ACOLECCIÓN FOTOGRÁFICA (1952-2003) de André … · Informe de diagnóstico y valoración....

DIAGNÓSTICO Y VALORACIÓN:

ACOLECCIÓN FOTOGRÁFICA@ (1952-2003)

de André Villers

Mougins (FRANCE)

Sevilla, julio de 2003

ÍNDICE

Páginas INTRODUCCIÓN ............................................................................... 1 1. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL............................................ 3 2. HISTORIA DEL BIEN CULTURAL ..................................................... 4 3. DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN ............................ 9 4. VALORACIÓN GLOBAL DE LA COLECCIÓN ..................................... 17 5. CONCLUSIONES......................................................................... 20 6. BIBLIOGRAFÍA .......................................................................... 21 7. EQUIPO TÉCNICO....................................................................... 22

ANEXO I: DOCUMENTACIÓN GRÁFICA ANEXO II: FICHAS DE IDENTIFICACIÓN DE LOS CONTENEDORES

EXAMINADOS ANEXO III: CUESTIONARIO GENERAL SOBRE LA COLECCIÓN

Informe de diagnóstico y valoración. Colección fotográfica André Villers Mougins (Francia)

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INTRODUCCIÓN

A petición de la Fundación Museo Picasso de Málaga, se ha realizado el presente informe técnico con vistas a la posible adquisición de la colección fotográfica de André Villers, para ser depositada en la nueva sede del Museo en Málaga. Este asesoramiento técnico se enmarca dentro de los Programas de Actuación que el Centro de Intervención, del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), desarrolla en relación a la prevención y conservación del Patrimonio Documental y Gráfico. El objetivo esencial del examen ha sido la detección de las principales características materiales y técnicas del fondo, el estado de conservación en que se encuentra, su cuantificación aproximada y su valoración, para poder aportar el mayor número de argumentos sobre de su contenido1. Los técnicos del Centro de Intervención del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), se desplazaron, junto con personal de la Fundación Museo Picasso de Málaga, a la casa del autor en Mougins (Francia) con objeto de llevar a cabo una inspección visual de la colección in situ. Debido al volumen de la misma y a la urgencia del dictamen, fue necesario establecer un criterio selectivo - tal y como se detallará posteriormente-, para realizar el reconocimiento de ejemplares y la toma de datos. Además, es fundamental resaltar que debido a ello, no ha sido posible efectuar un examen tan detallado como hubiera requerido, dada la urgencia del examen. Por ello, los datos aportados en este informe son sólo valoraciones cualitativas, pero que aportan una valiosa información sobre los aspectos más importantes examinados de la colección y, por tanto, dan argumentos de carácter técnico que ayudarán para la toma de decisiones. En líneas generales, y siguiendo los criterios básicos del Centro, el informe diagnóstico se estructura en los siguientes apartados: En el primero se identifica el bien objeto de estudio y se realiza una valoración histórico-artística del mismo. En el segundo apartado se profundiza en la caracterización técnica de la colección, así como en la descripción del estado de conservación en que se encuentra. En función de los datos anteriores se estructura el apartado siguiente, que aporta los resultados de la valoración de

1 VER ANEXO II, con los datos de identificación correspondientes a los fondos examinados

durante la visita.


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la colección con vistas a su posible adquisición por parte de la Junta de Andalucía. Incluye también este informe técnico varios anexos que lo complementan, además de detallar aspectos interesantes que pueden facilitar la toma de decisiones posteriores. Finalmente, hay que agradecer a André Villers su esfuerzo personal y ayuda prestados durante el examen y la recogida de datos. Sin su amable colaboración no hubiera sido posible la rápida elaboración del presente informe.


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1. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL 1.1. Título u objeto

Colección fotográfica André Villers. 1.2. Tipología

Fotografía.

1.3. Localización 1.3.1. Provincia: Provence-Alpes-Côte D=Azur. 1.3.2. Municipio: Mougins. 1.3.3. Inmueble: Domicilio particular. 1.3.4. Ubicación: Laboratorio fotográfico. 1.3.5. Propiedad: André Villers. 1.3.6. Demandante del estudio y/o intervención: Fundación Museo Picasso de Málaga.

1.4. Descripción Del conjunto de la colección fotográfica de este artista, sólo serán objeto de este examen la colección de negativos fotográficos en blanco y negro, y algunos (muy pocos) negativos a color que forman la totalidad de su obra. Por tanto no se ha trabajado con los datos referentes a las copias en papel. 1.5. Identificación física

1.5.1. Materiales y técnica: Negativos en soportes plásticos (acetatos-poliéster) en blanco y negro. Algunos negativos a color. 1.5.2. Dimensiones: Fundamentalmente 60 x 60 mm, aunque hay algunos ejemplares con otras dimensiones y formatos. 1.5.3. Inscripciones, marcas, monogramas y firmas: No se han apreciado más que algunas marcas de numeración en algunos negativos seriados.

1.6. Datos históricos-artísticos

1.6.1. Autor/es: André Villers. 1.6.2. Cronología: Desde 1952 hasta la actualidad. 1.6.3. Estilo: Fotografía de autor y creativa. 1.6.4. Escuela: Francesa.

N1 Registro: 38-PA/03


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2. HISTORIA DEL BIEN CULTURAL 2.1. ORIGEN HISTÓRICO El origen de esta colección es el trabajo de toda una vida profesional iniciada a mitad del siglo XX por André Villers y continuada hasta hoy día, como hemos podido comprobar al examinar su archivo. André Villers nació en Beaucourt (Francia) en 1930, comenzando su introducción en el mundo de la fotografía como consecuencia de un largo periodo de hospitalización desde los 17 años en un sanatorio en la Costa Azul francesa. En 1953 conoce a Pablo Picasso, quien le regala su primera gran cámara de fotos y, dados sus conocimientos, lo introduce en el arte y la práctica de la fotografía creativa. Desde ese momento, se inicia una estrecha vinculación con Picasso, su obra, su familia y sus amigos, que se mantuvo hasta la muerte del artista en 1973. Pero también, posteriormente a su fallecimiento, ha seguido ligado al entorno de la familia del artista malagueño. André Villers ha desarrollado su producción fotográfica -también como Picasso- desde su Acasa-taller@ de Mougins y allí mantiene las dos estancias principales de trabajo. En primer lugar, el laboratorio y zona de archivo de los negativos, situado en un extremo de la casa de una planta donde víve con su familia; y en segundo término, otra habitación exenta situada en el jardín que rodea la vivienda, donde completa el trabajo de montaje -recortes, collages, etc.- y tiene archivadas sus copias en papel. Es fundamental remarcar que del conjunto de su colección fotográfica, sólo ha sido objeto de examen y, por tanto, de los resultados recogidos en el presente estudio, la colección de negativos, es decir, la colección de las Amatrices originales@ -y por ello, la parte más valiosa del conjunto- de su conocida producción fotográfica. Por tanto, en adelante, serán estos originales los que nombremos al referirnos a la colección examinada.


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2.2. ANÁLISIS DESCRIPTIVO2. Estos fondos, se encuentran localizados en una sola dependencia de la casa -el laboratorio fotográfico-, situado en el extremo izquierdo del edificio de una planta que ocupa la vivienda familiar. Tres paredes de esta estancia, son exteriores y la cuarta la separa del resto de la construcción. No tiene aperturas, huecos, ni ventanas con el exterior, salvo al puerta de acceso exterior. La cubierta, con tejado a dos aguas y cámara de aislamiento, tiene recubrimiento interior de madera. La colección de negativos se encuentra sin inventariar ni catalogar lo cual dificulta su descripción. Sin embargo, es importante destacar que los negativos sí están archivados y clasificados. Además han sido cuidados, mantenidos y conservados por el propio autor. Dentro del laboratorio, los fondos están almacenados en dos tipos de contenedores con el siguiente criterio de clasificación: En primer lugar, se ha utilizado un mueble de madera lacado en verde con doce cajones, de los cuales sólo nueve contienen especímenes fotográficos (NOTA 1). Dentro de estos cajones, la mayor parte de los negativos están metidos en sobres de papel -rotulados a mano- de contenido variable, agrupados temáticamente y por fechas. Cuatro de los cajones contienen el material clasificado por orden alfabético, mientras que los cinco restantes tienen el material sin clasificar o a medio clasificar. En la rotulación de los sobres, el texto hace referencia en primer lugar al nombre de los personajes fotografiados, en segundo lugar al sitio o lugar de realización y en muchos sobres consta también la fecha de ejecución. Para facilitar la denominación durante la recogida de datos le atribuimos una numeración arbitraria a los cajones, de arriba a abajo y de izquierda a derecha:

CAJÓN N1 1: Interesantes mezclados. CAJÓN N1 2 (A-B): Sobres rotulados y clasificados por orden alfabético. CAJÓN N1 3 (M-P): Sobres rotulados y clasificados por orden alfabético. CAJÓN N1 4 (D-L): Sobres rotulados y clasificados por orden alfabético. CAJÓN N1 5 (DIVERS): Sobres rotulados sin clasificar y negativos sueltos y sin clasificar.

2 Ver ANEXO I, Documentación gráfica, figs. 1 a 11.


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CAJÓN N1 6 (Q-Z): Sobres rotulados y clasificados por orden alfabético. CAJÓN N1 7 (Sin rotulación exterior): Papel impreso con poemas. CAJÓN N1 8 (Sin rotulación exterior): Negativos y clichés sueltos, sin clasificar sin fundas ni sobres. CAJÓN N1 9 (Sin rotulación exterior): Negativos y clichés sueltos, sin clasificar sin fundas ni sobres. CAJÓN N1 10 (Sin rotulación exterior): Negativos y clichés sueltos, sin clasificar sin fundas ni sobres.

El contenido de los cajones3 ha sido cuantificado por muestreo y mayoritariamente, al igual que el resto de la colección, son negativos en blanco y negro; algunos -muy pocos- de color no revelados por él. En segundo lugar, sobre este mueble, y en una pequeña estantería superior, se encuentran almacenadas un conjunto de 53 cajas sueltas que contienen lo que el propio autor denomina Aclichés más interesantes@4. Son cajas de cartón reutilizadas, procedentes de papel de copia comercial de diferentes tamaños (30,5 x 24 mm, 24 x 18 mm y 18 x 13 mm) aunque con similar capacidad, ya que las más pequeñas son un poco más altas. Estas cajas están también rotuladas a mano con los siguientes títulos:

AClichés avant P.@ (2 cajas) / *Examinadas. ADiurnes@ (2 cajas) / *Examinada 1 caja. APaulo, Christine et Bernard@ (1 caja) / *Examinada. APablo premieres@ (1 caja) / *Examinada. ARuthemberg@ (1 caja) / *Examinada. APrevert@ (1 caja) / *Examinada. Butor Cesar Vieux Cliches Ancienes Cliches Photos Vallauris Magnelli Vallauris Photographie Leo Ferre

3 Ver ANEXO II.1, Fichas de identificación. Mueble cajonera.

4 Ver ANEXO II.1, Fichas de identificación. Cajas sueltas.


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Pliages D=ombres Appel Travail Catalogue Nice Pet Bozo Divers Hartung Butor Butor/Kolar Butor/Bonge Viejos Cliches Interesantes Viejos Negativos Viejas Fotos Viejas Fotos de Buñuel/Michel Picoli Diversos Ceramicas Vallauris 2000 Leo Ferre Villeri Messagier Portraits Divers Portraits Rutterberg Hartung Divers (11 cajas) Fonds Bouteilles Bouteilles etc....Bidons

La cronología detectada es, como en el caso anterior, diversa -como puede apreciarse en los datos de los ejemplares examinados-. En conjunto, también como en los negativos anteriores, se extiende a lo largo de la vida del autor desde el año 1952, sin embargo, en este caso y en el muestreo realizado, se han encontrado negativos sólo de 1952 a 1980 y alguno suelto de 1992. Ello parece confirmar que, la datación de estos negativos coincide con los años de mayor producción artística del fotógrafo. La temática de los negativos, en general se corresponde con los contenidos anunciados en los rótulos de las cajas, aunque siempre hay algún negativo extraviado correspondiente a otra temática. Se recogen reportajes fotográficos; retratos de personajes locales y de personalidades de reconocimiento internacional -en muchas facetas del mundo artístico-; paisaje urbano y fiestas; reuniones familiares y de amigos. Hay que destacar la gran cantidad de negativos relacionados con Picasso, su obra, su familia y su entorno de relaciones. También se encuentran los originales de sus técnicas artísticas más conocidas internacionalmente, como son los montajes y fotografías creativas (pliages, collages, etc.). Tal es el caso de los montajes y fotos realizados para la


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edición de ADiurnes@ con Picasso y textos de J. Prevert, APliages d=Ombres@ y ABouteille de survie@ con M. Butor, etc. Parece pues, confirmarse que los temas y personajes que recogen los negativos que están separados en las cajas, son los de mayor interés. En relación con la cuantificación, el volumen total de la colección era impreciso. Aunque existían referencias previas de cuantificaciones anteriores (entre 200.000 y 150.000 negativos), dada la importancia de este dato a la hora de la valoración o tasación de la colección, se imponía realizar un recuento aproximado del conjunto. Durante nuestra visita a Mougins, se ha realizado un muestreo cuantitativo para, al menos, dada la urgencia, tener una referencia propia -significativa aunque aproximada también- del número de ejemplares de la colección. Como resultado de los datos recogidos podemos decir que, el número total estimado de negativos almacenados en el mueble está entre 50.000 y 80.000 unidades. Por lo que hace referencia a las cajas sueltas, el número total estimado de negativos almacenados está entre 20.000 y 25.000 unidades. En conjunto pues, se estima que la colección está formada por un conjunto de negativos que puede oscilar entre 70.000 y 100.000 unidades. Por último, y ante la urgencia del dictamen, no se ha podido profundizar en la figura del autor en relación con su importancia y proyección internacional, que abarca varias facetas -exposiciones, publicaciones y ediciones especiales, filmografía, etc.- que aunque conocida5 no está tan divulgada en nuestro país.

5 Ver también el Listado de personajes fotografiados, en las aportaciones recogidas por N.

Amérigo y S. Costes, que complementan el asesoramiento realizado en la visita a Mougins


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3. DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN Antes de proceder a la caracterización técnica de la colección fotográfica inspeccionada, conviene recordar que, tanto los datos técnicos como el estado de conservación general de la colección, que se detallan a continuación, hacen referencia sólo a las fotografías examinadas en Mougins -negativos- que componen el conjunto de originales de la misma. No obstante, es importante señalar que del conjunto de bienes que forman el patrimonio fotográfico de André Villers, se conservan además de los ejemplares fotográficos que caracterizaremos a continuación, un archivo de copias en papel de los ejemplares más importantes, así como originales en soporte papel también, de obras fotográficas únicas procedentes de collages y otras técnicas mixtas desarrolladas por él. Para la realización del examen organoléptico se ha contado con un material y equipamiento mínimos que ayudaran en la identificación y toma de datos: negatoscopio y ordenador portátiles, cámara de fotos digital, lupa, cuentahílos, filtros de polarización, brochas suaves y guantes de goma y algodón. También se ha adaptado una base de datos con los campos necesarios para la recogida de información sobre la colección6. 3.1. DATOS TÉCNICOS Como se vio en apartados anteriores, el fondo fotográfico está formado, aproximadamente, por un conjunto de entre setenta y cien mil ejemplares agrupados y clasificados por el autor en función a su importancia. Este material fotográfico, no está asociado a ningún material documental sobre el fondo. Atendiendo a su extensión y complejidad, en unas horas no era factible realizar un estudio e identificación exhaustivos de todos los elementos materiales que lo componen, por lo que durante la visita técnica realizada hubo que adoptar un criterio selectivo para la inspección. Tal y como se ha dicho anteriormente, el propio autor nos facilitó algunos de los datos técnicos que se recogen en el informe, como por ejemplo la importancia de los negativos archivados en las cajas sueltas, dato fundamental a la hora de hacer una selección de los especímenes a inspeccionar por muestreo. Esto hizo que seleccionáramos un conjunto de estas cajas para examinar con mayor detenimiento, mientras que en el caso de los negativos archivados en los cajones -dado su volumen-, optamos por realizar una cata Aaleatoria@.

6 Ver ANEXO I: Documentación gráfica, figs. 12 a 14.


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De esos primeros datos obtenidos durante la inspección, se han extraído unas características generales de la colección fotográfica que, aunque pueden ser válidas para realizar esta primera identificación y diagnóstico provisional de la misma, remarcamos la necesidad de realizar un estudio e identificación con todo el detalle y la dedicación que se requiere posteriormente. Exponemos, por tanto, unos datos técnicos que son fruto de una Aextrapolación@ y, por ende, pueden ser modificados cuando se realice el inventario detallado de los fondos. 3.1.1. Tipología de la colección Por su propia naturaleza -fotográfica-, los fondos examinados tienen un contenido eminentemente gráfico. Si atendemos a su morfología, la mayor parte de ellos son documentos -también existen algunos rollos de película fotográfica- y, finalmente, todos han sido realizados aplicando diferentes técnicas fotográficas, que caracterizamos más adelante.

3.1.2. Estructura interna Para aclarar algunos conceptos básicos, pero fundamentales, para entender la naturaleza y situación de una colección de estas características, definimos los elementos estructurales de una fotografía. Cada espécimen fotográfico, cualquiera que sean sus características -negativo, positivo, original, copia, sobre papel, sobre vidrio, etc.- es un objeto complejo constituido por diversos materiales distribuídos en capas: - Soporte: Es la estructura que da consistencia al objeto fotográfico. Puede ser de metal, vidrio, papel, plástico, etc. - Emulsión: Denominamos así a la capa compuesta por dos elementos, el aglutinante y el material formador de la imagen.

A Aglutinante: Es el material trasparente que contiene protegido en suspensión al material que forma la imagen, y a la vez mantiene la unión con el soporte. Hay procesos que no tienen este elemento. Puede ser albúmina, colodión, gelatina u otros materiales minoritarios. A Imagen: Está formada por unos elementos y compuestos químicos que dan los claros y oscuros que la componen. Estos compuestos -sensibles a la luz- pueden ser de plata, platino, paladio, sales de hierro, pigmentos, colorantes.

- Otras capas: Pueden tener o no otras capas accesorias y protectoras que confieren unas características especiales a la copia. Los materiales utilizados pueden ser barita, dióxido de titanio, gelatina y polietileno. - Soporte secundario: Se utiliza en algunas copias para dar mayor consistencia al soporte principal, y suele ser de papel, cartulina o cartón.


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Describimos a continuación las características materiales de los elementos estructurales que componen la colección de negativos A. Villers. Según los datos facilitados por el autor, y como se ha podido comprobar en el examen realizado en los negativos seleccionados de las cajas y del mueble, todos los fondos están realizados en películas comerciales de calidad, revelados por él mismo y cortados manualmente también, de ahí algunas irregularidades de medidas. ‚ SOPORTE Todos los negativos están realizados sobre soporte plástico, no habiéndose detectado la existencia de ningún soporte de material inestable peligroso (nitrato de celulosa), dato también confirmado por el fotógrafo. Los soportes examinados llevan la inscripción Safety junto a la marca en el borde, por lo que no son nitratos, pero pueden ser acetatos o poliéster. Con las pruebas realizadas y los datos recogidos durante el examen -sin realizar ningún tipo de pruebas destructivas-, no es posible saber con seguridad si se trata de acetatos de celulosa o poliéster. No obstante, tanto por sus características como por la certeza de la cronología de esta colección -a partir de 1952-, parece que el poliéster es el soporte mayoritario. En dos de los cajones observados que contenían el material fotográfico sin clasificar, había algún carrete de película fotográfica, pero no ha podido ser examinado. También en las cajas sueltas se ha encontrado algún negativo en este mismo formato.

Es importante señalar, que durante el examen se han detectado varios negativos exactamente iguales (copias no originales), este hecho obedece a que -según nos dice el fotógrafo-, algunos negativos originales que presentaban desvanecimiento de la imagen, han sido copiados, tratados con técnicas digitales y pasados otra vez a soporte de poliéster.


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‚ EMULSIÓN

$ AGLUTINANTE

La emulsión, de todos los negativos observados, está formada por un aglutinante de origen animal, la gelatina. Este aglutinante ha sido usado desde finales del siglo XIX hasta hoy, debido a que sus propiedades físico-químicas le permiten cumplir a la perfección su función fotográfica. Esencialmente, contiene el material fotosensible en su interior protegido, permite el paso de la luz y de los compuestos químicos durante el proceso de revelado y, además, mantiene la cohesión con el soporte. En el caso de estos negativos también se encuentran revestidos con gelatina por el otro lado del soporte para evitar el abarquillamiento.

$ IMAGEN

El material fotosensible utilizado en todos los fondos examinados son las sales de plata. Por tratarse de plata de revelado químico (filamentaria), la imagen obtenida tiene tonos fríos y neutros, es bastante estable siempre que se controlen los elementos del entorno: humedad ambiental, temperatura, iluminación, etc.

No se han observado virajes ni tratamientos especiales, pero hay que destacar en estos fondos algo muy característico de la producción artística del autor, el uso de diversas técnicas especiales ausentes en el trabajo de un fotógrafo tradicional. Estas técnicas son fruto de un trabajo creativo y de investigación que han contribuido a darle fama internacional7. Nombramos aquí algunas de las identificadas en el examen realizado, tales como los Acollages@, Apliages@, Aphotométrie@, las Asombras@ y montajes como los usados en Diurnes con Picasso, donde se combinan recortes con varios tipos de estas técnicas especiales. También su famosa serie de ABouteille@ con texturas realizada con Butor. ‚ PROCESOS FOTOGRÁFICOS Como se ha dicho más arriba, en todo los casos se trata de películas comerciales reveladas y cortadas por el propio fotógrafo, por lo que todos los fondos que componen la colección fotográfica son negativos realizados mediante procesos monócromos (blanco y negro). En cuanto al proceso de formación de la imagen, también todos se realizaron mediante revelado

7 Ver ANEXO I: Documentación gráfica, figs. 15 a 25.


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químico. Sólo se han visto algunos ejemplares sueltos en el muestreo, y también se ha detectado una caja de cartón que contiene negativos originales en color. Tal y como nos dijo Mr. Villers su incursión en el mundo de la fotografía en color no ha sido satisfactorio, y los ejemplares existentes no han sido revelados nunca por él. 3.1.3. Dimensiones y formatos Prácticamente, la totalidad de los ejemplares examinados, procedentes de las cajas y cajones seleccionados, tenían las mismas dimensiones: 6 x 6 cm. El formato cuadrado podía ser algo irregular, ya que, como hemos dicho, se trataba de películas comerciales cortadas manualmente. Para los retratos se ha detectado una variación mínima del formato, que pasa a ser rectangular y vertical, con unas dimensiones de 7 x 6 cm. Y en menor proporción aún, se han visto algunos negativos con formato de rollo de película, de 35 mm. 3.1.4. Sistema de protección y/o almacenaje Actualmente, como se ha visto en apartados anteriores, la colección se encuentra almacenada y clasificada, en el laboratorio en un mueble cajonera y en cajas de cartón sueltas. Éstas últimas, están apiladas sobre la estantería de madera adosada a la pared, y sobre la superficie del mueble.


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3.2. ALTERACIONES Por su propia naturaleza los materiales fotográficos son especialmente sensibles a los valores de los factores ambientales del entorno en que se encuentran, tales como la humedad relativa, la temperatura, fuentes de iluminación y más aún a las variaciones experimentadas por estos parámetros.

- Soporte Los soportes de plástico son bastante estables o inertes -el poliéster-, pero atraen fuertemente el polvo ambiental debido a la electricidad estática que crea, y por tanto, pueden rayarse con facilidad. En este caso, debido al sistema de almacenaje y archivo - así como la inclusión en sobres de papel para su protección, pero permitiendo la aireación necesaria-, a la adopción de medidas de conservación, control y mantenimiento de la colección llevados por el fotógrafo, en general se encuentran en buen estado. Algunos ejemplares presentan, sin embargo, pequeñas alteraciones como depósitos superficiales -procedentes del polvo y partículas en suspensión-, pequeños arañados y roces, pero sin fracturas ni lagunas. Por la superficie de algunos originales se observan manchas de huellas y alguna de líquidos. - Emulsión Debido a las características físico-químicas de la gelatina y a su naturaleza animal, es muy sensible al desarrollo de microorganismos y fluctuaciones de humedad relativa. En condiciones de humedad relativa superior al 65%, los microorganismos penetran en su estructura y pueden llegar hasta disgregarla. También su capacidad de absorción de agua del ambiente (higroscopicidad) puede llegar a producir fuertes degradaciones y cambios irreversibles de sus características, afectando por tanto, también, a los materiales que forman la imagen en su interior. Durante el examen de los ejemplares hemos detectado las siguientes alteraciones:

* Aglutinante

Al igual que la superficie del soporte, la emulsión tienen también, en algunos casos, suciedad de la misma naturaleza.


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No se han detectado deterioros característicos de las fluctuaciones de humedad relativa y temperatura, tales como el desarrollo de microorganismos, ni ejemplares pegados, ni grandes deformaciones. Sólo un par de negativos de todos los examinados presentaban algunas ondulaciones.

En algunos especímenes se detecta el amarilleado generalizado. Como este deterioro es característico del soporte de nitrato, que está descartado, en este caso puede deberse al deterioro del aglutinante de la emulsión.

La presencia de algunas pequeñas manchas pueden ser fruto de alguna deficiencia en el propio proceso de revelado y fijación.

* Imagen

Las únicas alteraciones de la imagen detectadas, han sido algunos negativos con desvanecimientos y pérdidas de detalle de la imagen debidas a alteraciones de la plata.

- Alteraciones biológicas No se ha observado ningún tipo de deterioro de origen biológico ni microbiológico. - Intervenciones anteriores Los negativos más importantes y más demandados para difundir su obra, son precisamente los más cuidados. Según él mismo nos dijo, los somete a tratamientos de limpieza acuosa más o menos periódica, para su conservación y mantenimiento. También se han realizado duplicados de los originales con problemas de desvanecimientos de la imagen, tratados digitalmente y pasados después a soporte de poliéster, lo que explica que se hayan encontrado varias copias iguales. No se han observado ni retoques ni otras intervenciones sobre ellos. De este examen preliminar se puede deducir, como diagnóstico provisional, que el estado de conservación general de la colección fotográfica es bastante bueno, ya que aunque se han detectado alteraciones, éstas no son de carácter grave ni están extendidas a toda la colección. No se han podido realizar mediciones de los parámetros ambientales del entorno en que se encuentran archivados los negativos -laboratorio-, pero, a


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tenor de los datos del examen, parece evidente que no han sufrido grandes oscilaciones, lo que sumado a la vigilancia y el cuidado continuo de su autor ha contribuido a su preservación y estado de conservación actual. Debido a la naturaleza y características físico-químicas de los materiales constituyentes de la colección -especialmente de la capa de la emulsión, formada por la gelatina con la plata-, pueden explicarse la mayor parte de los deterioros encontrados. A ellos hay que sumar algunos soporte con alteraciones leves.


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4. VALORACIÓN GLOBAL DE LA COLECCIÓN A través del estudio efectuado se ha podido determinar la importancia e interés de esta colección, tanto por sus contenidos temáticos como por su técnica de realización y su buen estado de conservación general. Para completar el dictamen se requiere elaborar una valoración de la misma con vistas a su posible adquisición. No obstante, en este apartado no se va a dar un valor en dinero de la obra que nos ocupa. Los factores que intervienen a la hora de tasar o valorar económicamente una obra, o un conjunto de ellas, son múltiples y complejos, además de estar sujetos a razonamientos poco objetivos -en muchos casos- y a situaciones cambiantes. Por ello, su análisis previo a la valoración económica requiere un estudio más profundo y pausado, que el realizado en este caso, ya que era primordial el factor tiempo. Así pues, se ha optado por analizar los factores más importantes de la colección, desde el punto de vista de su valor patrimonial para el museo. Este análisis aporta una serie de indicadores significativos que deben servir a la hora de fijar un precio y/ o de establecer la oportunidad de su compra. 4.1. IMPORTANCIA DE LA OBRA EN SÍ - Muy alta calidad y diversidad técnica, temática, material y artística de la colección. - Importancia también por la magnitud del fondo (entre 70 y 100 mil negativos) y por ser la mayoría del mismo de gran interés (entre 25 y 30 mil negativos).

4.2. IMPORTANCIA DEL AUTOR - Archivo íntegro, vivo y autor vivo, por tanto, sin incertidumbres sobre su autoría y procedencia. Además, por esa razón, puede contribuir a cumplimentar la documentación sobre su obra e interesante biografía. - Cronológicamente, abarca desde un año antes de conocer a Picasso (1952) hasta hoy, aunque la producción más importante se centra en la segunda mitad del siglo XX. - El contenido de las cajas sueltas, en especial, es importantísimo como fuente de investigación para la identificación de la obra y el entorno de Picasso, además de la obra y evolución profesional del autor. - Gran interés por su valor documental, en su vertientes histórica, artística, social y técnica. En este aspecto, desborda el entorno y la producción propia


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de A. Villers, ya que por su amistad y proximidad a Picasso recoge y refleja también gran parte de los personajes y la producción creativa internacional (desde distintas facetas) de esa segunda mitad del siglo XX. 4.3. ESTADO DE CONSERVACIÓN - Muy buen estado de conservación general, aunque existen diferentes grados de alteraciones, no son graves ni especialmente cuantiosas. - La colección, y especialmente los originales más importantes, han estado bien cuidados y controlados los parámetros ambientales de su entorno. - Los negativos examinados, y el resto según el propio autor, no han sido manipulados, tratados ni retocados, sólo limpiados para su conservación por él mismo. - Los fondos importantes más afectados, sobre todo por desvanecimientos de la imagen, han sido duplicados, tratados digitalmente y pasados otra vez a soporte de poliéster. 4.4. DEMANDA Y COTIZACIÓN EN EL MERCADO INTERNACIONAL - Elevada consideración y valoración de la obra de A. Villers a nivel internacional8:

A Nivel de cotización elevado. Se aportan referencias puntuales, para que sirvan de indicadores, sobre valoraciones de obras fotográficas sueltas (copias en papel, no originales) en subastas:

A A. VILLERS: APicasso@, copia en papel, 38 x 49 cm, Beaussant

Lefevre, París diciembre de 1995, valorada en 2.000 FF.

A A. VILLERS: APicasso a la Californie@, vers 1957. Copia en papel,

firmada por el autor, 27,5 x 37,5 cm. Photographies des XIXe y Xxe Siécles, Tajan, 75008 París, 2 de junio de 2003. Valorada en 800 /1.000 Euros.

A MAN RAY: AGeorge Braque@, vers 1925. Copia en papel, 22 x

16,5 cm. Photographies des XIXe y Xxe Siécles, Tajan, 75008 París, 2 de junio de 2003. Valorada en 2.000 /2.500 Euros.

A BLANC ET DEMILLY: APortrait de Pable Picasso a l=>écharpe@, vers

8 Ver datos aportados por N. Amérigo y S. Costes, sobre sus actividades (exposiciones,

publicaciones, etc.) a nivel internacional.


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1935. Copia en papel, 39 x 29 cm. Photographies des XIXe y Xxe Siécles, Tajan, 75008 París, 2 de junio de 2003. Valorada en 600 /800 Euros.

- A pesar de las fluctuaciones del mercado, las últimas tendencias dan valores en alza a la fotografía de autor. - Con el valor material y documental que contiene esta colección, será un valor en alza -revalorización de su valor de mercado- al añadirse investigaciones y estudios que profundicen en ella.


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5. CONCLUSIONES Los datos obtenidos del examen y estudio realizados sobre la colección fotográfica André Villers, han servido para establecer un conjunto de parámetros técnicos encaminados a caracterizar, cuantificar y valorar dicha colección. Por su carácter artístico, calidad técnica y continuidad desde mitad del siglo XX, se trata de un conjunto complejo y de gran interés como fuente para la investigación de la evolución técnica del autor y de la producción artística de Pablo Picasso en los períodos finales de su vida. Con respecto al estado de conservación del conjunto, los exámenes realizados confirman su buen estado general. La cuantificación total de la colección, rectifica a la baja los datos anteriores sobre el volumen global de la misma. Estos datos, como se ha explicado, tienen un carácter cualitativo, y por ello, pueden ser modificados cuando se proceda a inventariar la colección. Por último, del estudio realizado en el apartado dedicado a la valoración de la colección se desprende que, la colección A. Villers tiene gran importancia por su propio valor material y documental, por la figura y trayectoria de su autor, por su estado de conservación general, y por su actual cotización y consideración en el mercado internacional del arte.


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BIBLIOGRAFÍA - BREST, P-Y, La conservation des photographies, Centre Interrégional de

Conservation du Livre, 1995. - CUNHA, G.M. Conservation of Library Materials, The Scarecrow Press, Inc.,

Metuchen, New Jersey, 1971. - CUNHA, G.M. Métodos de evaluación para determinar las necesidades de

conservación en bilbiotecas y archivos: un estudio del RAMP. Unesco, París. 1988.

- FUENTES, A. Identificación de procesos fotográficos, 1999. - PAVÂO, L., Conservación de colecciones de fotografía, Cuadernos Técnicos

n15, IAPH, 2001. - VV.AA. ALa documentación fotográfica en el Archivo Histórico Nacional:

Propuesta de descripción informática@. Tábula, n1 3, 1994. - VV.AA., APicasso, leyenda de un siglo. La mirada de André Villers@. Ed.

Diputación Provincial de Málaga, 1999


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EQUIPO TÉCNICO:

- Examen, diagnóstico y valoración de la colección. Eulalia Bellón Cazabán.

Conservadora-Restauradora de Bienes Culturales. Técnico de Gestión de la Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales.

- Fotografías y colaboración en la recogida de datos durante el examen.

Nuria Amérigo y Sophie Costes. Fundación Museo Picasso de Málaga.

Sevilla a 25 de julio de 2003.


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ANEXO I: DOCUMENTACIÓN GRÁFICA


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ANEXO II: FICHAS DE IDENTIFICACIÓN DE LOS CONTENEDORES EXAMINADOS


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ANEXO II.1: MUEBLE CAJONERA


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1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 1 Etiqueta/rótulo: AInteresant...melés@ Características:

- Cajón de madera del mueble que sirve de archivador. 2. CONTENIDO Características:

- Negativos - En sobres de papel, rotulados pero sin clasificar.

Sobre examinados:

- Celine. 11.3.72. Fotos niña. B/N. 12 u. B> Buen Estado de Conservación (en adelante: BEC) - Chagall. Nice. Milano. Color. 50 u. -> BEC

Cronología:

- ? a 1998. 3. DATOS TÉCNICOS Todos los datos técnicos de los negativos examinados en el muestreo de los

cajones se corresponden con los descritos en las cajas examinadas anteriormente.

4. ESTADO DE CONSERVACIÓN

- Sin alteraciones. Buen estado de conservación. 5. CUANTIFICACIÓN Y VALORACIÓN:

Cuantificación estimada:

- Media aprox. de sobres/cajón: 500 - Media de unidades/sobre (corregida): 14 u./s - N1 aprox. de unidades/cajón: 7.700 u./c.

Interés para valoración:

- Sólo se han podido examinar dos sobres de este cajón. La calidad técnica es similar al resto y la temática parece familiar.


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1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 2 Etiqueta/rótulo: AA-C@ Características:


- Negativos - En sobres de papel, rotulados y clasificados por orden alfabético.

*Letra: A

N1 de sobres: 205 Cronología:1972 - 2002 Muestras:

- sobres recontados: 7 (77u.) *Letra: B

N1 de sobres:230 Cronología:1972 - 2002

*Letra: C

N1 de sobres:436 Cronología:1972 - 2002 Muestra:

- Cocteau et Picasso. 60 u. B> B.E.C. 3. DATOS TÉCNICOS Todos los datos técnicos de los negativos examinados en el muestreo de los



- Sin alteraciones. Buen estado de conservación.


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5. CUANTIFICACIÓN Y VALORACIÓN:

Cuantificación estimada: - N1 de sobres/cajón: 871 - N1 sobres examinados: 7 - Total unidades examinadas: 77 u. - Media de unidades/sobre: 11 u./s - N1 aprox. de unidades/cajón: 9.500 u./c


- Sólo se ha podido realizar un muestreo para cuantificación.


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1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 3 Etiqueta/rótulo: AM-P@ Características:

- Cajón de madera, del mueble descrito anteriormente, que sirve de archivador.

2. CONTENIDO Características:


*Letra: L

N1 de sobres:101 Cronología:71 -1990 Muestras:

- J.J. Laurent, 1993. 23 u. -> BEC *Letra: M

N1 de sobres: 166 Cronología: 74 - 1997 Muestras:

- Fundation Maeght. 30 u. -> BEC - Miró. 18 u. -> BEC

*Letra: N

N1 de sobres: 43 Cronología: 75 - 2000 Muestras:

- François Natolí. 12 u. -> BEC *Letra: O

N1 de sobres: 5 Cronología: ? - 1995 Muestras:

- Opticien Folou. Nice. 1995. 12 u. -> BEC


41

*Letra: P

N1 de sobres: 150 Cronología: ? - 1998 Muestras:

- Paulo a Moutier. 20 u. -> BEC - Paella Picasso. 30 u. -> BEC - Claude et Sydney Picasso. Music d=Antibes. Abril 1983. 4 u.-> BEC - Gerard Pilou. Mougins. Enero 1996. 7 u. -> BEC - Bernard Raíz Picasso. Visita exposición Vallouris. 22.3.98. 12 u. -> B.E.C.

3. DATOS TÉCNICOS Los datos técnicos de los negativos se corresponden con los descritos en las

cajas examinadas anteriormente, sólo resaltamos lo que es algo diferente.

Temas:

- Retratos - Reportajes eventos sociales - Escenas familiares y de amigos - Paisaje urbano

Dimensiones:

- 60 x 60 mm (mayoritarias) - 70 x 60 mm (sobre todo en retratos) - película 35 mm (sólo algunos)

4. ESTADO DE CONSERVACIÓN Buen estado de conservación general, aunque en algunos ejemplares se

encuentran pequeñas alteraciones como depósitos superficiales, arañazos, algunas manchas, etc.


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5. CUANTIFICACIÓN Y VALORACIÓN Cuantificación estimada:

- N1 sobres/cajón: 465 - N1 sobres examinados: 10 - Total unidades examinadas: 168 u. - Media de unidades/sobre: 16,8 u./s - N1 aprox. de unidades/cajón: 7.800 u./c

VALORACIÓN:

- A pesar de haber extraído de estos cajones los negativos más interesantes (fichas cajas), en el muestreo realizado se ha visto la misma calidad técnica en general, y temas también interesantes desde el punto de vista documental y artístico.


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1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 4 Etiqueta/rótulo: AD-L@ Características:



*Letra: D

N1 de sobres: 77 Cronología: 1974 - 1991

*Letra: E

N1 de sobres: 59 Cronología:1974 - 1991

*Letra: F


*Letra: G

N1 de sobres:115 Cronología: 1970 - 1990

*Letra: H


*Letra: I



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*Letra: J


*Letra: K


*Letra: R


7. DATOS TÉCNICOS Todos los datos técnicos de los negativos examinados en el muestreo de los



- Buen estado de conservación. 9. CUANTIFICACIÓN Y VALORACIÓN:


- N1 de sobres/cajón: 553 - Media de unidades/sobre (corregida): 14 u./s - N1 aprox. de unidades/cajón: 7.700 u./c




45

1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 5 Etiqueta/rótulo: ADIVERS@ Características:


- Negativos sueltos. Alguien los sacó de sus sobres y están los negativos por un lado y los sobres por otro. - Sobres de papel vacíos, rotulados y sin clasificar.

Cronología: ? 11. DATOS TÉCNICOS Todos los datos técnicos de los negativos examinados en el muestreo de los





- Media aprox. de sobres/cajón: 500 - Media de unidades/sobre (corregida): 14 u./s - N1 aprox. de unidades/cajón: 7.700 u./c.


- No se han podido examinar ni cuantificar.


46

1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 6 Etiqueta/rótulo: AQ-Z@ Características:



*Letra: S


*Letra: T


*Letra: U

N1 de sobres: 0 *Letra: V

N1 de sobres:130 Cronología: 1972

*Letra: W


*Letra: X

N1 de sobres: 0


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*Letra: Y


*Letra: Z


15. DATOS TÉCNICOS Todos los datos técnicos de los negativos examinados en el muestreo de los





- N1 de sobres/cajón: 332 - Media de unidades/sobre (corregida): 14 u./s - N1 aprox. de unidades del cajón: 4.500 u.




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1. CONTENEDOR: CAJÓN N1 7 Etiqueta/rótulo: Sin rotular. Características:


- Papel impreso con poemas.


49

1. CONTENEDOR: CAJONES N1 8, 9 y 10 Etiqueta/rótulo: Sin rotular. Características:


- Negativos y clichés sueltos, sin clasificar, sin fundas ni sobres. 3. DATOS TÉCNICOS Todos los datos técnicos de los negativos examinados en el muestreo de los



- Parecen tener un buen estado de conservación, salvo pequeñas alteraciones como suciedad y polvo, arañazos y algunas manchas.



- No se han podido cuantificar. Interés para valoración:

- No se han podido examinar.


ANEXO II.2: CAJAS SUELTAS


51

1. CONTENEDOR: CAJA N1 1 Etiqueta/rótulo: AAvant P.@ (antes de Picasso) Características:

- Caja cartón, papel fotográfico Ilford, 24 x 30,5 cm. 2. CONTENIDO Características:

- Negativos - En sobres y sueltos, sin clasificar.

Cronología:

- 1952 (la mayoría) - 1970 (algunos sueltos)

Temas:

- Centro médico. - Paisajes y personajes urbanos. - Picasso: casa, obra, momentos creativos, escenas familiares, taurinas. - Diurnes (algunos ejemplares sueltos).

Dimensiones:

- 60 x 60 mm Formato:

- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY y VERI PAN.

Soporte:

- Plástico: acetatos y/o poliéster. (NOTA: REMITIR AL INFORME) Emulsión:

- Gelatina Imagen:

- Plata filamentaria Proceso:

- Negativo - B/N - Revelado químico


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3. ESTADO DE CONSERVACIÓN Alteraciones:

- Soporte: A Buen estado de conservación en general.

- Emulsión: A Depósitos superficiales, polvo y algunos arañazos. Algunos presentan amarilleamientos y manchas.

- Imagen: A Pocos ejemplares con desvanecimientos de la imagen.



- 750 unidades Interés para valoración: Máximo.

- Inicio de su relación con P. - Identificación de la obra y entorno de Picasso. - Gran valor histórico y artístico de los negativos.


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1. CONTENEDOR: CAJA N1 2 Etiqueta/rótulo: APablo premieres@ Características:

- Caja cartón, papel fotográfico Tetenal, 18 x 24 cm. 2. CONTENIDO Características:


Cronología:

- 1953 a 1960 Temas:

- Picasso: interior de las casas, obra (cerámica -búho, etc.-, instalaciones, alfombra con cabeza de cabra, lienzos y busto de Jacqueline, ...), momentos creativos, escenas familiares. - Maya, Paloma, Claude (pintando), Jacqueline. - Lugares reconocidos: La Californie (Cannes); Taller de cerámica de Ramie (Vallouris); Notre Dame da Vie (Mougins), Rue des Grands Augostines (París); Bóveda de la paz.

Dimensiones:


- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY. - Ilford FP4.

Soporte:

- Plástico: acetatos y/o poliéster. Emulsión:

- Gelatina Imagen:


- Negativo - B/N


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- Revelado químico 3. ESTADO DE CONSERVACIÓN Alteraciones:

- Soporte: A Muy buen estado de conservación en general.

- Emulsión: A Depósitos superficiales y polvo, sólo algunos han amarilleado.





- Relación profesional y de amistad del autor con Picasso y su obra. - Identificación de la obra y entorno de Picasso. - Gran valor histórico y artístico de los negativos.


55

1. CONTENEDOR: CAJA N1 3 Etiqueta/rótulo: APaulo, Christine et Bernard@ Características:

- Caja cartón, papel fotográfico 24 x 30,5 cm. 2. CONTENIDO Características:


Cronología:

- 1956 al 1960. Temas:

- Familiares y de corridas de toros. - Cerámica, pintura , escultura y mueble cajonera decorado por Picasso. - Boda de Paulo y Christine (?).

Dimensiones:


- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY. - Ilford FP4.

Soporte:


- Gelatina Imagen:





56

Alteraciones:

- Soporte: A Buen estado de conservación general.

- Emulsión: A Depósitos superficiales, polvo, arañazos. Sólo algunos han amarilleado y otros pocos tienen algunas manchas.





- Documentada mucha producción cerámica de esos años. - Familia Picasso. - Gran valor histórico y artístico de los negativos.


57

1. CONTENEDOR: CAJA N1 4 Etiqueta/rótulo: ARuthemberg@ Características:

- Caja cartón, papel fotográfico Ilford, 18 x 24 cm. 2. CONTENIDO Características:


Cronología:

- Varias fechas. Hasta 1992. Temas:

- Exposiciones de A. Villers: retratos (Chantal, Tapies, Buñuel, Dalí, Marceau, Morvan, ...) y montajes fotográficos. - Escenas familiares y amigos.

Dimensiones:

- 60 x 60 mm - 75 X 60 mm (retratos).

Formato:

- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY film 6041. - Ilford FP4 Plus 1368.

Soporte:


- Gelatina Imagen:




58


- Soporte: A Muy buen estado de conservación general.

- Emulsión: A Depósitos superficiales, polvo y arañazos. Sólo algunos han amarilleado.

- Imagen: A Algunos desvanecimientos de la imagen por alteraciones de la plata .




- Obra personal de Villers y diferentes personajes del entorno de Picasso.

- Gran valor histórico y artístico de los negativos.


59

1. CONTENEDOR: CAJA N1 5 Etiqueta/rótulo: ADiurnes et avant Diurnes@ Características:



Cronología:

- 1958. Temas:

- Montajes y material del trabajo para la publicación de ADiurnes@. Dimensiones:

- 60 x 60 mm, algunos ejemplares de diferentes tamaños. Formato:

- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY film 6052. - Ilford FP4 SAFE.

Soporte:


- Gelatina Imagen:




60


- Soporte: A Buen estado de conservación general, sólo algunos han amarilleado y alguno ondulado.

- Emulsión: A Depósitos superficiales, algunos arañazos y manchas.





- Obra personal y material de trabajo para la elaboración de Diurnes con Picasso. - Gran valor histórico y artístico de los negativos.


61

1. CONTENEDOR: CAJA N1 6 Etiqueta/rótulo: AClichés avant P.@ Características:



Cronología:

- Diversa: muchas fotos de antes de Picasso, pero también de Picasso.

Temas:

- Autorretrato (con la cámara); graffitis; homenaje a Picasso en Vallouris. - Hojas de árboles, ramas, flores, arena de playa, etc. (fondos para sus montajes fotográficos). - Escenas urbanas, familiares y amigos. - Lugares reconocidos: AGalerie Madoura@; edificio Kodak-Phaté; Vallouris.

Dimensiones:


- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY film 6041.

Soporte:


- Gelatina Imagen:


- Negativo - B/N


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- Emulsión: A Depósitos superficiales y polvo.





- Obra personal y metodología de trabajo del autor. - Gran valor histórico y artístico de los negativos.


63

1. CONTENEDOR: CAJA N1 7 Etiqueta/rótulo: APrevert@ Características:


- Negativos - En sobres y sueltos, sin clasificar. - Algunos negativos en color y algunos contactos.

Cronología:

- Diversa, de 1957 a 1980. Temas:

- Escenas familiares y amigos con Prevert. - Cliché del texto de Prevert para Diurnes. - Foto de un Acta de Matrimonio. - Montajes fotográficos.

Dimensiones:

- 60 x 60 mm - El texto de Prevert tiene un formato irregular (150 x 300 mm) y, al contrario que el resto, está retocado.

Formato:

- Rollos de películas comerciales cortados. - Kodak. SAFE. TY film 6041.

Soporte:


- Gelatina Imagen:


- Negativo - B/N


64



- Emulsión: A Depósitos superficiales, sólo algunos han amarilleado.





- Obra personal y montajes con Prevert - La figura de Prevert en la costa. - Gran valor histórico y artístico de los negativos.


ANEXO III: CUESTIONARIO GENERAL SOBRE LA COLECCIÓN


1

CUESTIONARIO SOBRE EL ESTADO DE CONSERVACIÓN

DE LA COLECCIÓN FOTOGRÁFICA AANDRÉ VILLERS@

1. IDENTIFICACIÓN DEL CENTRO 1.1. NOMBRE

André Villers 1.2. DIRECCIÓN

457 Chemin Fassum, rue DP: 08250 B Mougins (FRANCE) Telf: Tfax: E-mail:

1.3. LOCALIDAD

Mougins (FRANCE) 1.4. PROVINCIA

Provence-Alpes-Côte D=Azur 2. INFORMACIÓN SOBRE LA RECOGIDA DE DATOS 2.1. MOTIVO

Peritaje: Estado de conservación y valoración de la colección de negativos.

2.2. PETICIÓN

Dirección General de Instituciones, a través de la Fundación Museo Picasso. Málaga.

2.3. PERSONAL DEL CENTRO QUE FACILITA LOS DATOS

El autor y propietario Mr. Villers. 2.4. PERSONA QUE CUMPLIMENTA EL CUESTIONARIO

Eulalia Bellón Cazabán. Conservadora-Restauradora de Documento Gráfico. 2.5. FECHA

Del 1 al 6 de julio.


2

3. CARACTERÍSTICAS DE LA COLECCIÓN 3.1. DEPENDENCIAS CON FONDOS

1 habitación destinada a laboratorio y archivo de negativos. 3.2. LOCALIZACIÓN EN EL EDIFICIO

Extremo derecho de la planta (baja). Tres paredes con el exterior y una que la separa de la vivienda. Sin ventanas, aislamiento interior con recubrimiento de madera. Cubierta con tejado a dos aguas y cámara de aislamiento.

3.3. CUANTIFICACIÓN DE LOS FONDOS

En este caso se establece una cuantificación actual y se aportan los datos facilitados de cuantificaciones anteriores. - Referencias de cuantificaciones previas a este examen:

- Entre 200.000 y 150.000. - Cuantificación actual:

- Cajas sueltas: entre 20.000 y 25.000 negativos - Mueble (cajones): entre 50.000 y 80.000 negativos

- TOTAL DE NEGATIVOS ESTIMADO: entre 70.000 y 100.000 negativos (aprox.).

3.4. CRONOLOGÍA DE LOS FONDOS

Años 50 hasta hoy 3.5. PROCEDENCIA GENERAL DE LOS FONDOS

Archivo profesional (vivo). 3.6. ESTRUCTURA ORGANIZATIVA DEL ARCHIVO Y CONTENIDO

3.6.1. Documentación complementaria No existe.

3.6.2. Inventarios o listas con los datos de las fotografías

No existen.

3.6.3. Procesos fotográficos presentes en la colección Negativos B/N y color. Algunos contactos.

3.6.4. Temas genéricos de las fotografías

Reportajes, retratos, paisaje urbano, fiestas, reuniones familiares y de amigos. Montajes y fotos creativas (Apliages@, Acolages@, ...).


3

3.6.5. Cuantificación aproximada de fondos según procesos Prácticamente la totalidad de la colección está formada por negativos en blanco y negro

3.6.6. Cuantificación de fondos según formatos (cifras ó %)

Rollos de películas comerciales cortados, generalmente de 60 x 60 mm, sólo algunos de 70 x 60 mm y en rollos de 35 mm.

3.6.7. Detección de especímenes inestables

No existen.

3.6.8. Existen copias de los negativos (?) Si, las copias en papel pertenecen al autor, y no eran objeto del examen.

3.6.9. )Están relacionados negativo y copia correspondiente?

No. 3.7. SISTEMA DE ALMACENAJE Y ARCHIVO

3.7.1. Mobiliario

Mueble de madera lacado en verde con diez cajones.

3.7.2. Contenedores Cajas de cartón (de papel fotográfico para copias).

3.7.3. Subcontenedores

Sobres de papel. 3.8. NATURALEZA Y TIPOLOGÍA DE LOS FONDOS

3.7.1. Tipología documental Negativos B/N.

3.7.2. Soportes

Plásticos, parecen en su mayoría poliéster, salvo algunos acetatos.

3.7.3. Técnicas

Impresión fotográfica. Uso de diversas técnicas: aparte de la fotografía conocida como Afotografía creativa o artística@ en general (encuadres, enfoques, espejos,...). Son famosas sus técnicas de Acollages@, Apliages@, Aphotométrie@, Asombras@ y montajes especiales de multitud de maneras, como los usados


4

en ADiurnes@ con Picasso, donde se combinan varios tipos de técnicas. También su famosa serie de ABouteille@ con texturas con Butor.

3.7.4. Otros materiales

Negativos en color (muy pocos) y contatos en papel (también pocos).

3.7.5. Otras características

4. MEDIDAS DE PRESERVACIÓN Y CONSERVACIÓN 4.1. MEDIDAS PREVENTIVAS EXISTENTES

Regulación pasiva y control de las condiciones climáticas de la habitación destinada a archivo y laboratorio.


5

5. ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LOS FONDOS 5.1. ESTADO GENERAL DE CONSERVACIÓN

5.1.1. Planta Baja:

Laboratorio

5.1.2. Planta Alta: 5.2. FONDOS CON ALTERACIONES

5.2.1. Cuantificación aproximada (cifras ó %) 5-10%.

5.2.2. Fondos con alteraciones muy graves

1-2%. 5.2.3. Fondos de gran importancia afectados

1-2%.

5.2.4. Fondos afectados con copia en otros soportes Algunos de los negativos con mayor interés e importancia han sido dupliados, tratados digitalmente y pasados otra vez a soporte de plástico.

5.2.5. Frecuencia de uso y consulta de los fondos El mayor uso corresponde a los fondos de mayor interés, que han sido seleccionados más veces para su copia y exposición. 5.2.6. Fondos preservados del uso por las alteraciones

No. 5.3. PRINCIPALES ALTERACIONES DETECTADAS

5.3.1. Existencia de soportes de nitrato (en buen o mal estado):

No.

5.3.2. Soportes de acetatos de celulosa con signos de deterioro: Pocos especímenes con signos de deterioro característicos (leve).

5.3.3. Placas de vidrio rayadas, rotas o con la emulsión despegada:

No existen en la colección.

5.3.4. Elementos degradantes (cinta adhesiva, gomas, clips,...)


6

No se ha observado ninguno en el exámen.

5.3.5. Ataque de microorganismos, signos de humedad o agua: Sólo algún especimen.

5.3.6. Ataque de insectos o roedores:

No.

5.3.7. Otras alteraciones (especificar): Arañazos, suciedad superficial y algunas manchas del revelado.

5.4. PRINCIPALES CUSAS DE ALTERACIÓN (especificar)

5.4.1. Entorno (edificio, condiciones climáticas, ambientales,...) No, ambiente bastante estable por su aislamiento y clima local.

5.4.2. Materiales constitutivos de las obras

Dada la fragilidad de estos materiales, su envejecimiento natural es una de las principales causas de alteración.

5.4.3. Uso habitual y manipulaciones

El uso y manipulación, especialmente de los especímenes más demandados, ha contribuído a un mayor desgaste de esos negativos. Sin embargo, su estado es bueno ya que son los más cuidados y controlados de la colección.

5.5.4. Traslados y exposiciones

Los negativos no han sigo trasladados ni expuestos nunca.

5.5.5. Siniestros No parecen haber sufrido ninguno.

5.5.6. Otras causas

SUGERENCIAS Antes de efectuar su traslado, si llega a realizarse su adquisición, sería conveniente tomar varias medidas para asegurar el control de los factores del entrono, la manipulación y el transporte de la colección.

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