Ya estamos en Internet:

www.revistaalborada.es

La vida tiene muchos matices y en ella van implícitos mu-chos actos, gestos, sentidos y sentimientos que la confor-man. En el pasado número rendimos un sentido homena-je a Sorkunde Francés y en este número, desgraciada-mente no puede ser de otro modo, debemos homenajeara Eva Dolado, que dejó de hacernos aquellos “guiños li-terarios” en el mes de Octubre.

Amiga de sus amigos, siempre estaba dispuesta a extender la mano si se lapedías y el tren que había cogido, me alegré, era trepidante pero con ilusión,con alegría como era ella: corriendo para ir a enseñar lo que más le gustabaLITERATURA, ESCRITURA y con su buen hacer –era una profesional- muchostuvimos la suerte de haberla conocido y haber aprendido de ella y con ella.Cuando nos vimos por última vez –demasiado tarde ya- eché de menos aque-lla última conversación que quedó pendiente, donde un ejemplar de“Alborada” junto con una postal de tu viaje a “Praga” era el intercambio obli-gado lleno de una amistad tejida a lo largo de los años. Gracias siempre portu ayuda y por tu coherencia.

Como dice mi amiga Blanca Sarasua, excelente persona, esta vida nos haceostentar –a través del tiempo- un “MÁSTER EN AUSENCIAS”. La vida sigue–muy a nuestro pesar - y por lo mismo desde estas líneas les deseamos a to-dos-as FELIZ AÑO NUEVO 2009, que les colmen de dicha, paz y felicidad.

Mª José Mielgo Busturia

Bizitzak kutsu asko du eta bertan osatzen duten ekintza, gertaera, sen etasentimendu ugari datzaten. Azken alean Sorkunde Francés-i bihotzeko ome-naldia egin genion eta ale hontan, tamalez honela izan beharko da, urrian“literatur keinuak” egiteari utzi zuen Eva Doladori omenaldia egin behar dio-gu.

Bere lagunen laguna, eskatu ezkero beti laguntzeko prest zegoen eta hartuzuen trena, poztu nintzen, bizkorra zen baina gogoz, alaitasunez, bera zenbezalakoa: gehien gustuko zuena erakusteko presaka LITERATURA, IDAZKE-RA eta bere lan ona – profesionala zen- gutako asko bera ezagutu izana etaberarekin eta berarengan ikasi izateagatik zorionekoak izan ginen. Elkar iku-si genuen azken aldiz – beranduegi jadanik- oraindik egin gabe genuen az-ken solasaldiaren falta sentitu nuen, “Alborada” aldizkaria eta Pragara egin-dako bidaiaren postala urteetan zehar jositako adiskidetasunaren nahitaezkotrukea zirelarik. Mila esker beti zure laguntzaz eta zure koherentziaz.

Nire laguna den Blanca Sarasuak, pertsona bikaina, esaten duenez bizitzan– denboran zehar- “EZ EGOTEAREN MASTERRA” delakoaz jabetzen gara.Bizitza aurrera doa – gure gogoz kontra- eta horregaitik, bertotik pozaz, ba-keaz eta zoriontasunez betetako 2009 URTE BERRI ON opa dizuegu denoi.

Mª José Mielgo Busturiak

Editorial

ALBORADA Nº 29

Socios de Honor: Carmen Posadas, PabloGonzález de Langarika, Blanca Sarasua, Sabina dela Cruz;In memoriam:Blas de Otero.

Fundada por:Mª José Mielgo Busturia.

Edita:Asociación Cultural LITERARTE.

Presidenta de la Asociación y Directora de publi-caciones:Mª José Mielgo.

Secretaria:Itziar Elguezabal Fernández.

Tesorero y Relaciones Públicas: Narciso DíezGallarreta.

Vocal:AnaMª Suero Rabanal.

Equipo de redacción: Fernando Zamora, ItziarElguezabal,Isabel Guezuraga y Mª José Mielgo

Corresponsales:Alicante:Aitor Larrabide.Vitoria-Gasteiz:Adolfo Marchena.

Barcelona:AntonioSala Arnau y José Luis GarcíaHerrera.EEUU:Elvia Ardalani.Madrid:Jose Rodríguez Chaves.Puerto Rico:Mª Juliana Villafañe y Mairym CruzBernall.Ecuador:Sara Vanegas Cobeña.Zaragoza:Nacha Martí Alonso.

Maquetación:Javier Sanz / Impresión:Kopiak

Correspondencia y colaboraciones:Revista ‘Alborada-Goizaldia’

Ap.de Correos 1329 - 48080 Bilbao (Vizcaya)Tel:670 86 15 27 - Fax 942 67 01 42

marijosemb@gmail.comrevalborada@gmail.com

http://www.revistaalborada.es

Dep.legal nº BI-2527-01©Alborada Goizaldia. Bilbao 2009. todos los de-rechos reservados.Esta publicación no puede serreproducida ni total ni parcialmente,sin el permi-so por escrito de la editorial.

Editorial .................................................2

Frases célebres y noticias .................3

Baúl poético:Agustín Pérez González .....................4Ana Ortega Romanillos......................4Mª Juliana Villafañe................................5Marcelino Arellano Alabarces............5María León Bascur...............................6Óscar Alberdi Sáinz .............................7Francisco Mena Cantero....................8Idoia Mielgo Merino ............................8Ferrucio Brugnaro ...............................8Alexis R .................................................9

Isabel Díez Serrano..........................................9Elena Camacho Rozas ....................................9

Rincón del escritor:Elena Galiano ..................................................10Emilio Ríos ......................................................11Carmen León..................................................12María José Mielgo...........................................12Ángela Boix Samper .....................................13Félix Martínez Aristín ....................................14

La marcada soledad de la mujer en“Esperando el cierzo” ...................................15

Antonio Machado y Segovia ........................18

Entrevista: María José Mielgo (entre-vista de Elvia Ardalani paraEl Collar de la Paloma)...20

Pintores y pintura:I Muestra Internacional de Arte Universitario .........................................24

Euskal Literatura:Euskal literatura XIX mendean...................30

Nuestro Homenaje:Eva Dolado ......................................................32

Literatura con especias:Wislawa Szymborkska: Paisaje con grano de arena................................................34

Cartelera literaria:“La vergüenza”, de Ingmar Bergman ..........35

Crítica literaria:Leopoldo María Panero:“Mi lengua mata”............................................36Mercedes Martínez Bilbao:“Re-querimientos”.........................................37

Suscripción / Libros y revistas recibidos.......38

Novedades Literarias .........................39

Foto de portada: Boule 4, escultura deMichäel Merino con botellas de plástico.

Sum

ario

Frases célebres y noticias

LA SGAE PIERDE LA DEMANDAQUE HABÍA PRESENTADO

CONTRA LA REVISTA QUIMERAUn juez ha desestimado la demanda presentada en sep-tiembre de 2007 por la Sociedad General de Autores yEditores contra la revista literaria Quimera por considerarque un artículo de opinión que cuestionaba su gestión enla recaudación de dinero atentaba contra su honor, ha in-formado hoy la publicación.

La demanda se presentó contra el artículo 'La Horda delos gestores' firmado por Trebor Escargot, y la SGAE soli-citaba una indemnización de 9.000 euros por 'daños alhonor' de la entidad gestora de derechos.

A juicio de los responsables de esta revista, el artículo 'ex-ponía de manera irónica, satírica y con un estilo literarioque al parecer estaba fuera del alcance de los responsa-bles de dicha institución, la posición crítica de su autor, lacual, como es de conocimiento público, comparten un nú-mero considerable de españoles'.

La dirección de Quimera explica que la sentencia, hechapública el 3 de noviembre, absuelve en primera instanciaa la revista de cualquier cargo. Según el fallo, el artículopublicado por Quimera contiene 'palabras que por sí mis-mas pueden considerarse ofensivas, como piratas, mafio-sos o extorsionadores, que aisladas tienen una carga in-sultante pero que no deben ser leídas de forma aislada'.

Para el juez, aunque la parte demandante 'puede sentirsemolesta y ofendida porque se critican sus formas de ges-tión', no se ve 'insultada', ya que lo publicado enQuimera 'no fueron simples insultos, sino opiniones razo-nadas y elaboradas, con razón o sin ella'

LOS MEJORES AUTORES, AHORA SE PUEDEN ESCUCHAR

Random House Mondadori lanza novelasy poemas en formato de MP3, algunos envoz de los propios autores.Paradójicamente, es una editorial–Random House Mondadori-, que vendemillones de libros impresos, quien apuestapor primera vez en América Latina a cu-brir este mercado. El director de la edito-rial Pedro Huerta explicó en exclusiva aTabasco HOY que el proyecto MbooK3fue lanzado a finales del 2007 como unplan piloto, pero que a un año de resulta-dos positivos, ya están a punto de relan-zar la segunda remesa de títulos.

Noticia publicada en TabascoHoy.compor Aurora Frías López.

“Soy, como hombre deletras, de imaginaciónescasa, más bien ele-

mental: todo lo he vistoo vivido”

Joan Salvat Pappaseit(Escritor catalán)

“Siempre podemosaprender del

hombre sabio.Incluso cuando calla” Lucio Anneo Séneca

(Escritor y filósofo latino)

“Las palabras son comomonedas, que una vale

por muchas como muchasno valen por una”

Francisco de Quevedo yVillegas

(Escritor español)

3

Palacio Longoria, obra de José Grasses Riera, sede de la SGAE en la calle Fernando de Madrid.

4Baúl poético

PISTOLA DE PALABRAS

Te quiero,lo sabes, y esa es tu mejor arma.

Con ella eres capaz de disparar impunemente por la espalda,

sin miedo a represalias ni respuestas.

Me negué a ver el revólver en tu mano,me negué a creer que eras tú

quien disparaba venganzas y rencorescon pistolas de palabras.

Pero hoy he de rendirme a la evidencia,pues te vi apretar el gatillo

y vi la bala del odiosaliendo del cañón de tu boca.

Aunque había soportado mil ráfagassin acusar siquiera un rasguño,

hoy he muertocon sólo un disparo de tus labios .

Muerto estoy aunque respire,aunque sea capaz de desangrarme en palabras

para hilar estos versos

Agustín Pérez González(Sevilla)

VIENTO

Ruge vientoEn verdes cumbresDe vida acompañadasRuge en valles, vientoEsparce semillas para la vidaRuge, monótono vientoEmpuja aguas para alimentoRuge, ¡Siempre libre!Que no amuralladoViento, beldadEmpuja y soplaSirve a tierra, agua y fuegoRuge, poderoso vientoVoltea las hojasEmpuja las semillasAire, elemento

Ana Ortega Romanillos(Madrid)

5

No sé dónde perdí el caminoTenía tanta compasión por los demásCuando había una tragedia ajenaFuera cerca o en otro paísEra la primera que me prestaba para ayudarSacaba cosas de los armariosUsadas o sin estrenarCuando lloraba un amigoHacía mías sus lágrimasCompartía el dolor ajeno como si fuera el propioY ahoraAhora me siento distante del dolorComo si no tuviera un sentido de pertenenciaTal vez porque el descalabro era parte de mi vidaVisión que traía conmigo desde siempreLos que antes criticaban mi interésHablaban de mí como ente ajeno

Hoy sé que lo soyPertenezco a una raza lejanaUna que no quiere puede vivir entre salvajes civilizadosPrefiero la antigüedad de mi estirpeQue va más allá de lo esperadoAhora miro al PlanetaComo el que se ha marchado a conocer otros mundosY regresa al que le vio nacerComo un ser extraño, que no reconoce el entornoAhora miro mi Planeta en descalabro y me preguntoQué puedo hacer ante tanta grandezaDeshumanizaciónQue desconocíaHumanizarme sería dar la vueltaY cada cual juegaSu propia ruleta

Mª Juliana Villafañe (Puerto Rico)

PERDÍ EL CAMINO

BAJO UNA HOJADe “Viento de Otoño”

Bajo una hoja, te tuve junto a mí. Qué poca cosa para los dos. Sobre hierromojado,una espada de fuegoquebró la tarde.Dios estaba ausentey se desbordósobre tu boca.La hora ya no existe,y una paloma se durmiósobre la tarde.

Marcelino Arellano Alabarces(Palma de Mallorca - Julio 2007)

UTORRETRA

Hablar de estamujer,

es fácil.

Algo así como plantar encinas en el

o irseen un gorrió

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hasta el límite del átomo.

Es dura, como pétalo de jacinto

y suave, como esta

mpida de jab

Llevahorizo

ntes en el bolsillo

y relámpagos en la memori

para descuartiza

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A veces

urde campanariosco

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6

Hablar de esta mujer, es fácil.Algo así como plantar encinas en el maro irse en un gorriónhasta el límite del átomo.Es dura, como pétalo de jacintoy suave, como estampida de jabalíes.Lleva horizontes en el bolsillo de la blusay relámpagos en la memoriapara descuartizar las almendras de Plutón.

A vecesurde campanarios con hilos de soly teje teoremas con las calabazas de sus pechos.Dilucida gnomos en la sonrisa de Gioconday amamanta el corazón del colibrícon artillerías de amaranto.No conoce las fronteras,jura que la melancolía es una anacondaque silba tangos a orillas del estanque.Para dormir le toca el hombro a Stravinskyy para despertar

cuenta los peces del Mar Muertocon un ábaco de yunque.No va a misapero comulga diariamentecon la argolla de la naranja.De noche mira el soldesde una puesta de Van Gogh. Y de díase peina los cabellos con hojas de toronjil.Es excelente anfitriona del téy en actitud de sabandijasuspende la prudencia en una pluma.Tiene espíritu de salamandrametafísico y solemney en la ecuación de la lunaconvoca cardenales cada 28 días.Hablar de esta mujer,es descifrar el origen del mundoen una gota de llanto.

María León Bascur(Chile)

AUTORRETRATO

boi

m

n

7

Sé que andan diciendo por ahí de míque últimamente me paso con la bebida,que rara es la vez que llego por la nochesereno a mí cama;que mi boca no se queda atrás ni cerrada,y que incluso en alguna ocasiónun rosario de hostias la han cosido.A pesar de que sea de mí del que hablany, de que en mi vida, ya lo sé,os he vendido, más de un vez,mi palabra como poco creíble,debéis hacer una excepción ahoray creer cuanto sobre mí se comenta.Cuentan, también, esas lenguas con pulmones de acero,que le doy mucho a las drogas,que me han visto visitar muy seguidolos cuartos de baño de los baresdonde me pago el tratamiento contra la dipsomanía;y que al salir me acodo contra la barracon cara de catador de vinagre.A pesar de que nunca he dado un testimonioni en mi vida ha habido nada fiable,en esto, también, debéis hacer caso.No tengo dinero -¿sabéis lo caroque cuestan hoy los vicios?- para encimapagar a un abogadoque limpie una reputación a la que no conozco.Sería como contratar a alguienpara que rompa las piernas a un desconocido.No habría emoción.Afirman, incluso cuando solo había entradoa comprar tabaco, que me han visto salirde más de un lupanar,haciendo reverencias a la puertay caminado hacia atrás.

Si esto no es cierto o se debe a una raquíticaapreciación mía de la realidad,que me devuelvan el dinero.¡Joder¡, ¡que polvo¡ .Pero para concluir os confesaréque si os creéis todo cuanto se cuenta de mí,todo sobre lo que de mi se exagera,aunque lo hayáis oído de mis propios labios,pretendiendo encima que os invite a una copa;y os creéis cosas que ni yo creoa pesar de haberlas hecho;es por que pensáis que tarde o temprano padeceréde algún extraño delírio de remordimiento,cuando lo que realmente he elegidoes que habléis sólo de mis viciosantes de que andéis a vueltas con mis fracasos.

Óscar Alberdi Sáinz

SÉ QUE ANDAN DICIENDO POR AHÍ DE MÍ

8

PODER DE LA PALABRANombrarla es crearla de nuevo.Es la cosa en el tiempo, instante y mundo, como afirmar que hacia un silencio vamos. Esa flor que arrancamos cada día y al universo damos su esplendorno es luz, mas en la luz perece. Y esto que llamas verbo no es un dios sino la misma palabra que tuvimos antes que el verbo y que la luz acontecieran.

No se extingue el tiempo con el tiempo. Es necesario pronunciar la palabra para sentirnos vivos y que somos capaces de tanta creación.

Francisco Mena Cantero(Sevilla)

LA VISITA DEL SOLSoy tremendamente feliz ahora.Nunca hubiera creído poderrecibir en este rincónla visita del sol.

Ferruccio Brugnaro(Venecia - Italia)

LA VISITA DEL SOLESono tremendamente felice ora.Non Harvey mai creduto poterricevere in questo angolola visita del sole.

Traducción:Teresa Albasini Legaz

PROMESASSentados en la orillaviendo las olas llegarsintiendo que el crepúsculo cerca está,me tomas de la manooyéndome suspirary noto que tu has comenzado a andar...En la playa tú y yo,la arena bajo los pies,y ese mar que nos miróruge ahora con fuerzaalzándose cual ciprésen mi interior.Te sigo por la arenatú paras para observarmis lágrimas perdiéndose en el mar,yo busco tu miradatus brazos hacen brotarpromesas que ahora nada acallarán.

Idoia Mielgo Merino(La Reineta - Vizcaya)

9

De “Elección inmediata”

Oh cristal interminable de la mar,en tu noche, ¿qué sabes de la muerte?

Nada es nada, como océano inquieto: si es futuro, si realidad, si duda, si líquida corriente, si vida impar, si es un instante, dolor advierte; si es un presente eterno, duda o reto; si empeño, la luz que te alcanza muda.

Ahora tu otoño te vence distinto;como un fuego de milhojas vencidas que, sin ti, en tu memoria crece abierta.

Mañana no existe en el sueño extinto. Mañana: nada o muerte o luz heridas por tu mar indefinida incierta.

Alexis R. (Córdoba)

De “Testigos del amor y la locura”

BELLO ACENTO, FLUÍDA LA CASCADA

A Gustavo Adolfo Bécquer

De su dueño tal vez esté olvidada, silenciosa y cubierta ya de gloria, mas la pluma quedó y en nuestra historia tu rima y tu leyenda consagrada.

Bello acento, fluida la cascada. Voz inmortal que hiere la memoria. Golondrinas vendrán y como noria elevarán su trino en la escalada.

De vino que se junta Con la miel son tus versos, Gustavo, tus poemas; leerlos estremece nuestra piel.

Que olvide tu recuerdo nunca temas, amarga fue tu muerte cual la hiel, tu memoria, ascua con que me quemas.

Isabel Díez Serrano (Madrid)

NO QUIERO SUCEDÁNEOSDe “Versatilidad de la emoción”

No me importa la hiel de las verdades, la miel de las mentiras sabrá agria mañana.

La duda, agradecida, procreará un futuro, áspero

quizá, con una cruz a cuestas sobre sus espaldas, quizá tu ausencia a cuestas. Pero no quiero hipócritas

mentiras piadosas. Ahora soy fuerte. Ahora más que nunca te siento sentado a mi lado moviendo mis manos.

Dudaré quizá, marioneta tal vez, para luego volar corriendo a los cristales y ser cometa de luz

que aliente -como un soplo de vida- tu mirada.

Elena Camacho Rozas (Santtander)

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De: “Cinco historias de mar y una de tren”

L o estaba consiguiendo. Lo iba a conseguir.Ahora tenía la certeza absoluta. Sus padres,sus antepasados más remotos, no se senti-

rían decepcionados. Tuvo momentos de duda, de fla-queza; pero ahora -al fin- casi lo estaba logrando.Como cada año, el pelotón de los elegidos iba cami-no de la gloria. Desde hacía siglos, desde siempre,desde que el mar es mar. Y él era uno de ellos. En elúltimo momento, sintió miedo y las palabras delMaestro resonaron de nuevo en su espíritu, como unbálsamo sedante, tranquilizador:

Desde hace siglos, desde siempre, desde que el mar es mar, elpez ha buscado al Hombre, porque el Hombre es su origen ysu destino, su Alfa y su Omega. El pez debe volver al Hombreporque esa es la única razón de ser de su existencia, el sentidode su vida. Sin el Hombre, el pez no se diferenciaría de cria-turas elementales como la medusa o la esponja, que no tienen elDon Supremo del Alma.

Pero el camino a recorrer no es fácil. No todos consiguen lagracia infinita de gozar de su presencia, Todos los peces tende-mos a ello por naturaleza y, para conseguirlo, somos instruidosen el arte de la natación. Nadando sobrevivimos; aprendemosa nutrirnos y a escapar de los depredadores inferiores, cuyoúnico objetivo es intentar hacernos apartar de nuestro camino.Son muchos los que no consiguen llegar a la meta. Los que nologran adentrarse en la Sagrada Red Salvadora. Por debilidadde cuerpo o del alma, les es negado penetrar en ella y son reba-sados por otros más rápidos y entrenados. Algunos no puedensoportar la humillación de regresar al Banco con las crías y sedejan engullir por el Gran Depredador. Otros, se sobreponen ydedican todas sus fuerzas a la procreación, a instruir nuevos

seres para el Supremo Destino, preparándose para la próximallegada del Hombre y su Red Purificadora.

La Red conducirá al Pez que se haya hecho digno de ello hastala Superficie; allí, el Pez Purificado vivirá fuera del mar paratoda la eternidad. Respirará del Aire y del Sol, abandonarálas cadenas del agua y no volverá a nadar. Paseará por los di-vinos campos de Allá Afuera y gozará de la presencia delHombre, por toda la eternidad. Ése es el paraíso reservado alos elegidos, adonde Él nos llevará, como lo ha hecho desdesiempre, por los siglos de los siglos.

El banco de bocartes se encaminaba derecho a las re-des. Aquella costera no iba a ser mala al fin y al cabo.Trabajaron duro hasta subir la pesca a bordo y repar-tirla en cajas. Cuando el trabajo estuvo concluido,Andrés encendió un pitillo y, distraídamente, cogióuno de los brillantes pececillos que acababan de cap-turar. Jugueteó con él como con un blanduzco moni-gote, mientras pensaba en Leticia, en los brillantespuntitos multicolores de sus pupilas cuando la mira-ba desde muy de cerca, como fuegos artificiales re-botando contra él; en sus labios salados cuando labesó en la playa, como un sabroso y tierno mariscoque pudiera suavemente mordisquear; en su risa,burbujeante como la espuma en la arena. Presintiósus pechos blancos, rosados, morenos, suaves, dulcí-simos, más allá de las manos, junto a su cara hundida,sumergida ya por entero en su cuerpo.

Andrés miraba el mar moverse suavemente, brillarbesado por el sol, rizarse bajo la proa. Pensaba enLeticia -en los ojos de Leticia, en la boca de Leticia- ysu mano izquierda jugueteaba con el pececillo quehabía cogido de la caja, mientras la derecha traía y lle-vaba el cigarro, de su boca a la áspera borda de ma-dera donde estaba recostado. Cuando sintió el picorde la minúscula llama entre sus dedos, levantó ambasmanos ante sus ojos: una colilla en las últimas y unpequeño bocarte inservible. Arrojó ambos a la vez almar y los vio flotar un momento hasta que levantóde nuevo la vista hacia el horizonte y volvió a versólo el cuerpo perfecto de Leticia -gigantesco, intan-gible- flotando sobre el mar.

DESDE QUE EL MAR ES MARElena Galiano (Santander)

Rincón del escritor

Jugueteó con él como con un blanduzcomonigote, mientras pensaba en Leticia,en los brillantes puntitos multicolores desus pupilas cuando la miraba desdemuy de cerca, como fuegos artificialesrebotando contra él;

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LA HUELGAEmilio Ríos (Bilbao)

P arece ser que quienes la comenzaron fueronlos trabajadores del transporte escolar.Tenían razones para pensar que su sueldo

no se correspondía con las dificultades de sus pres-taciones laborales. Y por eso se declararon en huel-ga.

Los padres de los afectados asumieron la emergen-cia y se dedicaron a transportar individualmente asus hijos, con lo que las carreteras se poblaron tantoque aquello se convirtió en una caravana intermina-ble.

A los policías de tráfico les encomendaron mejorarla situación vial. Pero como se pasaban todo el díaen esta engorrosa actividad (¡Demonio de niños!¿De dónde salían tantos enanos? A este paso no seva a acabar nunca el mundo) y sin recibir compensa-ción alguna, ellos también salieron a la huelga.

Los de los transportes restantes se concienciaronentonces de que su situación era muy similar a la delos autobuses infantiles. Y no dudaron en sumarse ala protesta laboral los trenes, los aviones, los camio-nes, las bicicletas de reparto...

Ante tal avalancha de inconvenientes, muchos traba-jadores de otras empresas, oficinas, talleres, bancos,etc. protestaron públicamente, declarándose delmismo modo en huelga.. Y algo similar pasó con losobreros y empleados de la construcción, de las

agencias, de una multitud de asuntos urgentes, averí-as, reparaciones y todo tipo de servicios.

Más tarde se añadieron al desastre los suministrado-res de gas, fuel y gasolinas variadas, así como detodo cuanto concernía a la electricidad, con lo que laparalización se hizo casi total.

Las únicas actividades practicables eran las referen-tes al ocio (cines, bares, salas de recreo) y a la infor-mación (televisiones, revistas y diarios) Pero estocambió muy pronto. Al parecer todo el mundo esta-ba descontento con su sueldo y con las condicionesde trabajo, razón por la cual la huelga se fue exten-diendo a toda la población. El país se hallaba prácti-camente bloqueado.

El gobierno no podía arreglar nada, pues una mayo-ría de sus miembros también se puso en huelga. Y lomismo los sindicatos y demás.

La iglesia intentó tomar cartas en el asunto, pero susplegarias no fueron atendidas, probablemente por-que Dios, sin duda muy cabreado, había tomado unaactitud de firme despreocupación por tanta incon-gruencia.

Por supuesto, yo conozco muy bien el final de estahistoria. Pero no puedo contársela a mis lectoresporque desde este momento... ¡Me voy a la huelga!

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E lla –ignoraba su nombre- vagaba por lascalles angostas de la “ciudad sin ley”.Hastiada y envejecida, apenas si recorda-

ba épocas doradas.

Entonces Ella era “la diosa de la fortuna” -ahoratan desafortunada-

- ¡Quita pa allá. Vejestorio! -fue el saludo deaquél transeúnte que escupía su carga etílica-

Ella seguía caminando y recordando: ¿Cómo lle-gó hasta allí? ¿Por qué el abandono del hombre aquien tanto había amado?...

La bruma matinal impregnaba su cuerpo, a la par

que la misma nebulosa aturdía su mente.

Ciudad… Tránsito… Melancolía… Tristeza…

En el número 56 de la calle, esperaba el cuchitrilen el que ahora se cobijaba. Atrás había quedadoel “Readers Club” del que minutos antes habíasalido, tras pasar una de tantas noches acumula-doras de babas, espermas, procedentes de eyacu-laciones precoces, vómitos alcohólicos, insultos,vejaciones,….

Rebuscó en su bolso lo adquirido -¿a qué precio?-…. ¡ni tan mal!, serviría para pagar el alquiler a sucasera, al menos por otro mes.

TRÁNSITOCarmen León (Bilbao)

S alió a comer a su restaurante favo-r i to ; a l l í se reunió con vie jos com-pañeros de l a f acu l t ad , con los

cuales recordó años pasados y a l son dela música br indaron y ba i laron. De re-pente, se sorprendió preguntándose quéiba a cocinar a l d ía s iguiente, s in dejarde sa ludar con la mano a Jac into, e l ca-marero del restaurante. Últ imamente leocur r ía con demasiada frecuencia : o nose acordaba de las cosas o le asa l tabanpreguntas de lo más insól i tas en e l mo-mento más inopor tuno y escenas que lehac ían sudar y sufr i r has ta l a extenua-c ión ¿Se estar ía volviendo loco?

- ¡No, por Dios. Eso no! -comenzó ag r i tar en medio del restaurante-

Veía atónito cuanto ocur r ía a su a lrede-

dor : é l l loraba, huía de aquel las miradas,sólo quer ía un lugar donde esconderse yno recordar la vergüenza pasada. Subióaquel las esca leras que le iban matandopoco a poco cada día , para trasnochar eintentar dejar de pensar. ¿Le habría per-donado?

En un momento, l e a sa l tó su imag en–una vez más- pero ahora se re ía , cómose re ía de é l , aquel la mujer que tanto leamó y a la que olvidó por otra .

¿Se r í a l a veng anza de l des t ino, que l eestaba mostrando cómo se iba te j iendosu f ina l , an tes de desped i r se de e s temundanal r uido?

Sobresa l tado, se desper tó y dio g racia aDios porque todo había s ido un sueño.

¿EL PESO DE LA CONCIENCIA?María José Mielgo Busturia (Bilbao)

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Y o estaba en el aeropuerto, esperando elavión que me llevaría a México. Éste seretrasaba y yo fumaba un cigarrillo tras

otro algo nerviosa y aturdida. Mi marido me ha-bía llamado a Madrid para que le firmara los pa-peles del divorcio. Yo aún le quería, de ahí mipena y desdicha Ya en el avión intenté relajarme, yme apoltroné en mi butaca lo mejor que pude.

La azafata me ofreció un martini con soda, me lobebí de un trago. El vuelo se me hizo muy corto ypronto llegamos a tierra mexicana. Bajando lasescalerillas del avión, me esperaba una limosina, ydentro estaba él, con un ramo de flores en lamano que me entregó nada más subir al coche.Yo le sonreí y lo besé en la mejilla.

Llegamos a una casona de estilo gótico rodeadade un magnífico jardín.

- Todo esto es de mi novia, pues pensamos casar-nos muy pronto.

Descubrí entonces una mirada siniestra en él.Sospeché que todo se trataba de asuntos de dine-ro. Ya dentro de la casa, nos dirigimos a un despa-cho precioso lleno de luz. Allí había dos hombresy una mujer. Me miraron todos con ojos expec-tantes y ella con algo de suspicacia. Un tipo enju-to me saludó y me hizo tomar asiento:

- Aquí están los papeles -dijo entregándome sa-tisfecho un legajo de hojas de letra ininteligible-

Sonó el teléfono, mi marido se puso al aparato:

- Si, ya está aquí; todo va saliendo conveniente-mente. Colgó.

Yo intenté leer todo aquello, y al fin descifré elapartado principal.: “Herminia Pérez accede a laseparación de su cónyuge José María Martínez”

Me cayó un lágrima, no pude remediarlo. Leamaba. Él estaba pendiente de los papeles. Yo losreleí una y otra vez y temblando, casi gritando,dije:

- ¡No firmo!

La mujer se abalanzó sobre mi, y me tiró del peloYo di media vuelta y salí de la habitación, sonan-do tras de mi un estruendoso portazo. Salí a la ca-lle, iba llorando a lágrima viva. No entendía porqué se quería casar, a pesar de la herencia. Él aúnme quería, se lo noté en los ojos cuando me diolas flores. Iba vagando por ahí hasta que llegué alaeropuerto. Un tipo simpático se me acercó y medijo::

- le pasa a uste algo, señorita, pero no sé lo qué.

- Historias de la vida -repuse compungida-

No sé qué le encontré al extraño, lo cierto es queme enamoré de él .Él también iba para Madrid,así que embarcamos juntos y regresamos aEspaña. Allí nos casamos y no volví a saber nadamás de mi ex, porque al final firmé los papeles.

ALMA AHOGADAÁngela Boix Samper (Alicante)

El vuelo se me hizo muy corto y prontollegamos a tierra mexicana. Bajando lasescalerillas del avión, me esperaba unalimosina, y dentro estaba él, con unramo de flores en la mano que me entre-gó nada más subir al coche.

La mujer se abalanzó sobre mi, y me tiródel pelo Yo di media vuelta y salí de la ha-bitación, sonando tras de mi un estruen-doso portazo. Salí a la calle, iba llorando alágrima viva. No entendía por qué se que-ría casar, a pesar de la herencia.

N o había nad ie . Mi muje r hac í amucho que dec id ió marcharsepara no vo lver más. Mi per ro,

s i empre rec l amando sus t r e s ine luc ta -bles sa l idas, se lo había l levado e l veci-no de enfrente para ver s i conseguía l i -g a r por e l método c i rcun loqu ia l decómo se l lama y qué boni to es cuandolos per ros se acercan y se huelen.

As í que e s t aba so lo, e scuchando a mivec ina de a r r iba que tocaba e l p i anocomo s iempre, como tantos días durantetantos años, s in log rar pasar de un acor-de. Machacones me imaginaba sus dedostec leando esa combinac ión inar mónicaque traspasaba las paredes.

Mi vec ina t ambién es t aba so l a . V iv í asola . A veces oía que un hombre se re ía .Pero cuando sonaba e l p iano nunca na-die estaba con e l la . Así que me ar mé devalor, además de un cuchi l lo de cocinaque oculté en la par te trasera del panta-lón, y subí .

De hoy no pasa r í a . No e ra cu lpa mía .Después de tantos a l tos tendría que sa-ber tocar mejor. Alguna sonata oh , s i .Alguna composic ión de var iados movi-

mientos, ¡ah! Sonidos c laros y v ibran-tes, ¡Umm! Intensos adagios que hubie-ran hecho las del ic ias de mis horas me-lancól icas.

Toqué e l t imbre de su puer ta . Esperé .Se abr ió . Y aparec ió un hombre muymolesto por la inter rupción. Todo que-dó en suspenso : l a mirada de l hombreque me interpelaba, e l sonido del pianocor tado por e l arañazo del t imbre, mismanos entre lazadas por detrás.

Cuando ba jó l a s e sca l e ra s, después deexcusar me y pedir un poco de sa l , pensóque e l amor es la pr imera de todas lasment iras concebida por la neces idad.

Que aquel hombre me rec ib iese con e lar rebato, g rabado en su cara , de los sen-t idos caut ivados por la buena música , loconfir maba.

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Pe ro cuando s onaba e l p i anonunca nadie es taba con e l la . As íque me a rmé de va lo r, ademásde un cu ch i l l o de c o c i na queo cu l t é en l a pa r t e t r a se ra de lpanta lón, y sub í .

TRUNCADA RESOLUCIÓNFélix Martínez Aristín (Getxo - Vizcaya)

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LA MARCADA SOLEDAD DE LA MUJEREN “ESPERANDO EL CIERZO”

L o pr ime ro quese debe seña la re s e l l e ngua j e

de es ta nove la : l í r i -co , r i co en vocabu -l a r i o , f á c i l de l ee r,que engancha. En laobra se desc r ibe unmomen t o h i s t ó r i c ocon su ambien te cu l -t u ra l y aunque f i c t i -c io , responde a unamimes i s de los t i em -pos y hechos .

Después , e l t ema dela so ledad de la mu -je r, super v i v ien te enun mundo con f l i c t i -vo , de pensamien tosf i lo só f i cos encon t ra -dos , t en sos y ex t r e -mos , en e l que unode e l l o s ha t r i u n f a -do po l í t i c amen t e ,aunque no, en e l co -razón de qu ienes v i -ven la d iáspora de lconver so no acep ta -do . De ah í l a t e n -s i ó n que s i e n t eMa r í a , l a h e r o í na ,v í c t ima i nocen t e deuna s c i r c un s t an c i a sfue ra de su con t ro l .

E l l a y mucha s má sse rán las mu je res dees ta nove la , t an d i s tan te en e l t i empo yt an a c t ua l po r e l t ema . Ánge l Con t e(Anche l Con te ) u t i l i za una prosa enr ique -c ida por un l éx ico prop io de l hab la ara -gonesa de Huesca du ran te e l s ig lo XV I I ,

j u n t o a mucho so t r o s t é r m i no s deo r i g en á rabe queco lo rean e l t ex to yle apor tan au ten t i -c idad . A lgunas del a s pa l ab ra s u sa -das de o r igen ára -b e s on : a l ca l i na ,a lmeco ra , a l j obe -ga , a l ga rab í a ( L al e ngua á rabe ) a l -ha le y a lmadraque(Co l chón , de l á ra -be a l -ma t rah ) , ras -m i a ( V i go r ) , b ue -ga (Mo jón ) , a l ga r -v e (A l - g ha rb , e loes te ) , adarme (A l -d i r ham , moneda ) ,B e rbe r í a ( E l n o r t ede Á f r i c a ) , s u r a( S u ra , l e c c i one sde l A lcorán ) y s i ro -c o ( S i r u k , v i e n t ode Levan te ) , en t reo t ras .

Hay pa lab ra s p ro -p ias de l hab la ara -gonesa como: a t e -r i do , gacha , c i e r -zo , a fo r ro , o d imi -nu t i vos en – ico ( ra -t i c o ) y o t r a s c on -s e r vadas o de r i va -das de l la t ín como:sa i n (G ro su ra ) , r e -

la jados ( Los que no cumplen la ley ) , quon -dam y eodem. Tamb ién t enemos ocas iónde ap r ehende r t é r m i no s u sado s du ran t el o s t o rmen to s impar t i dos po r e l Tr i buna lde l San to Of i c io de la I nqu i s i c ión : man -

Esperando el cierzo - Ángel ConteZaragoza: Xordica Editorial, 2008.

Segunda edición, 162 pgs. ISBN 978-84-96457-22-5

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cuerna, to rmen to de toca y gar rucha y zu -r r i agazo s . C r eo que en l a p r ó x ima ed i -c ión se deber ía cons iderar la inc lus ión deun índ ice de pa labras o un g losar io parapoder ayudar a l l ec to r y sa t i s facer su cu -r ios idad.

La nove la se es t ruc tu ra a base de cap í tu -lo s o apar tados , que van de l 1 a l 14, enlos que de fo rma re t roac t i va se va expo -n i e ndo l a s o l edad y e l s u f r im i en t o deMa r í a o Ma r i é n de A l co l ea de l o sMarguán de Huesca. Segu imos en es ta na -r ra t i va e l do lo r y la fa l ta de comprens iónde la p ro tagon i s ta a cuan to le rodea y lemerma la v ida. Es mu je r vapu leada, vend i -da , i na cep t ada po r l o s s u yo s de sde l aedad de 13 año s e n Hue s ca y ha s t a s umuer te en Orán.

E l h i lo de l t ema es l l evado con suav idad.L í r i co y du lce , no por la ‘ t r i s t u ra ’ que e l lasu f re , s ino por la d i spos ic ión de la hero í -na que e s t o i camen t e com ienza una v i dano e leg ida, pero que supera con en te rezaen tan to sus fue rzas f í s i cas l e acompañan.No as í su mora l , que se aba te an te tan tov i t upe r i o , men t i r a y t r a i c i ón , i n f r i ng idospor par te de la ley de l c r i s t iano y la desu prop io pueb lo y fami l ia . Mar ía es tá enuna d i syun t i va d i f í c i l de superar.

No es n i mora , por se r renegada, n i c r i s -t iana v ie ja , por se r conver sa . Cuando laexpu l s ión de los mor i scos ocur re en 1610,l a po l í t i c a e x i ge o s t e n t a r e l n omb re de‘c r i s t iano v ie jo ’ para res id i r en e l re ino yper tenecer a una soc iedad que se qu ie reun i f i ca r ba jo la fe ca tó l i ca .

As í lo requ ie re la monarqu ía . Por eso d iceMa r í a : “ . . . a l f i n f i rmé l o que que r í an ”(29) , después de haber su f r ido la humi l la -

c i ó n y s up l i c i o s de l San t o O f i c i o de l aInqu i s i c ión . Tor tu ras p resen tes en las mu -ñecas que más ade lan te habrá de ocu l ta r.

Hay una voz nar ra t i va fue r te a n ive l ex t ra -d iegé t i co que no impor ta qué , s igue ade -lan te ; que cuen ta , denunc ia y cons tan te -men te cues t iona su v ida s in poder c ree r loque le pasa. La fue rza se la p roporc ionasu i nocenc ia , aunque no s uponga nada .Como no impor ta la c reenc ia o e l D ios aqu ien se venere porque todos los segu ido -res faná t i cos son igua les . La voz pr inc ipa lla l l eva Mar ía y en le t ra cu r s i va se in te r -c a l an l a s de o t r o s e n f o r ma ep i s t o l a r,c omo l a s ca r t a s de Fab i án deSa ludas (121) , y la de D iego de Fonc i l las(143 ) , o se enumeran l o s i n ven ta r i o s des u s po s e s i o ne s y l a s a c t a s de no t a r i o .Es tas voces de nar radores in t rad iegé t i cos ,enr iquecen e l con ten ido y nos o f recen de -t a l l e s q ue a t e s t i g uan l a v i da y e l s u f r i -m ien to de la p ro tagon i s ta .

R e co r r emo s l uga r e s de l a cap i t a l ,Za ragoza , s o l amen t e pa ra v e r dónde ,cómo , qu i én y po r qué s e i n s t aba a l o sárabes conver sos acusados de per ju r io , asa l i r de l pa í s . Mar ía es mu je r de c r i s t ianov ie jo , pero no es de f ia r. La Inqu i s i c ión lade spo see de b i e ne s y, c omo a mucho so t ros , la in te r roga para que con f iese unave rdad que sa t i s faga a l pode r : s u admi -s ión de t ra ic ión a la fe ca tó l i ca .

La c iudad de Huesca se evoca por toda lanove l a con un s en t im i en t o p r o f u ndo de‘hogar ’ . Cuando a l sa l i r en busca de l bar -co que la l l eve a Orán y no se r b ien rec i -b ida en Barber ía , l e sobrecoge una sumat r i s t eza. Huesca, la t i e r ra u tóp ica y su re -cuerdo, se rá lo que recon fo r te sus inqu ie -t udes . Por se r ‘ conver sa ’ , por eso prec i -s amen t e , no e s a cep t ada de uno u o t r olado. Mar ía parece encogerse y vo lve r auna pos ic ión fe ta l de cuerpo y a lma en laque s o l amen t e e l campo , l a na t u r a l e za ,los a romas de las f lo res , e l c ie lo y sobretodo e l pensamien to en Huesca, su ombl i -go -casa, la sus ten tan .

Más ta rde su rge la amis tad en t re Mar ía yRaque l , q u i e n b i e n pod ía habe r s i do l ah i j a que n un ca t u vo . Raque l muchacha

E l h i lo de l tema es l levado consuav idad. L í r i co y du l ce , no porla ‘ t r i s tura’ que e l la sufre , s inopor la d i spos i c ión de la hero ínaque es to i camente comienza unav ida no e leg ida, pero que supe-ra c on en t e reza en t an to su sfuer zas f í s i cas le acompañan.

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hermosa jud ía , es ta l y como fue Mar ía asu misma edad. La va a acompañar en sucasa por mucho t i empo y es capaz de ha -ce r le re í r. De mu je r a mu je r, se desar ro l launa comun icac ión que du ra rá años has taque l l eguen los 20 para Raque l y la casensus padres con un jud ío v ie jo : la h i s to r iase rep i t e . Mar ía re sumi rá su v ida d ic ien -do : “ . . . f u i c omp rada , c ompañe ra de l e -cho , madre . . . (134)” . Es todo.

A l f i na l , Raque l , una vez muer to e l mar i -do , con dos h i jos geme los que l l evan susnegoc ios , en poses ión de d inero , t i empo yfami l ia , regresa a Orán a cu idar de su ma -d re . De nuevo, l e o f rece a Mar ía su com-pañ ía por car ta , aunque a la vue l ta , és tahaya de jado de ex i s t i r.

A Raque l s o l amen t e l e f a l t a e s e e spac ioprop io que consegu i rá a l comprar la f incade Mar ía . A l l í v i ve en su v ien t re - casa , conlo s r ecue rdos de l l uga r, en e l hogar quecompar t ió con aque l la mu je r que h izo demadre . Y con “A room o f he r own” se v i s -l umbra que se rá capaz de d i s f ru ta r de unfu tu ro negado a o t ras mu je res .

Nove l a b i e n e s c r i t a q ue t i e n e mú l t i p l e susos en cu r sos de cu l t u ra , de l i t e ra tu ra demuje res , o muchos más . Es la h i s to r ia dehoy. De la mu je r abusada s in voz , cuyo fu -t u ro no parece es ta r resue l to . E l au to r t i e -ne unos conoc imien tos env id iab les de l t e -lón de fondo que la sus ten ta : Huesca, suh i s to r ia y hab la por la que desp l iega fue r -t e s en s i b i l i dad . Sob re t odo e s mode rnadeb ido a l momen to en que v i v imos y nece -sa r ia para re f l ex ionar sobre nues t ra é t i ca .Nos quedamos con un deseo de ‘más ’

María Serg ia S teenUnivers i ty of Co lorado

(Colorado Spr ings )

Nacido en Alcoleya de Cinca (Huesca, 1942), Ángel Conte es Doctor en Historia, fundador del grupo folclórico Viello Sobarbe y figura imprescindible en la literatura aragonesa actual. Hapublicado los poemarios “No deixez morir a mía voz” (1972), “O tiempo y os días” (1996) e “Zaga o mar o desierto” (2002). Como narrador, es autor de los libros de relatos “O rafe d'oespiello” (1997), “De ordo sacerdotalis” (2004) y las novelas “O bolito d'as sisellas” (2000) y “Aguardando lo zierzo” (Premio Ciudad de Barbastro 2002), todos publicados por Xordica.

La c i udad de Hue s ca s e evo capor toda la nove la con un sent i -m ien to p ro fundo de ‘ hoga r ’ .Cuando a l s a l i r en bu s ca de lbarco que la l leve a Orán y nose r b i en r e c i b i da en Ba rbe r í a ,le sobrecoge una suma t r i s teza.

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A ntonio Machado e je rc ió como pro -fe so r de Ins t i t u to , cá tedra de f ran -cé s – “heme aqu í p ro f e so r de l en -

guas v i vas” , can ta con su i ron ía bonda -do sa - s u c e s i v amen t e e n So r i a , Baeza ,Segov ia . . .

En Segov ia Machado se a lo jó como hués -ped duran te los años que permanec ió enla c iudad, en una hab i tac ión s i t uada ene l ú l t imo p i so de un case r6n de la p la -zue la de San Es teban, más ta rde conver -t ido en museo machadiano. La hab i tac i6nera - cuen ta Manue l Cardena l de I rache taen su l ib ro Comen tar ios y recuerdos - “deparedes endeb les , como de p i so sobrea -ñad ido a l ed i f i c io p r im i t i vo , y de puer tas

y con t rapuer tas , ven tanas y con t raven ta -nas ma l a jus tadas .”

An ton io Machado e ra as iduo, en las la r -gas y desocupadas ta rdes , de la te r t u l iae s t ab l e c i da en e l t a l l e r d e l c e r am i s t aFernando Ar ranz, donde se reun ía con unpequeño grupo de in te lec tua les que res i -d ían también en la c iudad de l Acueduc to .Una ta rde de los r igu rosos inv ie rnos se -go v i ano s - r e f i e r e I r a che t a - , c uando l epregun ta ron en la te r t u l ia - ta l l e r o ta l l e r -t e r t u l i a po r s u s a l ud a Machado , é s t econ te s ta : “ F igú rense u s t edes e l f r í o queno habré ten ido la noche pasada, que mev i ob l igado a abr i r la ven tana de mi ha -b i tac ión”

En Segov ia se pegó a An ton io Machado,prend ido a é l por una incond ic iona l y de -v o t a adm i r a c i ón , u n f u n c i ona r i o de lE s tado , de ape l l i do Seva , que p re s tabas u s s e r v i c i o s e n l a De l egac i ón deHac i enda . Machado s e de j aba adm i ra rde ta l fo rma empa lagosa s in dar mues t rasde impac ienc ia y menos de eno jo , y te r -m inó s in t i endo car iño por aque l rend idoadmi rador, a l que seguramen te o t ro hom-b r e menos bondadoso y bonanc ib l e hu -b ie ra echado de s í con ca jas des temp la -das .

De habe r de sapa r e c i do l o s l i b r o s deMachado, asegura e l men tado Cardena lde I rache ta , e l bueno de Seva podr ía ha -ber los d ic tado de memor ia ve r so por ve r -so y pun to por pun to .

A la te r tu l ia o cenácu1o de Ar ranz acud í -an t r e s h i j o s de Segov ia : J u l i án O te ro ,

NTONIOA ACHADOMEGOVIASy

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I g nac i o Ca r ra l , Ma r i ano Qu in t an i l l a . E lp r ime ro hab í a e s c r i t o y p ub l i c ado unaemo t i va y b ien documen tada Gu ía sen t i -men ta l de Segov ia . Car ra l e ra per iod i s tay habr ía de mor i r en Madr id en t rág icasc i r c un s t an c i a s . Ma r i ano Qu i n t an i l l a , e lo t ro segov iano de pro , mur ió en medio desus l ib ros , de sus añoranzas , s insabores ytambién de sus ensueños .

En e l ta l l e r - t e r t u l ia se tocaba mús ica -dosde los hab i tua les , e l agus t ino exc laus t ra -do Vi l la lba y e l cade te Ar ranza e ran mú -s i cos - , se l e ía , se hac ían comen tar ios so -b re e l u l t imo l ib ro comprado por a lgunode los con te r tu l ios o sobre e l ú l t imo núme -ro rec ib ido de la Rev i s ta de Occ iden te .

Po r l a s t a r de s An t on i o Machado y s u scon t e r t u l i o s y am igo s s o l í a n emp r ende runa pasea ta po r l a Fuenc i s l a , ca r r e t e ra

de San ta Mar ía la Rea l de Nieva - sonoronombre de c iudad, s i lo s hay – ade lan te ,pa sando po r e l v e n t o r r o de Aban t o s , ob i e n ba j o e l Acueduc t o , cam i no de l av iña l lamada e l Te rmin i l lo - e l me jo r v ino ,de la más breve v iña , ¡ lás t ima! , según ex -p re s ión de Machado - , o b ien camino dela Gran ja , o t a l v ez cam ino de R io f r í o ,has ta e l ú l t imo pa lac io .

“Con qué i n f an t i l a l eg r í a ” – r e l a t aCa rdena l d e I r a che t a - “ l e v imo s –aMachado - una ta rde mon tar en su vagónde te rce ra ( recuérdese e l ve r so ) , en la es -t ac ión de Segov ia , cam ino de Pa l enc ia ,en vacac iones nav ideñas . Don An ton io seapoyaba, como de cos tumbre , en su bas -tón - cayado. Cue l lo de pa jar i ta , puños a l -m i donado s , an cho s omb re r o n eg ro…Traque t eaba e l t r e n y e l ma l e t í n e donAn ton io amenazó sa l i r se de la red . Me le -v an t é y l o c og í pa ra co l o ca r l o me j o r yev i ta r su ca ída. Oh, so rpresa , no pesabanada. Lo ag i té y s in poderme dominar loab r í : s ó l o con t e n í a u n c ep i l l o de r opa .Las camisas se le hab ían o l v idado a l buendon An ton io como o t ro ra a l buen manche -go” .

An te es ta evocac ión de I rache ta v ienen alas mien tes , por s í so los , los famosos ve r -sos :

“… me en con t r a r é i s a bo rdo l i g e r o deequ ipa je…”

Sab ido e s q ue e s t o s v e r s o s de l c é l eb r eau to r re t ra to se re f ie ren a l ú l t imo, de f in i t i -vo v ia je .

Pe ro la ve rdad es que Machado fue s iem -pre l ige ro de equ ipa je por la v ida.

José Rodr íguez Chaves(Madr id )

La habitación de Machado, “de paredes endebles, como de piso sobreañadido al edifi-cio primitivo”, convertida hoy en día en casa-museo, en la calle Los Desamparados.

Machado, con los profesores del Instituto, hoy llamadoMariano Quintanilla, durante el curso 1924-1925.

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ENTREVISTA A MARÍA JOSÉ MIELGO BUSTURIArealizada por Elvia Ardalani para la revista digital “El Collar de la Paloma”

La entrevista

Inteligente, ágil de pensa-miento, inquieta y transpa-rente, María José Mielgo

Busturia me mira a través de lamesa dispuesta a conversar. Deno ser por la lluvia que nos haatrapado en el café, estoy segu-ra de que María José hubierasalido corriendo a continuarlos mil proyectos culturalesque siempre ameritan su tiem-po y su paciencia.

Esta tarde de diluvio nos tieneatrapadas a las dos en el segun-do piso de un café parroquialde la ciudad de Guadalajara,México. En lo personal mesiento contenta de conocer a lafamosa editora de Alborada,

feliz de que me hable de sus luchas y sus sueños. Ha dedicado los últimos ocho años aun proyecto largamente acariciado: la creación de una revista de arte y cultura. Comotodo lo que se propone, María José no solamente lo logró, sino que ha mantenido la re-vista todos estos años para el deleite de sus lectores. “Alborada-Goizaldia” se publicaen Bilbao en castellano y vasco, y de ahí se distribuye a las principales ciudades españo-las. Lo que más resalta de su personalidad es su franqueza. Una franqueza industruiosaque no atenta contra su sencillez y su amabilidad. Ha presentado su libro “Tres poetasy una voz”, cuya acogida por el público y la crítica ha sido inmejorable.Su amplia pre-paración cultural y literaria se siente en la seguridad de sus respuestas. Digna represen-tante de su país, María José nos abre las puertas a su vida y su lucha.

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¿En qué momento surge sugusto por la literatura?

Comencé a escribir a la edad de13-14 años poemas que plasma-ban mis sentimiento de “puber-tad”: todo aquello que empezabaa ser nuevo para mi, nuevas in-quietudes, sentimientos, ideas,cuestiones incluso metafísicas–siempre he sido muy filosófica-.Ya con 11 años incluso gané en elcolegio un concurso de redac-ción sobre “La paz” y recuerdoque aquel premio significó mu-cho para mí.

A esa edad un premio como ese,te parece un mundo. Supongoque fue un hecho más que meanimó a seguir escribiendo.También fueron muy importan-tes las lecturas –yo sostengo quepara ser un buen escritor hay queser antes un buen lector-.

Qué la llevó a decidirse a em-pezar una carrera literaria?

Escribir ha sido siempre una ne-cesidad de plasmar cuanto acon-tece a mi alrededor y en mi mun-do interior; esa necesidad paracuando quise darme cuenta, yame había atrapado de tal modo,que hoy día puedo renunciar amuchas cosas, pero nunca a es-cribir –a pesar de que actualmen-te no escribo todo lo que quisie-ra-.Además, opino que “todos tene-mos algo que decir”, la diferenciaestá en “cómo lo decimos”; par-tiendo de aquí, pensé que podíaser interesante lo que yo pudieratransmitir a través de la poesía, através de la palabra -el mayor sig-no de libertad-. Esto me llevó acoger la pluma, el papel y plas-mar esa lava incandescente quellevamos dentro y que al fin y alcabo, es nuestra visión del mun-do, de nuestras vivencias.

¿Cómo fueron sus comienzoscomo escritora?. ¿Quiénesfueron sus influencias litera-rias?. ¿Quiénes la alentaron enlos inicios de su carrera?.

Mis inicios fueron, como he di-cho antes, un poco indagandoesos cambios que nos ocurrencuando pasamos de la tapa infan-te a la pubertad. Posteriormente,a medida que pasan los años, tevas cultivando, vas leyendo, vasadquiriendo más vocabulario, ex-periencias que te hacen ver deotro modo las cosas y plasmarlastambién con una visión diferentey en cuanto al estilo, con más ma-durez incluso intelectual.Mis influencias literarias fueronun poco variadas: Miguel deUnamuno, Juan Ramón Jiménez,Lorca, Machado, Julio Verne.Pero debo confesar que tenía ungusto excesivo por los románti-cos: Gustavo A.Bécquer, Rosalíade Castro, Charles Dickens, lashermanas Bronte. Aún recuerdolo impactada que me dejó “JaneEyre” de Charlotte Bronte, o“Cumbres Borrascosas” deEmily Bronte.En mis comienzos quizá quienmás me animó fue mi madre yluego amistades cercanas. Mi pa-dré nunca aprobó que me dedi-cara a la literatura y aún menos ala poesía. Desde su punto de vis-ta educacional, todo lo relaciona-do con el arte no lo entendía muybien. Yo escribía a escondidas y¡ya se sabe!... cuanto más te pro-híben una cosa.... más te incitan aello. Siempre provoca el efectocontrario.

Sabemos que usted maneja tan-to la poesía como la narrativa.¿Qué significa cada uno de es-tos géneros para usted?. ¿Tienepreferencias por alguno?

La narrativa te da la oportunidadde expresarte más densamente,no estás limitada, te da más liber-tad y en consecuencia, casi siem-pre el escritor se encuentra máscómodo. Está claro que dentrode la narrativa cada género tienesus pautas, pero son más fácilesde cumplir que en la poesía. Enesta última, y sobre todo si escri-bes composiciones como un so-neto, te ves mucho más coartadatanto por la rima, como por lamétrica e incluso por el vocabu-lario, ya que debes de “encerrar”toda la idea en los dos últimostercetos.Sin embargo ¡es curioso! que apesar de la dificultad de la poesía,o de un soneto, yo me dedicomás a este género que a la narra-tiva. Quizá tenga preferencia porla poesía, porque tengo un estilode poesía intimista, metafísica,muy filosófica y encajo mejor lasideas en un soneto sin temor acansar, a equivocarme, mientrasque en la narrativa si es excesiva-mente filosófica o metafísica,puedes llegar a aburrir al lector.No obstante, quienes han leídomis relatos enseguida se dancuenta de que yo “vengo de lapoesía”, es decir lo primero queescribí es poesía y luego me paséal relato, quizás lo adviertan en lamusicalidad de los párrafos y enla prosa poética que a veces utili-zo.

¿En qué momento decidecombinar su trabajo de escri-tora con el de editora?

El hecho de empezar a escribirjoven, me llevó a interesarme porrevistas literarias que publicarantrabajos de noveles; no era tantoel “ego” sino el saber que si tepublicaban no podía ser tan malolo que escribías. Así empecé es-cribiendo para distintas revistas

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literarias: Sándalo, Estío,Arboleda (de Palma de Mallorca),Escribir y publicar (Barcelona),etc.. Y muchos años más tarde, viun sueño cumplido: ser fundado-ra de una revista literaria comoes”Alborada-Goizaldia”.

¿Cómo surge el proyecto de larevista Alborada?

En una ocasión me dijo una ami-ga: ¿por qué no escribes para ti?.¿Por qué no fundas tu propia re-vista?. Y esa idea –le hablo dehace más de 18 años- la materiali-cé hace ocho años. El 25 deEnero de 2002 se publicó el pri-mer nº de “Alborada-Goizaldia”,de la cual soy su fundadora y di-rectora. Pero debo decir, hacien-do honor a la justicia, que no seríaposible sin el esfuerzo del equipode Alborada a quien desde estaslíneas les agradezco su buen ha-cer. A esos corresponsales y cola-boradores, sin los cuales la revista

tampoco sería la que es, aunqueyo siempre haya tenido muy claroqué tipo de revista quería hacer.

¿Qué obstáculos tuvo que ven-cer para llegar a realizar suproyecto editorial?

¡Uff !... fueron unos cuantos.Primero y el más arriesgado, to-mar la decisión de llevar el pro-yecto a cabo, porque podía salirbien o mal, pero era un riesgo quedebía correr.. Otro fue el moneta-rio, la revista empezó con un capi-tal inicial mío y gracias a las sub-venciones de las instituciones y ala colaboración de los Socios ySuscriptores, aún nos estamosmanteniendo después de seisaños. ¡Y eso es ya mucho!, tenien-do en cuenta que hoy día las revis-tas literarias venden poco.Seguramente si me hubiera deci-dido por hacer una revista del co-razón o de coches....¡ahora estaríamillonaria!.

Para conseguir las subvencionestuve que crear la AsociaciónCultural Literarte, que es una aso-ciación sin ánimo de lucro y queedita la revista “Alborada”, peroeso no fue nada difícil.Y luego siempre tienes que vencerpequeñas o grandes envidias depersonas que no quieren ni en-tienden que las cosas te vayanbien. ¡Pero eso nos ayuda más aúna seguir!.

Alborada es una revista que hasabido mantenerse en el gustodel público. ¿Cuál ha sido laclave del éxito?.

Yo pienso que la calidad en cuan-to a continente y contenido.Cuando empezamos, la calidad decontinente era inferior, porque noteníamos los mismos recursoseconómicos. Más tarde pudimoshacer una revista con unas calida-des en cuanto a papel, su grosor,el colorido de las portadas, etc...mucho más acordes a una revistaliteraria de calidad. En el aspectodel contenido, siempre he estadoorgullosa del mismo, porque heintentado que los trabajos de loscolaboradores cumplan unos “mí-nimos” de calidad.

¿Qué vacíos viene a llenarAlborada en el panorama lite-rario español, que sabemos escuantioso?.

Cuando fundé la revista“Alborada-Goizaldia” quise quefuera una revista heterogénea (de-dicada al arte literario) pero que sedieran a conocer diversas facetasliterarias a través de sus diversassecciones.Y el otro objetivo fue el de dar aconocer a escritores noveles quepudieran ir teniendo una oportu-nidad. Conjugamos la revista conun escritor-a ya consagrado-a y aEntrevistada y entrevistadora, mano a mano: María José Mielgo (izquierda) y Elvia Ardalani (derecha).

la vez con otro autor-a que sea no-vel. ¿Por qué?, porque tambiénpasé por esa etapa en la que escri-bes y lo dejas reposar hasta el olvi-do en un cajón y en consecuencia lasensación no es nada gratificante.Los noveles necesitan oportunida-des y los hay muy buenos, pero es-tamos siempre en este círculo:“como no publico no me cono-cen”, “no me conocen porque nopublico”. Al ser consciente de esto,intenté que “Alborada-Goizaldia”fuera una fuente de conocimientode nuevos valores –pueden gustarmás o menos- pero al menos, dar-les esa primera oportunidad de pu-blicar un relato, una idea, una opi-nión sobre por qué escribimos,etc....¡pero siempre con un mínimode calidad!. Es decir, el trabajo pu-blicado tiene y debe de ser digno,por el autor y por la propia revista.

¿Cuáles son los aspectos másgratificantes de su labor comoeditora?

Principalmente que he conocido apersonas maravillosas, humanas,inteligentes y eso es lo que real-mente queda. Si un día la revistadesaparece –por los motivos quefueren- lo que me quedaría de gra-tificante son esas amistades que hehecho, pero amistades de verdad enlas que valoras mucho el valor hu-mano unido a que por ser escrito-res-as tenemos más de una cosa encomún, pudiendo quedar a tomarun cafecito y discutir de literatura ode cómo va el mundo. Los verda-deros lazos de amistad que he ge-nerado a través de la palabra, esoserá siempre lo más importante.

¿Y los más duros?

Cuando la salud no te ha acompa-ñado en algún momento, y has vis-to tu proyecto “Alborada-Goizaldia” como una obligación y

no algo lúdico. El ir a contratiem-po, cumplir con las fechas para quetodo salga a su debido tiempo.¡Pero esos son gajes del oficio! yson los menos.

¿Cómo se complementa su ofi-cio de escritora con el de edito-ra?

Actualmente peor de lo que megustaría. Es decir, yo trabajo comofuncionaria a las mañanas, con locual no tengo tiempo libre hastadespués de las tres de la tarde. Ahíempiezo a estudiar, después a hacerla revista y debo dejar unas horitas–si puedo- para leer y escribir. Coneste panorama, es obvio que a todoNO LLEGO y en consecuencia, hedejado de escribir bastante. Leomucho más de lo que escribo y aver si cuando acabe de estudiar loque tengo entre manos, escribo unpoco más.

¿Qué metas se ha trazado comoeditora?.

En primer lugar que los escritoresnoveles sean conocidos a través dela revista y que algún día pudierandecir: “Gracias a Alborada-Goizaldia me llamó tal o cual agen-te” (sé que es muy pretencioso demi parte, pero ....¡nunca se sabe!.En segundo lugar, intentar que larevista se vaya conociendo en di-versos lugares de España: Madrid,Barcelona, Zaragoza, Logroño,etc.... y de Hispanoamérica. Y ter-cero: saber que he conseguido miobjetivo: “Que todos los que a ellase acercan rendimos culto a laPalabra”.

¿Trabaja actualmente en algúnlibro del que nos quisiera ha-blar?

Pequeños proyectos, como la reco-pilación de un poemario nuevo. Situviera tiempo, también me gusta-

ría empezar una novela, pero nuncame llega la hora de sentarme y es-cribir, escribir y escribir. ¡Espero nopase mucho tiempo y pueda empe-zarla!.

Y finalmente ¿quién es Mª JoséMielgo Busturia?.

Ante todo un ser humano, con susdefectos y virtudes, ¡que ya es bas-tante carga!. Pero a pesar del baga-je, unas veces más pesado y otrasmás liviano, una persona que un díatuvo que trazarse su destino –comotodo el mundo-, que eligió a laPalabra a través de la Poesía comocompañera y que valora esas pe-queñas cosas de cada día, sin lascuales no tendrían ningún sentidoel Amor, la Amistad, la Sinceridad yla Humanidad..

Elvia Ardalani

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En la biblioteca de Bidebarrieta (Bilbao), presentando elsu libro “Tres poetas, una voz”.

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I MUESTRA INTERNACIONAL DE ARTE UNIVERSITARIO

Pintores y pintura

Del 5 al 9 del pasado mes de noviembre se celebró el encuentro IKAS ART donde 14 facultades de Bellas Artesdel Estado expusieron más de 400 obras de los alumnos/as que representaban las identidades de cada centro.La exposición se localizó en tres espacios en la comarca de Las Encartaciones : Güeñes, Sodupe y Balmaseda. Enesta edición se invitó a la Facultad de Bellas Artes de Burdeos. En el parque Arenatzarte de Güeñes se expusie-ron trabajos de escultura. En Sodupe las obras relacionadas con las nuevas tecnologías y en Balmaseda las obrasbasadas en el dibujo y la pintura.

Julia Bartolini: “Penélope” (detalle)

P ara la Universidad delPaís Vasco ha sido un ver-dadero honor que este pri-

mer encuentro de arte universi-tario , Ikas-Art , se haya celebra-do en Euskadi y haya contadocon la participación del alumna-do de distintas facultades deBellas Artes.

Se ha tratado , en suma , de unencuentro que ha facilitado elintercambio de información yde experiencias entre jóvenesartistas, el diálogo entre expre-siones plásticas diversas y elcontraste fecundo de metodolo-gías y lenguajes.

El avance de las nuevas tecnolo-gías ha desencadenado una re-volución no sólo en nuestras es-tructuras de ocio y de trabajo ,sino también en el ámbito de lacreación artística. Asistimos auna estrecha relación entre los

avances de la técnica y su utili-zación plástica, dentro de unproceso de interacción que des-encadena también la mezcla delos lenguajes artísticos .

En ese sentido , la organizaciónde un encuentro como Ikas- Artse convierte en una espléndidaoportunidad para el contrastede experiencias, el flujo de téc-nicas e ideas y el análisis de lasdistintas aventuras creativas em-prendidas por los alumnos deBellas Artes.

Juan Ignacio PérezIglesiasRector de la UPV/ EHU

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I kas – Art es un encuentro deArte , en el que los estudian-tes de todos los Centros ex-

ponen lo mejor que están dan-

do en estos momentos. Unamuestra innovadora, llena deexigencia y calidad ; una de-mostración de lo que entende-mos como síntesis de la docen-cia y la investigación en el cam-po de las Artes .

Es la primera experiencia y noserá la única de la demostra-ción conjunta del buen hacer denuestras aulas de creación , es-tudio y experimentalidad.

Mi agradecimiento a todas lasinstituciones como el GobiernoVasco , la Diputación deBizkaia y todos los organismosdel Estado Español que a travésde los diferentes centros han co-laborado en este proceso.

Agustín Ramos IrizarDecano Facultad de Bellas ArtesUPV/ EHU

Zorrozaurre ( esto fue así ). Collage : Fotos, planos y apuntes recogidos en “Industria Eléctrica Elorriaga“ como testimonio de que aquello existió y forma parte de nosotros.

O bra realizada con material abandonado recogido en la empresa “Industria Eléctrica Elorriaga”.Zorrozaurre se desarrolla a principios del siglo XX en plena expansión industrial. Tuvo su apogeoen la década de 1.950 , época en la cual existieron fábricas con más de 500 trabajadores. En

los años setenta muchas empresas se transladaron y hoy presenta un paisaje post- industrial de 57 hectáre-as . Su regeneración se estima en 1.425 millones y está dirigida a través del Gobierno de Gasteiz , elAyuntamiento de Bilbao , la Autoridad Portuaria , las empresas privadas Vicinay , Metrovacesa y Eurocis.Proyecta la construcción de 5.680 viviendas , un parque tecnológico , equipamientos y rascacielos paralas sedes de BBK , ingeniería Idom y IMQ, proyectados por la arquitecta Zaha Hadid .Mi intención ha sido rescatar el material antes de su desaparición bajo el Master Plan de modernidad ydesarrollo de Zorrozaurre , ponerlo delante de todos y decir “ esto fue así , existió y forma parte de nos-otros “ . He cogido lo viejo para hacer algo nuevo añadiendo sólo cuatro puntas y unas alas .Es una victo-ria frente a la mentalidad destructiva de algunos.

UNIVERSIDAD DEL PAÍS VASCO - EUSKAL HERRIKO UNIBERTSITATEA:

Trabajos de investigación de José Carlos Torre Sánchez

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“Zorrozaurre“. Técnica mixta. 1´ 45 x 2 m.Material rescatado en Zorrozaurre: Con loviejo se crea algo nuevo añadiendo sólocuatro puntas y unas alas.

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En el momento más álgido de los sucesos de Mayo de 1.968, un grupo de jóvenes profesores de dibujo,motivados por esta frase, reivindican el ingreso de la formación en artes a la enseñanza universitaria.Entienden de esta forma desviar el conservadurismo y el corporativismo de las academias de Bellas

Artes que estaban totalmente impermeables a la revolución cultural en el escenario de las artes. La solicitudse ve rápidamente ejecutada y siguiendo el ejemplo de la Sorbona, otras catorce universidades abren pau-latinamente sus puertas a esta disciplina. Entre ellas , la Facultad de Burdeos en el año 1.972. Hay que su-brayar la audacia de tal decisión política dentro de un contexto donde el desarrollo de las prácticas artísti-cas levanta muchas reacciones hostiles y gran incomprensión. Esta decisión expresa la idea que el arte tra-dicionalmente ausente de la enseñanza universitaria es en realidad un transmitir de universalización y queparticipa asimismo a la unidad del saber. De manera general, la formación universitaria en arte se diferen-cia de aquella suministrada en las escuelas de Bellas Artes por el equilibrio que ella entiende realizar entreenseñanza práctica y enseñanza teórica.

La reforma pensum universitario según el esquema europeo LMD obligó a replantear recientemente esta ar-ticulación. De tal manera, a Burdeos, las opciones pedagógicas y disciplinarias efectuadas fueron guiadaspor una doble exigencia. Por una parte, transmitir una destreza técnica fundamental y además enseñar alos estudiantes a dominar los múltiples medios utilizados hoy en día por los artistas plásticos. Por otra parte,otorgar las herramientas para dar un sentido a una producción personal confrontándola a la creación con-temporánea y poniéndola en perspectiva con diversos modelos y contextos culturales e históricos. Se trataaquí de guiar progresivamente al estudiante para que desarrolle un punto de vista crítico sobre sus propiasproducciones y para que adquiera una autonomía más amplia en la elaboración de proyectos personales.

El departamento de artes plásticas va asociado a otros de enseñanza artística ( música , cine , teatro …) enel seno de la Unidad de Formación y de Investigación Arts ( UFR Arts ). Los profesores investigadores de-penden de dos centros de estudio : Artes e Imágenes.

Sabine Forero. Facultad de Bellas Artes. Universidad de Burdeos

UNIVERSIDAD DE BORDEAUX (FACULTAD EUROPEA INVITADA):

¡Crear es pensar!

Julia Bartolini. “Penélope”: escultura de tejido que simula un separador de ambiente. Julia Bartolini. “Robe”: un collage de prendas coloristas enzaladas a modo de mural.

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Desde ALBORADA – GOIZALDIA agradecer a Enkartur y en especial al Ayuntamiento de Güeñes , queha dispuesto el espacio abierto de Arenatzarte, el impulso a esta propuesta de arte diferente a las que seconocen hasta la fecha. Agradecer, sobre todo, al Sr. Koldo Artaraz (alcalde del Ayuntamiento deGüeñes) la enorme labor que está desarrollando en pro de la cultura y el arte.

“El progreso en arte no consiste en ampliar sus límites , sino en conocerlos mejor“George Braque. Pintor francés ( 1.882 – 1.963 )

Texto y fotos: Narciso Diez e Itziar Elguezabal

Michaël Merino. “Boule 4”: Escultura con botellas de plástico y papel mojado prensado.

Michaël Merino. “Boulefer”: Escultura realizada con varilla de hierro y trozos de espejo. Dimensiones: 45 x 120 centímetros.

Michaël Merino. “Boule 1”: Escultura realizada en hilo planchado con trozos de vidrio.

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I.- Gertaera historikoak

Ezinbestekoa zaigu XIX. mendeko EuskalLiteraturaz aritu aurretik zehaztasun historiko-ak ematea, hau baita ulerkorra izan dadinmodurik egokiena.

Hasteko, XIX. mendean goitik beherako alda-ketak gertatu ziren mundu osoan zehar etaarlo guztietan: ekonomian, demografian, poli-tikan, kulturan eta gizartean.

Euskal Herrian denak aldi berean eta bateragertatu ziren, hots, hiruzpalau gerra, garapenindustriala, biztanleriaren migrazioak, gizar-tearen hiritartzea, gizarte komunikabide be-rriak, erakunde politikoen iraultza, eskolagint-za...

II.- Hizkuntza kontzientzia.

Garai hartan Europa osoan herrialde txikieki-ko eta hizkuntza gutxituekiko mirespena etabaita abertzaletasun mugimenduak ere sortuziren.

Euskal Herrian Bigarren Karlistada deritzongerraren ostean Foruak betirako galdu ziren,1876. urtean hain zuzen ere, eta hau gertat-zean, hizkuntza euskal nortasunaren adieraz-le garrantzitsuena bilakatu zen.

Ildo horretatik Arturo Kanpionek 1884. urteanlan baliagarria egin zuen, “Gramática”, hiz-kuntza salbatzea eta herri nortasuna indart-zea bere helburuak zirelarik. Lan honetazgain, prentsa, aldizkari eta liburu asko argita-ratu ziren, elkarte euskaltzaleak sortu ziren,eta alderdi abertzaleak hizkuntzaren babespolitikoa bideratzen saiatu ziren.

III.- Euskal Literaturaren “berpizkun-dea” XIX. mendean.

Mende honetan Euskal Literaturaren “berpiz-kundeaz” hitz egin daiteke. Aurreko mendee-tako literatur ekoizpenari dagokionez, XVII.mendean 20 liburu kaleratu ziren, e XVIII.mendean 60 eta XIX. mendean 111.

Ordurarteko itzulpen, sortze lan, erlijio liburu,katixima, Biblia, gramatika, euskararen apo-logia eta abarren ondoan ere, genero be-rriak, esate baterako alegia, kondaira eta ele-berria, beren lekua hartzen doaz.

Isabel Guezuraga Fuldain

EUSKAL LITERATURA XIX MENDEAN (1. atala)

Euskal literatura

Los Fueros de Bizkaia, en una edición guardada en la Diputación Foral.

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I.- Acontecimientos históricos.

Previamente a tratar la Literatura Vasca del sigloXIX es fundamental proporcionar datos históricos,con el fin de llegar a una mejor forma de com-prensión.

En principio, en el siglo XIX se produjeron cam-bios estructurales en todo el mundo y en todos losámbitos: economía, demografía, política, culturay sociedad.

En el País Vasco los cambios se produjeron todosal mismo tiempo, esto es, tres-cuatro guerras, des-arrollo industrial, movimientos migratorios de lapoblación, el paso de la sociedad rural a urba-na, nuevos medios de comunicación, revoluciónen las instituciones políticas, escolarización...

II.- La conciencia histórica.

En aquélla época surgieron en toda Europa la ad-miración hacia los pueblos e idiomas minoritariosy los movimientos nacionalistas.

En el País Vasco tras la Segunda Guerra Carlistase perdieron los Fueros para siempre, en el año1876 concretamente, y debido a ello, la lenguase convirtió en la característica más importantede la identidad vasca.

En esta línea, en 1884 Arturo Campión realizóun valioso trabajo, “Gramática”, siendo sus obje-tivos salvar la lengua y fortalecer la identidad vas-ca. Además de esta obra, se publicaron muchoslibros, revistas y prensa, se crearon asociacionesvascas, se materializó la organización social ylos partidos nacionalistas se esforzaron por dotarde protección política a la lengua.

III.- La “resurrección” de la literaturavasca en el siglo XIX.

Se puede decir que en el siglo que nos ocupa laLiteratura Vasca “resucitó”. Si reparamos en laproducción literaria de los siglos anteriores, en elsiglo XVII se publicaron 20 libros, en el XVIII 60 yen el siglo XIX 111.

Hasta estas fechas hubo traducciones, trabajosde creación literaria, libros religiosos, el catecis-mo, la Biblia, gramática, apología del euskara,etc... y junto a ellos, comenzaron a aparecer nue-vos géneros, por ejemplo la fábula, la narracióny la novela.

Isabel Guezuraga Fuldain

LITERATURA VASCA EN EL SIGLO XIX(1º parte)

Literatura vasca

Grabado de las Guerras Carlistas, hecho más destacado del siglo XIX.

32Nuestro homenaje

N ingún año es bueno para morir, ni nin-gún momento lo es ante la pérdida deseres queridos, pero debo reconocer

que el pasado año 2008, personalmente, fue deesos años que una no olvidará fácilmente –poralgunos detalles- y que jamás olvidará ante laausencia de personas que ya no te acompaña-rán más en este viaje.

Eva Dolado, era una persona extraordinaria,amiga de sus amigos y realmente de las pocaspersonas que una ha conocido en esta vida queme demostró ser coherente.

Últimamente se había subido a un tren de vidatrepidante, porque andaba siempre corriendo deun lado para otro, pero con ilusión, con fuerzas–esas que apenas nos quedan ante ciertos avata-res del destino, que no deja de ponernos a prue-ba- y con una ilusión, que parecía iba a comerseel mundo.

Eva es inolvidable por su hacer, por su amistad,por su energía y también ¡cómo no! por sus debi-lidades: esas que uno manifiesta cuando ya nopuede más para tirar de “este carro tan pesado”que a veces suponer vivir . Y me refiero a esos te-mores o épocas bajas, porque el ser humano sesiente impotente y no entiende a qué santo demo-nios te pone el destino tantas barreras.

Pero hubo siempre un rasgo en su carácter queme maravilló: su tenacidad y su lucha por sobre-

vivir. A Eva la recordaremos todos: aquellos quela acompañaron cuando fue Txupinera de lasfiestas de Bilbao, por la comparsa Bizizaleak(año 1989), aquellos que fueron sus compañerosestando detrás de la barra de Txomin Barullo, to-dos sus amigos de la cuadrilla del Casco Viejobilbaíno -su botxo- y quienes compartimos horasde literatura en sus talleres, donde aprendimospor y con ella a saber distinguir las distintas pau-tas literarias de un relato, un cuento o un poema.

Realmente era clara, sencilla, humana y a raízde un momento puntual en nuestras vidas, ambastuvimos que reconocer –una vez más, muy anuestro pesar- que en este mundo aún existíanpersonas, aunque pocas ya, exentas de cutre-dad, que valorábamos más la amistad que el di-nero.

Era una malabarista de la palabra, intentó, congran empeño, que la lectura se instalara en loshábitos de sus alumnas y siempre tenía una sonri-sa dispuesta, algo que no es tan sencillo depen-diendo de las circunstancias. Era “profesora deescritura creativa” pero fue mucho más: fue pro-fesora en vivir y en contagiar su vitalidad.

Yo debiera de haber aprendido una lección:“No dejes para mañana, lo que puedas hacerhoy”; y precisamente por las prisas, por la faltade tiempo, por ir estresados de un lado a otro,quedó pendiente un café para charlar de nues-tras cosas.

omenaje a:HEva Dolado

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Espero que ese café, junto con ese número de Alborada y esa postal que aún de-bes de darme de tu viaje a Praga –ciudad por ambas admirada- podamos tomar-lo algún día e intercambiarnos, como niños, esos objetos que nos quedaron pen-dientes. Pero lo más importante ya nos lo dimos: nuestra sincera amistad y ayudacuando más la necesitamos. Desde donde estés, sigue practicando tu gran creati-vidad, que sé que no es poca.

María José Mielgo

La escritora Clara Obligado (izqda.) junto a Eva Dolado en la presentación del libro de aquella en Bilbao.

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Amplia selección de la obra de la polaca WislawaSzymborkska, Premio Nobel de Literatura. Se tratadel primer libro volumen poético de la autora que sepublicó en lengua castellana. Los cien poemas reco-gidos en la presente antología son una excelentemuestra de su recorrido literario y temático. Unapoesía que, según la Academia sueca, “mezcla laelegancia de Mozart y la pasión de Beethoven” y, enpalabras de Czeslaw Milosz, premio Nobel de 1965,“es una lección de austeridad, ironía y simplicidad”.

PAISAJE CON GRANO DE ARENATrad. de Ana María Moix y Jerzy Wojciech

Editorial Lumen

Wislawa Szymborska (Kórnik,2 de marzo de 1923) Naceen Bnin, que hoy forma par-

te de Kórnik, cerca de la ciudad dePoznaƒ, pero su familia se trasladapronto a Cracovia, ciudad en la quecursará sus estudios y de la que aúnes residente. Nació en un pueblo de laprovincia de Pozman, pero se trasla-dó, junto con su familia, en 1931, aCracovia, lugar al que siempre ha es-tado ligada. Su primer libro publicadofue “Busco la palabra” (1945), perono empezó a conseguir reconocimien-to l i terario hasta la aparición, en1952, de su poemario Por eso vivi -mos, que fue seguido de Preguntasplanteadas a una misma (1954), am-bos en la línea historicista propia delrealismo socialista imperante en esemomento, fruto de su admiración porel poeta ruso Vladimir Maiakovski ydel rechazo a los horrores de la ocu-

pación nazi en Polonia. Desde 1956se desarrolla en Polonia, como enotros países del área soviética, un sen-timiento nacionalista en el que partici-pan activamente muchos intelectualesque buscan una vía para condenar ysuperar todo lo que fue el periodo sta-linista. Szymborska opta por una refle-xión personal que le devuelva un equi-librio espiritual. En esta línea escribe“Llamada a Yeti” (1957) que es unajuste de cuentas con su propio dog-matismo anterior. La crítica vio en elYeti a Iósiv Stalin. Le siguen “Sal”(1962), en la que se plantea la vidahumana como parte de todo un proce-so universal, escrita con un fino humory sobriedad; y después, “Cien consue-los” (1967), “Gran número” (1976),“Gente en el puente” (1986) y “Fin yprincipio” (1993), en los que ya apa-rece perfilado su estilo intimista, iróni-co, paisajístico y existencialista.

Literatura con especias

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Ian y Eva, huyendo de la guerra civil que haasolado su país, se han instalado en una aparta-da isla. Con humildad y sencillez, viven tranqui-los y felices. Hasta que un día llegan los solda-dos. Y todo cambia radicalmente. La pareja esdetenida bajo la acusación de colaborar con lasfuerzas rebeldes. La unidad militar que tiene lamisión de defender la isla está dirigida por unantiguo amigo de Ian yy Eva, el Coronel Jacobi.Pero esto empeorará la situación

Ingmar BergmanIngmar Bergman (Uppsala, 14 de julio de 1918 - Fårö,(Gotland), 30 de julio de 2007) cineasta, guionista y es-critor sueco, tanto de obras de teatro como de cine.Considerado uno de los directores de cine clave de la se-gunda mitad del siglo XX, para muchos es una de las per-sonalidades más eminentes de la cinematografía mundial.

Segundo hijo de un pastor luterano, Erik, y de Karin Åker-blom nació en Uppsala. El mundo metafísico de la reli-gión influyó tanto en su niñez como en su adolescencia,su educación estuvo basada en los conceptos luteranos de"pecado, confesión, castigo, perdón y redención". Sinembargo, progresivamente el joven Bergman encontró laforma de encauzar sus propios sentimientos y creenciasindependizándose cada vez más de los valores paternosa fin de buscar su propia identidad espiritual.

A partir de los trece años estudió bachillerato en una escuela privada de Estocolmo, paraluego licenciarse en Letras e Historia del Arte en la Universidad. Durante los años de laSegunda Guerra Mundial, ya distanciado de su familia, inició su carrera como ayudante dedirección en el Teatro de la Ópera Real de Estocolmo. Afortunadamente encontró en el tea-tro, y luego en el cine, los dos medios más apropiados para expresar su complejo mundo in-terior y su potencial creativo. No obstante, las imágenes y valores de su niñez que lo seguirí-an por el resto de su vida y la proximidad con el quehacer de su padre, lo habían sumergidoen las cuestiones metafísicas: Dios, el Demonio, la muerte, la vida, el dolor y el amor.

El director falleció el 30 de julio de 2007 a los 89 años en la isla de Fårö, a la que se habíaretirado, el mismo día que falleció el director italiano Michelangelo Antonioni.

Ficha técnica:Dirección: Ingmar Bergman. Guión: Ingmar Bergman. Productora: Svensk FilmindustriCinematograph. Sonido: Lennart Engholm. Fotografía: Sven Nykvist. Montaje: Ulla Ryghe.Reparto: Liv Ullmann (Eva Rosenberg), Max von Sydow (Jan Rosenberg), Gunnar Björnstrand(coronel Jacobi), Birgitta Valberg (señora Jacobi), Sigge Fürst (Filip), Hans Alfredson (Lobelius

Lasc

onse

cuen

cias

dela

guer

ra LA VERGÜENZA (1968)

Cartelera literaria

36Crítica literaria

“Todo poe-ma es un des-afío al sentido”,

dice en el poema XI LeopoldoMaría Panero. Y lo desafía porque lo fragmentaen partes, esquirlas, ascuas que saltan comochispas que son y queman cualquier pretensiónde totalidad; porque habla en nombre de lo ines-table, de lo fluido, de lo que no se deja apresar,de lo incontrolable; porque estamos ante una po-esía que, como el oráculo sagrado, es el lugardonde se repiten las palabras oscuras con susmisteriosas ambigüedades; porque este poetaestá tan cargado de vacío que este vacío es unasustancia llena. Todo lo que tiene energía ejerceuna acción gravitatoria, lo dicen los físicos, perola energía del vacío puede ser repelente.Muchos apartarán de sí esta poesía de alguienmuy bien pertrechado con sus propios espacio ytiempo, con una energía expansiva que está es-tabilizada por la propia atracción de una cons-tante para nada tranquilizadora.

Hay tantas veces escrita en los versos de este po-emario la palabra “Nada” como sesenta y seis,estimable cantidad para que la nada no exista.Bergson pensaba que la insistencia en la nociónes iniciada por una insatisfacción, por un senti-miento de ausencia causado por algo estimadoútil. Lo que no impide que a menudo sea el es-

condido resorte, el invisible motor de la especu-lación filosófica, o de cincuenta y nueve poemasdentro de los cuales flota Panero, braceandopara sostenerse en la existencia.La poesía deeste Panero niega la validez de las dicotomíassignificante / significado, cuerpo / alma, habla/ escritura, vida / muerte. La poesía de estePanero está construida con las tuberías de laDeconstrucción de Barthes y Derrida. Es tal lamixtura en sus versos que las palabras se evapo-ran como humo saliendo de su boca; así, no haysentido al que acceder, más que a la falta deéste, “Todos van a lo negro (...) La vida es sólomiedo a morir”.

Cincuenta y nueve poemas que nos devuelven lalucidez del fondo, del que ha llegado abajo dela vida, del pozo, y chapotea en el agua primi-genia de ese hondón para sonar en la superfi-cie, sobre el papel de la página, “La vida es unaenfermedad incurable y sólo escribir nos salvade ella”. Esta es la medida de los versos de estelibro, la desolación que escancia su vino a losdioses nacidos del hombre. Cincuenta y nuevepoemas conjugados en un frontón de piedra,donde las palabras son lanzadas por la manode un obstinado perdedor para nada impostado,su biografía lo demuestra, que se obliga en laoscuridad a decir “luz”, para preguntarse “¿dón-de?” Y sólo ve luciérnagas calcinadas en losmárgenes profanos. Lugar donde vive LeopoldoMaría Panero.

Félix Martínez Aristín

“MI LENGUA MATA”

Leopoldo María Panero

Arena

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Q ue el poeta tie-ne voz y votopara expresar

sus secretos es conocidose sea o no lector de ver-sos. En este libro, que haobtenido el primer pre-mio de poesía Mario Án-gel Marrodán, la poeta se debe a sus oculta-ciones, a esa realidad no evidente que inten-ta desvelar. La poeta, al escribir, reacciona,se desprende de corazas y prácticas dilato-rias y, urgente proyecta el recorrido de susangre fuera de su cuerpo en un poemarioque tiene la textura, el olor y el tacto que nu-mera todos y cada uno de los sentidos quehacen de Mercedes Martínez Bilbao una mu-jer sensible: «Me pregunto / cómo puedoser capaz / de sentirme feliz / entre la tris-teza que me roe. / ¿Es mi egoísmo engreído/ es mi traición a la especie?». Ya tenemosuno de los elementos que componen al poe-ta: sensibilidad.

Otro pudiera ser la contemplación: «Quierosentarme en una silla / y contemplar cómose ama la materia / ser un voyeur del mundo/ de su cándida lascivia / de su pérfida in-genuidad / de su impudor». El extrañamien-to es otro mimbre para hacer el cesto de sus

poemas: «Me miro pordentro — Me miro pordentro / y me veo exacta-mente distinta — y meveo exactamente distinta/ a mi imagen en el espe-jo –a mi imagen en el es-pejo”. También tenemos a

la aceptación como ortopedia para andarcuando a la poeta le faltan las naturalespiernas sobre las que cimenta su poesía:

«Aunque me duelen los días / tengo un tra-bajo que me desgasta sin matarme / una fa-milia que me interesa sin acosarme. / Loshay que me acusan de ser feliz / y yo heaprendido a vivir con mi tristeza». Por últi-mo, como extremidad que le permite ir másallá de sus límites aparece la otredad, elsentirse otro: «Hoy he hablado largo tiempo/ con esa parte de mí con quien / nunca mepongo de acuerdo. / Creo que tiene razón».

Y ya tenemos los principios constitutivos deuna poeta. Cualquiera puede poner y añadirotros, también arrastrarían el proceso de lacreación, si se dejan absorber e impregnarpor el examen y la medida de las palabras.

Félix Martínez Aristín

“RE-QUERIMIENTOS”

Mercedes Martínez Bilbao

Ediciones Cardeñoso

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LIBROS Y REVISTAS RECIBIDOS“Escorzo de un instante”: Humberto López Cruz. EditorialBetania“Retazos de vida y esperanza” Fernando Escobar Giraldo.Baquiana“Baquiana” Anuario I. 1999-2000“Baquiana” Anuario VII. 2005-2006“Escritoras Venezolanas ante la crítica” IV Antología de laAsociación de Escritores de Mérida“8º Encuentro Internacional de Escritoras. En homenaje aElizabeth Schön” VAntología de la Asoc.de Escritores de Mérida“Antología Femenina Cubana de décimas y malarasoral traumáticas” Odalys Leyva Rosabal. Frente de AfirmaciónHispanista,A.C.México 2008“La personalidad metafísica del poeta” Fredo Arias de laCanal. Frente de Afirmación Hispanista,A.C.México, 2008.“Versatilidad de la Emoción” Poemario. Elena CamachoRozas.“Cinco historias de mar y una de tren” Relatos. ElenaGaliano.“Escrito en tierra” Poemario Francisco Mena Cantero.Ediciones Vitruvio.“No puedo callarte estos días” Poemario. FerruccioBurgnaro. Selección y traducción de Teresa Albasini Legas. EditorialPeccata Minuta.“Correo de las letras” De septiembre a diciembre“Aguamarina” Nº 105 Octubre 2008 Rafael Bueno Novoa.Leioa-Vizcaya“Agrupación de Madrid del club c.c.c.” Noviembre-Diciembre 2008“Revista Mercurio” Nº 105 Noviembre 2008“El Mirador” Nº 17 Octubre 2008 Madrid“Noizean Behin” Nº 2 Junio 2008 Trapagarán

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SodupeGALLARRAGA: Gallarraga kalea, 14 - 946 399 250

CantabriaLIBRERÍA PAPELERÍA COSTA ESMERALDA: C/ Marqués deComillas, 3 (39770) Laredo- 942 61 20 34

BarcelonaLIBRERÍA LAIE: Pau Claris, 85 - 933 181 739

MadridLIBRERÍA LA MAR DE LETRAS: Santiago, 18 (28013)

91 541 71 09 http://www.lamardeletras.com

ZaragozaLIBRERÍA CENTRAL: Corona de Aragón, 40 - 976 354 165 (ext.27)

PRENSA VIDAL HERMANOS: Plaza de San Francisco, 18 - 976359 264

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Elena Galiana nació en Madrid y está afin-cada en Cantabria. Éste libro de relatos noes su única obra, ya publicó en 2007 supoemario “La otra del espejo”.“Cinco histo-rias de mar y una de tren” es una colecciónde relatos cortos muy distintos entre sí perocon el mar como paisaje común, que sedesarrolla durante un viaje en tren. Seis re-latos sencillos y muy humanos.

CINCO HISTORIAS DE MAR Y UNA DE TRENElena Galiana

Ediciones Creática

Libro que ha causadoya bastante polémica,donde el lector conoce-rá qué opina la reinade este país, España,sobre diferentes y muydiversas cuestiones.

El detective y el mago másgrandes de la historia seunen para resolver “el cri-men del siglo”. Ningúnamante del misterio debeperderse este espectáculode magia, suspense, co-media y romance.

En este poemario, la autorasantanderina trata de la difíciltarea de ser fiel a los propiossentimientos y de educar lasemociones. El ser humano, quecambia constantemente, es unafuente inagotable de inspira-ción e investigación. La autoranos emocionará con sentimien-tos tan opuestos como son laalegría, el llanto o el deseo

LA REINA,MUY DE CERCAPilar Urbano

Planeta

HOUDINI Y SHERLOCK HOLMESDaniel Stashower

La factoría de Ideas

Lo único bueno que le ha pasado al peque-ño Bruno desde que se trasladó junto a sufamilia a ese lugar horroroso sólo porque eljefe de su padre, ese Furias del que todo elmundo habla, así lo quiso, es que ha conoci-do a Shamuel, un niño simpático de su edadque siempre viste un pijama de rayas.

EL NIÑO CON EL PIJAMA DE RAYASJohn Boyne

Círculo de lectores

VERSATILIDAD DE LA EMOCIÓNElena Camacho

Rozas

Novedades literarias

Esta novela, quedó finalista en el VIIPremio de Novela Ciudad deTorrevieja. Trata de los sueños y an-helos de una familia rota por un se-creto oculto durante años y narra,con sostenida emoción, la aventurade volver a creer en el amor que real-mente importa.

EL SECRETO DE LOS HOFFMANAlejandro Palomas

Plaza & Janés

¿Serías capaz de cuestionar tus más fir-mes creencias para descubrir la verdadsobre la persona que amas? Esta esuna historia de amor, una reflexión so-bre los límites de la ciencia y una au-daz indagación sobre la realidad delos fenómenos paranormales.

EL CORAZÓN DE LA MATERIAIgnacio García Valiño

Plaza & Janés

Esta no es la primera novela de este autor, que ya publicó con gran éxito ,entre otros, El mesías ario. Winston Churchill, Mustafa Kemal Atatürk, fun-dador de Turquía, o John Garstang, famoso arqueólogo británico, son al-gunos de los personajes de esta novela, donde siglos de historia han sidoencadenados a un leyenda.

EL SECRETO DE LOS ASSASSINIMario Escobar / La Factoría de Ideas

El autor de “El ángel más ton-to del mundo” y “Un trabajomuy sucio” ha conseguidoque este “Chúpate esa” sehaya convertido en el libro nº1 de ventas en Estados Unidosy que y va por la 3ª edición.Es una hilarante farsa

¡CHÚPATE ESA!Christopher Moore

La Factoría de Ideas

Novedades literarias