FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLASTICAS

DISEO VIIACUSTICA Y TECNOLOGIA DE MITIGACION

DOCENTES:ARQ. : LIDA MIRANDA MARIA ELENA RICALDE

ALUMNA:

CALLO LEON JUAN JOSE CARDENAS BLANCO NOELIA

CUSCO, PER 2014

ACUSTICA Y TECNOLOGIA DE MITIGACION

1. CONCEPTO

1.1.-acstica,-Es una rama de la fsica interdisciplinaria que estudia el sonido, infrasonido y ultrasonido, es decir ondas mecnicas que se propagan a travs de la materia por medio de modelos fsicos y matemticos. A efectos prcticos, la acstica estudia la produccin, transmisin, almacenamiento, percepcin o reproduccin del sonido. La ingeniera acstica es la rama de la ingeniera que trata de las aplicaciones tecnolgicas de la acstica.(1)

La acstica considera el sonido como una vibracin que se propaga generalmente en el aire a una velocidad de 343 m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), 1.235 km/h en condiciones normales de presin y temperatura (1 atm y 20 C).

1.2.-TecnologaConjunto de teoras y de tcnicas que permiten el aprovechamiento prctico del conocimiento cientfico.

1.3.-Qu Es Mitigacin?Mitigacin es el esfuerzo por reducir la prdida de vida y propiedad reduciendo el impacto de los desastres. La mitigacin se logra tomando accin ahora antes de que azote el prximo desastre para as disminuir los daos por desastre, reconstruccin y daos repetidos.1.4.-Tecnologas De MitigacinLas tecnologas de mitigacin son tcnicas de produccin que evitan o minimizanla emisin de ruido que contribuyen a la reduccin de la contaminacin acstica.

(1) http://www.slideshare.net/lolianarodriguez/salas-acsticas-historia-evolucin-formas-de-construccin-y-diseos

2. ANTECEDENTES

Los conocimientos de la acstica aparecen en sus inicios ligados al hombre con la msica.

Ejm:Escenas de msica y danza pintadas en la tumba de Nakht Egipto.

La civilizacin griega es la que marca el nexo definitivo para el nacimiento de la acstica arquitectnica:La problemtica de Aristteles: Por qu cuando se extiende paja sobre la orquesta de un teatro, el coro aparece menos sonoro? es a causa de la rugosidad relativa de la paja, que la vos no encuentra el suelo suave y uniforme cuando llega hasta l y en consecuencia pierde volumen a causa de las discontinuidades?.(2)

OrquestaLugar donde se situaba el coro y los actores principales

En el siglo III a.c. Arqumedes de Siracusa , el ms grande fsico de la antigedad determino el rea de la superficie esfrica dando como valor de PI el de 22/7, y dejo sentado el principio del llamado inverso del cuadrado de la distancia para la intensidad acstica y lumnica. (2).-http://centrodeartigos.com/articulos-enciclopedicos/article_86741.html

En el siglo IV a.c. Hern indico que el ngulo de incidencia al chocar el sonido contra un slido sera igual al ngulo de reflexin. La culminacin de estos principios se llev a cabo en el diseo y puesta de escena del teatro griego Los griegos fueron los primeros en considerar que audicin y visibilidad son dos conceptos inseparables por lo que estaban situados en depresiones del terreno y aprovechando la pendiente natural de las colinas en los que excavaban las graderos. Y aquellos dispuestos en forma semicircular. La arquitectura teatral de Grecia consigui obras tan extraordinarias como el teatro de DIONISIOS en Atenas con capacidad de hasta 17000 espectadores y el teatro de EPIDAURO, nico teatro del mundo donde las ltimas filas, situadas a 70m escuchan perfectamente a los actores del escenario.(2)

Teatro de Dionisios

(2).-http://centrodeartigos.com/articulos-enciclopedicos/article_86741.html

Teatro de Epidauro

El teatro fue concebido por el arquitecto y escultorPolicleto el Jovenque lo situ a 500 m al sudeste del santuario de Asclepio, sobre un lugar que permiti adosar el koilon (conjunto de gradas) en el flanco de la colina. Los trabajos comenzaron hacia el 330 a. C. L a primera referencia escrita donde se conjugan criterios acsticos y arquitectnicos corresponden al romano VITRUVIO en el siglo I a.c. en el tratado De arquitectura que est compuesto de diez libros en el cual en el libro V est enteramente dedicado a la construccin de teatros.

Sin embargo hasta finales del siglo XIX la acstica era considerado como una ciencia inexacta. A finales del siglo XIX, y concretamente en 1877 , el fsico ingles Lord Rayleigh pblico un tratado con el ttulo de theory of sound, que contena los fundamentos tericos de esta ciencia y que an hoy en da sirve de referencia. Sin embargo los arquitectos de esta poca se mostraban abiertamente quejosos por la falta de criterios claros a los que recurrir a la hora de definir las formas de una sala para obtener una acstica ptima. Como es el caso de Charles Garnier arquitecto de la OPERA DE PARIS. Los ruegos de Garnier y otros prestigios fueron atendidos a otro lado del atlntico cuando en 1895 Wallace Clement Sabine empez su trabajo pionero encaminado a la aplicacin de la acstica en la arquitectura. Wallace Clement Sabine ,profesor asociado del departamento de Fsica de la Universidad de Harvard, se haba dedicado inicialmente a los campos de ptica y la electricidad, su cambio de rumbo cientfico se produjo cuando el rector de la universidad le solicito que se ocupase de buscar una solucin para la psima acstica de recin construido Fogg Art Museum.

Imagen de Sabine Seguidamente Sabine recibi el encargo para realizar el estudio acstico del nuevo Boston Music Hall . el 29 de octubre de 1898 encontr una justificacin analtica a los resultados recopilados. Descubri que la reverberacin era una hiprbola y que este dentro de un recinto era inversamente proporcional a la cantidad de absorcin del mismo. esta celebre ecuacin es la que existe hasta nuestros das .

T=0.161Donde:T= tiempoV=el volumen de la sala en metros cbicosA=rea de absorcin en metros cuadrados

Cuando llego el momento de la inauguracin el 20 de octubre 1900 Sabine se llev una gran decepcin , ya que el tiempo de reverberacin de la sala no se ajustaba al que l haba predicho tericamente, fue muy criticado por los medios de comunicacin y por otros expertos en la materia, lo que motivo que el abandonara su investigacin y muriendo en 1919.

Sin embargo la historia coloco a Sabine en el lugar que mereca en 1950 50 aos despus se realizaron algunas pruebas y se pudo contratar que los clculos de Sabine eran correctos.

(2).-http://centrodeartigos.com/articulos-enciclopedicos/article_86741.html

3. DESARROLLO3.1.-ACUSTICA ARQUITECTONICA

Estudia los fenmenos vinculados con una propagacin adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto oun estudio de grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica.Las habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada (por ejemplo para la grabacin de msica, para conferencias o para conciertos) deben tener cualidades acsticas adecuadas para dicha aplicacin. Por cualidades acsticas de un recinto entendemos una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la reverberacin, la existencia o no de ecos y resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc.

El Sonido El Decibelio La Arquitectura Acstica3.1.1.-El SonidoEl sonido en fsica, es cualquier fenmeno que involucre la propagacin en forma de ondas elsticas audibles o casi audibles, generalmente a travs de un fluido (u otro medio elstico) que est generando movimiento vibratorio de un cuerpo. El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras consistentes en oscilaciones de la presin del aire, que son convertidas en ondas mecnicas en el odo humano y percibidas por el cerebro. La naturaleza del sonido y de su propagacin en el aire fueron ya vislumbrados por Platn, que defina el sonido como una onda que agita las molculas hasta que tocan nuestro tmpano y alcanzan el alma (Timeo).

3.1.2.-El DecibelioDecibelio es la unidad relativa empleada en Acstica y Telecomunicacin para expresar la relacin entre dos magnitudes, acsticas o elctricas, o entre la magnitud que se estudia y una magnitud de referencia.

El decibelio, cuyo smbolo es: dB, es una unidad logartmica.

3.1.3.-La Acstica ArquitectnicaLa Acstica Arquitectnica estudia los fenmenos vinculados con una propagacin adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un estudio de grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica.

3.2.-CUALIDADES ACSTICAS DEL SONIDO Las cuatro cualidades bsicas del sonido son: tono, intensidad, timbre y duracin.

3.2.1.-El TonoViene determinado por la frecuencia fundamental de las ondas sonoras (es lo que permite distinguir entre sonidos graves, agudos o medios) medida en ciclos por segundo o hercios (Hz).Para que los humanos podamos percibir un sonido, ste debe estar comprendido entre el rango de audicin de 20 y 20.000 Hz. Por debajo de este rango tenemos los infrasonidos y por encima los ultrasonidos. A esto se le denomina rango de frecuencia audible. Cuanta ms edad se tiene, este rango va reducindose tanto en graves como en agudos.3.2.2.-La IntensidadEs la cantidad de energa acstica que contiene un sonido. La intensidad viene determinada por la potencia, que a su vez est determinada por la amplitud y nos permite distinguir si el sonido es fuerte o dbil. Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral de dolor (140 dB). Esta cualidad la medimos con el sonmetro y los resultados se expresan en decibelios (dB) en honor al cientfico e inventor Alexander Graham Bell.

3.2.3.-El TimbreEs la cualidad que confiere al sonido los armnicos que acompaan a la frecuencia fundamental. Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota (tono) con igual intensidad producida por dos instrumentos musicales distintos.3.2.4.-La DuracinEs la cualidad que determina el tiempo de vibracin de un objeto. Por ejemplo, podemos escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc.3.3.- CUALIDADES ACSTICAS DE UN ESPACIO

Las cualidades acsticas de un espacio son: Ecos Reflexiones tempranas Ambiencia Absorcin sonora Tiempo de reverberacin Tiempo de reverberacin ptimo Campo sonoro directo y reverberante Resonancias3.3.1.-EcosEl fenmeno ms sencillo que tiene lugar en un ambiente con superficies reflectoras del sonido es el eco, consistente en una nica reflexin que retorna al punto donde se encuentra la fuente unos 100 ms (o ms) despus de emitido el sonido. Se produce despus de un tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie ms prxima por la expresin:t=2d/cDonde es la velocidad del sonido, es decir 345 m/s. El factor 2 se debe a que el sonido recorre de ida y de vuelta la distancia entre la fuente sonora y la superficie. De esta frmula se deduce que para tener un eco la superficie ms prxima debe estar a unos 17 m. Cuando hay dos paredes paralelas algo distantes se puede producir un eco repetitivo.

3.3.2.-Reflexiones TempranasCuando la fuente sonora est rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo) un oyente recibir el sonido directo, y adems el sonido reflejado en cada pared. Las primeras reflexiones recibidas, que se encuentran bastante separadas en el tiempo, se denominan reflexiones tempranas. Esta situacin se ilustra en la siguiente figura:

Figura: En lnea de puntos, el sonido directo. En lneas llenas, algunas de las primeras reflexiones o reflexiones tempranas. 3.3.3.-AmbienciaLa distribucin en el tiempo de las reflexiones tempranas crea la sensacin de ambiencia, es decir la sensacin que permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el que se encuentra. Las personas no videntes desarrollan una especial habilidad para interpretar la informacin espacial contenida en la ambiencia. Arquitectnicamente, el control de la ambiencia se puede lograr mediante un cuidadoso diseo que involucra trazar, sobre un plano de la sala, rayos acsticos similares a los de la figura anterior, medir cuidadosamente sus recorridos, y de all determinar los tiempos de llegada de las correspondientes reflexiones. Hoy en da este trabajo se realiza con el auxilio de computadoras digitales y programas adecuados.3.3.4.-Absorcin SonoraLas superficies de un recinto reflejan slo parcialmente el sonido que incide sobre ellas; el resto es absorbido. Segn el tipo de material o recubrimiento de una pared, sta podr absorber ms o menos el sonido, lo cual lleva a definir el coeficiente de absorcin sonora, abreviado con la letra griega (alfa), como el cociente entre la energa absorbida y la energa incidente: =Eabsorbida /Eincidente

El coeficiente de absorcin tiene una gran importancia para el comportamiento acstico de un ambiente, y por esa razn se han medido y tabulado los coeficientes de absorcin para varios materiales y objetos. En general, los materiales duros, como el hormign o el mrmol, son muy reflectores y por lo tanto poco absorbentes del sonido, y en cambio los materiales blandos y porosos, como la lana de vidrio, son poco reflectores y por consiguiente muy absorbentes.

3.3.5.-Tiempo de ReverberacinDespus del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones de las reflexiones, y las reflexiones de las reflexiones de las reflexiones, y as sucesivamente, dando origen a una situacin muy compleja en la cual las reflexiones se densifican cada vez ms. Esta permanencia del sonido an despus de interrumpida la fuente se denomina reverberacin. Ahora bien, en cada reflexin, una parte del sonido es absorbido por la superficie, y otra parte es reflejada. La parte absorbida puede transformarse en minsculas cantidades de calor, o propagarse a otra habitacin vecina, o ambas cosas. La parte reflejada mantiene su carcter de sonido, y viajar dentro del recinto hasta encontrarse con otra superficie, en la cual nuevamente una parte se absorber y otra parte se reflejar. El proceso contina as hasta que la mayor parte del sonido sea absorbido, y el sonido reflejado sea ya demasiado dbil para ser audible, es decir, se extinga. Para medir cunto demora este proceso de extincin del sonido se introduce el concepto de tiempo de reverberacin, T, tcnicamente definido como el tiempo que demora el sonido en bajar 60 dB por debajo de su nivel inicial (se ha elegido 60 dB porque con esa cada se tiene la sensacin de que el sonido se ha extinguido completamente). En algunas publicaciones se suele representar tambin este valor con el smbolo RT60, formado por la sigla en ingls de reverberacin time (tiempo de reverberacin), seguida por la referencia a los 60 dB. Otra abreviatura es T60. Como ejemplo, si al interrumpir un sonido de 90 dB ste se reduce a 30 dB en 3 s, entonces ser T = 3 s. Salvo para sonidos inicialmente muy intensos, antes de caer 60 dB el sonido se vuelve inaudible por quedar enmascarado por el ruido de fondo o ruido ambiente.

3.3.6.-Tiempo de Reverberacin ptimoVarias investigaciones realizadas evaluando las acsticas de las mejores salas del mundo (segn la opinin de las audiencias o usuarios y de expertos) han revelado que para cada finalidad existe un tiempo de reverberacin ptimo, que aumenta al aumentar el volumen en m3 de la sala. En la Figura se muestra el resultado de uno de estos estudios. Debe aclararse que no hay coincidencia entre los resultados presentados por diversos investigadores, aunque cualitativamente son similares.

3.3.7.-Campo Sonoro Directo y ReverberanteUn segundo elemento que interviene en la acstica de un ambiente es cmo se distribuye en l el campo sonoro. Por campo sonoro se entiende el valor que adquiere la presin sonora en cada punto del espacio. A los efectos del anlisis, el campo sonoro se divide en dos componentes: el campo directo y el campo reverberante. El campo directo contiene la parte del sonido que acaba de ser emitido por la fuente, y que por lo tanto an no experiment ninguna reflexin, y el campo reverberante, en cambio, incluye el sonido despus de la primera reflexin.

Estas dos componentes tienen comportamientos muy diferentes. El campo directo disminuye con la distancia a la fuente, y lo hace a razn de 6 dB por cada duplicacin de la distancia. As, si a 1 m de una fuente sonora se mide un nivel de presin sonora de 80 dB, a 2 m (el doble de 1 m) tendremos 74 dB; a 4 m (el doble de 2 m) habr 68 dB; a 8 m (el doble de 4 m) existir un campo directo de 62 dB, y as sucesivamente. El campo reverberante, en cambio, es constante en los ambientes cerrados, como habitaciones, salas y otros recintos. Esto se debe a que el sonido sufre multitud de reflexiones, y todas ellas se superponen entre s, resultando una distribucin prcticamente uniforme del sonido.

3.3.8.-ResonanciasEn las salas pequeas, aparece un tercer elemento que incide en la calidad acstica, que son las resonancias o modos normales de vibracin. Esto sucede como consecuencia de las reflexiones sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitacin se genera una onda sonora que viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo har tambin perpendicularmente, de modo que volver sobre s misma y posteriormente se reflejar en la pared opuesta. As, se generar lo que se denomina una onda estacionaria, es decir una onda que va y vuelve una y otra vez entre las dos paredes. Qu consecuencias tiene esto para las condiciones acsticas del recinto? Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar frecuencia. Por ejemplo, si un bajo ejecuta esta nota, la acstica de la habitacin parecer, amplificar dicho sonido, en desmedro de los otros sonidos. A esto se agrega que para las frecuencias de resonancia el tiempo de reverberacin es mucho ms prolongado, por lo cual dicha nota se prolongar ms que las otras. Esto se considera un defecto acstico importante. Entre las posibles soluciones, estn: Evitar las superficies paralelas, que favorecen las resonancias Agregar absorcin acstica que reduzca el tiempo de reverberacin Ecualizar el sistema de sonido de modo de atenuar las frecuencias prximas a la resonancia o resaltar las otras frecuencias.REFERENCIAS NORMMATIVASDe acuerdo a lo:

CUADRO DE VALOR EN DESIBELIOS

140 dBUmbral del dolor

130 dBAvindespegando

120 dBMotor de avin en marcha

110 dBConcierto

100 dBPerforadora elctrica

90 dBTrfico

80 dBTren

70 dBAspiradora

50/60 dBAglomeracin de Gente

40 dBConversacin

20 dBBiblioteca

10 dBRespiracin tranquila

0 dBUmbral de audicin

Fuente: introduccin a la arquitectura bioclimtica Manuel Rodriguez Viqueira pag.1973.4.-MATERIALES ABSORBENTES EN ARQUITECTURA ACSTICALos materiales de construccin y los revestimientos tienen propiedades absorbentes muy variables. A menudo es necesario, tanto en salas de espectculo como en estudios de grabacin y monitoreo realizar tratamientos especficos para optimizar las condiciones acsticas. Ello se logra con materiales absorbentes acsticos, es decir materiales especialmente formulados para tener una elevada absorcin sonora.

Existen varios tipos de materiales de esta clase. El ms econmico es la lana de vidrio, que se presenta en dos formas: como fieltro, y como panel rgido. La absorcin aumenta con el espesor, y tambin con la densidad. Permite absorciones sonoras muy altas. El inconveniente es que debe ser separada del ambiente acstico mediante paneles protectores cuya finalidad es doble: proteger la lana de vidrio de las personas, y a las personas de la lana de vidrio (ya que las partculas que se podran desprender no slo lastiman la piel sino que al ser respiradas se acumulan irreversiblemente en los pulmones, con el consecuente peligro para la salud).

3.5.-MATERIALES AISLANTES EN ARQUITECTURA ACSTICAAislar acsticamente un recinto significa impedir que los sonidos generados dentro del mismo trasciendan hacia el exterior y, recprocamente, que los ruidos externos se perciban desde su interior. La aislacin acstica (o aislacin sonora) es muy importante en todo lo que tenga que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de concierto o de espectculos en la cual se ejecuta o propaga msica a alto nivel sonoro, es preciso evitar que los sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una sala de grabacin o un estudio radiofnico, cualquier ruido proveniente del exterior contaminar el sonido que se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual tambin debe evitarse.

Por ltimo, debe advertirse que la informacin brindada en este captulo se ha incluido a ttulo informativo, siendo conveniente obtener una opinin especializada antes de encarar un proyecto que involucre grandes inversiones, ya que es muy fcil cometer errores que luego se pagarn, a la larga o a la corta, muy caro.

Acstica de Espacios AbiertosEn los espacios abiertos el fenmeno preponderante es la difusin del sonido. Las ondas sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones y sus frentes de ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbacin en todas las direcciones. La acstica habr de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los enclaves de los escenarios para aprovechar al mximo sus posibilidades y mirar como redirigir el sonido, focalizndolo en el lugar donde se ubique a los espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, donde las obras dramticas y las actuaciones musicales, en espacios al aire libre (espacios abiertos) y aprovecharon las propias gradas en donde se ubicaban los espectadores (gradas escalonadas con paredes verticales) como reflectores, logrando as que el sonido reflejado reforzase el directo, de modo que llegaban a cuadruplicar la sonoridad del espacio que quedaba protegido por las gradas. El tamao de los teatros griegos, alguno de los cuales, gracias a sus propiedades acsticas, lleg a tener capacidad para 15.000 espectadores, no ha sido igualado.

Los romanos utilizaron una tcnica parecida, no obstante, la pared de las gradas no era plana, sino curva, lo que permita que se perdiese menor cantidad de sonido y lo focalizaban mejor hacia un mismo punto (Planteamiento similar al del reflector parablico). Sin embargo los ms grandes entre los romanos solamente tenan capacidad para unos 5.000 espectadores. La prdida de las condiciones se debi en gran parte a que la orquesta, que el teatro griego serva para reflejar el sonido, en Roma fue el lugar que ocupaban los senadores y otros cargos, con lo que empeoraron las condiciones.Actualmente, se aprovechan los conocimientos que la cultura clsica nos ha legado y los recintos abiertos, se construyen con paredes curvas abombadas en forma de concha o caparazn. Los materiales utilizados tienen propiedades reflectoras para facilitar el encaminamiento del sonido hacia donde se ubican los espectadores. El problema es que no hay una respuesta en frecuencia uniforme y los graves llegan con mayor dificultad hasta el auditorio que los agudos.

RIBBONs Teatro al aire libre en Taiwan.

Acsticas de Espacios Cerrados

En los espacios cerrados, el fenmeno preponderante que se ha de tener en cuenta es la reflexin. Al pblico le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si van en diferentes fases pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A la hora de acondicionar un local, se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del exterior (Aislamiento acstico).Adems, en el interior se ha de lograr la calidad ptima del sonido, controlando la reverberacin y el tiempo de reverberacin, a travs, de la colocacin de materiales absorbentes y reflectores acsticos.

La ciudad se amurallaba contra los ataques fsicos de sus enemigos, pero hoy estos ataques son meramente snicos. 4.-TECNOLOGIAS DE MITIGACION (3)

BARRERAS ACSTICAS

Una barrera acstica se utiliza para reducir el sonido directo radiado por una fuente en unadireccin, permitiendo que el sonido llegue al receptor nicamente debido a la difraccinproducida en los bordes de la barrera. Su atenuacin depender de su altura, posicin ylongitud de onda del sonido. Su densidad superficial supera generalmente los 20 kg/m2.

Sus principales aplicaciones son: ruido de trfico, actividades de construccin, galponesindustriales, maquinaria ruidosa en general (grupos generadores, transformadores, equipos deAC, etc).

Barrera acstica opaca con una cara absorbente(NRC = 0.6)Fabricacin en planchas de acero galvanizado o acero carbono con pintura anticorrosiva y determinacin. Estructura en perfiles de acero en espesores de acuerdo a requerimientos de clculo estructural. Interior absorbente en fibra de vidrio convelo protector y revestimiento de metal perforado.

(3)-SIRO ACUSTICA- sonido ingenieria - ruido

Barrera acstica transparenteFabricacin en planchas de Policarbonato opolimetilmetacrilato (PMMA).Estructura de soporte en perfil era de acero con espesores de acuerdo a los requerimientos de estructurales.

SILENCIADORES SPLITTERNuestros silenciadores Splitter son fabricados a medida y su profundidad depender de ladisminucin de niveles de ruido requerida. Su carcasa es fabricada con planchas de acerogalvanizado o acero carbono pintado, y es estructurada con perfiles de acero. Las celdasabsorbentes poseen un alma de fibra de vidrio con velo protector y/o revestimiento de metalperforado.Los silenciadores Splitter son utilizados para obtener altas reducciones de ruido enelementos que requieran flujo de aire, tales como vanos de ventilacin o ductos. Los extremos aerodinmicos de las celdas ayudan a obtener una menor cada de presin y tambin un menor nivel de ruido aerodinmico autogenerado.

Sus principales aplicaciones son en: ductos de ventilacin, admisin y/o descarga de aire en encierros acsticos para grupos generadores, descarga de aire de ventiladores en equipos de aire acondicionado, vanos de ventilacin para salas de mquinas, etc.

Prdida por insercin para un Silenciador Splitter Standard con un 33% de rea libre

SILENCIADORES LOUVRENuestros silenciadores Louvre son fabricados a medida y su profundidad depender de ladisminucin de niveles de ruido requerida. Tanto el marco estructurante, como las lamelas, sonfabricados con planchas plegadas de acero galvanizado o acero carbono pintado. Laslamelas absorbentes poseen un alma de fibra de vidrio con velo protector y revestimiento demetal perforado.Es un silenciador disipativo de celosas diseado para obtener una mxima atenuacin de ruido en una corta profundidad. Tambin entrega un excelente aislamiento visual y proteccin contrala lluvia. Sus bordes aerodinmicos permitenalcanzar una menor cada de presin y tambin un menor nivel de ruido aerodinmico autogenerado.

Sus principales aplicaciones son en: cabinas insonorizadas, encierros acsticos para grupos generadores, vanos de ventilacin para salas de mquinas, admisin de aire en torres de enfriamiento, etc.

Prdida por insercin para un Silenciador Louvre con un 43% de rea libre

SILENCIADORES DE ESCAPELos silenciadores de escape trabajan combinando una o ms cmaras de expansin conElementos disipativos o resistivos, y son fabricados para entregar distintos grados de atenuacinsegn su tipo.

Sus principales aplicaciones son en: escape de gases de grupos generadores y motores decombustin interna en general.

Nuestros silenciadores de escape son fabricados con planchas de acero carbono y revestidos con pintura para alta temperatura (600 c). En la entrada y salida de gases del silenciador se utilizan elementos de pipping (caeras, flanges y empaquetaduras para alta temperatura).

Los diseos logrados han sido optimizados en su rendimiento acstico y aerodinmico mediante tcnicas numricas como el mtodo de elementos finitos.

CABINAS INSONORIZADASSIR Acstica disea y fabrica cabinas insonorizadas para distintas aplicaciones, tales como:Reduccin de emisin de ruido de Grupos generadores, acondicionamiento acstico de Salas de control, encierros acsticos para maquinaria ruidosa en general.Dependiendo de los requerimientos de la aplicacin, las cabinas insonorizadas estarn diseadas para entregar distintos grados de atenuacin al ruido.

stas poseen puertas y/o portones acsticos sellados hermticamente para anular las fugas perimetrales. Tambin podrn incluir ventanas y/o termo paneles acsticos, obteniendo un registro visual sin fugas de ruido.

Las tomas y descargas de aire de las cabinas cuentan con silenciadores seleccionados para suprecisa aplicacin, optimizando el rendimiento acstico, manteniendo la ventilacinadecuada para el correcto funcionamiento de los equipos.VENTANAS Y TERMOPANELESSIR Acstica disea y fabrica ventanas y termo paneles acsticos especiales para aquellasaplicaciones que requieran altas reducciones de ruido. Estos elementos, ya sean fijos oabatibles, permiten una adecuada visibilidad y diversos grados de atenuacin en funcin de suuso o aplicacin.Las ventanas y termo paneles acsticos tambin cuentan con un sello hermtico perimetralpara anular fugas.

PUERTAS ACSTICAS

SIR Acstica disea y fabrica puertas acsticas de diversas medidas y configuraciones, en lascuales se contemplan sellos hermticos perimetral diseado para anular el efecto adverso delas fugas en su desempeo acstico. Tambin poseen herraje y quincallera apropiada paraAplicaciones de alto trnsito (Heavy Duty). Puerta de una hoja, Puerta de dos hojas portn acstico.

De cierre abatible o de corredera.

Diversos grados de atenuacin dependiendo de la aplicacin.

REVESTIMIENTOS ABSORBENTES

Los revestimientos absorbentes acsticos pueden aplicarse tanto para la disminucin de laenerga sonora radiada desde una sala de mquinas, mediante el control de su reverberacin,como para el acondicionamiento acstico interior de recintos tales como: salas deconferencia, oficinas, iglesias, salas de teatro, salas de msica, salas para oratoria, etc.SIR Acstica ofrece una variedad de revestimientos absorbentes acsticos de aplicacinindustrial y arquitectnica, con diversos valores de absorcin acstica. Tambin disea yfabrica paneles resonadores especiales de membrana, perforados o ranurados; sintonizadospara absorber el ruido en un rango de frecuencias especifico.

PANELES Y TABIQUES AISLANTESSIR Acstica disea y fabrica paneles y tabiques aislantes acsticos de aplicacin industrial yArquitectnica. Estos pueden utilizarse tanto para incrementar la aislacin de cielos, muros ypareamientos en general; como para formar parte de un encierro acstico.Dependiendo de la configuracin del panel, es posible obtener el grado de atenuacinnecesario para satisfacer los requerimientos acsticos.Es un hecho que las condiciones de montaje influyen considerablemente en el correctoDesempeo, en trminos de aislacin sonora, que alcanzar un tabique o panel una vezinstalado. Es por esto que SIR Acstica ofrece sus paneles instalados, a modo de certificar ygarantizar su eficiencia.CONTAMINACIN ACSTICA

Un avin pasando muy cerca de viviendas en Londres.

El trfico es una de las principales fuentes de contaminacin acstica en las ciudades.

Se llama contaminacin acstica (o contaminacin sonora) al exceso de sonido que altera las condiciones normales del ambiente en una determinada zona. Si bien el ruido no se acumula, traslada o mantiene en el tiempo como las otras contaminaciones, tambin puede causar grandes daos en la calidad de vida de las personas si no se controla bien o adecuadamente.El trmino "contaminacin acstica" hace referencia al ruido (entendido como sonido excesivo y molesto), provocado por las actividades humanas (trfico, industrias, locales de ocio, aviones, etc.), que produce efectos negativos sobre la salud auditiva, fsica y mental de los seres vivos.Este trmino est estrechamente relacionado con el ruido debido a que esta se da cuando el ruido es considerado como un contaminante, es decir, un sonido molesto que puede producir efectos nocivos fisiolgicos y psicolgicos para una persona o grupo de personas. Se ha dicho por organismos internacionales, que se corre el riesgo de una disminucin importante en la capacidad auditiva, as como la posibilidad de trastornos que van desde lo psicolgico (paranoia, perversin) hasta lo fisiolgico por la excesiva exposicin a la contaminacin snica. Un informe de la Organizacin Mundial de la Salud (OMS), considera los 70 dB (a), como el lmite superior deseableInstalaciones Acsticas: SuelosSuelo flotante especial para situaciones en las que se requiere un aislamiento acstico crtico, tales como salas de mquinas, bancadas, estructuras de baja frecuencia, etc.El suelo est formado por cazoleta metlica de cuello ajustable (de espesor de la losa de hormign) y silenblock de alta deflexin calculado en funcin de la carga a soportar.

Suelos flotantes

El suelo flotante tiene entre otras las siguientes ventajas: Como control de energa vibratoria generada por el movimiento de los equipos, ya que al poseer una elevada deflexin elstica y una frecuencia natural de oscilacin excesivamente baja (del orden de los 5 Hz) evita el paso de las vibraciones a la estructura. Baja el centro de gravedad del sistema, por lo que da mayor estabilidad al conjunto oscilante, y a su vez hace que se compensen las fuerzas de equilibrio, por lo que reduce la emisin acstica del sistema emisor. Reduce los efectos de las frecuencias exteriores y posibles problemas en acoplamientos de modos degenerados. Reduce las transmisiones vibratorias de muy baja frecuencia a travs de la estructura, pilares, vigas, grietas y conducciones de fluidos en paredes. Como control en la transmisin de ruido areo asegura el comportamiento de paredes dobles entre el forjado existente y la losa de hormign del suelo flotante, ya que se puede elegir la separacin entre ambas mediante la regulacin de los tornillos.

Instalaciones Acsticas: Techos Est especialmente indicado para lugares en que el tiempo de reverberacin debe ser extremadamente bajo en todo el ancho de banda, como estudios de radio, de TV, de grabacin, etc. Pueden instalarse como falsos techos acsticos sujetos mediante perfilara adecuada, o como trasdosado acstico en paredes. Estos paneles, mejora notablemente el grado de absorcin, logrndose obtener coeficientes de absorcin =1 para frecuencias en torno a los 500 Hz. Absorcin acstica: La colocacin de los bafles reduce el tiempo de reverberacin y ruido de fondo. Pudiendo reducirse hasta en 25dB.

Techos Acsticos

Instalaciones Acsticas: Puertas En caso de que el aislamiento acstico sea un factor esencial, como por ejemplo en estudios de TV, grabacin, radio, etc..., pueden suministrarse puertas dobles con sistema de apertura independientes, (mediante sistemas tndem o puertas correderas), tanto para puertas de una hoja como de dos hojas.Ejemplo de instalacin de puertas acsticas metlicas Moda. RS-3

Instalaciones Acsticas: Control de VibracionesAnti vibradoresSe caracteriza por poseer dos funciones principales: la funcin aislante y la funcin amortiguadora. De la determinada proporcin de ambas se diferenciar bsicamente una familia de anti vibradores de las otras. La funcin aislante, consiste en oponer resistencia a la propagacin del movimiento oscilatorio producido por la fuerza de naturaleza peridica generada por la mquina. En cambio, la funcin amortiguadora considera la transformacin de la energa vibratoria incidente en calor, debido a la accin de fuerzas de disipacin intrnsecas a los anti vibradores. As, el anti vibrador que bsicamente sea elstico en ms de un 90% respecto a su componente amortiguadora, se denominar aislador, ejemplo de ello tenemos los aisladores metlicos de muelle. Por el contrario, los denominados amortiguadores son anti vibradores cuya componente amortiguadora puede ser del 5% al 10% como el caso de los amortiguadores de caucho y caucho-metal, o bien hasta del 90% como el caso de los hidrulicos o viscosos. Control de vibracionesLa funcin aislante y la funcin amortiguadora.

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REFERENTES

GRAN TEATRO NACIONAL DE LIMA

Arturo Morales, Martn de Rossi, Alfonso de la Piedra y Germn Salazar Bringas.

Al publicarse los resultados, el ministerio dio por ganador el proyecto del arquitecto Bernardo Aguilar. EL DISEO ACSTICOLlevar a cabo el proyecto del Gran Teatro Nacional ha costado alrededor de 100 millones de dlares. Para hacerlo, segn los estndares internacionales y superando las capacidades tecnolgicas y acsticas, se convoc a un importante grupo de profesionales entre ellos el importante arquitecto brasileo Jos Augusto Nepomuceno, director de Acstica y Snica.

De esta manera, en el GTN se desarroll un sistema de acstica manejado por unas cmaras de control de reverberacin formadas por 36 compuertas y cortinas acsticas motorizadas con las que se regularn las resonancias necesarias en el teatro para cada tipo de espectculo. As, segn los tcnicos del Ministerio de Cultura, el GTN tendr acstica ajustable tanto para pera, conciertos sinfnicos, corales y amplificados.

Sala de ensayo para orquesta (Foto: Pro inversin)Sala de ensayo para orquesta del GTN (Foto: Pro inversin)Asimismo, tambin hay un control acstico en las salas de ensayo ya que cada sala se asla con losas flotantes de concreto con 12 cm. de espesor y aisladores de goma. Mientras que el foyer principal tiene vidrios de 16 milmetros que impide el paso del ruido proveniente de la Av. Javier Prado.

TEATRO MUNICIPAL DEL CALLAOArqto. Carlos R. Jimnez Dianderas

Ubicacin: LIMA, CALLAO.

REFERENTES

Capacidad: 922 espectadores

PANELES ACUSTICOS LATERALES

Est dotada de una magnifica acstica gracias a un conjunto de paneles mviles situados sobre las paredes que permiten adaptar el sonido a los diferentes tipos de espectculo.

Fuente SonoraPlateafosode orquesta (35 msicos) Primer nivelGeneracin de reflexiones laterales

Mezaninetres Palcos

Generacin de reflexiones laterales

Materiales (acabados)Enchape con madera

CONCLUSIONES LA ACUSTICA EN EL TIEMPO FUE CAMBIANDO Y SEGUIRA AVANSANDO GRACIAS A LA TECNOLOGIA. LA ACUSTICA ARQUITECTONICA NASECITA ENTENDER EL PASADO PARA PROYECTAR AL FUTURO.

EEL ALCANCE DE TODOS NOSOTROS, RESPONSABLES DIRECTOS DE LOS RUIDOS COTIDIANOS, EST EL CONSEGUIR UNA SOCIEDAD MS SILENCIOSA Y ACOGEDORA.

Bibliografa (1) http://www.slideshare.net/lolianarodriguez/salas-acsticas-historia-evolucin-formas-de-construccin-y-diseos (PDF)-SIRO ACUSTICA- sonido ingenieria - ruido Acstica arquitectnica - Wikipedia, la enciclopedia librees.wikipedia.org/wiki/Acstica arquitectnica [PDF]Cap. 4 - Acsticaarquitectnicawww.eumus.edu.uy/eme/cursos/acustica/apuntes/cap0 Fsica/Acstica - Wikilibroses.wikibooks.org/wiki/Fsica/Acstica

(3)-SIRO ACUSTICA- sonido ingenieria - ruido