A composicion

62
Curso básico de fotografía A composición

Transcript of A composicion

Page 1: A composicion

Curso básico de fotografíaA composición

Page 2: A composicion

A COMPOSICIÓN

No noso mundo moderno de cámaras automáticas, que enfocan por nós e axustan a exposición da forma máis apropiada (a maioría do tempo), a diferenza máis grande entre unha fotografía boa e unha mediocre é a composición.

Page 3: A composicion

A COMPOSICIÓN

En cada foto que facemos, podemos decidir onde colocar os bordos da mesma, isto chámase recorte. Tamén podemos elixir o punto de vista. Se estamos a tomar fotos de xente ou de obxectos en movemento, a miúdo, tamén temos a oportunidade de axustalas ás formas que desexemos.

Page 4: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

O erro máis común que a xente comete ao facer unha foto é non enmarcar o obxecto. Se é unha foto de avoa saudando desde a porta de casa, vexamos a avoa e á porta, non a metade das casas da rúa cun punto no medio que é avoa.

Page 5: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Creo que o culpable deste fenómeno é a axuda ao enfoque no centro do visor. A maioría das cámaras teñen un círculo ou rectángulo gravado na lente e inclinámonos a pensar que esa é a zona da foto. Cómpre votar unha ollada ao redor do visor para ver que temos nos bordos e especialmente nas esquinas.

Page 6: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Os marcos están por todas partes, tanto naturais como creados polo home, e, a non ser que nos atopemos nunha paraxe abatida, enmarcar unha imaxe só adoita ser cuestión de desprazarse uns metros para colocarse detrás dunhas ramas, un macizo de flores, ou unha estrutura arquitectónica.

Page 7: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Se á hora de sacar unha fotografía temos claro cal é o punto de interese, xa percorremos un bo camiño para lograr unha boa instantánea, pois unha imaxe cun punto de interese forte normalmente terá un gran impacto.

Page 8: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

En moitas ocasións, o punto de interese é fácil de localizar, por exemplo, nun retrato serán os ollos ou o rostro do modelo, nunha paisaxe pode ser unha árbore ou unha formación rochosa. Pero noutras ocasións non é tan evidente, e se non o vemos haberá que buscalo ou crealo.

Page 9: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Unha vez que temos claro cal é o punto de interese debemos pensar no modo de acentuar este elemento e de evitar que outros distraian a atención ou compitan en exceso con el restando forza na imaxe.

Page 10: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Podemos encadrar o motivo desde un ángulo que o ille dos elementos superfluos ou empregar distancias focais e aberturas de diafragma que nos permitan difuminar a contorna. Tamén podemos aproveitar contrastes de cor ou ton que resalten o noso motivo.

Page 11: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Page 12: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Unha das primeiras decisións que debe tomar o fotógrafo é decidir entre o formato vertical ou o horizontal. Os fotógrafos adoitan referirse ao formato horizontal como formato apaisado, e ao vertical como formato de retrato.

Page 13: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Moitos principiantes empregan sempre o formato horizontal: é máis cómodo, adáptase mellor á visión humana e é máis natural. No entanto existen motivos que se poden adaptar mellor ao formato vertical. En xeral, os motivos alargados, como edificios, árbores ou a figura humana.

Page 14: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Os coches adoitan adaptarse mellor ao formato horizontal, pero neste caso cun formato vertical e unha composición atrevida obtivemos unha imaxe máis atractiva.

Page 15: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

O formato vertical adoita ser máis estático e tranquilo, en tanto que o vertical suxire vigor, aínda que estas sensacións poden depender doutros factores que as potencien ou as anulen. Co formato vertical é máis fácil incluír elementos en primeiro termo que proporcionen profundidade.

Page 16: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Neste caso, a fileira de árbores que nos achegan até o grupo de nenos convida a unha composición horizontal.

Page 17: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte¿podo deixar o recorte para logo?

Se está a imprimir as súas propias fotos ten outra oportunidade para facer un bo recorte pero, non confíe nisto como maquillaxe dunha técnica de cámara descoidada. Se recorta as súas fotos despois no computador pérdese calidade. Está a malgastar os píxeles que tanto lle custaron.

Page 18: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Page 19: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Page 20: A composicion

A COMPOSICIÓN O recorte

Page 21: A composicion

A COMPOSICIÓN O ánguloDecidir desde onde imos sacar unha fotografía determinará o aspecto final da imaxe, xa que con iso decidimos tamén como se sitúan os elementos da imaxe dentro do encadre e diso depende o atractivo dunha fotografía.

Page 22: A composicion

A COMPOSICIÓN O ángulo

Page 23: A composicion

A COMPOSICIÓN O ánguloPodemos disparar desde cada ángulo que nos pareza atractivo e logo analizar as imaxes detidamente en casa en busca da mellor toma e das formas en que podiamos melloralas, pois ao principio seguro que se nos escaparán detalles que iremos puíndo coa práctica e a análise das nosas fotos.

Page 24: A composicion

A COMPOSICIÓN O ángulo

Page 25: A composicion

A COMPOSICIÓN O ánguloO cambio de distancia focal encerra unha maxia moito maior que a de achegarnos sen movernos. Ao cambiar a distancia focal cambiamos tamén o modo en que percibimos o mundo a través da cámara fotográfica, por iso a focal que empregamos ten unha importancia decisiva na composición da imaxe.

Page 26: A composicion

A COMPOSICIÓN O ángulo

A imaxe do primeiro barco aparece enorme, mentres que os barcos seguintes, a pesar de estar preto, van reducindo o seu tamaño proporcionando unha sensación de distancia á imaxe.

Page 27: A composicion

A COMPOSICIÓN O ánguloCos teleobxectivos afastámonos do suxeito para encher o encadre, por tanto, a percepción subxectiva do espectador é diferente: observa a escena desde certa distancia. O ángulo de visión estréitase, as distancias parecen esbarecer e os planos comprímense, co cal suxeitos que están afastados parece que se superpoñen.

Page 28: A composicion

A COMPOSICIÓN O ángulo

Aquí sucede o contrario que no caso anterior: o espazo de comprime e, debido á menor profundidade de campo, o fondo aparece difuminado, así como as follas máis próximas.

Page 29: A composicion

A COMPOSICIÓN Colocación do suxeito

O primeiro impulso adoita ser colocalo centrado no encadre, pero xeralmente non é a mellor opción. Os suxeitos centrados adoitan producir sensación de estatismo xa que desaparece a tensión dinámica. Ademais, é unha composición predicible e como tal termina aburrindo.

Page 30: A composicion

A COMPOSICIÓN Colocación do suxeito

Normalmente, os motivos en movemento colócanse entrando no encadre, coa maior cantidade de aire no sentido da súa dirección, aínda que poden existir razóns que nos fagan colocalo de forma distinta.

Page 31: A composicion

A COMPOSICIÓN Colocación do suxeito

Page 32: A composicion

A COMPOSICIÓN Colocación do suxeito

Neste sentido, o lugar cara a onde mira o suxeito pode indicarnos cara a onde é mellor descentralo, pois a mirada tamén mostra unha dirección e pode ser un elemento dinámico na imaxe. Loxicamente, deixaremos a maior cantidade de espazo na dirección da mirada.

Page 33: A composicion

A COMPOSICIÓN Colocación do suxeito

Incluso os obxectos inanimados e estáticos adoitan ter direccións definidas polas súas liñas e as súas formas que, se nos molestamos en analizar con detemento, indicarannos en que lugar do encadre debemos colocalo.

Page 34: A composicion

A COMPOSICIÓN Colocación do suxeito

Page 35: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Puntos: Os puntos atópanse en todas as imaxes que captamos, poden ser puntos claramente identificables, ou simples marcas que modifican a secuencia de rastrexo que realiza quen observa a nosa imaxe. O segredo consiste en descubrilos antes de facer a fotografía, ou sexa que estean na nosa imaxe porque nós así o decidimos.

Page 36: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Page 37: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Liñas: As liñas son trazos que van dun lugar da escena a outro, é responsabilidade de nós asegurarnos que se sitúen apropiadamente na nosa imaxe. Segundo a cantidade de liñas que incluamos na fotografía, podemos crear unha imaxe moi activa ou apracible.

Page 38: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Page 39: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Figuras e Formas: De forma progresiva empezamos cos puntos, pasamos polas liñas e o seguinte nivel natural son as figuras e as formas. A natureza está chea delas, cada unha ten un peso diferente na imaxe final, estas poden estar claramente definidas ou crearse como resultado da distribución dos elementos na escena que encadramos.

Page 40: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Page 41: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Patróns: Cando atopamos liñas, figuras ou formas repetidas, dise que atopamos un patrón; a natureza é un gran mostrario de patróns, ás veces son pequenas áreas dentro dun todo máis complexo; o noso traballo consiste en identificar onde se atopan e asegurarnos de captalo desde unha perspectiva que rompa con graza dita monotonía.

Page 42: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Page 43: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Texturas: O máis complexo dos elementos da natureza denomínase textura, a súa presenza é claramente aleatoria, non segue un patrón, e polo xeral está formado dos outros elementos.

Page 44: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Page 45: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Puntos: deben crear unha imaxe que amablemente presente puntos claramente identificables, que sexan visibles para nós, pero que non sexan evidentes para quen observa.

Page 46: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Liñas: As liñas deben cruzar a nosa imaxe desde un lado da imaxe cara a outro, inclúan as que desexen, pero que non sexa un patrón.

Page 47: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Figuras: Deben captar unha figura que se forme pola forma en que se atopa composta a imaxe, non debe ser unha figura física.

Page 48: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Formas: A pesar que pode resultar fácil identificar e fotografar unha forma, o obxectivo é captar unha forma que sexa resultado da interacción entre a luz e as sombras.

Page 49: A composicion

A COMPOSICIÓN Elementos

Texturas: Esta é a tarefa máis fácil de lograr, por ese motivo voulles a encargar que sexa dunha zona onde se contra poñan, diferentes texturas; unha suave, cunha áspera; unha áspera cunha pronunciada, etc.

Page 50: A composicion

A COMPOSICIÓN regra dos terzos

A regra dos terzos divide o encadre en 9 partes por medio de 2 liñas horizontais e 2 verticais. Os puntos nos cales se cruzan as liñas considéranse os puntos "quentes" da composición, é dicir, os máis fortes, o lugar onde deberiamos colocar o centro de interese. As liñas serven de guía para descentrar motivos tanto horizontais, por exemplo a liña do horizonte, como verticais, por exemplo unha figura humana ou unha árbore.

Page 51: A composicion

A COMPOSICIÓN regra dos terzos

Page 52: A composicion

A COMPOSICIÓN regra dos terzos

Page 53: A composicion

A COMPOSICIÓN Áureas

Ademais da regra dos terzos existen outras formas de dividir o encadre que se adaptan moi ben a determinados motivos e proporcionan imaxes moi dinámicas.

Page 54: A composicion

A COMPOSICIÓN Áureas

A espiral áurea forma unha espiral infinita dentro do rectángulo áureo. Para aplicar esta división buscaremos motivos sinxelos con curvas nos que deberemos buscar o ángulo adecuado que se aproxime ás formas da espiral áurea.

Page 55: A composicion

A COMPOSICIÓN Áureas

Page 56: A composicion

A COMPOSICIÓN Áureas

A sección áurea divide o rectángulo áureo en tres triángulos. Funciona moi ben cando o motivo posúe liñas paralelas, que se comporán seguindo a dirección das liñas da sección áurea.

Page 57: A composicion

A COMPOSICIÓN Áureas

Page 58: A composicion

A COMPOSICIÓN Formas

O "S" é unha das formas máis eficaces, xa que ten a capacidade de dirixir o ollo cara ao centro da imaxe. A forma de "L" adáptase tanto ao formato horizontal como ao vertical e obtense a partir da regra dos terzos. A forma de "V" particularmente se a descentramos no encadre, tamén proporciona imaxes moi interesantes.

Page 59: A composicion

A COMPOSICIÓN Formas

Page 60: A composicion

A COMPOSICIÓN Formas

Page 61: A composicion

A COMPOSICIÓN Formas

Page 62: A composicion

A COMPOSICIÓN

1. Simplifiquen o contido.2. Consideren a harmonía e o balance.3. Varíen o punto de vista.4. Inclúan elementos básicos de composición.5. Coiden o tras fondo e o primeiro plano.6. Estean alertas ante o que sucede.7. Asegúrense de cifrar a súa mensaxe.