Anlisis Musical

Anlisis de una fuga.

Alumno: Lpez Kieffer Jos Mara.

La consigna para esta actividad es el anlisis de una obra y un detalle escrito de los elementos sealando hoja, sistema, instrumento, voz y comps.

La obra a analizar es la Fuga del 4to movimiento de la Sinfona 40 de Haydn (recuerden usar este y no otro, para que coincidan nuestras hojas y compases).

No deben quedar fuera del anlisis:

o Cul es el Sujeto y el contrasujeto. o Tipo de Respuesta (Tonal-mutada o Real) o Fin de la exposicin/comienzo del desarrollo o Episodios y tonalidades a las que llega. o Apariciones del sujeto, contrasujeto y respuesta. o Coda

A-

SUJETO (tema en la tnica): Se presenta por primera vez en la voz de VIOLIN II (C. 1 al 1 tiempo de C. 15). Siendo su

cabeza en valores largos teniendo el caracterstico salto TNICA-DOMINANTE y termina en la tnica. No modulante.

Alternancia de valores largos-cortos.

CONTRASUJETO: Se presenta junto a la primera presentacin del sujeto con entrada anacrusica. Marca contraste con

valores cortos frente a valores largos del sujeto i viceversa. Comienza en la tnica y termina en la tnica. Se hace

escuchar en la VIOLA y en VIOLONCHELO, CONTARBAJO Y FAGOT a la 8va.

B- RESPUESTA: El tema se presenta como respuesta en el C15 al 29. Es de tipo TONAL con mutacin de la 4ta por la 5ta

en la cabeza. Responde DTE-TNICA al inicio de TNICA-DTE del SUJETO. El inicio de la RESPUESTA coincide con la

ltima nota del SUJETO y CONTRASUJETO .

La RESPUESTA es acompaada por el Contrasujeto en la voz de VIOLN II; tiene modificaciones en los 2 primeros

compases y en el comps 26 ; por lo dems respeta al original y resulta muy identificable.

C- Fin de la exposicin: La EXPOSICIN finaliza con la 2da presentacin del SUJETO (tema en la tnica) C. 29 a blanca con

punto de C.43 en la voz en VIOLONCHELO, CONTRABAJO Y FAGOT. Dicha presentacin es completa pero a la 8va inferior

de la 1era vez. En esta tercera entrada se puede a llegar identificar una idea del contrasujeto original en la VIOLA de a

momentos. A partir del C.29 es importante observar aumento de densidad polifnica completa (todo el conjunto), de los

cuales hay dos voces dobladas (OBOE II Y VIOLN II, OBOE I Y VIOLN I). Los CORNOS realizan contrapunto libre basado en

notas largas.

Es interesante destacar la importancia de las voces dobladas a la hora de la escucha. Una de ellas podra llegar a tener

idea de CONTRASUJETO, la voz de OBOE I y VIOLN I tiene carcter de CONTRASUJETO desplazando en importancia al de

VIOLA como esbozo de CONTRASUJETO I . Del anlisis se desprende que esta voz realiza compensacin rtmica con el

SUJETO Y est escrito en contrapunto trocado aunque no aparezca en el resto de la fuga acompaando al tema.

Si bien, en el C.43 (primera blanca con punto), finalizara el SUJETO propiamente dicho en la voz grave, auditivamente se

percibe un prolongacin armnica de la EXPOSICIN hasta el C.45 donde hay una clara cadencia autntica a REm,

inicindose a partir de all el DESARROLLO.

Dy E - Episodios y tonalidades a las que llega. Apariciones del SUJETO-CONTRASUJETO-RESPUESTA:

Compases 44 a 64: EPISODIO modulante que enfatiza el relativo menor (rem). Luego pasa a ReM como dominante de

Solm (II). sto se percibe a modo de estrechos donde se escuchan entradas como respuesta y despus como sujeto

sobre re m y M y sobre sol m.

Compases 64 a 75: Presentacin de SUJETO EN SIbM (IV grado) con final variado que se diluye desembocando en el

siguiente episodio. Lo acompaa el CONTRASUJETO en VIOLA no textual.

Compases 75 a 101: EPISODIO traslado de SIbM a Solm utilizando en C77 elemento caracterstico que se podra haber

tomado como segundo contrasujeto a modo de estrecho y elementos de cabeza y final del tema por movimiento directo

y contrario.

Compases 101 A 109: Presentacin del tema en Solm (relativo menor del IV o II de I) con mutaciones y final trunco.

Presenta cabeza distintiva de la respuesta. El CONTRASUJETO aparece en las voces graves.

Compases 109 A 133: EPISODIOS secuenciales traslativos de tipo modulante uniendo Sol m con la vuelta a FAM. Desde lo

contrapuntstico este episodio est construido en dos partes: 109 a 124 con tcnica tipo preludio, por tener cada voz

una caracterstica rtmica diferente que se repite en este fragmento(la voz ms grave trabaja claramente con elementos

motivicos de la cabeza del CONTRASUJETO del SUJETO); y 125 a 133 se pueden percibir estrechos con motivos de la

cabeza de la RESPUESTA.

Compases 133 A 146: Reaparece la RESPUESTA original en OBOE I Y VIOLN I. tonalidad FAM. El final de la misma, est

variado por disminucin.

Compases 146 A 161: EPISODIOS secuenciales en estrecho. Utiliza la cabeza de la RESPUESTA como elemento motvico

repartido en las diferentes voces. Agrega elemento nuevo de 8 corcheas de manera alternada en VIOLINES.

Compases 161 A 169: SUJETO en FAM pero incompleto cuya variacin meldica va preparando un proceso cadencial en

pedal de dominante C. 173-181.

Compases 173 A 181:Pedal de DOMINANTE sobre el que suena RESPUESTA incompleta y fragmento final por

aumentacin del SUJETO.

Compases 182 A 190: A modo de preparacin a la ltima entrada del SUJETO se escucha en la voz superior de los OBOES

los tres ltimos compases del SUJETO por aumentacin.

Compases 190 A 1era negra de 194: Se escucha en cinco voces dobladas claramente a modo reexpositivo el comienzo

del SUJETO en FAM, tras lo cual se corta para dar continuidad a una coda breve de carcter liquidativo.

Conclusin: Se aprecia como plan de fuga una exposicin con entradas equidistantes S-R-S. Un desarrollo episdico de

estrechos modulantes y secuenciales elaborados sobre material presentado en exposicin que desde lo armnico

privilegia los grados de funcin subdominante (VI, IV, II)del la tonalidad de partida.

La seccin re expositiva de 133 a 198 con entradas variadas o incompletas R-S-R-S y coda final.

Se aprecia una extensin considerable con respecto a la fuga barroca mas emparentada a la re exposicin de una sonata

clsica.