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FUNDACIN OSDE CONSEJO DE ADMINISTRACIN PRESIDENTE Toms Snchez de Bustamante SECRETARIO Omar Bagnoli PROSECRETARIO Hctor Prez TESORERO Carlos Fernndez PROTESORERO Aldo Dalchiele VOCALES Gustavo Aguirre Liliana Cattneo Horacio Dillon Luis Fontana Daniel Eduardo Forte Julio Olmedo Jorge Saumell Ciro Scotti

EXPOSICIN Y CATLOGO

AGRADECIMIENTOS

CURADURA Y TEXTO Gabriela Vicente Irrazbal ASISTENCIA Micaela Bianco DISEO DE MONTAJE Jorge Sarsale CORRECCIN DE TEXTOS Violeta Mazer FOTOGRAFA Federico Lentini (pg. 42) Daniel Mazza (tapa, pgs. 4, 5, 6, 9, 14, 22, 23, 24, 28, 30, 31, 32, 34, 36, 37, 39, 40) Gabriel Reig (pgs. 8, 16, 18, 19, 20, 26, 27, 38) DISEO GRFICO Oscar Rodrguez - Gerencia de Prensa, Publicidad e Imagen Corporativa OSDE PRODUCCIN DE GRFICA EN SALA Sign Bureau IMPRESIN NF Grfica S.R.L.

La Fundacin OSDE y la curadora agradecen la generosa colaboracin de coleccionistas, directores y personal de museos e instituciones que facilitaron las obras y documentos que han hecho posible esta muestra: Gabriela Aberastury, Hctor Barbenza y Sra., Miguel Bornstein, Hugo Castello, Miguel Fras, Eduardo Iglesias Brickles, Ernesto Lowenstein y Sra., Hugo Maradei, Teobaldo Mar, Mauricio Neuman, Nina Stein, Cesar Palui, Claudio Rabendo, Oscar Smoje, Francisco, Viviana y Gabriel Traba, Centro Cultural San Martn (Ncleo Audiovisual), Fondo Nacional de las Artes, Fundacin Espigas, Museo del Dibujo y la Ilustracin, Palais de Glace Secretara de Cultura de la Nacin. La curadora agradece especialmente a Norma Bessouet y Vera Gerchunoff.

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE COORDINACIN DE ARTE Mara Teresa Constantin GESTIN DE PRODUCCIN Betina Carbonari PRODUCCIN Micaela Bianco Javier Gonzlez Nadina Maggi Susana Nieto Gabriela Vicente Irrazbal

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE Suipacha 658, 1 piso Ciudad Autnoma de Buenos Aires 4328-3287/6558/3228 www.artefundacionosde.com.ar

S/T [Boceto para Autorretrato con narices], ca. 1964 Lpiz s/papel 41 x 35

Gabriela Vicente Irrazbal

No hay nadie que haya jams escrito, o pintado, esculpido, modelado, construido, inventado, a no ser para salir del infierno. ANTONIN ARTAUD1

Pensar la obra de Ada Carballo es pensar la pasin, la sensibilidad, la melancola, la entrega, el amor, tanto en la realidad y lo cotidiano, como tambin en lo onrico y lo mgico. Lo autorreferencial est presente en la mayor parte de su obra, el deseo de Ada es hacernos partcipe de su vida. Casi como una corresponsal o una cronista, ella va dejando un registro preciso y precioso de sus pasos. Quizs el mejor ejemplo para comprender esto es su emblemtica obra Autorretrato con autobiografa (1973). As empieza el relato: Y, bien, yo soy portea. Nac a medioda, a fines de julio en familia honesta, sobre piernas slidas pos mi insolencia, alegre en los juegos, mechn despeinado, las manos pequeas, la mirada negra. Transcurra el tiempo del viejo Irigoyen, pap diputado socialista, de la Torre, Justo, el lo Vassena, Repetto, la Internacional. Haba una casa, Defensa 7152 Ada Carballo nace en 1916 en el barrio ms antiguo de Buenos Aires, San Telmo. Egresa de

la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn en 1937, estudia dibujo con Po Collivadino y contina su formacin en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Crcova. Recibe su primer premio en el ao 1948 y a partir de ese momento inicia su conquista de reconocimientos artsticos tanto en el pas como en el exterior. Sin embargo, quizs por una cuestin de gnero o por la eleccin de la disciplina artstica, su figura no logra un lugar preponderante en la historia del arte argentino. Su relato autobiogrfico contina: entro a Bellas Artes, una es una artista! Qu muchacha extraa y con vestido claro y de color carmn. Y Julio Paso. La vida es diversa, angustiante siempre. La vida, el dinero. Hay que ganarlo. Los estudios, las divertidas maanas en la escuela de la Costanera. Oh, felices das, el cine Lorraine, un amor oculto y su desventura, las exposiciones, Spilimbergo y Victorica y leer a Hesse. Que Guido, que Arrauz, Picasso es un genio y Braque el pintor, la Escuela de Pars.3 No slo nos est

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Antonin Artaud, Van Gogh, el suicidado por la sociedad, Argonauta, Buenos Aires, 1998. Citado por Alberto Perrone en: Ada Carballo. Arte y locura, Emec, Buenos Aires, 1995. Alberto Perrone transcribe en su libro varios fragmentos tomados de los cuadernos de apuntes inditos de Ada Carballo. Id. 7

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S/T [Hombre sentado con mano en la cabeza], 1955 Lpiz s/papel 19 x 19

S/T [Boceto], 1963-1965 Grafito s/papel

relatando su vida, tambin est describiendo un contexto, una poca: la bohemia portea, las reuniones en cafs, el debate poltico, artstico e intelectual. Discusiones sobre msica y sobre literatura; el Lorraine y sus ciclos de cine europeo. Ya en los aos 50, recibe una beca de estudios patrocinada por el Gobierno francs, de este modo tiene la oportunidad de viajar a Europa y puede nutrirse de las vanguardias europeas. La madre de Ada muri cuando ella an era una nia. Su padre, Ral Carballo, ingeniero civil, docente y diputado socialista, fue el que impuls y foment la vocacin artstica de Ada; alguna vez lo defini as: hombre muy culto, socialista romntico, de criterio muy amplio para su

tiempo.4 Esa visin romntica e idealista, sumada a un determinado entorno poltico y de compromiso social, indudablemente marcaron la personalidad de Ada. La muerte de su padre, en el ao 1952, signific un hecho traumtico en su vida: Muere mi pap, es decir, es la muerte de un Dios. La muerte; la muerte. Das oscuros y alucinantes, fogatas del origen, acontecer. Extraamiento lcido, comprendo que debo entrar en la calle que los otros transitan. La calle es dura, muy dura. Ese ao Ada es internada en una institucin psiquitrica, se sabe que hubo otras internaciones, ella misma las relata y las dibuja. Su vida no fue fcil ni lineal; pese a las dolorosas experiencias emocionales que sufri durante

algunos perodos, su vida continu y el arte fue su refugio. La artista obtuvo el reconocimiento ms amplio gracias al grabado, sin embargo, incursion en mltiples disciplinas: fue ceramista, ilustradora, pintora y una extraordinaria dibujante. Para Ada dibujar es escribir las formas: es la manera ms pura y abstracta de la plstica, directamente ligada al lenguaje de los sueos.5 No es casual que las tcnicas de grabado ms empleadas por ella sean la litografa el dibujo con lpiz litogrfico sobre la piedra y el aguafuerte dibujo con punta de acero sobre plancha de cinc o de cobre. Sus obras estn ordenadas en series: las casas y sus zaguanes, las terrazas y vistas urbanas, las

parejas enamoradas, los colectivos y sus pasajeros, los nios, sus gatos, las muecas, los vecinos, los sueos, los levitantes y la locura; en ellas supo reflejar sus sentimientos ms profundos y su vivencia ms cruda. Eterniz cada recuerdo en sus obras. Lo positivo es permanecer pese a todo y gozar, si es posible, de ese todo enemigo. Sus escritos nos permiten acercarnos an ms a su obra. Esta necesidad de exteriorizar su vida nos invita a transitarla junto a ella. Por eso, en esta oportunidad queremos que sea ella misma, con sus palabras, quien narre su vida y cuente sus sueos. Quien gue el relato y nos introduzca en sus pensamientos ms recnditos.

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Orlando Barone entrevista a Ada Carballo en: Mercado, 12 de junio de 1980.

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Citado en: Ada Carballo: El torrente secreto, Primera Plana, agosto de 1965, pg 48. 9

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A lo largo de la historia artstica de nuestro pas, el grabado ocup un segundo plano. Durante muchos aos fue considerado parte de las artes menores, slo recin a mediados de 1910 el grabado comienza a institucionalizarse. Un ao despus, Po Collivadino dicta las primeras clases de aguafuerte en la Academia de Bellas Artes, y en 1916 se funda la Sociedad de Grabadores. La posibilidad de multiplicacin de las imgenes que ofrece esta tcnica permiti la vinculacin del grabado con la poltica, como un recurso de alcance masivo. El ejemplo ms recordado en nuestro pas es el caso de los Artistas del Pueblo. Durante los aos 30, la politizacin del medio artstico impuls la aparicin de varias revistas y publicaciones poltico-culturales, estos medios grficos fueron reductos de varios grabadores comprometidos.6 Si pensamos el grabado en la Argentina, tambin recordaremos a grandes artistas pintores que se sirvieron de este medio expresivo para contarnos historias: Spilimbergo y la vida de Emma, Berni y la vida de Ramona Montiel, por ejemplo.

Ada Carballo fue durante aos docente de grabado: dio clases en la Escuela Manuel Belgrano y en la Prilidiano Pueyrredn. Una lista de reconocidos artistas7 pasaron por su taller. La misma Ada esboza un acercamiento al grabado en nuestro pas, a la vez que realiza una valoracin de las razones que determinaran su mayor o menor xito, tanto en la prctica artstica como en el mercado: En forma de litografa aparece en el siglo pasado. Pero recin a comienzos de ste aparecen los precursores: eran integrantes de los dos grupos famosos, Boedo y Martn Fierro. Thibon de Libian, Arato, Facio Hebequer. El grabado es una tcnica de estampacin que se hace por medio de prensas. Hay dos grandes procesos que yo simplificar as: uno en relieve y otro en hueco. En el primero estn las tcnicas xilogrficas, los grabados en madera. En el segundo proceso est todo lo que es punta seca, aguafuerte, toda la talla dulce. Recin por los aos cincuenta la tcnica se convirti en profesorado. Yo actualmente tengo mis alumnos, ellos comienzan por el dibujo y muchos al ver como se trabaja el grabado se

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Sobre estos temas ver: Miguel ngel Muoz, Los Artistas del Pueblo 1920-1930 (cat. exp.), Fundacin OSDE, Buenos Aires, 2008, y Diana Wechsler, Fuegos Cruzados (cat. exp.), Palacio de la Merced, Crdoba, Espaa, 2005. Entre otros: Eduardo Iglesias Brickles, Fermn Egua, Marcia Schvartz, Mara Ins Tapia Vera y Pablo Pez. 11

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inclinan a esta experiencia fascinante. Lo nico que yo les digo es que el grabado no tiene las posibilidades econmicas del leo o de la pintura. El color se cotiza ms, aparece con ms desenfado en la lista de cotizaciones. Por eso muchos grabadores abandonan, en busca del xito del color.8 En los aos sesenta el grabado cobra una mayor difusin.9 Es durante esta dcada que se crea el Museo del Grabado, una iniciativa privada de Oscar e Irene Pcora. En 1962, Antonio Berni obtiene el Gran Premio Internacional de Grabado en la Bienal de Venecia; y a fines de 1965, Albino Fernndez junto con varios grabadores, entre los que se encontraba Ada Carballo, impulsan el Club de la Estampa de Buenos Aires. Ada reafirma su eleccin y graba la realidad que vive llevndola a la ms cruda expresin, el blanco y negro. Llegu al grabado directamente despus de haber hecho una xilografa. Entr a la escuela de la Costanera y me hice experta en la

tcnica. Entonces me apasion por el grabado. El autntico aguafuertista es un individuo vigoroso y terminante en lo que realiza. Impulsivo [.] El estado de alerta del artista es un estado de plenitud, de lucidez, y el grabado lo exige. Me dediqu al aguafuerte, pero tambin hice litografa, que es una tcnica encantadora 10 Crticos como Julio E. Payr o Elba Prez relacionan las estampas de Ada con pintores como Bosch o Brueguel,11 otros con Daumier, Durero y Goya.12 Ella seala que: Pertenezco a los discpulos que aprendieron con Fernando Arranz, Fernando Lpez Anaya, Guido y Adolfo Bellocq [] puedo decir que soy alumna de todos los maestros que puedo comprar en las libreras de Buenos Aires, ms aquellos que he visto en los museos. Supongo que a Spilimbergo le asombrara saber todo lo que aprend observando con sereno placer sus exposiciones.13

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Orlando Barone, op. cit. Sobre este tema ver: Silvia Dolinko, Arte para todos. La difusin del grabado como estrategia para la popularizacin del arte, Fundacin Espigas-Fundacin Telefnica-Fiaar, Buenos Aires, 2003. Alberto Perrone, op. cit., pg. 90. Julio E. Payr, en un texto que escribi en el ao 1963 para una muestra de Ada, refirindose a la serie Los locos, seal: Ah est lo grotesco y lo terrible, lo morboso y lo turbio, lo bestial y lo ingenuo, como est en las obras de Bosch o de Brueguel o tambin, alguna vez, en los relieves y los capiteles de las iglesias romnicas. Mauricio Isaac Neuman, en el catlogo de la muestra Ada Carballo, grabados y dibujos, realizada en el ao 1996 en la Galera de Arte Vermeer, expres: Realiz su obra ms pendiente de Goya, Durero y Rembrandt que de la escuela de Pars. Goya inspir a Ada desde su irona zumbona mezclada con un patetismo brujesco []. Alberto Perrone, op. cit., pg. 82. 13

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El personaje de la colina, 1952 Grafito y lpices de cera s/cartn 62 x 47

La elega corresponde a uno de los grandes estados de nimo humanos; es una forma de respuesta artstica ante lo que no es posible soportar. ARTHUR C. DANTO14

Gran parte de la produccin artstica de Ada Carballo est dividida en series, la primera serie que realiza data del ao 1963: Los locos. Dos aos despus exhibe seis litografas de su nueva serie: Los amantes. En 1967 aparecen Los levitantes, a continuacin muestra Los colectivos y, finalmente, en el ao 1975 presenta su ltima serie, Las muecas.

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Arthur C. Danto, El abuso de la belleza. La esttica y el concepto de arte, Paids, Buenos Aires, 2005. 15

La lombriz es una pariente leve de la locura, 1963 Litografa 1/50 44 x 29

En el ao 1963, la Mesa de grabadores edita una carpeta que contiene cinco litografas de la serie Los locos, con una tirada reducida de 50 copias. Lo grotesco y lo ingenuo, el abandono y el desamparo, estn descriptos con una profunda sensibilidad humana. Ese ao la serie fue elegida por la Asociacin de Crticos de Arte como lo mejor de la temporada. Como mencionamos anteriormente, Ada tuvo varias internaciones psiquitricas, el diagnstico habra sido: amnesia nominal, delirio polimorfo y alucinaciones auditivas.15 Ada no hablaba pero s escriba y bocetaba incansablemente. Nunca neg ni escondi su paso por estas instituciones, todo lo contrario, lo cont, lo dibuj y lo transform en una de sus series ms emblemticas.

Explic esos aos de esta manera: no acepto que nadie diga que descend a los infiernos. Simplemente conoc otra ciudad, la de los locos, que es apenas un arrabal del infierno.16 Despus de la muerte de Ada aparece la carpeta con los bocetos de esos perodos de internacin. Son dibujos de una gran sutileza en la lnea y de una sntesis extraordinaria, apuntes de lo que vea, registros de su vivencia; una vez dijo que el dolor tiene forma, colores, voces:17 en esta serie lo hace notorio. Este registro compulsivo fue, en su momento, un modo de conectarse con lo real. Mientras estuve internada tom muchos dibujos y apuntes, que tal vez vean la luz algn da Tomaba muchos apuntes de todo eso. Hago hincapi en que eran apuntes, no obras.18

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Alberto Perrone, op. cit., pg. 84. Id. Extrado del cortometraje: Ada Carballo y su mundo, 1970, direccin de Mara Horenstein, guin de Ada Carballo. Alberto Perrone, op. cit., pg. 85. 17

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S/T [Mujeres en el pasillo del hospital], 1955 Tinta y lpiz color s/papel 27 x 20

Quieta meditacin, 1963 Litografa 1/50 44 x 26

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De los amantes en la noche, 1965 Litografa 17/20 43 x 28

Los amantes es la segunda serie de Ada Carballo; se presenta en el ao 1965. La carpeta, compuesta por seis litografas y un poema de Macedonio Fernndez, fue una iniciativa privada de su gran amigo Samuel Csar Palui y de Gustavo Fillol Day. El tiraje de esta serie fue an ms reducido que el anterior, slo 20 copias de cada litografa. Algunas obras de Los amantes fueron expuestas en una sala del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires; pero luego la muestra fue censurada como consecuencia de la denuncia de una docente que, al realizar una visita al Museo junto a sus alumnos, se encontr con estas estampas cargadas de erotismo: parejas de amantes mostradas de una manera natural y sin hipocresa alguna. Ana Mara Battistozzi, refirindose a la obra de Ada, coment: En sus series de Los locos y Los amantes pone en escena el sexo y la locura, dos tabes por dems urticantes para esta sociedad.19 Ada escribi respecto a esta serie: El amor

que describo en la serie de Los amantes sorprendi e, incluso, escandaliz; no logr entenderlo. Para m, la muerte y el amor son muy semejantes: ocurren de improviso y se dan naturalmente.20 En la noche, en la rivera, en el jardn, en la mecedora los cuerpos dialogan, se entrelazan, se acarician. Ada no slo est hablando de sexo en estas obras, tambin nos est relatando el amor, desde la tierna e inocente Manzanas de Ro Negro, donde una pareja sentada sobre un cajn de manzanas parece estar experimentando su primer beso, hasta Los amantes en la mecedora, obra en que quizs se manifieste de manera ms explcita la descripcin del placer. Lo mgico de esta serie es la realizacin del entorno: la naturaleza, la terraza, la noche. El dibujo minucioso de Ada Carballo contextualiza la escena: el detalle de cada planta o de cada piedra o del agua o de la noche, junto a la eleccin del blanco y negro para estas estampas y el buen manejo de la luz, hacen que esta serie consiga expresar la trascendencia de la pasin.

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Ana Mara Battistozzi, Alegre e insolente, Clarn, 26 de octubre de 1996. Alberto Perrone, op. cit., pg. 95. 21

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Manzanas de Ro Negro, 1965 Litografa 17/20 28 x 20

S/T [Boceto], 1963-1965 Grafito s/papel

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Levitante sentado, 1969 leo s/tela 22 x 16,5

Dos aos despus de Los amantes, en el ao 1967, aparecen Los levitantes. A diferencia de las series anteriores, sta no fue editada en carpeta y no son slo litografas. Dentro de Los levitantes encontramos grabados, acuarelas, dibujos e inclusive un leo. sta es quizs la nica serie que puede vincularse con un determinado movimiento artstico: el surrealismo; sus imgenes parecen extradas del inconsciente y ligadas al lenguaje de los sueos. Sus estilizados levitantes y su entorno onrico hacen pensar en una descripcin de visiones de ensueos. Estos seres entre imaginarios y reales se elevan, parecen bailar en el aire. La sensacin

de ingravidez se hace an ms visible en Levitantes sentados, un leo sobre tela, una rareza ya que se conocen pocos leos de Ada; estos levitantes lograron salir de un ambiente cerrado, volaron. Adems de la tcnica, otras de las diferencias con las series anteriores son la atemporalidad de los levitantes y el uso del color. Creo no haber vivido en vano y es propsito mo hacerlo en lo futuro con una visin ms amplia. Algo de eso busco sugerir con mis `levitantes. Porque no se est aqu para transcurrir perdulariamente sino para ser responsable, para testimoniar.21

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Ibid., pg. 87. 25

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S/T, 1969 Serigrafa 44 x 20

La sospecha (boceto), 1969 Lpiz s/papel 30 x 23

La sospecha, 1969 Xilografa 28 x 18

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Autoridades, colectivo y una mosca, 1965 Aguafuerte y aguatinta 1/10 61 x 39

La serie se present en el ao 1968 en la Galera de arte Perla Figar. Gracias a esta exposicin, La Federacin de Lineas de Colectivos le otorg un pase libre para viajar en las 96 lneas que recorran la Capital Federal. Una gran cantidad de dibujos, grabados, tintas y acuarelas detallan y describen el mundo dentro de un colectivo. Con una visin entre satrica y humorstica nos muestra tanto la muchedumbre como los detalles en primeros planos de los pasajeros; es un registro casi histrico del colectivo y de la moda de esos aos. Otra vez el color se hace presente, la paleta es clida y alegre. Al referirse a la temtica de sus obras, Ada manifest: podra decir que en m estn las dos formas de tomar imgenes, la interior y la exterior;22 con la serie de Los colectivos hay una

vuelta al exterior, a tomar imgenes del entorno, a volver a transitar Buenos Aires. En Plaza Italia, donde por aquellos aos esperaba a diario el mnibus, me deleitaba observando a la gente, aun en sus mnimas expresiones [] Siempre sent un profundo afecto hacia la gente, sobre todo, a la que vea solidariamente por ir dentro de un colectivo. Solapadamente me rebelaba contra el poder del conductor y haca causa comn con los que, codo a codo, viajbamos. Los seres son para m un continuo espectculo que me apasiona, no solo en el sentido plstico sino tambin en el psicolgico.23 Cuando present la serie en la galera, su dedicatoria fue: tiernamente a todos los pasajeros del colectivo menos el conductor.

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Ibid., pg. 93. Ibid., pg. 94. 29

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Arriba prontito, todos al reino de los cielos, 1965 Grafito y acuarela s/papel 50 x 62 Es usted culpable?, 1967 Tmpera y tinta s/papel 8 x 25

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S/T, [Mueca articulada], 1979 Acuarela s/papel 44 x 32

En 1975, en la Galera de arte El Mensaje, se presenta la serie de Las muecas. Ada Carballo escribe en el catlogo de la muestra: All, donde clicos muecos criminales agredirn la insobornable materia de los sueos Corredores antiguos de maderas ambiguas conducirn el rumbo a la hermtica sala de malicias ocultas. Terminantes y secas se aquietarn las bocas y solamente firmes las pupilas autpsidas fijarn el enigma. La serie rene un conjunto de acuarelas y unas pocas xilografas donde la aparente inocencia del tema no es tal y el resultado es un clima32

perturbador y de extraamiento. El clima de misterio est dado tanto por la composicin como por los nombres de las obras, slo por citar algunos: La mueca criminal, El otro crimen de la mueca, El sueo de la mueca Malita en fin, resulta inquietante ser visto por las muecas, quienes logran perturbarnos con sus ojos saltones y fijos en el espectador. Los ambientes donde sita a estas muecas, ms el uso de acentuadas perspectivas y vedutas que permiten incorporar el paisaje exterior, recuerdan las composiciones metafsicas.33

Azotea, 1968 Lpiz color s/papel 49 x 35

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Los gatos: Ada trabaj muchos otros temas, pero no los agrup en series. De todos modos es fcil ordenarlos, ya que todo lo que a Ada le interesaba tena que ver con su entorno, por ejemplo, los gatos. Mis gatos son varios [], se deslizan con el silencio coordinando sus formas en el espacio, cuando saltan danzan, son musicales, tambin pueden volar. Squasso, Xenobia y Pepa, son los nombres de los gatos que fueron retratados y quedaron grabados para siempre en sus estampas. Los retratos: Los retratos y autoretratos son otro tema insistente en los dibujos y estampas de Ada; muchos crticos han escrito al respecto y han asociado sus retratos a la caricatura y el grotesco. Quizs por la exaltacin de determinados rasgos, sus retratos estn ms cercanos al expresionismo que a la caricatura. Ella dijo: mi preocupacin inmediata al realizar un retrato no ha sido la caricatura, no s, me sorprende que se vea as, mi actitud frente al otro cuando dibujo es de asombro y maravilla. Es para m extraordinario el ser que ambiciono retratar, jams he hecho24

un dibujo del natural sino porque lo he deseado, adems solo podra hacerlo as. Ada se ha retratado a ella misma infinidad de veces mostrando de forma manifiesta la autorreferencialidad que est latente en el resto de sus obras. Las miradas fueron su rasgo caracterstico. La mirada transmite y encierra la personalidad, esa mirada profunda de Ada en sus autorretratos est cargada de melancola, de ternura y de misterio. Premios: Como dijimos anteriormente, su primer premio lo obtuvo en el ao 1948 con La calle, el corazn y la lluvia, una obra sumamente interesante tanto desde la composicin como desde la temtica. Una nia parada en el medio de la calle con su corazn abierto es observada por otros nios mientras mira caer la lluvia. Este trabajo acerca a Ada a otra gran artista latinoamericana, Frida Kahlo. Carlos Arcidicono, en el fascculo del Centro Editor dedicado a Ada Carballo, al referirse a esta obra dijo: la perspectiva se transforma en un transcurrir. La forma de contener a lo dramtico en un plano es conferir a cada

Frase utilizada por Juan Form, al referirse a la obra de Ada Carballo, en el texto El Paisaje Interior, publicado en: Pintura Argentina. Panorama del perodo 1810-2000. Volumen dedicado a las Expresiones Metafsicas, Banco Velox, Buenos Aires, 2001. 35

Ada Carballo (1916-1985) Entre el sueo y la realidad

La calle, el corazn y la lluvia, 1948 Aguafuerte y aguatinta, prueba de artista 52 x 38

Mujeres comiendo tallarines, 1959 Aguafuerte y aguatinta, prueba de artista 58 x 40

No hagan olas, 1968 Aguafuerte y aguatinta 4/15 41,5 x 63,5

elemento plstico una presencia temporal. Este dramatismo carnal ms el clima surreal es lo que nos remite a las obras de Frida. Ada recibi una gran cantidad de premios, tanto provinciales como nacionales; en esta exposicin se muestran parte de las obras premiadas, por ejemplo: Autorretrato con narices (Premio de Honor, Saln Nacional, 1964);25 Autoridades, colectivo y una mosca (Primer Premio Adquisicin del Saln de Artes Plsticas de la Provincia de Santa Fe, 1967); entre otras. Las terrazas, los zaguanes, las callecitas de Buenos Aires: Las vistas de las callecitas de Buenos Aires y los interiores de viviendas tpicamente porteas, nos llevan a la obra Mujeres comiendo tallarines; en ella la composicin de la figura humana recuerda a las mujeres de Modigliani, figuras estilizadas y de cuellos largos. Las terrazas y perspectivas, por otra parte, la aproximan a Spilimbergo, vnculo que como vimos anteriormente ella plante. Estas composiciones, cercanas a la pintura italiana, remiten a las perspectivas y los espacios metafsicos de De Chirico,

que tambin estn presentes en Spilimbergo. Ada y la palabra: Departamento F es otra obra prxima a la temtica anterior, sin embargo no hay un uso acentuado de la perspectiva, es una construccin casi escenogrfica. Nos interesa destacar en esta obra el uso de la grfica publicitaria, un elemento que va a reiterar en varias de sus obras. La palabra est presente a lo largo de su trayectoria artstica, desde la palabra escrita con un uso literario y narrativo como en Autorretrato con autobiografa hasta los carteles y publicidades callejeras como un detalle de contextualizacin. Hay una obra poco conocida, pero sumamente interesante, que Ada realiza en los aos 70. La obra no tiene ttulo, nos referiremos a ella como Sindicato nico de reyes, frase que est presente en la misma. Esta tinta sobre papel que muestra a un rey como sacado de un mazo de cartas espaolas, est estructurada en base a la palabra: muerte, violencia, opresin, injusticia, hambre, dictadura, protesta, son algunos de los trminos que conforman la obra. Si bien Ada

tiene una mirada social, sus imgenes nunca estuvieron vinculadas a la poltica, no se trata de una mirada crtica o de denuncia, sino ms bien de registro. Por eso esta obra aparece como un hallazgo, una enunciacin de madurez. Hay otro dibujo que liga a Ada con reclamos sociales y es el boceto que hace para el afiche de la Semana Cultura de la Resistencia, realizada del 10 al 17 de junio de 1984. En la imagen se ve una conglomeracin de personajes, la gente vuelve a estar en la calle, jvenes, adultos, hombres, mujeres y las Madres de Plaza de Mayo. Serigrafas: Retomando el uso de la grfica publicitaria y pensando en el diseo, nos detenemos en las imgenes que realiza Ada en los aos 80. Obras que nos retrotraen al Pop Art, no slo desde la tcnica elegida la serigrafa sino tambin desde la composicin de la imagen y la utilizacin de planos de colores complementarios. Otro de los cambios que introduce con estas estampas es la dimensin de las obras: del trabajo intimista de las series anteriores pasa a amplias extensiones de papeles y colores.

Es remarcable el eclecticismo en el trabajo de Ada, inclusive en una misma poca, esto se evidencia, por ejemplo, al contraponer obras como Estamos en la cosa (1981) donde se ve el guio al movimiento Pop con El Eros cultural (1980) una acuarela sobre papel de una temtica fantstica, casi una fbula donde insectos, hadas y parejas conviven en un ambiente entre mgico y real. Ejercicios no figurativos: Si bien el noventa por ciento de sus obras son figurativas, a fines de los cincuenta Ada incursiona en la abstraccin. Creemos que a modo de experimentacin realiz una serie de bocetos, grabados, tintas y cermicas, sin embargo, como en sus obras figurativas, el predominio de la lnea y el grafismo son centrales. Podemos destacar que en esta etapa de investigacin, Ada se permite una gran libertad en el uso de las tintas de colores, que tal vez no se manifieste en el resto de sus obras. Las ilustraciones: Ada Carballo se vincul con la ilustracin desde sus inicios artsticos. El primer trabajo data del ao 1943, Las voces del

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Es importante recordar que esta obra fue adquirida adems por el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York y por el Museo de Arte Contemporneo de Skopje (Macedonia, ex Yugoslavia). 37

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S/T, ca. 1957 Tinta s/papel 40 x 28

S/T [Cabeza de mujer], s/d Cermica 58,5 x 50 x 25,5

El Rey artificial [Pg. sin numerar], s/d Texto: Manuel Mujica Linez, Ilustraciones: Ada Carballo Ejemplar nico indito

cielo. Luego, en 1946, ilustra Manzanas de Ans; posteriormente Los nios que se fueron al mar y Hoy cumplo veinte aos. Ms tarde una versin de Don Segundo Sombra, entre otros. Su amistad con Samuel Csar Palui, quien fuera presidente de la Sociedad de Biblifolos Argentinos, dedicado a ediciones artesanales, impuls en Ada esta maravillosa tarea de ilustrar pequeas tiradas de libros selectos. Ilustr tanto poemas como cuentos; en el ao 1974 fue convocada para ser la ilustradora de la seccin de Literatura del diario La Nacin, actividad que realiz hasta el ao 1984. Conoci a Manuel Mujica Linez all por el ao 1948, esta amistad retroaliment el arte de ambos. Mujica Linez escribi, a raz de esta relacin, Ada Carballo, amiga admirada. Mientras que Ada ilustr varios cuentos de Manucho. El corto Misteriosa Buenas Aires, realizado por Teobaldo Mar en base al libro de Mujica Linez, que forma parte de esta muestra, fue ilustrado con acuarelas realizadas por Ada Carballo. Las acuarelas permiten ver el la habilidad de la artista en el uso del color y las transparencias. Esto eviden-

cia su tcnica: no slo era una buena grabadora y una excelente dibujante, sino que tambin manejaba el color con suma delicadeza y maestra. Ada y la cermica: En 1945 finaliza sus estudios en la Escuela Nacional de Cermica. Poco se ha escrito sobre sus cermicas. Si bien las expone en varias oportunidades, hay slo unas pocas muestras dedicadas exclusivamente a esta disciplina. En 1964, en la Galera De las artes Ada presenta esmaltes y engobes. Heros S. de Grun escribe en el catlogo de la exposicin: deja de lado totalmente el aspecto funcional de la cermica para retomar el concepto plstico que caracteriz a los clsicos frisos persas y asirios. Ada lleva el dibujo a sus azulejos, el color de los esmaltes y la construccin a partir de la lnea de contorno estn presentes en esta disciplina como en sus dibujos y grabados. Trabaj tambin el volumen en la cermica, de una forma casi escultrica, tal es el caso del busto de mujer que realiz, donde es notoria la capacidad de sntesis.

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El eros cultural, 1980 Lpiz y acuarela s/papel 35 x 25

Yo creo tener dos fuentes de inspiracin [] Una muy irracional, sumergida en una zona inconsciente, sutil. Y la otra el entorno. Yo extraigo la ancdota de los aconteceres cotidianos: del colectivo repleto, de la calle, de los patios, de los vecinos, as como viene de afuera yo lo recibo y lo asocio a aquella sensacin interior. As hago que confluyan ambos ros.26 Elba Prez escribi al respecto: Diramos que Ada Carballo es bifronte, que su mirada se extiende ante la vastedad del mundo y se ensimisma en la otra infinidad de su interior.27 Ada nos transporta, con su vida y sus obras, a un terreno conocido, pero olvidado, a un terreno fantstico, inquietante. Como ella misma dijo, logr plasmar la realidad y, a su vez, las ms hondas emociones. Hay un encuentro indiscutible entre el sentir y el crear, entre una dramtica vida y una maravillosa produccin, ambas signadas por la pasin. Y esta pasin no slo se manifiesta en su obra plstica, sino tambin en su catarsis literaria: me agrada escribir y creo manifestarme con claridad y con belleza aunque no soy escritora. Amo las palabras, amo el color, amo las formas.28 Tal como sealamos al inicio de este texto, la intencin en estas lneas fue hacer ha-

blar a Ada, con sus palabras, permitiendo que ella misma describa sus obras y nos relate su vida. Difcil es ubicar a Ada dentro de una nica disciplina artstica, tuvo mltiples facetas creativas, fue una apasionada grabadora, una incansable dibujante, retratista, ceramista, ilustradora; mujer divertida aunque solitaria y misteriosa. El artista plstico es anrquico porque no est formando pensamiento, como podra ser la filosofa. Uno suele trabajar en un estado onrico, como una gran cosa lcida que puede transformarse en tristeza, melancola. La inteligencia, que no duerme nunca, me ha llevado a entender que acuda, en pocas de sosiego, a m misma. Cuando las cosas de alrededor me turbaban mucho, fuera por trastornos polticos o perturbaciones en la vida prctica, yo acuda en cambio, a los otros. Fue la prdida de un ser querido lo que me hizo acudir a los otros y no ir a mi zona ms oscura y hermtica en la cual buceo y encuentro gozos que son mi salvavidas.29 Una frase la define y sintetiza su vida y su produccin: Pienso que lo que hago es soar despierta, una especie de desdoblamiento de la imaginacin sobre el papel.30

26 27 28 29 30

Ada Carballo, op. cit. En Ada Carballo. Muestra retrospectiva, Catlogo Fundacin San Telmo, agosto de 1982. Orlando Barone, op. cit. Alberto Perrone, op. cit., pg. 88. Ibid., pg. 92. 41

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Autorretrato con narices, 1964 Aguafuerte y aguatinta 2/10 65 x 50

Ada Carballo: sntesis de su trayectoria artstica

1916 Nace en San Telmo, Ciudad de Buenos Aires. 1932 Ingresa en la Academia Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn. 1937 Recibe el ttulo de Profesora en la Academia Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn. 1938-39 Realiza el curso de Dibujo Superior en la Escuela de Artes Decorativas de La Nacin, bajo la enseanza de Po Collivadino. 1945 Obtiene el ttulo de Tcnica en Cermica en la Escuela Nacional Industrial de Cermica. 1945-49 Realiza estudios de pintura, dibujo y decoracin mural en los talleres de la Escuela Superior de Bellas Artes. 1946 Ilustra con aguafuertes la traduccin del libro de Francis Jammes Manzanas de Ans. 1947 Realiza 9 ilustraciones para el libro de Nicols Olivari Los nios que se fueron al mar. 1948 Recibe el Primer Premio del Saln de Acuarelistas y Grabadores. 1949 Obtiene el ttulo de Profesora Superior de Grabado en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Crcova. Recibe el Gran Premio Adquisicin XVIII en el Saln de La Plata. 1951-1952 Estudia pintura mural bajo la direccin de Alfredo Guido. 1958: Participa de la muestra de Grabadores argentinos en Mxico organizada por la Sociedad de Artistas grabadores. 1958-1959 Realiza un viaje de estudios con el patrocinio del Gobierno francs (conoce Espaa y Portugal).42

1960 Obtiene el Segundo Premio Adquisicin del Saln Municipal de Artes Plsticas Manuel Belgrano. Participa en la muestra de Grabadores argentinos realizada en Ro de Janeiro. Es invitada a exponer en la Bienal de Mxico. 1961 Obtiene el Tercer Premio Adquisicin del Saln Nacional de Artes Plsticas. Es invitada a participar de la exposicin de Grabadores argentinos realizada en la Biblioteca Nacional Suiza, en la ciudad de Berna. Expone en la muestra de Grabadores argentinos que se lleva a cabo en Tokio. Participa con una ilustracin en la exposicin de poemas ilustrados de Rabindranath Tagore, realizada en Bombay (India), organizada por Victoria Ocampo. 1962 Recibe el Primer Premio Adquisicin XXI del Saln de Artes Plsticas, La Plata. Participa en la muestra Cinco Grabadores Argentinos, en Sudfrica (los cinco grabadores fueron: Balan, Carballo, De Vicenzo, Fernndez y Zabatare). 1963 Obtiene el Tercer Premio Adquisicin del Saln de Grabado y Escultura, Santa Fe; y el Premio Crtica de Arte del Saln Nacional de Artes Plsticas. La Mesa de grabadores edita una carpeta que contiene cinco litografas de la serie de Los locos, con una tirada reducida de 50 copias. 1964 Recibe el Gran Premio de Honor, en el Saln Nacional de Artes Plsticas. 1965 Gana el Premio Fondo Nacional de las Artes en la Feria del libro de Mendoza. Se presenta la carpeta que contiene la serie Los amantes, compuesta por seis litografas y un poema de Macedonio Fernndez. sta fue una iniciativa privada de Samuel Csar Palui y Gustavo Fillol Day. El tiraje de esta serie fue de 20 copias.

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1966 Trabaja con el director televisivo Teobaldo Mar en el ciclo titulado Espectculos Audiovisuales, ciclo patrocinado por el Fondo Nacional de las Artes, que difunde Teleonce. Primero ilustra descripciones literarias de Jos A. Wilde, posteriormente ilustra Misteriosa Buenos Aires de Manuel Mujica Linez. Realiza ilustraciones para el libro de Eugenio Evtuchenko, Hoy cumplo veinte aos, editado por la imprenta Anzilotti. 1967 Obtiene el Primer Premio Adquisicin Saln de Santa Fe; es invitada de honor en el Saln de Artes Plsticas de Crdoba. Presenta su serie Los levitantes. El Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA) y el Museo de Arte Contemporneo SKOPJE de Macedonia (ex Yugoslavia) inician la compra de Autorretrato con narices. 1968 Recibe una distincin en la Primera Bienal Internacional de Grabado impulsada por el Club de la Estampa. Expone la serie Los colectivos en la Galera Perla Figar. 1969 El Consejo de Mujeres la distingue con su estatuilla Venus dorada. La Federacin de Lneas de Colectivos le otorga un pase nico para todas las lneas de la Capital Federal. 1973 Recibe el Premio al Grabado, en el cuarto Saln Italo. 1974 Es convocada por el peridico La Nacin para ilustrar en la seccin Literatura, los cuentos y ensayos que all se publican. Actividad que realiza hasta el ao 1984. Ilustra Poemas de Carlos Mastronardi, iniciativa de Juan Osvaldo Viviano y Samuel Csar Palui. 1975 Presenta en la Galera El Mensaje su serie Las Muecas. 1977 La Academia Nacional de Bellas Artes le concede el premio Facio Hebequer.

1982 Premio Konex, diploma al mrito en Grabado. 1984 Ilustra el afiche para la denominada Semana Cultura de la Resistencia, realizada del 10 al 17 de junio, auspiciada por el Movimiento por la Reconstruccin y Desarrollo de la Cultura Nacional. Es nombrada vicepresidente de la Sociedad Argentina de Artistas Plsticos. 1985 Muere en Buenos Aires en el mes de abril. El mundo potico, de Braulio Arenas, es ilustrado con dos aguafuertes de Ada Carballo, tiradas por Mirta Ripoll, en los talleres artesanales de Ediciones Dos Amigos. 1990 Se realiza una exposicin homenaje en el Fondo Nacional de las Artes. 1992 En los talleres artesanales Dos Amigos, se termina de imprimir la edicin de Misas Herejes-La Cancin del Barrio, de Evaristo Carriego, con doce ilustraciones iniciadas por Ada Carballo y concluidas por Mirta Ripoll. 1994 Se termina de imprimir Last Reason, de Enrique Gonzlez Tun. Ada Carballo haba hecho la figura del Guapo y, despus de su muerte, el tiraje para esta edicin es realizado por Mirta Ripoll. La edicin estuvo a cargo de Samuel Csar Palui. 1996 Se realiza una retrospectiva en el Museo Nacional de Bellas Artes.

Listado de obras exhibidas

Para el presente listado se tom el siguiente criterio: el orden de aparicin de las obras corresponde, en primer lugar, a las series realizadas por Ada Carballo, ordenadas cronolgicamente. Luego, a las obras que no pertenecen a ninguna de estas series, se las agrup por temtica y se les dio un ttulo descriptivo. Finalmente, a aquellas que llegaron a nosotros sin ttulo se les agreg, entre corchetes, una breve descripcin, con el solo objetivo de facilitar su identificacin.

DE LA SERIE LOS LOCOS Bocetos preliminares (realizados durante su internacin) S/T [Dos mujeres sentadas], 1955 Lpiz s/papel 20 x 16 Coleccin particular S/T [Boceto para Benito Dios te mira?], 1955 Tinta s/papel 28 x 22 Coleccin particular S/T [Hombre sentado con tnica], 1955 Tinta s/papel 18,5 x 15 Coleccin Miguel Fras S/T [Hombre sentado con mano en la cabeza], 1955 Lpiz s/papel 19 x 19 Coleccin particular S/T [Internas en el patio], 1955 Lpiz color s/papel 16 x 14 Coleccin Miguel Fras S/T [Mujer con gato], 1955 Lpiz color s/papel 23,5 x 15,5 Coleccin particular S/T [Mujeres en el pasillo del hospital], 1955 Tinta y lpiz color s/papel 27 x 20 Coleccin particular S/T [Mujeres y dos gatos], 1955 Lpiz s/papel

34 x 23 Coleccin particular S/T [Mujer cosiendo], 1955 Lpiz color s/papel 23 x 15 Coleccin Miguel Fras S/T [Mujer sentada con bufanda], 1955 Lpiz s/papel 22,5 x 16 Coleccin particular S/T [Mujer sentada cubrindose la cara], 1955 Lpiz s/papel 16 x 14 Coleccin particular S/T [Mujer sentada con vestido azul], 1955 Lpiz color s/papel 23,5 x 15,5 Coleccin particular S/T [Mujer sentada en el suelo de espaldas], 1955 Lpiz s/papel 16 x 14 Coleccin particular S/T [Mujer sentada], 1955 Lpiz s/papel 23 x 16,5 Coleccin particular Serie Los locos El seor Seor entra en la casa de los locos, 1963 Litografa 1/50 44 x 29 Coleccin particular La lombriz es una pariente leve de la locura, 1963 Litografa 1/50 44 x 29 Coleccin particular

La luz y la voz, 1963 Litografa 1/50 43 x 29 Coleccin particular Quieta meditacin, 1963 Litografa 1/50 44 x 26 Coleccin particular Tierna flor y dulce brisa, 1963 Litografa 1/50 44 x 29 Coleccin particular DE LA SERIE LOS AMANTES Bocetos preliminares S/T [Seis bocetos], 1963-1965 Grafito s/papel Diferentes medidas Coleccin particular S/T [El beso], 1964 Lpiz color s/papel 43 x 62 Coleccin particular S/T [Desnudo femenino con gato], s/d Lpiz color s/papel 44 x 28 Coleccin particular S/T [Desnudo masculino con toalla], s/d Lpiz color s/papel 45 x 26 Coleccin particular S/T [Desnudo masculino de perfil], s/d Lpiz color s/papel 24 x 20 Coleccin particular S/T [Pareja desnuda], s/d Lpiz color s/papel 44 x 28 Coleccin particular

Serie Los amantes De los amantes en el jardn, 1965 Litografa 17/20 43 x 28 Coleccin particular De los amantes en la mecedora, 1965 Litografa 17/20 43 x 28 Coleccin particular De los amantes en la noche, 1965 Litografa 17/20 43 x 28 Coleccin particular De los amantes en la ribera I, 1965 Litografa 17/20 43 x 30 Coleccin particular De los amantes en la ribera II, 1965 Litografa 17/20 43 x 28 Coleccin particular Manzanas de Ro Negro, 1965 Litografa 17/20 28 x 20 Coleccin particular Manzanas de Ro Negro, 1965 Piedra litogrfica 27 x 23 Coleccin particular SERIE LOS LEVITANTES S/T, 1967 Lpiz color s/papel 35 x 25,5 Coleccin particular

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La sospecha (Boceto), 1969 Lpiz s/papel 30 x 23 Coleccin particular La sospecha, 1969 Xilografa, 28 x 18 Coleccin particular Levitante sentado, 1969 leo s/tela 22 x 16,5 Coleccin particular S/T, 1969 Serigrafa 44 x 20 Coleccin Claudio Rabendo DE LA SERIE LOS COLECTIVOS Bocetos preliminares S/T [Colectivo, terrazas y gente volando. Inconcluso], s/d Lpiz color s/papel 23,5 x 35 Coleccin particular S/T [Colectivos en color. Inconcluso], s/d Tmpera s/papel 27,5 x 37,5 Coleccin particular Serie Los colectivos La cola del 39, 1963 Lpiz s/papel 45 x 29 Coleccin particular La cola, 1964 Litografa 8/10 28 x 17 Coleccin particular Arriba prontito, todos al reino de los cielos, 1965 Grafito y acuarela s/papel 50 x 62 Coleccin particular Autoridades, colectivo y una mosca, 1965 Aguafuerte y aguatinta 1/10 61 x 39 Coleccin particular46

Es usted culpable?, 1967 Tmpera y tinta s/papel 8 x 25 Coleccin particular Completo (Boceto), 1968 Lpiz s/papel 71 x 49 Coleccin particular Completo, 1968 Heliograbado 3/5 73 x 49 Coleccin particular SERIE LAS MUECAS El sueo de la mueca, 1975 Aguafuerte en relieve, prueba de artista 32 x 24,5 Coleccin Gabriela Aberastury S/T [Mueca articulada], 1979 Acuarela s/papel 44 x 32 Coleccin particular MOTIVOS DIVERSOS El personaje de la colina, 1952 Grafito y lpices de cera s/cartn 62 x 47 Coleccin particular No hagan olas, 1968 Aguafuerte y aguatinta 4/15 41,5 x 63,5 Coleccin Claudio Rabendo S/T [Sindicato nico de reyes], 1970 Tinta y collage s/papel 62 x 42 Coleccin particular Adilario y la fuga de los calvos, 1971 Aguafuerte y aguatinta 1/13 62 x 40 Coleccin particular Calvos hermticos, 1971 Aguafuerte, prueba de artista 48 x 61 Coleccin particular

El petiso orejudo y sus smbolos, 1976 Fotograbado y aguafuerte 40 x 25 Coleccin particular Muchachos de la esquina, 1977 Litografa 60 x 47 Coleccin particular Vecinas del sur, 1977 Litografa 61 x 46 Coleccin particular Vecino en pizzera, 1977 Aguafuerte 2/15 32 x 24 Coleccin particular El eros cultural, 1980 Lpiz y acuarela s/papel 35 x 25 Coleccin particular S/T [Interior], 1981 Lpiz color y collage s/papel 46 x 29 Coleccin particular Muchacho y pierna, 1971 Acuarela s/ papel 31 x 21 Coleccin particular S/T [Boceto para afiche Semana Cultura de la Resistencia], 1984 Tinta s/papel 74 x 57 Coleccin particular RETRATOS Y AUTORRETRATOS S/T [Boceto para Autorretrato con narices], ca. 1964 Lpiz s/papel 41 x 35 Coleccin particular Autorretrato con narices, 1964 Aguafuerte y aguatinta 2/10 65 x 50 Patrimonio Palacio Nacional de las Artes Palais de Glace - Sec. de Cultura de la Nacin

Autorretrato con narices, 1964 Chapa de cinc para invitaciones 16,5 x 13 Coleccin particular Autorretrato con autobiografa, 1973 Aguafuerte y grabado a la goma 8/15 50 x 65 Coleccin particular Autorretrato con autobiografa, 1973 Chapa de cinc para invitaciones 13 x 19 Coleccin particular S/T [Autorretrato], s/d Lpiz s/papel 62,5 x 42 Coleccin Gabriela Aberastury S/T [Retrato de Hayde], s/d leo s/madera 35 x 27 Coleccin particular S/T [Retrato de Norma], s/d Lpiz s/papel 69 x 50 Coleccin particular LOS GATOS Squasso, 1964 Aguafuerte, aguatinta y gofrado 50 x 33 Coleccin particular Xenobia, 1971 Linografa 25 x 37 Coleccin particular S/T [Gato sentado], ca. 1972 Xilografa 40 x 33 Coleccin particular Mi Pepa, 1972 Linografa 25 x 37 Coleccin particular

Tres tacos de madera de los gatos 38 x 30 c/u Coleccin Gabriela Aberastury OBRA NO FIGURATIVA S/T, ca. 1957 Tinta s/papel 40 x 28 Coleccin particular S/T, ca. 1957 Tinta s/papel 30 x 19 Coleccin particular S/T, ca. 1957 Tinta s/papel 32 x 24,5 Coleccin particular VISTAS DE BUENOS AIRES Y TERRAZAS La calle, el corazn y la lluvia, 1948 Aguafuerte y aguatinta, prueba de artista 52 x 38 Coleccin particular Chicas paseando, 1952 Lpiz color s/papel 41 x 56 Coleccin particular Mujeres comiendo tallarines, 1959 Aguafuerte y aguatinta, prueba de artista 58 x 40 Coleccin particular Azotea, 1968 Lpiz color s/papel 49 x 35 Coleccin particular Departamento F, 1963 Aguafuerte y aguatinta 68 x 41 Coleccin particular SERIGRAFAS Estamos en la cosa, 1981 Serigrafa color 45/45 64 x 45 Coleccin particular La Pareja, 1981 Serigrafa color 5/15 68 x 54 Coleccin particular

Los dos, 1981 Serigrafa color 77 x 52 Coleccin particular MISTERIOSA BUENOS AIRES Misteriosa Buenos Aires, 1967 Direccin: Teobaldo Mar VHS Color. Duracin: 15 Adaptacin de la obra homnima de Manuel Mujica Linez Ilustraciones especialmente creadas por Ada Carballo Archivo Fondo Nacional de las Artes S/T [Hombre llorando], 1966 Tmpera y tinta s/cartn 50 x 34 Coleccin particular S/T [Beso], 1966 Tmpera y tinta s/cartn 34 x 50 Coleccin particular S/T [Hombre acostado de espalda], 1966 Acuarela s/papel 47,5 x 33 Coleccin particular S/T [Fogata], 1966 Acuarela s/papel 32 x 47,5 Coleccin particular S/T [Barcos], 1966 Acuarela s/papel 29 x 38 Coleccin particular S/T [Hombre con burro], 1966 Acuarela s/papel 33 x 47,5 Coleccin particular ILUSTRACIONES J. Arthur Rimbaud, Iluminaciones y otros poemas Ediciones Assandri, Bs. As., 1960

Ejemplar nico intervenido por Ada Carballo Coleccin particular Hoy cumplo veinte aos, 1966 Texto: Eugenio Evtuchenko Aguafuertes: Ada Carballo Ejemplar 5/40 Edicin Los Caniches, Bs. As. Coleccin particular El Rey artificial, s/d Texto: Manuel Mujica Linez Ilustraciones: Ada Carballo Ejemplar nico indito Coleccin particular MANUSCRITOS Ada Carballo, ca. 1980 Indito Coleccin particular Manuel Mujica Linez, Ada Carballo, amiga admirada, 1995 Ejemplar n 1 y manuscrito Edicin Artesanas grficas SRL, Bs. As. Coleccin particular CERMICAS S/T [Abstracto], s/d Cermica esmaltada 34 x 37 Coleccin particular S/T [Abstracto], s/d Cermica esmaltada 61 x 41 Coleccin particular S/T [Amorfo], s/d Cermica 30 x 20 x 14 Coleccin particular S/T [Cabeza de mujer], s/d Cermica 58,5 x 50 x 25,5 Coleccin particular S/T [Pareja], s/d Cermica 38 x 30 Coleccin particular

S/T [Pareja], s/d Cermica esmaltada 32,5 x 33,5 Coleccin particular S/T [Retrato de mujer], s/d Cermica esmaltada 25 x 23 Coleccin particular MATERIAL DOCUMENTAL Pase libre para viajar en las 96 lneas de Capital Federal otorgado por La Federacin de Lneas de Colectivos, 1969 Coleccin particular Fotografas de la artista Coleccin Particular MATERIAL AUDIOVISUAL Ada Carballo y su mundo, 1970 Direccin: Mara Horenstein VHS ByN. Duracin: 16 Archivo Fondo Nacional de las Artes Ada Carballo, vida y obra, 1995 Direccin: Alberto Worcel Duracin: 11 Archivo Centro Cultural General San Martn (Ncleo Audiovisual)

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Obras exhibidas fuera de catlogoDeteneos y entris en la morada del caballero, 1963 Aguafuerte y aguatinta, 51 x 31 Coleccin Mauricio Neuman La loca cabeza del Tito, 1959 Aguafuerte y aguatinta 2/20, 52 x 33 Coleccin Mauricio Neuman S/T [El asesinato de las muecas?], de la serie Las muecas, 1975 Lpiz s/papel, 24 x 33 Coleccin Mauricio Neuman El sueo de la mueca [Boceto], de la serie Las muecas, 1975 Aguafuerte coloreada s/papel, 35 x 26 Coleccin Mauricio Neuman Autorretrato con capelina, s/d Lpiz color s/papel, 37 x 22 Coleccin Mauricio Neuman La ciudadana, s/d Aguafuerte, 61 x 35 Coleccin Mauricio Neuman La glicina, 1983 Tinta s/papel, 48,5 x 32,5 Ilustracin para La glicina de Enrique Anderson Imbert, Publicado en La Nacin, 13/11/1983 Coleccin Fundacin La Nacin Los libres del sur, 1984 Tinta s/papel, 50 x 35 Ilustracin para Los libres del sur de Manuel Mujica Linez Publicado en La Nacin, 9/09/1984 Coleccin Fundacin La Nacin Viniendo de la sombra, 1984 Tinta s/papel, 48 x 32 Ilustracin para Viniendo de la sombra de

Mara Esther Vzquez Publicado en La Nacin, 25/03/1984 Coleccin Fundacin La Nacin Las doce, 1982 Tinta s/papel, 48,5 x 32,5 Ilustracin para Las doce de Alberto Rojas Paz Publicado en La Nacin, 24/01/1982 Coleccin Fundacin La Nacin Mano cruel, 1983 Tinta s/papel, 39 x 29,5 Ilustracin para Mano cruel de Marta Lynch Publicado en La Nacin, 13/02/1983 Coleccin Fundacin La Nacin Mscaras venecianas, 1982 Tinta s/papel, 49,5 x 34,5 Ilustracin para Mscaras venecianas de Adolfo Bioy Casares Publicado en La Nacin, 31/10/1982 Coleccin Fundacin La Nacin Mscaras venecianas, 1982 Tinta s/papel, 48 x 34,5, [obra no publicada] Ilustracin para Mscaras venecianas de Adolfo Bioy Casares Publicado en La Nacin, 31/10/1982 Coleccin Fundacin La Nacin Palabras en la arena, 1984 Tinta s/papel, 32,5 x 48 Ilustracin para Palabras en la arena de Jorge Mascingioli Publicado en La Nacin, 22/01/1984 Coleccin Fundacin La Nacin Las cartas peligrosas (II), 1981 Tinta s/papel, 37 x 32,5 Ilustracin para Las cartas peligrosas (II) de Marco Denevi Publicado en La Nacin, 27/12/1981

Coleccin Fundacin La Nacin La Marea, 1984 Tinta s/papel, 48,5 x 32,5 Ilustracin para La marea de Jorge Torres Zavaleta Publicado en La Nacin, 12/08/1984 Coleccin Fundacin La Nacin 1821, 1981 Tinta s/papel, 38,5 x 32,5 Ilustracin para 1821 de Hugo Rodrguez Alcal Publicado en La Nacin, 18/10/1981 Coleccin Fundacin La Nacin Lenguaje universal, 1982 Tinta s/papel, 47 x 36 Ilustracin para Lenguaje universal de Libertad Demitrpulos Publicado en La Nacin, 12/09/1982 Coleccin Fundacin La Nacin

Donde dice: La cola del 39, 1963 Lpiz s/papel 45 x 29 Coleccin particular debe decir: La cola, 1963 Lpiz s/papel 45 x 29 Coleccin particular Donde dice: Mi Pepa, 1972 Linografa 25 x 37 Coleccin particular debe decir: Mi Pepa, 1972 Xilografa 25 x 37 Coleccin particular Donde dice: Xenobia, 1971 Linografa 25 x 37 Coleccin particular debe decir: Xenobia, 1971 Xilografa 25 x 37 Coleccin particular Donde dice: Vecinas del sur, 1977 Litografa 61 x 46 Coleccin particular debe decir: Vecinas del barrio, 1977 Litografa 61 x 46 Coleccin particular Donde dice: Donde dice: La cola, 1964 Litografa 8/10 28 x 17 Coleccin particular debe decir: La cola del 39, 1964 Aguafuerte 8/10 28 x 17 Coleccin particular

Fe de erratasDonde dice: Azotea, 1968 Lpiz color s/papel 49 x 35 Coleccin particular debe decir: Azotea, 1968 Lpiz y acuarela s/papel 49 x 35 Coleccin particular Donde dice: Adilario y la fuga de los calvos, 1971 Aguafuerte y aguatinta 1/13 62 x 40 Coleccin particular debe decir: Adilardo y la fuga de los calvos, 1971 Aguafuerte y aguatinta 1/13 62 x 40 Coleccin particular