AGUA FUERTE

• Aguafuerte de Francisco de Goya, El sueño de la razón produce monstruos, 1.797

• El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efectúa tomando como base una plancha o lámina de aleación metálica, habitualmente de hierro y zinc. Ésta se recubre de una fina capa de barniz protector, o de cera resistente a los ácidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cónica muy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en él. Posteriormente se sumerge la lámina con su barniz en una solución de agua y ácido nítrico, (esto es el propio aguafuerte). Esta solución corroe el cobre en las zonas en que éste no está protegido por el barniz, y deja unos surcos.El tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor tiempo mayor valor.

• Se retira el barniz, y la plancha ya está lista para el proceso de estampación. Se impregna la superficie con una tinta espesa que penetra en los surcos y se retira el sobrante. Se coloca sobre la plancha un papel especial, humedecido para hacerlo un poco esponjoso, y sobre él, una mantilla de lana, y se pasa por una prensa formada por una pletina de metal y dos rodillos denominada "Torculo". El papel penetra en los surcos y se impregna de la tinta, obteniéndose una imagen simétrica a la que se encuentra en la matriz. Una de las ventajas de esta técnica sobre otras es que pueden corregirse los errores, o hacerse retoques. Lo más importante es no rayar el cobre con el estilete. Si se desea borrar una línea o dibujo basta con pasar por encima un pincel con barniz, y una vez se ha secado, se vuelve a dibujar. Otra cuestión es la profundidad de los surcos, que puede hacerse mayor o menor dependiendo de la concentración y la fuerza de la solución corrosiva

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Litografia a la aguada o Lapiz

• Para hacer una litografía a lápiz o a la aguada, la piedra debe tener grano, es decir, la piedra debe poder retener grasa por la aspereza de su superficie. Se utiliza el mismo procedimiento anterior, pero con un abrasivo mucho más fino, y arena.Para hacer una litografía con un dibujo a la pluma, hay que afinar el grano para que la superficie quede totalmente lisa. Esto se hace con una piedra pómez especial, que contiene cera más una solución de alumbre, que se frota también sobre toda la piedra.Antes de utilizar las piedras preparadas hay que limar los ángulos.La piedra se dibuja igual que un papel, pero con un lápiz especial. “No está vaciada en absoluto; simplemente tiene la propiedad singular de impregnarse de lo que se confía a su superficie, conservarlo definitivamente en su memoria y poderlo entregar al papel, bajo la prensa, en una especie de beso”.

• El principio de la litografía está basado en un fenómeno físico: el rechazo de los cuerpos grasos por las superficies húmedas. Esta materia grasa contenida en lápices y tintas especiales formará un balcón calcáreo que atraerá a la tinta de imprenta, que se adherirá exclusivamente a los trazos grasos del dibujo.El dibujo se hace al revés. Los blancos no deben tocarse con los dedos jamás, porque su sustancia grasa dejaría manchas indelebles en el momento de la impresión. La composición no debe llegar a los márgenes de la piedra. Se dejará un margen de 2 a 3 cm, que se cubrirá con papel autoadhesivo. Esta superficie virgen permitirá al impresor litográfico regular su regla durante el tiraje y medir la presión de ésta sobre la parte no usada.La litografía a lápiz se utilizó abundantemente a finales del siglo XIX y conoció un esplendor particularmente brillante gracias al genio de Daumier y Toulouse-Lautrec.

• Esta técnica permite una gran variedad de grises. Para hacer el dibujo el artista ocupa un lápiz especial cuya parte grasa se adhiere al grano de la piedra.Los lápices litográficos están hechos de cera, jabón, cebo, goma, laca y negro de humo. La parte grasa de esta composición está destinada a formar un jabón calcáreo; la goma-laca-sustancia compacta es aglutinante, para que se pueda tomar y cortar el lápiz; la parte colorante ayuda al artista a ver lo que está ejecutando. Hay diferentes clases de lápices, más o menos blandos.Una litografía a la pluma o al pincel se realiza con tinta litográfica, que contiene cuerpos grasos, goma laca y negro de humo, al igual que los lápices. Tiene dos funciones: penetra la piedra y forma con la cal de ésta un jabón insoluble que atrae la tinta de imprenta, y resiste el ácido que se le aplica luego a la piedra para el tiraje.En la litografía a la pluma se ocupa la misma plumilla con que se dibuja con tinta china, y la piedra debe estar muy lisa, para que la pluma no se enganche. No es una técnica muy ocupada, pero se usa mezclada con otras.Para hacer una litografía a la aguada es necesario granear bien la piedra. La aguada se ejecuta con pinceles de distinto grosor, según el gris que se quiera obtener. Esta técnica es difícil porque es necesario que aún los grises

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• más tenues contengan materia grasa, para que aparezcan luego en el papel.La manera negra consiste en cubrir toda la piedra de lápiz o tinta litográfica, y por medio de rascadores o punta seca se rasca con delicadeza parte del fondo, produciendo un dibujo en negativo.Todas las técnicas mencionadas pueden ser mezcladas entre sí. (la litografía ofrece una inmensa gama de posibilidades al artista).Luego de haber ejecutado la composición, la piedra debe ser preparada para el tiraje. “Preparación” designa a las soluciones utilizadas y a la operación que pone a la piedra en condiciones para el tiraje.La preparación está compuesta por una mezcla de goma arábiga, agua y ácido nítrico al 2%. Es una solución mordiente muy suave. Su finalidad es fijarse sobre la piedra en forma de película insoluble que la debe proteger contra cualquier cuerpo graso, de modo que las partes que van a quedar en blanco no acepten la tinta de imprenta. Además va a preservar la piedra de la acción del aire y retener el agua de la mojada.La preparación se realiza en dos fases. Primero se espolvorea talco al dibujo para que la preparación pueda extenderse por igual por la superficie entera de la piedra sin ser rechazada. Esta solución (la “preparación”) se extiende bien con un

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• pincel muy ancho que se llama “peine”, o bien con ayuda de un muletón o esponja. Se deja secar esta primera preparación. La duración de sete secado varía entre 20 minutos y 24 horas.La segunda parte de la preparación consiste en fijar la piedra al carro de prensa, verificar el ajuste de la regla y regular la fuerza de la presión. Cuando ya se ha lavado la piedra con abundante agua el litógrafo recubre su superficie con una ligera capa de goma arábiga pura. Este “engomado fino” es para taponar los poros de la piedra para protegerla durante el lavado con trementina. Se seca la piedra con un abanico. Luego, con un trapo empapado en esencia de trementina se frota la piedra hasta que desaparezca todo el negro de humo empleado en el dibujo. La limpieza elimina la tinta litográfica de la superficie sin alterar su raíz, que retendrá la tinta del tiraje. La piedra se cubre de negro para reforzar el dibujo y se lava para eliminar la goma arábiga y los residuos de la limpieza con trementina. Reaparece el dibujo; se procede entonces al primer entintado con un rodillo que se hace pasar con regularidad sobre la piedra, previamente humedecida, hasta que todas las zonas del dibujo estén negras. La composición está lista para el tiraje.