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Acció Viver, Dones Visuals, 2019

ENTRE ACTES

Ariadna Onofri

Información del proyecto 2

Storyline & Sinopsis 3

Memoria de intenciones 5

Historial de la solicitante 7

DNI solicitante 8

Historial productora 9

Presupuesto y plan de financiación preliminar 10

Nota tratamiento / guion 11

Tratamiento 12

Guion 23

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Información del proyecto Titulo: Entre Actes Guionista y directora: Ariadna Onofri Contacto: ariadna@fosforo.tv Productora: Marieke van den Bersselaar Empresa Productora: Polar Star Films Contacto: Rosselló 320, local 1 08025- Barcelona, Spain +34 932 00 47 77 www.polarstarfilms.com marieke@polarstarfilms.com

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Storyline

Mima, una joven directora de cine, está pasando por una fuerte crisis nerviosa. Trata de escribir un guion con el que apunta a sus padres como el origen de sus problemas. Este proceso creativo convertido en catarsis hará que Mima se libere. Sinopsis Entre Actes es una ficción dentro de una ficción, un juego entre la ficción y la realidad, una historia donde coexisten pasado y presente. La historia ficticia se entrelazará con los recuerdos y el material de archivo familiar real de su directora, Ariadna Onofri. La película abre con Mima, una chica de unos 25 años, que sufre una crisis nerviosa. Está empapada de sudor. Se incorpora para intentar respirar, pero se ahoga. Su pulso se dispara. Nunca había sentido el dolor emocional constante que sufre ahora. Es incapaz de salir a la calle. Toma ansiolíticos y antidepresivos. No siente dolor porque físicamente está entumecida. Sabe que una acumulación de situaciones vividas en casa sus padres la ha llevado a este punto. Al lado de Mima está su amiga Ana, que la intenta consolar y le quita el sudor de la frente. Dice que Mima se puede quedar en su casa el tiempo que necesite, que no hace falta que vuelva a la casa de sus padres si no quiere. En la habitación vemos maletas y bolsas por deshacer, como si Mima hubiera acabado de instalarse. Mima, estudiante de cine, deja de ir a la escuela, y se pasa el día encerrada en la habitación. Mira unas cintas domésticas de una bebé con sus padres, y las observa de manera desorientada, como si necesitara recordar algo. Son imágenes de Mima, a diferentes edades, y sus padres, filmados durante las vacaciones en el Empordà o en viajes a lugares exóticos por todo el mundo; imágenes felices que contrastan significativamente con el duro momento por el que está pasando. Un día, Mima recoge sus cosas del piso de Ana y se va dejando detrás nada más que las cintas domésticas. Han pasado cinco años, y Mima está totalmente recuperada. Ha cambiado de corte de pelo y está más atractiva, a punto de cumplir los treinta. La crisis pasada ahora parece un miraje. Como hija única, está convencida de que sus padres han sido la causa de todo su malestar y el origen de sus conflictos. Ahora que ha pasado algo de tiempo y se siente con más fuerza quiere escribir un guion sobre la relación con sus padres. Para ayudarse con la escritura, se encierra en una confortable y lujosa masía de unos familiares en el Empordà, cerca de la Costa Brava, con tres actores, que interpretan a los personajes de la madre, el padre y a Mima. Mediante improvisaciones con los actores, toma notas para escribir su guion. Estas revelan una lucha constante entre madre e hija, que desemboca en un conflicto real entre las actrices en la masía. Mima comienza a perder la esperanza de que un día saque el guion. Cuando parece que el proyecto va a tocar fondo, pide a Ana que le traiga las cintas domésticas miniDV a la masía. Ana las trae digitalizadas y juntas comienzan a revisar el material. Pero los recuerdos, resucitados en las imágenes de archivo, y la ficción, con los ensayos inspirados en situaciones vividas por Mima, están cada vez más mezclados. Mima está totalmente sobrepasada y quiere abandonar su proyecto. Ana la intenta convencer de que debe continuar. Se discuten, y Ana acaba diciendo lo que piensa de Mima: tiene miedo a mostrarse frágil, tal vez porque le recuerda a su madre. La vulnerabilidad aflora

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por primera vez en Mima, que empieza a darse cuenta de que es ella quien tiene un problema, no sus padres. A modo de catarsis, Mima vuelve a escribir. Pide a los actores que retomen los ensayos, esta vez invitando a Ana al ensayo. Mima pide a las actrices que interpreten una escena que refleje el momento de su vida justo antes de sufrir la crisis nerviosa. Se evidencia que Mima rompió injustamente la relación con su madre y que culpó a su padre de traidor. Mima estaba equivocada, y confiesa a su amiga Ana que tiene ganas de enfocar su historia de otra manera: ha sido un error culpar a sus padres de todos sus problemas. Dice que lo siguiente que va a hacer es ir a ver a su madre.

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Memoria de intenciones

Aquello más fácil sería pensar que, cuando uno actúa cruelmente, estas acciones vienen de una necesidad de protegerse. Pero la realidad es que, en mi caso, nunca existió un motivo suficientemente legítimo para llegar a ese punto de dureza con mi madre.

Entre Actes surge de la necesidad de reconciliarme con mis raíces para terminar hablando de la pérdida de la inocencia. Soy hija única, y mis únicos referentes cuando era pequeña fueron mi padre y mi madre. No tenía amigos, sufrí bullying durante muchos años y no fue hasta bien entrada la adolescencia que no pude reconciliarme con las amistades. Aunque soy nacida en 1988, he crecido en una familia nuclear muy tradicional y con unos roles de género muy marcados. Mi madre se ocupaba de las tareas domésticas y de mi crianza. Ella llevaba una mochila emocional pesada en la espalda, y el rol de madre y esposa ejemplar era un rol que a veces le costaba asumir. Mi padre mantenía la economía familiar con un trabajo fuera de casa. Terminé admirando a mi padre y despreciando a mi madre por ser "solo" ama de casa. A los 22 años sufrí una crisis nerviosa que me apartó, temporalmente, de mis estudios de cine. Aquel tiempo de dolencia se desarrolló en mí en una profunda desestabilidad psicológica, que superé haciendo terapia con una psicóloga y estudiando interpretación. Con el tiempo y gracias a eso pude comprender (sin pensar que estaba loca) cómo había llegado a ese punto de inflexión y cómo se habían gestionado las relaciones afectivas dentro de mi familia. Fue necesario un proceso de revisión, íntimo y personal, para entender todo aquello. Mis primeros acercamientos al feminismo y algunas lecturas también arrojaron luz sobre varias cuestiones que, para mi sorpresa, no me eran ajenas. Ocho años son los que he necesitado para desplazar del “foco personal” y sacar el intríngulis de la historia universal que contiene Entre Actes. Para escribir el guion, parto de situaciones y recuerdos que han marcado mi vida en varios momentos hasta que sufro la crisis. Los recuerdos siempre funcionan solo como punto de partida. Entre Actes muestra el proceso de creación de una película en la fase de escritura y de ensayo con los actores. Una joven directora de cine pretende hacer una ficción inspirada en ella y sus padres. El material de archivo doméstico real de mi familia también aparece. Lo más importante de Entre Actes es que habla del ensayo/error, de buscar, de experimentar y de aprender; el resultado nunca es tan importante como el proceso de aprendizaje. Por este motivo, nunca veremos el rodaje de la película o incluso si sus personajes conseguirán tirar adelante el proyecto. A través de la mirada de Mima, vemos aquello que se está construyendo, y vivimos con ella, a través de un juego de espejos, entre la ficción y la realidad. En la película se usará el catalán como lengua principal, mi lengua materna, con la idea de aportar al relato una mirada más personal y que añade las particularidades propias de la lengua. Además, las localizaciones de la película se ubican en la zona del Baix Empordà y la Costa Brava, que conozco profundamente y donde he pasado muchos años de mi vida. Actualmente mis padres residen ahí. El contraste de la región, la belleza de la naturaleza y el mar, con el boom de especulación del turismo de lujo en auge (instaurado y en crecimiento desde los años 50), son un marco visual idóneo para

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reflejar los estados de altibajos de Mima, al recorrer este paisaje, que puede ser tan bello como hostil, como popular o de clases pudientes. Entre Actes es un film con una clara vocación autoral y con una propuesta de estilo contemporánea. Las influencias principales del proyecto provienen de cineastas del cine clásico (Douglas Sirk, Rainer W. Fassbinder) y de géneros populares como son el melodrama. Además, se aleja del “drama familiar convencional” en el género de la ficción: en Entre Actes nunca aparece la familia real, sino que son otros personajes quienes los interpretan. A nivel de tratamiento visual se apuesta por la estilización, huir del naturalismo y flirtear con el realismo, siempre expresivo. En cuanto a la realización y puesta en escena, se empleará una cámara en movimiento, sobre trípode, que se desplaza, o en panorámicas que siguen a los personajes. A momentos, emplearemos una puesta en escena incluso teatral, como podemos ver en una referencia actual como es el filme A Vingança de uma Mulher (2012) de Rita Azevedo, o de manera muy clara en la filmografía del cineasta clásico danés Carl Theodor Dreyer. Se trabajará en una fotografía muy cuidada en cada encuadre de la película, de naturaleza pictórica, expresiva y con sombras, que ayude a generar diferentes atmósferas en los espacios principales de la película y transmitir, paralelamente y de forma progresiva, los “espacios mentales” de los personajes. También se apuesta por apropiarse una dirección de arte cálida y vivaz, que huya del tratamiento frío y sobrio del cine nórdico. En este sentido se empleará un uso del color expresivo, que busque reforzar los espacios y los estados internos de los personajes. Es una película independiente pero ambiciosa que cuenta con profesionales como el director artístico Sebastián Vogler y la montadora Ariadna Ribas -ambos colaboradores de cabecera de Albert Serra-, la sonidista Eva Valiño y la DOP Lara Vilanova.

Ariadna Onofri

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Historial de la solicitante Ariadna Onofri (1988, Barcelona). Se gradúa en Dirección en la escuela ESCAC y, paralelamente, estudia Arte Dramático en el Estudi Nancy-Tuñon. Forma parte del equipo fundador de la renovada sala de cine Zumzeig Cinecooperativa en Barcelona y es co-creadora del colectivo Birdie Num Num dedicado a la divulgación del cine independiente. Gana una mención Mención Especial de la distribuidora Cameo por su corto documental El somni de Basiana. Trabaja como realizadora en publicidad para marcas y fundaciones como Telefónica, Vueling, Fundació Mies van der Rohe y Bullipedia (del reputado chef Ferran Adrià). En 2014, se traslada a vivir a Ecuador donde trabaja como realizadora en televisión. Regresa a Barcelona donde inicia su trabajo como guionista en el docu-reality Res és impossible para la cadena TV3. Actualmente lidera, junto a su socia Sílvia Subirós, la productora de publicidad Fósforo TV. Ha dirigido el cortometraje documental Yo amo tu guerra (2015), distribuido por Marvin & Wayne, mostrado en festivales como el Festival Signes de Nuit y en EDOC Encuentros del Otro Cine. Posteriormente dirige cortos experimentales como Cortex, La llar s’acluca, Francesc, a dinar! y Mindo, exhibidos en centros culturales como el CCCB en Barcelona y Cineteca MATADERO en Madrid. Recientemente ha terminado su primer largometraje Ari y Yonay pasan el rato (2019), haciendo una codirección con Yonay Boix, que se estrenó en el D’A Film Festival y Filmadrid. Vínculos al trabajo de la directora: • El somni de Basiana (2012) https://vimeo.com/69548858 • Yo amo tu guerra (2015) https://vimeo.com/127113259 contraseña: nakba • La llar s’aculca (2016) https://vimeo.com/168581501 contraseña: llum • Ari y Yonay pasan el rato (codirección) (2019) https://vimeo.com/291001605 contrasenya: sin titulo

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DNI solicitante

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Historial productora Marieke van den Bersselaar www.polarstarfilms.com Marieke van den Bersselaar es graduada en comunicación audiovisual y gestión cultural por la Universidad de Utrecht (Países Bajos, 1978). Se mudó a Barcelona hace 15 años, donde vive y trabaja en la industria audiovisual desde entonces. En 2012, se incorporó a Polar Star Films donde es responsable de la financiación internacional de largometrajes documentales y ficción, además de la guía artística del equipo creativo durante el desarrollo y la producción. Polar Star Films produce películas con y para el mercado internacional por lo que Marieke viaja a los principales mercados cada año. La combinación de una pasión insaciable por el cine y, especialmente los documentales, y un amplio abanico de idiomas le otorgan el marco idóneo para presentar proyectos a inversores en mercados internacionales de todo el mundo. Una selección de su filmografía: 2020 Steve McCurry: tras la mirada (titulo provisional), Denis Delestrac, largometraje documental 2019 Me llamo Violeta, David F. de Castro y Marc Parramon, largometraje documental 2018 Idrissa, crónica de una muerta cualquiera, Xavier Artigas y Xapo Ortega, largometraje documental 2018 Ladrones de tiempo, Cosima Dannoritzer, largometraje documental 2017 Con el viento, Meritxell Colell, largometraje de ficción 2016 FREIGHTENED, Denis Delestrac, largometraje documental

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Presupuesto y plan de financiación preliminar

BUDGET RESUME ENTRE ACTESCAP. 01.-SCRIPT AND MUSIC…………………………............. 47.362 € CAP. 02.- ARTISTIC CREW…………………………..……………… 62.138 € CAP. 03.- TECHNICAL CREW……………………………………… 93.900 € CAP. 04.- SCENOGRAPHY…………………………………………. 42.500 € CAP. 05.- EST. ROD/SON. Y VARIOS. PRODUCCION …. 33.991 € CAP. 06.- EQUIPMENT AND TRANSPORTS ………………… 98.324 € CAP. 07.- TRAVEL, HOTELS, PER DIEMS ……………………. 31.970 € CAP. 08.- POST PRODUCTION…………………………………… 52.331 € CAP. 09.- INSURANCES……………...………………………....... 12.896 € CAP. 10.- OVERHEADS ……………………………………………. 31.219 € CAP. 11.- PROMOTION AND FINANCING COSTS……… 55.368 €

TOTAL………………… 562.000

FINANCING PLAN AMOUNT % STATUSSPAIN TVE 100.000 18% Pending, scheduled winter 2020

TVC 50.000 9% Pending, scheduled winter 2020

Movistar 30.000 5% Pending, scheduled winter 2020

ICAA 75.000 13% Pending, scheduled summer 2020

ICEC 70.000 12% Pending, scheduled summer 2020

ICEC desarrollo 25.000 4% Confirmed

Distribucion Guarantee Spain 20.000 4% Pending, scheduled Spring 2020

Eurimages Spain 65.000 12% Pending, scheduled January 2021

Polar Star Films own investment 12.000 2% Confirmado

FRANCE* French Fund (possibly regional) 55.000 10%

French TV (possibly regional) 25.000 4%Eurimages France 15.000 3% Pending, scheduled Spring 2020

Distribucion Guarantee France 12.000 2% Pending, scheduled January 2021

French Distributor own investment 8.000 1%

TOTAL 562.000 100%

80%

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Nota tratamiento / guion Durante los últimos meses, la directora y los productores hemos trabajado junto al experimentado guionista, director y consultor de guiones Gualberto Ferrari. Esta colaboración nos ha permitido ver la necesidad de trabajar y definir mejor el personaje de la protagonista, Mima, en la versión 6 del guion (que adjuntamos a continuación). Siguiendo los consejos de Gualberto, empezamos la escritura de una biografía del personaje principal, en la que la directora describe qué tipo de persona es Mima, qué experiencias han formado su personalidad y qué conflictos ha sufrido en relación con sus padres. Basándonos en esta biografía, hemos trabajado el tratamiento que incluimos más abajo. Durante la última semana de septiembre, analizaremos el tratamiento con Gualberto y marcaremos qué elementos necesitan mejorar. El siguiente paso será el de escribir una escaleta, y solo cuento estemos todos satisfechos con la escaleta empezaremos con la escritura de la versión 7 del guion. Es por esta razón que la versión 6 del guion que adjuntamos es menos reciente que el tratamiento que incluimos abajo.

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Tratamiento

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Todo lo que la rodea parece ser demasiado para ella (Daniela, 25's). Nunca había sentido el dolor físico constante que tiene. Pero el dolor está en su mente. Los pensamientos van cada vez más deprisa. Tiene los ojos cerrados, pero ve luz: una luz cegadora. No sabe si está durmiendo o despierta. Se incorpora en la cama para intentar respirar. Se ahoga. Suda. Se le dispara el pulso. Algo apartada, está Mima (30's) que la mira fijamente, en medio del ataque, sin hacer nada. Daniela en la turbulencia de sus pensamientos, tiene un momento de lucidez: se le ocurre gritar y pedir ayuda. Con un hilo de voz, consigue pronunciar “madre”. Por la atmósfera que desprende la escena: una iluminación muy expresiva y un espacio extraño con una cama puesta en medio de un comedor, como en un decorado, hace que la escena pudiera parecer un sueño. El espectador queda en la duda. Mima ahora más joven, con unos 25 años. Tiene muy mal aspecto. Se prepara para ir al gimnasio. Su compañera de piso, entra en su habitación. Mima siente que la mira de una manera extraña. Ella le dice “quédate el tiempo que necesites, no tienes que volver a..." Mima la interrumpe abruptamente "no voy a volver a casa de mis padres", luego vuelve a su estado ausente. En su habitación, vemos varias maletas aún por deshacer, como si Mima acabara de instalarse en el piso. Mima es incapaz de salir a la calle. Toma ansiolíticos y antidepresivos. No siente dolor porque no siente nada físicamente, está entumecida. Su compañera de piso la cuida. Mima se pasa el día mirando unas cintas de video domésticas donde salen una bebé y sus padres. Mira las imágenes desorientada como si necesitara recordar algo. Recibe las llamadas de alguien. Ella no lo coge. Han pasado unos días, y Mima deja de estar en ese estado de zombie que la deja la medicación que estaba tomando. Por primera vez, Mima y la compañera cenan juntas como unas compañeras de piso normales. Al día siguiente, sale a la calle, algo mareada. Va a la escuela de cine para comunicar a su profesor que abandona el curso por problemas personales. Su profesor "es una pena Mima, tienes talento". Mima se despide con nostalgia y a escondidas de las aulas y los platós de cine - los focos encendidos, los equipos armados, sus compañeros-. Mima lo observa desde lejos, no quiere que nadie la vea en ese estado. Al llegar a casa, recoge todas sus cosas. Se va sin dejar rastro ni avisar a su compañera de piso. IN MEDIA RES: Un tiempo después. Parece que Mima está recuperada, incluso va vestida y peinada de manera más moderna y atractiva. Ha cumplido los treinta (es cómo en la escena de inicio de Entre Actes). Mima, Alonso (40), Irma (40) y Daniela (25's y que ya hemos visto) parece que llevan algo de tiempo allí juntos. Se encuentran en una masía del Empordà cerca del mar, lujosa y confortable, rodeada por jardines. Al lado, la casa de los masovers, más austera, que han convertido en una sala de ensayo. Están preparando algo. Improvisan con el mobiliario de la casa como atrezo (emulando también una casa: la casa dentro de otra casa). La convivencia fluye entre los cuatro, cada uno con su carácter [ACOTACIÓN: para Mima, Irma es como la hermana de su misma edad y con quién choca. Alonso es como un hermano mayor, al que se le tiene respeto, y la pequeña Daniela, es con quién le sale el lado protector].

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Mima es la directora, y está dirigiendo a Irma y Alonso vestidos con ropa cómoda de ensayo. Daniela toma apuntes y observa desde fuera la escena. En la ficción, Irma y Alonso son pareja, e Irma está embarazada (lleva una barriga improvisada bajo el jersey). Discuten, las familias respectivas les obligan a casarse. Entendemos que se trata de otra década, tal vez los 70-80'. Irma no quiere casarse, Alonso duda. Mima interviene "Alonso, tu decides que lo vas a arriesgar todo para montar tu propio negocio. Buscas un futuro mejor para tu familia y tu hija que viene de camino...". Irma y Alonso en escena, tomando apuntes. Están construyendo a sus personajes. En la continuación de la escena, entendemos que finalmente se han casado. El matrimonio planea su futuro como familia, pero Irma no tiene estudios y se queja de que los trabajos que le ofrecen son pésimos. No busca trabajo. El personaje de Irma es una persona con poca autoestima, cuyos padres, de familia humilde, opinan que debe cuidar de la casa y la familia. Mima sabe bien cómo conducir la escena, aunque genera extrañeza visto con Irma y Alonso (se nota el contraste entre el presente y la otra época). Mima toma notas en su libreta y dirige a los actores. El ensayo se alarga varias horas más. Mima y Daniela, ahora solas, hacen trabajo de mesa. Mima le habla a Daniela de su personaje (la hija). Daniela toma apuntes. Mima la describe como un ser de luz, lleno de amor y de bondad. Le habla de la felicidad de los primeros años de vida "no tiene hermanos, pero está convencida de que no los necesita porque tiene todo el amor de sus padres. Ellos son su universo para ella", en los ojos de Mima, al explicarle esto, hay una gran intensidad. Daniela en escena, se concentra, respira y entra en el personaje. Mima va a buscar a Irma y Alonso para continuar con el ensayo. En la ficción, es una tarde cualquiera y Daniela está jugando en el comedor. Daniela pasa mucho tiempo, sola con su madre en casa, desde que su padre está emprendiendo su propio negocio. Su padre pasa muchas horas en el trabajo. Alonso observa desde fuera la escena. Irma entra en el comedor, Mima pone mucha atención. Daniela deja lo que está haciendo al ver a su madre: Irma tiene una actitud deprimida. Se sienta en una silla y la ignora, parece un fantasma. Mima observa expectante, casi más que Daniela, al ver así a su querida madre. La voz de Mima interviene, como si fuera el pensamiento de Daniela, "ves a preguntarle a tu madre que le pasa". Daniela le pregunta a su madre pero no obtiene respuesta. Por unos segundos Mima se queda atrapada en esa imagen, mirando al personaje de la madre, como si ella esperara la respuesta. Es la muestra de la preocupación de una hija por una madre fragilizada. Al día siguiente, en la casa del masovers, el mobiliario que usan de atrezzo está dispuesto diferente para simular un dormitorio. Mima ha cambiado las cosas de sitio y observa la escena. En la ficción, es por la mañana. Daniela tumbada en la cama durmiendo. Alonso se acerca, suave y dulcemente, la observa en silencio. Luego se va sin hacer ruido, y sale de escena. Es por la tarde. Continúa con Daniela sola en el dormitorio. Irma entra y sale de escena ajetreada. Ahora no la vemos deprimida, sino todo lo contrario. Mima interviene, porque ve que en la escena falla algo "Irma tu te pasas el día entrando y saliendo de casa". Daniela y su madre están solas en casa. Daniela le pide ayuda a su madre con los deberes de la escuela: "yo no sé hacer esto. Lo siento Daniela, no puedo ayudarte", Irma dice eso

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medio avergonzada. Suena un teléfono en la escena. Irma va a coger el teléfono. Habla en voz baja, parece hablar con alguien conocido. Está inquieta. Termina la llamada. Daniela lo ha visto todo, pero no se ha atrevido a escuchar la conversación. Su madre ahora está alterada. Irma reacciona arrasando todo lo que hay en el dormitorio y tirándolo suelo. Daniela está asustada, nunca había visto a su madre así y no sabe que ha hecho ella para hacer enfadar así a su madre. Mima desde fuera de la escena, se ha quedado absorta y con la mirada fija en las cosas, ahora rotas, en el suelo. A un lado de la escena, Irma ausente y deprimida de nuevo. Daniela recogiendo las cosas que ha tirado su madre. Alonso entra en escena, ha habido un cambio de atrezzo. Son altas horas de la noche. Alonso ayuda a Daniela con los deberes. Está muy cansado y pierde los nervios. A Daniela le cuesta entenderlo, y él es muy duro con ella. Daniela cansada, y después de varias horas de ensayo, para la escena y le pregunta a la directora si no hay nadie en la escuela que pueda ayudarla; a lo que Mima responde que ella no tiene amigos en la escuela "allá los niños y las niñas no tienen compasión con las buenas criaturas como tu". El ensayo se prolonga hasta la noche. Vemos a Mima sola. Decenas de tarjetas escritas encima de la mesa. La libreta con las notas del ensayo abierta. Está escribiendo, es un torrencial. Una hoja de Word abierta en el portátil. Vemos que Mima está en proceso de escribir un guion (a partir de las notas que saca de los ensayo con los actores) para una ficción. Mientras ella sigue trabajando, los actores, después del largo día de ensayo, se relajan en la piscina de la masía rodeada por los jardines. Vemos que Irma y Alonso también son pareja en la vida real. Su comportamiento es distinto al de la ficción. La pareja, cómplice, comenta las "curiosas" condiciones en las que se encuentran trabajando y por el entorno. Irma, siempre irónica, "espero que Mima por lo menos, no saque de la ruina. Sus padres deben tener mucho dinero". [ACOTACIÓN: La región dónde se encuentran, el Empordà y la Costa Brava se ha convertido en una zona de turismo lujo a costa del boom inmobiliario. En la zona conviven lo popular y lo más lujoso] Aunque no hemos visto el exterior de la masía, es un reflejo de la cara chic del Empordà. Daniela, más joven y aún bastante inocente, no entra en el tema. Ella siente una gran admiración por Mima, que le parece una talentosa directora, a la cual debe guardarle respeto. Daniela, que está empezando su carrera como actriz, aprovecha los momentos que Mima no está trabajando para preguntarle cosas. Mima es ajena a los comentarios de los actores, especulan sobre ella y sus padres. En el siguiente ensayo, vemos a Irma y Daniela solas en casa. Se repite la llamada telefónica para la madre, que enciende el ánimo de Irma y que acaba resultando en abofetear a Daniela. La abofetea a diario. Acto seguido, la madre le pide perdón a la hija. El personaje de la madre cada vez está peor y más frágil. Mima intenta explicar la psicología del personaje a Daniela, "tu escondes esto a tu padre. no te atreves a decírselo". Mima se siente mareada, hasta llegar al punto de tener que detener el ensayo "Gracias, mañana continuamos". Las bofetadas de Irma son como si las recibiera ella, aunque por la noche eso se traduce en una gran inspiración para la escritura. Los días transcurren con intensidad. La convivencia en la masía está muy centrada en el trabajo, sobretodo para Mima, que pasa casi todas las horas que no está ensayando, escribiendo el guion. Los actores están en el mismo estado hiperactivo de euforia. Hay una especie de estado de excitación general a la masía producido por la prolífica creación.

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Un día, durante la cena, Irma y Daniela discuten "off the record" sobre las intenciones de sus personajes. Entre las actrices se ha ido generando una cierta rivalidad, más por parte de Irma (la actriz más madura) que por parte de Daniela (joven pero muy talentosa) y que ha obtenido el papel de protagonista. Irma defiende la postura de que la hija es una niña malcriada y que apoya al padre en todo por defecto, en vez de darse cuenta de todo lo que hace su madre por ella. A lo que Daniela responde lo contrario: la madre es inestable y por lo tanto es incapaz de criar a su hija, exponiéndola a situaciones horribles que no debería ver un niño. Irma tiene muy clara su postura: a Daniela le parece tenerlo todo muy claro, pero en realidad está pidiendo ayuda a gritos. Mima siente ese comentario como una puñalada, como si fuera para ella, y automáticamente se ausenta de la mesa. Ni Alonso, Irma ni Daniela entiende porque se va. Mima al día siguiente no da explicaciones, es bastante reservada, y nadie saca el tema. Por primera vez, estamos fuera de la masía. Mima anda por el camino de ronda (antiguo camino que comunicaban todos los pueblos de la costa). En su rostro vemos cierta preocupación, piensa en lo que ha escuchado "sigues igual de perdida". A su lado, vemos los acantilados escarpados que caen hasta llegar al mar, enfurecido, propio de la Costa Brava. Mima camina a paso ligero, como si andar la ayudara a desvanecer su preocupación. Resigue el empinado camino. La vemos subir y bajar, y perderse en una curva del camino. A continuación, la vemos aparecer en una playa. Esa noche a Mima no le apetece escribir su guion. El resto están pasándolo bien en la masía. Mima saca un disco duro del armario y lo pone en su ordenador. Se pone a mirar unas imágenes de vídeo domésticas (cómo las del inicio de Entre Actes). En ellas podemos ver un día de invierno, hay un gran temporal, es Sa Riera la misma playa que hemos visto a Mima. [continúa con una SECUENCIA DE ARCHIVO dónde aparecen momentos emotivos entre ella y su madre y con su padre, y otras que se relacionan con escenas del juego teatral como, por ejemplo, el día de la boda de los padres] Al terminar de ver esas imágenes Mima tiene una sensación vieja conocida, un nervio que le sube por el estómago y que termina en los ojos que ahora tiene mojados. Por un momento a Mima le entra el miedo, recordando lo mal que lo pasó debido a la crisis y todo lo que sufrió después.

Hasta ahora hemos visto a una Mima directora, que dirige las escenas sin intervenir, pero sufriendo. Es decir, tiene una mirada parecida al del espectador (más externa) que va entrando poco a poco en la historia de la familia. Y que se posiciona a favor de la escena y siente lo mismo que los personajes (a favor de la pobre Daniela).

Mima no está dispuesta a flaquear, ahora ella es una mujer fuerte. A la mañana siguiente, pide a Irma y Daniela que la acompañen. Van a buscar vestuario para sus personajes en el mercat de vell de Corçà (dónde aún se mezcla la gente de la región, muy popular). Ahí encuentran artilugios del campo y todo tipo de ropa de segunda mano, que Mima regatea con los comerciantes. Vemos a Irma y Daniela probándose prendas antiguas, sobretodo ropa de los años 70-80'. Mima es muy concreta con qué ropa encaja con sus personajes y que no.

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Por la tarde encontramos la casa dels masovers diferente, el mobiliario cambiado de sitio y pequeños objetos añadidos (cómo si se hubiera hecho un trabajo de decorado). Mima es la autora de todos esos cambios en un intento de hacer un reenactment. Daniela, Alonso e Irma van ahora con vestuario - hasta ahora siempre han trabajado con ropa cómoda de ensayo-. De repente tenemos otra percepción de los actores y refuerza la percepción de sus personajes. Sobretodo en Daniela, que con esa ropa, adquiere una tono más infantil. Hemos vuelto a unas décadas atrás. Mima con más energía que nunca, canta el inicio de la escena. Alonso llega a casa después del trabajo, y Daniela lo va a recibir entusiasmada. Irma está en la cocina. Padre e hija conversan. Alonso trata a Daniela como a su pequeño tesoro, la ve apenas unas pocas horas al día. Su padre le explica las aventuras de sus negocios, la empresa que ha montando empieza a ir bien, y le dice que se tiene que volver a ir de viaje. Daniela se pone extremadamente triste, le pasa siempre cuando su padre se va de viaje. La calma se rompe cuando Irma aparece y pide ayuda a Daniela con la mesa. El padre ¿Daniela, no te vas a quedar a qué te acabe de contar dónde me voy de viaje? Irma insiste con tono de amenaza. Estalla una discusión entre la pareja, dónde Daniela acaba siendo sobreexpuesta y está obligada a decidir con quien ir. Daniela duda. Mima no duda, y entra en escena con los actores, coge a Daniela y marca exactamente su posición: la coloca al lado de su padre. Mima sabe perfectamente como van las cosas. A continuación, en la ficción, Irma amenaza de que va a abandonarles. Hará sus maletas y se irá "a nadie le importa lo que yo diga". Irma grita, sus gestos son grandes y expresivos. Mima sigue la escena muy atenta a la escena, casi sin parpadear. Alonso empieza a arremeter contra Irma, el padre adquiere un tono violento y autoritario. Mima como un acto reflejo detiene el ensayo, cómo si hubiera visto algo que no le cuadra "Alonso, tu personaje nunca actuaría así. El padre siempre usa un tono de voz suave y tranquilo". Mima procede a ejemplificarle la siguiente escena, Alonso ha vuelto del trabajo y se encuentra a Daniela escondida detrás del sofá aterrorizada. Daniela hace la acción. La madre está sufriendo uno de sus ataques de ira y tú la sorprender, ese día has llegado pronto a casa. Los actores hacen la acción. Alonso mirando fijamente a Irma, Mima le dice al oído "adelante, díselo con voz suave". El resultado: Alonso se dirige a Irma con un tono pasivo-agresivo "si vuelves a tocar a mi hija me separaré de ti". Mima en la escena, con los actores. La imagen es desagradable ya en sí. Además, con Mima, se la ve obsesiva por la "reproducción de los hechos", pero la reafirma. Esto disipa el atisbo de duda pasado influido por el comentario de Irma. Hace sentir a Mima que sigue teniendo las riendas de su proyecto. A los actores no les está gustado este cambio de Mima, respecto la dirección de actores (queriendo controlarlo todo y no dejándoles expresarse). Aunque no lo expliciten, Irma, Alonso y Daniela, empiezan a ver algo extraño en el comportamiento de la directora y el enfoque del proyecto. En sus cabezas ronda la idea, igual que en el espectador de Entre Actes, que la historia que ellos encarnan, tiene una base biográfica con la historia personal de Mima. Sin embargo hasta ahora esto había sido intrascendente, puesto que la directora parecía controlar la situación. Una noche, con el ambiente distendido, Mima se pasa con el alcohol e Irma aprovecha, que Mima está más desinhibida, para gastarle una broma y hacerla hablar (siempre bastante reservada con sus cosas privadas) "hace un rato ha venido un hombre, que ha entrado en la masía, preguntando por ti. Ha dicho que era tu padre. Tu estabas en la ducha". Mima empalidece, la borrachera se le ha pasado de

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repente. "eso es imposible", temblando la voz. Irma insiste, dando cuatro detalles más, evidentemente inventados, mientras Alonso y Daniela disimulan su expectación. Mima entra en cólera, hasta el punto de abalanzarse sobre Irma con la intención de pegarla. La situación, totalmente descontrolada, abre la caja de pandora: Daniela y Alonso las apartan, pero la disputa sigue. Irma acepta haber mentido. Su argumentación, que se vuelve colectiva, es que cómo actores sienten una gran frustración y que para seguir trabajando para solamente curar sus traumas familiares, que es muy egoísta, ella no seguiría. Mima siente una gran rabia. A parte, eso la deja en una situación de exposición delante su conflicto y además hace peligrar su integridad como directora. En ese momento el proyecto entero pende de un hilo. Mima sólo ve la opción de aceptar que efectivamente esa es su historia, para salir de ahí, y que ha pasado parte de su infancia en esa zona, l'Empordà, y que tiene mucho significado para ella lo que están haciendo (el proyecto). Es una confesión obligada, ya que asumir que ha perdido el control representaría el fin de su proyecto. La sinceridad de la directora tiene un efecto reparador en los actores, que por lo menos la están escuchando, y que Mima aprovecha para defender la legitimidad de su proyecto. Usa todas sus armas de persuasión para ponerse en el bolsillo a los actores de nuevo, que le retornan su confianza. Después de eso, con los ánimos más calmados, tienen ganas de pasárselo bien. La pelea ha unido al grupo y deciden salir de fiesta para reducir presión. Sin embargo Mima se ha quedado mal, pero lo tapa con el alcohol. Hacen ruta por los pueblos de la zona -cosa habitual cuando se sale por el Empordà-. La primera parada es un pueblo de interior, están de Fiestas, toca un conjunto de habaneras y se sirven cremats (bebida alcohólica con base de café y ron). Es muy habitual en la zona los conciertos de habaneras catalanas, de hecho deciden bajarse del coche porque Mima conoce al cantante -un señor mayor- del conjunto. El público es familiar y ellos desentonan allí. Mima más introspectiva que el resto pero igual de bebida, se queda cerca del escenario escuchando las melodías. El cantante la saluda dedicándole una canción "y este tema que vamos a tocar se lo dedicamos, a la hija, de unos buenos amigos nuestros". Mima no se lo esperaba, y eso sólo hace, acrecentar más la nostalgia y las ganas de emborracharse. Siguen la ruta de pueblos desplazándose en coche. En algunos momentos conduciendo peligrosamente. Acaban la noche en un pueblo, totalmente distinto al anterior, es Palamós y tiene mar. Los cuatro deambulan con cervezas por el paseo, que separa la playa de la calle repleta de restaurantes y bares con luces de neón, a primera línea de mar. Es la otra cara de la Costa Brava. A estas alturas todos están ebrios, Mima la primera y quiere seguir la fiesta en algún local. Se pone especialmente pesada; una faceta que no hemos visto antes en ella en los días que llevan ahí. Vuelven a la masía. Aunque Mima está convencida en continuar con la fiesta, no quiere parar. Se siente arrastrada por la inercia, que disimula la rabia contenida. Irma se retira, y siguen ella, Daniela y Alonso. Provocado por la euforia etílica, Mima saca las cartas (reales) que ella escribía a su padre cuando él se iba de viaje. Se las muestra en un arrebato. Ellos las empiezan a leer en voz alta. Mima escucha, reviviendo sus palabras, de una niña que admira con devoción a su padre. Igual que la euforia sube, baja en un momento y hunde a Mima en un bajón. Alonso la tiene que acostar en la cama para que duerma la mona.

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Esto ha unido a los actores, sobretodo a Alonso y Daniela, y para Mima ha tenido el efecto contrario (aceptar el origen del proyecto, la borrachera, mostrar las cartas íntimas) hace que le cueste mucho concentrase en el guion. Lo que le sale es casi todo paja. Las cosas de la convivencia han afectado al ritmo de trabajo de la directora con el guion. Esa noche no puede dormir.

De la primera a la segunda parte, Mima como directora, ha pasado de observar a intervenir las escenas hasta el punto de "comprometer su sentido", con la idea de que sea más fiel a sus recuerdos. Aunque eso le cuesta la inspiración, que se va volviendo intermitente, para escribir su guion.

Les quiere proponer algo nuevo a los actores. Según ella, ese nuevo método de trabajo les va a ayudar a profundizar en sus personajes - ahora que ya conocen algunas escenas de la historia-. En realidad, es una cosa para ella, para intentar recuperar el ritmo de escritura. "Vamos a dejar de trabajar en las escenas. Haremos ejercicios para ir a buscar lo esencial de vuestros personajes". Irma, Daniela y Alonso actores se quedan sorprendidos con este cambio de planes; hasta ahora han ido bien; pero aceptan lo que les propone. Mima pide a Daniela y a Alonso que salgan a escena. Irma se queda fuera observando. Uno delante del otro, mirándose. Alonso levanta el brazo derecho. Daniela levanta el brazo derecho. Alonso acerca su mano a la de Daniela. Empiezan a moverse, sincrónicos, como si uno fuera el espejo del otro. Visto desde fuera es algo excéntrico (es un ejercicio) pero da resultados. Los gestos de Alonso y Daniela hacen que parezca que sus cuerpos se fundan en uno. Mima, vehemente "Esta es la energía que hay entre el personaje del padre y la hija". Irma se levanta y entra en escena. Mima al instante, echa a Irma del escenario. La actriz se va del estudio, porque Mima la ha dejado fuera del ensayo de malas maneras, y ese día no la vemos más. Por lo tanto, tampoco vemos al personaje de la madre. Los siguientes días en la masía pasan con tensión, sobretodo en la convivencia entre Mima y Irma. Alonso y Daniela intenta calmar los ánimos en el ambiente, pero esto sólo ayuda a incrementar el enojo de Irma, que a parte de tener la rivalidad con Daniela, ahora siente que ella y Alonso se han acercado en escena. Mima quiere trabajar sobre un espacio que afecta al personaje de la hija, y que no es casa de sus padres. También están Irma y Alonso. Van a trabajar sobras las vivencias de Daniela en la escuela. Irma interpreta a todos los personajes a favor de la escena, hace de compañera de clase de Daniela. Daniela, delante de ella, sostiene una cuerda de saltar a la comba. Irma escudriña con la mirada a Daniela. Al cabo de un rato de examinarla, suelta: "Si no quieres jugar con nosotras, haremos otra cosa: coge aire y no respires". Daniela "Si lo hago, ¿prometes no explicárselo a nadie? ¿ni a mis padres?" Daniela se da la vuelta para mirar a Mima, fuera de escena, y luego de nuevo mira a Irma, que está disfrutando con la situación (se está cobrando lo del otro día). Las niñas del colegio hacen bullying a Daniela y ella hace lo que le dicen. Coge aire y aguanta sin respirar todo lo que puede. Vuelve a hacer la misma acción, inducida por Irma, hasta que no puede más. Mima de pie, mira fijamente a las actrices. Eso que ve la perturba, y es evidente que es producto de lo que está reviviendo. El tono de los ensayos están cogiendo un aire enfermizo. Irma, al haberse cobrado su parte en la escena, y haber tomar un rol más activo vuelve a estar participativa. Eso también se refleja con su pareja, Alonso.

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Los ensayos continúan. Ese día, Mima les trae un nuevo material íntimo de ella para que lo trabajen (un poema). Daniela entra por la puerta, con un vestido de niña de 7 años que le queda algo pequeño. Lleva una hoja de papel en la mano. Irma y Alonso, arrancan unos aplausos. Daniela se dirige a escena, y se presenta: va a leer su poema "La Muerte", concursando al premio de poesía de los Jocs Florals. Con voz temblorosa de los nervios de una niña, empieza a recitar algunos versos: "Oh la vida que injusta es. Oh, la vida, que injusta es. Una vez estás en tu ataúd de marfil negro, nunca más verás marchitarse una flor..." Se trata de un poema escrito por un niña pero con un contenido deprimente. Mima, desde fuera, observa orgullosamente a Daniela, que ahora recita con ella los versos del poema. Alonso e Irma están algo incómodos. Alonso pregunta a Mima si tenía depresión o algún problema, evidenciando lo que piensa sobre el poema. A lo que la directora contesta ofendida y muy seria, que con ese poema - hablando de su tristeza y de cómo ella se sentía-, fue el único momento en su paso por el colegio que obtuvo algún reconocimiento. "A la gente le gustó y me dieron el premio". Ahí empezó a pensar que la creación podía salvarle la vida. Mima deja a la vista sus entrañas, les cuenta a los actores, que un día, una de esas amigas le preguntó a ella si ella tenía padre (porque nunca lo habían visto en el colegio). Mima les confiesa, que "cuando eres niño se destruye cualquier posibilidad de creer en la amistad". La actitud de la joven actriz Daniela, después de varios días viviendo esos ejercicios (y perjuicios) en su piel, inducidos por la directora, la hacen sentirse incómoda. La admiración que siente por Mima se empieza a poner en duda. En paralelo, en cambio, Irma y Alonso como pareja está mejor que nunca.

En estos momentos Mima está trastornada y ha convertido los ensayos en un proceso de creación terapéutico, poniendo en juego las relaciones personales y dinámicas de trabajo sanas en el grupo. Aunque ella no lo acepte, ha perdido el control de la situación. Hace días que no escribe guion, lo tiene abandonado. Se ha dejado sumir por un espiral emocional que no la deja ver más allá.

En un momento de lucidez, ve el derrotero por dónde está yendo el proyecto, y es capaz de sobreponerse a su estado emocional. Tiene que volver a escribir. Ha abandonado su guion y no se lo puede permitir. Esa es la salvación, cómo lo fue en su día, escribir "ese poema en la escuela". Ese último ensayo ha sido catártico para Mima y le devuelve las ganas de escribir.

Si cogemos distancia, estamos viendo a una artista viviendo un proceso creativo "cualquiera" con sus luces y sus sombras. Un proceso inestable, lleno de avances y de retrocesos.

Su nuevo método de ensayo parece estar fracasando. Mima se vuelve implacable y pide a los actores más esfuerzo aún. Daniela que ya hace ya días que está sufriendo en los ensayos, pide hablar a solas con Mima. Le confiesa que se siente incómoda en los ensayos, que se ve perdida y no sabe si es capaz de continuar - lo dice medio pidiendo disculpas-. Eso descoloca a Mima, que no se lo esperaba, y una vez más ve peligrar el sacar su guion. Mima le ruega a Daniela que no se vaya, que descanse uno días, pero que no abandone el proyecto. Ella hará su papel provisionalmente. Mima está dispuesta a lo que sea con tal de poder volver a escribir. Ese día en el ensayo, Mima aparece vestida diferente que cómo va normalmente: más arreglada y pija. Les comunica a Irma y Alonso, que ella va a ocupar el rol de Daniela, mientras ella observa y toma notas para su personaje. Mima "lo que viene ahora es justo cuando mis padres compran la masía (*no esta) y empezamos a hacer otra vida. Por eso, os quería pedir de hacer los ensayos ahí".

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La situación es extraña. Irma y Alonso, vestidos con ropa arreglada y cara, se pasean por las estancias como si fueran los dueños de la lujosa masía. Durante un rato, los vemos haciendo vida en la casa. Daniela está de espectadora, ve entrar a Mima "en acción". Es una Mima más altiva. Su manera de comportarse, al contrario de ser exagerada y sobreactuada, le sale natural. Lo vemos todo a través de los ojos de Daniela. Vemos como Mima hija tiene mucha compenetración con Alonso padre, su complicidad ha ido en aumento (se tratan de tu a tu). Irma ha quedado apartada del clan. Vemos como Mima se comporta de manera arrogante, y se dirige a Irma con palabras frívolas que neutralizan los comentarios de la madre (sencillos y directos). Mima ha descubierto que “aquellas llamadas para Irma” son de su abuela (la madre de su madre) y que son para pedirles dinero; ahora que gozan de una mejor posición social. Asistimos a la enésima a la llamada para Irma. Mima escucha el teléfono y se avanza. Descuelga el teléfono para que comunique, y no se pueda localizar a su madre. Mima arregla la situación con un simple "Se han equivocado" para no levantar sospechas. No duda en mentir.

Mima ha llegado a un punto, dónde ha dejado de ser víctima para convertirse en verdugo. Nos enseña otra cara de Mima, que está teóricamente interpretándose a sí misma. Al final no sabemos si es verdad o mentira (si todo es una máscara de Mima), y que hace dudar al espectador.

Irma, harta de aguantarse y de sentirse utilizada por Mima, detiene el ensayo e interviene (no cómo personaje). Se dirige a Mima, frontal y sin tapujos "Y después de ver esto, ¿cómo puedes seguir comportándote así?" La pregunta acusatoria de Irma saca a Mima de su "trance de personaje" y la deja sin poder hablar. Tiene los ojos muy abiertos, está helada. Irma, con su carácter explosivo, suelta todo lo que lleva pensando desde que han empezado "Tratas a tu madre como si fuera una "pobre mujer" que solo tiene la responsabilidad de cuidarse de la casa. Tu padre la desprecia como si fuera una inválida, el cual él tiene que responsabilizarse, como si tuviera una hija más. ¿Pero sabes lo pero de todo? La menosprecias porque tu padre hace lo mismo. Es la jodida mirada que tenéis en esta familia, que ser "ama de casa" es un problema". La explosión de Irma ha llegado a su máximo. Mima, que lo ha vivido en paralelo, apenas puede respirar. Irma ha cogido la puerta y ha salido de la casa dels masovers. La argumentación ha sido tan dura que Mima tarda en reaccionar. La tensión se puede cortar con un cuchillo. Mima mira a Daniela y Alonso, buscando su compasión. Daniela le confiesa que ella tampoco lo entiende. Mima se ha quedado sola. De repente siente que tal vez no tiene tanto control sobre los ensayos como ella pensaba. El sol cae duro. Una carretera serpenteante y apenas transitada. Mima caminando en ella – sin bolso, ni teléfono, ni nada-. A su lado las casas, a pie de la carretera. Al fondo, el mar intenso de la Costa Brava. Seguimos, al paso de Mima, la procesión de chalés. También aparecen parcelas sin casa, con grandes letreros de inmobiliarias con "se vende", que Mima se queda mirando. Aunque, ahora mismo, los “mira si ver”. La cara de Mima es un poema. Toma una curva muy pronunciada en la carretera. Pasan dos coches a velocidad algo acelerada. Se tiene que pegar al límite del arcén. Una vez rebasada la curva, vuelve la carretera sin fin. Sus pasos indiferentes, simplemente siguen la carretera. Desde ahí, se pueden ver las montañas y una numerosa concentración de

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grúas torre (grúa de estructura metálica muy elevada) repartidas a por las laderas de las montañas llenas de pinos. El paisaje es dantesco. Reflejo de cómo se siente Mima en estos mismos momentos. El sol ahora rojizo del atardecer. Mima, sudorosa, con la camiseta y el pantalón arremangado, continúa andando sin parar. Por la noche, en la habitación de la masía, Mima ha vuelto a poder escribir. Aún sucia y haraposa de la caminata, delante del teclado de su ordenador, escribe con fuerza. Una fuerza llena de resignación. Las palabras le brotan sin cesar, cargadas de emoción, de amor y de culpa. Mima pide a los actores ensayar una última escena. Los ánimos en el ambiente están muy bajos. Esta escena corresponde al clímax de la historia verdadera de Mima (la situación que hace que ella sufra la crisis nerviosa, con la que abre Entre Actes). Daniela actúa otra vez en su papel de hija. Daniela, Irma y Alonso en escena: En la ficción, es por la noche después de cenar. Daniela le falta al respeto a su madre, es una bronca cualquiera. Irma se ve incapaz de defenderse, ya no tiene fuerzas. Alonso se levanta y se acerca a Daniela, la toca – un pequeño gesto –. El suave y mínimo ademán de Alonso, para que se detenga, es recibido por Daniela como EL GESTO: su padre está defendiendo a su madre, y por tanto él está en contra de ella. Daniela no tarda en vomitar su odio hacía Irma "evidentemente, la culpa la tienes tu por haberlo puesto en contra mía", así es a ojos de Daniela, que a su vez, vemos, las lágrimas silenciosas bajando por la mejilla de Mima. Daniela no pude perdonar este rechazo, la traición del padre, y como consecuencia decide romper la relación con su madre. Pronuncia las sentenciadoras palabras "Mamá, no me vas a poder ver más". Para Daniela, su madre ya no existe. Para Mima, acaba de volver a aparecer. Dentro de ella una pieza rota se ha colocado en su sitio. Se seca el rastro de las lágrimas en su mejilla. Daniela sale de escena. Se ha marchado de casa de sus padre. En la casa, y en la escena, quedan: Irma abatida y Alonso que no sabe que hacer. Mima canta el final de la escena. Hay una excitación general, e Irma y Daniela se abrazan. Surge una especie de reconciliación entre las actrices, que hasta ahora han sido casi todo el rato rivales, después del viaje emocional vivido juntas en la escena. Las ha unido. En la terraza de la masía, se encuentran Mima, Daniela e Irma con gafas de sol, hablando animadas. Comentan cosas de la escena final. Ambiente distendido. Aparece Alonso con una bandeja y la deja en la mesa, reparte las cervezas. Alonso pide que le repitan "lo que se ha perdido", ellas, entre bromas, se niegan. Es como si hubieran destapado la olla a presión que había en la masía y corriera el aire. Los actores comentan lo que harán los próximos días. Mima comenta que tiene ganas de escribir (otra historia y no la que han estado preparando) y que tal vez, antes de volver, se pase a ver a sus padres.

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Guion

1

1.

ENTRE ACTES (título provisional)

V6

Idea original:

ARIADNA ONOFRI

Escrito por: ARIADNA ONOFRI

Nota para el lector/a: la versión de guion presente aún no ha sido repasada y contendrá errores tipográficos y ortográficos. Se ruega que no lo tengan en cuenta durante la lectura.

Nota respecto a la escritura de los diálogos: los diálogos presentes son de referencia y se acabaran de trabajar en una fase posterior.

Nº Registro de la Propiedad Intelectual B-2232-17

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1 EXT. PIRINEO CATALÁN – DÍA

[Imágenes VHS de los años 90’ - archivo doméstico]

Una mariposa posada en un arbusto. La VOZ DE UN CHICO ADOLESCENTE comenta lo que se está viendo en las imágenes – el discurso meramente ilustrativo suena inocente: es otra generación-.

Un NIÑO, de unos 12 años y look de los noventa, sostiene una seta extraña en sus manos. La muestra a la cámara: la VOZ DEL ADOLESCENTE incita al NIÑO a aplastarla. El NIÑO lo hace. Con su zapatilla aplasta la seta contra el suelo. Ahora el SEÑOR, el padre de familia, aprisiona una rana entre sus manos. Esta intenta escapar, pero él se lo impide. El NIÑO a su lado mirando. La VOZ, ahora emocionada, DEL ADOLESCENTE comenta la hazaña como si fuera una aventura. Todos adoptan el comportamiento de la gente de ciudad cuando va a la montaña - llamados los de “Can Fanga”-.

[POR LOS CORTES VEMOS QUE ES UN MATERIAL SIN EDITAR]

A la familia, se ha sumado la SEÑORA y una PAREJA JOVEN. Ella, la MADRE, carga con una mochila portabebés y UNA BEBÉ dentro. Se encuentran en un claro de vegetación espesa. Un río cruza por en medio.

La VOZ ADOLESCENTE se anticipa, pone en evidencia lo que se va a desarrollar: todos los miembros de la familia deben cruzar el río; que es en realidad un riachuelo.

El PADRE (de la PAREJA JOVEN) adopta el rol de porteador: se mete en el agua, ayudando a cruzar uno a uno, el escuálido río. La SEÑORA y la MADRE sentadas en una roca a la orilla del lago, dando la papilla a la BEBÉ; esta se resiste. La SEÑORA – que es en realidad su abuela - se inventa cosas para despistarla. El lago. Detrás una montaña pirenaica. La MADRE sujeta en brazos a la BEBÉ que juega en apretarle la cara a su madre. Se lo pasan en grande. La cámara las filma con atención. La voz de la SEÑORA [ella FUERA DE CAMPO] se dirige a la MADRE.

SEÑORA (V.O.) El otro día nos encontramos a uno de la orquesta de vuestra boda, creo que el abuelo les saludó. No nos quedamos porque lo hacían muy mal…

La MADRE apenas le hace caso; no puede porque la BEBÉ está dando guerra. La cámara termina mostrando a la abuela hablando sola.

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[UNA VOZ QUE NO PERTENECE AL MATERIAL DE ARCHIVO] irrumpe sobre la imagen:

MONTADORA (O.S.) Te pareces mucho a tu madre. ¿No te lo han dicho nunca?

MIMA (O.S.) A veces. En realidad a menudo aunque yo no lo veo.

La MADRE y la BEBÉ tumbadas en un prado en la falda de la montaña. La familia se ha ido. No hay nadie más. Las imágenes transmiten paz y belleza. Juegan.

La VOZ DEL PADRE – quién está filmando-, llama a la BEBÉ una y otra vez. Como dice la expresión “al padre se le cae la baba”.

2 INT. SALA DE MONTAJE, POSPRODUCTORA – DÍA

Sala prácticamente a oscuras. Pantallas de ordenador. En el programa de edición, la imagen de archivo que acabamos de ver. La MONTADORA (35’s), gafas e informal, maneja los controles. A su lado, entrevemos el rostro de MIMA (30), piel blanca y facciones amables.

La luz de la pantalla ilumina sus ojos que miran con vehemencia; contrasta con la dulzura de sus rasgos.

MIMA Otra vez.

La MONTADORA le da al play. Los ojos de MIMA iluminados por la pantalla. La MONTADORA se aparta de la mesa y mira al suelo: una caja, abierta, llena de cintas VHS y MiniDv.

MIMA Ahí está todo. Las últimas cintas, verás que son de los viajes y las vacaciones. Es todo lo que hay de archivo de yo y mis padres. Yo creo que dejo de salir cuando cumplo los 17 años. MONTADORA Queda un montón por digitalizar. Tengo los ojos destrozados.

MIMA Lo sé. Llevamos unas cuantas horas. En serio, muchas gracias.

MONTADORA No te preocupes. Lo voy haciendo cuando tengo ratos libres.

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MIMA sonríe. Coge sus cosas.

MIMA Te digo algo mañana.

MONTADORA Yo estaré con el director de la publi hasta tarde, así que podemos vernos sobre las 9. Dejaré algunas cintas volcándose. ¿Descansarás? ¿Ni que sea un poco?

MIMA Mmmmm pues hoy vendrá mucha gente al cine. La sesión es en analógico. Además viene KATERINA a presentar… creo que no podré descansar mucho.

La MONTADORA pone cara de "OK te entiendo”. Se despide de su colega. MIMA abre la puerta y sale de la sala de montaje.

3 INT. PASILLO POSPRODUCTORA - DIA

MIMA en el pasillo, de repente lleno de luz, por primera vez la podemos ver bien: rubia, piel blanca, un poco formal para su edad. Se pone las gafas de sol chics – es una chica con clase-. Recorrer el pasillo de la posproductora. Se cruza con alguna persona. La vemos salir a la calle.

4 INT./INT. CABINA DE PROYECCIÓN/BISTRÓ, CINEMA ZUMZEIG – DÍA

Poca luz en la cabina de proyección, pequeña y llena de maquinas. MIMA sostiene una linterna que enfoca la bobina de un proyector de 16mm. El PROYECCIONISTA enrolla la película en una bobina, montada en el proyector. Asistimos a la minuciosa tarea. Se alcanza a ver las imágenes de los fotogramas de la tira de película.

MIMA ¿Hay algún cambio de bobina? PROYECCIONISTA No, todo es en 16. MIMA ¿Entonces está todo empalmado? PROYECCIONISTA Sí. Es más cómodo porque va del tirón,

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aunque tampoco sería problema. La gente con el analógico ya sabe que hay que esperar al cambio de rollo... es la magia que no tiene digital.

MIMA sonríe asintiendo. Las manos del PROYECCIONISTA dan la última vuelta a la bobina, que llega al final. Engancha, con una minúscula cinta adhesiva, el último fotograma a la bobina. MIMA deja de enfocar a la bobina y apaga la linterna.

MIMA ¿Sabes si vendrá Anna o Yonay? Así reciben a MIMA y vienen contigo a cabina. Es que tengo que acabar de preparar la presentación de la sesión.

El PROYECCIONISTA mira el reloj.

PROYECCIONISTA Tendrían de estar aquí, alguno de los dos. MIMA (irónica) Qué raro... Ok. Si me necesitas estoy fuera.

MIMA abre la puerta de la cabina y sale. Con ella salimos: vemos por primera vez el CINEMA ZUMZEIG. Un sitio acogedor y moderno con una zona de bistró. Gente tomando algo antes de la sesión. Vemos a MIMA desaparecer entre la gente. Alguna persona la detiene y la saluda.

5 INT. SALA DE MONTAJE, POSPRODUCTORA - NOCHE

La mano de la MONTADORA introduce una cinta miniDv en el lector. La CINTA CORRIENDO. La caja de la miniDv vacía. En el lomo, hay algo escrito, y posteriormente tachado -no se alcanza a leer-. La MONTADORA sentada, mira las imágenes capturándose a tiempo real en la pantalla: Una mano femenina sostiene una hoja de papel escrita a mano, justo delante, podemos leer: CINTA 1, 6/11 (se trata de una claqueta casera). La hoja se retira: la habitación de una casa. Muchos post-it colgados en la pared, los de letra más grande se alcanzan a leer: PENSAR AUTOBIOGRAFIA, APUNTAR ELS EXERCICIS DE TEATRE, DIARI AUDIOVISUAL. En el escritorio, un ordenador iMac antiguo y una pila de cintas VHS. La MONTADORA se fija en las cintas VHS. Se levanta y va a mirar en la caja que tiene en la sala. Saca un VHS y mira el lomo; se da cuenta de que coincide con los VHS de la

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pantalla. Saca dos cintas más de la caja. Mira de nuevo la pantalla. Con el móvil, hace una foto de los VHS con el fondo de la pantalla - dónde se ven las mismas cintas -. Coge el móvil y envía la foto por whatsup. Escribe en el pie de foto: ¿Y ESTO? Deja el móvil sobre la mesa y sigue con sus cosas.

6 INT. ZONA BISTRÓ, CINEMA ZUMZEIG – NOCHE

Sobre la barra del bar, fotografías de MIMAs y actrices de cine. Las CHICAS DEL BISTRÓ atendiendo. A un lado de la barra está MIMA, rodeada por un grupo de personas con estética cultureta tomando algo. MIMA, sin dejar de tener un ojo en lo que pasa, atiende a la conversación. El bistró está cada vez más lleno, el espacio es pequeño y en seguida parece lleno.

La CHICA DEL BISTRÓ 1 se le acerca.

CHICA DEL BISTROT 1 ¿Sabes cuánto va a durar el coloquio?

MIMA

Calculo unos treinta cuarenta minutos...

CHICA DEL BISTROT 1 Dale. Es para calcular y tener de picar suficiente para cuando salgan.

A MIMA le suena el teléfono. Lo mira. Por su expresión ha visto algo que no esperaba. Vuelve a guardar el teléfono.

MIMA (descolocada) Sí claro, cómo veas. Eso estará bien.

Una CHICA Y un chico, ALONSO, sobre los cuarenta facciones marcadas, en la barra esperando a pedir. Saludan a MIMA efusivamente. Ella se acerca, les da dos besos.

MIMA Qué bien veros por aquí.

CHICA

No nos lo íbamos a perder. Yo vi una de las películas de la sesión, pero la copia era digital...

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MIMA Nada que ver.

MIMA sacándose dos invitaciones del bolsillo.

ALONSO Te tengo que enseñar

lo que estoy escribiendo. ¿Por qué no vienes-?

Le da las entradas a ALONSO.

MIMA

Ahora no puedo. Una chica, ANNA DE ZUMZEIG, se acerca en ese momento a MIMA. Interrumpe la conversación, los otros esperan.

ANNA DE ZUMZEIG Disculpar.

¿Tu haces también el coloquio, no?

MIMA

Sí. Pero poneros tú o Yonay en la taquilla porque quiero que Josep esté concentrado con ella por si quiere hacer alguna última prueba.

Josep con nada más, ok?

ANNA DE ZUMZEIG Vale, yo me ocupo.

ANNA DE ZUMZEIG le entrega las llaves del cine a MIMA. Suena la CAMPANA que marca el inicio de la proyección. YONAY DE ZZ tocando la campana. La gente, dispersa por el bistró, empieza a ponerse a la cola para entrar a la sala.

ALONSO Vamos entrando

MIMA

Disfrutar de la sesión.

MIMA va hacía allí. Más gente de la cola, para a MIMA para saludarla. Ella les saluda rápidamente y entra a la sala.

7 INT. SALA DE CINE, CINEMA ZUMZEIG – NOCHE

No quedan casi asientos vacíos. Una sala pequeña de 73 butacas. El público APLAUDIENDO.

Delante, de pie, la KATERINA y MIMA un poco más apartada. En el pasillo, la ACOMPAÑANTE de KATERINA cineasta, ANNA y YONAY DE ZZ. YONAY sostiene unos micros. Los APLAUSOS se

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van apagando.

YONAY DE ZZ se acerca a las protagonistas y les entrega los micros.

MIMA Simplemente, antes de empezar… Me gustaría dedicar unas palabras para presentar la sesión. Cómo sabéis esta es una sesión Blitz, dedicadas al cine de vanguardia y experimental, que ya son marca habitual de la programación del cine. Se trata de una sesión de 94 minutos dividida en dos partes, dedicadas a dos periodos diferenciados del trabajo de Katerina Thomadaki, cineasta y artista griega, afincada en Francia desde hace años. La sesión será íntegramente en analógico, en película de 16mm. Decir, que las tres últimas películas de la sesión nunca se han proyectado en Barcelona. La mayor parte del trabajo de esta cineasta se encuentra en el catálogo de la colección Light Cone, a los cuales les queremos agradecer la colaboración. Sesión que por cierto va a itinerar por varias salas de cine independientes de Europa, (pausa) pero en ninguna sala más en Barcelona. (pausa) Desde el Cine Zumzeig queremos dar espacio al cine en su diversidad, mostrando como hoy, un cine que escapa a las imposiciones de la narrativa y que resiste a las lógicas industriales. Un cine libre que no busca complacer.

Unos APLAUSOS tímidos "tipo fan" se han arrancado entre el público.

MIMA Darle las gracias a Katerina que ha venido

desde Paris para acompañar la sesión.

KATERINA THOMADAKI (*falta traducir a Katerina al francés*)

¿Is it working? (se refiere al micro) Oh yes. Well, just say that I'm very grateful here to Mima and for the invitation from Zumzeig Cinema to show this films that I've made many years ago. I'm also very touched with this genuine and surprising increasing interest in experimental cinema that is growing in Spain, in particular in Barcelona, since a few

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years ago. Is a thing being commented through experimental community and filmmakers. So, enjoy the projection and I would be pleased to comment the screening with you after in the Q&A.

APLAUSOS después de la presentación. Las luces de la sala bajan de intensidad, mientras salen. La sala totalmente a oscuras. Desde el "entre sala", a través de la ventanita de la puerta, la cineasta y MIMA, chequean los primeros segundos de la proyección.

8 INT. BAR MANOLO - NOCHE

La MONTADORA y MIMA riéndose a carcajadas. En la mesa, cuatro botellas de cerveza y un platillo de cacahuetes.

MIMA (parodiando)

Tendrías que haber escuchado al tipo: estuvo cómo cinco minutos haciendo un monólogo sobre que la había parecido la sesión… Además, cuando preguntaba otra persona, él volvía con su tema: que no interesaba a nadie, y menos a Katerina

Entre risas.

MONTADORA

¡Qué pereza de tío! Siempre hay alguno de estos en las proyecciones. En fin.

Las risas se van calmando.

MIMA

Yo estoy muy bien educada, pero si alguien me cae mal...

Dice esto señalándose la cara, mientras pone una expresión de chica buena.

MIMA A parte de todo esto,

la proyección fue muy bien. Las película de Katerina

son increíbles.

Desde donde están sentadas, a través del cristal, se ve la calle. Hay la puerta de la posproductora en la acera de delante,

MIMA ¿Qué has podido digitalizar hoy?

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MONTADORA

Cintas de las vacaciones, voy por Cozumel. Oye, ayer estaba volcando una miniDv.

Te envié una foto. La MONTADORA va a sacar el móvil. MIMA interviene antes.

MIMA

Si, lo vi.

MONTADORA ¿Eso es casa tus padres?

La MONTADORA se da cuenta, por la cara de MIMA, que no esperaba entrar en el tema.

MIMA

Es casa de mis padres, sí. Cambia ligeramente de tono.

MIMA Es simplemente que no sabía que estaban ahí. Son algunas cosas que filmé con la cámara que había por casa. Son solo

pruebas para cuando quería hacer el documental.

MONTADORA “El” documental.

MIMA

Sí, “Un” documental...

MONTADORA Aja...

MIMA

Sobre mi familia.

MONTADORA Cómo lo que quieres hacer ahora...

MIMA (rotunda)

No.

MONTADORA (irónica) Ya. Qué tontería.

Se quedan calladas.

MONTADORA ¿Por que siempre tengo la sensación de que te guardas las cosas para ti?

Desde que te conoz-

MIMA (riéndose)

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No exageres. Venga ya.

Momento incómodo de silencio.

MIMA Ana, no te enfades... realmente no te habré contado lo del documental porque no afecta en nada a la película que queremos hacer. Por eso me olvidé.

MONTADORA (molesta) Ya. ¿Sólo puedo confiar en tu palabra,

no?

MIMA Teníamos que hacer una entrevista a alguien cercano, para la escuela de cine. Yo decidí hacérsela a mis padres. Eran más bien unos registros para mí… estaba super mal filmado. Grabando eso me di cuenta de que la visión que tenían de mi mis padres, no coincidía con la mía. (pausa) Pensaba cosas ¿Si ellos no “me conocían” por que yo tenía que conocerles a ellos?

La MONTADORA atrapada escuchando.

MONTADORA ¿Y? ¿Qué más?

MIMA

Es esto. Ya te lo había dicho.

MONTADORA ¿Por qué no hiciste el documental?

¿Tus padres no querían salir?

MIMA Mis padres no entendían porque quería hacer un documental sobre nosotros,

pero no se opusieron.

MONTADORA Bueno.

La MONTADORA esperaba “algo más". MIMA se levanta.

MIMA Pago yo

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La MONTADORA se queda mirando pensativa a MIMA, que está pagando en la barra. MIMA vuelve hasta la mesa. Se levantan sin decir nada. Salen a la calle. Caminan hacia el semáforo en silencio. MIMA se hace un cigarrillo de liar. El semáforo se pone en verde. Cruzan. Caminan por la acera. MIMA le alarga el cigarrillo que se acaba de liar a la MONTADORA. Ella lo coge, cómplice. Están enfrente de la puerta de la posproductora. La MONTADORA se enciende el cigarrillo, mientras MIMA se está liando otro.

MONTADORA ¿Entonces tenías el apoyo de tu padre y de tu madre?

MIMA

Siempre he tenido su apoyo. MIMA se enciende el cigarrillo. Saca el humo.

MIMA (CON'T) Esto no quita que mi padre dijera que mi documental no tendría ningún interés, y que mejor abandonara la idea.

MONTADORA

Pero tu no has abandonado la idea.

La MONTADORA sonríe, como una amiga que entiende lo que la otra está pensando. Le da dos besos a MIMA para despedirse.

MIMA Espera.

MIMA saca un sobrecito de papel de su bolso. Se lo alarga a la MONTADORA. Esta lo coge.

MIMA

Dentro hay las cartas que le escribía a mi padre.

La MONTADORA mira dentro del sobre; complacida por haber recibido este tesoro.

MIMA No te esperes gran cosa, eh?

son garabatos de una niña de ocho años... ¿No coges el metro?

MONTADORA No, tengo que parar las maquinas.

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Pausa. MONTADORA (se refiere al sobre)

Gracias.

MIMA Hablamos mañana.

Se separan. La MONTADORA entrando en la postproductora. MIMA alejándose por la calle.

9 INT. SALA DE MONTAJE, POSTPRODUCTORA - NOCHE

La MONTADORA con la chaqueta puesta, recoge sus cosas. El sobre encima de la mesa. Una cinta del material de archivo volcándose en el ordenador a tiempo real. La MONTADORA se fija en la pantalla:

MIMA de niña, vestida en pijama, sentada en una cama doble de hotel. Ella se dirige a la cámara con expresión divertida - no se escucha el audio al estarse capturando-. La cámara panea hacia un lado y descubrimos, en el lavabo, su PADRE, se está acabando de afeitar.

La MONTADORA le hecha un vistazo fugaz al sobre. Lo coge y se tira en el sofá; en su rostro hay excitación.

En la pantalla: desde la ventana de la habitación vemos que estamos en un rascacielos. Es Nueva York de noche.

El sobre abierto encima del sofá. La MONTADORA sujeta distintas cartas en la mano - es papel de carta infantil de colores -. Ella mira las cartas. Despliega una e intenta descifrar lo que hay escrito.

MONTADORA (en voz alta) Hola pa... Hola papu... papuxi. ¡Me he transformado en una cosa pequeña de golpe! ¿Has visto? Tan pequeña que me he infiltrado en tu maleta de viaje.

La MONTADORA lee y de fondo, en la pantalla, las imágenes del viaje a Nueva York filmadas con la cámara domestica.

MONTADORA Espero que hayas llegado bien y que el hotel sea muy bonito. ¿Hace calor en Bina Faso?

La MONTADORA sonríe para ella misma.

Mmm, creo que quería decir Burkina Faso.

Vistas panorámicas que se desplazan en taxi de noche, nos recuerdan a la "nostalgia postiza" de las películas filmadas en NYC pero sucio y “mal filmado”. A lo lejos, la isla de Manhattan, desde un vecindario con casas familiares. MIMA de niña, correteando por ahí.

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MONTADORA Espero que los días pasen lo más rápidos posibles y que vuelvas ya a casa. Y que el avión no haya sido cansado. Argel es la capital de Argelia?....

Pausa corta. MONTADORA (otra carta) ...Solo quince días para volver a vernos. ¡Convence a los clientes como tú lo sabes hacer! Y sobre todo piensa en ser feliz. Un beso muy muy muy grande. Te quiere, tu hija.

Aparece un "negro" sin previo aviso. Se ha terminado la cinta, el RUIDO de que la cinta ha llegado al final.

10 INT. SALA DE MICROTEATRO – REFERENCIA “ANTIC TEATRE”- DIA

Un escenario minúsculo. Las luces encendidas. En la primera fila de butacas, MIMA sentada sola en la platea. En el escenario están ALONSO, DANIELA (18), rubia, facciones raras pero atractivas, e IRMA (38) facciones antiguas, larga melena. Van vestidos con ropa de calle.

Cogen cada uno un libro. Se ponen a pasar texto (es una obra de teatro de H.Pinter). DANIELA coge una silla y la pone en medio; a los lados están ALONSO y de IRMA.

MIMA sentada justo enfrente de DANIELA.

IRMA ¿Trabajaste mucho esta mañana?

ALONSO

No. Apilé algunas sillas viejas, nada más.

IRMA ¿Se está bien a afuera?

ALONSO

Muy bien.

Pausa

IRMA ¿Stanley se levantó?

ALONSO

No sé. ¿Se levantó?

IRMA No sé. No lo vi bajar, todavía.

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DANIELA se levanta y empieza a dar vueltas alrededor de IRMA y de ALONSO, que ahora se han quedado “congelados”. ALONSO se sienta y vuelven a la vida.

IRMA

Hay pan tostado.

DANIELA Mmm... suculento.

IRMA

No deberías decir esta palabra.

DANIELA ¿Qué palabra? ¿Suculento?

IRMA

No la digas

DANIELA ¿Qué le pasa a esta palabra?

MIMA con toda su atención fijada en DANIELA.

IRMA

No deberías decir esta palabra a una mujer casada.

DANIELA

¿Es un hecho?

IRMA Bueno, es cierto.

DANIELA ¿Quién te lo dijo esto?

IRMA

No importa

DANIELA Bueno, sino se lo puedo decir a una mujer casada ¿A quién se lo puedo decir?

IRMA

Eres mala.

DANIELA ¿Qué tal algo de te?

IRMA y DANIELA bajan el libro. ALONSO se levanta y se dirige a MIMA, que aplaude. Los APLAUSOS resuenan en la sala vacía.

ALONSO ¿Cómo lo has visto?

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MIMA

Aún estáis buscando, pero creo que va bien.

MIMA ahora habla a TODOS.

MIMA ¡En serio! La energía que tenéis

entre los tres es muy interesante. En serio, hay un no se qué.

Pausa

ALONSO Gracias. Necesitábamos una

opinión externa. DANIELA e IRMA recogiendo sus cosas. MIMA se acerca a ALONSO.

MIMA (en voz baja) Oye, la chica joven es muy buena.

¿De dónde la has sacado?

ALONSO (en voz baja) Lo sé. Aún está en la escuela de teatro. La vi por casualidad y la fiché para un

par de bolos.

MIMA y ALONSO van saliendo de la sala. Vemos como se alejan.

11 INT. PISO LOFT MIMA - DÍA 3

Piso urbano, elegante y espacioso. Se nota que vive alguien que se dedica a algo artístico. Varias estanterías cubren las paredes de libros, películas y vinilos. Colgado en la pared posters de películas y de exposiciones. Un cuadro con un paisaje de mar y de costa Mediterránea.

MIMA, DANIELA, IRMA y ALONSO en la mesa del comedor haciendo el vermut. Las ventanas abiertas. Ambiente distendido.

ALONSO (a MIMA) ¿Cómo lo llevas? MIMA Ahora estoy trabajando con mi amiga Ana, la montadora. Combinando la escritura con el curro, en el Cine nos está yendo bastante bien.

De repente IRMA y DANIELA se interesan.

IRMA ¿Qué tramáis? Si se puede saber.

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MIMA Sí claro. ALONSO A ti te va gustar. IRMA Depende... con vosotros se sabe cómo se empieza pero nunca como acaba.

ALONSO mira seductoramente a IRMA. Ella se lo devuelve con un beso.

DANIELA ¿Y a mí me va a gustar?

IRMA se gira a ver a DANIELA, que ha interrumpido su momento edulcorado. DANIELA está visiblemente interesada con MIMA.

MIMA Estoy en proceso de escribir un guion para un largometraje. Es bastante autobiográfico.

ALONSO Siempre son interesantes estos temas. DANIELA ¿Llevas mucho con esto? IRMA ¿Y no te "da cosa" hablar de temas tan íntimos…?

MIMA la corta. MIMA (vehemente) ¿Por qué debería darme miedo? Es de lo que puedo hablar mejor porque es una historia que conozco bien. De hecho, creo que es todo lo contrario: es la forma de ser honesta con el espectador como directora.

MIMA interrogara con la mirada a TODOS. Los está probando. Nadie contesta. DANIELA se revuelve en la silla - le gusta su actitud-. ALONSO saca un cigarrillo y lo enciende gustosamente.

MIMA ¿Te parecería mejor que explicara una historia de una chica perdida en el espacio que está enfadada con sus padres? A mí, eso, sí que me daría cosa. ¡No sabría ni por dónde empezar!

TODOS se ríen. MIMA se los ha puesto en el bolsillo.

IRMA

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Visto así... DANIELA Tienes toda la razón. ALONSO Yo no estoy del todo de acuerdo. ¿Escribir algo, de género, por ejemplo una comedia, tiene menos valor? A mi me parece igual de honesto que escribir un drama. MIMA Alonso, no me malinterpretes. Tú sabes a lo que me refiero. Buscamos respuestas en todo lo que hacemos, en lo que escribimos, en lo que filmamos... Me encantan las comedias! Si eso es lo que preocupa, y que no me guste la tuya.

DANIELA e IRMA emiten un sonido al unísonos que significa "touché". MIMA Seguro que hay algo de ti en tus personajes ALONSO En lo que escribo para la televisión ten seguro de que no. (pausa) Se nota que somos amigos desde hace años... ¿verdad? Suerte que la gente que viene a ver mis montajes separar a la persona que hay detrás de la obra. MIMA No necesito que sea buena persona, sino que la película lo sea. Es lo único que importa nada. ALONSO Limón DANIELA ¿Disculpa? ALONSO Si me puede acercar un trozo de limón.

Se va sirviendo otro vermut. Tensión, sana, en el ambiente. IRMA (a Daniela) Son siempre así.

ALONSO le guiña el ojo a MIMA.

MIMA Alonso es muy buen dramaturgo e Irma es una gran actriz: son la pareja perfecta. Él escribe para ella y ella da vida a sus creaciones-

DANIELA no pueden dejar de observar a MIMA que la tiene fascinada con su

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discurso. IRMA Ya, vale. DANIELA (tímida) ¿Entonces, si se puede preguntar, cual es la historia que vas a escribir para tu guion? MIMA De momento no lo sé. Ya lo veré. DANIELA Pero, debe haber una razón... MIMA La hay. ¿Pero por qué no descubrirlo en el proceso? ALONSO A Mima le excita seguir su intuición. MIMA Me interesa hacer películas. Luego el cine. El proceso es lo más importante para mí. IRMA Estaremos dando vueltas toda la tarde así…

TODOS se ríen. Fuman, beben. MIMA Disculparme, no quería ponerme en plan “directora pedante”. DANIELA ¡No lo eres! MIMA Lo que de momento estoy haciendo es tomar notas a partir de mis recuerdos de infancia a partir del material de archivo, de yo y mis padres. Como si estuviera haciendo una investigación arqueológica de mi mente. ALONSO No es- MIMA ¿Suficiente? No. Necesito ponerlo en escena. ALONSO Si no son solo ideas inconexas. MIMA Exacto. DANIELA Si pudiera hacer algo… Quiero decir, que si necesitas cualquier cosa...

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ALONSO Yo no hace falta que te diga nada. IRMA Yo también eh. ALONSO ¿Ahora todos me queréis ayudar?

DANIELA, ALONSO e IRMA se echan a reír.

MIMA (directa) Pues necesito a dos actrices y a un actor.

Los ACTORES acaban de ver que tal vez “iba en serio”.

MIMA Mi idea es encerrarme diez días en la masía de mis padres, en el Empordà, e ir escribiendo el guion a partir de las improvisaciones. Alonso me había invitado al ensayo… Me ha gustado la energía que tenéis entre los tres. Tenéis algo especial.

A DANIELA se le han iluminado los ojos. MIMA Si el guion queda bien tengo un par de productoras que estarían interesadas en leerlo. No hace falta decir, que ya tendría el reparto para el rodaje.

En los rostros de los ACTORES se ve emoción. MIMA se enciende un cigarrillo y traga el humo lentamente, "ha echado sus cartas sobre la mesa".

12 EXT. CARRETERA DE COSTA - DÍA 13

Una carretera poco transitada pasa al lado de una urbanización de costa. Desde allí se extiende el mar y un acantilado.

MIMA camina por la carretera; lleva una mochila y una cámara miniDv en la mano. Se cruza con un transeúnte que va por el otro lado de la carretera, ella le pregunta alguna cosa que no se entiende.

13 INT. SALA DE MONTAJE, POSTPRODUCTORA - DÍA 14

La MONTADORA mira unas imágenes en el ordenador.

En pantalla: MIMA ahora con DOS AÑOS. Es verano. Está en la playa con su padre y su madre. El PADRE intenta poner a la niña en el agua, pero ella se resiste. El PADRE coge a la niña por los brazos y la pone en un barco inflable. La niña se tranquiliza.

LA MONTADORA coge el teléfono y marca un número. Llama.

14 EXT. PLAYA - DÍA 15

Luz grisácea y viento. MIMA camina por la arena de la

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playa con la cámara miniDv en la mano. En la playa, unos pescadores pescando en la orilla. Ella se acerca y se queda mirando el mar. Enciende la cámara y toma un plano.

Suena el TONO de su teléfono móvil, muy flojo, se pierde con el viento. MIMA no lo escucha.

MIMA retoma la marcha y se dirige hacia un acantilado.

15 INT. SALA DE MONTAJE, POSTPRODUCTORA - DÍA 16

La MONTADORA al teléfono. El TONO continua pero nadie descuelga. Detrás de ella, en la pantalla, el plano de la familia en la playa (es la misma playa donde está MIMA).

Descuelga el teléfono.

MONTADORA Soy yo. Creo que he visto un sitio donde podría haber el camino qu-

MIMA (O.S.) (viento de fondo)

¡¿Me escuchas? Te escucho muy mal, hay poca cobertura¡ Estoy en— Pruebo de llamarte más tard-

La llamada telefónica se pierde. La MONTADORA cuelga.

16 EXT. PIE ACANTILADO - DÍA 17

[Imágenes grabadas con la miniDv que lleva MIMA]

Al pie del acantilado. Las olas del mar rompiendo. Se escuchan las TECLAS de un ordenador.

MIMA (V.O.) Al final he encontrado por dónde se subía al acantilado. Ahora me parece increíble pensar que mi padre saltaba desde ahí arriba… (Pausa) Se puede trabajar más el texto.

Subimos por un sendero [CÁMARA SUBJETIVA] hacia la parte alta del acantilado. Las TECLAS del ordenador de fondo.

MONTADORA (V.O.) Vuélvemelo a leer.

Les TECLAS del ordenador se paran. El sendero cada vez está más pelado. Seguimos el ascenso.

MIMA (V.O.) Papá tenia pesadillas y se despertaba angustiado todas las noches recordando cómo me perdía en el mar. Hacía mucho viento. Mi padre aquel día insistió en que no nos llevaríamos el inflable a la playa; era peligroso; yo protesté pero mamá

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se lo llevó a escondidas. Papá estaba en el agua cuando nos vio a mi madre y a mi acabando de hinchar el barco en la orilla. Papá volvía y mamá me ayudaba a subir en el barco. Nos estábamos divirtiendo mucho chapoteando en el agua. Mamá fue a buscar una cosa en la toalla, y en ese instante un golpe de viento nos llevó al barco y a mi hacía el fondo; quedé envuelta por el mar. Me asusté tanto que no me atrevía a tirarme al agua para dejar de adentrarme en el mar. Cuando mamá lo vio, mi padre ya estaba nadando hacia mí. El inflable iba cada vez más rápido, empujado por el viento, y yo ya estaba lejos en ese momento…

Estamos en lo alto del acantilado: la caída al vacío. Estamos unos segundos en suspensión. Debajo, el azul y la espuma blanca de las olas.

MIMA (V.O.) Papá nadaba, y me gritaba que me tirase al agua. Yo estaba atemorizada, la cara tapada con las dos manos, y sin moverme ni un milímetro. Papá nadaba con todas sus fuerzas, pero cada vez estaba más cansado; mientras veía como me perdía en el horizonte. En el último esfuerzo, sintió el tacto del inflable y tiró de él: yo caí al agua.

MONTADORA (V.O.) Bien! Y creo que sé como podríamos usarlo con las imágenes de archivo.

MIMA (V.O.) Aunque el tono... lo veo demasiado melodramático. Tendré que darle una vuelta al texto.

MONTADORA (V.O.) Espero que me mandes lo que has grabado. Te tengo que dejar.

MIMA (V.O.) Te lo envío, sí. Beso

CUELGAN los teléfonos.

El infinito del mar, vasto e inabarcable.

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17 INT. HABITACIÓN DE HOTEL - DÍA

Una habitación de hotel con balcón, desde ahí se extiende la costa.

MIMA en el balcón, con la miniDv en la mano. En la pantalla de visualización, las imágenes del sendero del acantilado - que estábamos viendo en la escena anterior-

MIMA apaga la cámara y entra a la habitación.

Se dirige a la mesa del escritorio.

El portátil encima del escritorio encendido: una hoja de Word escrita en letra Courier.

MIMA lee lo que hay escrito.

"PAPÁ NADABA CON TODAS SUS FUERZAS PERO CADA VEZ ESTABA MÁS CANSADO; MIENTRAS VEÍA COMO ME PERDÍA EN EL HORIZONTE. EN EL ÚLTIMO ESFUERZO SINTIÓ EL TACTO DEL INFBLABE Y YO CAÍ AL AGUA..."

MIMA borra una parte de la frase. Duda. Luego le da a deshacer. MIMA, decaída, baja la tapa del ordenador y se tira encima de la cama. Coge el teléfono. MIMA lanza el móvil, en la cama. Cierra los ojos. Habitación en calma.

18 INT. SALA DE PROYECCIÓN, CINEMA ZUMZEIG – DIA Las luces de la sala encendidas. La puerta abierta.

MIMA sola en la sala, sentada en la fila del centro. Se proyectan unas imágenes de una película en la pantalla.

MIMA (gritando) Josep, más adelante.

Las imágenes se paran. Arrancan en otra escena (están haciendo una prueba de proyección).

MIMA Ok! Ves hacía el minuto 45.

De repente entra la MONTADORA en la sala.

MIMA Ana, ¿qué haces por aquí? MONTADORA se la ve muy contenta. A Míriam le ha salido la serie en Méjico. Se lo han dicho esta mañana. MIMA Josep paramos. ¡Gracias!

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JOSEP hace una señal de OK desde la ventana, que da a la cabina de proyección y a la sala.

MIMA ¿De verás? Vaya! MONTADORA No se lo esperaba demasiado. Suerte que empecé a hacer algunos contactos con la gente de la universidad. Ah! Sería genial si las dos tuviéramos curro. MIMA Sí, sería genial MONTADORA Que no me voy mañana…

MIMA intenta disimular su desilusión. MIMA ¿Cuántos meses? MONTADORA De momento tres. Sí conseguimos alguna cosa más estando ahí, podríamos alargar. MIMA Me da mucha pena. ¿Qué voy a hacer sin ti? La película… pero lo entiendo. Es una oportunidad, sobretodo para Miriam. MONTADORA Mima, es que no me veo sin ella, aquí. MIMA Vámonos, anda.

MIMA y la MONTADORA salen de entre las butacas. Marchan de la sala.

19 INT. PISO LOFT MIMA - MEDIODÍA

Una iluminación claroscura. Los rayos del sol de mediodía que se cuelan por las ventanas y rebotan en las esquinas del piso.

A un lado de la mesa del comedor está DANIELA, jersey de cuello alto verde, con una libreta y boli y una taza de café. Revisa en silencio las notas de la libreta. En el otro lado de la mesa, MIMA, pañuelo verde atado al cuello. También con una taza de café. Fuma.

MIMA

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¿Qué es para mí la amistad...? Diría que está sobrevalorada. No comparto esa necesidad constante de tener que ser "de", del grupo "de". Es como deberle un favor a muchas personas.

DANIELA anota eso en la libreta. MIMA la observa.

MIMA A veces me han dicho que soy una egoísta

porque voy a mi rollo, "tendría que sentirme culpable por no valorar la

amistad". Cuando somos niñas se destroza cualquier idea sobre la amistad. ¿Tú qué

opinas?

DANIELA la mira un momento, pero continúa escribiendo sin contestar.

MIMA Probablemente tu experiencia con las

amistades no ha sido la misma que la mía; de hecho me alegro. Creo que nos hemos

desviado. DANIELA continúa tomando notas en silencio. MIMA ahora delante de la estantería, con un libro abierto en las manos. Lo está ojeando. Encima de su cuerpo unas sombras brillantes –como cuando el sol impacta sobre el agua– de la luz del mediodía.

MIMA

Josep Pla explica que había preguntado a varias personas: “Qué veían en el mar, para estar tanto rato mirándolo” DANIELA callada al principio, no sabe que contestar.

DANIELA ¿Y qué le decían?

MIMA Se ve que algunos lo miraban porque les daba miedo, pero en general nada. Pla decía que para él, el mar abierto, era lo más horrible y abrumador del mundo. Lo que le parecía más prodigioso es la mezcla entre la tierra y el mar. Vemos en la libreta de DANIELA, dibujado, el cuerpo de una mujer y unas flechas que salen y escrito: RACIONAL, ESCONDE, EMOCIONAL. MIMA vuelve sentarse en la mesa y deja el libro “El quadern gris” (Josep Pla) en la mesa. Se queda mirando abstraída el fondo del cenicero, con el agua marrón de la nicotina.

MIMA (ensimismada)

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Definitivamente la familia no está sobrevalorada.

Tira el cigarro en el cenicero. Se apaga.

DANIELA cierra su libreta.

MIMA ¿Qué opinan tus padres de que quieras dedicarte a esto?

DANIELA

No lo ven muy claro. Por eso me estoy pagando yo

la escuela de teatro.

MIMA ¿Ahora tenéis clases, no?

DANIELA

Sí. Justamente por esto. Mis padres se piensan que por la mañana voy a la facultad – estudio Química por las mañanas- y por la tarde teatro. Me están saliendo algunos pequeños trabajos de actriz y me estoy saltando las clases de Química. ¿Cómo voy a decir que no a trabajos profesionales, como el tuyo? Creo que ellos preferirían que estudiara algo más estable.

MIMA

Tranquila, eso no existe. Llegarás tarde.

DANIELA Ah! Justo, la clase!

MIMA Vamos.

DANIELA Sí, vamos.

MIMA y DANIELA meten la cucharilla en la taza de café a la vez y beben. Parecen dos gotas de agua sincronizadas.

20 EXT./EXT. COCHE - DÍA

Desde las ventanas del coche se extiende el paisaje de la carretera: humedales y campos de manzanas; estamos en el Baix Empordà. MIMA al volante, IRMA de copiloto y DANIELA y ALONSO en los asientos de detrás.

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ALONSO sostiene una guitarra, mientras toca y canta una canción. DANIELA se acerca a asiento de delante, se dirige a IRMA.

DANIELA ¿Cuánto tiempo hace que-?

IRMA

Desde siempre que ha combinado la música con escribir, y luego dirigir.

DANIELA hecha una carcajada.

DANIELA Me refería a cuanto tiempo hace que tú y Alonso salís

juntos.

IRMA atropellada por la vergüenza.

IRMA Si..ete años. Seis viviendo juntos.

ALONSO para de tocar.

DANIELA (se dirige Alonso) Eh me encanta tu voz tío, en serio.

IRMA hace una cara de "ya está, siempre igual".

IRMA Desde que lo conozco nunca lo he visto hacer un

concierto, ni tocar en un grupo, ni nada. Yo ya me he cansado de decírselo.

ALONSO toca unos acordes, como acompañado lo que acaba de decir IRMA.

ALONSO

Me da pereza ensayar.

DANIELA Pues yo tendría que aprender a cantar.

Siendo actriz es un complemento, al menos es lo que nos dicen en la escuela.

MIMA

Ya estamos llegando.

IRMA ¿Cómo es el sitio?

MIMA Bonito. Es la masía de mis padres, pero ellos no estarán. Espero que donde ensayaremos no esté muy mal. Normalmente está lleno de trastos. Es la antigua casa dels masovers de la masía.

ALONSO Dale las gracias a tus padres, por dejarnos ocupar unos días el palacio.

MIMA

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No saben que estaremos.

Se hace un breve silencio. IRMA, DANIELA y ALONSO sorprendidos.

ALONOSO Ah

Han salido de la autovía y van por una carretera estrecha que conduce a un camino. De repente aparece una masía de piedra del siglo XIX con un jardín inmenso y piscina. Al lado, otra edificación más austera y más pequeña que antes era la casa dels masovers.

DANIELA ¡Uauuuu!

IRMA No me lo esperaba tan tan bonito.

Bajan del coche y, entre exclamaciones, sacan las cosas del maletero de la furgoneta. Llevan muchos bultos.

Todos van hasta la puerta de la masía y MIMA saca las llaves. La pone en el cerrojo.

21 INT. ESTUDIO, MASÍA - DÍA 24

Negro total.

Luces que provienen de los teléfonos móviles. PASOS que resuenan en el espacio.

MIMA Con cuidado.

DANIELA ¿Dónde estamos?

Murmullo y risas.

MIMA Quedaros allí. Deben de haber saltado los plomos.

Alguien toca un INTERRUPTOR.

ALONSO Nada.

Los PASOS continúan en la oscuridad. Algún GOLPE.

MIMA Mierda...

La luz de un teléfono pasa sobre una repisa: una hilera de velas y velones. Una mano coge una vela y la enciende con el mechero. El rostro de MIMA se ilumina.

MIMA Ya está

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IRMA Mira si hay más velas.

Sobre una mesa [POR CORTE] un montoncito de velas encendidas; ya no estamos en el negro total. Las sombras de DANIELA y IRMA, proyectadas en una pared de piedra, representan una pantomima cómica. Aparece la sombra de ALONSO, que en la mano sostiene un objeto que recuerda a un catalejo. La representación es bastante cómica.

ALONSO ¡Atención, atención!

MIMA (V.O.) ¿Hay luz?

Con el alboroto la voz de MIMA se pierde.

ALONSO ¡Están a punto de desembarcar!

La luz eléctrica se enciende: se muestra a DANIELA, IRMA y ALONSO con los artilugios de atrezzo improvisado en la mano. Por primera vez vemos el estudio al completo: un espacio de gran profundidad y dimensiones. Objetos varios ocupando el espacio, tanto en el suelo como en las paredes. Sobresale que hay muchos espejos y también numerosas lámparas por todas partes – parece ser un fetiche de la familia-. En su conjunto da la sensación de almacén aunque está todo bien ordenado. Se pueden ver desde muebles de todo tipo, cosas del hogar, elementos decorativos variopintos hasta artilugios marineros. Aparece MIMA por la puerta del estudio.

MIMA Aquí es donde ensayaremos.

DANIELA

Es gigante

IRMA Y frío

La luz de media tarde [POR CORTE] se cuela por la puerta de entrada. El estudio está algo cambiado, ahora más despejado: se ha dejado un espacio en el centro y se ha limitado. IRMA y DANIELA desenrollan una alfombra sobre el área despejada. ALONSO sale desde detrás de un pasillo y arrastra otra alfombra enrollada. En conjunto, tiene un aire de escenario improvisado y destartalado.

DANIELA, IRMA y ALONSO en sitios distintos del estudio,

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ahora vestidos con ropa de ensayo. MIMA, al otro lado, fuera del “escenario”.

MIMA Cinco

DANIELA con su vestuario.

MIMA Nueve

ALONSO con su vestuario.

MIMA Uno

IRMA con su vestuario. Los actores comienzan a andar dando vueltas por el espacio. En el centro de la escena, una mesa con tres sillas. MIMA los observa un rato.

MIMA Entrar, en el orden que creáis.

IRMA es la primera en entrar. Se sienta en una silla. No para de mirar a los lados. Saca una caja de cerillas del bolsillo y comienza a jugar con ella; se le ve insegura. ALONSO y DANIELA andan. DANIELA es la siguiente entrar. Se sienta en la silla. Mira a IRMA, que ahora levanta la mirada y se pone de pie.

DANIELA

No hace falta...

IRMA rehúye la invitación de volverse a sentar; se queda de pie jugando con la caja de cerillas. Los minutos pasan en silencio. ALONSO irrumpe en la acción. DANIELA se levanta.

DANIELA (simpática) Te estábamos esperando

ALONSO se deja caer en la silla que queda libre y sonríe con seguridad.

ALONSO Hola

IRMA ahora se acerca a la mesa tímidamente y se sienta al lado de ALONSO. MIMA corta el ensayo y entra en escena. Va hasta DANIELA y se agacha, a su lado:

MIMA (con voz pausada) No estaba viendo el tipo de Cinco que eras, Daniela. Tienes

que ser concreta. ¿Eres un cinco que intenta ser amable para no meterse en conflictos con la gente? ¿Qué prefiere

hablar, antes que callar?

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DANIELA escucha con atención a las indicaciones de MIMA.

MIMA Bien vosotros.

Sacamos la mesa y ponemos la situación de comedor de casa.

Ahora desde vuestros personajes.

ALONSO retira la mesa y sale. IRMA coloca cuidadosamente unos juguetes de niño en escena.

MIMA Cuando queráis.

En el centro de la escena, proyectada en una pared, la sombra de una gran lámpara de araña. DANIELA sentada en el suelo con los juguetes, mientras IRMA coloca las cosas de atrezzo – como si fuera su casa-: un sillón, un espejo, un colgador de pie.

IRMA Cariño, dentro de poco tendrás que

recoger tus cosas. Papá no tardará en llegar.

DANIELA Sí mama

IRMS va a buscar algo, en el fondo del estudio, y la perdemos de vista. Queda DANIELA jugando sola. MIMA se fija en ella. ALONSO entra en la escena y DANIELA deja de jugar automáticamente. Se queda mirando a ALONSO con admiración. Él se acerca. DANIELA va hacia él y se cuelga de su cuello. ALONSO le da un abrazo y un beso en la mejilla.

Ahora ALONSO sentado en el sillón con DANIELA en su regazo. Él le está explicando alguna cosa (que no escuchamos) y ella presta mucha atención. IRMA entra con un delantal atado a la cintura, cargada con una olla sopera.

IRMA ¿Daniela, me ayudas a poner la mesa?

DANIELA baja del regazo de ALONSO.

ALONSO ¿No esperarás a que acabe lo que te estoy contando?

DANIELA duda, debajo de la sombra de la lámpara. ALONSO a un lado e IRMA en el otro; DANIELA en medio de ellos.

ALONSO Con los poco ratos que pasamos juntos...

IRMA ¿Daniela, que no me has oído? ¿Vienes a ayudarme o no?

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DANIELA mira a IRMA y luego mira a ALONSO, buscando su aprobación. Los ojos de MIMA siguen la acción con máxima atención.

ALONSO Le estaba explicando una cosa a Daniela, ¿por qué insistes?

IRMA se dirige directamente a DANIELA. IRMA (severa) No lo voy a repetir ALONSO No metas en esto a Daniela, ¿quieres? IRMA Tú la metes siempre en todo.

ALONSO se levanta del sillón y va hasta DANIELA, y la coge de la mano.

ALONSO Hija ven conmigo.

IRMA (estalla) ¡Es fantástico el ejemplo que le das! ¿Cómo crees que me va hacer caso? Lo último que falta es que ella también me hable como tu.

MIMA más atenta aun. ALONSO de nuevo sentado en el sillón y DANIELA de pie a su lado, visiblemente incómoda.

ALONSO (cínico) ¿Ya está? ¿Has terminado?

Suena una LLAMADA de móvil. ALONSO se levanta y saca el teléfono de su chaqueta, colgada en el colgador. La mano de DANIELA cogida para que no se vaya.

ALONSO Bonne nuit ma chère amie. Comment vas-tu? No, no, c'est bien. Je peux parler, dis-moi.

IRMA mira a ALONSO con rabia. DANIELA la mira de reojo. IRMA Y tu, igual que tu padre. IRMA se va enfadada y sale de escena. ALONSO suelta la mano de DANIELA. DANIELA se va con sus juguetes.

ALONSO

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Oh là là. Ça que tu m'explique sont mauvaises nouvelles. Inshallah (en árabe). Oui, oui. (Pausa) Un moment. Mais vous n'êtes pas inquiété. Demain au matin, je parlerai avec les transitaires au port. Peut-être qu'ils n'ont pas avisé encore quels conteneurs des machines sont ici. Écoutez, nous payons plus pour ces hommes. Vous savez, au contraire cela prendra de plus temps. Mashallah.... (en árabe)

ALONSO le hace una señal a DANIELA para que vaya. Ella se acerca corriendo y él la rodea con el brazo.

ALONSO Je comprends. D'accord. Je viendrai. Au revoir monsieur.

ALONSO cuelga. Abraza a DANIELA.

ALONSO Mi pequeña... Papá, tendrá que ir a Mali la semana que viene. Ya verás que te traigo esta vez.

MIMA tiene la mirada perdida en la escena. Al instante sale de sus pensamientos.

MIMA Hasta aquí. Gracias.

ALONSO y DANIELA salen del personaje. IRMA sentada fuera de escena, mirando.

27 EXT. PORCHE-JARDINES-PISCINA, MASÍA - NOCHE

MIMA al lado la puerta estudio. Está fumando y tiene una libreta – customizada por ella - en la mano. Está leyendo.

De fondo se ve el jardín, ahora iluminado, y la piscina. ALONSO se está bañando. Aparecen IRMA y DANIELA en bañador. Traen unas copas y una botella de vino.

Van hasta MIMA.

DANIELA ¿Un baño antes de la cena?

MIMA

Adelante, ir vosotras. No sé si habrá algo de comida en

la nevera pero seguro que habrá algo en la despensa. Mañana se tendrá

que ir a comprar al pueblo.

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IRMA ¿Tampoco vamos a cenar juntas? DANIELA Sí venga

La voz de ALONSO des de la piscina:

ALONSO ¡Os lo estáis perdiendo!

MIMA apaga el cigarrillo en el cenicero, mientras entra en el estudio:

MIMA Nos vemos para la cena, vale? Antes tengo que escribir.

MIMA entra al estudio. IRMA y DANIELA siguen hasta la piscina. ALONSO nadando en ella. La piscina, ahora iluminada, está rodeada por un perímetro de arbustos y plantas exóticas. Exuberancia. DANIELA metiéndose en la piscina.

DANIELA Es como una casa rural de cinco estrellas

IRMA se ha sentado en el borde de la piscina, descorcha la botella de vino.

IRMA La mayoría son los pijos de Barcelona

que suben aquí el fin de semana Sirve el vino en las tres copas. Alrededor de la piscina, algunas tumbonas, una mesa pequeña y a un lado, colgado de un árbol, una hamaca doble.

IRMA Es la zona. Hay gente con mucho dinero por aquí.

Se mete en el agua con la copa, y añade:

IRMA Cómo Mima…

ALONSO cogiendo la suya del borde de la piscina.

ALONSO Bueno, cómo todos nosotros

TODOS metidos en la piscina con su copa de vino.

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IRMA

Ya os digo que yo nunca he tenido este nivel de vida.

DANIELA ¿A qué se dedican tus padres?

IRMA

Tienen una tienda de petardos, de toda la vida.

DANIELA ¡Qué original!

IRMA

Uh, apasionante. Antes y después de San Juan me pasaba todas las tardes

y fines de semana en la caseta ambulante con mis padres, vendiendo petardos.

ALONSO ha salido del agua. Va a coger la toalla. Se está secando.

ALONSO ¿Y Mima, no viene?

DANIELA

Decía que tenía que tomar notas del ensayo. Luego en la cena la vemos.

ALONSO rellena las segunda copas de vino de todos.

IRMA Oye Alonso, ¿Por qué no les

habrá dicho a sus padres que estamos aquí?

DANIELA Sí. Yo me he quedado, qué raro

ALONSO

Ni idea.

ALONSO, envuelto en su toalla, va hasta la hamaca colgada en el árbol. Se tumba en ella.

El ZUMBIDO de los insectos.

ALONSO Supongo que sería incómodo ensayar según que estando sus padres en la casa.

ALONSO meciéndose en la hamaca. Ellas en la piscina.

28 INT. DORMITORIO MIMA, MASÍA - NOCHE 27

MIMA sentada delante del portátil con las ventanas abiertas. Afuera se escuchan las VOCES de DANIELA, IRMA y

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ALONSO en la piscina.

Encima de la mesa del escritorio hay muchos papeles y notas. Se saca las gafas y se friega los ojos. Se levanta para estirar las piernas. Se hace un cigarro de tabaco de liar.

Vuelve a la mesa y observa las tarjetas con anotaciones escritas a mano encima del escritorio. Por lo menos hay unas cien.

Coge unas tarjetas al azar y las separa del resto: TELÉFONO ROJO, CARTAS A LAS ARCHIENEMIGAS, PAPÁ SE VA DE VIAJE. Pone las unas con las otras. Deja más espacio entre las tarjetas. Las vuelve a mezclar con el resto. Vuelve a las tarjetas, esta vez las selecciona, y las coloca en este orden: MAMÁ ENFADADA, PAPÁ SE VA DE VIAJE, LA EMPRESA. Coge un tarjeta en blanco y un rotulador, escribe: ANTES DE NACER YO. Se sienta y se queda un momento mirando por la ventana. Las RISAS ahogadas desde la piscina. MIMA reproduce unas imágenes en el portátil, en la pantalla: es el día bodas de sus padres. La MADRE y el PADRE de MIMA, muy jóvenes, vestidos de novios. Es el convite. Bailan. También la familia de él y ella con unas copas de más, mezclados. En una capilla contigua, la abuela arregla el vestido a la novia; se nota que hay incomodidad entre la MADRE de MIMA y la abuela. La Abadía de Montserrat, grande y opulenta, toda nevada. El TIO, es el cámara de la boda, captura la llegada de los invitados. El PADRE, con el vestido de novio, acompaña a su madre del brazo. Rostros con nervios contenidos En la iglesia, la MADRE es acompañada por su padre al altar. Expectación en la primera fila, a un lado la familia del novio (señoritos bien vestidos) y en el otro lado la de la novia (más austeros). La MADRE se encuentra con el PADRE. El cura empieza la ceremonia. El clip se acaba.

MIMA se levanta. La perdemos de vista. Aún se oye el CHAPOTEO de la piscina.

29 INT. PASILLO, MASÍA - DÍA 28

El pasillo hace de distribuidor a las habitaciones y a los exteriores.

Las puertas de las habitaciones están abiertas, sale MÚSICA de dentro. IRMA, DANIELA y ALONSO entran y salen de las

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habitaciones, atropellándose. Se intercambian vestuarios. La situación es caótica.

MIMA va y viene por el pasillo, con el portátil bajo el brazo.

MIMA Id acabando. Empezamos en quince minutos. ¿Vale?

Aun más caos. MIMA nota una vibración del móvil en el bolsillo, lo mira. Es una nota de voz de la MONTADORA. La escucha, mal, por el volumen de la música. Gira hacia el pasillo y sale a la terraza; vemos como se aleja en la terraza. Des de la puerta del pasillo, con MIMA lejos, escuchamos la conversación de audio:

MONTADORA (O.S.) Ya tengo todo el material digitalizado. ¡Por fin! Son unas 20 horas en total.

MIMA, a lejos, se acerca el teléfono a la boca. De fondo sigue la MÚSICA.

MIMA (O.S) Son grandes noticias Ana. Me muero de ganas de ver el material. ¿Cómo lo hacemos? Antes de que te vayas… MONTADORA (O.S) Había pensado dejar editados unos 10-15 minutos del material de archivo. MIMA (O.S)

Esto no será la película, no perdamos el tiempo en esto.

Envía la nota. MIMA acaba de notar que ha estado un poco seca; vuelve a graba otra nota de audio.

MIMA (O.S) Estamos en una fase muy previa, no sabemos que va a pasar con el proyecto... primero tengo que escribir el guion.

Envía la nota. MIMA espera. No hay respuesta. Aparece y desparece dentro del marco de la puerta.

MIMA (O.S)

¿Ana? ¿Hola?

MONTADORA (O.S.)

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¡Tenía una llamada! Lo sé, pero en algún momento tendrás que enseñar algo. No sabemos cuando vas a rodar.... Te lo digo para tener algo editado que te sirva como teaser, para adjuntar con los dosieres. Ya sabes.

MIMA (O.S)

Sé que estos procesos son demasiado largos. Es una mierda.

MONTADORA (O.S.) Aprovecha mis últimos días, voy a desaparecer tres meses.

MIMA (O.S)

Será dramático quedarme sin ti y con todo este material. Dime cuando te confirmen. Ciao

MIMA ahora se acerca a la puerta hasta que podemos ver su rostro. Entra al pasillo y sale de cuadro. A través de la puerta, los árboles de color intenso meciéndose.

29 INT. ESTUDIO, MASÍA - DÍA 33

La zona de escena despejada. DANIELA y ALONSO en el centro. Fuera de escena, MIMA e IRMA.

DANIELA y ALONSO se acercan. Uno delante del otro, mirándose. ALONSO levanta el brazo derecho. DANIELA levanta el brazo derecho. ALONSO acerca su mano a la de DANIELA. Empiezan a moverse, sincrónicos, como si uno fuera el espejo del otro.

La secuencia de movimientos se rompe enseguida.

MIMA

Alonso, tu llevas a Daniela. Lo estás perdiendo.

DANIELA y ALONSO paran. Van al centro y vuelven a empezar.

MIMA entra en escena para observarlos de más cerca. ALONSO ahora se mueve muy lentamente. DANIELA sigue el movimiento con gestos precisos.

La secuencia de movimientos comienza a fluir.

MIMA Os estáis empezando a escuchar.

Sentir la conexión entre vuestros cuerpos.

ALONSO y DANIELA comienzan a acelerar los movimientos. Los gestos son delicados, parece que sus cuerpos se fundan en uno.

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IRMA está muy atenta a sus compañeros.

MIMA (vehemente) Eso es.

DANIELA y ALONSO se detienen. Se dan un pequeño abrazo, contentos de como ha salido. IRMA se pone de pie y entra en escena.

MIMA Esta es la energía que hay

entre vuestros personaje. Ahora- MIMA se da cuenta que IRMA está en escena.

MIMA No Irma, vamos a ir directamente a la escena con ellos. IRMA Ah disculpa. Pensaba que también íbamos a trabajarlo entre todos.

MIMA En realidad te puedes quedar, así notas la energía de ellos dos des de tu personaje. ¿Te parece? IRMA Bueno. Cómo quieras claro.

IRMA se ha quedado un poco parada, no sabe que hacer. MIMA coge su silla y la pone en la escena.

MIMA Siéntate aquí.

IRMA se sienta.

MIMA Coger vuestro vestuario.

DANIELA se recoge la camiseta con un nudo en la barriga. ALONSO se pone una camisa corta, y le acerca a IRMA una chaqueta tejana con flecos. Son prendas de los años 90'. ALONSO le da un beso rápido en la boca a IRMA; ella lo agradece.

MIMA (a Daniela y Alonso) ¿Qué habéis preparado? DANIELA ¿Yo? ¿Lo explico yo?

ALONSO le hace una señal de adelante. IRMA intenta disimular, pero se ha quedado un poco cortada.

DANIELA A partir de ese juego que nos contaste que tenías con tu padre, hemos inventado esto. MIMA Veámoslo.

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DANIELA y ALONSO se colocan en posición. Respiran, se concentran. Los ojos de MIMA clavados en ellos.

34 SECUENCIA DE MATERIAL DE ARCHIVO

[Imágenes de vídeo miniDv - archivo de las vacaciones]

Las imágenes se extienden en toda la pantalla.

Vistas subacuáticas, estamos debajo del agua. MIMA y su PADRE buceando alrededor de un barco hundido. No hay sonido. Las imágenes son hipnóticas: el PADRE y MIMA flotan en el agua con gráciles movimientos. Unos créditos, de gráfica pobre, interrumpen la secuencia: DIVING PALANCAR&OCCIDENTAL HOTELS (es un vídeo de recuerdo).

Continúa con un paisaje de la sabana africana. El PADRE DE MIMA montado en un 4X4, sacando fotos con su cámara con teleobjetivo.

Una voz que no pertenece a las imágenes:

ALONSO (O.S. resoplando) ¡Escóndete Daniela!

El ritmo de las imágenes se va acelerando. Las RISAS de DANIELA. PASOS corriendo.

ALONSO (O.S. resoplando) Más rápido

DANIELA (O.S. jadeante)

¡Por aquí no!

Cena en el jardín de un hotel. Los comensales disfrutan de un baile tradicional para turistas, interpretado por un grupo de bailarines y bailarinas. Movimientos enérgicos. MIMA de niña y su PADRE, en una mesa, viendo el espectáculo. Están siendo grabados por la MADRE – que no aparece-.

35 INT. ESTUDIO, MASÍA - DÍA

El estudio patas arriba: los muebles hacen la función de barricadas. IRMA, ahora de pie, al lado de su silla, pillada en medio del caos.

DANIELA (jadeando) ¡Allá voy!

DANIELA sale de detrás de un armario y lanza algo. IRMA se tiene que apartar para esquivarlo. Del otro lado, salen disparadas otras cosas en forma de proyectiles. IRMA se agacha, y se queda así. Quieta.

IRMA

¡Me vais a dar! IRMA sale de escena. Va hacia MIMA.

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Los proyectiles siguen volando. Uno de ellos impacta en la silla, dónde estaba IRMA hacía un momento. IRMA mira a MIMA. MIMA da tres aplausos.

MIMA Venga, lo vamos dejando.

Salen DANIELA y ALONSO, rojos, y resoplando de cansancio. MIMA se acerca risueña a ellos.

36 EXT. CALLES LA BISBAL DE L’EMPORDÀ – DIA

El coche baja por un paseo con una arboleda, por dónde pasa el río - ahora sin agua- de La Bisbal de l’Empordà. Hay un sitio libre. El coche aparca.

MIMA, DANIELA e IRMA salen de dentro del coche. IRMA trae un texto encuadernado.

Las vemos andar por el paseo. Edificios bajos y casas rurales. IRMA le alarga el texto a DANIELA. Esta empieza a recitar la líneas de diálogos – de la obra de teatro que está estudiando *falta añadir diálogo* -. DANIELA controla que no se equivoque. También le da las réplicas.

Mientras hablan en voz alta, IRMA y DANIELA, observan: en los balcones de las casas destacan unas banderas con un símbolo tachado. Se puede leer SOS COSTA BRAVA y otras pancartas pidiendo Salvar la costa de la especulación inmobiliaria.

MIMA y las actrices, avanzan por el paseo. Llegan al cruce con la calle principal, lleno de semáforos. Una calle con arcos de piedra que reúne bares populares y pequeños comercios.

De dentro del supermercado, salen las CHICAS cargadas con bolsas. Han hecho la compra.

Cruzan la calle principal. A unos pocos metros, hay un comercio con un rótulo antiguo muy llamativo, dónde se puede leer PASTISSERIA SANS; ocupa gran parte del chaflán de dos calles. Llama la atención de IRMA y DANIELA, que se acercan hasta la cristalera. Observan. Dentro: mobiliario estilo art deco con los mostradores de acero macizo, llenos de bombones, pasteles y repostería.

IRMA mira a DANIELA y a MIMA, en su mirada hay “no me puedo resistir”. Sonríe.

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Entra en la pastelería. DANIELA y MIMA se quedan fuera esperando mientras miran como IRMA se compra su dulce.

37 EXT. MERCADILLO DE CORÇÀ – DIA MIMA, IRMA y DANIELA caminan por una de las calles del mercadillo, no se parece en nada a los flea markets urbanos. Ambiente popular. Decenas de paradas improvisadas sobre una sábana encima del suelo o en mesas. Entre los y las paradistas hay una gran diversidad, aquí se mezclan los autóctonos ampurdaneses y de Gerona, con la comunidad magrebí y algo menos gente de color. Los artículos las paradas son igual de heterogéneos: antiguas herramientas del campo para decorar la casa, aparatos electrónicos, chismes averiados, carrocerías de coche, bolsas enteras de discos de música y vinilos, etc. Paseamos – CON LAS TRES – por los pasillos del mercadillo. Se detienen delante de una parada de ropa de segunda mano y complementos. No se podría decir que es ropa vintage, sino más bien el vestuario de una tienda de disfraces y de dos generaciones atrás.

MIMA Esto es perfecto

Las chicas empiezan a probarse cosas. A DANIELA le suena el teléfono. Mira quién es. Se aparta para cogerlo. MIMA le va entregando prendas a IRMA, que se las va probando. Lo van metiendo todo en un saco. El paradista, un HOMBRE DE PUEBLO, les va sacando más y más trapos.

MIMA Ideal para el vestuario

DANIELA vuelve.

DANIELA ¿Cómo vais?

MIMA

Toma pruébate esto

DANIELA empieza a probarse unos zapatos, mientras sigue hablando:

IRMA

¿Era un representante?

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MIMA Ya me gustaría! Eran mis padres. Les he dicho que estoy en

un rodaje. Pobres, me da cosa decirles la verdad.

IRMA ¿Pero vives con ellos?

DANIELA

No tengo otra. MIMA las sigue cubriendo de cosas. La bolsa hasta arriba de prendas. MIMA regatea el precio con el HOMBRE DE PUEBLO. Llegan a un acuerdo. Le da el dinero.

38 INT. ESTUDIO, MASIA - NOCHE

Varias lámparas, algunas de colores, encendidas. Dos sillones y una mesa baja colocados en un rincón de la escena. Está IRMA, vestida de noche, con una chaqueta y una falda de cuadros estilo 90's. Está de pie, espera. Mira hacia algún lado que no vemos.

Fuera de la escena llega muy poca luz pero entrevemos a MIMA y a DANIELA. MIMA le está diciendo algo a DANIELA - que no escuchamos-. Un poco apartado, entrevemos a ALONSO.

MIMA (audible) ¿Lo has entendido? DANIELA Creo que sí

DANIELA se vuelve a acercar a MIMA, en realidad no lo ha entendido.

IRMA en escena, se la ve algo impaciente.

DANIELA entra y va hacia ella.

IRMA Ya era hora, ¿dónde estabas?

IRMA y DANIELA se colocan mirando a cuarta pared (fuera del escenario). Observamos la extraña belleza de ambas mujeres, al verlas una al lado del otra.

DANIELA En ningún sitio en particular. IRMA Ya, Daniela.

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[LA IMAGEN SE CIERRA SOBRE ELLAS]

DANIELA Ya ya. IRMA Compórtate, hay gente. DANIELA No hay nadie. Y no va a venir nadie. IRMA Esperamos a tu padre. Nos quedaremos el rato que haga falta.

DANIELA Papá no va a venir. IRMA ¿A no? ¿Y eso por que? DANIELA Porque yo he hablado con él antes y me ha dicho- IRMA (alzando la voz) Estoy harta de tus tonterías DANIELA Mamá estás gritando IRMA (alzando aún más la voz) No me mandes a callar. DANIELA Hay gente... Además, papá no va a venir. IRMA Estúpida niña

Las dos miran a su alrededor; estarán haciendo demasiado ruido.

DANIELA Me voy a sentar IRMA (dócil) Quédate aquí, venga. Tú padre va a llegar y no nos va a ver. DANIELA Me duelen las piernas de tanto esperar. IRMA Pero si acabas de llegar. ¿Dónde estabas? DANIELA

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Ya te lo he dicho. IRMA No, no me lo has dicho. DANIELA En ningún sitio en particular. DANIELA va a sentarse. IRMA estira el brazo de DANIELA para levantarla. DANIELA Me haces daño DANIELA se suelta de IRMA de un estirón. IRMA No empecemos DANIELA Yo no empiezo nada IRMA Tu padre va a llegar y nos va a ver discutiendo, ¿Quieres eso? DANIELA No, no quiero eso. IRMA Pues entonces levántate y ven a la puerta conmigo. DANIELA (gritando) ¡Te he dicho que no! IRMA le pega una bofetada; vuelve a mirar a su alrededor y vuelve al sitio donde estaba. IRMA Ahora lloras

[VOLVEMOS A VER EL ESPACIO AL COMPLETO] Se escuchan unos APLAUSOS. Vemos a MIMA aplaudiendo fuera de escena.

MIMA (a Irma) Muy buen trabajo.

DANIELA se ha quedado detrás. Vemos a IRMA contenta con el comentario de su MIMA. DANIELA es la primera en salir del estudio. Le sigue ALONSO.

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MIMA se queda recogiendo. IRMA se le acerca. IRMA Me gustaría comentar algunas cosas de mi personaje contigo luego, si puede ser.

MIMA Claro. Hoy has estado muy bien. IRMA Muchas gracias. Creo que estoy empezando a encontrar el personaje.

IRMA se va contenta. La vemos salir.

39 INT. DORMITORIO IRMA Y ALONSO, MASIA - NOCHE Las ventanas abiertas. ALONSO e IRMA cambiándose por la ropa normal – se quitan la de ensayo-. IRMA animada, se está arreglando.

IRMA Alonso, toca algo. ALONSO Nos están esperando para cenar…

IRMA juguetona se acerca a ALONSO y lo tira en la cama.

IRMA Con la noche que hace...

IRMA se levanta de un golpe y se acerca a la ventana. Respira el aire caliente con olor a flores. Se gira y se queda mirando a ALONSO. ALONSO coge la guitarra y empieza a tocar una melodía alegre.

IRMA (mirando a través de la ventana) ¿Sabes? Me está gustando esto del campo. Se respira mejor. El tiempo es más agradable y el ritmo es otro. ¿No crees? ALONSO Puede ser.

ALONSO tocando. IRMA mira los jardines.

IRMA ¿Y si nos marchamos? No tenemos hijos... Ir a un sitio donde de verdad podamos desarrollarnos como profesionales, una ciudad qu-

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ALONSO Estabas diciendo de venir al campo.

IRMA se gira y lo mira.

IRMA ¿Y qué? ¿No podemos plantearnos estas cosas ya? ALONSO Sí amor. Yo soy feliz dónde sea.

IRMA cierra la ventana y va a acabarse de vestir, el comentario no ha estado a la altura. ALONSO deja la guitarra. Se le acerca cariñosamente, mientras la besa.

ALONSO ¿Y tu?

IRMA le da otro beso, no muy convincente, y le sonríe.

IRMA También.

Los dos se acaban de vestir.

40 INT. SALÓN, MASÍA - NOCHE

Las ventanas abiertas. Platos de la cena terminados. Momento de la sobremesa. Ambiente distendido. Música de fondo.

ALONSO está recogiendo los platos de la mesa, entra y sale del salón. Las chicas sentadas discutiendo.

DANIELA Yo creo que ella está controlando la situación al máximo. MIMA ¿Eso crees? DANIELA Está creciendo en medio de una guerra de fuerza entre su madre y su padre; algo tiene que haber aprendido. IRMA Si controlara la situación no se comportaría así con su madre. Eso es rabia contenida. DANIELA ¿No será la madre la que no es capaz de sobreponerse a la situación, y por eso se comporta así?

MIMA escucha con mucha atención.

DANIELA (a MIMA)

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Dinos tu la verdad... MIMA hace que no con la cabeza.

MIMA Irma, ¿tú cómo ves al personaje de la hija?

IRMA mira a DANIELA a la cara.

IRMA Que es una niña consentida.

Risas. MIMA es la primera en reírse.

IRMA Yo diría que ella está totalmente perdida y que pide ayuda a gritos, aunque no lo enseña a los otros. Se guarda de mostrarse tal cómo es.

La expresión de MIMA se ha quedado seria de repente, aunque lo disimula. ALONSO justo entrando en el comedor.

ALONSO (excitado) ¡Bueno, bueno! Os oigo desde la cocina. DANIELA Pues yo creo que está probando dónde está el limite.

MIMA se levanta de la silla y hace el ademán de ayudar a recoger las últimas cosas de la mesa.

ALONSO No hace falta, ya está casi. MIMA Pues voy a por los digestivos.

IRMA se ha levantado también.

IRMA Te ayudo, así te comento eso de antes.

Vemos a MIMA, que se ha quedado taciturno, salir del comedor. IRMA la sigue enganchada detrás suyo. DANIELA se queda mirando a IRMA hasta que dejamos de verlas.

DANIELA ¿Y tu Alonso, qué opinas?

ALONSO de pie, pensando. ALONSO Necesito más tiempo para analizarlo. DANIELA Ya, bueno. Tu personaje es muy racional...

MIMA e IRMA entran con las botellas de alcohol y los vasos para

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digestivo. IRMA coloca los vasos sobre la mesa. MIMA, con una actitud totalmente rehecha, sirve a cada uno.

MIMA Deberíamos darle un aplauso al cocinero de esta noche, ¿no? Estaba todo buenísimo.

ALONSO se sonroja. Ellas lo SILVAN.

ALONSO Bueno, vosotras habéis hecho la compra. Que menos. DANIELA Estaba todo perfecto. Gracias.

IRMA mira a DANIELA, no añade nada.

MIMA termina de servir el última vaso y lo levanta: propone un brindis. El resto de vasos levantados.

MIMA Daniela, Irma y Alonso. Para que este proyecto que estamos construyendo

Irrumpe el toque de un CLAXON por las ventanas. MIMA vuelve a intentarlo:

MIMA Para que este proyecto que estamos construyendo, una película para nosotros que

El CLAXON otra vez. Estropea el brindis. MIMA sale a la terraza. Se oyen las RUEDAS de un coche que se acerca. DANIELA, IRMA y ALONSO se miran entre ellos extrañados, no esperan a nadie.

41 FACHADA PRINCIPAL, MASIA - NOCHE MIMA en la puerta exterior de la masía. Vislumbramos las luces del coche que se acerca por el camino de acceso. Desde arriba, en la terraza, IRMA, DANIELA y ALONOS asomados. El coche está prácticamente en la puerta. De él sale la voz de la MONTADORA.

MONTADORA (alegre) ¡Hola! Pensabas que no vendría,

¿eh?

MIMA se tranquiliza de inmediato. Está contenta.

El coche aparca. De él sale la MONTADORA. MIMA se acerca a ella y la MONTADORA le da un largo abrazo.

MIMA ¡No te esperábamos!

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MONTADORA Yo tampoco

Del maletero comienzan a sacar cosas: una pantalla de ordenador, varias bolsas, la caja de cartón y una maleta de ruedas. Empiezan a hacer viajes. La MONTADORA levanta la vista, y ve a DANIELA, IRMA y ALONSO que las están mirando.

MONTADORA ¡Hola!

Todos levantan el brazo y la saludan.

ALONSO ¡Bienvenida! MONTADORA ¡Gracias Alonso!

Sigue entrando las maletas.

42 INT. SALÓN, MASIA - NOCHE

De lejos, MONTADORA, MIMA y ALONSO charlan animadamente - no escuchamos la conversación-. Siguen tomando copas. Están un poco borrachos.

DANIELA e IRMA estiradas en un amplio sofá. Comparten el mismo cigarrillo.

DANIELA Nos dicen que es muy importante confiar con los directores. IRMA Verás que es un poco diferente en el mundo profesional, aunque en la escuela os tengan que decir eso. A veces pasa. DANIELA Qué envidia. Ahora estás preparando una obra para el Teatre Nacional. Me gustaría tanto… algún día. ¿Tú tienes representante? Seguro. Yo… IRMA ¿Crees que esto es así de fácil? Estás empezando. Ya te llegará DANIELA Ojalá. Alonso ha confiado mucho en mí.

A IRMA le cambia de actitud de repente.

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IRMA (sibilina) ¿Te gusto lo que hace?

DANIELA prosigue sin percatarse de que IRMA va con segundas intenciones.

DANIELA Dímelo tú. Tu conoces mejor su trabajo.

IRMA disimula, vuelve al estado anterior.

IRMA Sí, creo que es bueno. Ahora está terminando de escribir una comedia. DANIELA ¿La has leído? IRMA No. Prefiere que esté terminada. En realidad es su primera comedia para teatro. Él trabaja a menudo en la tele, está cansado de eso. Aunque lo combina con la interpetación. No le va nada mal. Tampoco no lo necesita tanto, como a lo mejor como tu y como yo…

Hace una señal de dinero con la mano. DANIELA Pues yo estoy fascinada con Mima, ¿no te parece? IRMA Controla tus expectativas. Es buen consejo, créeme.

DANIELA empieza a mosquearse.

DANIELA ¿Por que dices eso? IRMA Lo veo en los ensayos. Te lo digo como compañera.

DANIELA se incorpora del sofá y se levanta. Se va. IRMA mira a DANIELA como se acerca a la mesa. Luego dirige una mirada hacia ALONSO. En la mesa el ambiente ha subido de tono. MIMA se está sirviendo otro vaso de licor. DANIELA toma asiento.

MIMA Acércame tu vaso Daniela

DANIELA le acerca su vaso y MIMA se lo rellena.

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IRMA en la puerta del salón, de pie, se despide del grupo.

IRMA Me iré a dormir ya. Nos vemos mañana.

TODOS le dan las buenas noches. MIMA hace además de poner otra copa a ALONSO y la MONTADORA que pasan, están servidos. MIMA deja la botella en la mesa. Bebe.

MONTADORA Así estoy… pasó la semana pasada. Miriam me ha dejado. MIMA Por eso estás aquí ALONSO Poco a poco. Tiene que curar. MIMA No era la mejor novia para ti que digamos. ALONSO Mima… MONTADORA Tal vez tenga razón, déjala MIMA (se dirige a Daniela) A mi amiga la acaba de dejar su novia.

MIMA se está poniendo algo pesada por el alcohol. MONTADORA (cínica) Gracias Mima DANIELA Lo siento, vaya. ¿Llevabais mucho tiempo? MONTADORA Siete años. Ahora se me hace muy… siento que me falta. Nos íbamos a Méjico en una semana. Juntas.

Calla para no emocionarse. DANIELA y ALONSO intentan animarla con la mirada.

MIMA Ana no seas cutre. Sin amor la vida sería insoportable. Esto no tiene nada que ver con tener pareja o follar.

TODOS se han quedado parados por el poco tacto de MIMA. La MONTADORA no se ha inmutado, está triste.

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MIMA Estaremos bien aquí. Podemos salir alguna noche. Ya verás Ana, será divertido.

El momento de incomodidad ha pasado.

ALONSO ¿Y tu qué? MIMA Yo hasta que no haya hecho la peli nada ALONSO Estás loca, qué tontería MIMA Necesito toda la estabilidad mental. Nada de pareja, ligues los que quieras.

DANIELA y la MONTADORA se ríen.

43 INT. ESTUDIO, MASIA - DIA MIMA sentada en el sillón, apartada de escena, con unas hojas en la mano. Está escribiendo. ALONSO, IRMA y DANIELA haciendo calentamiento. IRMA y DANIELA emiten sonidos, preparan la voz. ALONSO hace ejercicios corporales. MIMA, ajena, escribiendo. De un rincón del estudio ALONSO saca una bolsa y la deja en el centro de escena: dentro hay pequeñas pelotas. Todos cogen una pelota y comienzan a improvisar las posibilidades de juego con las pelotas. Es parte del calentamiento.

MIMA Ahora vuelvo. Vosotros seguir.

MIMA recoge los papeles escritos y sale. De golpe. Quedan los ACTORES. ALONSO se ha quedado mirando la puerta por donde MIMA ha salido.

DANIELA ¿Serán así todos los ensayos? ALONSO No sé que mosca le ha picado. IRMA Espero...

Se ponen a calentar otra vez.

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44 INT. HABITACIÓN DE MONTAJE, MASIA - DIA

Una habitación improvisada para editar. Las cortinas tapan la luz exterior. El ordenador iMac con el programa de edición abierto. La MONTADORA con los auriculares puestos, revisa el material de archivo.

La puerta se abre. Entra luz de golpe. La MONTADORA se gira con ojos un poco cegados. Entra MIMA.

MIMA Necesito ver las imágenes del documental.

La MONTADORA, que ya se le ha acostumbrado la visión, mira a su compañera que le habla impulsivamente.

MONTADORA ¿Qué es lo que buscas? MIMA Las entrevistas que le hice a mi padre y a mi madre.

La MONTADORA abre una carpeta del ordenador y se pone a buscar. Mientras tanto no deja de mirarla de reojo:

MONTADORA ¿No te sientas?

La MONTADORA encuentra el clip y le da a reproducir. La MONTADORA acerca la mano al altavoz para el sonido.

MIMA No hace falta.

MIMA le quita los auriculares a la MONTADORA y se sienta a la silla de al lado. La MONTADORA se levanta.

MONTADORA Anda, ven. Tranquila. Toma. Ponte aquí.

MIMA se sienta dónde estaba la MONTADORA y se pone los auriculares. La MONTADORA de pie a su lado, observa a su compañera; se la ve ansiosa. MIMA mira con atención a la pantalla - no hay sonido -: es el PADRE de MIMA en una llamada de Skype. Los gestos y las palabras del padre en silencio. Intentamos descifrar lo que está diciendo – es imposible porque está en silencio -. MIMA atiene con atención – ella lo escucha por los auriculares-. En su rostro hay expectación. La mano enérgica de MIMA sobre el ratón, avanza dentro del clip de la entrevista.

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Ahora en la pantalla: es la MADRE de MIMA. Camina por el pasillo de una casa con un trapo para sacar el polvo. Una vez más, intentamos descifrar las palabras de la MADRE. Ahora está sentada en el comedor y responde a la entrevista. Los gestos de la MADRE son más expresivos y emocionales. Cierra el clip. Vemos a MIMA obstinada.

MIMA Bien.

Se levanta y le entrega los auriculares, ahora más complaciente.

MONTADORA ¿Miraremos el material juntas esta tarde? MIMA Si. Gracias. Ahora tengo que volver al ensayo.

Vemos salir a MIMA. La MONTADORA desconcertada. Abre el clip que MIMA acaba de mirar y se pone los auriculares. Le da al play. Comienza a verlo. Va echando miradas a su teléfono que está encima de la mesa, mientras atiende a la pantalla. Al final lo coge. Busca en Instagram el perfil de una chica. Mira sus fotos.

45 INT. ESTUDIO, MASIA - DIA

MIMA montando un trípode y una cámara miniDv - la misma que hemos visto en una escena anterior-. DANIELA, IRMA y ALONSO observan con curiosidad silenciosa a MIMA.

MIMA Una vez hice una entrevista a mi padre y a mi madre. Quiero que lo repitáis.

Los ACTORES se miran interrogativamente.

DIRECTOA Daniela, tu estarás grabando con la cámara. ALONSO ¿Y quién hace las preguntas?

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MIMA Ella

Se refiere a DANIELA. DANIELA ha quedado sorprendida. MIMA termina de fijar la cámara en el trípode.

DANIELA Pero ¿Y qué tengo que preguntar? MIMA Lo que quieras. Cosas sobre vosotros.

MIMA coloca dos sillas, una delante de la cámara y otra detrás de cámara para la entrevista. Luego, se retira fuera de la escena. La dejamos de ver. Vemos la escena [EL PLANO CONJUNTO DE LA ESCENA] a través del reflejo de un espejo: DANIELA detrás de cámara e IRMA delante, sentada.

MIMA (V.O.) Sólo tienes que apretar a grabar. El resto ya está puesto.

Ahora vemos a IRMA a través del visor de la cámara. Esta imagen se combina con el reflejo del espejo. DANIELA aprieta a grabar. Se queda callada unos segundos eternos. Está pensando.

DANIELA ¿Qué me gusta comer?

IRMA dentro del recuadro de la pantalla, responde.

IRMA Te gusta mucho el salmón. La pasta, y de postre las fresas con nata.

DANIELA pregunta, ahora más rápido.

DANIELA ¿Qué es lo primera que recuerdas de cuando yo era bebé? IRMA Qué me cogías el dedo de la mano, o de dónde de fuese, y me apretabas muy muy fuerte hasta que te ponías roja como un tomate. DANIELA ¿Cuál fue el regalo que mas me gustó...

[UN ENCADENADO SOBRE IRMA] al disolverse está ALONSO sentado en la silla. Está siendo entrevistado por DANIELA. ALONSO está dentro del recuadro del visor de cámara.

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Fuera de la escena en el frontstage, vemos a MIMA atenta a los actores. Se la ve cansada. [SU IMAGEN ES LA ÚNICA QUE NO ESTÁ FILMADA A TRAVÉS DE UN ELEMENTO EXTERNO – VISOR DE LA miniDv, ESPEJO] Escuchamos el diálogo sin dejar de ver a MIMA.

ALONSO (V.O.) …siempre has sido una niña muy fuerte y segura de ti misma. Eres un poco como yo. DANIELA (V.O.) ¿Cuando empezamos a pasar las vacaciones juntos? ALONSO (V.O.) El primera verano de tu vida lo pasamos en la montaña. Después, los años siguientes, tu y tu madre ibais a la playa. Y yo me quedaba el verano trabajando en la empresa.

En la expresión de MIMA ahora hay hastío, a parte de cansancio. Se levanta. Entra en escena. Pasa a formar parte del reflejo en el espejo.

MIMA Esto no está funcionando.

DANIELA y ALONSO paran. DANIELA Son cosas que no sé sobre mi. Me parece interesante MIMA No necesitas saber tantas cosas. Estáis mentales. Os falta impulso y no sirve.

ALONSO y DANIELA fatigados; llevan muchas horas ensayando. MIMA retira la cámara de la escena. Quedan DANIELA y ALONSO, sentados, uno delante del otro. MIMA apoya sus manos en los hombros de DANIELA y le dice algo al oído:

MIMA (en voz baja) ¿Quién soy yo? MIMA (a todos) Vamos hacer un ping pong

MIMA se pone cerca de ellos, dentro de la escena, observando.

MIMA Adelante

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DANIELA ¿Quién soy yo? ALONSO Eres suave DANIELA ¿Quién soy yo? ALONSO Daniela DANIELA ¿Quién soy yo? ALONSO No lo sé. DANIELA ¿Quién soy yo? ALONSO Mi hija

El ejercicio transcurre durante un largo rato. Cada vez las respuestas son más abstractas y tienen menos sentido; sin embargo están mucho más emotivos y conectados. Los ojos de las MIMA clavados sobre DANIELA, visiblemente fatigada, resistiendo el tirón. Ahora IRMA delante de DANIELA. Se han cambiado. IRMA siento entrevistada de nuevo.

IRMA Abrázame DANIELA ¿Quién soy yo? IRMA Tengo sed DANIELA ¿Quién soy yo? IRMA Que quieres DANIELA ¿Quién soy yo?

DANIELA está agotada. MIMA se acerca por detrás de IRMA y le pide que se retire con un leve gesto. IRMA se levanta y sale. DANIELA desfallecida y a la vez emocionada. MIMA toma el asiento, delante de ella. [LA IMAGEN SE

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CIERRA SOBRE ELLAS DOS]

DANIELA ¿Quién soy yo?

Se hace un silencio profundo, casi se puede cortar. Poco a poco DANIELA va saliendo de ese estado. Levanta la vista y mira a MIMA cristalinamente.

MIMA (serena) Ahora sabes como se siente tu personaje

Ha pasado un ángel. ALONSO e IRMA fuera de escena atentos a la escena; ésta mira a DANIELA con envidia. DANIELA tarda en responder.

DANIELA Estoy peor que antes. MIMA Pero es una emoción precisa. Lo has sentido de verdad y no te vas a olvidar. Ahora déjalo.

IRMA coge y se va del estudio; indignada. ALONSO lo ve pero no hace nada. MIMA se levanta. Unos APLAUSOS marcan el final del ensayo, es ALONSO aplaudiendo. TODOS han salido menos MIMA. MIMA está recogiendo el trípode. La cámara apagada. Está silenciosa. Como si cada gesto significara alguna cosa. Termina. Se queda mirando la miniDv unos segundos. Se acerca y la enciende. El visor muestra la imagen [EL PLANO SE EXTIENDE A TODA LA PANTALLA]. Reseguimos el estudio con la cámara, en mano e inestable, hasta que se detiene en un espejo - esta vez de pie - que muestra el cuerpo de MIMA. Auto grabándose. Su expresión es seria.

CORTE A NEGRO:

46 INT. COCINA, MASIA - DIA

DANIELA, IRMA y ALONSO han abierto unas cervezas. Están preparando la cena. Alimentos sobre la mesa.

47 INT. HABITACIÓN DE MONTAJE, MASIA - DIA MIMA, con un botellín de cerveza, mirando por la ventana: vemos el estudio. La MONTADORA está recogiendo. El ordenador apagado.

MONTADORA Estabas un poco rara esta mañana.

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MIMA Ha sido un día intenso. MONTADORA Pero te pasaba algo cuando has venido, estabas rara.

MIMA es como si lo hubiera olvidado, y ahora lo hubiera vuelta a recordar.

MIMA (disimula) Nada. Ha sido un día intenso. MONTADORA ¿Saben que era un documental sobre tu y tus padres? MIMA No, pero no hace falta. MONTADORA Ya he visto las entrevistas. No sabía lo del- MIMA (distante) ¿Lo dices por esa anécdota insignificante que explica mi madre? Es una lástima que no tengamos imágenes de eso. MONTADORA ¿Te ha molestado? MIMA No

MIMA sí se ha molestado. Se hace un pequeño silencio. La MONTADORA ha cogido el teléfono, está mirando algo. En su rostro hay tristeza. MIMA se queda mirando a su amiga – ya se le ha pasado en “enfado”-.

MIMA Sino paras de mirar su Instagram no lo vas a superar

La MONTADORA se ha quedado clavada; “como la conoce tanto?”. Esta deja el teléfono a un lado y se hunde en el sofá.

MONTADORA ¿Y qué hago? Ya MONTADORA Aún me gusta MIMA

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¿Has hablado con ella?

MONTADORA No, pero ha visto mi story de esta mañana des de la ventana

Señala la ventana de la habitación, que da a los jardines de la masía. MIMA hace un gesto tipo “no puede ser”.

MIMA Le has escrito MONTADORA Sí MIMA Y no te ha contestado

La MONTADORA no contesta, pero su cara dice Sí.

MIMA Tendremos que salir entonces.

MIMA le da un abrazo/beso a su amiga. Luego vuelve a su estado anterior de desazón. La MONTADORA se levanta del sofá, está más animada.

MIMA ¿Vamos? Me muero de hambre

48 EXT. ROTONDA, CARRETERA COMARCAL – NOCHE

El ZUMBIDO de los insectos nocturnos. En la rotonda, que conecta la carretera comarcal de un carril, apenas ni un coche. Tranquilidad. En la rotonda, en dirección a una de las salidas, se puede ver un pueblo pequeño de interior (referencias tipo: Llofriu, Monells, Vulpellac). El color naranja de las farolas ilumina el montículo de la rotonda – ese tipo de rotondas demasiado pequeñas para que tenga sentido-. En él, pinchado, una pancarta de plástico escrita: 20 DE JUNY CANTADA d’HAVANERAS VELA MAJOR I CREMAT.

Por la carretera aparece el coche – que hemos visto anteriormente – viniendo. La MÚSICA que sale del coche acercándose. También las voces de IRMA, ALONSO, DANIELA, MONTADORA y MIMA. Se escuchan risas. Hablan fuerte, animados.

DANIELA (O.S.) ¿Es dirección a la playa? IRMA (O.S.) No

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El coche acercándose a la rotodona.

DANIELA (O.S.) Estoy fatal orientada

Dentro de la rotonda. MIMA (O.S.) ¡Espera! DANIELA (O.S.) ¿Qué es cremat? MIMA (O.S.) ¡Yo los conozco! ALONSO (O.S.) Vamos, vamos

El coche da una segunda vuelta en la rotonda. IRMA (O.S.) Será un rollo MONTADORA (O.S.) ¿No íbamos a Palamós? MONTADORA (O.S.) Estará lleno de gente mayor ALONSO (O.S.) Será divertido MIMA (O.S.) Una parada rápida MONTADORA (O.S.) Te gustan unas cosas… MIMA (O.S.) ¡No tenéis ni idea!

A la tercera vuelta, el coche sale por la salida en dirección al pueblo.

49 EXT. ENVELAT FIESTA MAYOR, PLAZA DEL PUEBLO – NOCHE

Voz e instrumentos a ritmo de HAVANERA CATALANA (referencia: La barca xica, Lola la tavernera). Sonido popular y rítmico.

En una larga mesa están los cremats (bebida de ron quemado que se sirve en las cantadas d'havaneres en el Empordà).

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Varias personas del pueblo, que organizan la fiesta, detrás de la mesa preparando el la bebida en ollas de terrizo, de ellas prende el fuego. IRMA, MONTADORA, ALONSO y DANIELA, en este orden, puestos en la cola esperando su turno. Delante suyo personas de edad avanzada.

MONTADORA (en voz baja) Aquí vamos a ligar mucho…

IRMA se hecha a reír ruidosamente, y añade:

IRMA (en voz baja) Y puede que muramos con esto. Tiene pinta de ser muy dulce

Avanzan en la cola. DANIELA mira la mesa, dónde siguen dando vueltas al cremat con los cucharones de hierro. Le van echando limón, café y ron.

DANIELA Yo estoy hipnotizada

Es obvio, TODOS están ya un poco borrachos.

ALONSO Escuchar qué maravilla ¡tal vez podría probar...!

IRMA (dirigiéndose a las chicas) Otra cosa que quiere aprender: tocar havaneres… Cariño, es no puedes parar de crear.

Las chicas se ponen a reír ruidosamente. IRMA, a cambio, va a darle un beso cariñoso. IRMA y ALONSO y DANIELA ríen más todavía. El ambiente está caldeado.

La MONTADORA, que va primera en la cola, está cogiendo ya su vaso. Los deja ahí y va a sentarse en una silla delante del escenario, sola, en medio de la gente mayor. La imagen es algo patética. Des de ahí, mira a IRMA, DANIELA y ALONSO, muy animados, con pereza. Esa fiesta es un rollo. Consiste básicamente en la mesa dels cremats, un envelat modesto y un puñado de sillas de plástico. Entre el público la mayoría es gente mayor. Descubrimos a MIMA a un lado del escenario, atenta, escuchando al conjunto de HAVANERAS. Terminan la canción. Uno de los CANTANTES ve a MIMA entre el público y le hace un gesto para saludarla. MIMA le contesta, se conocen.

CANTANTE La siguiente habanera, que en realidad

es una canción de taberna, se la vamos dedicar a una persona. Es la bella y amada hija de unos grandes amigo.

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Esto va por MIMA, que no se lo esperaba, y la gente la está

mirando. También, de lejos, la MONTADORA.

CANTANTE AMIGO Dice así

Empiezan a tocar la habanera. De pie, sola, empieza a tambalearse al ritmo de la música.

En el rostro de MIMA se dibuja una emoción amarga, como si la canción se le atragantara. La MONTADORA aparece al lado de MIMA. La rodea con el brazo.

MONTADORA ¿Estás bien? MIMA (sin mirarla) Sí

La respuesta es un "querer estar bien cuando no lo estás”,

MIMA adopta su postura distante habitual. Su amiga, la coge, y se la acerca para bailar. Juntas. Aunque nadie lo ve, MIMA está sonriendo. La gente mayor las observan sorprendidos – las habaneras no se bailan y menos agarrados-. Detrás público, DANIELA, IRMA y ALONSO se han sumado al baile pero al estilo de un grupo de borrachos. Desentonan en la fiesta, es evidente.

50 EXT. PASEO DEL MAR DE PALAMÓS - NOCHE

Restaurantes a primera línea de mar y edificios de varias plantas de arquitectura brutalista. El paseo del mar separa los establecimientos de la playa. Al fondo el pequeño puerto de Palamós. El entorno es completamente distinto.

MIMA y la MONTADORA caminando por el paseo con unas latas de cerveza en la mano. MIMA está seria. Detrás, algo separada, la MONTADORA abstraída en el móvil.

A unos metros más atrás, DANIELA, IRMA y ALONSO con un pack de latas de cerveza por abrir. A estas alturas, todos están oficialmente borrachos. Hablan con un volumen de voz elevado:

DANIELA ¿Dónde íbamos ahora? IRMA A bañarnos DANIELA

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Sí sí MIMA Hay mejores playas para bañarse ALONSO Vayamos a ese garito.

La MONTADORA se adelanta. Le enseña a MIMA algo del móvil, a lo que ella reacciona enfadada.

MIMA ¿En serio? MONTADORA No me he podido contener MIMA Esto es hacer el patético. Déjame leerlo

La MONTADORA le alarga el teléfono, la otra lo coge. Lee.

MIMA ¡Ni se entiende el mensaje! Te deja y tú la escribes borracha arrastrándote. Oye, ¿Por qué salimos?

La MONTADORA, aunque está menos sensible por el alcohol, se le cambia la expresión: no le gusta esa bronca. Sin poder contestar, DANIELA se cuelga del brazo de MIMA.

DANIELA ¿Dónde está es sitio Mima? MIMA (seca) Iremos a ese, que son amigos

ALONSO e IRMA se han acercado, ahora todos juntos. ALONSO Tiene amigos en todas partes ella MIMA Así es. MONTADORA (casi inaudible) Deberías quedarte sin…

No termina la frase. Se acerca un grupo por el paseo, son dos chicos y una chica. Al cruzarse, MIMA va hacía ellos. Parece haberle cambiado el humor de repente. Se acerca a MARC, treintas moreno. Se saludan

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efusivamente.

MIMA ¿Dónde vais? MARC A La Plata pero MIMA Podéis venir con nosotras, si queréis

MARC se gira a ver a sus acompañantes.

MIMA A tomar una ni que sea. DANIELA Somos la gente más divertida con la que estaréis está noche. Seguro. Venid. MONTADORA No le hagáis caso. Muchas horas bebiendo.

Al AMIGO DE MARC y la CHICA MORENA les parece bien la idea sumarse. Se presentan informalmente. La MONTADORA se fija en la CHICA MORENA. MIMA y MARC se pone a andar, solos, uno al lado del otro.

MARC Hace mucho que no te veía. MIMA Sí. Por Barcelona tampoco nos encontramos nunca. Es que a apenas subo por aquí.

Siguen andando por el paseo.

51 EXT. BAR POR FUERA - NOCHE En la punta del paseo del mar, enfrente del puerto, hay un bar. Aunque por fuera es de madera y bonito, no deja de ser un lugar ruidoso. En la puerta, de pie, está MIMA con una copa en la mano, fumando. Suena la música que sale de dentro. Sale la CHICA MORENA a fumar.

CHICA MORENA Ei MIMA Hola

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CHICA MORENA ¿Me dejas mechero? Se me apaga todo el rato. MIMA Tengo otro en el bolso. Quédatelo.

MIMA se sienta en la acera. Deja la copa al lado.

CHICA MORENA ¿No vas a entrar? MIMA Puede, a por otra copa.

La CHICA MORENA le hecha bebida de su copa a la suya.

MIMA No hace falta CHICA MORENA ¿Eres muy amiga de Ana? MIMA Bastante. Además es mi montadora. Trabajamos juntas. CHICA MORENA Vaya, qué lástima... MIMA ¿Por? CHICA MORENA ¿No lo adivinas?

La CHICA MORENA se le acerca y la besa en los labios.

CHICA MORENA Porqué así no querrás que-

MIMA se está apartando. A la vez, que la MONTADORA sale del bar. Está visiblemente borracha. Se percata que la CHICA estaba besando a MIMA, disimula haberlo visto.

MONTADORA Estabas aquí

Se sienta en la acera, en medio de la CHICA y de MIMA. La MONTADORA se empiezan a enrollar con la CHICA RUBIA. Esta, coge de la mano a MIMA. MIMA se levanta:

MIMA Eres imbécil si piensas que lo voy a hacer.

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MIMA entra al bar y sale al cabo de un momento. Trae una botella de ginebra y su copa. Se sienta enfrente de ellas, en la acera. Ella también está borracha.

MONTADORA ¿Por qué te sientas allí? MIMA Para estar lejos de vosotras.

Se sirve ginebra en la copa. Se pone a mezclar.

MONTADORA Eres una egoísta MIMA Ya me lo dirás cuando se te pase la borrachera

La MONTADORA, enfado mezcla del alcohol, se dirige a la CHICA – que ha quedado en segundo plano-.

MONTADORA ¿A ti también te pasa? ¿Amigas que sólo piensan en ellas, y que te hablan poniéndose encima de ti? De las que, en vez de darte consejos, te dan órdenes (pausa) ¡Soy tu amiga joder! MIMA Por eso mismo: soy tu amiga. Te vas a arrepentir.

El tono de la conversación va subiendo de tono. MARC sale del interior del bar. Se encuentra con la discusión. De repente callan. MARC, ignorando lo ocurrido, se acerca a MIMA. Su comportamiento es más cariñoso – por sus gestos entendemos que se han enrollado-. MIMA se levanta y lo deja plantado. MARC no entiende nada. Nadie le explica lo que ha pasado: la MONTADORA y la CHICA observan a MIMA. Vemos como se aleja por el paseo del mar.

52 INT. ESTUDIO, MASIA - NOCHE

La puerta del estudio iluminada de un color. A su lado, apoyada,

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está MIMA, con un sombrero de capitán de barco y unos pantalones anchos. Al otro lado de la puerta, está ALONSO, con las uñas pintadas y un camisón de mujer puesto. Se han "disfrazado" con el de vestuario de los actores culminando la noche de fiesta.

DANIELA entra por la puerta del estudio, con un vestido de niña que le queda algo pequeño. Se detiene tras cruzar la puerta. Lleva una hoja de papel en la mano. MIMA y ALONSO arrancan unos APLAUSOS.

DANIELA se dirige a escena. La luz de color la sigue. Descubrimos un pequeña tarima improvisada con algún trasto. Está iluminado de otro color. Encima, un micrófono, y en la pared, una pancarta colgada en la que pone escrito "JOCS FLORALS 1996". DANIELA delante del escenario. Sube y se acerca al micrófono. Aunque DANIELA también está borracha, aún es capaz de actuar. Los aplausos enmudecen.

DANIELA (con la inocencia de una niña) Voy a leer mi poema "La Muerte", concursando al premio de poesía.

DANIELA coge aire, intentando controlar los nervios. ALONSO y MIMA, vestidos de manera extraña y medio ebrios, miran con expectación a la joven actriz. Se acerca la hoja y lee: le sale un hilo de voz.

DANIELA (temblorosa) Oh la vida que injusta es. Oh, la vida, que injusta es. Una vez estás en tu ataúd de marfil negro, nunca más verás marchitarse una flor. No volverás a mirar esa fotografía. En tu cuerpo, las manos ya no servirán

Para. Se separa el estrecho vestido de su cuerpo - algunas tallas menos que la suya- que la aprieta, y no la deja respirar. DANIELA continúa.

DANIELA Las alas de las mariposas caerán, secas como las hojas, y perderán su color. Nunca más verás la plata o el oro, tus ojos también perderán su color. Oh, la vida que injusta es. Oh, la vida que injusta es. De repente estás vivo y, al momento siguiente, duermes en tu ataúd de marfil negro. Las mariposas no volarán, no se marchitaran las flores, las manos no escribirán y los ojos perderán su color. Ya a nadie volverás a ver: Oh, la vida, que injusta es.

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MIMA está orgullosa viendo a DANIELA, que ahora recita con ella, en voz baja.

MIMA (casi inaudible) …las manos no escribirán y los ojos perderán su color. Ya no volverás a ver a nadie más: Oh, la vida, que injusta es.

Hay un breve silencio. DANIELA está visiblemente incómoda en el escenario. El silencio se rompe con unos APLAUSOS. MIMA aplaudiendo enérgicamente. ALONSO menos animado, , aguantando la flor con la coba, también aplaude.

MIMA Aunque estaba nerviosa lo ha hecho muy bien

ALONSO Es realmente triste. Pausa. MIMA ¡Bravo querida!

ALONSO se queda mirando a MIMA. ALONSO (cínico) Es digno de una niña con depresión y con problemas. ¿Sabes si le pasa algo?

MIMA, capta la ironía. MIMA ¿Qué, quieres decir?

ALONSO se queda sin responder. MIMA (molesta) No, dime. Dímelo. ALONSO ¡Está genial lo que has escrito! Solo digo que está bien. Es un abismo... por su edad me refiero. MIMA Vete a la mierda. Deberías meterte en tus cosas.

ALONSO se ha quedado pasmado, sin entender, borracho. Se va, enfadado. En ese momento se acerca DANIELA, que no se ha percatado de la conversación.

53 EXT. JARDINES, MASIA - NOCHE

Luces en la fachada principal de la masía. No queda ninguna luz en las ventanas. La "casa dels masovers", es decir el estudio, sin iluminación. Silencio.

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Descubrimos a MIMA, sola, con el vestuario, deambulando por el jardín.

54 INT. DORMITORIA IRMA Y ALONSO, MASIA - NOCHE

La luz de la luna entrando por la ventana abierta. El ZUMBIDO de los insectos. Descubrimos a IRMA sentada en el suelo, cerca de la ventana, se está abanicando, lleva una corbata en el cuello con una camiseta arrapada y pintado, un bigote largo y curvado. Antes en la fiesta, también se ha disfrazado. Se está abanicando por el calor.

ALONSO abre la puerta del dormitorio - aún con el camisón puesto-. Tarda unos instantes en verla.

ALONSO Pensaba que estabas durmiendo

IRMA se abanica sentada en el suelo.

IRMA No puedo. Hace calor. ALONSO ¿Qué haces ahí sentada?

ALONSO hace el ademán de encender la lámpara.

IRMA No. Hará más calor.

IRMA se levanta del suelo y se tira en la cama.

IRMA Hoy has visto como me iba del ensayo. No me has venido a preguntar.

ALONSO se huele la discusión: va directo a sacarse el camisón de mujer - se queda en calzoncillos-.

ALONSO ¿Te pasa algo? ¿Estás borracha, aún?

IRMA ¿Cómo estás viendo los ensayos?

ALONSO Acabamos de empezar. No lo sé. No es el momento ahora-

IRMA (insistente) ¿Pero crees que te va a servir? Me refiero, a si te ves motivado para estar aquí no sé cuánto tiempo improvisando escenas que

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no van a ningún lado...

IRMA inclinada sobre la cama - aún le dura la borrachera-.

ALONSO ¿Por qué me preguntas esto? Confío en Mima. Y además Daniela es muy buena, aunque sea tan joven, es una gran actriz

IRMA se levanta de la cama. Vuelve a sentarse en el suelo.

ALONSO ¡Y además estás tú!

IRMA No me hagas la pelota, ¿quieres?

ALONSO ahora se tumba en la cama. Han intercambiado las posiciones.

ALONSO ¿Piensas que te estoy diciendo que eres mala actriz?

IRMA aguantándose -de decir algo- no sabemos de qué.

IRMA Daniela es...

Pausa.

De golpe cambia el tono:

IRMA No entiendo por qué tanto interés. ALONSO Estás celosa. No me lo puedo creer.

ALONSO se levanta de la cama y coge la guitarra. Vuelve a la cama; su postura ha cambiado; ahora mucho más frío.

IRMA ¿No te parece curioso que estemos interpretando a una pareja que ha dejado de entenderse? Es evidente, no hay comunicación entre ellos. ALONSO No voy a entrar en esto. IRMA Pues yo no estoy celosa. No sé que coño te inventas.

ALONSO empieza a tocar unas NOTAS EN LA GUITARRA. Sale una

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melodía dulce.

IRMA (casi inaudible) Los dos hacéis lo mismo.

IRMA se levanta del suelo y se tira en la cama.

IRMA Buenas noches

Los dos en la cama pero separados. ALONSO inclinado con la guitarra. IRMA tumbada intentando dormir. Aún es de noche.

55 INT. DORMITORIO MIMA, MASIA - NOCHE

Se escuchan las NOTAS AHOGADAS DE LA GUITARRA -que toca Alonso en el otro dormitorio-. El resto es silencio. Aún es de noche.

Descubrimos a MIMA aún vestida tumbada en la cama. Tiene los ojos abiertos. No puede dormir.

En otra parte del dormitorio, encime del escritorio, las notas y tarjetas - que ya conocemos - esparcidas por la superficie de la mesa. Hay muchas, es difícil orientarse.

Una tarjeta separada del resto. En ella podemos ver escrito: POEMA JOCS FLORALS 1996. Escuchamos a MIMA DANDO VUELTAS EN LA CAMA durante un rato.

Los primeros indicios del amanecer en la ventana.

MIMA levantada. Sus ojos están ojerosos. El perfil de su cuerpo parece haber menguado.

Va directa al escritorio. De entre unos papeles saca una hoja - se la ve antigua y magullada - escrita con letra de niño. MIMA la mira obstinada, los ojos enrojecidos. A un lado de la hoja pone la firma manuscrita: MIMA 1996 y el título del poema LA MORT. Nos damos cuenta que el poema que ha leído Daniela es en realidad un poema que escribió la propia MIMA.

De un golpe, arrambla con las tarjetas y notas de la mesa y las mete en la basura. No queda ninguna.

56 INT. PASILLO, MASIA - AMANECER

Desde el marco de la puerta, que da al pasillo, observamos

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a MIMA, sentada en el suelo, en un lado de la habitación.

Se la ve exhausta.

De golpe coge la basura - dónde acaba de meter todas sus notas – y se dirige hacía la puerta del dormitorio.

Perdemos en ángulo de visión [CÁMARA SUBJETIVA] se aparta.

MIMA sale al pasillo. El dormitorio queda vacío. Vemos como amanece.

57 INT. DORMITORIO DANIELA, MASIA - AMANECER

Descubrimos a DANIELA en la habitación de MIMA, observa con detenimiento. Se da cuenta de que la mesa del escritorio está vacía.

A través de la ventana, se ve el jardín y la "casa dels masovers". Amanece en perfecta calma. Aparece MIMA cruzando el jardín. DANIELA espía, sigilosa, los pasos de la directora. Entra a la casa dels masovers. Sale con las manos vacías.

Dejamos de ver a MIMA.

La PUERTA de la entrada de la masía SE ABRE, sus PASOS. DANIELA sale del dormitorio corriendo sin hacer ruido.

58 INT. ESTUDIO, MASÍA - DIA

La puerta del estudio abierta. Entra la luz de sol. La expresión de MIMA está trastornada, una mezcla entre sueño y perturbación. Ella de pie, mira fijamente a las actrices en escena.

IRMA con ropa juvenil no de su edad - es parte del vestuario de los actores-, tirada en un sofá del estudio. Delante de ella DANIELA, también vestida de adolescente -aunque a ella le queda más de su edad-, sostiene una cuerda de saltar a la comba.

MIMA Eres RIMA. Olvida tu personaje. No hay pensamiento. Sigue. Va.

RIMA - es Irma aunque no podemos dejar de asociarla con IRMA-, escudriña con la mirada a DANIELA saltando a la comba. RIMA la examina. Al cabo de un rato de observación,

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suelta:

RIMA Si no quieres jugar con nosotras, haremos otra cosa: coge aire y no respires.

Descubrimos a ALONSO observando el ensayo desde fuera de escena.

DANIELA Si lo hago, ¿prometes no explicárselo a nadie? ¿ni a mis padres?

DANIELA se da la vuelta - mira a MIMA - y de nuevo mira a RIMA.

RIMA Tienes mi palabra.

Es evidente que RIMA – está interpretando un nuevo personaje, que parece tener la misma edad que DANIELA-. DANIELA deja la cuerda y se sienta en el suelo. Coge aire y aguanta sin respirar.

RIMA Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once, doce--

DANIELA no puede más, suelta el aire.

RIMA No no. Eso no vale.

RIMA baja del sofá.

RIMA Otra vez.

DANIELA vuelve a repetir la acción y coge aire.

RIMA Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once, doce, trece,...

RIMA da vueltas alrededor de DANIELA.

RIMA diecisiete, dieciocho, diecinueve, veinte, veintiuno, veintidós, veintitrés, veinticuatro, veinticinco...

ALONSO ansioso con la situación en escena, mira a MIMA - que no parece estarlo-.

RIMA

veintiséis, veintisiete, veintiocho,

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veintinueve, treinta, treintai-

Los ojos de DANIELA están cerrados. De repente estalla y toma una gran bocanada de aire.

RIMA (ahora simpática)

¡No está nada mal, Daniela! Muy bien.

RIMA de pie a su lado, la mira con pena y gozo a la su vez. DANIELA retomando aire.

DANIELA (con dificultad) No se lo digas a nadie, por favor.

RIMA Te lo has ganado.

RIMA sale y queda DANIELA en escena; cansada físicamente. Vemos que ALONSO se ha levantado y da vueltas por el estudio. MIMA, impasible, toma notas en su libreta.

MIMA Cambiamos de escena

IRMA se ha cambiado de vestuario, por otro del mismo estilo juvenil. Está sentada y detrás, en un taburete, DANIELA la está peinando la larga melena. Lo hace con cuidado. Las dos en silencio. MIRA - que es Irma interpretando a un segundo personaje - empieza a hablar en voz alta.

MIRA (para ella misma) No pasa nada. Se lo voy a dejar. Yo tengo más chicos que están enamorados de mi...

MIRA emito un pequeño SONIDO.

MIRA ¡Au! Me has arrancado el pelo

DANIELA ha apartado el cepillo de la melena.

MIRA Ten más cuidado

DANIELA continúa, ahora con extremada delicadeza. Las dos en silencio. Cada una en su mundo.

MIRA Recógeme el pelo.

DANIELA procede a hacerle una cola. MIMA entra en escena, trae una bandeja con algo de “merienda

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simbólico” y la deja sobre una mesa. Las dos actrices se levantan en silencio y se dirigen a la mesa: es un cambio de escena. IRMA coge un vestido y se lo pone por encima. AIMRA - que es Irma en el tercero de personajes niña - come la merienda. DANIELA con la suya intacta, delante.

AIMRA No estés triste.

DANIELA No...

Le acerca la merienda, indicando a DANIELA para que coma.

DANIELA

No tengo mucha hambre

AIMRA Come

Ahora DANIELA empieza a comer su merienda.

AIMRA Ahora no somos amigas... pero querrás que lo volvamos a ser imagino.

DANIELA asiente afirmativamente.

AIMRA Entonces tendrás que portarte bien. ALONSO está visiblemente molesto.

AIMRA Por ejemplo, tendrás que comerte mis almuerzos, en el comedor, cuando yo no tenga hambre. DANIELA vuelve asentir sin decir una palabra. Desde fuera, irrumpe la voz de ALONSO:

ALONSO (O.S) ¡Hasta aquí hemos llegado! Ya está bien Irma. ¿No tienes freno? MIMA se ha levantado, a causa de la interrupción. Ella lo mira sin alterarse lo mínimo.

MIMA (impertérrita) Nadie te ha dado vela en este entierro.

Esto es un ensayo. Si no vas a trabajar y vas a molestar a tus compañeras mejor que te vayas Alonso.

En ese momento, IRMA ya está al lado de ALONSO, muy enojada.

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Se encara con ALONSO.

IRMA ¿Cómo se te ocurre? ¿Te crees que aquí también puedes mandar?

El estado "de resaca" de la noche anterior se hace visible en sus comportamientos generales. "La escena" se ha trasladado y ahora está fuera del escenario con ALONSO y IRMA, dejamos de ver a DANIELA.

ALONSO Lo que sé, es que no hay excusa para esto. ALONSO señalando en dirección a DANIELA. MIMA decide mirar como se desarrolla la discusión, en vez de intervenir.

ALONSO Esto es algo personal. Y sabes qué te estoy diciendo.... IRMA Deja de meter tu imaginación en esto.

MIMA cada vez más fascinada por la deriva que está cogiendo todo.

ALONSO ¿Y tu, puedes hacer esto?

ALONSO ¿Por qué no te vas a sacar el esmalte de las uñas, y nos dejas tranquilas? Estás ridículo.

DANIELA visiblemente incómoda con la situación, no sabe que hacer. Mira a MIMA. MIMA se ha acercado hasta IRMA. Y le susurra al oído.

MIMA Irma, ahora. Continúa con tu personaje.

IRMA

Lo único que tenías que hacer era cuidar a tu hija, pero no estabas.

ALONSO Claro, como no has trabajado nunca en tu vida no sabes lo que es tener responsabilidades.

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Al escuchar estas palabras, los ojos de MIMA se encienden.

IRMA Tu siempre te encargas de lo más importante, lo olvidaba. Así no te diste cuenta de lo que le pasaba a tu hija en el colegio.

Se hace un silencio que se puede cortar con un cuchillo.

IRMA Estarías de viaje.

MIMA se ha quedado afectada.

ALONSO (autoritario)

Basta. ALONSO se queda mirando fijamente a IRMA y a MIMA sucesivamente. En sus ojos hay reproche.

MIMA (a Alonso) ¿De verdad crees lo que le has dicho? Se hace un silencio revelador. ALONSO sin contestar se dirige a DANIELA, está acongojada.

ALONSO

Perdona todo esto. DANIELA se levanta. La vemos salir del estudio.

IRMA Otra incapaz de comportarse,

le falta experiencia ALONSO, IRMA y MIMA se quedan callados. Aparece por la puerta del estudio la MONTADORA con las gafas de sol puestas - de la resaca de la noche anterior-.

MONTADORA (voz ronca) Buenos días…¿Qué hora es?

59 INT. COCINA, MASÍA - DIA

En la mesa la comida preparada. Llueve a fuera. La MONTADORA tomándose un te. MIMA sentada en el mármol. ALONSO, sentado en la mesa con expresión seria. IRMA sentada al otro extremo de la mesa, lejos de ALONSO, mira cómo llueve a través de la ventana. MIMA rompe el silencio de buena mañana.

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MIMA (para ella misma) Qué mierda

ALONSO lanza una mirada inquisitiva a IRMA, ninguno contesta.

MIMA No podemos ensayar sin Daniela.

ALONSO se levanta y se acerca a la ventana, buscando algo fuera.

MIMA ¿Dónde se ha ido? ALONSO ¿Por qué no le preguntas a Irma? IRMA Estará en algún sitio. A lo mejor ha cogido la bici y ha bajado al pueblo, o estará en la playa.

IRMA lo ignora.

MIMA ¿Con esta lluvia?

IRMA No le des más vueltas, ya vendrá. Comamos.

ALONSO se levanta de la mesa, y sale de la cocina. IRMA le sigue de reojo. MIMA baja del mármol y se acerca a la ventana.

MIMA Y ahora éste se va, ¡genial! ¿Por qué sois así los actores?

ALONSO fuera, en la fachada principal, con el paraguas. Camina y se adentra en el bosque enfrente de la masía. Lo perdemos de vista.

60 EXT. CHALET EN CONSTRUCCIÓN CON VISTAS AL MAR - DIA

A través de una ventana sin cristal, se ve caer la lluvia. Un camino descuidado da al chalet, que ha quedado a medio construir.

ALONSO aparece por el camino, mira a un lado y a otro. Llama por teléfono, nadie contesta.

De repente ALONSO hace señales con el paraguas, en

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dirección a la ventana. DANIELA está ahí, escondida. Da un paso a un lado y desaparece. DANIELA, en la puerta del chalet, mira a ALONSO a lo lejos. Él bajo la lluvia. Se observan con miradas cómplices.

DANIELA (gritando) ¡¿Por qué me vienes a buscar?!

ALONSO no contesta. Vuelve a hacer señales con el paraguas.

DANIELA ¡No quiero estar en medio de vosotros dos!

ALONSO espera. Al cabo de un momento hace ademán de irse. DANIELA corre y se mete debajo del paraguas.

61 EXT. CAMINO DE TIERRA - DÍA El camino, estrecho y con vegetación a los lados. ALONSO y DANIELA deshacen el camino, compartiendo paraguas. Se van parando debajo de los pinos cuando la lluvia aprieta mucho.

DANIELA

No sé si estoy preparada para esto. Estoy preocupada...tal vez me viene grande y Irma tiene razón. En los ensayos me siento perdida, entonces comienza a notar que me juzgo…….

Mientras DANIELA le explica esto a ALONSO, él no puede dejar de mirarla. Deja de ESCUCHAR sus palabras; algo en ella le atrapa.

DANIELA

... estamos entrando en bucle. El personaje de Irma la está afectando. Quizás es la masía, no tengo ni idea.

ALONSO vuelve a prestar atención.

ALONSO Estate tranquila por mí. Ya somos mayorcitos.

Salen de debajo de los pinos y continúan deshaciendo el camino en silencio.

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62 INT. HABITACIÓN DE MONTAJE, MASÍA - DIA

Las persianas de las ventanas medio bajadas, está algo oscuro. La LLUVIA a fuera. El programa de edición abierto en el ordenador. La MONTADORA y MIMA miran en silencio las imágenes de la pantalla: paisajes exóticos de los viajes de la familia de MIMA.

MIMA Veamos el montaje de los primeros viajes, a ver si ahí la encontramos.

MONTADORA De acuerdo.

La mano de la MONTADORA sobre el ratón busca dentro de una carpeta, dónde hay varios clips. Le da a reproducir a uno.

MONTADORA Esto va de 2003 a 20004.

MIMA y la MONTADORA miran con atención las imágenes, buscan algo. En la pantalla: es la pista de aterrizaje de un aeropuerto. Delante, el PADRE DE MIMA y MIMA de niña, caminan por la pista y suben las escaleras del avión. La misma situación: subirse a un medio de transporte pero en otros países y años [SECUENCIA DE MONTAJE]. MIMA resopla.

MIMA Que patético. Parecemos gilipollas. No sé como a la gente que le gusta esto de viajar. Veamos la secuencia siguiente.

La MONTADORA abre otro clip. En la pantalla: dentro de un templo budista un guía local les hace una explicación a MIMA de niña y al PADRE. Sobre las imágenes, la voz de MIMA:

MIMA No hay imágenes de ella. Increíble. MONTADORA Tu madre es quién os filmaba siempre, no? MIMA Sí. No tengo muy claro si a ella le gustaba.

Las imágenes se extienden sobre toda la pantalla. Al cabo de unos segundos se inicia otra secuencia: entramos en una habitación de hotel [CÁMARA SUBJETIVA] y nos muestra el espacio y las estancias. La situación se repite en múltiples habitaciones de hoteles; dónde MIMA o el padre a veces aparecen. Salimos del dormitorio de la habitación y en una panorámica pasamos del probador al asep.

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MIMA (O.S.) Espera. Ahí.

Las imágenes se congelan y luego retroceden. Vuelven a reproducirse.

MIMA En la panorámica, ya verás. Hay su reflejo en el espejo.

El fotograma se acerca. EL retroceso más lento.

MIMA Tira un fotograma atrás.

La imagen, con una precisión quirúrgica, avanza fotograma a fotograma. Descubrimos a la MADRE DE MIMA reflejada en el espejo. Ella está grabando, ella lleva la cámara miniDv en la mano. Ahora vemos que se dibuja una pequeña sonrisa en el rostro de la DIRECTOR.

MIMA (aliviada) Ahí está...

MIMA sin dejar de mirar la pantalla - con la imagen de la madre-.

MIMA Sí que nos parecemos, tenías razón.

63 INT. BAÑO, MASÍA - DÍA

Una neblina de vapor flota en el ambiente; el baño es espacioso y rústico. Nos quedamos unos instantes relajándonos en la visión de una atmósfera agradable y cálida. baño.

El agua de la DUCHA encendida. Suenan unos GOLPES en la puerta. Desde fuera, escuchamos la voz de alguien:

DANIELA (V.O.) No me aguanto ¿Puedo pasar?

IRMA contesta, bajo el agua.

IRMA Hay el otro lavabo

Se abre la puerta y DANIELA entra al lavabo; que ahora se ha integrado en el vaho.

DANIELA Perdona.

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DANIELA se sienta en un taburete - en realidad no tenía necesidad de hacer pipí-.

DANIELA ¿Irma?

DANIELA se vuelve a levantar y comienza a dar vueltas.

DANIELA (verbaliza su pensamiento) ¿Por qué no consigo estar bien?

La cortina de la ducha se descorre y entrevemos, el vaho aún es denso, a IRMA secándose con una toalla.

IRMA ¿Me pasas la pequeña?

DANIELA le acerca otra toalla hasta IRMA; ahora la vemos de cerca. Su expresión está relajada. Se enrolla la toalla en la cabeza.

IRMA Me encantaría tener bañera en casa.

DANIELA sentada y IRMA secándose. El vaho comienza a bajar y las paredes del baño se hacen nítidas. DANIEL callada pensando – se la ve preocupada-.

IRMA Si MIMA no estuviera trabajando con su historia personal no pasaría esto...

DANIELA la mira de repente, como si le hubiera leído la mente.

DANIELA ¿Tu crees? IRMA Sí.

IRMA se peina la larga melena. DANIELA la observa con el mirar bondadoso de un niño durante unos instantes.

IRMA Sabes que me puedes explicar lo que quieras.

DANIELA le devuelve una mirada cariñosa y vuelve a quedarse abstraída.

64 INT. HABITACIÓN DE MONTAJE, MASIA - DÍA

La MONTADORA sentada con el programa de edición abierto, editando. MIMA de pie, dando vueltas por la habitación.

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Las dos en silencio. Al cabo de un rato.

MONTADORA Creo que ya lo tenemos ¿Quieres ver el teaser?

MIMA enfrascada, no responde. La MONTADORA se da la vuelta y mira a MIMA.

MONTADORA Le doy a reproducir, ¿miras?

Se empiezan a reproducir una imágenes del material de archivo en la pantalla. La MONTADORA delante, girada hacia MIMA; que no le hace el menor caso.

MIMA Esto no está funcionando.

Las imágenes de la pantalla quedan en un segundo termino: son escenas de el PADRE Y LA MADRE de MIMA NOVENTEROS en un apartamento de montaña. Ella de BEBÉ.

MIMA Eso de ahí no sirve.

MIMA vuelve al andar errático.

MIMA (pronunciando su pensamiento) Basta de material de archivo. MONTADORA Estás bloqueada. La MONTADORA sigue con la mirada a MIMA. MIMA se para. MIMA Que ahí no hay nada. No avanzo.

MIMA se sienta al lado de su compañera, agobiada.

MONTADORA ¿Qué estás diciendo?

Pausa.

MIMA (lúcida) Los ensayos están yendo mucho más allá. No necesito estas imágenes. ¿Me entiendes? Tiene que volar, sea como sea.

La MONTADORA ahora la escucha con más atención.

MONTADORA

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Tu eres la que está escribiendo. Eres MIMA. MIMA (hastiada) Lo tengo que ver.

65 EXT. FACHADA PRINCIPAL, MASIA - ATARDECER 36

Una zona de césped mal cortado con un camino de baldosas y maceteros con plantas; ahí ALONSO, IRMA y DANIELA.

ALONSO apartado, leyendo un libro. IRMA y DANIELA están tumbadas sobre un par de cojines, una al lado de la otra, miran cómo atardece - parece que están mejor entre ellas-. A su lado hay un trapo de cocina y un plato con tres rebanadas de pan, un tomate cortado y una aceitera. ALONSO las mira; en realidad mira a DANIELA de reojo. IRMA lo nota pero lo ignora. Se incorpora y friega el tomate con la rebanada de pan. Come tranquilamente. Por el camino de acceso a la masía entra el coche, conducido con MIMA.

37 INT. COCHE - ATARDECER El coche en el cobertizo, delante de la fachada principal de la masía. MIMA apaga el motor y se queda unos instantes parada; mira por el retrovisor y en él vemos reflejados los ACTORES. Decide abrir la puerta, coger aire, y salir. DANIELA, IRMA, ALONSO y MIMA entran a la masía y cierran la puerta. La masía se erige fortificada, imponente.

38 INT. ESTUDIO, MASÍA - NOCHE MIMA y DANIELA en un rincón del estudio. MIMA le da indicaciones – que no escuchamos-. IRMA y ALONSO, con vestuario puesto, las observan. El rostro de DANIELA se ensombrece y el de MIMA se intensifica. Vuelven.

MIMA (a todos) Montamos la situación de la cocina.

IRMA y DANIELA van a escena y se preparan en silencio. ALONSO coloca el atrezzo en la escena: un teléfono fijo y menaje de cocina. MIMA esta vez, se pone detrás de las actrices, dentro de la escena. IRMA se ata un delantal a la cintura y comienza a separar los cacharros. Se lo pasa a DANIELA, que con el trapo los va secando, sentada al lado de una mesa. El teléfono empieza a SONAR.

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DANIELA lo mira pero no descuelga. IRMA lo hace.

IRMA ¿Sí? Hola mamá.

IRMA se da la vuelta. Baja el tono de voz para hablar. MIMA mira a IRMA con expresión seria. DANIELA intenta seguir la conversación.

IRMA al teléfono, se la ve angustiada.

Al cabo de un rato de estar escuchando, coge la olla sopera y la lanza contra el suelo. Queda fragmentada en pedazos. DANIELA está asustada. IRMA cuelga el teléfono. MIMA, prestando máxima atención a la escena, algo la hace mirar detrás suyo - entre los trastos del estudio-Detrás de ella: IRMA cruza, cargada con la olla sopera, que acabamos de ver rota en el suelo. Vuelve a SONAR el teléfono. MIMA se gira de nuevo hacia la escena. La luz ha cambiado levemente; DANIELA ha quedado en penumbra y la iluminación cae sobre ella y IRMA. MIMA parece haberse quedado clavada. IRMA está al teléfono.

IRMA Basta, basta. Me voy a volver loca mamá.

En ese momento IRMA se gira y descubre a MIMA, que la mira. Sale del campo de visión. Respira rápidamente.

MIMA cruza la escena a paso rápido, hacia la puerta del estudio, y sale. Al instante aparece la MONTADORA por la puerta. Mira a dentro: DANIELA, IRMA y ALONSO plantados.

39 INT. COCINA, MASIA - DIA

Un cazo en el fuego, lleno de aceite y con unos ajos dentro. En el otro fuego, una olla con una salsa de tomate y especies, hirviendo a fuego lento. La mano de MIMA, con una cuchara de palo, remueve la sala.

Se escuchan ruidos de platos y sillas, hay movimiento en la cocina.

Pausa.

MIMA (O.S.) Es más sencillo de lo que parece y queda realmente espectacular. Se puede servir así, o sobre patatas a rodajas.

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También puedes ponerlo encima de un alioli con unos piñones. Esta receta la saqué leyendo a Josep Pla…

MONTADORA (O.S.) Te encanta Pla.

ALONSO (O.S) Tú lo ves fácil porque sabes hacerlo. Seguro que yo estaría la tarde entera para prepararlo; en el supuesto caso de que me saliera bien… Qué bien, algo de calma...

La mano de MIMA hunde los lomos de bacalao en el aceite del cazo. Luego, añade un poco de sal y pimienta a la salsa de tomate.

IRMA (O.S.)

Habla por ti.

MONTADORA (O.S.) ¿Cuántas horas ensayáis al día?

Dentro de un bol, hay las claras de huevo. La mano de MIMA, con el batidor, empieza a batirlas enérgicamente.

ALONSO (O.S)

Irma siempre está pensando en lo siguiente. Unas 8.

IRMA (O.S).

Será porque intento proyectar mi futuro.

MONTADORA (O.S.)

Venga chicos, no será para tanto…

MIMA sigue con la acción de batir, durante un largo rato.

MIMA (O.S) En realidad yo quería felicitaros a todos por el trabajo que estáis haciendo. Vais encontrando a vuestros personajes, cada vez con más precisión, y esto me ayuda mucho a escribir.

Irrumpe la voz de DANIELA, que de repente se hace presente, pero ha estado allí todo el rato.

DANIELA (O.S.) Si a alguien hay que felicitar, es a mí, por tener que aguantaros a todos

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vosotros.

Se hace un silencio incómodo. Se oyen las patas de una silla ARRASTRÁNDOSE y unos PASOS, que salen de la cocina.

La mano de MIMA ha dejado de batir los huevos.

Por primera vez dejamos de ver el cocinado y la recta [TERMINA EL FUERA DE CAMPO], y vemos MIMA, IRMA, ALONOSO y la MONTADORA de cuerpo entero.

DANIELA ya no está en la cocina. IRMA hace el ademán de levantarse.

MIMA No, espera. Ya voy yo.

MIMA sale al pasillo. ALONSO se queda mirando al pasillo, preocupado. IRMA se queda mirando a ALONSO con desprecio.

40 INT. PASILLO, MASIA - DIA

DANIELA apoyada en la pared del pasillo, ofuscada.

MIMA se acerca a ella. DANIELA se aparta con un gesto brusco.

DANIELA (fría) ¿Por qué no me lo contaste? MIMA Es tu personaje, no te confundas Daniela.

41 INT. COCINA, MASIA - DIA

ALONSO, IRMA y la MONTADORA sentadas en la mesa, con su plato de bacalao delante.

Los platos de MIMA y DANIELA en la mesa, intactos.

Esperan para empezar a comer. Al cabo de un rato, la MONTADORA corta un trozo de bacalao y come. El ambiente está enrarecido.

42 INT. HABITACIÓN DE MONTAJE - DIA

Sobre la mesa de la habitación el ordenador, el teclado y los discos desmontados. La caja del material de archivo también encima, algunas cintas apiladas al lado.

Sentada en una butaca, la MONTADORA toma café. MIMA, de pie junto a la ventana, mira el jardín y la piscina, también con su taza.

MONTADORA

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Yo, la verdad, no sé si lo veo muy bien. Pero tu sabrás.

MIMA

Son actores, ya les va un poco de meneo.

MONTADORA

Me refiero al material de archivo.

MIMA

Perdona.

La MONTADORA se levanta y va a poner las cintas que quedan fuera, dentro de la caja.

DIRECTOR

Oye, pero no tienes porque irte.

Desde la ventana, dónde está MIMA, vemos a DANIELA andando por el jardín, sola.

La MONTADORA la mira: MONTADORA

Pasáis demasiadas horas juntos.

MIMA sin dejar de mirar por la ventana:

MIMA Es un clima de trabajo, normal o no. Yo tengo de terminar de escribir el guion...

MIMA, ahora de pie, se gira a ver a la MONTADORA; que ya ha terminado de meter las cintas en la caja.

MIMA Quédate ni que sea un par de días más. Nosotros ya estaremos, así bajamos juntas.

41 SECUENCIA DE MONTAJE

[Imágenes grabadas con miniDv ocupan toda la pantalla].

Una playa en invierno, nadie en ella. La tramuntana azota con fuerza y hace que la imagen se mueva.

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La luz es grisácea y las olas se confunden con los marrones de la montañas, que limitan la playa. Olas de varios metros se levantan a primera línea de mar. El mar enfurecido. Espuma blanca.

Detrás de las olas se ve claramente unas islas (son Les Illes Medes), que nos recuerdan a una imagen que ya hemos visto - la representación del cuadro del piso de MIMA-.

El VIENTO se cuela en el micro de la pequeña cámara miniDv; lateramente lo desgarra produciendo un desagradable RUIDO.

42 INT. ESTUDIO MASIA - NOCHE DANIELA sostenida por ALONSO, que la está frenando. Delante, IRMA en el punto de mira de DANIELA. Llena de ira.

DANIELA (grito contenido) Eres patética ¿Me oyes? Que vergüenza tenerte como madre

DANIELA consigue soltarse de ALONSO, propinándole un fuerte golpe por el impulso de soltarse, sin querer. Hay un momento de parálisis.

Se descubre la escena al completo: ALONSO se aprieta el hombro, dónde ha recibido el golpe. Fuera de la escena, la MONTADORA atónita. MIMA imbuida mirando la acción.

DANIELA corre, y se abalanza sobre el sillón. IRMA impotente y hundida, a punto de llorar.

La MONTADORA, con muy mal sabor de boca, se levanta. MIMA ahora desorientada, y con expresión preocupada, sin saber que hacer.

Vemos que ALONSO está abrazando a DANIELA con vehemencia; casi de manera obscena.

La situación enrarecida, vista desde fuera.

43 INT. SALON, MASIA - NOCHE

Bebidas alcohólicas en la mesa. Hay montada una pequeña fiesta. Están IRMA, ALONSO, DANIELA, MONTADORA, MIMA y un grupo de CHICOS DE PALAMÓS y MARC. Visten ropa cool. Música.

IRMA y DANIELA separadas. DANIELA está muy animada, lo vemos por sus gestos. Baila. Es el centro de atención del otro grupo. El resto en el mismo grupo. ALONSO las observa. MIMA está visiblemente borracha, con un precioso vestido de noche, parece como estuviera sola – aunque está con el resto de gente-.

IRMA se mete en una habitación contigua al salón. ALONSO,

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ahora va al ordenador y pone una BALADA. A DANIELA le gusta. Se pone a bailar esa canción.

La puerta de la habitación donde está IRMA sigue cerrada.

44 EXT. PINEDA - NOCHE

Luna llena. La luz es tan clara que alumbra el camino de la pineda. El SONIDO del mar de fondo. DANIELA con la misma ropa que en la fiesta y con una toalla en el hombro, anda por el camino. Está sola, de espaldas.

De golpe se oye un CRUJIDO y para. El rostro de DANIELA está distante, glacial. Es ALONSO quien aparece por el camino.

ALONSO A mí también me apetecía un baño.

DANIELA, sin girarse a mirarlo.

DANIELA (indiferente)

Ven si quieres.

Siguen camino abajo. El mar está cada vez más cerca, asoma una cala des del camino.

50 EXT. CALA - NOCHE

Una diminuta cala de la Costa Brava, el agua está repleta de reflejos color plata. Pequeñas embarcaciones flotan en la cala.

DANIELA nada en el agua, se entrevé que está desnuda porque su piel emite fuertes destellos reflejados de la luna. DANIELA bracea con ímpetu en dirección a las embarcaciones.

ALONSO (O.S.) ¡Daniela! (pausa) ¡Daniela!

DANIELA sigue nadando hacia dentro con fuerza. Empieza a cansarse y se agarra a una embarcación para recuperar el aire. Mira a su alrededor: el mar se ve oscuro como el petróleo. ALONSO, también desnudo, nada hacia allí. DANIELA continua un poco más, hasta una voluminosa boya y se esconde. ALONSO pasa por el lado de DANIELA sin darse cuenta. DANIELA lo salpica.

ALONSO Estás aquí.

ALONSO salta encima de ella, jugando, y la intenta besar. DANIELA se sumerge y desaparece. ALONSO mira a su alrededor, no la ve. Al cabo de un momento comienza a asustarse. ALONSO ¡Daniela!

ALONSO intenta localizar a DANIELA con la vista, no hay ni rastro.

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ALONSO !¿Me oyes, Daniela?!

En la arena DANIELA, enrollada en la toalla, se ríe.

51 EXT. TERRAZA, MASÍA - NOCHE 51

MIMA sola en la terraza. Dentro, la gente sigue con la fiesta. La luz de la luna tiene el mismo brillo artificial.

MIMA tiene una copa llena en la mano, está visiblemente ebria. Intenta seguir el ritmo de la música dando unos pasos, que pretenden ser una coreografía. La imagen es algo patética.

MIMA consigue llegar hasta la barandilla. Se apoya para recomponerse. Con una actitud estúpida se pone a hablar en voz alta.

MIMA Mis actores están discutidos entre ellos. Están muy muy enfadados... ¿Cómo puedo hacer una película así?

Le cuesta hablar.

MIMA En cualquier momento se irán y me dejarán plantada... pero, no les culpo. Es una mierda lo que estoy escribiendo. No se que quería hacer. Da igual.

Da un trago, su cara es de asco. Le cuesta mantener el equilibrio.

MIMA Daniela es la única que tiene razón: es muy pesado tener que aguantarnos. Yo la primera.

MIMA no puede terminar la frase, desfallece, y cae al suelo borracha. Queda inconsciente. Los hielos de la copa se deslizan por la superficie. Su cuerpo queda tendido en el suelo [EN LA IZQUIERDA DE PLANO]

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52 INT./INT. DORMITORIO DANIELA, MASÍA - NOCHE

DANIELA reflejada en el espejo, va en ropa interior.

Detrás, sobre la cama, distintos vestidos. A un lado, se encuentra un vestido idéntico al de MIMA [ENCUADRE SIMÉTRICO CON EL VESTIDO] a la posición del cuerpo de MIMA en el suelo.

DANIELA se acaba de retocar el maquillaje y se levanta para ponerse el vestido: se pone el mismo que el de MIMA. Termina. Sale del dormitorio. La vemos y la seguimos hasta el estudio.

Al cruzar la puerta del estudio, se ve montado el "decorado del salón" -ahora con una mesa de comedor-. IRMA y ALONSO acaban de poner la mesa (para tres). Luego van a sus posiciones: respiración profunda, mente en blanco. ALONSO preside la mesa, IRMA está a un lado.

DANIELA ahora toma asiento, enfrente de IRMA.

ALONSO Qué vestido tan bonito llevas. DANIELA Gracias papá

IRMA ¿Cómo está tu brazo querido?

ALONSO

Perfectamente.

Ahora IRMA se dirige a DANIELA.

IRMA (suave) Nos pegaste un buen susto... Yo no entendía qué había pasado.

ALONSO La cuestión es que tú y tu madre no podéis tener estas broncas. ¿Qué sentido tiene?

ALONSO les dirige una mirada a IRMA y DANIELA. IRMA hace un leve movimiento de cejas cómplice. DANIELA, cada vez más nerviosa.

ALONSO No hablemos más de esto, hoy es un día especial. Tenemos que celebrarlo, abriremos muchas botellas y-

DANIELA Mamá, no puedo vivir más

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contigo. No quiero estar en la misma casa que tú. Me buscaré un sitio.

Una gran tensión ocupa el espacio. ALONSO se ha quedado estupefacto y DANIELA no puede levantar la vista del plato. IRMA estira el brazo para coger la botella de vino. Se sirve y bebe. Se levanta y sale de escena. ALONSO la sigue con la mirada. No se atreven a moverse.

Pasan unos minutos.

IRMA entra de nuevo al salón, con una tarta, y se acerca a DANIELA. Le pone en la mano una vela, que indica el número 18.

IRMA Felicidades, hija.

IRMA, dolida, se queda dos pasos por detrás de DANIELA. La cara de DANIELA parece hundida, como si se arrepintiera de haber dicho eso. Se sostiene la barriga con las manos, como si tuviera un fuerte dolor.

Sólo quedan ella y ALONSO; IRMA ha desaparecido.

ALONSO Bravo, Daniela. ¡Has estado excelente!

DANIELA lo mira como nunca antes; le disgusta profundamente. Deja de sostenerse el estómago.

DANIELA (amenazante)

Vete.

Pausa.

DANIELA Me has felicitado tantas veces... ¿De qué te alegras exactamente? Yo lo querría olvidar.

DANIELA se levanta y se dirige hacia la puerta. Sale.

53 INT. ESTUDIO, MASIA - NOCHE

En el centro del escenario hay un espejo de pie. A través del reflejo vemos como se acercan DANIELA y MIMA, cada una por cada lado del espejo (se trata de un trucaje). Las dos con el mismo vestido de la fiesta. Da una sensación irreal de que son la misma persona.

DANIELA ¿Por que le haces esto a tus padres?

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MIMA se queda paralizada.

54 EXT. TERRAZA, MASIA - NOCHE

Los hielos del gin-tonic ahora son un charco de agua. La fiesta continúa dentro. Alguien sale a la terraza.

La MONTADORA se acerca corriendo. MIMA está incorporada, pero todavía en el suelo. Se la ve desubicada y además, borracha. La MONTADORA visiblemente preocupada.

MONTADORA Ya lo sabía yo que no estabas bien.

MIMA (asustada) Era como- MONTADORA Ya está.

La MONTADORA la ayuda a ponerse en pie.

MONTADORA Ahora a dormir la mona.

Las vemos andar por la terraza. MIMA con su bonito vestido.

60 INT. COCINA, MASIA - DIA

A través de la ventana, vemos las cosas de atrezzo fuera en el jardín. Las puertas de la casa dels masovers abiertas.

MIMA sale de dentro. Trae algunas cosas de vestuario. La imagen es algo extraña: el decorado en el jardín.

Vemos como DANIELA se acerca caminando y se queda mirando lo que hace MIMA. A continuación, llegan ALONSO e IRMA.

La MONTADORA que se está tomando una taza de café, lo observa un rato más.

61 EXT. JARDINES, MASIA - DIA

IRMA, ALONSO y DANIELA con vestuario aleatorio - que no corresponden a sus personajes-, andan erráticamente por el jardín. Emiten sonidos. MIMA sentada en el centro, en el césped, como si fuera la chamána de una ceremonia.

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La MONTADORA, allí, apartada, observa, escéptica, con su taza de café. La situación es muy excéntrica.

A medida que pasan los minutos la situación se vuelve más abstracta, menos narrativa, más gestual y más violenta. Sino fuera que son actores cualquiera diría que es una escena de locos.

MIMA se levanta. De repente, deja de prestar atención. Es tan evidente el cambio de actitud, que DANIELA, IRMA y ALONSO paran.

MIMA

No vamos a hacer nada

MONTADORA ¿Qué estás diciendo Mima?

MIMA Iros

Ya estamos en ninguna parte.

MIMA se marcha. Entra en el estudio. Cierra. Los actores plantados con el atrezzo en el jardín.

IRMA Ves. Te lo decía.

DANIELA (muy preocupada)

No puede ser

MONTADORA Voy a hablar con ella, no os preocupéis.

La MONTADORA va hacía la casa dels masovers.

IRMA Es cierto, ¿qué era esto de hoy?

¿Luego cómo escribe esto para el guion?

DANIELA Que Ana consiga hablar con ella…

La puerta de la casa dels masovers cerrada.

62 EXT./EXT. CAMINO DE LA PLAYA / CALA – DIA

DANIELA, con ropa de playa y una bolsa, baja por un bonito camino de piedra con las casas al lado.

Se cruza con una MUJER LATINOAMERICA vestida de uniforme - de empleada del hogar-. DANIELA se sorprende, al ver a esa mujer con una ropa tan calurosa (vestido de manga corta y

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cuello cerrado, encima un delantal).

Las dos bajan por el camino. La MUJER LATINOAMERICANA va cargada con unas sillas de playa.

DANIELA baja los escalones de piedra que dan a la playa. Aunque aún no es verano hacer buen tiempo, se ve algo llena. Es una cala diminuta (referencia Fornells).

DANIELA da un salto en la arena: no ve dónde colocar la toalla. Encuentra un rincón, atrás. El ambiente de esta playa “es bastante refinado”, ni un parasol ni ningún colchón inflable impidiéndole llegar al agua.

DANIELA en bañador, coloca su cosas en la arena - un pareo, un libro y una botella de agua-. Aprovecha para mirar a su alrededor. Se sorprende al ver más mujeres uniformadas – son fácilmente reconocibles con todo el mundo bañador-.

DANIELA observa, ahora recelosa y algo incómoda, a unos pocos metros de dónde está a una MADRE JOVEN tumbada al sol, con DOS NIÑOS entre 4 y 5 años y OTRA EMPLEADA DEL HOGAR con uniforme, sentada separada, en otra toalla. Aplica crema solar a los pequeños.

DANIELA coge el libro y decide girarse - para no ver más eso-.

63 INT. SALÓN, MASIA – DIA ALONSO con la guitarra colgada, de pie, solo en el comedor. Toca NOTAS ALEGRES de una melodía saltarina mientras se pasea por todo el salón. Está un buen rato tocando NOTAS ALEGRES. La incógnita situación se resuelve cuando ALONSO se dirige a la mesa del comedor. Mira una hoja escrita a mano. Lee:

ALONSO Peeee

Lo acompaña con una nota, igual de larga que la sílaba

ALONSO Roooo

Dos notas:

ALONSO

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Pero Recita el texto con la MELODIA:

ALONSO Pero si guanya el del mostatxo valdrà més estar borratxo i deixar-se de puñetes corre, agafa les maletes. Llavors, quina nit, quina nit! Estàvem amagats sota el llit però amb serenitat i amb el cul apretat [texto más largo, es de referencia]

Intenta ser una sátira de actualidad. Ver a ALONSO recitar “eso” en medio del imponente salón es algo ridículo. El sigue de pie recitando, solo, el solo de pie con la guitarra.

64 INT. DORMITORIO IRMA/ALONSO, MASIA – DIA La ventana del dormitorio abierta. IRMA pliega su ropa maquinalmente y la va apilando encima de la cama. Coge un bolso grande. Mete las cosas dentro. Por sus enérgicos gestos, se puede ver el tamaño del enfado.

65 INT. HABITACIÓN DE MONTAJE, MASIA – DIA El ordenador – que había sido desmontado – vuelve estar en la mesa montado. Está encendido. En la pantalla, vemos un buscador de vuelos. Varios pasajes de BARCELONA con destino a CIUDAD DE MÉJICO(MX) B. JUÁREZ. Descubrimos de pie, al lado de la ventana, a la MONTADORA, con unos cascos de música puestos. En su mirar hay algo de tristeza. En el jardín, el sol cae con fuerza.

66 EXT. JARDÍN-PORCHE, MASIA – DIA

La puerta de la casa dels masovers se abre. Sale MIMA de dentro.

Se para un momento a mirar.

Luego se dirige hacia la puerta de acceso de la finca.

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67 EXT. CARRETERA DE URBANIZACIÓN – DIA

El sol cae menos duro. Una carretera serpenteante y apenas transitada. MIMA caminando en ella – sin bolso, ni teléfono, ni nada-. A su lado las casas, a pie de la carretera. Al fondo, el mar azul intenso de la Costa Brava.

Seguimos, al paso de MIMA, la procesión de chalés – resulta curioso que en esta decadente carretera hayan semejantes casa de lujo-. De vez en cuando aparecen parcelas sin casa, con un LETRERO DE INMOBILIARIA clavado, que MIMA se queda mirando. Aunque, ahora mismo, los “mira si ver” y continúa andando.

La cara de MIMA es un poema.

Toma una curva muy pronunciada en la carretera. Pasan dos coches a velocidad algo acelerada. Se tiene que pegar al límite del arcén. Una vez rebasada la curva, vuelve la carretera sin fin.

Sus pasos indiferentes, simplemente siguen la carretera.

Desde ahí, se pueden ver las montañas – que mueren en el mar – y una concentración de grúas torre (grúa de estructura metálica muy elevada) repartidas a por las laderas de las montañas llenas de pinos. El paisaje es dantesco.

El sol ahora rojizo del atardecer, se está escondiendo detrás de las montañas. MIMA, con la camiseta y el pantalón arremangado, sigue la caminata.

68 INT. CASA DELS MASOVERS, MASIA – NOCHE

La puerta de abre. Vemos entrar a la MONTADORA. Está algo oscuro.

MONTADORA Hola

No hay respuesta.

Entra un poco más en el estudio.

Ve a MIMA tumbada en el sofá. Se acerca donde está ella.

MIMA está despierta, aunque de lejos parecía estar dormida,

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por lo inmóvil que está.

MONTADORA Hola

MIMA se la queda mirando. La energía de las chicas está bajo, hablan lentamente.

MIMA (dulce) Hola MONTADORA ¿Sabes que todos están…? MIMA Sí (pausa) He caminado muchísimo esta tarde ¿sabes?

La MONTADORA se queda pensando. Tarde en responder.

MONTADORA Por esto estás descansado MIMA Supongo que sí (pausa) No voy a disculparme Ana, si has venido para esto.

MIMA, aunque determinada, dice las cosas con un tono más dócil que lo habitual.

MIMA Sólo voy a trabajar con Daniela a partir de ahora.

La MONTADORA la mira expectante: (CON’T) Por favor no vayas a echarme la bronca tu también. Tu eres lista. MONTADORA Pobres actores

Se ríen un poco, se destensa.

MIMA ¿Estás bien? MONTADORA

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Me han escrito de la universidad de Méjico para ofrecerme finalmente la plaza MIMA Eso es muy bueno

En el rostro de la MONTADORA hay lo contrario a estar contenta. Callada, se emociona un poco. MIMA entiende que pasa – su amiga pensando en su ex pareja -. Se pone de pie y abraza a la MONTADORA. Por primera vez vemos a una MIMA algo empática.

69 INT. COCINA, MASIA – NOCHE

La bolsas de IRMA – su equipaje – en la cocina.

IRMA, ALONSO y DANIELA alrededor de la mesa. Discuten acaloradamente, la conversación ya empezada:

DANIELA Vosotros tenéis otras cosas, yo no tengo ni representante IRMA A mi me parece una actitud de niña egoísta, que quieres que te diga… DANIELA Tampoco sabemos que ha pasado, no lo sé…. ALONSO ¿Y qué? ¿Qué vamos a hacer? IRMA Yo irme, tengo mucho trabajo en Barcelona. ALONSO Ah claro, tienes cosas muy importantes que hacer. IRMA Habló el niño rico DANIELA Al menos os llaman. A los dos.

Se quedan callados pensando cada uno en sí mismo. DANIELA rompe el silencio:

DANIELA

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Después de todo… sino termina en algo, igualmente lo voy a poner en el currículum. Me lo voy a inventar.

En ese instante la MONTADORA entra en la cocina. DANIELA, IRMA y ALONSO la miran instantáneamente. Interrogantes.

MONTADORA Va a trabajar con Daniela estos días (pausa) Pero la escritura está avanzada. No os preocupéis. Disculparla. (pausa) Es una historia frágil, complicada para ella de explicar... No se lo tengáis en cuenta, os lo pido.

DANIELA respira aliviada.

70 EXT. PISCINA, MASIA - DIA

Todos en bañador. Ambiente relajado.

IRMA repasa su texto en voz alta

ALONSO toca la guitarra y escribe a papel y lápiz.

La MONTADORA flota encima de una colchoneta dentro la piscina.

71 INT. CASA DELS MASOVERS, MASIA – DIA

La VOZ DE MIMA mientras vemos a DANIELA vistiéndose con la ropa de calle. Han terminado de ensayar. Descubrimos a MIMA en el sofá leyendo unas hojas escritas.

MIMA Un día tu corazón se acelera. Notas las palpitaciones más y más fuertes, el latido resuena por todas las partes del cuerpo. Te mareas como si la sangre pudiera hervir. La mirada se acelera, apuntando a múltiples objetivos. Levántate, respira. ¿Se puede llegar a olvidar cómo respirar? Creo que sí. ¿Por qué

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no entra suficiente aire en mis pulmones? Empiezas a sudar; te olvidas del frío que hacía en casa y abres los ojos, que hasta ahora tenías cerrados: para ver lo que hay a tu alrededor, antes de que también se te olvides… Los ojos, ávidos de luz, intentan enfocar el techo de una habitación vacía. Están demasiado abiertos buscando la luz. Me imagino entonces la mano de mi madre sobre mi pecho empapado en sudor que se alivia con ese tacto. MIMA termina.

DANIELA ¿Cuánto tiempo estuviste así?

MIMA Exactamente no lo sé.

DANIELA se termina de recoger el pelo, ya está vestida.

MIMA

Hubo un momento en que empecé a escribir cosas solo para mí, ¿sabes?

MIMA se levanta del sofá, deja los papeles, y va hasta la ventana. Contempla a la MONTADORA, a IRMA y a ALONSO en la piscina, relajados.

(CON’T)

También le escribí un poema a mi madre cuando cumplí los veinte años, como ahora tu. Lo titulé "Amarillo". Es un color que me recuerda a ella.

Con sus propias palabras, de repente, su mirada se ha transformado. Los ojos apuntan tenazmente, la mirada de MIMA va más allá de la ventana: piensa en algo que la afecta, en su madre.

Sus ojos ocupan casi toda la pantalla.

DANIELA ¿Tienes algo para escribir?

La saca de sus pensamientos.

MIMA No, lo siento.

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Al girarse, se encuentra a DANIELA buscando algo en el estudio. MIMA desconcertada. DANIELA está cada vez más ofuscada, husmeando por todos los rincones. Al cabo de rato, MIMA interviene casi con ironía.

MIMA ¿Te puedo ayudar en algo?

DANIELA se detiene y la mira – se está aguantando de decir algo-.

DANIELA No puedes

Vuelve a buscar.

DANIELA En realidad no querrás ayudarme

MIMA ahora le habla con firmeza

MIMA Daniela, ¿Qué estás haciendo?

DANIELA El guion. Dame el guion. Se que lo escondiste aquí. Te vi.

MIMA se ha quedado totalmente paralizada, choqueada. DANIELA está irritada, ignora su reacción.

DANIELA No importa, lo encontraré yo.

Ella sigue revolviendo cosas.

DANIELA No puede ser que todo haya sido una perdida de tiempo. Me niego.

La situación cada vez más in crescendo.

(CON’T) Necesito leerlo. Quiero saber que has escrito.

MIMA volviendo en sí poco a poco.

(CON’T) Ya no depende de ti

Se da cuenta de lo que está pasando, reacciona. Se acerca directa a DANIELA para detenerla, de forma agresiva. No

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llega: MIMA comienza a sentirse mal físicamente. Le falta el aire. Sufre un ataque de pánico. Tiene que sentarse. Aspecto de fragilidad.

72 INT. PISO EN BARCELONA - DÍA

[Imágenes de archivo miniDv]

El SILENCIO ocupa todo el espacio en la escena.

La MADRE DE MIMA con unos cuarenta años. Está sentada en el escalón de arriba de una escalera.

Entre las manos tiene una hoja de papel.

Lee lo que hay escrito (aunque son palabras sordas) y va mirando hacia cámara, a quién la está filmando. La ausencia de sonido carga los gestos de la madre de sentido.

73 INT. CASA DELS MASOVERS – NOCHE

MIMA acostada con una manta en el sofá, durmiendo en reposo. Cerca de ella, descubrimos a la MONTADORA y ALONSO, sentados en unas sillas en silencio.

La luz de la luna los alumbra. Calma. El ZUMBIDO de los insectos en el jardín.

ALONSO le hace una señal a la MONTADORA, para salir. Los dos observan a MIMA, que duerme como una niña.

Van hasta la puerta sin hacer ruido. Salen.

74 EXT. JARDÍN-PORCHE – NOCHE

DANIELA y IRMA sentadas en el porche.

La MONTADORA y ALONSO cierran la puerta de la casa dels masovers detrás suyo. Ellas se acercan.

DANIELA ¿Cómo está? ALONSO Durmiendo MONTADORA Tranquila

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DANIELA Me he asustado al inicio MONTADORA No ha sido nada. Está durmiendo tranquilamente.

ALONSO abraza a IRMA. IRMA Vayamos todos a descansar.

Los cuatro se alejan hasta la puerta de la masía.

75 EXT. CAMINO DE RONDA – AMANECER MIMA y la MONTADORA con jersey, hace algo de brisa. Es el amanecer. Caminan a paso ligero por el camino de ronda -que resigue los escarpados acantilados- estrecho y serpenteante.

MONTADORA Creo que nunca he caminado a estas horas MIMA Excepto volviendo de fiesta MONTADORA Verdad

Las chicas se quedan en silencio, cómplice de amigas, mientras resiguen el camino. Las OLAS taimadas suben encima de las rocas. Calma.

MIMA ¿Daniela te contó lo que pasó?

Seguimos a MIMA y la MONTADORA, ahora acaloradas, que suben y bajan por el desnivelado camino de ronda.

MONTADORA No ha querido Algo sí, pero poco Que estaba buscando tus notas del guion y que no se las quisiste enseñar. Luego te pusiste como una loca y… MIMA Ya MONTADORA No hace falta que lo hablemos

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MIMA No es eso

Siguen andando. No se ve el final del camino. Las perdemos de vista en una curva del camino. Sus VOCES se alejan.

MONTADORA Ya, pero que hay otras cosas más importantes. Como que estés bien, que controles esos nervios y que puedas escribir. Aunque yo no escribo, me pasa algo similar cuando edito. Necesito tener la cabeza despejada, como cuando te levantas por la mañana y lo primero que haces te sienta tan tan bien MIMA Vamos a cancelar. MONTADORA No te entiendo

MIMA y la MONTADORA vuelven aparecer en el camino.

MIMA El proyecto no sigue. Yo no sigo. Me bajo del proyecto. MONTADORA Te conozco desde hace suficiente Mima. No es el momento. Te vas a arrepentir. MIMA Ha sido un error querer escribir este guion MONTADORA Seguro que no. Es más estoy convencida de que las cosas que has encontrado con ellos ensayando han mejorado lo que te imaginabas en un principio MIMA Lo que me imaginaba en un principio Ese es el problema. Que la he cagado. MONTADORA Tu historia. Ese es tu guion MIMA Ana (pausa) No hay nada. Escúchame, desde que llegué

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aquí no he podido escribir nada. No hay ni una sola pagina del guion escrita. MONTADORA Pero yo te he visto MIMA Tomando notas, apuntes. Eso lo mandé a la basura. Así que MONTADORA No te creo. Yo he dejado cosas en Barcelona, me he ido del piso de mi novia – ex novia- para venir aquí. A trabajar contigo. Otras tres personas han confiado en ti, en tu maldita película, porque sabes, hay gente que te aprecia de verdad. A veces me asusta tu egoísmo MIMA Nunca he obligado a nadie a hacer nada. MONTADORA Evidentemente. Lástima que no te obligues a ti. ¿Sabes qué creo que ha pasado? Qué te has dado cuenta de cosas. Has tenido miedo.

Unos pinos torcidos por el viento, cubren el camino como si fuera un techo. MIMA se detiene. Deben estar algo agachadas.

MIMA Lo que tengo es un bloqueo, no puedo escribir, no es miedo. ¿A qué? MONTADORA Te has asustado al verte superada. Al sentirte frágil. Ver que eres como todos… incluso a tu madre. Tanto esfuerzo en no parecerte a ella no ha servido de nada y eso te ha dolido. Luego te ha asustado. Ahora te sientes culpable El miedo es bueno. Es natural. No pasa nada.

MIMA abatida, mira abajo en el borde del camino: las rocas y la espuma de las olas. Se derrumba. Se pone a llorar. Ahora vemos a MIMA sentada, en el muro del camino, con expresión abatida. Parece que lleva ahí un rato.

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MONTADORA Vas a hacerme un favor, No le vamos a decir a los chicos que no hay nada del guion. Y tu vas a escribir algo. Lo que sea, lo que te salga. Hazlo para ti, no pienses que es para nadie más. Escribe para ti.

76 EXT. JARDÍN-PORCHE – DIA

En la mesa hay cosas de desayuno. MIMA y la MONTADORA, con las gafas de sol, tomando café. En silencio.

MIMA

Creo que tienes que comprar los billetes para Méjico

MONTADORA ¿Tu crees?

MIMA sonríe.

MIMA Sí…

Sale, DANIELA aún en pijama, sale al jardín y se las encuentra.

DANIELA Qué mañaneras

Se acerca hasta la mesa. Qué rico todo esto

DANIELA se la va contenta. Coge unas tostadas y las empieza a comer.

MIMA Hemos dado un paseo durante el amanecer DANIELA Uau MIMA Ha estado muy bien

Mira, cómplice, a la MONTADORA.

Arriba, por la ventana, salen ALONSO e IRMA. IRMA ¡Buenos días!

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(MONTADORA, DANIELA, MIMA) ¡Buenos días! MONTADORA Venga bajar, antes de que nos terminemos esto DANIELA Traerme las gafas de sol, porfa. ALONSO ¡Venimos!

Hay un buen rollo general. Nadie lo comenta pero todos los notan, se muestra en sus expresiones.

77 EXT. PISCINA, MASIA – DIA

Por la tarde. MIMA en la hamaca del árbol, sentada, con una libreta en la mano. Mira detenidamente a IRMA, a DANIELA, a ALONSO y a la MONTADORA. Los observa, a cada uno, un rato: Están todos metidos en el agua jugando a hacer toques con una pelota hinchable gigante. Se lo están pasando bien.

DANIELA Mima te necesitamos. Vamos a hacer equipos

MIMA no se lo piensa. Deja la libreta y salta de la hamaca al suelo. Se mete en la piscina. Se suma al juego. Por primera vez, vemos a LOS CINCO haciendo algo juntos que no sea trabajar.

78 INT. CASA DELS MASOVERS, MASIA – DIA MIMA en el estudio sola. Está colocando unas sillas. Se abre la puerta. Entran IRMA, ALONSO y DANIELA.

MIMA Pasar, adelante

De la puerta, se acercan. Ahora entra la MONTADORA.

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MIMA También he pedido a Ana que viniera al ensayo Es la primera vez que la MONTADORA entra “al templo de ensayo”. Algo tímida, va hasta dónde el resto. IRMA, ALONSO y DANIELA la miran. Expectación.

MIMA Vamos a hacer una improvisación. Por favor, Irma y Daniela.

Van a escena. MIMA, MONTADORA y ALONSO toman asiento en las sillas.

MIMA ¿Cómo sería la reconciliación entre vuestros personajes? (pausa)

Es libre. Adelante.

IRMA y DANIELA se miran.

DANIELA ¿Podemos coger lo que queramos?

MIMA Por favor

Las chicas cogen algunas cosas de atrezzo y se colocan en el espacio. Comienzan. Asistimos a una improvisación [REAL DE LAS ACTRICES], una escena sencilla y fresca. MIMA observa atentamente a las actrices, en su mirada hay serenidad. También son observados por la MONTADORA y ALONSO. Terminan. Las aplauden. MIMA va hasta ellas, complacida.

MIMA Muchas gracias Daniela, Irma

Ahora quería hacer otra cosa. Se aparta. Vuelve con unas hojas de papel en la mano.

MIMA Primero contaros, que el guion, que hemos estado trabajando no está. Es decir, que no he podido escribir la historia que yo imaginaba. No hay guion.

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IRMA, DANIELA y ALONSO se han quedado sin palabras, frustrados. La MONTADORA expectante, no esperaba eso, a la reacción de los actores.

MIMA Esto es lo que he escrito.

MIMA reparte las hojas entre los actores: IRMA, ALONSO y DANIELA leen las primeras líneas de unos diálogos. En sus rostros hay pequeñas expresiones, indicios de emoción. MIMA con energía renovada, sonríe. FIN