Adquieren pieza. El Museo Soumaya anunció la adquisición del biombo La Conquista, en el que se puede apreciar el encuentro entre Hernán Cortés y el emperador Moctezuma. De acuerdo con su director, Alfonso Miranda, la pieza fue adquirida en días recientes y podría ser expuesto durante 2021, año en que se cumplen 500 años de la caída de Tenochtitlán.

La comunidad artística lanzó una convocatoria para protestar este día en Palacio Nacional POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Artistas y creadores escéni-cos que han trabajado para las secretarías de Cultura lo-cal y federal, encabezadas por Alfonso Suárez del Real y Alejandra Frausto, se reu-nirán hoy a las 05:30 horas, en la Plaza de la Constitu-ción, para luego protestar a las puertas de Palacio Nacio-nal, en demanda de que se

Creadores exigirán que se liquiden adeudos de 2019ALISTAN MANIFESTACIÓN

cumpla con todos los pagos correspondientes a 2019.

La convocatoria, que cir-cula en redes sociales desde el pasado viernes, expresa que los creadores no viven del aplauso, por lo que exi-gen el pago de los adeu-dos, así como la revisión de acuerdos para la mejora de las condiciones laborales.

La inconformidad nació luego de que el pasado vier-nes Suárez del Real firma-ra un convenio en el que se comprometía a liquidar los adeudos “a más tardar el pa-sado 20 de diciembre”. Sin embargo, no fue así.

A esta situación se su-maron otras agrupaciones, como el Colectivo Trueque, que denunciaron los impa-gos dentro del programa Mi-siones por la Diversidad, que promueve Esther Hernán-dez, directora de Vinculación Artística.

“¿Por qué el retardo en los pagos donde los artistas han financiado, con sus recursos, la producción de dichos es-pectáculos y por qué la SC local y federal han utiliza-do a la empresa Viajes Pre-mier para el pago a artistas?”, cuestionó Carlos Valdez, di-rector de la agrupación.

La noche de ayer, la SC capitalina informó que los pagos a elencos que actua-ron en el Sistema de Teatros a través de la Programación de Artes Escénicas 2019 y de Escénica, en los Grandes Festivales, ya han sido cu-biertos en una parte, aunque reconoció que existen adeu-dos, los cuales serían cubier-tos el día de hoy, dijo.

Artistas lamentaron que los funcionarios echaran mano de Viajes Premier, empresa señalada por no pagar a tiempo a sus proveedores.

Pago extemporáneoLa SC capitalina prometió que el día de hoy liquidará sus adeudos a través de una transferencia electrónica.

El dato

hErEdEros ExigEn rEcuPErar mural

conJunto urBano tlatElolco

Foto: Archivo

Fotos: Especial

Los vecinos argumentaron que la obra no fue elaborada por Nicandro Puente, por lo que podrían realizar la intervención.

Pese a los acuerdos entre vecinos y defensores de la obra del artista, uno de sus seis murales fue borrado sin autorización.

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Activistas e integrantes de la Red Urbana de Muralismo Comunitario, entre los que se encuentra Thamara Citla-lli Puente, exigieron que las autoridades culturales de la Ciudad de México, del Ins-tituto Nacional de Bellas Ar-tes (INBA) y de la alcaldía de Cuauhtémoc, busquen una vía para recuperar y restau-rar el mural Tlatelolco, hé-roe y mártir de las libertades, del artista Nicandro Puen-te Eguía (1953-2005), en el conjunto habitacional de Tlatelolco.

Esto, luego de que ve-cinos del edificio General Anaya, de dicho conjunto, realizaran supuestos trabajos de impermeabilización en el inmueble, ante supuestas filtraciones y su consecuen-te recubrimiento, pese a que Tlatelolco fuera declarado Patrimonio Histórico Cultural de la Ciudad de México.

En entrevista con Excél-sior, Thamara Citlalli Puente, hija del muralista poblano, aseguró que aún se desco-noce el nivel de daño que re-cibió dicha obra, por lo cual solicitó la intervención de restauradores interesados y de las autoridades culturales.

“Lo primero será en ene-ro, es decir, pedir el apoyo total de las autoridades, por-que es necesario saber cómo se va a restaurar el mural y si se considerará algún tipo de protección complementaria”, expresó vía telefónica.

Sin embargo, recono-ció que hasta el momento el secretario de Cultura lo-cal, Alfonso Suárez del Real, manifestó que es un asunto que le atañe a la alcaldía de Cuauhtémoc.

“Nos han comentado, en la SC, que el asunto le ata-ñe a la alcaldía Cuauhtémoc. Sin embargo, definitivamen-te deben trabajar en con-junto, porque aunque cada autoridad tiene sus propias funciones, no son instancias separadas”.

“Así que el primer llamado es a la SC local para que en enero nos reciba (Suárez del Real) y podamos poner sobre la mesa todo el asunto, con la alcaldía, para que en con-junto podamos rescatar, pro-teger y restaurar los murales”, advirtió.

¿Convocarían también al INBA?, se le preguntó. “Sí, sí tiene que ver con esto... Y sí nos interesa su apoyo”.

¿Es reversible el daño? “En este momento hay per-sonas especializadas en el tema que están evaluan-do la posibilidad de revertir el daño, lo cual tomará al-gunos días llevar a cabo el diagnóstico, pero ya estamos

explorando algunas posibi-lidades para rescatarlo si es que en algún momento fuera posible”.

¿Hay diálogo con los veci-nos? “Sí hay diálogo con mu-chos de ellos, en particular desde que una empresa pu-blicitaria quería ocupar ese espacio, a mediados de este año, aunque sí existe diversi-dad de opiniones”.

¿Cómo afecta la lectura de los murales? “Es una pérdida importante en cuanto a la se-cuencia que las generaciones fundadoras de Tlatelolco; es un mural que abordaba la libertad y los derechos hu-manos. Y si no lograra re-cuperarse, se perdería un elemento importante que complementa esta intención por narrar y reforzar, de ma-nera visual y colorida, la his-toria de Tlatelolco”.

¿Está garantizada la inte-gridad del resto de los mura-les? “Eso esperamos, porque en teoría, durante tantos años fueron respetados y reconocidos. Sin embar-go, necesitamos que las au-toridades culturales tomen cartas en el asunto y comple-menten esta intención ciuda-dana de no perder esta obra que nació en 1998”.

¿La protección depende de la buena voluntad de los vecinos? “Al parecer no ten-dríamos por qué estar preo-cupados, pero sí necesitamos la formalidad de las autori-dades culturales para que no haya más incertidumbre”.

¿Ya habló con Suárez de Real? “Personalmente no ha hablado conmigo, sólo por vía Twitter, pero hasta el mo-mento no he recibido alguna llamada telefónica o entre-vista personal. Eso no”.

DAÑO SORPRESIVOCitlalli Puente recordó que el daño al mural de su pa-dre sucedió sin que nadie anunciara o notificara los su-puestos trabajos de mante-nimiento en el edificio.

“De una forma muy sor-presiva, nos dimos cuenta que estaban recubriendo el muro”.

¿Cuál fue la argumenta-ción que les dieron? “Una razón en específico no la po-dríamos decir. Pero lo que sí sabemos es que se trata de una decisión de los condó-minos y, hasta el momen-to, no tenemos los indicios de que estos trabajos estén

relacionados con la misma actividad publicitaria de hace medio año”.

¿Fue iniciativa de los con-dóminos? “Sí, fue iniciativa de los mismos habitantes del edificio quienes decidieron hacer y eso nos resulta la-mentable, como protectores de la obra de mi padre”.

La hija del artista también se refirió al argumento que algunos vecinos han circula-do, en el sentido de que di-cho mural no fue una obra elaborada por el artista.

“Definitivamente, el trazo y el boceto sí son originales del artista. Y aunque hubo mucha gente que intervino en la realización del mural, porque era un proyecto de la Red Urbana de Muralismo

Comunitario, todo el trabajo fue dirigido por el maestro Nicandro Puente”.

Y añadió: “Así que esa versión que están manejan-do no es la adecuada. Sí era un trazo de Puente, defini-tivamente. Quizá es un tipo de excusa porque sabemos que cualquier integrante de la red urbana estaríamos en la mejor disposición de plati-car con ellos y haber llegado a algún acuerdo y haber des-mentido cualquier duda o versión que se tuviera acer-ca de la realización de estos murales. Pero no fue así”.

¿Por qué este conjunto ar-tístico no ha recibido la pro-tección del INBA? “Porque no se presentó un trabajo concluido, sino un conjun-to en proceso, pero en 2005 este trabajo se vio truncado con la muerte de mi papá.”

“Y al no ser un proyecto concluido, había cuestiones con el INBA que no estaban totalmente selladas, porque era un trabajo en proceso. Así que no existe como tal una formalidad o un oficio donde el INBA se haga res-ponsable de esos murales”.

Recordó que esta obra no es un grafiti, sino una obra que cumple con requisitos y características del muralis-mo mexicano. “Además, en su momento este trabajo se consideró una gran aporta-ción y en entonces no pensá-bamos que alguien quisiera moverlo”.

seis muralesEl artista Nicandro Puente plasmó seis murales en los edificios de Tlatelolco, de los cuales sólo concluyó cuatro: Tlatelolco, raíz y expresión de México, Homenaje a la mujer, Tlatelolco 1985: sismo y resurrección y Tlatelolco, héroe y mártir de las libertades. 1968, y los dos restantes quedaron inconclusos.

El dato

“Hasta el momento no he recibido alguna llamada telefónica (de Alfonso Suárez del Real) o alguna entrevista personal. Eso no.”

Thamara CiTlalli PuenTeHIJA DEL ARTISTA NICANDRO PUENTE

INTEGRANTES DE LA RED DE MURALISMO COMUNITARIO PIDIERON LA INTERVENCIÓN DE LAS AUTORIDADES

CULTURALES PARA RESCATAR LA OBRA DEL ARTISTA NICANDRO PUENTE, DAÑADA HACE UNA SEMANAexpresiones

EXCELSIOR LuNES 23 DE DICIEMbRE DE 2019

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

ExcElsior : lunEs 23 dE diciEmbrE dE 2019 EXPRESIONES 31

La República de las LetrasHumberto Musacchiohum_mus@hotmail.com

• El INBA prometió homenajear a Mexiac en 2020; ojalá tenga la publicidad que recibió el Zapata gay.

Homenaje a mexiac en el inBaEl pasado miércoles, en la Sala Ponce del Palacio de Bellas Artes, se realizó un homenaje al enorme Adolfo Mexiac. Ahí estuvimos Alberto Híjar, Guillermina Guadarrama, Leopoldo Morales Praxedis, Octavio Fernández, Óscar Menéndez, Roberto Eibenschultz y el autor de esta co-lumna, quien recordó que el grabado Libertad de expre-sión, obra maestra de Mexiac, fue bandera y símbolo del movimiento estudiantil de 1968, sin demérito de la formi-dable labor del maestro en el muralismo, la pintura de ca-ballete y diversas vertientes de la gráfica. El INBA prometió que el año próximo se realizará una serie de homenajes al artista, que esperamos cuente con la vigésima parte de la publicidad que recibió el Zapata gay. También, el firmante de estas líneas expresó su solidaridad con los trabajadores que sirven al INBA, bajo capítulo 3000, esto es, sin más derechos que cobrar cuando se puede y a los que ahora mismo les deben noviembre y diciembre. El subdirector general de Administración de Bellas Artes culpó del retraso

a la Secretaría de Hacienda y se prometió a esos empleados que a partir de enero se empezará a regularizar su situación. Sí, pues ya basta de que el gobierno sea el primer y más grande violador de los derechos laborales.

la cuetlaxóchitl y el huexólotlLa incansable Teresa Gurza pu-blicó en Periodistas en Español, excelente revista de internet, un documentado artículo sobre dos productos mexicanos: la flor de Nochebuena y el guajolote, in-

faltable en estos días en las casas donde hay dinero para comprarlos. Recuerda Tere que la citada flor, llamada cuet-laxóchitl por los mexicas, se la apropio el primer embajador de Estados Unidos en México, Joel R. Poinsett, quien se la llevó a su país, la bautizó como poinsettia y la patentó para que él y sus descendientes cobraran regalías hasta fecha reciente (¿o todavía?). Por otra parte, el huexólotl o guajo-lote (Meleagris gallopavo mexicana) fue llevado a Europa por los conquistadores españoles y desde ahí comenzó a extenderse al mundo, pero a Inglaterra llegó mediante co-merciantes turcos, por lo cual el nombre del ave en inglés es turkey coq (gallina turca), la que según dice Gurza fue llevada al actual territorio de EU por los peregrinos del bu-que Mayflower, quienes la dieron a probar a los indígenas antes de exterminarlos. ¡Buen provecho!

el Pan, de Bigote y cartucHerasPues nada, que el tradicionalmente antiagrarista Partido Acción Nacional decidió ponerse un sombrero de ala ancha y cruzarse el pecho con un par de cartucheras. La señora Wendy González, “presidenta de cultura” de esa formación política, apareció en público con un enorme mostacho y, a propósito del Zapata gay ensalzado por Bellas Artes, decla-ró que el caudillo suriano es bandera de muchos pueblos que siguen luchando por sus territorios y su identidad, lo que es cierto. Para la flamante zapatista albiazul, la ima-gen de marras “ha generado encono y crispación” porque “el gobierno dejó crecer la crisis y no supo controlarla ni contenerla” lo que, por consecuencia, “confrontó a campe-sinos simpatizantes del revolucionario con sectores de la sociedad afines a la comunidad LGBTTI”. Pues sí.

Breviario…Carmen Gaytán se acaba de anotar otro éxito con la dona-ción que hicieron la modelo y actriz estadunidense Juleen Compton y su esposo, Nicholas Wentworth, del retrato de la misma Juleen, obra de Diego Rivera de 1956 que al reverso tiene el boceto Suburbios en Moscú, también obra de Diego. Mucho tuvieron que ver en tan valiosa entre-ga René Solís y la Galería de Arte Mexicano. ¡Felicidades! @@@ Hace un siglo nació Nicolás Urcelay, llamado El Caruso del Mayab porque su voz recordaba la del célebre tenor napolitano. Urcelay fue una de las voces que dieron lustre y proyección a la XEW, cuando esa emisora era líder indiscutible en el cuadrante.

El firmante de estas líneas expresó su solidaridad con los trabajadores que sirven al INBA, bajo capítulo 3000.

Falleció el autor de la mirada polifónica

Tovar fue colaborador en Diorama de la Cultura, la revista El Cuento y miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fonca.

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Ayer falleció el dramaturgo, cuentista, periodista, guio-nista, traductor y melómano Juan Tovar (1941- 2019), a los 78 años de edad, en su casa de Ixcatepec, Morelos, donde sus restos mortales son ve-lados desde la tarde de ayer, tal como fue su voluntad.

Así lo informó el Institu-to Nacional de Bellas Artes (INBA) a través de un comu-nicado, en el cual no detalló si realizará próximamente algún homenaje.

Nacido en Puebla el 23 de octubre de 1941, Tovar estu-dió con figuras de las letras mexicanas como Juan José Arreola, Luisa Josefina Her-nández y Emilio Carballido.

Además, su obra es con-siderada un referente en las páginas más afortunadas y experimentales de la narra-tiva y la dramaturgia mexi-cana, con libros como Las adoraciones (1981), Manga de clavo (1989), Manuscri-to encontrado en Zarago-za (1985), El monje (1988) y Cura de locura (1992).

Para hablar sobre su le-gado, el ensayista y lingüista Héctor Orestes Aguilar, dijo a Excélsior que el traba-jo del dramaturgo “tuvo una apuesta estética muy alta, porque siempre apostó por una estructura narrativa y teatral muy singular, con una prosa que intentó romper cá-nones tradicionales en la li-teratura mexicana”.

Además, dijo, que lo más impresionante de su obra “es la ambivalencia que re-gistra en la naturaleza de sus personajes”.

Característica que logró generar una especie de cla-roscuros perturbadores.

“Y esa gran habilidad de Tovar se magnificó a lo largo de toda su trayectoria y tam-bién quedó registrada en sus obras de teatro”.

Orestes Aguilar también recordó que en su infancia pudo leer La muchacha en el balcón o la presencia del

JUAN TOVAREl dramaturgo que intentó romper el

canon de las letras mexicanas con una obra experimental murió en Morelos

coronel retirado, novela con la que obtuvo el primer pre-mio de novela en el primer Concurso de la Juventud, or-ganizado por la Secretaría de Educación Pública (SEP), en 1970.

“Se trata de una nove-la muy experimental que le costó a Tovar cerca de cinco años de escritura”, explicó.

Dicha novela, que se sitúa a medio camino entre el tra-bajo de Salvador Elizondo, José Emilio Pacheco y Juan García Ponce, cuenta la his-toria de una casa de huéspe-des de la colonia Condesa, habitada por personajes muy peculiares, con la cual se adelantó cerca de 20 años a lo que más tarde se conocerá

un homenaje a través de su Coordinación Nacional de Literatura, para rescatar el lado melómano de Tovar, y no sólo con una lectura de atril o de una obra de teatro o de fragmentos de sus nove-las, sino que se escuchara la música de rock y clásica que él prefirió”.

PremiadoJuan Tovar también es au-tor de las versiones tea-trales de La Marquesa de Sade (de Yukio Mishima, 1988), Aura (1989), La hija de Rappaccini y Los encuentros (basada en la obra de Juan Rulfo); y del guion cinemato-gráfico Reed, México Insur-gente (1970), por mencionar algunos.

En 2018 recibió la Meda-lla Bellas Artes en reconoci-miento a sus aportaciones al arte y la cultura de Méxi-co, donde aseguró sentirse honrado y conmovido ante la distinción.

También tradujo al espa-ñol la obra de William Butler Yeats, Gerard Manley Hop-kins, Jan Kott, Kakuan, Tho-mas Middleton y William Rowley.

Fue profesor en la Escue-la Nacional de Arte Teatral (ENAT) del INBA y en el Cen-tro Universitario de Teatro (CUT) de la Universidad Na-cional Autónoma de México (UNAM), así como en el Cen-tro de Capacitación Cinema-tográfica (CCC); y la Escuela Internacional de Cine y Tele-visión de San Antonio de los Baños, Cuba.

Fue colaborador en Dio-rama de la Cultura, Casa de las Américas, la Revista Uni-versidad de México; y gana-dor de los premios de Cuento Injuve (1966) por La plaza y otros cuentos; Alfonso X de Traducción Literaria, de 1984, por El contrapaso, de Thomas Middleton y William Rowley; Ariel, 1987, por Cró-nica de la familia.

como la novela polifónica de Sergio Pitol, con El desfile del amor.

Y, al mismo tiempo, se adelantó a muchos otros te-mas que luego serían propios de la Generación del crack, como las obras del nacional socialismo.

“Me gustaría que los lec-tores del siglo XXI encontra-ran en la narrativa de Tovar a ese joven escritor que fue a contracorriente de las nece-sidades del mercado”.

Aunado a esto, apun-tó Orestes Aguilar, valdría la pena que se reeditara dicha novela y que se recuperara al Tovar melómano.

“Sería muy interesan-te que el INBA organizara

Exequias en casa En congruencia con el espíritu del autor y los deseos de su familia, sus restos son velados en su casa de Ixcatepec, Morelos.

EL dATO

TENDIDO DE LIBROS

FCE rompe récord en Los Pinos El Fondo de Cultura Económica (FCE) informó ayer que la venta realizada durante el tendido de libros en el Complejo Cultural Los Pinos, entre 20 y el 22 de diciembre, convocó a poco más de 18 mil personas y consiguió vender al menos 14 mil ejemplares entre novela, antologías de cuento y de poesía, ciencia, arte, filosofía, historia y libros ilustrados. Además, detalló, que “con esta venta récord se logró que el libro esté en todas las capas de nuestra sociedad y sea considerado un interesante regalo de Navidad”.

NUEVO BANKSY

LA CiCATRiz dE BELéNEl artista británico Banksy instaló un belén con una Natividad modificada, bajo el título Cicatriz de Belén, donde se aprecia la familia de Jesús de Nazaret frente a varias piezas de hormigón, como las utilizadas para construir el muro israelí de Cisjordania, y una estrella representada a partir de un boquete en el muro, provocado por el impacto de un proyectil.

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

A diez meses de que el dra-maturgo, director, actor y gestor cultural Antonio Zúñi-ga asumiera las riendas del Centro Cultural Helénico, in-formó que ejecutó con éxito cinco programas de vincula-ción interinstitucional, abar-cando 17 estados del país, con un programa que acu-muló un total de 132 espec-táculos con 942 funciones.

Además, detalló que el Helénico fungió como una plataforma sólida para artis-tas emergentes, a través del Programa de Residencias Ar-tísticas Escenarios de lo Real, al abrir su primera residencia artística que reunió a jóvenes de hasta 12 estados.

Y celebró la 19 edición del Premio Nacional de Drama-turgia Joven Gerardo Mance-bo del Castillo.

A través de un comu-nicado, Zúñiga destacó el trabajo realizado por este espacio en el festival Tlax-calteatro, nacido bajo la idea

Llevan teatro a 17 estadosCENTRO CULTURAL HELÉNICO

de descentralizar la rique-za cultural, entre el 1 de ju-nio al 28 de septiembre en 11 localidades de Tlaxcala, donde se programaron 119 presentaciones.

Además del Festival Kui-tólil, realizado en San Luis Potosí, del 9 al 13 de noviem-bre, con el trabajo de com-pañías de Baja California, Chihuahua, Ciudad de Méxi-co, Colima y San Luis Potosí.

Foto: Cortesía INBA

En 2019, el Helénico realizó 132 espectáculos con 942 funciones.

Foto: Cortesía INBA

“Juan Tovar mantuvo una apuesta estética muy alta y siempre apostó por una estructura narrativa y teatral muy singular.”

HÉCTOR ORESTES AGUILARENSAYISTA Y LINGÜISTA

Foto: AP

Foto: Cuartoscuro

NACIONAL lunes 23 de diciembre de 2019 : eXcelsiOr32

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