JUNTA DE ANDALUCÍA

Consejera de Obras Públicas y Transportes

Concepción Gutiérrez del Castillo

Viceconsejero de Obras Públicas y Transportes

Luis Manuel García Garrido

Director General de Arquitectura y Vivienda

José Mellado Benavente

Subdirector General de la Vivienda

Juan Morillo Torres

Jefa del Servicio de Arquitectura

María Dolores Gil Pérez

Coordinación por la Dirección General de Arquitectura y Vivienda

Fomento de la Arquitectura:

Exposiciones: Rosana Caro Martínez, Santiago Copado García, Manuel Ruiz

Zamora, Manuel Salas Ruiz, Alejandro Sánchez Fernández, José Luis Torres García;

Difusión: Ana López-Asiain Alberich, Publicaciones: Heriberto Duverger Salfrán,

Diego Galán Beltrán, Salomé Gómez-Millán Barrachina, Inmaculada Natera Marín,

Nicolás Ramírez Moreno, Magdalena Torres Hidalgo; Administración: Marisa de

Alba Muñoz.

La exposición “Alison y Peter Smithson. De la Casa del Futuro a la casa de hoy”

fue organizada por el Design Museum de Londres bajo la dirección de los

profesores Max Risselada y Dirk van Heuvel, de la Universidad Técnica de Delft en

Holanda, y por James Peto, Director del Design Museum. La itinerancia de la

exposición ha sido organizada por el Design Museum de Londres.

La Casa Amarilla (1976)

Galardonada con el primer premiodel Concurso de Arquitectura deShinkenshiku en 1976, esta casa dedos plantas está diseñada pararecuperar la paz y la intimidad. Laestructura de acero ligero se apoyaen un muro sólido y alto que rodeay protege el jardín. El muro formaun ángulo en bisel que crea espaciopara un banco en la calle y bajo uncastaño.Los Smithsons describen lascaracterísticas diagonales del marcoamarillo como elementos quemarcan un punto de inflexión en suobra, proponiendo “diseños en losque el entramado en celosía formaparte de estructuras más duraderas ysugiere las posibles contribucionesde los habitantes de la vivienda”.

Casa con Dos Grúas (1977)

El proyecto presentado por PeterSmithson al Concurso deArquitectura de Shinkenshiku en1977 trata el problema de que en lanueva sociedad de consumo la genteposee y acumula demasiadas cosas

para poderlas guardar en una casanormal. En cierta forma, este proye c t oahonda en los planteamientos de laCasa de los Electrodomésticos, peroen este caso la cuestión no es dóndeinstalar los electrodomésticos, sinosolucionar con rigor el problema decontar con capacidad dealmacenamiento. Las dos grúas y laamplia escalera permiten meter ysacar los objetos en el almacénubicado en la última planta. Elmontaje del alzado frontal sugierecómo podría habitarse esta casa.

Casa Ordenada (1993-2003)

La parte central de esta casa de dosplantas es un almacén para objetosvoluminosos al que se puede accederd i rectamente desde fuera de la casa ydesde cada una de las habitaciones.Por tanto, al tener el almacéncolocado en la parte central, sepueden eliminar todos los pasillos yd i s t r i b u i d o res y queda solo la ampliaescalera. Todas las estancias de lacasa dan al jardín. La peculiar formaque adopta el tejado garantiza quee n t re luz en todos los dormitorios.

Ansty Plum para Roger Rigby

(1971-1992)

A lo largo del tiempo los Sm i t h s o nf u e ron haciendo pequeñas re f o r m a sa la casa de Roger Rigby, constru i d aen los años sesenta sobre una fuert ependiente y con un clarovocabulario brutalista. La primerai n t e rvención consistió en lareorganización de la terraza y delj a rdín para mejorar la relación entrela vivienda y su entorno.Posteriormente se construyó unpequeño estudio cubierto conmadera contrachapada en un garajesituado al pie de la pendiente. Así semodificó completamente el aspectoexterno de la casa, ya quec o n s t ru ye ron dos tramos de escalerasde hormigón de forma ligeramenteondulada desde las cuales se pueded i s f rutar de una vista maravillosa alsubir o bajar. Por último una zo n aexterior de la casa se transformó enun amplio porche de entrada.

“Hexenhaus” (Casa de brujas) para

Axel Bruchhauser (1986-2002)

Al final de sus vidas los Sm i t h s o n sc o l a b o r a ron con el fabricante demuebles alemán Axel Bru c h h a u s e rdurante un largo periodo de tiempoen el que fueron transformando sucasa, un simple bloque de estru c t u r ade madera situado en la ladera deuna colina. Las reformas consistiero nen ir añadiendo ventanas o balconesa rticulados en cada apertura de losm u ros en la planta baja, claraboy a sen el tejado, varios pabellones anejosunidos con puentes o pasarelas, paraasí conve rtirse en un conjunto de“o rden conglomerado”. Un sentidodel orden multidimensional que yano puede reducirse a la lingüística delos preceptos figurativo s .En la ‘He xe n b e s e n r a u m’ (escobero ) ,que está situada sobre pilares cerc ade la entrada, es donde Axe lBruchhauser encuentra la paz pararecargar energías.

Alison Margaret Gill (1928-1993) y Peter DenhamSmithson (1923-2003) se conocieron en la Facultad deArquitectura de la Universidad de Durham, enNewcastle-upon-Tyne, Reino Unido, y se casaron en1949. Después de trabajar durante un corto periodo detiempo en el Departamento de Educación del Condadode Londres, ganaron el concurso para la construccióndel instituto de enseñanza media de Hunstanton ymontaron su propio estudio de arquitectura.

A principios de los años cincuenta, Alison y PeterSmithson participaron en las reuniones del IndependentGroup (IG), organizadas por el Instituto Londinense deArte Contemporáneo, dentro del cual produjeron dosinstalaciones de exposición que ahora son famosas:Parallel of Life and Art (1953) y Patio Pavilion (1956).Las reuniones del IG se centraron en el análisis de lainminente cultura consumista y su nueva estética. Estánormalmente aceptado que las reuniones del IG forja-ron los cimientos del movimiento de Arte Pop de losaños sesenta.

En 1953, se convirtieron en los miembros más jóvenesde la delegación británica del Congreso Internacional deArquitectura Moderna, CIAM, donde conocieron entreotros a Jaap Bakema, Aldo van Eyck y Georges Candilis,una nueva generación de arquitectos que se conoceahora como el Team 10. En los debates del CIAM, ymás tarde en las reuniones del Team 10, los Smithsoncriticaron el urbanismo moderno por su funcionalismounidimensional y formularon nuevas ideas sobre lasurbes contemporáneas. Abordaron cuestiones relativas amovilidad, identidad individual y colectiva y estrategiaspara el crecimiento y el cambio.

Durante los años cincuenta la actividad profesional delos Smithson se limitó principalmente a escribir y parti-cipar en concursos de arquitectura. Con la excepción

del instituto de enseñanza media de Hunstanton, losdemás proyectos presentados no resultaron ganadores.

El éxito les llegó con el diseño del edificio para TheEconomist (1959-1964), al que le sucedieron encargostales como el edificio Garden en St. Hilda’s College, enOxford (1967-1970), la Embajada Británica en Brasilia(1964-1965, que finalmente no se construyó) y losJardines de Robin Hood (1966-1972). Entre 1978 hasta1990 Peter Smithson fue profesor visitante de laUniversidad de Bath, de donde les llegaron importantesencargos: el edificio Second Arts (1979-1981) y el 6 East(1984-1988).

Desde mediados de los años ochenta, Alison y PeterSmithson desarrollaron diversos trabajos en la fábrica yen la propia casa de Axel Bruchhäuser, director de lafábrica de muebles Tecta. La gama de proyectos com-prendió desde porches y miradores hasta la construccióndel pabellón Hexenbesenraum. Además de los proyectosarquitectónicos, los Smithson colaboraron conBruchhäuser en el diseño de varios muebles, como elescritorio Waterlily/Fish y la Mesa para Coleccionistas.

Más allá del trabajo estrictamente arquitectónico, losSmithsons desarrollaron una importante producciónensayística, que comprende numerosos artículos, rese-ñas, comentarios y libros, entre los que cabe destacarOrdinariness and Light (1970), Without Rethoric (1973),The Shift (1982) y Changing the Art of Inhabitation(1994). Fruto de la labor docente de los Smithsondurante los años ochenta en Delft, Barcelona y Munichson las publicaciones: Italian Thoughts, (1993) yItalienische Gedanken, (1996) que versaban sobre la ideade la “Ordenación del conglomerado”, una reformula-ción de muchos de los primeros conceptos de losSmithson, como el New Brutalism (o Nuevo brutalismo)y Without Rethoric (Sin retórica).

&La ordenación del conglomerado.Casas que crecen

El cambio. Casas a partir de ideas

15. La Casa Amarilla. Perspectiva

16. Casa con Dos Grúas. Panel del concurso

17. Casa Ordenada. Axonometría y planta

18. Ansty Plum. Plano de situación, 1992

19. “Hexenhaus”. Vista exterior

Alison Peter Smithson

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Urbanización en Golden Lane (1952)

El proyecto que presentaron losSmithsons al concurso organizadopara Golden Lane fue muy aclamadoporque introducía la idea de crearuna “calle en el aire”. Se trataba deuna amplia galería que daba acceso alas viviendas de la parte superior einferior. La idea partió del deseo deintegrar el edificio de viviendas en eltejido socio-cultural de la ciudad.Una característica innovadora de esteedificio es la adición de un patioajardinado, un espacio al aire libresituado junto a la galería y que sirvede vínculo entre el dominio públicoy la vivienda privada.El edificio está situado en uno de losángulos del solar del proyectopermitiendo liberar espacio para lasamplias zonas ajardinadas que seencuentran a ambos lados del edificioy donde hay un modesto edificio deusos comunes y un parque infantil.

Proyectos de la Sección del valle

1955-1956

Estos proyectos se presentaron juntosen una conferencia que dio la parejaen el X Congreso del CIAMcelebrado en Dubrovnik en 1956 y sebasaban en la idea de la “Sección delvalle”, que es un concepto propuestopor Patrick Geddes para ilustrarcómo los patrones de asentamientohumano están relacionados con latopografía. Así, la nueva tareaconsistía en encontrar solucionesarquitectónicas que se ajusten a lasnecesidades y característicasespecíficas de cada proyecto, en lugarde aplicar siempre solucionesestándar multiuso. Plantearon cincocasos distintos: la “isla”, la “aldea”, el“pueblo”, la “ciudad” y la “granciudad”, para cada uno de los cualeslos Smithsons crearon un modelodistinto de vivienda.

La Casa del Futuro (1955-1956)

La Casa del Futuro era una de lassiete casas que se presentaronformando el “pueblo de hoy y demañana” en la Exposición de laCasa Ideal organizada por elperiódico Daily Mail en 1956. LosSmithson recrearon e imaginaroncómo podría ser una casa normaldentro de 25 años. En vez de unacasa con un jardín alrededor, en estaCasa todas las habitaciones sedistribuyen en torno a un patio. Lostabiques divisorios entrehabitaciones están formados porarmarios y estanterías empotradas ozonas de servicio. Se presta unaatención especial a la cocina y susanexos. Los revestimientos de lasparedes crean formas orgánicas conesquinas redondeadas que permitenque las habitaciones fluyan las unasen las otras. Según las propiaspalabras de Alison Smithson, laimpresión general que debe dar lacasa es de glamour.

La Casa de los Electrodomésticos

(1956-1958)

A finales de los cincuenta losSmithson crearon una serie de “casasa partir de ideas”, queprofundizaban en el interés de losSmithsons por encontrar unaalternativa al modelo estándar debarrio periférico. Los planos para laCasa de los Electrodomésticos sonlos más radicales y en ellos losarquitectos exploran lasposibilidades de una arquitectura norectangular en la que “la forma devida tras la incorporación de losnuevos electrodomésticos sugiere lacreación de una casa completamentedistinta, en la que prevalece unaestética del orden y almacenamientopara no tener que vivir con lapresencia de las estéticas tandistintas que tienen los múltipleselectrodomésticos”.

Casa Bates (1953-1954)

Esta casa se proyectó para unagricultor que tenía un huerto yestaba situada sobre una colina. Laestructura está sobreelevada de talmodo que haya espacio debajo paraun lugar cubierto donde colocartodos los utensilios y aperosnecesarios para cultivar el huertoque rodea la casa. Este tallercubierto está más bajo que el huertoque lo rodea y está protegido por unmurete alrededor de todo superímetro, mientras que la casitaqueda sobreelevada y parece como siflotase entre los frutales. El diseñode esta casa coincide con el crecienteinterés que muestran los Smithsonspor la obra de post-guerra de LeCorbusier.

Casa Sugden (1955-1956)

Fue el único diseño residencialrealizado durante los años cincuentay, como tal, esta modesta casa asumeun papel especial en la debatidahistoria del Brutalismo.La casa está hecha de ladrillosusados, ventanas estándar, forjados

idénticos y un simple tejado conbaldosas, todo destinado a “hacerque la forma de las habitacionesencaje con la función que tienen enla media de lo posible, cambiando laaltura de las habitaciones yañadiendo aperturas al exterior”.La extraña distribución de lasventanas en la fachada está “d i s e ñ a d aa propósito para que la mamposteríafluya en continuo de tal modo queacabe fundiéndose con el tejadopara formar una masa sólida”.

Casa Losey (1959-1960)

El punto de partida que utilizó PeterSmithson para proyectar la casa decampo del director de cine JosephLosey fue la estructura existente deuna casa de granja situada sobre unaplataforma y con una espectacularvista del estuario que hay a sus pies.En la estructura original se ubicauna gran cocina-comedor y unabiblioteca y se construye unaampliación a ambos lados donde sesitúan las demás habitaciones. Lostejados a un agua ligeramenteinclinados y bien visibles desde lejoscaracterizan estas estancias. Eldiseño se adapta al entornomediante unos muretes bajos quemarcan la linde.

Casa Cliff para Wayland Young

(1959-1960)

La casa de vacaciones de Young,diseñada por Alison Smithson, estáconstruida sobre una terraza en unpaisaje ondulado y pretendeparecerse a “un barco volcado que seintentó convertir en otra cosa o…uno de esos esqueletos gigantes deballena”. La casa está apoyada en lapendiente y su entramado lineal estácompuesto por portales de maderaapoyados en su punto medio sobreun eje continuo o “columnavertebral”.

Casa Paolozzi (1959)

Este proyecto es obra de AlisonSmithson y consiste en una casaindividual con estudio para el artistaEduardo Paolozzi, amigo suyo desdeprincipio de los cincuenta, situadaen un paisaje ligeramente ondulado,en Kent. En esta casa, de formaalargada y dos alturas, se producenligeras variaciones de nivel a lo largode su planta, lo cual hace que laondulación del terreno penetre en lacasa para convertirse en parteintegral de la misma. Así se creanpequeñas pero significativasdiferencias de altura en las distintasestancias. Esta casa es un claroejemplo de “integración del entornoen la vivienda”.

Casa Soho (1952)

En las especificaciones para estacasa, que no se llegó a construir yque diseñaron para ellos mismos,los Smithsons expresaron que eledificio debe “aparentar estarhecho de lo que realmente estáhecho. Queremos que la estructurade esta construcción estécompletamente a la vista, sin quetenga acabados internos, siempreque sea técnicamente posible”.Este planteamiento se iba a aplicarno sólo al uso y al tratamiento delos materiales sino al acto dehabitar en sí mismo.El diseño incluye vigas estru c t u r a l e sde hormigón prominentementevisibles, constituyendo unacontribución importante a laestética de la casa y que tambiénestán presentes en la fachada. (Estediseño expresa claramente suinterés por las innovaciones depost-guerra de Le Corbusier, queusa el hormigón armado para finesestructurales así como estéticos)

Casa en Priory Walk (1961-1971)

Al reformar esta casa urbana paraadaptarla a su propio uso, losSmithsons transformaron ladistribución espacial y lacambiaron completamente. Así,situaron el salón y la cocina en laúltima planta, que era la másluminosa. Las intervenciones delos Smithsons en esta casa, querehabilitaron “con lo que hay”,tipificaron su deseo de que looriginal y lo nuevo generase suidentidad a partir de la presenciade lo otro. Aparte de algunasadiciones anecdóticas realizadas ala casa, los principales cambiosrealizados consisten en reformarlos cuartos de baño en losdescansillos de la escalera.

Cabaña Cato (1971-2003)

Teniendo como objetivo conservaro acentuar las cualidades de estacasa de estilo italiano construidaen 1851 y que reformaron “con loque hay”, mediante simplesadiciones o modificaciones, losSmithsons dejaron intactas las

habitaciones existentes y ladistribución vertical. Entre losprincipales cambios tambiéndestacan los cuartos de baño, queestán diseñados como unidades demadera integradas en la estructuraexistente. Para dotar a la casa deuna entrada directa a las zonas detrabajo situadas en el sótano, losarquitectos instalaron una nuevaescalera de madera con cubierta enun añadido donde estaban lasescaleras de la entrada principaloriginal.

Casa Upper Lawn (1961-1982)

Tras descubrir que la tensión entrela ciudad y el campo podía ser unafuente de energía positiva en susvidas y en su trabajo, losSmithsons decidieron comprarseparte de una granja que tenía unpatio rodeado por un murete ycon una cabaña construida en ellado norte. Demolieron la cabañay construyeron un modestopabellón, como una caja situadasobre el murete del jardín, en laque había un salón dormitorio convistas al campo. El espacio inferiorse dedica a todos los demás usos ypara el salón-comedor que se abreal jardín.

Estructuración urbana. Modelos parabloques de viviendas y urbanizaciones

&Sin retórica. Prototipos para unacasa suburbana

Nuevo Brutalismo. Proyectos privados El Arte de habitar. Las casas de los Smithsons

1. Urbanización en Golden Lane.Foto-montaje de la galería

2. Proyecto de la sección del valle.Casas en hilera

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3. Casa del Futuro. Axonometría

4. Casa del Futuro. Salón

5. Casa de los Electrodomésticos. Planta

6. Casa Bates. Axonometría

7. Casa Sugden. Vista exterior

8. Casa Losey. Vista aérea

9. Casa Cliff para Wayland Young. Plantay sección

10. Casa Paolozzi. Uno de los alzadoslaterales

11. Casa Soho. Planos de trabajo de la primera planta

12. Casa en Priory Walk. Interior salón-cocina

13. Cabaña Cato. Vista del comedor desde el salón

14. Casa Upper Lawn. vista de la caja sobre el murete

Desde inicios de la década de 1950, los entonces jóvenesarquitectos Alison y Peter Smithson ejercieron un importan-te papel en la vanguardia de la arquitectura británica por elalto contenido experimental y ético de sus proyectos. Comom i e m b ros del CIAM (Congreso Internacional deArquitectura Moderna) y fundadores del Team 10, se situa-ron en el epicentro del debate sobre la trayectoria futura queiba a tomar la Arquitectura Moderna. Sus ideas y sus diseños,en los que abordaban cuestiones tales como el surgimiento dela sociedad de consumo y la orientación del urbanismo, sen-taron las bases del Nuevo Brutalismo y del Movimiento delArte Pop de los años sesenta.

Una de las contribuciones importantes de los Smithsons y desu generación fue el rechazo a la estética de la máquina quepromulgaba el modernismo. Sus nuevas nociones del espacioy del territorio se yuxtaponían a la idea de la machine à habi-ter de Le Corbousier. Para los Smithsons, la casa es un lugarparticular que debe adaptarse al entorno en el que se constru-ye, debe dar respuesta a los requisitos que se plantean en lavida cotidiana y adaptarse al patrón de uso específico de sushabitantes.

Impulsados por circunstancias tales como sus vive n c i a sdurante la II Guerra Mundial y las penurias propias del perí-odo de reconstrucción de la posguerra, los Smithson se plan-tearon sacar el máximo partido a lo poco que había disponi-ble y denominaron su enfoque “Con lo que hay: un intentode revitalizar lo ordinario y lo más humilde”. La vida cotidia-na, su carácter trivial y sus objetos mundanos se conviertenasí en una fuente de asombro y constante inspiración.

Esta exposición explora la evolución del enfoque que dan losSmithsons a este “arte de habitar” cotidiano, la cual quedaparticularmente plasmada en dos proyectos de vivienda: laoptimista Casa del Futuro de 1956 y las modificaciones yadaptaciones que le hicieron a lo largo de los años aHexenhaus, una casa tradicional de la Alemania rural, segúnlos requerimientos de su propietario.

El espacio doméstico proporciona el contexto adecuado parala búsqueda de respuestas críticas a la cultura consumista y ala orientación del urbanismo. De este modo, lo cotidiano ysu llamada a lo básico crean un baluarte de resistencia y unplanteamiento alternativo. En primer lugar, porque pro p o rc i o-n a n un lugar donde retirarse, un refugio, un espacio de calmay reflexión. En segundo lugar, porque ofrecen la oportunidadde reconsiderar y cuestionar las relaciones entre los medios decomunicación, la sociedad de consumo y la forma de habitar.

En ambos casos, la clave es construir un lugar para vivir, ale-jado de la fantasía del lugar idílico que nos devuelve la ino-cencia perdida. Por el contrario, lo cotidiano constituye unreducto para la crítica de los valores imperantes, una rupturacon los espejismos y necesidades que generan la industria delos medios de comunicación y la publicidad. En este contex-to de lo habitual, es donde se pueden cimentar nuevas rela-ciones entre realismo e idealismo.

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