ACUARELALa acuarela es una pintura sobre papel o cartulina con colores diluidos en agua. Los colores utilizados son transparentes (segn la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco), que acta como otro verdadero tono. Se compone de pigmentos aglutinados con goma arbiga o miel. En sus procedimientos se emplea la pintura por capas transparentes, a fin de lograr mayor brillantez y soltura en la composicin que se est realizando. En Japn, la acuarela ejecutada con tinta es denominada Sumi-e. En la pintura china, coreana y japonesa ha sido un medio pictrico dominante, realizado frecuentemente en tonalidades monocromticas negras o marrones.Historia de la AcuarelaLa pintura a la acuarela empez con la invencin del papel en China poco despus de 100a.C. En el siglo XII los rabes introdujeron la fabricacin del papel en Espaa y la tecnologa se extendi a Italia dcadas ms tarde. Algunos de los ms antiguos fabricantes de papel incluyen a Fabriano (en Italia), abierto en 1276, y Arches (en Francia), abierto en 1492.

Alberto Durero, Joven Liebre, 1502, Acuarela.El antecesor de la acuarela en Europa fue el fresco pintura mural usando pigmentos en un medio acuoso sobre yeso hmedo. Un buen ejemplo de fresco es la Capilla Sixtina, iniciado en 1508 y completado en 1514.El primer uso conocido de la acuarela en Europa es por el pintor renacentista italiano Raffaello Santi (1483-1520), quien pintaba en grandes cartulinas como bocetos de tapices.En Alemania, Alberto Durero (1471-1528) pint acuarelas en el siglo XV. La primera escuela de acuarela en Europa fue liderada por Hans Bol (1534-1593), influida por las creaciones de Drer.Otros famosos artistas usaron la acuarela para completar su obra al leo, incluyendo a van Dyck (1599-1641), Thomas Gainsborough (1727-1788), y John Constable (1776-1837).En la Gran Bretaa del siglo XVIII, Paul Sandby (17251809) fue llamado padre de la acuarela britnica.Uno de los acuarelistas ms famosos es Joseph Mallord William Turner (1775-1850), que fue precursor de las tcnicas que posteriormente desarrollaran las vanguardias. Sus cuadros reflejan magnficamente la luz y el movimiento.En la pintura espaola del s. XX cabe destacar en acuarela a dos grandes maestros: Ceferino Oliv (1907-1995) y su discpulo Rafael Alonso Lpez-Montero (1921-2009 ), de quin se ha escrito: "Rafael sigue despertando admiracin sincera con su dominio de la figura, su acierto en la temtica y su concepcin del color. En la proporcin, el encuadre, la perspectiva, la consecucin de los primeros trminos y de los fondos lejanos, Rafael Alonso es un maestro desenfadado. Y ha llegado a esa cima a travs del trabajo ilusionado cada da. Ya hace tiempo que Rafael Alonso figura entre los ms destacados acuarelistas espaoles. Slo hay que contemplar esta esplendida seleccin de su variada obra para comprenderlo" Agustn Romo. Revista Correo del Arte. 1989En Canarias, es significativa la prctica de esta tcnica pictrica que tiene y ha tenido un gran arraigo y desarrollo, destacando entre otros artistas; Francisco Bonnn Guern, Jos Comas Quesada o Alberto Manrique.Acuarela

Acuarela del pintor canario Comas Quesada.El trmino acuarela se refiere frecuentemente a la acuarela transparente o al gouache (una forma opaca de la misma pintura.).La acuarela est hecha de pigmento fino o tinta mezclada con goma arbiga para darle cuerpo y glicerina o miel para darle viscosidad y unir el colorante a la superficie a pintar. Un relleno sin pigmentar se aade al gouache para dar opacidad a la pintura.Toda acuarela palidece si se expone al sol, los colores permacenen cuanto ms calidad tienen los pigmentos. Podemos encontrar los colores en tubos o pastillas, en las dos formas vemos las diferencias entre pigmentos, por ejemplo con el azul de manganeso conseguimos una granulacin.TcnicaLa tcnica "transparente" de la acuarela implica la superposicin de lavados finos y se basa en la blancura del papel para obtener sus efectos y los toques de luz. A medida que se superponen ms lavados el color se hace ms profundo. El color de la acuarela se puede modificar aadiendo o quitando agua, usando pinceles, esponjas o trapos. La acuarela da muchas posibilidades: la tcnica del lavado nos permite crear degradados o lavados uniformes, incluso superposicin de colores. Con la tcnica hmedo sobre hmedo pintamos con la acuarela sobre el soporte ya humedecido, que nos da un efecto diferente. Tambin podemos realizar lavados del pigmento una vez seco, dependiendo del papel, del pigmento y la temperatura del agua. La limpieza con esponja u otro elemento absorbente, el raspado, son algunos ejemplos de las amplias posibilidades que ofrece la acuarela.SoporteEl soporte ms corriente para esta tcnica es el papel y hay gran variedad de texturas, pesos y colores, y su eleccin depende del estilo del artista. Existen tres tipos estndar: Papel prensado en caliente (hp), tiene una superficie dura y lisa, muchos artistas consideran una superficie demasiado resbalosa y lisa para la acuarela. Papel prensado en fro (no), es texturado, semi spero, adecuado para lavados amplios y lisos. Papel spero, una superficie granulada, cuando se aplica un lavado se obtiene un efecto moteado por las cavidades del papel.El peso del papel es la segunda consideracin para su eleccin, ya que un papel ms pesado tiene menos tendencia a ondularse. Para evitar que el papel se ondule hay que tensarlo. Antes de hacer cualquier de estas tcnicas debes de pensar lo que debers de hacerObtenido de http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Acuarela&oldid=54983527

Claves de la acuarelaPara pintar acuarela hay que tener, adems de mucho gusto, otras tantas cualidades: Control de la tcnica de reservas y el pintado de claro a oscuro. (No es una tcnica aditiva como el leo donde podemos corregir muchas veces aadiendo pintura encima). Control de la fluidez y espesor de la pintura. Control del soporte, del papel, de su capacidad de secado agua quedate quietaaa!!! Saber pintar con la pincelada, rasgados, esponjas, etc. Saber hacer reservas en el soporte para luego sacar la luz y las formas. Conseguir que no se estropee el papel de ninguno de las millones de formas posibles que hay. No abusar ni excederse en pintura y pinceladas. Aplicar justo lo necesario y lo definitivo. Todo en su sitio correcto y meticulosamente medido. Control de la composicin con el sistema de reservas ya dicho. Y sobre todo, saber elegir bien el tema o motivo pictrico.La acuarela tiene las siguientes ventajas:1. Obras muy vivas.2. Es una de las mejores tcnicas para la representacin del agua.3. Un color y una fusin de los colores muy bella.4. Si se sabe trabajar, la luz en la acuarela es radiante y potente.5. El grafismo y la textura del material, normalmente papel de grano visible, le aporta una gran cualidad plstica.La acuarela tiene las siguientes desventajas:1. El material que se debe utilizar debe absorber el agua pues esta tcnica funciona con la fluidez de la pintura disuelta en agua y que al secarse queda fijada. Esto implica una limitacin de materiales. Si no utilizamos un material que absorba el lquido la pintura correr y ser imposible de dominar.2. Puesto que los materiales deben absorber el agua, se suele utilizar papel y cartn. Ambos materiales son frgiles y requieren cuidados. Hay que prevenir los agrietados, agujereados, mientras se pinta, y proteger de la luz, que decolora. Por supuesto, hay que encristalar la obra.3. El gran formato queda limitado por culpa de las limitaciones anteriores. Sera bastante engorroso pintar un papel de 50 metros y ms an encristalarlo. Aunque no es imposible, claro.4. Por ltimo, la acuarela es MUY DIFICIL!!!!5. La aplicacin de las acuarelas se puede hacer mediante dos tcnicas, la de acuarela hmeda y la de acuarela seca. 6. Acuarela hmeda: Consiste en trabajar sobre el papel mojado. Se carga el pincel con el color deseado, y se aplican pinceladas suaves en sentido horizontal, inclinando un poco el soporte, para que corra el color, y formando un degradado. Luego de seca la primera capa, podemos aplicar otras diferentes o iguales. Si la primera capa no est seca, entonces los colores se mezclan y pueden producir efectos no deseados. Si la primera capa est seca, entonces se produce la sumatoria de colores de forma pareja. 7. Acuarela seca: Se aplica el color sobre el papel seco, en forma de capas de pintura. Esta tcnica permite obtener colores muy tenues, pero tambin podemos aplicarle los colores en forma intensa. Por lo general, en la primera capa colocamos el color ms clido y sobre ella el color ms tenue.

Gouache

Gouache de Henri de Toulouse-Lautrec.El gouache (aguada, aunque el galicismo gouache puede derivar del italianismo guazzo), es una acuarela opaca. Es distinto de la pintura transparente sobre papeles brillantes, pues se puede pintar con gouache y aplicando campos lisos, con lneas precisas, pero normalmente se utiliza para producir un efecto de pinceladas con un flujo espontneo.Un gouache bien pintado no debe tener gruesos empastes ni capas muy espesas de pintura, sin embargo produce el efecto de ser ms espeso de lo que en realidad es. Su luminosidad no depende de la base, si es blanca o no, sino que su brillo est en la misma pintura. Debido a su opacidad, los colores claros pueden pintarse sobre los oscuros sin que estos aparezcan a travs de los claros. Adems, puede rebajarse en agua, dndole una transparencia parecida a la de la acuarela.HistoriaEl gouache fue probablemente descubierto por un monje en el siglo XI aadiendo blanco de zinc a las acuarelas con las que ilustraba manuscritos. Su opacidad haca que cuando se usaba para las ilustraciones resaltase el pan de oro. Debido a que su nombre procede de la palabra italiana guazzo, se supone que su origen est en este pas. A lo largo de su historia ha permanecido en la sombra, considerndose una variante ms de las acuarelas, aunque siempre ha sido usado y no ha pasado de moda. Adems en Espaa se le llama tmpera, por sus contenidos tan opacos que dejan una sensacin mejor en el ambiente.http://es.wikipedia.org/wiki/GouacheGOUACHE / TMPERAEs una pintura al agua, opaca, hecha con pigmento molido menos fino que el empleado para las acuarelas transparentes. Al igual que la acuarela, su medio o agente aglutinante- es la goma arbiga. Sin embargo, a diferencia de la acuarela, todos los colores contienen pigmento blanco que hace opaca la pintura. Esto significa eliminar algunas de las limitaciones impuestas por la acuarela transparente: es posible aplicar pintura clara sobre oscura, y construir un cuadro con colores ms slidos. Los colores vienen en tubos o en frascosLos colores al gouache son muy populares entre muchos diseadores e ilustradores que se basan en ellos para conseguir zonas de color uniformes y planas.Lo emplearon los iluminadores de manuscritos de la edad media, y varios artistas del siglo XVII, entre ellos Van Dyck y Gaspard Pousin. Lo mismo que la acuarela, el gouache disfrut de gran popularidad en la Inglaterra de finales del XVIII.Muchos pintores modernos han usado el gouache: Picasso, Henry Moore, Peter Blake. El gouache se ha usado masivamente para la ilustracin comercial, que se pretende reproducir en libros y revisas, y algunos surtidos de colores vienen marcados como colores de diseador. La opacidad del gouache permite aplicar zonas planas y limpias, que se reproducen muy bien con los modernos mtodos de impresin. Tambin lo emplean normalmente los pintores con aergrafo. Para emplear este tipo de pintura con aergrafo, se la muele igual de fina que la acuarela o incluso ms fina.Un aspecto esencial de los colores al gouache es su opacidad. Los mejores fabricantes consiguen la opacidad poniendo ms cantidad de pigmento. Con pigmentos transparentes por naturaleza, se usa un agente espesativo como el sulfato de bario o el blanco fijo. La creta precipitada se utiliza como espesativo econmico para los colores al gouache poco costosos; la creta se tie con pigmento para conseguir el color. Se pueden emplear de esta forma cantidades pequeas de creta precipitada para la fabricacin casera de pintura al gouache.A pesar de su opacidad, los colores al gouache se pueden emplear finos, en lavados transparentes o semitransparentes. Cuando se los utiliza de esta forma se les suele considerar menos brillantes que las acuarelas habituales, pero entre los productos de los mejores fabricantes y especialmente, con pigmentos transparentes tales como el azul de ftalocianina o el Siena tostado, existe muy poca diferencia.El gouache es un color slido y opaco; a diferencia de la acuarela, su efecto no se basa en el brillo del papel a travs del color. Como todos los colores (menos el negro) contienen algo de blanco, al secarse quedan mucho mas claros que cuando se aplican. La superficie final es mate y de apariencia algo terrosa.La pintura puede usarse en varias consistencias diferentes: tan hmeda como la acuarela; espesa pero hmeda; semejante a los leos; bastante seca; y completamente seca y slida.La opacidad del gouache, su aspecto mate y calcreo una vez seco, hacen de el un medio distinto a la acuarela. Sin embargo, los materiales, soportes y tcnicas utilizadas son similares en ambos casos.Ejecucin:- El soporte debe ser ubicado sobre una superficie plana horizontal o con una ligera inclinacin del tablero, para evitar que los colores se chorreen.- La ejecucin se realiza en un soporte seco, sobre un dibujo previo, de lneas esenciales.- El mtodo es anlogo al del soporte seco de la acuarela.- Toda la pintura se desarrolla por superposicin, sobre colores ya secos. Esta indicacin se debe a que los colores de gouache contienen poco aglutinante, y aunque estn secos, vuelven a ser solubles ante la presencia de humedad.Por lo tanto, la aplicacin de un color hmedo recoger parte del color de la capa anterior: por esto es necesario dejar secar una capa por completo antes de aplicar la siguiente con pinceladas suaves que eviten raspar la superficie del soporte, ya pintada.Papeles: todos los papeles empleados para acuarela sirven tambin para el gouache. Tambin se pueden usar, con buenos resultados, papeles teidos y coloreados. Los papeles ms ligeros deben tensarse, lo mismo que para la acuarela.Pinceles: Para el gouache se usan los mismos tipos de pinceles que para la acuarela. Pinceles:- de pelo suave ( de pelo de animal o sintticos).- de cerdas: para ciertos efectos y soluciones.Zonas planas slidas. Las zonas planas, densas, cubiertas por una consistente capa de color, son una caracterstica comn de los cuadros pintados con gouache, se trata de un efecto que indudablemente, no puede conseguirse con acuarelas. El secreto consiste en obtener precisamente la consistencia debida de la pintura, y esto requiere experiencia y habilidad; debe ser ms espesa que la recomendada para un lavado plano.

Trabajo de la alumna Mara Patio, realizado con tmperas.El lavado: igual que con la acuarela, los lavados hay que aplicarlos empezando por arriba. A diferencia de la acuarela, hay que mantener el tablero de dibujo horizontal, es decir, paralelo al suelo.Antes de aplicarlos hay que mezclar con agua el color hasta que tenga la consistencia de crema muy diluida. As se puede cubrir un rea mxima, sin que se noten las pinceladas. Si es preciso aplicar una segunda capa hay que dejar que se seque antes la primera. En la segunda capa siempre se notan los bordes, as que si se desea una superficie perfecta, ser necesario cubrir toda la zona.Otra forma de utilizar la opacidad del gouache es aplicar colores slidos sobre lavados planos o variegados, mientras los lavados estn an hmedos. Los bordes de la zona plana se fundirn suavemente con el lavado al secarse la pintura. Como el gouache se seca muy rpidamente, para facilitar esta tcnica conviene mojar el dorso del papel y mantenerlo hmedo, impidiendo as que el lavado se seque.Rociado. Pueden obtenerse zonas finamente punteadas, tanto con gouache como con acuarela pasando un cuchillo por las cerdas de un cepillo.Rascado. Se pueden aadir detalles o texturas rascando la pintura con una cuchilla puntiaguda o bistur.Texturas. Si se aade pasta al gouache, se puede pasar un peine o un instrumento punzante similar a travs de la superficie pintada, dejando una textura tridimensional muy definida. Pueden emplearse cuerdas en gouache, y apretarlas contra el papel para obtener interesantes formas y texturas. Tambin se puede hacer una bola de papel de seda o celofn, restregarla en pintura espesa y aplicarla al papel, para aadir textura o para sugerir un tema de posterior desarrollo.Gouache con otros medios (tcnicas mixtas). Siempre ha sido prctica corriente emplear gouache en combinacin con acuarelas. Muchos artistas pintan con acuarela pura y aaden detalles y toques de luz con gouache.El lpiz es til para aadir forma a pinturas al gouache, y da resultados sobre colores slidos y planos o sobre lavados. Las lneas de lpiz que cruzan desde un lavado transparente hasta una zona de color opaco aadirn cohesin a la pintura y proporcionarn contraste, ya que aparecern ms oscuras y suaves sobre el color slido.Errores. Los errores pueden rasparse con una cuchilla puntiaguda o con un bistur. Tambin se puede aplicar agua limpia con una esponja, y despus absorber la pintura con papel secante. De este modo se puede tambin reducir el tono de un color; debe manejarse el papel secante para que absorba parte, pero no todo el pigmento.http://maycuberos.wordpress.com/2009/02/09/temperas-o-gouache/La pintura al gouache no ocupa un lugar privilegiado entre los procedimientos pictricos. Esto se debe a que su utilizacin permanece durante muchos aos confundida con la de la acuarela y finalmente oscurecida por sta.

Tradicionalmente se le ha considerado un medio subsidiario del leo o una versin impura de la acuarela, pero esto ser una versin acadmica algo pasada de moda hoy en da.

Debido a la confluencia de mltiples circunstancias, este tipo de pintura se presta a una gran cantidad de confusiones terminolgicas. A veces se denomina gouache, otras se denomina tempera y hay artistas que lo denominan aguada. La palabra gouache es francesa y proviene de la traduccin fontica del trmino ingls wash (lavado) o ms comnmente llamado aguada, que es tal y como se conoca este procedimiento en Gran Bretaa antes de que se hiciera la gran distincin entre acuarela y gouache.

La diferenciacin entre acuarela y gouache en la conciencia de los artistas no ocurre hasta finales del siglo XVIII. Tcnicamente comparten una misma composicin qumica, slo que el gouache moderno contiene algunas sustancias que no tiene la acuarela. Es importante destacar que el aglutinante del gouache es inocuo y tiene como diluyente el agua.

Cuando en 1804 se funda la Royal Water Color Society en Londres, se fija con precisin el uso cannico de la acuarela, haciendo de las transparencias y de la ausencia de color blanco dos caractersticas fundamentales. Precisamente stos sern los dos factores que la distinguen con mayor claridad del gouache. A partir de este momento la acuarela dispondr de un soporte acadmico dejando al gouache inferioridad de condiciones en lo que se refiere a su enseanza y a la categora que ocupa dentro del sistema de las artes.Sin embargo por mucho que los tratados dediquen especial atencin a la historia de la acuarela dejando de lado el papel del gouache, es justo reconocer que ambos procedimientos comparten un parecido desarrollo histrico.Con la expansin del leo como procedimiento fundamental en toda Europa y hasta que la acuarela no se promociona en la escala fundamental de las Bellas Artes, tanto sta como el gouache quedan relegados a procedimientos auxiliares como sern los bocetos.Un medio de expresin propio del gouache ser el cartelismo y la ilustracin. Esta tcnica se revela como el procedimiento ms apto para realizar originales para carteles. Los colores perfectamente planos, opacos y mates del gouache permiten prever el efecto final con gran exactitud y adems facilitar enormemente el tiraje de cada color por separado, hasta construir la imagen entera.

En los carteles, el gouache ha encontrado un lugar natural dentro del mundo de las artes, hasta el punto que algunos fabricantes de colores gouache etiquetan sus productos con la frase colores para carteles. Algunos autores que llevarn la evolucin artstica a su punto ms lgido y desarrollarn mucho esta tcnica sern el gran cartelista Toulouse- Lautrec o Pierre Bonnard con sus encantadores carteles.

Los materiales para pintar al gouache son casi los mismos que para pintar a la acuarela, a excepcin de la presentacin de los colores. La diferencia radica en la mayor adaptabilidad del gouache al aplicarse sobre soportes diversos y a ser trabajado con tiles distintos del pincel del pelo suave.

El soporte principal para pintar al gouache ser el papel, pero tiene que cumplir algunos requisitos como que la superficie debe de estar encolada para que no absorba toda la humedad, as como que debe de ser un poco dura para que soporte las aguadas, las insistencias y los restregados del pincel. No se deber de utilizar en ningn caso un papel satinado, porque esto har que el color pierda intensidad una vez seco. Debe ser un papel slido a la luz y no amarillear con facilidad. Aunque todas estas caractersticas sern comunes para todo tipo de procedimientos acuosos.El cartn ser otros soporte muy utilizado para este tipo de tcnica, sobre todo para obras de gran envergadura. Adems presenta las ventajas de ser moderadamente absorbente y no alabearse demasiado con la humedad del color, ni an cuando se trabaja insistentemente. Adems la calidad mate y ligeramente aterciopelada de la pintura al gouache, casa muy bien con la textura caracterstica de los cartones.

El gouache no encierra dificultades tcnicas y se puede afirmar que se trata de un procedimiento fcil, para quien tenga cierta experiencia en pintura artstica. Ser un procedimiento ms rudo, menos sutil y delicado que la acuarela. No requiere de la previsin y del clculo que exige la acuarela porque existe la posibilidad de cubrir completamente los colores. Con el gouache, el artista puede pintar enteramente el fondo y superponer despus un elemento con un blanco opaco. Esta facilidad de superposicin es mucho mayor que la que admite cualquier otro procedimiento incluyendo el leo, puesto que ste, aunque resulte perfectamente cubriente, requiere cierto clculo previsor desde el principio debido a la lentitud del secado y calidad de la textura.

Una de las dificultades que presenta el gouache es la realizacin del modelado de las formas, es decir, la paulatina transicin de claro a oscuro en el color de las superficie representadas y que es la causa de la visin volumtrica de las mismas. El leo por ejemplo favorece el modelado de las formas gracias a la posibilidad de fundir un color en otro con el pincel, dada la lentitud de secado. Sin embargo pintando al gouache, no cabe modelar mediante la mayor o menor disolucin del color porque aunque el gouache tiene posibilidades de transparencia parecidas a las de la acuarela, su calidad se encuentra en el color opaco y cubriente. Por otro lado, la rapidez de secado del gouache, impide que el artista pueda trabajar los fundidos de color a la manera del leo. Trabajando con gouache, el artista tiene que servirse exclusivamente de las tintas planas.

Despus de estar relegado a un segundo plano durante toda su trayectoria histrica, la suerte del gouache cambiar en el siglo XX cuando grandes artistas como George Braque o Joan Mir, hallan en esta tcnica un procedimiento que se adaptaba perfectamente a sus intenciones coloristas y formales.

http://arte.mejorforo.net/t13-tempera-o-gouache