A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento
-
Upload
sonia-barciela -
Category
Education
-
view
141 -
download
8
Transcript of A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento
os grandes
XeniosPINTURA DO
RENACEMENTO
CARACTERíSTICAS
XERAIS
MODELOS CLÁSICOS
1TEMÁTICABOTTICELLI: La primavera. 1477-80
2IC
ON
OG
RAFÍ
A
Venu
s ca
pito
lina.
Esc
ultu
ra h
elen
ístic
a. c
a. s
. I a
.C.
BO
TTIC
ELLI
: El n
acim
ient
o de
Ven
us (d
etal
le).
1480
3 Estilo
MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511
Representación naturalista
Canon de beleza ideal
Estudio anatómico
4C
OM
PO
SIC
IÓN
MASACCIO: La trinidad. 1424
Equilibrio
Simetría
Estabilidad
4C
OM
PO
SIC
IÓN
MASACCIO: La trinidad. 1424
Equilibrio
Simetría
Estabilidad
XéNEROS novos
Retrato
GHIRLANDAIO: Giovanna Tornabuoni. 1489
Desnudo
TIZIANO: Venus con organista. ca. 1538
PaisaxeGIORGIONE: Concierto campestre. ca. 1509
USO DA perspectiva
A perspectiva lineal ...un sistema que permite representar, sobre unha superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que simule profundidade.
A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)
A perspectiva lineal é un sistema que permite representar, sobre unha superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que simule profundidade.
A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)
PERUGINO: Entrega das chaves a San Pedro. 1482
Fondo
MANTEGNA: Cristo morto. 1480
Figura
O escorzo é un modo de representar, mediante un punto de vista forzado, una figura que, na realidade, sobresae do plano do fondo.
tratamentoDA LUz
O tratamento da luz é natural, non simbólico, e serve para crear volume nas figuras e dar sensación de profundidade.
PIERO DELLA FRANCESCA: Retrato dos Duques de Urbino. 1465
claroscuro
O claroscuro é unha técnica de modelado que consiste en empregar gradacións lumínicas para favorecer a sensación de volume.
quattrocento
masaccio
O seu sistema de representación está
basado na aplicación da perspectiva lineal, na
proporción das figuras e na análise da incidencia da luz sobre os corpos
para articular os volumes.
MASACCIO: La trinidad. 1424
MASACCIO: A trinidade (estudio do espacio pictórico). 1424
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
1 TEMÁTICA
Escena religiosa que representa un feito milagroso tomado de Mateo 17, 24-27.
2 ICONOGRAFÍA
Representa os tres momentos sucesivos da acción sacrificando a claridade e a unidade narrativa en aras do equilibrio compositivo.
A lectura se realiza en función dos xestos de Cristo
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
3 ESTILO
Nas figuras humanas, o tratamento anatómico é correcto e expresións graves
(ethos) influencia de modelos clásicos.
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
3 ESTILO
O modelado (tratamento volumétrico) se consegue grazas ao uso da luz mediante a técnica do claroscuro.
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
3 ESTILO
Como se consegue a profundidade?
1. Perspectiva lineal
2. Superposición das figuras (recaudador)
3.Uso das cores (frías no fondo)
4.Superposición de planos sobre un fondo
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
4 composición
Composición equilibrada dominada pola construcción das liñas de perspectiva.
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
SandroBOTTICELLI
Na súa obra domina o debuxo que se manifesta
nas liñas onduladas así como a copia dos modelos
clásicos nos rostros melancólicos (ethos) e a
beleza idealizada.
BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480
Tema mitolóxico sobre o nacemento da deusa (desnudo). Os ventos Céfiro e Aura levan a
Venus a Terra onde a espera unha das Horas.1 TEMÁTICA
BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480
Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai interese no espacio nin na perspectiva (o
fondo é un pretexto decorativo).2 estilo
BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480
Esquema simétrico e piramidal4 composición
BOTTICELLI: A primavera. 1477-80
1 TEMÁTICATema mitolóxico de trasfondo neoplatónico (amor
sacro e amor profano). Mercurio e as Gracias + Céfiro e Cloris que se convirte en Flora.
BOTTICELLI: A primavera. 1477-80
Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai interese no espacio nin na perspectiva (o
fondo é un pretexto decorativo).2 estilo
BOTTICELLI: A primavera. 1477-80
Esquema simétrico e piramidal4 composición
COMENTARIO DE OBRA
MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
1
DEBUXO-COLOR
PERSPECTIVA LINEAL
cincue cento
No século XVI, a capital artística pasou de Florencia a Roma, baixo o mecenazgo dos Papas.
RAFAEL
LEONARDO
MIGUEL ÁNGEL
Leonardoda vinci
VER VIDEO
A súa obra se caracteriza polo traballo das composicións, o
uso de modelado mediante claroscuro (sfumatto), o
coñecemento da anatomía, botánica e xeoloxía, e o
rexistro das emocións e as expresións xestuais.
O sfumatto é unha técnica pictórica que consiste na representación de contornos imprecisos para favorecer o modelado e a integración das figuras no fondo.
LEO
NA
RD
O D
A V
INC
I: A
virx
e da
s ro
chas
(Lou
vre)
. 14
83-8
6
LEO
NA
RD
O D
A V
INC
I: A
virx
e da
s ro
chas
(Nat
iona
l Gal
lery
). 15
08
LEO
NA
RD
O D
A V
INC
I: A
virx
e da
s ro
chas
(Lou
vre)
. 14
83-8
6
1TEMÁTICA
Escena apócrifa da infancia de Cristo na que estando Xoan o
Bautista refuxiado nunha gruta cun anxel se atopa coa Sagrada Familia
na súa fuxida a Exipto.
Xoan recoñece ao neno como Cristo mentres este o bendice.
LEO
NA
RD
O D
A V
INC
I: A
virx
e da
s ro
chas
(Lou
vre)
. 14
83-8
6
2ESTILO
Figuras
Espazo
paisaje
sfumatto ➭ ambiente
gestos
LEO
NA
RD
O D
A V
INC
I: A
virx
e da
s ro
chas
(Lou
vre)
. 14
83-8
6
3COMPOSICIÓN
MA
SAC
CIO
: La
trin
idad
. 142
4
LEO
NA
RD
O D
A V
INC
I: A
virx
e da
s ro
chas
(Lou
vre)
. 14
83-8
6
3COMPOSICIÓN
Esquema piramidal
compensado
espacio
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
1 TEMÁTICA
GHIRLANDAIO: A última cena (il cenacolo). 1480
2 ICONOGRAFÍA
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
3 técnica Temple y óleo sobre yeso
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Personaxes
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazo
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazo
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazoluz
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
4 ESTILO Espazo
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
5 Composición
LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97
5 Composición
LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97
1 TEMÁTICA
Retrato de Madonna Lisa Gherardini, esposa de Francesco Bartolomeo de Giocondo.
LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97
2 ESTILO
Figuras
Espazo
LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97
3 composición
RAFAEL
Influencia de Leonardo na gradación suave das luces
(modelado) e nas composicións piramidais.Se diferencia porque non
se usa o sfumatto e nas expresión dos rostros.
RAFAEL SANZIO: La Madonna del Jilguero. 1506
Ver VideoRAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509
RAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509
MIGUEL ANGEL
Pinta igual que esculpe: anatomías robustas e uso
de escorzos para dinamizar as composicións.
MIGUEL ÁNGEL: Capilla Sixtina. 1511
Capilla Sixtina 3DVer video
MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
MIG
UEL
ÁN
GEL
: El J
uici
o Fi
nal.
1537
-41
Escorzos
Anatomías
linea serpentinata
pintura veneciana
TIZIANO
Se caracteriza polo predominio da cor sobre o
debuxo, uso de cores venecianas coma o vermello,
a pincelada solta e a profusión de detalles luxosos.
TIZIANO: Amor sacro e amor profano. 1514
TIZI
AN
O: C
arlo
s V
na
bata
lla d
e M
ülbe
rg. 1
548 pincelada
solta
cores venecianas
detalle nos obxectos de
luxo
TIZI
AN
O: C
arlo
s V
na
bata
lla d
e M
ülbe
rg. 1
548
TIZI
AN
O: C
arlo
s V
na
bata
lla d
e M
ülbe
rg. 1
548
MIG
UEL
ÁN
GEL
: Cap
ela
Sixt
ina
(sib
ila d
élfic
a). 1
511-1
515
GO
YA: S
atur
no d
evor
ando
a s
u hi
jo. 1
819