9. La Arquitectura Gótica

8/16/2019 9. La Arquitectura Gótica

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La arquitectura gótica 1

9. EL ARTE GÓTICO

9.1. Rasgos generales

Es un estilo que se desarrolló en Europa occidental en los últimos siglos de la Edad Media: de mediados delS. XII hasta el S. XVI, excepto en Italia donde en el S. XV se inició el Renacimiento. Es un término despectivo – propio de bárbaros o godos- utilizado por primera vez por el historiador renacentista Vasari para contraponerlo ala antigüedad clásica.

El gótico surgió L´Île de France (región de París) a mediados del S. XII y desde aquí se difunde a otros países europeos pero no en el mismo momento: España e Inglaterra lo aceptan fácilmente, Alemania algo más tarde

y en Italia apenas arraiga. En cada país se producirá una interpretación propia del estilo que refleja su pasadohistórico.Aunque el gótico nace de una evolución del románico, se opondrá a éste en el sistema constructivo y en el

simbolismo de sus edificios (ligeros, elevados y luminosos), en la importancia de la arquitectura civil y en elnaturalismo de las artes plásticas – escultura y pintura- que se liberan del marco arquitectónico.A lo largo de su desarrollo el arte gótico pasará por varias etapas tanto en la arquitectura como en las artes plásticas.

9.2. LA ARQUITECTURA GÓTICA

9.2.1 EL NUEVO SISTEMA CONSTRUCTIVO

El arte gótico surge de una evolución del arte románico que da lugar a un sistema constructivo opuesto. Laarquitectura gótica tiene muchos elementos de continuidad- como la inspiración religiosa o las plantas de lasiglesias que mantienen la cruz latina aunque con una cabecera exagerada con girola y capillas- pero frente a la pesadez y predominio de la masa sobre el vano propios del Románico, en el gótico las construcciones son ligerascon predominio de los vanos gracias a un sabio empleo del equilibrio de empujes y fuerzas.

Materiales: utiliza la piedra tallada en sillares regulares y ligaduras metálicas afirmadas con plomo.

Los elementos constructivos de la arquitectura gótica son:

a) Los elementos sustentados

-

El arco apuntado u ojival es el elemento más representativo del gótico, aunque ya se había usado en otrosestilos como el románico final o el arte islámico. Está formado por dos segmentos de circunferencia que secortan. El arco se utiliza en la estructura de la bóveda, en los vanos, en la separación de las naves, comoelemento decorativo, etc. El arco apuntado es más seguro porque los dos segmentos de circunferencia que

Contexto históricoEl arte gótico es la expresión de una transformación general de la sociedad europea que abarca desde los

aspectos socioeconómicos hasta el pensamiento filosófico y religioso. Las condiciones que hacen posible laaparición del nuevo estilo son:

a)

El desarrollo del comercio, de las ciudades y de la burguesía como clase social. Las catedrales son elsímbolo de la prosperidad de la ciudad y de sus habitantes burgueses. b) La Iglesia mantiene su importancia y se beneficia del impulso espiritual de nuevas órdenes mendicantes:

franciscanos y dominicos que aportan nuevos valores como la pobreza, la humildad o la compasión.c) Nueva mentalidad filosófica-religiosa. En las ciudades surgen las primeras universidades en las que triunfa

el aristotelismo para el que observación de la realidad es la base del conocimiento y en relación con él sedesarrolla una nueva mentalidad religiosa representada por San Francisco de Asís que valora la belleza yla perfección de la naturaleza como manifestación de la sabiduría divina. Esta ideología responde a lasnecesidades de la burguesía para la que su éxito en la vida está ligado a la observación y laexperimentación.

Frente al arte románico que representaba a una sociedad ruralizada y feudal, el gótico es un arte urbano yburgués que refleja un cambio de mentalidad en la que se va imponiendo una cierta secularización. En el gótico,

la inspiración religiosa sigue siendo fundamental pero también se inicia un acercamiento a la naturaleza y alhombre.


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le forman se apoyan y apuntalan mutuamente, disminuye los empujes verticales sobre el muro y desplazael peso hacia los laterales de forma que el muro que queda bajo el arco apenas recibe peso y proporcionamayor esbeltez al edificio permitiendo al arquitecto acercarse a la deseada verticalidad. Expresa esfuerzo ydinamismo, y tiene un gran valor decorativo. A lo largo del desarrollo del gótico, el arco apuntado adquiere diversos tipos y aparecen otros nuevoscomo el conopial, carpanel, escarzano, etc.

- La bóveda de crucería es el elemento más distintivo del gótico.

Esta formada por el cruce de dos arcos apuntados en diagonal(quedan visibles y reciben el nombre de nervios, que se cruzan enel centro o clave1) que transmiten las cargas a cuatro puntos.Además de los nervios, la bóveda se apoya sobre dos arcos formeros y sobre dos arcos fajones o torales. Los espacios entrelos nervios se rellenan con paneles de relleno (plementos opaños) que ayudándose en el esqueleto cierran la bóveda.La utilización de la bóveda de crucería tiene una serie de ventajas

técnicas y estéticas: Los nervios adquieren un papel definitivo en la construcción ya que en ellos descansa la bóveda y

gracias a ellos el arquitecto concentra la carga de la cubierta en cuatro puntos. Esa diferencia entre “esqueleto” y plementos permite que la bóveda se vuelva ligera ya que los

plementos sólo constituyen relleno y pueden construirse con materiales livianos. Al disminuir el peso de la bóveda y al concentrarse éste en cuatro puntos se atenúan los empujes de la

cubierta, se pueden abrir vanos y elevar el edificio. Se adapta con flexibilidad a las más diversas plantas del edificio.

A lo largo del desarrollo del gótico, la bóveda de crucería aumenta el número de nervios y se vacomplicando hasta llegar a la bóveda estrellada y de abanico, contribuyendo así a la decoración interior deledificio. El progresivo aumento de los nervios influirá no sólo en el aspecto del edificio sino también en lossoportes interiores que sustentan esta bóveda.

Bóveda sexpartita Bóvedas estrelladas Bóveda de abanico

b) Los elementos sustentantes o soportes son los que recogen los empujes de las bóvedas. Son de dos tipos:

- Interiores: los pilares fasciculados.

Los nervios de la bóveda se prolongan por el muro y los pilares, en forma de finísimas columnas, llamadasbaquetones2 que llevan los empujes verticales hasta el nivel del suelo. Los pilares están formados un núcleocentral al que se adosan los baquetones que recogen el peso de los diversos nervios de la bóveda. El soporte seva complicando conforme se complica también la bóveda al multiplicarse los baquetones. Estas columnastienen en un primer momento su capitel y basa pero el capitel individualizado llega a desaparecer y se formauno seguido a modo de cinta decorada que une el haz de baquetones.

- Exteriores: arbotantes y estribos o contrafuertes.

1 Clave: pieza central de un bóveda.2 Baquetón: moldura redonda y estrecha a modo de tallo.


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La principal aportación del gótico es la forma de solucionar el contrarresto de los empujes laterales de la bóveda que son llevados al exterior a través de los arbotantes (elemento original) y de los contrafuertes (yautilizados en el románico).

El arbotante es un arco exterior que se apoya en su parte superior en el arranque de la bóveda de crucería,va por encima de las naves laterales y transmiten el empuje de ésta a un contrafuerte exterior sobre el cualse apoya y que está situado en la nave lateral inmediata. Es un arco de descarga cuya misión es transmitir

el empuje de la bóveda hacia el exterior: además, contribuye a asegurar la estabilidad de la bóveda, graciasa él se pueden construir naves altas; sus líneas ligerascontribuyen a dar el carácter ascendente y elevado alos edificios. También cumplen la misión de sercanales por donde bajan las aguas del tejado: losarbotantes están acanalados en la parte superior yexpulsan el agua a través de las gárgolas3.

El contrafuerte es un pilar grueso que soporta elempuje de la bóveda que le transmite el arbotante. Esotro elemento utilizado en el románico pero elcontrafuerte gótico adquiere mayor relieve en elconjunto de la construcción. Se corona con un pináculo.

El pináculo es un pequeño pilar terminado en forma apiramidada o decorado en su parte superior. Tienecomo misión técnica hincar el contrafuerte pero a la vez es un elemento decorativo de gran importancia.

La profusión de contrafuertes y arbotantes con sus pináculos contribuye a la decoración exterior del edificio y a darese carácter ascendente inspirador del estilo gótico.

c) El sistema de equilibrio

Los elementos constructivos anteriores crean un nuevo sistema de equilibrio. Elempuje de las bóvedas se descompone en empujes verticales y empujes laterales.Los verticales se solucionan con los pilares y los laterales con los arbotantes ycontrafuertes. Los nervios, pilares, contrafuertes y arbotantes constituyen un“esqueleto de piedra” que es el responsable de la estabilidad del edificio; el resto(plementos, muros) son básicamente cerramiento. Así, se pueden abrir ampliosvanos cubiertos por vidrieras y se pueden construir a gran altura.

Como consecuencia del sistema constructivo empleado y de una voluntad estética, laarquitectura gótica se caracteriza por:

- El predominio del vano sobre el macizo: el muro no desempeña un papel

sustentante, no interviene en la estabilidad del edificio y se convierte en merocerramiento, por lo que se pueden abrir grandes ventanales con vidrieras quetamizan la luz y colorean el espacio interior. La luz adquiere gran protagonismoen el edificio y tiene un valor simbólico: Dios es la luz del mundo y cuanta másluz reciban los objetos más cerca de Dios estarán. Un ejemplo de ello lo tenemosen la Saint Chapelle de París, un edificio que parece una caja de vidrio y piedra.

El grado en que se prescinde del muro en el estilo gótico no se supera enOccidente hasta que se utilicen en el S. XIX el hierro y el acero como materialde construcción.

- Elevación y movimiento ascendente. El sistema constructivo permite que el

edificio alcance gran altura pero además todos los elementos son concebidos para servir al efecto de elevación y movimiento ascendente que se percibe al

3 Gárgola: desagüe del tejado esculpido con formas fantásticas.


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entrar pero sobretodo en el exterior. En el interior: el paralelismo y la altura de los pilares, las finascolumnillas o baquetones impulsan la mirada hacia arriba; la relación de la anchura y altura de las navescontribuye también a dar el impulso ascendente. En el exterior: la proliferación de arbotantes conducen la vistahacia los pináculos, las torres acabadas en flechas, las agujas4, la estructura de la fachada y el remate de puertasy ventanas con una moldura angular – gablete5-que sirve de cerramiento al vano.

- Unión del edificio y el entorno. El edificio gótico también se diferencia del románico por sus relaciones conel espacio. Los arbotantes y flechas no parecen encerrar la masa arquitectónica – como lo hacían los muros

románicos- sino al contrario constituyen una unión entre edificio y entorno. Los contrafuertes se destacan de lasuperficie de los muros y más que dar una impresión de cerco, por su ligereza y construcción crean una unióncon el espacio exterior. El edificio se prolonga por pináculos y flechas; las ventanas establecen unacomunicación entre interior y exterior ya que la vidriera no puede considerarsecomo una separación.

c) Elementos decorativos

Los elementos decorativos son variados y tienden a reforzar la verticalidad. Elgótico presta poca importancia a paredes y techos y mucha a los vanos: ventanalesy rosetones6, galerías, puertas, etc. Para cerrar y decorar un vano se levantan en suinterior una o varias columnillas o baquetones, unidas en su parte superior porarcos sobre los que descansa la tracería7 calada que se cubre con vidrierascoloreadas. A lo largo del desarrollo del estilo gótico la tracería de los vanos pasade más sencilla a más decorada enriqueciéndose progresivamente.

S. XIII S. XIV S. XV

Las ventanas y puertas se rematan con el gablete o ángulo apuntado que cierra el vano. Otros elementosdecorativos son: pináculos, agujas, esculturas, florones8, claves, gárgolas (desagües del tejado esculpidos en formasfantásticas).

9.2.2. TIPOS DE EDIFICIOS

- La arquitectura religiosa sigue siendo la predominante pero también se construirán edificios civiles comoayuntamientos, lonjas, palacios, etc.

Con el resurgimiento de las ciudades, la catedral se convierte en el edificio gótico por excelencia. Estáconcebida para albergar a grandes masas. Se levanta en el centro de la ciudad y en torno a ella se organiza lavida ciudadana. En su construcción colaboran las corporaciones o gremios de la ciudad que, animadas tanto porel entusiasmo religioso o por la rivalidad entre ciudades, compiten edificando templos que miden su riqueza.

4 Aguja: remate o cubierta piramidal muy estrecha y alta.5

Gablete: coronamiento apuntado de un vano o del muro en la fachada gótica.6 Rosetón: vano circular calado con tracerías y vidrieras. Suele cubrir grandes espacios de las fachadas. Tiene un doblesignificado simbólico: el sol, símbolo de Cristo, y la rosa, símbolo de la Virgen.7 Tracería: decoración en piedra de formas geométricas caladas.8 Florón: adorno en forma de hoja o flor.


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Las características comunes a los templos góticos son:

- Emplea preferentemente la planta de cruz latina, quesimboliza la crucifixión de Jesucristo, con tres o cinco naves siendo la central más ancha y alta. El transepto se sitúa hacia elcentro y sus brazos no son tan largos como en el románico y, aveces, no sobresale. Esto hace que la cabecera ocupe casi lamitad del templo pudiendo tener hasta cuatro tramos.

- El ábside tiene girola o deambulatorio que, en algunos casos, puede ser doble. La girola une las naves laterales por detrás.Alrededor de ella se abren capillas radiales.

- La nave central está dividida en niveles: el primero son lasarcadas de separación de las naves, por encima esta el triforio9,recuerdo de las galerías o tribunas de las iglesias de peregrinación, y en la parte superior el claristorio con grandesventanales con vidrieras. En la nave central, cerca del presbiterio encontramos el coro10 .

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En el exterior hay grandes fachadas monumentales condecoración escultórica. Las portadas tienen arcos apuntados y abocinados. La fachada principal suele tener tres puertas que se corresponden con las naves. Sobre la puerta principal se sitúa el rosetón; sobre las puertaslaterales se levantan dos torres-campanario rematadas generalmente por agujas. También puede haber portadasmonumentales en los brazos del crucero. Toda la superficie de la fachada está decorada: gabletes sobre las puertas, galerías de arcos, tracerías, estatuas y agujas. Sobre el centro del crucero se sitúa el cimborrio11 que seremarca en altura con una aguja – a veces con bellos calados-.

La arquitectura monástica mantiene cierta importancia reactivada por la aparición de las nuevas órdenesmendicantes (franciscanos y dominicos).

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La arquitectura civil irá adquiriendo una mayor importancia a finales de la Edad Media. Mantiene unaestrecha dependencia estilística de la arquitectura religiosa. En los edificios civiles no aparecen detallesconstructivos ni decorativos que no hubieran sido utilizados en las iglesias. En la fase tardía del gótico – demayor desarrollo burgués- aparecen nuevos edificios: Ayuntamiento, Lonja, casas gremiales, hospitales, etc

9.2.3. ETAPAS DE LA ARQUITECTURA GÓTICA

a) La transición del románico al gótico. La arquitectura cisterciense

La catedral de Durham (Inglaterra), de finales del S. XI, está considerada el primer precedente del gótico alutilizar la bóveda de crucería y arcos ligeramente apuntados. Su influencia pasará a Normandía (Francia) y L´Île de France.

9 Triforio: galería que se abre con arcadas sobre las naves laterales de una iglesia. Son ventanales decorativos porque lasgalerías se han reducido a un simple pasillo o han desaparecido.10 Coro: en una iglesia o catedral es el recinto reservado a los clérigos.11 Cimborrio: construcción elevada sobre el crucero que habitualmente tiene forma de torre de planta cuadrada u octogonal.

Planta de la catedral de Chartres


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A la formación del nuevo estilo contribuyó también de forma decisiva la Orden del Cister (monjes blancos),surgida como una reacción contra la Orden de Cluny (monjes negros) por haber abandonado ésta las normas deausteridad de San Benito e inclinarse hacia el interés material. El fundador del Cister, San Bernardo, critica el lujoy el exceso decorativo de las iglesias románicas diciendo que sólo servían para desviar la atención de los fieles.

Por ello, la reforma cisterciense crea una arquitectura de gran austeridad decorativa y pureza de formas, queutiliza bóvedas de crucería, arcos apuntados y grandes ventanales de luz blanca y pura. Los monasterioscistercienses son los mejores ejemplos de transición al gótico: Fontenay, Clairvaux, Citeaux, etc. Su difusión por

Europa se produce en el S. XII.

En España hay numerosos monasterios cistercienses bien conservados. En la Corona de Aragón alcanzó grandesarrollo, destacando los monasterios de Poblet y Santas Creus (Tarragona), Veruela y Rueda (Zaragoza), etc.

Iglesia de la abadía de Fontenay Santas Creus. Dormitorio de los monjes. Iglesia del monasterio de Veruela

b) El gótico inicial o protogótico francés

En la segunda mitad del S. XII, coincidiendo con el románico final, se inician las auténticas innovacionestécnicas que anuncian el gótico en la reconstrucción de la cabecera de la iglesia de la abadía de Saint-Denis en1144 por el abad, historiador y consejero del rey francés Luis el Gordo, Suger de Saint- Denis.

A esta etapa corresponden también la catedral de Senlis, Laon y Notre Dâme de Paris. Utilizan arcosapuntados y progresivamente van aumentando la altura pero son todavía edificios macizos y robustos.

La catedral de Notre Dâme de París, fue construida sobre una isla del Sena, en el S. XII. La fachada con sus

torres simétricas divididas horizontalmente en zonas es de gran armonía. Es la última iglesia gótica con tribunas yla primera en la que los arbotantes quedan al descubierto. Interiormente está dividida en dividida en cinco navesseparadas por filas de columnas de fustes cilíndricos. Los soportes terminan en capiteles llenos de hojas de flora dela región de París. La iglesia se asemeja a un navío anclado.

Catedral de Laon Basílica de Saint Denis de París (Francia)


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c) El gótico clásico (1200-1250). S. XIII.

Es el momento de esplendor del gótico francés en el que se construyeron las grandes catedrales en las quela arquitectura gótica adquiere sus rasgos estructurales: la preponderancia de los vanos y la verticalidad.

- La catedral de Chartres es el mejor ejemplo del modelo gótico clásico ya que se construyó en poco tiempo(1195-1220) tras un incendio de la antigua catedral románica y conserva una unidad estilística poco común enlas catedrales. En ella se sustituye la tribuna por el triforio formado por un estrecho pasillo. La nave central esconsiderable más alta que las laterales12. En la torre de la derecha y en el pórtico de la fachada principal seaprecian reminiscencias románicas ya que son partes no destruidas por el incendio. Sirvió de inspiración a otrascatedrales de la época.

- La catedral de Reims (1220), lugar de consagración de los reyes de Francia durante el Antiguo Régimen,destaca por sus grandes dimensiones y la importante decoración escultórica de su fachada. Sus tres naves estáncubiertas con bóvedas ojivales sencillas. Tiene tres naves, también en el crucero que sobresale en planta, con

tres portadas en cada fachada del crucero. La piedra de color gris claro da al edificio un aspecto elegante yfestivo.

- La catedral de Amiens (1220) destaca por la grandiosidad – es la iglesia más grande y alta de Francia- y laarmonía de sus partes. Su mayor originalidad está en el triforio con ventanales sobre el presbiterio (hastaentonces un zona opaca). Su nave central está decorada con un hermoso rosetón situado sobre un frisoescultórico.

Chartes Reims Amiens

12 Ad triangulum: edificio con la nave central mucho más alta que las laterales.


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- En Portugal, durante el reinado de Manuel I (1495-1521),apareció un gótico nacional conocido como estilo manuelino,marcado por la profusión ornamental de motivos exóticos ymarineros. Las obras más destacadas son el Monasterio de los

Jerónimos con un bello claustro y la Torre de Belén.

9.2.4. El gótico mediterráneo

En Italia, el sur de Francia y en la Corona de Aragón, la arquitectura gótica siguió una evolución diferente. Secaracterizó por la tendencia a la horizontalidad, la sobriedad decorativa por influencia de la arquitecturacisterciense y por la escasez de vanos.

En Italia la influencia de la antigüedad clásica, a la que sesuma la bizantina, hace que el gótico tenga menos arraigo yduración. En el S. XV ya se ha iniciado el Renacimiento.La arquitectura gótica italiana emplea un arco apuntadocercano al de medio punto, tiende a la horizontalidad, los vanosson pequeños y no necesita arbotantes; otra originalidad es lapolicromía intercalando hiladas de ladrillo con otras de piedray mármol o mármoles de diversos colores, que acentúan lahorizontalidad, como en la catedral de Siena.

9.3. LA ARQUITECTURA GÓTICA EN ESPAÑA

En España hay que diferenciar claramente la Corona de Castilla en la que se adoptan las formas del góticofrancés y la Corona de Aragón en la que se desarrolla el gótico mediterráneo.

a) En la Corona de Castilla

En el S. XIII se construyen la mayoría de las catedrales. Todas siguen las pautas del gótico clásico francés eintervienen maestros franceses en su construcción.

La catedral de Burgos se inicia en 1221 con el apoyo del rey FernandoIII el Santo. En su construcción intervino, entre otros, el maestroEnrique, un arquitecto francés que también intervino en la catedral deLeón. Su planta y alzado, inspirados en la catedral de Bourges (Francia),siguen el modelo típico de templo gótico (pág. 9): tres naves, cabecera profunda con girola y capillas radiales, y tres pisos en la nave central.

La cubierta la forman sencillas bóvedas de crucería como correspondeal momento más clásico del gótico español; los tramos que presentan

mayor complejidad son los reconstruidos en el S. XVI.

El interior es de gran luminosidad debido a los grandes ventanales ydos rosetones – uno a los pies y otro en el lado meridional del crucero-.

Destaca la espectacular fachada occidental, o de Santa Mª, situada a los pies del templo, con cuatro cuerpos superpuestos que se rematan poresbeltas agujas caladas construidas en el S. XV – obra de Juan deColonia- y tres puertas de acceso (las originales desaparecieron en el S.XVIII). Un gran rosetón preside el segundo cuerpo y sobre él aparecenen el tercer nivel dos arcos apuntados con tracerías. También vemos, enel exterior, dobles arbotantes siguiendo los modelos de iglesias

francesas.


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En una segunda etapa constructiva dentrodel gótico flamígero (S. XV y XVI) seconstruyó el cimborrio (el de Juan deColonia se hundió y lo reconstruyó JuanVallejo), una de las partes más bellas de lacatedral: sobre cuatro pilares cilíndricos seeleva una bóveda estrellada con

plementería calada. También pertenece algótico flamígero la Capilla delCondestable y la de Santa Ana.

La catedral de León estáconsiderada como la catedralmás francesa de francesa de

todas las construidas en Castilla.Su pureza de, su esbeltez y elconjunto de vidrieras la sitúanentre las mejores del mundo. Seconstruye en la segunda mitaddel S. XIII bajo el reinado deAlfonso X “El Sabio”. Dirigiólas obras el maestro Enrique,arquitecto francés, que tambiénintervino en la catedral de Burgos, y le sucede Juan Pérez.

La fachada principal se inspira en la catedral de Chartres: triple

entrada con arcos apuntados, gran rosetón en el cuerpo central ydos torres cuadradas rematadas por pináculos. La planta y el alzado siguen el modelo típico de las catedrales

góticas- Planta de cruz latina con una cabecera muy desarrollada. Tres naves en la zona de los pies y desde el

crucero se convierten en cinco en la cabecera. El transepto está situado casi en el centro del ejelongitudinal y el ábside tiene girola poligonal y capillas radiales

- La nave central es mucho más elevada que las laterales y tiene tres niveles: las arcadas de separación delas naves, un estrecho triforio con una función simplementedecorativa y en la parte superior el claristorio con grandesventanales con vidrieras. Está cubierta de bóvedas de cruceríasimples. En la nave central, cerca de presbiterio encontramos elcoro (en una iglesia o catedral, recinto cerrado reservado a losclérigos).

Lo más destacado de esta catedral son los grandes ventanales convidrieras (1700 m2) que dan al interior del edificio una granluminosidad y colorido. La estructura de estas ventanas sigue elesquema típico del gótico: dos arcos apuntados muy esbeltos yencima un círculo o una flor, todo inscrito dentro de un arco másamplio.

Los elementos decorativos se centran en los ventanales y rosetones,con tracería y vidrieras; en los florones de la clave de la bóveda de

crucería; en las puertas de entrada con abundante decoraciónescultórica, de la que destaca la Virgen Blanca del parteluz y en elresto de la fachada con elementos típicos del gótico


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La catedral de Toledo se comenzó a construir en 1226 en elreinado de Fernando III el Santo. Tiene planta de cinco naves(influencia de Bourges) de desigual altura y el crucero de unasola nave no sobresale. En la cabecera tiene doble girola(influencia de Notre Dâme).

En el siglo XIV se produce una crisis constructiva. Se prosigue la construcción de las catedrales anteriores y seinician la catedral de Palencia y Oviedo.

En el siglo XV se desarrolla el gótico flamígero que supuso la complicación de las bóvedas, una simplificaciónde las plantas que tienden a convertirse en plantas de salón13, el adelgazamiento de los soportes, la desapariciónde la girola y, sobretodo, el aumento de la decoración en puntos determinados del edificio como puertas yventanas. Este periodo ha dejado importantes obras:

La catedral de Sevil la se comenzó a edificar en 1401 sobre el solar de la antigua gran mezquita almohade de la quese conservó el Patio de los Naranjos y la Giralda, el antiguo alminar. Su planta es un rectángulo con cinco naves,más dos para albergar las capillas laterales. Su nave central es más alta que las laterales y acaba en una cabecera plana.

- En Toledo trabajó Hanequín de Bruselas – uno de los principales introductores del flamígero en la península- como maestro de la catedral en la que realizó la Puerta de los leones, el remate octogonal de latorre y la Capilla Sepulcral de Don Álvaro de Luna.

- Juan Guas, formado con el anterior, funde el gótico flamígero con las formas mudéjares dando lugar alestilo hispano-flamenco. Construyó el Palacio de Manzanares el Real (Madrid) y el Palacio del Infantado(Guadalajara) para la familia de los Mendoza y la iglesia de San Juan de los Reyes (Toledo), su obra más

13 Planta de salón: las naves laterales son de la misma altura que la central dando la sensación de componer una gran sala.Surgió en el gótico alemán y tuvo gran expansión en la Corona de Aragón.


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importante, que continuaron Simón de Colonia, Antón y Enrique Egas. Su claustro es uno de los más bellosdel arte gótico.

- En Burgos destacaron los Colonia, Juan y su hijo Simón. A Juan de Colonia se deben las agujas de la catedral de Burgos, la cartuja de Miraflores y el cimborrio – sobre el centro del crucero- que se vino abajoen 1539 y fue reconstruido por Juan Vallejo. Simón de Colonia terminó la cartuja de Miraflores y realizóuna de las obras más bellas del S. XV: La Capilla del Condestable en la cabecera de la catedral de Burgos,una construcción de planta octogonal cubierta por una magnífica bóveda de crucería calada de influencia

islámica que acoge los sepulcros del condestable de Castilla, Pedro Fernández de Velasco, y su esposaMencía. Simón también realizó las fachadas de San Pablo y San Gregorio de Valladolid.

Palacio del Infantado (Guadalajara) Iglesia y claustro de San Juan de los Reyes de Toledo de Juan Guas

Capilla del Condestable San Gregorio y San Pablo de Valladolid de Simón de Colonia


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La Lonja de Valencia , construida en el S. XV, simbolizala prosperidad que vivió la ciudad de Valencia en estemomento. Su autor es Pere Compte que siguió elmodelo de la Lonja de Palma, construida por GuillemSagrera, pero lo superó.Esta obra es el principal ejemplo de la arquitectura civilde la Corona de Aragón, que adquiere gran importanciaa finales del gótico – como en otras zonas europeas-

gracias al auge de las ciudades y de la burguesíamercantil que necesitaban edificios dedicados a laadministración y el gobierno o espacios donde serealizaran las transacciones. Se conoce como Lonja de laSeda porque la industria sedera fue la más importante dela ciudad desde el S. XIV al S. XVIII y, por ello, predominaba en las transacciones comerciales.La Sala de Contratación es un espacio rectangular de tres naves divididas en cinco tramos. Todas las naves tienenla misma altura y están cubiertas de bóvedas de crucería que se sustentan sobre columnas de fuste helicoidal, unasexentas y otras adosadas al muro. El muro está perforado por grandes ventanales con ricas tracerías. Un frisorecorre todo el salón con una inscripción en latín que recuerda a los comerciantes que quien practique la usura nogozará de vida eterna. Desde el salón se accede al patio y a la capilla.

En el exterior, de muros lisos, destacan las tracerías de las ventanas y las gárgolas esculpidas con temas profanos.En la fachada principal la puerta aparece flanqueada por dos ventanas casi del mismo tamaño. Arcos conopialescon decoración escultórica, tracerías y relieves enriquecen la fachada.En esta lonja se consigue el espacio unitario que caracteriza a la arquitectura de la Corona de Aragón

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