del personaje, y acada concepto se le puede aplicar uno opuesta y una unin entreellos que los convierte en un solo elemento confuso, estos son: da ynoche, invierno y verano, reina y mendiga, cercana y lejana y real e

imaginario, son algunos de los pares que como no son delimitados lecrea al lector una idea que los une y los abarca. Con este final contado por un narrador omnisciente podra afirmarse

que se que se da fin, tambin, la vacilacin en el lector: ste, sujeto ala voz de un narrador que lo conoce todo, ya no duda sobre unaposible demencia de Alina Reyes, y acepta, finalmente, la existenciade una lejana como alguien real.

Al final de la historia la Alina Lejana pasa a ocupar el espaciocentral de la realidad y de la sociedad como una revancha, Lejana lasaca de s misma y la ocupa y ella le entrega su cuerpo, si Alinahubiera visto antes que pudiera estar en los zapatos de la Lejana, tal

vez se hubiera preocupado por alejarse de ella. Si pudiramos ver al"otro" como un potencial "nosotros", nos cuidaramos ms de lasinjusticias del mundo.

La Lejana, al asumir la vida de la Alina rica, se lleva tambin su voz.Vemos que la reina que ahora es mendiga ya no nos habla desde smisma, el relato dej de estar en primera persona, es necesaria laintervencin de un tercero en la narracin.

Otro punto es la inseguridad de la posicin social, Alina se veenfrentada a los desafos de miseria y pobreza.

Cortzar nos presenta el concepto de doble o doppelgnger. En l,aparece la otredad definiendo la construccin del personaje que

vacila entre dos polos: yo/otro, en una oscilacin que va delreconocimiento, pero tambin a la extraeza, combinacin quenunca se entiende. Esta vacilacin es aceptada ya que es una formade saciar la existencia, de sentirse completo. No creo que se tratede una influencia literaria. Cuando yo escrib ese cuento que ustedcita, "Lejana", entre 1947 y 1950, estoy absolutamente seguro -y enese sentido tengo buena memoria- esa nocin de doble no era, en

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absoluto, una contaminacin literaria. Era una vivencia. ()El temadel doble es una de las constantes que se manifiesta en muchosmomentos de mi obra, separados por perodos de muchos aos.

De esta manera, la narracin se encausa hacia el gnero de lo

fantstico-maravilloso con la aceptacin final de lo sobrenatural, quepermanece inexplicado, pero existente. Como sabemos Cortzar quera un mundo ms justo, en el momento

en que nos detenemos a escuchar la voz silenciada, la de la Alina delos zapatos rotos, es cuando nos damos cuenta fcilmente lainterpretacin del cuento como de denuncia social. Un claro llamadode atencin para que veamos al "otro" (al abandonado, al pobre, aldiferente) como un idntico. Si lo logramos podramos hacer unmundo ms justo como lo quera Cortzar.