Alcoy Modernista · 2021. 5. 26. · ALCOY MODERNISTA: REVISTA DE ARTE, HUMANIDADES Y CULTURA Una...

Revista de arte, humanidades y cultura

Mayo de 2019Núm. I

Alcoy Modernista

ALCOY MODERNISTA: REVISTA DE ARTE, HUMANIDADES Y CULTURA

Saluda Alcalde

La creació d’una nova entitat relacionada amb elpatrimoni modernista de la ciutat d’Alcoi sempre ésuna bona notícia. Recordar el nostre passat amb laclara intenció de millorar el present i de crearoportunitat de futur per la nostra ciutat és moltimportant. I en aquesta tasca, l’Ajuntament sempre hacregut en la necessària i imprescindible implicaciósocial.

Ara fa dos anys, des de la Regidoria de Turisme vamimpulsar la Setmana Modernista i la seua Fira, amb unèxit tant entre la societat alcoiana com en tota laComunitat Valenciana i tot això, no haguera sigutpossible sense la gran implicació del teixit associatiualcoià. Els alcoians van fer seua aquesta fita des delminut zero, de manera desinteressada, amb il·lusió,espenta i determinació per convertir a Alcoi en unreferent en Setmanes Modernistes, i com demostrenels resultats, ho van aconseguir en un temps rècord iamb un èxit insospitat. Ara, encara tenim molt camíper fer, ens queda seguir treballant, consolidant iampliant la nostra Fira Modernista, apostant perrecuperar més patrimoni i, per donar-nos a conéixer més enllà del País Valencià; per tot això, elnaixement de noves entitats o iniciatives vinculades amb el modernisme alcoià sempre és una bonanotícia.

La nostra ciutat que tant estimem està formada per gent valenta, entusiasta i emprenedora, orgullosade ser qui són, positius, convençuts de ser part d’una ciutat important. Alcoi és, sens dubte, és unacapital turística i cultural d’interior amb molts atractius, i entre ells, el nostre patrimoni modernistaés fonamental. Gràcies a tots els que ens heu acompanyat en aquest inici tan esperançador i, sobretot,gràcies a aquells que seguireu fent-ho, com sempre, amb gratitud, entusiasme, voluntarisme i elconvenciment que vivim a la millor ciutat del món.

Perquè, sens dubte, en Alcoi sumem tots!

Toni Francés.

Alcalde d’Alcoi

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Ja som aquí

Bienvenidos a la A.C. Alcoy Modernista,que es vuestra asociación, en la quetodos y cada uno de nosotros, hemosllegado con un baúl lleno de ilusiones,por recordar, una forma de vida, que, ensu momento lleno de esplendor, a estaciudad, y a toda la franja mediterránea,la llegada de esta y por medio de lapintura, la arquitectura, la música,tenemos grandes ejemplos en nuestraciudad

Nuestra sociedad siempre ha sido muysensible a todas tendencias, llegadas anuestra ciudad por su mente tan abierta,la sociedad alcoyana tan sensible a todotipo de inquietudes, la ha hecho suya,nuestras gentes siempre a la vanguardia, canalizaron esas sensaciones venidas de europea.

A todos nosotros, como herederos de esta importante corriente, nos toca poder, realizar cuantas,ideas nos surjan y desde la asociación, recrear y disfrutar de cada unode estos momentos

A nivel interior, cada día somos más, y eso nos tiene que llenar deorgullo, pues es señal de que nos encontramos a gusto, somos ungrupo muy participativo y por eso procuramos hacer actividades, paraque todos pueden participar y los mas importante el nexo principal, elrespeto por la cultura y las ganas de ampliar nuestros conocimientos,por todo lo que representa

Emprendemos un camino, bonito acompañados de grandes amigos, ymas que vamos a ir haciendo, gracias a todos y que sea el principio.

Guzmán Bernabéu Llácer.

Presidente A.C. Alcoy Modernista

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Editorial

Siempre al iniciar cualquier proyecto brindailusiones, anhelos y también retos .

Este primer número lo iniciamos de esamanera, con una maleta llena de deseos deseguir presentando lo mejor en todos losaspectos.

El camino ha estado lleno de aprendizajesvaliosos que nos servirán, estamos seguros, atodos . La idea era lograr y consolidar unproyecto de calidad con artículos bien escritosy con temas relevantes que dejaran algo valiosoa nuestros lectores.

Pero sobre todo nuestro agradecimiento a loscompañeros que han colaborado en estenúmero aportando, revisando, asesorando,realizando y apoyando esta iniciativa .

Colaboradores

Articulistas• Lorena Zamorano Gimeno

• Verónica Quiles López & David Beltrá Torregrosa

• Keren Juan Alcolea

• Mariola Rico Tortosa

Montaje• Rosa Mari Lázaro Sanz

• Alberto Carmona

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Contenido

SALUDA ALCALDE..........................................................................................................................1

JA SOM AQUÍ.....................................................................................................................................2

EDITORIAL........................................................................................................................................3

LLARGA VIDA A LA ASOCIACIÓN CULTURAL ALCOY MODERNISTA................................5

LA BURGUESÍA COMERCIAL EN NOVELDA EN ÉPOCA MODERNISTA (1882-1918)..........7

1. NOVELDA EN EL ECUADOR DEL SIGLO XIX.....................................................7

2. LOS INICIOS DE LA MODERNIDAD EN NOVELDA............................................8

3. ESPACIOS DE SOCIABILIDAD EN LA VILLA DE NOVELDA..........................13

PASEANDO POR LAS CALLES DE ALCOY: LA CASA DEL PAVO..........................................18

1. EL MODERNISMO O ART NOUVEAU..................................................................18

2. VICENTE PASCUAL PASTOR.................................................................................19

3. LA CASA DEL PAVO................................................................................................20

¡SEÑORITA, EL CORSÉ!................................................................................................................25

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Llarga vida a la Asociación Cultural Alcoy Modernista

Alcoi és una ciutat de parar tranquil, on laquotidianitat del seu dia a dia de vegades enstorba la mirada i ens invisibilitza tota lariquesa patrimonial i natural que ens envolta.Han de venir altres a dir-nos l'afortunats quesom. Reconec d'ençà que sóc regidora deTurisme la meua mirada també ha canviat.Perquè tot és qüestió d'aprenentatge, i a mirarbonic també s'aprén.

Una altra qualitat que té la ciutat és la seuagent. Molt seua, sí, però una societat benorgullosa del que és i del que ha sigut,preparada i disposta a seguir sent en el futur laciutat referenciada en molts aspectes com arala innovació, l'educació, la indústria i perdescomptat el patrimoni i la cultura.

I és que si parlem de cultura, Alcoi sempre haestat un referent al País Valencià. L'expressióartística dels alcoians en totes les seuesaccepcions ha estat present al llarg dels segles.Si no, sols cal fixar-nos amb els nostresavantpassats els ibers i les seues pintures enles coves de la Sarga que són el dia de hui unreferent mundial. Més prop de la nostra època, trobem, pintors, músics, arquitectes, actors,escriptors, escultors, i no pocs, que han anat deixant la seua empenta en el nostre poble i que han fetpossible que siguem posseïdors d'un gran patrimoni material i immaterial del que hui podem traurepit, i rendiment.

La Setmana Modernista d'Alcoi no és més que un aparador per mostrar tota aquesta riquesadipositada durant segles, i que precisament el temps i la quotidianitat de la qual parlava, se'ns quedadiluïda a la vista dels alcoians.

I com que som una societat, activa, amb iniciativa, extravertida, sense complexos, que ens agrada lluirde ‘lo’ nostre i compartir-ho amb els altres, era francament molt difícil que un esdeveniment així nofos acceptat, interioritzat i compartit pels alcoians com així ha estat des de la primera edició de laSetmana Modernista d'Alcoi.

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Una idea que naix d'una inquietud. Una inquietud fonamentada en una ambició, que Alcoi es projectecultural i turístic arreu del tot el país. I sembla que ho hem aconseguit, perquè el certamen té moltavida al davant gràcies a entitats com la Asociación Cultural Alcoy Modernista i d'altres que han presel testimoni i amb il·lusió, espenta i moltes idees faran que cada any prenga més força la FiraModernista d'Alcoi.

Sols em queda desitjar llarga vida a la Asociación Cultural Alcoy Modernista i llarga vida a la FiraModernista d'Alcoi.

Lorena Zamorano.

Concejal de Régimen Jurídico e Interior, Compras, Contratación, Patrimonio Municipal, histórico yTurismo de Alcoy.

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LA BURGUESÍA COMERCIAL EN NOVELDA ENÉPOCA MODERNISTA (1882-1918)

Verónica Quiles López & David Beltrá Torregrosa

Museo del Mármol, Uva y Azafrán en Novelda|MUAN

RESUMEN: Novelda es una de las poblaciones del valle del Vinalopó con mayor auge comercialdesde el último tercio del siglo XIX hasta las primeras décadas de comienzos del sigloXX. Sus tres principales actividades comerciales, el comercio del vino y uva de mesa,la extracción de la piedra natural y el trabajo industrial y artesanal de cantería y laexportación del azafrán y especias, hacen de esta ciudad diversa y abierta, cuyosprincipales comerciantes que exploraron nuevos mundos se sintieron atraídos por lariqueza cultural de esos lugares, introduciendo la corriente modernista tanto en losdiseños comerciales de sus productos como la implantación de Art Nouveau enedificaciones.

1. NOVELDA EN EL ECUADOR DELSIGLO XIX1

En el año 1858, la compañía MZA (Madrid aZaragoza y a Alicante) inauguró el ferrocarrildesde la Corte recorriendo la provincia deAlicante por el Vinalopó hasta la capital,beneficiándose las poblaciones que tuvieronacceso directo al tren. La Villa de Noveldasiendo Partido Judicial, con unos 8.000habitantes, optó a una serie de ventajas yoportunidades que marcarían el minuto cerode la industrialización. Para ello, se erigió unaestación al norte del municipio, a pocoskilómetros, cruzando el río Vinalopó, en

1 Este artículo es de la obra Quiles-López, V. y Beltrá-Torregrosa, D. (2019). «Contexto Histórico y surgimiento de una burguesía comercial (1882- 1918)». En Arango Escursà, R.; Navarro Berasaluce, M. M. (eds.), Simbolisme i Natura al Modernisme. Novelda com a exemple de les empremtes de les rutes comercials, Alicante. Publicaciones L’Ordit, Universidad de Alicante. En prensa.

dirección a Madrid por el camino de Castilla,donde solo había huerta y casas diseminadasde labranza.

El ferrocarril jalonó el corredor del Vinalopódejando paradas en La Encina, Villena, ColoniaSanta Eulalia, Sax, Elda, Monóvar, Novelda,Monforte-Gabarrera, Agost, Sant Vicent delRaspeig y Alicante. En 1873, se construye enNovelda el puente de once ojos que cruzaba elcauce del río hacia el camino de la Estaciónpara mejorar la comunicación con la villa y conlas vecinas poblaciones. Con el tiempo, ladenominación de las paradas se modificaráampliándose a los pueblos limítrofes por laimportancia comercial de los mismos: Elda-Petrer, Monóvar- Pinoso y Novelda-Aspe.

Con la apertura del ferrocarril del Medite-rráneo en 1858, la propia actividad de laEstación de Novelda, trajo consigo familias

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vinculadas al trabajo de la Compañía MZAcomo el linaje Beresaluze. Otras familias decomerciantes alicantinos vieron unaoportunidad de inversión y aprovechamientode la llegada de forasteros de Madrid, Castilla,Albacete y Alicante que pararían por laestación de Novelda. Una de las primerasiniciativas fue la construcción de un balnearioen el manantial de la partida de Salinetas.

Con la construcción de la estación, Noveldagozará de ser la población pionera de laindustria de extracción y elaboración de lapiedra natural en nuestro valle, piedra utilizadaen numerosas casas modernistas. La cercaníade las canteras de piedra Bateig, yacimientosimportantes todavía en la actualidad, hizo quetres familias pioneras fundaran sus primigeniasinstalaciones fabriles pegadas a las vías.

Fig. 1 Estación de Ferrocarril de Novelda. 1900. Archivo Fotográfico Diputación de Alicante.

2. LOS INICIOS DE LA MODERNIDAD ENNOVELDA

Francia a finales de los 70 del siglo XIX vioreducida su producción de vinos a menos de lamitad de la oferta normal alcanzada aconsecuencia de la devastadora plaga, lafiloxera. Será cuando en 1882, se firma el

Tratado Comercial Hispano- Francés (de librecomercio) que benefició a la economíaalicantina por la salida de vinos a granel, ya quelos caldos alicantinos, de variedad Monastrell,eran de mayor porcentaje de graduaciónalcohólica y los franceses los mezclaban consus vinos de menos graduación. El Fondillóntanto de las viñas de la huerta alicantina y delvalle del Vinalopó ya se conocía, siglos atrás,como un vino de prestigio en tierras europeas.

Entre los empresarios vitivinícolas vinculados ala expansión comercial de la actividadportuaria hay que resaltar la CompañíaVinícola de Levante, de Tomás Abad yHermano que, en 1877 participó en laExposición Nacional Vinícola celebrada enMadrid o Juan Maisonnave, productor yexportador de vino de la huerta de Alicante,quien facilitó instrucciones para erradicar lafiloxera a los labradores de la provincia deAlicante. Otro caso de éxito en la exportaciónde vinos al Norte de África, en Argelia, fue el deFrancisco Mira Abad, junto con su esposa,Delfina Castelló, promotores de la casamodernista Mira en Novelda, sita en la plaza deSan Vicente no 3 y 5, también poseedores deotra finca de labranza en Agost.

Lamentablemente, también penetró ladevastadora filoxera por tierras valencianas acomienzos del siglo XX, e hizo desaparecergran parte de los viñedos de la provincia. Apartir de 1910, se introducen nuevasplantaciones de uva de mesa de la variedadAledo. Hubo otro tipo de plagas y se plantearondiferentes soluciones utilizandoprincipalmente fórmulas de insecticidas y otrastécnicas. Fue el terrateniente Manuel BonmatíAbad, que, entre sus investigaciones, en 1921,inventó un nuevo sistema para preservar lacosecha de plagas, que consistía en enfundar

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los racimos con papel de cristal yapergaminado y que consecuentemente, nosólo se protegió los racimos de las plagas, sinoque, además, consiguió retrasar la maduracióndel fruto hasta el mes de diciembre,proporcionando uvas de lujo para lacelebración navideña.

Fig. 2: Interior de la Casa Mira, sita en la plaza de San Vicente no 3 y 5, propiedad de Francisco Mira Abad, de estilo modernista. 1906, Novelda.

Los inicios de la industria de la piedra naturalacontecen en el barrio de La Estación. Tenemosconstancia de la familia Ramón García Navarroque se establece en 1874. Le suceden sus hijos,Ramón y Pedro García Romero. Otra familia,dirigida por José Pérez Sánchez, natural deNovelda, era empleado de la Estación deferrocarril que, en 1878, comienza la

explotación y aserrado de piedra Bateig,continuando su hijo Nicasio Pérez Terol. Eltercer caso es el de la familia Asensi, cuyofundador fue José María Asensi Pastor, oriundode Alcoy, contratista que llevó a cabo laejecución del puente sobre el río Vinalopó en1873, antes mencionado, y que se establecefrente a las vías en 1880.

Hubo otras familias dedicadas a la cantería otalla de piedra para escultura y arte funerario.Uno de ellos fue, Felipe Navarro Segura, cuyoshijos Felipe, José María y Andrés NavarroNavarro, continuarán con el trabajo con elnombre Hijos de Felipe Navarro. Ellosparticiparán en las fachadas de los inmueblesmodernistas de Novelda y, en 1910, con lareconstrucción del campanario de la Parroquiade San Pedro. Nicolás Sala Díez dirigió unimportante taller de mármol en la calle SantaRosalía, creador también de adornosornamentales modernistas en piedra.

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Fig. 3: Fragmento del cartel de la Compañía Vinícola del Levante de Tomás Abad y Hermano. Finales del siglo XIX. Novelda. Fondos del Museo Comercial de Alicante y provincia.


Fig. 4: Reata de mulas arrastrando la cureña con bloque de piedra. Familia Asensi. Primera década del siglo XX. Archivo gráfico CIEN, Centro de Investigaciones Etnológicas de Novelda.

Las familias García, Pérez y Asensi fueron laspioneras en la industria de la piedra naturalde Novelda durante el último tercio del sigloXIX, actuaron tanto en la extracción en lascanteras cercanas, como en la transformación yelaboración para la construcción yornamentación. Dejaron diseminadas porEspaña cuantiosas obras civiles, religiosas,particulares y en cementerios. Todas ellasmantuvieron su actividad durante tresgeneraciones en el barrio de La Estación hastalos años 60 y 70 del siglo XX, y fueron elgermen de industrias actuales en el mismoenclave.

En la actualidad, la familia Seller, ostenta eltítulo de ser la empresa familiar centenaria ycon mayor antigüedad vinculada a la piedranatural, iniciándose a principios de siglo XX.En sus comienzos, en las inmediaciones de laPlaza Fernandina, hoy Glorieta, combinaron elnegocio de serrería mecánica para maderasdenominada J. Seller Hermanos, un motor degas pobre y alternadores para suministrar luzeléctrica, denominada Compañía de LuzEléctrica La Inmaculada SA.

La apertura en Egipto del canal de Suez en1869, favoreció el comercio, vía marítima, entreEuropa y Oriente, sin rodear África. Elcomercio internacional del azafrán estaba enmanos francesas e inglesas, pues la India,entonces colonia inglesa, era una granconsumidora del ‘oro rojo’ español. Pronto,avispados noveldenses viajarán a la India,China y Japón en busca de clientes directossaltándose a los intermediarios europeos. En LaMancha se cultivaba el azafrán, como ocurríaen Aragón y en el interior de Valencia y elenvasado y manipulación del mismo serealizaba en Novelda, en los porches, dondecon manos de mujer se expedía el codiciadoazafrán en magníficas latas litografiadas, devarias onzas de peso, de una o dos libras queviajaban al extranjero. Otro tipo de envasadoera el realizado en papel donde se incluía lamarca o el nombre del negocio quecomúnmente llamamos ‘carteritas’.

Fig. 5: Cajas litográficas de exportación de azafrán e imágenes de viajeros noveldenses por el mundo. Fondos del Museo Comercial de Alicante y provincia.

Fueron diversas compañías las que viajaron aOriente en busca de fortuna. De entre loscomerciantes de éxito en Novelda, se conoceun primer viaje en 1883 de Isidro Pérez Mira ala India y Daniel Sala Penalva, que murió porenfermedad del cólera en Bombay, en 1890.

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Fig. 6: Cajas de exportación de azafrán modernistas. Principios del siglo XX. Novelda. Fondos del Museo Comercial de Alicante y provincia.

José Cantó Cantó (1837-1911) y su sobrinomaterno, José Verdú Cantó (1859-1921) seasocian con Khutaw Ladha de Bombay. En1886, ya tenían constituida la Sociedad Cantó yVerdú, dedicada al comercio del azafrán, entreotros. José Cantó en 1872 casó en segundasnupcias con Manuela Antonia GómezEscandell, que aportaba al matrimonio dos delas tres hijas que tuvo con el difunto JoséLlorens y Díez: Olegaria (1861) y Antonia María(1863). José Verdú acabaría casándose en 1886con la hija política de su tío, Antonia MaríaLlorens y Gómez. Cantó falleció en 1911, ydurante la siguiente década la sociedad sellamó José Verdú Cantó que, tras su muerte, en1921, Viuda de José Verdú Cantó y en 1922,Sociedad Hijo de José Verdú Cantó, dirigida porsus hijos Olegario y Antonio Verdú Llorens. Los

hermanos José y Juan Sellés López viajaronhasta Japón, donde José contrajo matrimoniocon una japonesa en 1909 y establece raíces enel país.

Otra de las zonas de expansión de negocios denuestros paisanos fue el Norte de África,estableciendo oportunidades principalmenteen Marruecos y Argelia, gracias a la conexiónsemanal marítima entre Alicante y Orán. Elcomercio de vino y anises con las colonias y elProtectorado Hispano-Francés fue abundante.Conocemos el caso de José María Beltrá Alen-da, comerciante y tratante de caballerías quefalleció en Orán, en 1883.

Fig. 7: Despacho de exportación de azafrán Belda y Comp. 1909. Novelda. Fondos del Museo Co- mercial de Alicante y provincia.

Otros, por el contrario, fijaron rumbo condestino al mercado americano, como fue elcaso de Isidro Seller Sellés que viajó a Uruguaycon la exportación de azafrán y productos delpaís; José Gómez Torregrosa, a Cuba, y JoséTorregrosa Mira, con casa en Buenos Aires,viajando con la marca La Noveldense. Padre,este último, de Antonio Torregrosa Seller,nacido en Orán, promotor de la casa de estiloorientalizante, situada en la calle San Roque, 12,dedicado a la exportación y venta de pimentón,

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comino, anís en grano, almendra y otrosartículos alimenticios. Otro ejemplo notorio delcomercio de azafrán y tártaros fue elcomerciante Gonzalo Castelló Poveda, viajeroconocedor de Europa y América del Norte.

Fig. 8: Vivienda en la calle San Roque, 12, propietario Antonio Torregrosa Seller, estilo orientali- zante. Década de 1920, Novelda.

En Novelda en las primeras décadas del sigloXX se desarrolló la industria conservera, con laimportante compañía Sala, Navarro y Verdúque, con su marca La Noveldense, elaborabatomates, pimientos, albaricoques, melocotonesy otras frutas en conserva. Una gran cantidadde mujeres fue utilizada por esta industria parala manipulación y enlatado de dichosproductos. Por otra parte, la industria textiltambién tuvo en Novelda su importancia con laempresa de Luis Sala Seller - continuador deVicente Castelló y Cía- que arranca en 1898,especialmente dedicada a la producción delonas para el calzado, que conocemoshabitualmente como alpargatas.Principalmente emplearon en sus telarestambién a mujeres noveldenses. Sus hijos, José,como ingeniero textil y Aurelio Sala Sala,fueron continuadores del negocio fabril.Precisamente, José Sala Sala fue el autor en1918 del proyecto del Santuario de Santa MaríaMagdalena en el cerro del castillo de La Mola,sustituyendo a la antigua ermita existente.

Por el contrario, la industria alpargatera, degran tradición en las comarcas del Vinalopó,eran los hombres quienes, organizados por unpatrono, trabajaban cada uno en su propio‘banco’ alpargatero, fabricando y cosiendo lasuela de cáñamo que después, remataban lasmujeres, cosiendo a máquina la loneta blanca.Otras industrias que coexistieron fueron lafabricación de escobas, jabones, harinas ydestilación de anises, chocolates e industriaencajera (encaje de bolillos) por mujeresvecinas de Novelda.

Fig. 9: Etiqueta de la fábrica de tejidos y acabados de algodón de Luis Sala Seller. 1910. Novelda. Fondos del Museo Comercial de Alicante y provincia.

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Fig. 10: Etiqueta de fábrica de conservas de albaricoques. A. Sala y Cía. Sucesores de Sala, Navarro y Verdú. 1920. Novelda. Fondos del Museo Comercial de Alicante y provincia.

3. ESPACIOS DE SOCIABILIDAD EN LAVILLA DE NOVELDA

La modernidad facilitó un mayor desarrollosocial para la población que se recogió en lasordenanzas municipales. En particular, las de1872 y 1897, donde se expresa la prohibición delavar la ropa en la acequia Mayor o bañar a losmenores en el cauce del río. También penalizana padres que tuvieran a sus hijos sin escolarizaro riñas y peleas en la calle.

La nobleza comercial se preocupa de gestionarnuevos espacios de ocio y recreo para disfrutede ellos, que, en 1887, se inaugura la plaza detoros y 1888, la Sociedad Recreativa y,posteriormente, Cultural, Casino de Noveldacon un imponente edificio rodeado de jardines.Sus fundadores eran ricos comerciantes yhacendados que exportaban vino por el puertode Alicante a la vecina Francia y al Norte deÁfrica (Argelia y Marruecos, principalmente) oque habían pisado tierras tan exóticas como laIndia, para ofre- cer el azafrán que comprabanen La Mancha. Fue el grupo formado por IsidroPérez Mira, Tomás Abad Alenda, José AlendaBelda, José Navarro Abad, José Alted Mira,Lázaro López Pérez, Francisco Sala Seller, JoséSala Cantó y Joaquín Beneyto Pérez.

En la década de los 80, se inaugura el Teatro LaLira quien estrenó este camino y, en 1895, sería

el Teatro Jorge Juan el primer establecimientocerrado y acomodado para las funcionesteatrales. Las primeras sesionescinematográficas llegaron a principios del sigloXX, al aire libre y en barracones, en las plazaspúblicas del pueblo.

Fig. 11: Programa Casino de Novelda Brillantes Festejos. Julio de 1907. Fondos del Museo Co- mercial de Alicante y provincia.

Surgirán diversas cabeceras locales queresponden a diferentes corrientes depensamiento político, con independencia quedefendían intereses generales. Así, en 1878, saleel primer número de El Vinalapó, publicaciónquincenal fundada y dirigida por Nicolás Maríad’Aigueville. Posteriormente, La Verdad (1879),dirigido e impreso por Francisco Belda Gómez.

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En 1881 El Noveldense; El Tío Gabia (1883); LaDefensa (1883-84); El Eco de Novelda (1883-1887); en 1887, La Integridad Noveldense al quele continuaron La Democracia (1893), ElCoheter (1895), el El Látigo (1898), El Progreso yEl Aladid (1899) y en 1899, El Demócrata.

Fig. 12: Calendario publicitario Anís Salas, Mon- forte, de estilo modernista. Finales del s. XIX, principios del s. XX. Fondos del Museo Comer- cial de Alicante y provincia.

La llegada de varios avances tecnológicos, aprincipios de la década de los 80, como clarossignos de modernidad que acompañaban aldesarrollo industrial y comercial, fueron laimprenta y la fotografía. El primer impresor fueFrancisco Belda Gómez. En 1884 se establecióAntonio Cantó Gómez con su negociotipográfico en la calle San Roque y el primerfotógrafo en instalarse en Novelda, fue elitaliano José Marosi. Pero la familia dedicadapor antonomasia a la fotografía local a partir de

la década de los 90, son los Belda, siendo loshermanos Jaime y Antonio Belda Alted. Aprincipios del XX aparecerá la fotógrafaRosario Alted Navarro, sobrina materna de loshermanos Belda.

La clase social obrera también gozó de suspropias organizaciones. En 1895 se

creó la Sociedad de Socorros Mutuos, LaProtectora, y posteriormente, le acompañó otrade La Emancipación. Ambas se organizabanpor gremios, siendo los más numerososalpargateros, canteros, albañiles, carreteros,molineros, estañadores, barberos y peluqueros,entre otros trabajadores. En cambio, lasmujeres apenas contaban con representación.

Fig. 13: Retrato de Jaime Belda Alted. Principios s. XX. Novelda. Fondos del Museo Comercial de Alicante y provincia.

4. NOVELDA, DE VILLA A CIUDAD CON ELCAMBIO DE SIGLO

La Novelda de cambio de siglo demuestra unclaro ejemplo de madurez y desarrolloeconómico, social y cultural que permitió se leotorgara el título de ciudad, abandonando elapellido de villa. En 1901, la reina regente MaríaCristina, concedió a la villa de Novelda el título

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de ciudad, resaltando en el real decreto elaumento de la población y el progreso de laagricultura, industria y comercio. En 1903, seconstituía el Banco de Préstamos y Caja deAhorros de Novelda que durante la etapa de1906 a 1917 la dirigió Antonio Sala Beltrá,comerciante exportador de vinos y deconservas.

Fig. 14: Interior de la Casa Museo Modernista Fundación Caja Mediterráneo de Novelda. Ante- rior, propietaria Antonia Navarro Mira. 1903- 1905, Novelda. Foto Ramiro Verdú.

El barrio de La Estación verá un mayordesarrollo del mismo con la iniciativa solidariade empresarios vinculados al tráfico demercancías que constituyen VirtudCooperadora, Sociedad Obrera No fumadores,con el objetivo de servir artículos de primeranecesidad a precios económicos. En 1901 seinaugura la capilla bajo advocación de SanPascual Bailón y una escuela de Primaria deniños. En 1909, se funda la Sociedad Progresode previsión, para la construcción de casaseconómicas, favoreciendo el crecimiento físicoy económico del barrio.

Con el cambio de siglo aparecen otrosperiódicos como La Voz de Novelda, en 1901; ElEvangelio (1902); Unión Republicana y DonSimeón (1903). En 1907, El Cruzado y en 1909,El Alarich, Pantano, La Avispa, El Popular, ElNuevo Cruzado y Don Liborio. Durante el año

1913 llegan a coincidir seis semanarios: LaFlecha; El Orden; La Patria; El Combate; LaRegión y La Juventud. La litografía sedesarrolló por Daniel Escolano, quien aportó,bellos diseños para el comercio de especias yazafranes principalmente y un nuevo impresoraparece en escena, Francisco Abad Jover.

En 1912, se inaugura el Teatro María Guerrero,en la plaza Fernandina, combinando funcionesteatrales y proyecciones de cine mudo. Al igualocurrió con el Teatro Jorge Juan. Otra iniciativacultural, que no se llevó a cabo es la recogida enun periódico local en 1912, sobre la creación deun Museo Comercial. Algo más de 100 añosdespués, esta ‘idea’ se ha retomado gracias altrabajo de recuperación, investigación ydifusión de los que suscriben este artículo,donde dirigen la iniciativa hacia el museo de lacomarca del Medio Vinalopó, el MUAN, Museodel Mármol, Uva y Azafrán en Novelda, bajo elparaguas de la marca Museo Comercial®,proyectado en el Muelle de carga de LaEstación, apoyado por el Ayuntamiento y lasasociaciones sectoriales y de comerciantes.

Fig. 15: Corte de la Reina de los Juegos Florales de 1914. Fotografía de Jaime Belda Alted. Novelda. Fondos Museo Comercial de Alicante y provincia.

En enero de 1913, se levantó en la plaza Mayor,un monumento dedicado al insigne marino,científico Jorge Juan y Santacilia, con motivo de

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la celebración de su Segundo Centenario delNatalicio. Este evento, que fue retratado por elfotógrafo Jaime Belda. En 1916, el párroco JoséCliment, refiere la necesidad de construir unnuevo templo sustituyendo la ermita donde seveneraba a santa María Magdalena, en el cerrode La Mola. El proyecto de las obras lo encargaal joven ingeniero textil José Sala Sala. El 29 dediciembre de 1918 se materializa la puesta de laprimera piedra del Santuario, actuando depadrinos el alcalde, Manuel Bonmatí Abad y lapiadosa y caritativa doña Antonia Navarro yMira, representada por su nieta, Luisa Gómez-Tortosa Navarro.

Fig. 16: Dibujo de la fachada principal del Santua- rio de María Magdalena de Novelda. Proyecto de José Sala Sala. 1918. Archivo Municipal de No- velda.

Antonia fue una mujer excepcional, con culturay talento para los negocios en una épocatodavía liderada por hombres. Hereda de su

padre, Luis Navarro Navarro la astucia para losnegocios, incrementando notablemente suherencia patrimonial. Antonia ‘la Pitxotxa’,mujer valiente y única, enviudó muy joven contan solo 28 años, sacando adelante a sus cincohijos, aunque solo llegaron a la madurez susdos hijas, Carmen y Luisa, quienes continuaránsu descendencia. Dos de las viviendas másexcepcionales que existen en Novelda de tipoArt Nouveau, pertenecieron a la familia. En lacalle Mayor, la no 6 fue la residencia de la hijamayor, Carmen, actualmente Centro-CulturalGómez-Tortosa y la nº24, la de Luisa y tambiénresidencia suya, actualmente Casa MuseoModernista de la Fundación CajaMediterráneo, aunque las familias Gómez-Tortosa Navarro y Gómez-Navarro Navarro ygran mayoría de sus descendientes, vivirán ydesarrollarán sus vidas profesionales yempresariales tanto en Alicante como en lacapital madrileña.

El contexto histórico que abordamos paraNovelda explica positivamente el crecimientode la burguesía comercial durante la segundamitad del siglo XIX, por la confluencia devarios hitos desde la llegada de las vías delprogreso, en 1858, la cercanía de las canteras depiedra Bateig al propio barrio de La Estación,unido a la excelente comunicación con elPuerto de Alicante, que ayudó a la exportacióny salida de sus vinos, de una forma mayor,después de la firma del Tratado de LibreComercio Hispano-Francés, en 1882. Comoacontecimientos a destacar con el cambio desiglo, Novelda fue nombrada ciudad, en 1901,por el aumento de la población y progreso desu agricultura, industria y comercio yresaltamos la impronta modernista en lasviviendas de la burguesía comercial. En 1913,mencionamos la conmemoración del segundo

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centenario del natalicio de Jorge Juan. Elestallido de la I Guerra Mundial y el papelneutral de España, benefició la exportación deazafranes, vinos, además de conservas y

alpargatas. Y cerramos el periodo en 1918, conla puesta de la primera piedra del SantuarioSanta María Magdalena, icono por excelenciade la ciudad.

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PASEANDO POR LAS CALLES DE ALCOY: LA CASADEL PAVO

Mariola Rico Tortosa

RESUMEN:Alcoy experimentó durante la época del Modernismo un cambio de estiloarquitectónico en sus calles. La ciudad que había crecido gracias a suindustrialización, permitió que gran parte de los empresarios pertenecientesa la burguesía se interesasen por la cultura y por este Art Nouveau queprovenía de otras ciudades europeas. De esta manera encontramos en Alcoyun gran legado de fachadas y edificios pertenecientes a esta época, como es elcaso de la Casa del Pavo.

1. EL MODERNISMO O ARTNOUVEAU2

El Modernismo o Art Nouveau surge a finalesdel siglo XIX y principios del XX. Se trata de unmovimiento artístico que pretende romper conlo anterior y abandonar así las jerarquías en elmundo artístico. Será por ello que en esteperíodo trabajarán escultores, arquitectos ypintores junto con trabajadores de la artesaníacomo: la orfebrería, carpintería, cerámica,vidriería, etc. Asimismo este movimientotambién pretende plantar cara a lasproducciones en serie, consecuencia de laindustrialización, para dar valor a las

2 Este artículo ha utilizado como referenciabibliográfica las obras Domenech-Romá, J. (ed.)(2010). El Modernismo en Alcoy, su contextohistórico y los oficios artesanales, 497 pp. Charron, J.(ed.) (2009). Alcoy contado por sus piedras y vida deVicente Pascual, 324 pp.

elaboraciones manuales y ensalzar el gusto porlo bello.

La época de esplendor del Modernismo secomprende entre los años 1890 y 1910. El ArtNouveau recibe sus influencias del movimientoprerrafaelista donde poetas, escultores ypintores preocupados por el cambio de lasociedad rural a industrial y por los grandesavances tecnológicos, buscan conectar denuevo con la naturaleza, así como el regreso a laEdad Media. Del mismo modo, el Modernismotambién se basará en el movimiento Arts andCrafts, donde se rechazaba la producciónindustrial en serie. Éstos creían firmementeque el arte y la artesanía debían permanecerunidos y también pretendían regresar a la EdadMedia en la arquitectura y en el mundoartístico.

El Modernismo adquiere diferentesdenominaciones según la ciudad europea a la

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que hagamos referencia. De este modo el ArtNouveau nace en Bélgica con la Casa Tassel deVíctor Horta en 1983. Así pues, si hacemos unrecorrido por el territorio europeoencontramos el Jugendstile o Estilo de laJuventud en Alemania, donde la ciudad deMúnich se consideró el principal referente delmodernismo en esta zona, ya que era aquídonde se concentraban gran número de poetas,escritores, artistas y músicos, todos ellosrodeados por un ambiente bohemio que dejabapaso a la vida moderna. Destaca August Endellcomo uno de los principales arquitectosalemanes.

Por otro lado en Inglaterra encontramos aCharles Rennie Mackintosh, gran referente delModern Style. Este estilo tuvo muchainfluencia en Italia donde se le conocía comoFloreale o Stile Liberty y donde destaca comoprincipal arquitecto Giuseppe Sommaruga conel Palacio Castiglioni, en Milán.

Igualmente encontramos que en Austria elmodernismo se conoce como Sezessionsstil oSezession y se ve representado principalmentepor el pintor Gustav Klimt y el arquitectoJoseph Maria Olbrich. Finalmente, el ArtNouveau es conocido en España comoModernismo.

Podemos decir que gran concentración de laarquitectura modernista es producida enCataluña. Más concretamente, en Barcelonadestacamos a arquitectos como Gaudí, Puig iCadafalch y Doménech i Montaner; quienesrealizaban la mayoría de los trabajos dearquitectura en esta zona. En consecuencia,muchos otros arquitectos tuvieron quemarcharse a trabajar fuera de Cataluña. Delmismo modo, los estudiantes de la Escuela deArquitectura de Barcelona que pertenecían a

otras ciudades, regresaban a éstas una vezfinalizaban los estudios, expandiéndose así elModernismo a diferentes lugares como:Valencia, Cartagena, Tarrasa, Mataró, Palma deMallorca, Melilla, Soller, Ferrol, Astorga, Sueca,Novelda, Olot, Sitges y Alcoy entre otros.

2. VICENTE PASCUAL PASTOR

Vicente Pascual Pastor nacido en junio de 1865cursó sus estudios de arquitectura enBarcelona, de 1883 a 1890, siendo compañerode promoción de Timoteo Briet. Tanto Vicentecomo Timoteo fueron los arquitectos de mayorimportancia en Alcoy durante la época delModernismo.

Al finalizar sus estudios, Vicente trabajó comoprofesor en la Escuela de Artes y Oficios,obteniendo unos años más tarde su plaza comoarquitecto municipal en Alcoy en 1894. Además también ejerció como alcalde de lamisma localidad durante los años 1909 a 1913.Podemos destacar de este arquitecto algunos desus proyectos como: la Gruta del CírculoIndustrial, la Casa d’Escaló, el Monte dePiedad, el Parque de Bomberos y la Casa delPavo entre otros. Además Vicente era unhombre a quien le preocupaban las condicionesde vida y el tipo de viviendas que habitaba laclase obrera, por ello también construyó casasobreras, así como más de 150 escuelas en laprovincia de Alicante.

Vicente tenía un buen amigo pintor alcoyano,este era Fernando Cabrera, uno de los mayoresrepresentantes de la pintura en Alcoy en esa

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época. Debido a su amistad, cuando Vicente seembarcó en el proyecto de la Casa del Pavo,Fernando participó en el diseño de la fachadadel edificio. Además años más tarde Fernandoinstalaría en el jardín de esta casa su estudio depintura. Actualmente algunas de sus obrasestán expuestas en el interior de esta casa.

3. LA CASA DEL PAVO

La Casa del Pavo es probablemente uno de losedificios modernistas privados másemblemáticos de la ciudad de Alcoy. Estásituada en la calle San Nicolás número 15,aunque en el año 1908 la casa se encontraba enel número 17. Debemos destacar que en estaépoca las viviendas situadas en el primer tramode la calle San Nicolás, es decir, desde la FontRedona hacia abajo pertenecían a la alta ymediana burguesía. Sin embargo, desde la FontRedona hacia arriba encontramos edificiosdonde habitaba el proletariado (Ver figuras 18 y19).

La Casa del Pavo fue construida entre los años1908 y 1909 por Vicente Pascual, autor delproyecto, recibiendo la aprobación delarquitecto municipal Timoteo Briet.

Fig. 18: Residencia burguesa

Fig. 19: Residencias del proletariado

Tal y como nos cuenta Jorge Domenech Romá:

«El expediente expresa una superficie del solarde 305,20 m2, siendo el volumen construido de

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Fig. 17: Monolito de Vicente Juan Pascual Pastor


5.975,29 m3. La carta de pago de la licencia esla nº 321, por un importe de 940,29 pesetas,con fecha 31 de octubre de 1908»3.

Junto con Vicente Pascual colaboraron otrosartesanos y artistas, donde destaca el papelfundamental de Fernando Cabrera. Podemosobservar su trabajo en los detalles de losinteriores de la casa, así como en la fachada.

El propietario de la vivienda Agustín GisbertVidal, quien poseía también una fábrica decerillas, era pariente de Cabrera. Esteparentesco lo recoge explícitamente IreneGarcía Antón:

«Agustín Gisbert, dueño de la casa, fuemecenas primero y padre político del granpintor alcoyano Fernando Cabrera Cantó,desde 1987. Cuando decide edificar, es su yernoquien diseña, no solo la fachada, sino todos losdetalles decorativos del interior»3.

Encontraremos en la fachada de este edificiorepresentaciones de formas vegetales labradasen piedra, así como en la ornamentación de laspuertas que dan acceso a la vivienda, queexplicaré más adelante con mayor detalle. Conesto pretendo destacar e incluir la participacióny trabajo realizado por el tallista y escultorRamón Ruiz. Así nos lo explica el arquitectoJuan José Moyá:

«Los relieves, tanto en piedra como en metal, sehan atribuido a Ramón Ruiz, tallista y escultorlocal»4.

La Casa del Pavo está formada por planta bajay por tres plantas más destinadas a vivienda.Antes de adentrarnos en el análisis del edificio,

3 GARCÍA ANTÓN, IRENE, 1980. La arquitecturade principios de siglo en Alicante y provincia.

4 MOYA SALOM, JUAN JOSÉ, 2006; La Casa delPavo, Historia de Alcoy.

conviene explicar algunas de las característicasmás destacadas del modernismo.

Fig. 20: Entrada de la "Casa del Pavo"

En primer lugar, en una sociedad donde lopredominante era la industria, se pretendereconectar con la naturaleza, ya que parte de lapoblación había abandonado las zonas ruralespara ir a vivir a las ciudades industriales. Es porello que en las diferentes creaciones se buscareflejar elementos de la naturaleza.

En cuanto a vegetación se refiere, encontramoselementos como: ramas u hojas de los árboles,flores, etc. Además como elementos vinculadosa la fauna natural podemos citar los siguientes:lagartos, peces, insectos, dragones y aves, entreotros. También destacan las formas onduladasy suaves que nos recuerdan a las olas del mar, eincluso a veces también se ven representadassirenas.

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Otra característica es el uso de la línea curvafrente a la recta así como las superficiescurvadas frente a las planas. La figura femeninatambién destaca en el Modernismo ya queexiste una tendencia a representar lasensualidad de la mujer, resaltando lasondulaciones del cabello y los pliegues en laropa. Se busca también lo bello y laoriginalidad en los diferentes objetos. Así, lasestructuras metálicas se realzan y suelen iracompañadas de vidrio.

Fig. 21: Fachada completa de la "Casa del Pavo". Calle San Nicolá, 15. Alcoy.

Analizaremos ahora los elementos de lasdiferentes plantas del edificio. Para empezar sedebe destacar que la planta baja posee unaaltura bastante elevada, siendo este el motivopor el cual se puede observar en la fachada queexisten tres ventanas a nivel inferior y sobreéstas hay tres balcones sin vuelo constituyendo

una entreplanta. En la parte central y superiorde estos balcones aparece el año deconstrucción del edificio, 1908.

A ambos lados de esta planta baja, vemos quehay dos puertas de hierro laminado, en ellasdestacan los motivos inspirados en lanaturaleza animal y vegetal. Por un ladoencontramos unos de los elementos másdestacados del edificio y que dan nombre a estacasa. Nos referimos a los pavos reales de hierro,que con sus plumas desplegadas están situadosen la zona superior de las puertas, sobre losdinteles de éstas.

Fig. 22: Detalle pavo real

Además en las puertas encontramos lospicaportes de hierro fundido con forma delagarto.

Fig. 23: Detalle lagarto

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Podemos ver las formas vegetales,representadas por un tronco y varias ramas conhojas, envolviendo la parte superior de lapuerta de hierro. Al mismo tiempo, lavegetación queda plasmada en forma degrandes hojas y flores tal y como se puedeobservar en los laterales de las puertas.

Fig. 24: Detalle de motivos florales

El edificio tiene dos escaleras de acceso que sonindependientes. Una de ellas accede al pisoprincipal donde vive el propietario, mientrasque la otra es utilizada por el resto de losvecinos. En la primera planta encontramos unmirador volado en la parte central y dosbalcones, uno a cada lado de este mirador.Seguimos viendo aquí la presencia vegetal enforma de troncos o ramas con pequeñas hojasque se extienden hacia arriba de formasimétrica y sobre la que parecen posarse dospatos de hierro fundido con las alas extendidas(ver figuras 21 y 25).

Fig. 25: Contrapicado fachada "Casa del Pavo"

Las barandillas de los balcones de la primeraplanta nos muestran gran cantidad de detalles,como las formas curvas típicas delModernismo.

Fig. 26: Balcón primera planta

Mientras que en los balcones de la segundaplanta podemos ver que sus barandillaspresentan algunas diferencias. Por ejemplo, losbarrotes de las barandillas son más rectos yverticales, realizan algún arqueamiento hacia elexterior y presentan algunas flores decorandopuntos concretos de estas barandillas.

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Fig. 27: Balcones segunda planta

Finalmente encontramos en la tercera plantados balcones laterales y uno central. Ésteúltimo está decorado tanto en la zona de labarandilla de hierro como en la pétrea conmotivos vegetales en su parte central. Da laimpresión de que la vegetación crece por lazona pétrea desde el balcón de la segundaplanta, hasta llegar a la zona central y más bajadel balcón de la tercera planta.

La fachada culmina en la zona más alta con unremate circular. En éste se pueden ver

representados en un mosaico vítreo lossiguientes elementos. Por un lado dos náyadeso hadas sujetando cada una a una paloma, ytambién dos palomas más volando libremente.Todo ello se ve envuelto por dos ramas de vidcon hojas de parra talladas en piedra.

Fig. 28: Remate circular

De este modo queda representado otroelemento característico del Modernismo citadoanteriormente como es la mujer y susensualidad.

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¡SEÑORITA, EL CORSÉ!

El Modernismo es una corriente artística,arquitectónica y cultural cuyo origen se da en elseno de París. Desde 1890 hasta 1914 asistimosa una auténtica revolución en el corazón deEuropa que, rápidamente, se extenderá hastallegar a nuestras fronteras. La llegada delModernismo, tal y como se conoce en España,supuso un cambio en todos los sentidos, siendola moda uno de los principales. Concretamente,a Alcoy llegó gracias a la profundaindustrialización y las relaciones quemantenían los burgueses locales con lasgrandes ciudades comerciales, como Barcelona.La construcción de La Glorieta en 1899 daríainicio al modernismo en Alcoy.

¿Pero acaso el modernismo sólo se quedó enbonitas representaciones de edificios y motivosnaturales por doquier? La moda, esa granrepresentación que, durante mucho tiempo, yaun a día de hoy, pretende mostrar el podereconómico de los individuos y las familias,también se transformó. La vestimenta delmodernismo es heredera de la de la BelleÉpoque francesa: largas faldas de cubren los tobillos, sombreros muy adornados para mujeres ysobrios para los hombres, camisas blancas, relojes de bolsillo y una buena corbata o pajarita hacíanque una persona se viera bien y se tuviera en buena consideración. Pero si algo llama la atención, es elcambio que afectó a la mujer. Las nuevas ideas, junto con los nuevos diseñadores -como Paul Poiret,aunque su contribución más importante para la moda fue la eliminación del corsé- y los cambios enlos estandartes de belleza, convirtieron a la mujer en alguien más atrevido y sensual. Los apretadoscorsés revelaban la figura femenina, elevando el pecho y marcado la cintura y la cadera, sacando loscolores a más de uno. Largos vestidos que cubren el cuerpo, guantes para las manos y sombrero sobreun elaborado recogido, la viva imagen de la elegancia y la sofisticación. ¿Y qué decir de los hombres?Trajes a conjunto, pajaritas y corbatas de colores, canotiers y bombines por la mañana y chisteras porla noche. Chalecos, camisas blancas y pantalones con raya ¿acaso no es el ejemplo perfecto de la clasey la distinción? Ay, aquellos tiempos...

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Aquellos tiempos que fueron cambiando y que hicieron de la moda un arte menos restrictivo. Laindependencia de la mujer llevó intrínseco un cambio en las vestimentas, que se hicieron mucho más

flexibles ante las nuevas ideas que empezaban acircular por occidente. La desaparición del corsé juntocon la elevación de la falda y la muestra de los brazos,se desarrolló durante la década de 1910, inclusodurante la Primera Guerra Mundial, donde empezarona imponerse nuevos estilos que llevarían hacia la modade 1920, aunque eso ya es otro tema.

La moda siempre ha sido una expresión del serhumano. En ella, reflejamos nuestros gustos, nuestrocarácter e incluso nuestro estatus social. Es por elloque, en la Feria Modernista de Alcoy, tanto en las dosediciones anteriores como en la que está por venir,largos vestidos y refinados trajes masculinos seencargarán de desfilar por nuestras calles, haciéndonosvolver al pasado y permitiéndonos comprender la clasede mentalidad de las gentes de finales del XIX yprincipios del XX.

¡Encendamos la máquina del tiempo, que esto está porllegar!

Keren Juan Alcolea.

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