oparbo

04. Oparbo

Oscuridad cerrada, sometidos en un estrato de materia fluida,negra y granulosa. Sin modo de calcular el tiempo, como encimade nébulas, acostados, achatados, quietos quietos, dejando quenos hiciera girar hacia donde girara, sin pensamiento alguno.1. MPosibilidad A: Un rostro prefijado en un espacio neutro e inmóvil,con una mirada que traducía una ciega fe religiosa, no paraesperar un premio o temer un castigo, sino por instinto de seguirun orden divino, en cual la irrupción del mal era tanto un pecadocomo una disonancia.Posibilidad B: Reconocemos el nuevo espacio curvo en detrimentode aquellas especializaciones newtonianas lineales y de los puntosde vista fijos, el conocimiento compartimentado se ha hechoinaceptable. Vivimos en un entorno en el que Pi reaparece, esredescubierto y ubicado en dicho nuevo espacio, su función esnueva, juega un nuevo papel que va más allá del área de unacircunferencia.2. RTodos los fragmentos se reúnen en el nuevo espacio curvo, unespacio diferente aunque no contrario. Irrumpe una fuerza giratoriasimulando la centrifugación de una lavadora.3. GEse nuevo estado giratorio provoca la segregación de los sentidos,el desorden en la percepción sensorial corriente en el hombre.Cada vez que nos ponemos a contar las vueltas empiezan lasdiscusiones, ya que en la oscuridad no hay puntos de referenciay terminamos peleándonos.4. SHemos aprendido antes que nuestros hábitos mentales hayanquedado fijados, similarmente, las ideas de Einstein pareceránmás fáciles a las generaciones que han crecido con ellas; pero,para nosotros, se hace inevitable un cierto esfuerzo dereconstrucción imaginativa. El cerebro del nuevo rostro esatravesado por una línea infinitesimal que lo sesga, separa yabsorbe. Allí, en el absoluto silencio de la oscuridad que loacompaña en todo momento, deja los ojos abiertos a una clarapenumbra que realza la vida misteriosa de las cosas, para llegara ver cómo las horas quedan inmóviles, suspendidas en el aire.

5. MAnte las continuas fragmentaciones padecidas y por padecer, uncasco salvaguarda la anomia que rodea al rostro.6. CNacían nuevos montículos empinados, torres inclinadas, nuevosvericuetos montañosos entre cajas poligonales, cubetas rodandoen lo más alto, recortándose en el trasluz. El ánimo de las diferentescubetas está dividido entre sentimientos diferentes. Por un ladoel pánico, por el otro el deseo de triunfar ante las múltiplesdificultades, por otro también la idea de que si las primerascompañeras habían sobrevivido y ahora avanzaban en una nuevaetapa, era señal de que no era empresa imposible, y no estabaexcluida que una victoria, aunque fuese arriesgada, pudieraconstituir un bien para todas ellas. Las sucesivas compañerasquerrían, en una palabra, al mismo tiempo defenderse, serindependientes, huir, ser vencidas y vivir una segunda etapadesconocida.7. CUna mano en zoom, una bandeja brillante, un ladrillo que seoscurece y un colchón ondulante son los obradores y sirvientesque se ofrecen a un elemento desconocido y misterioso, a lacubeta. Son elementos, visitados por el sol en horas de sombra,son los que obran para cerrar boquetes de las murallas, juntanlos fragmentos sueltos de las tejas y encajan en sus marcos hojasde nogal. Todo en un frenesí de continua actividad. La cubeta esrecibida tendida como si durmiera.8. CEl misterio rellena la cubeta de logográficos, símbolos de escriturafonética o formas geométricas para poder entrar en su fase dereposo, solo el azar sabe cual de esos tres elementos será eldecisivo para cruzar la densa luminosidad veraniega.9. PEs una fase de reposo previamente rebosada. Flota un aire limpioy como no respirado por otros todavía, trayendo consigo tambiénalgo de aquella misma sensación de lo inusitado, de la sorpresa,que despierta un hondo gozo. Un gozo que ni los de la inteligencia,ni siquiera los del sexo, pueden igualarlo.

Oparbo es el cuarto libro de la colección Alear v_shots y está formado

por dos partes indisociables, por un lado aparece un texto fragmentado

y por otro lado unas ilustraciones que interpretan este mismo texto.

Cada texto coincide con una de las nueve partes que conforman el

reactivo reactivo Alear v_cd y funciona como introducción a las 12

páginas ilustradas siguientes. En estas cortas introducciones textuales

se podrán identificar pasajes, frases, expresiones o simplemente

sensaciones de otros autores de nuestra cultura contemporánea. Utilizo

y transformo fragmentos seleccionados de obras de autores como Italo

Calvino, Julio Cortazar, G. García Marquez, John Cage, Joan

Fontcuberta, Bioy Casares, Frank J. Tipler, Samuel Becket, Joan

Perucho, Lou Reed y J. L. Borges.

Quien busque una lógica entre los autores mencionados no la encontrará

de una forma evidente. El impulso azaroso hacia los libros que disponía

en mi biblioteca era el sistema que determinaba la construcción

desordenada de todo el texto. Mi interés se centró en cómo utilizando

fragmentos de otros y manipulándolos podía crear mi propia historia

y dirigirla hacia mi propio interés, a modo de mashup.