ANÁLISIS DE LA IMAGEN

Eugene Smith

Eugene Smith

1. ¿ Por qué estudiar análisis o aprender a analizar?

Ingresaremos en el mundo de la apreciación. Seremos unos entendidos en las artes que apreciamos, pudiendo llegar a ser críticos.

Podremos decodificar al 100% una imagen y por ende entenderla a cabalidad. Podremos mejorar nuestra capacidad de redacción visual.

2. Puntos de análisis frente a la imagen.

1 Denotar. 2 Connotar. 3. Composición. 4. La Técnica 5. La Iluminación. 6. El Género o Clasificación. 7. El Carácter. 8. Las Influencias. 9. Estilo. 10. Las Corrientes o Movimientos artísticos. 11. La Biografía del Autor. 12. La Historicidad. 13. La Mirada Ideológica. 14. Valoraciones Finales.

3. Denotar y Connotar: Botticelli vs. LaChapelle

Rubens

Simón (escrito Cimón) de Rubens

William Hogarth 1743

Avencap 1610

Composición

Letras de nuestro lenguaje Visual.

A. Planos. B. Planos por movimiento de cámara. C. Perspectiva. D. Ángulos. E. Unidad. F. Equilibrio. G. Color. H. El Ritmo. I. Contraste. J. Las texturas. K. Movimiento por formas. L. Volumen. M. La Gestualidad.

A. Planos.

Los planos horizontales trasmiten ideas como:

Estabilidad. Tranquilidad. Apacibilidad. Democracia. Sensualidad. Vulnerabilidad. Muerte.

En cambio los planos verticales trasmiten ideas como:

Fortaleza. Jerarquía. Arbitrariedad. Vitalidad. Amenaza

Los planos diagonales, quebrados o aberrantes trasmiten más bien:

Inestabilidad. Dinamismo. Juventud. Adolescencia

Algunos ejemplos:

La Primera imagen es de Richard Avedon pese a la amenaza de la serpiente es una toma mucho más estable y apacible que la segunda que le pertenece a Helmut Newton clásico del desnudo trascendido por la redundancia en el uso del plano vertical y la fortaleza que añade dicho plano a sus modelos.

otros ejemplos:

Las dos primeras pertenecen a Alexander Rodtchenko y la tercera a Helmut Newton.

Usos estilísticos de la vertical Helmut y Paz.

B. Planos por movimiento de cámara.

Frontal. ¾ Frontal Izquierdo ¾ Frontal Derecho. Perfil Izquierdo. Perfil Derecho. ¾ Espalda Izquierdo. ¾ Espalda Derecho. Espalda

Plano Frontal.

¾ Vs Frontal.

Perfiles.

Plano de espalda.

Tip: El recorrido en la búsqueda de un plano siempre debe de ser de 360 º pues los dos lados de la cara siempre nos ofrecerá posibilidades distintas.

C. Ángulos

Picado vs. Contrapicado

Ángulo Normal

D. Perspectiva.

Distribución de elementos en el espacio.

Escorzo.

E. Unidad.

Simétrico vs. Asimétrico.

E. Equilibrio.

Simetría en Diagonal.

Regla de los tercios.

G. El color.

! nnnnnnn

El Contraste

El contraste exacerbado marca una evidente atracción sensorial mayor a las imágenes sutiles. Para muestra ver el uso del mismo en las marcas de productos publicitarios.

Marcas norteamericanas. Miren el uso del contraste y el color.

Las texturas. Dependiendo de la textura que uno use estas pueden

transmitir las ideas tan opuestas como: Joven vs Viejo. Pobre vs Rico. Deterioro vs Mantenimiento. Cálido vs frío.

Texturas

H. Ritmo.

Sincopado. Uniforme. Descendente Ascendente

I. Contraste.

Acento de color.

Fiesta cromática.

Niveles de conatraste..

k. Movimiento y Movimiento por formas

L. Volumen.

M. Gestualidad.

El Carácter.

La Influencias.

Corrientes Artísticas.

Pictorealismo vs Humanismo.

Expresionismo vs Surrealismo.

Abstracción vs Surrealismo.

Conceptualismo Vs Pop.

Historicidad.

Kevin karter

Mirada Ideológica.

Steve Mc Curry vs. Jacob A – Riis 1870

Weston vs. Modotti.

Stieglitz vs. Stieglitz