A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

91
os grandes Xenios PINTURA DO RENACEMENTO

Transcript of A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

Page 1: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

os grandes

XeniosPINTURA DO

RENACEMENTO

Page 2: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

CARACTERíSTICAS

XERAIS

Page 3: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MODELOS CLÁSICOS

Page 4: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

1TEMÁTICABOTTICELLI: La primavera. 1477-80

Page 5: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

2IC

ON

OG

RAFÍ

A

Venu

s ca

pito

lina.

Esc

ultu

ra h

elen

ístic

a. c

a. s

. I a

.C.

BO

TTIC

ELLI

: El n

acim

ient

o de

Ven

us (d

etal

le).

1480

Page 6: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

3 Estilo

MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511

Representación naturalista

Canon de beleza ideal

Estudio anatómico

Page 7: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

4C

OM

PO

SIC

IÓN

MASACCIO: La trinidad. 1424

Equilibrio

Simetría

Estabilidad

Page 8: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

4C

OM

PO

SIC

IÓN

MASACCIO: La trinidad. 1424

Equilibrio

Simetría

Estabilidad

Page 9: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

XéNEROS novos

Page 10: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

Retrato

GHIRLANDAIO: Giovanna Tornabuoni. 1489

Page 11: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

Desnudo

TIZIANO: Venus con organista. ca. 1538

Page 12: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

PaisaxeGIORGIONE: Concierto campestre. ca. 1509

Page 13: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

USO DA perspectiva

Page 14: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

A perspectiva lineal ...un sistema que permite representar, sobre unha superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que simule profundidade.

A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)

Page 15: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

A perspectiva lineal é un sistema que permite representar, sobre unha superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que simule profundidade.

A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)

Page 16: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

PERUGINO: Entrega das chaves a San Pedro. 1482

Fondo

Page 17: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MANTEGNA: Cristo morto. 1480

Figura

Page 18: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

O escorzo é un modo de representar, mediante un punto de vista forzado, una figura que, na realidade, sobresae do plano do fondo.

Page 19: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

tratamentoDA LUz

Page 20: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

O tratamento da luz é natural, non simbólico, e serve para crear volume nas figuras e dar sensación de profundidade.

PIERO DELLA FRANCESCA: Retrato dos Duques de Urbino. 1465

claroscuro

Page 21: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

O claroscuro é unha técnica de modelado que consiste en empregar gradacións lumínicas para favorecer a sensación de volume.

Page 22: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

quattrocento

Page 23: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

masaccio

O seu sistema de representación está

basado na aplicación da perspectiva lineal, na

proporción das figuras e na análise da incidencia da luz sobre os corpos

para articular os volumes.

Page 24: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MASACCIO: La trinidad. 1424

Page 25: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MASACCIO: A trinidade (estudio do espacio pictórico). 1424

Page 26: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

1 TEMÁTICA

Escena religiosa que representa un feito milagroso tomado de Mateo 17, 24-27.

Page 27: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

2 ICONOGRAFÍA

Representa os tres momentos sucesivos da acción sacrificando a claridade e a unidade narrativa en aras do equilibrio compositivo.

A lectura se realiza en función dos xestos de Cristo

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

Page 28: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

3 ESTILO

Nas figuras humanas, o tratamento anatómico é correcto e expresións graves

(ethos) influencia de modelos clásicos.

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

Page 29: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

3 ESTILO

O modelado (tratamento volumétrico) se consegue grazas ao uso da luz mediante a técnica do claroscuro.

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

Page 30: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

3 ESTILO

Como se consegue a profundidade?

1. Perspectiva lineal

2. Superposición das figuras (recaudador)

3.Uso das cores (frías no fondo)

4.Superposición de planos sobre un fondo

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

Page 31: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

4 composición

Composición equilibrada dominada pola construcción das liñas de perspectiva.

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

Page 32: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

SandroBOTTICELLI

Na súa obra domina o debuxo que se manifesta

nas liñas onduladas así como a copia dos modelos

clásicos nos rostros melancólicos (ethos) e a

beleza idealizada.

Page 33: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480

Tema mitolóxico sobre o nacemento da deusa (desnudo). Os ventos Céfiro e Aura levan a

Venus a Terra onde a espera unha das Horas.1 TEMÁTICA

Page 34: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480

Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai interese no espacio nin na perspectiva (o

fondo é un pretexto decorativo).2 estilo

Page 35: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480

Esquema simétrico e piramidal4 composición

Page 36: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

BOTTICELLI: A primavera. 1477-80

1 TEMÁTICATema mitolóxico de trasfondo neoplatónico (amor

sacro e amor profano). Mercurio e as Gracias + Céfiro e Cloris que se convirte en Flora.

Page 37: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

BOTTICELLI: A primavera. 1477-80

Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai interese no espacio nin na perspectiva (o

fondo é un pretexto decorativo).2 estilo

Page 38: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

BOTTICELLI: A primavera. 1477-80

Esquema simétrico e piramidal4 composición

Page 39: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

COMENTARIO DE OBRA

Page 40: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26

1

Page 41: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento
Page 42: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

DEBUXO-COLOR

Page 43: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

PERSPECTIVA LINEAL

Page 44: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

cincue cento

Page 45: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

No século XVI, a capital artística pasou de Florencia a Roma, baixo o mecenazgo dos Papas.

Page 46: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

RAFAEL

LEONARDO

MIGUEL ÁNGEL

Page 47: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

Leonardoda vinci

VER VIDEO

A súa obra se caracteriza polo traballo das composicións, o

uso de modelado mediante claroscuro (sfumatto), o

coñecemento da anatomía, botánica e xeoloxía, e o

rexistro das emocións e as expresións xestuais.

Page 48: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento
Page 49: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

O sfumatto é unha técnica pictórica que consiste na representación de contornos imprecisos para favorecer o modelado e a integración das figuras no fondo.

Page 50: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEO

NA

RD

O D

A V

INC

I: A

virx

e da

s ro

chas

(Lou

vre)

. 14

83-8

6

LEO

NA

RD

O D

A V

INC

I: A

virx

e da

s ro

chas

(Nat

iona

l Gal

lery

). 15

08

Page 51: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEO

NA

RD

O D

A V

INC

I: A

virx

e da

s ro

chas

(Lou

vre)

. 14

83-8

6

1TEMÁTICA

Escena apócrifa da infancia de Cristo na que estando Xoan o

Bautista refuxiado nunha gruta cun anxel se atopa coa Sagrada Familia

na súa fuxida a Exipto.

Xoan recoñece ao neno como Cristo mentres este o bendice.

Page 52: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEO

NA

RD

O D

A V

INC

I: A

virx

e da

s ro

chas

(Lou

vre)

. 14

83-8

6

2ESTILO

Figuras

Espazo

paisaje

sfumatto ➭ ambiente

gestos

Page 53: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEO

NA

RD

O D

A V

INC

I: A

virx

e da

s ro

chas

(Lou

vre)

. 14

83-8

6

3COMPOSICIÓN

MA

SAC

CIO

: La

trin

idad

. 142

4

Page 54: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEO

NA

RD

O D

A V

INC

I: A

virx

e da

s ro

chas

(Lou

vre)

. 14

83-8

6

3COMPOSICIÓN

Esquema piramidal

compensado

espacio

Page 55: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

1 TEMÁTICA

Page 56: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

GHIRLANDAIO: A última cena (il cenacolo). 1480

2 ICONOGRAFÍA

Page 57: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

3 técnica Temple y óleo sobre yeso

Page 58: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

4 ESTILO Personaxes

Page 59: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

4 ESTILO Espazo

Page 60: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

4 ESTILO Espazo

Page 61: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

4 ESTILO Espazoluz

Page 62: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

4 ESTILO Espazo

Page 63: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

5 Composición

Page 64: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97

5 Composición

Page 65: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97

1 TEMÁTICA

Retrato de Madonna Lisa Gherardini, esposa de Francesco Bartolomeo de Giocondo.

Page 66: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97

2 ESTILO

Figuras

Espazo

Page 67: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97

3 composición

Page 68: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

RAFAEL

Influencia de Leonardo na gradación suave das luces

(modelado) e nas composicións piramidais.Se diferencia porque non

se usa o sfumatto e nas expresión dos rostros.

Page 69: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

RAFAEL SANZIO: La Madonna del Jilguero. 1506

Page 70: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

Ver VideoRAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509

Page 71: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

RAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509

Page 72: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIGUEL ANGEL

Pinta igual que esculpe: anatomías robustas e uso

de escorzos para dinamizar as composicións.

Page 74: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511

Page 75: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 76: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 77: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 78: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 79: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 80: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 81: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Page 82: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: El J

uici

o Fi

nal.

1537

-41

Escorzos

Anatomías

linea serpentinata

Page 83: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

pintura veneciana

Page 84: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

TIZIANO

Se caracteriza polo predominio da cor sobre o

debuxo, uso de cores venecianas coma o vermello,

a pincelada solta e a profusión de detalles luxosos.

Page 85: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

TIZIANO: Amor sacro e amor profano. 1514

Page 86: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

TIZI

AN

O: C

arlo

s V

na

bata

lla d

e M

ülbe

rg. 1

548 pincelada

solta

cores venecianas

detalle nos obxectos de

luxo

Page 87: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

TIZI

AN

O: C

arlo

s V

na

bata

lla d

e M

ülbe

rg. 1

548

Page 88: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

TIZI

AN

O: C

arlo

s V

na

bata

lla d

e M

ülbe

rg. 1

548

Page 89: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

MIG

UEL

ÁN

GEL

: Cap

ela

Sixt

ina

(sib

ila d

élfic

a). 1

511-1

515

Page 90: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

GO

YA: S

atur

no d

evor

ando

a s

u hi

jo. 1

819

Page 91: A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento