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Las sustituciones de acordes

Guía de supervivencia del guitarrista de jazz

Cualquier progresión de acordes se puede rearmonizada. sustituciones de acordes describen lo que me gusta llamar

"nuevas armonías con la misma función." guitarristas de jazz de todas las épocas hábiles hacen uso de ellos en losbocetos y la improvisación.

Encontrar más métodos para reproducir lasmismas cosas de siempre tiene un valor incalculable.

El siguiente artículo se re⸸ere a la sustitución de la armonía en un "acorde en acorde" base y luego pasa a las técnicas

aplicadas a rearmonización progresiones de acordes enteros.

Parte 1 - Chord por acorde Sustituciones

Mediante el examen de un acorde especí⸸co dentro de una progresión es posible encontrar alternativas. La forma máscomún de mirar en esto es encontrar los acordes que comparten notas comunes.

 

En primer lugar, Diatonic de acordes Sustituciones:

Es fácil de encontrar acordes con notas comunes en el contexto de una ⸸rma de clave. Examinar los siete acordes de la

"llave del momento" ... y? Si usted escoge cualquier  acorde, otras dos cuerdas de la misma clave compartirán tres notascon el original! (siempre)

En la clave de C: Cmaj7 puede ser sustituido por Am7 o Mim7.

Cmaj7 (CEGB) comparte tres notas con Am7 (ACEG)

(A es un tercio por debajo de C)

y

Cmaj7 (CEGB) comparte tres notas con Mim7 (EGBD)(E es un tercio por encima de C)

52

81

La práctica de las técnicas que emplean los cambios alternos permiten músicos de jazz para profundizar su

comprensión de cómo las progresiones de acordes realmente funcionan .

Texto original

The practice of techniques employing alternate changes allow jazzmusicians to deepen their understanding of how chord progressionsreally work .

Sugiere una traducción mejor 

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es encontrar progresiones que comparten el mismo destino.

Precaución: nada funciona todo el tiempo! Asegúrese de mantener la funcionalidad de la cuerda cuando es necesario en el 

contexto.

 

En primer lugar, la interpolación y la parte posterior de ciclo:

Los músicos de jazz juegan el II-V cadencia mayor parte del tiempo cuando se resuelven a la cuerda I. Por lo tanto, la VI

puede convertirse en II-VI. Es conocido como interpolación. En este ejemplo, pongo el II "delante" de la V:

Este principio funciona bien, incluso si no hay resolución al acorde I. Basta con añadir el acorde II apropiado en frente

de la V, al igual que en el "ritmo Bb cambia" puente: (cada uno dominante es, de hecho, una "I" temporal)

 

¿Bien? Así que de vuelta a la situación en la que queremos resolver de nuevo a la I ...

Tuvimos VI convertirse II-VI. Podemos añadir otro "II-V" en su conjunto a paso alto para obtener III-VI-II-V. Y entoncespodríamos incluso añadir uno más "II-V" por adelantado. Eso signi⸸ca que comenzar en el #iv (F #) para llegar a I (C):

 

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Esto se llama vuelta en bicicleta . El agregado "de II-V" cada uno contiene la dominante de la siguiente acorde II. (A7

va a Dm; B7 va a Em y así sucesivamente ...) Los acordes de vuelta en bicicleta por lo general deben ser min7th (b5) a

DOM7 (B9), ya que se resuelven en un acorde menor calidad (la próxima II):

 

Otras posibilidades existen, por supuesto. Una vez más, los demás son sustituciones de acordes para que lodescubras. Escuchar a los pianistas y guitarristas en grabaciones de jazz y encontrar su propio favorito volver trucos en

bicicleta.

 

En segundo lugar, el infame Tritone Sustitución (por 㐠n!)

Este tipo de sustitución es la clásica sexta napolitana para los maniquíes ... eh, quiero decir para jazzmen! Lo siento (-;

Dos acordes dominantes que son un tritono de distancia (tres pasos-) comparten la misma 3º y b7th (pero "invertida",como en la foto):

 

El intervalo creado por el 3 y el b7th es un tritono. Eso puede ser un poco confuso! El tritono es una cuarta aumentada

o quinta disminuida

Recuerde: los acordes dominantes tritono comparten además el mismo tritono! La presencia de este intervalo de

tritono ambivalente signi⸸ca que el acorde bII tiene la misma función que el acorde V. ¿Por qué? El intervalo de tritono

(presente tanto en V y BII) tiende a resolverse de la misma manera a la cuerda I! Intentalo:

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Eso es todo por el lado de la teoría de las sustituciones de acordes tritono. feeew ...

¿Aún allí? ¡Bueno!

En la vida real, submarinos tritono transforman el "hasta una cuarta" movimiento en el "descendente por semitonos"

el movimiento. Los músicos de jazz utilizan este concepto libremente en la composición, la improvisación y

compilación. . Unos buenos ejemplos aclararán esto La base III-VI-II-VI se utiliza para demostrar los acordes de otra

forma:

[El último ejemplo está presente en la canción "Lady Bird" por Tadd Dameron.]

 

En tercer lugar, el cambio de "color":

Eso es sólo muy obvio pero quiero hablar de ello un poco. Es como la "guinda" para sustituciones de acordes de jazz.

Cualquier acorde puede ejecutarse utilizando otro color. Funciona especialmente bien en acordes que ya han sidosustituidos. Por ejemplo, si juegas Db7 G7 en lugar de ...

Trate Db importante 7ª, o ...

Db disminuida 7ª, o ...

6º importante db, o ...

Db _________ (escribir su propio!)

etcétera

Este es un gran dispositivo de composición y de improvisación. Se crea un gran contraste y puede dar a la sustituciónde menos de un sentimiento "torpe".

Algunos ejemplos usando la misma progresión que el anterior:

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12 pensamientos en " Acordes sustituciones "

Pingback: Jazz Lección de la guitarra: ii-VI Improv con pentatónicas (w / video)

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Muller Vicente

29 de de noviembre de 2015 a las 08:25 | Responder

¿existe una publicación en forma impresa

Ultimas palabras

Hay mucho más para entender en sustituciones de acordes. Podría escribir un libro (o dos) en ello ... pero sería inútil

simplemente leer sobre él. Música real proviene de la experimentación y la práctica. Es

mejor aprender de las grabaciones, en los ensayos y para asistir a conciertos.

I estableció los fundamentos de esta página, y se va de encontrar lo que te gusta cómo juegan los cambios alternos.

Mantener los oídos bien abiertos y siempre se descubrirá nuevas ideas frescas. ¡Que te diviertas!

Hablando de eso, aquí está gran libro con innumerables ejemplos de grabaciones de jazz para cubrir todo lo que la

teoría de jazz: El Jazz Teoría libro, por Mark Levine . Muy recomendable.

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MA Seguin

29 de de noviembre de 2015 a las 09:09 | Responder

Si se re⸸ere a una publicación acerca de la página: no. Pero puedo enviar un PDF pulcro de esta información por

correo electrónico, si usted me escribe en privado.

Todd Bowman

28 de de diciembre de 2015 a las 17:16 | Responder

Gran contenido! Hago typo de todo el tiempo y que parece que tiene un error tipográ⸸co musical en la sección sobre

"Teoría de repaso" hablando de la estructura disminuido. Su Abo7 muestra Ab CD F. Debe ser Ab BD F.

Great site! Muy útil.

Todd

MA Seguin

28 de de diciembre de 2015 a las 18:26 | Responder

Hey Todd. Gracias por la detección de la errata! Probablemente la intención de escribir una Cb.

Fabien16 de de enero de, 2016 a 14:11 | Responder

Muy útil y agradable de leer. gracias!

Voy a añadir que a mi favorito y leyó de nuevo con mi guitarra esta vez

MA Seguin

16 de de enero de, 2016 a 17:28 | Responder

Hey gracias. Me alegro de que estés disfrutando de la lección!

Vinny VooDu

24 de de febrero de, 2016 a 8:53 | Responder

Pendiente de la explicación sustituciones! Muy útil, gracias!

MA Seguin

24 de de febrero de, 2016 a 11:18 | Responder

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Gracias, contenta de que te haya gustado.

Adam Klein

El 31 de de marzo de, 2016 a 12:44 | Responder

El acorde Db7 debe tener un Ab en ella, en la imagen de sustitución tritono?

Marc-Andre Seguin

El 31 de de marzo de, 2016 a 15:55 | Responder

¡Tienes razón! Gracias

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